動畫影片中配角造型設計分析

導語：動畫影片中配角造型設計分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【內(nèi)容摘要】一部動畫影片的靈魂，就是角色的形象設計，優(yōu)秀的動畫角色給人們以深刻的印象和回味。動畫角色分為主角和配角，主角的設計是整個影片的中心，那配角的設計也不能輕易忽視，它的作用不亞于主角的作用，如果說主角是動畫影片的主食，那么配角則是不可缺少的湯和甜點，不但豐富了餐食的品質(zhì)，也提高了餐點的食用質(zhì)量。配角的作用不只是簡單地作為娛樂的元素出現(xiàn)，更多的是擔任著影片中的重要責任。配角的出現(xiàn)打破了原有的節(jié)奏，推動了動畫的進程，同時也加強了故事的豐富性，也有襯托主題思想的作用。

【關鍵詞】動畫影片;配角造型;角色設計

一部好的動畫片的成功，不僅能夠讓人們記住角色，而且還能夠讓觀眾記住并喜歡影片中的任何事物，并且能夠愿意去消費與這個角色有關的任何產(chǎn)品。在各類動畫片制作過程中，角色的構思與設計是整個動畫片的前提和基礎，其主導著整個動畫影片的情節(jié)、風格、趨勢和以后的市場發(fā)展。動畫影片中主角的分量是舉足輕重的，但是配角的作用也尤其重要，動畫影片中配角往往被人們所忽視，但實際上，優(yōu)秀的動畫影片中優(yōu)秀的配角形象同樣受到人們的喜歡，更容易深入人心，并且會推動故事情節(jié)的發(fā)展，在社會上也會使動畫影片的影響更上一個層次。縱觀世界動畫影片，無論是中國動畫影片、美國動畫影片，還是日本動畫影片，對于動畫影片的配角設計越來越重視，雖然配角在其中充當?shù)氖谴我巧湫蜗罂梢允侨宋铩游铩⒅参锘蛘呋孟胧挛铮湓O計的成功與否，與設計的外形、色彩、性格、語言動作、配音、心里、世界觀等都有重要的關系，這對于動畫本身和動畫的繁衍產(chǎn)品在市場上的發(fā)展都有非常深遠的影響。所以人們必須重視動畫影片配角角色的設計與制作。

一、動畫中配角造型的意義

(一)動畫配角角色也是整個動畫影片的演員。動畫影片中的配角也是藝術家創(chuàng)造的演員，擔任著演繹故事，帶動影片故事情節(jié)發(fā)展以及對動畫影片中主角的影響，配角本身也是一定人群的代表，會起到強化動畫影片主題的作用。配角是能使動畫影片的劇情更完美的角色，俗話說:紅花配綠葉，綠葉襯紅花，誰也離不開誰。動畫影片中，配角設計的好壞也決定著故事發(fā)展的情況，同樣影響著觀眾們的心情和觀看效果。它們鮮明的性格，構成主角生活的一部分，又積極地參與到情節(jié)的構建中去，為整個動畫影片增加娛樂元素或者會成為故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。動畫影片《卑鄙的我》中的配角膠囊小黃人就增加了整片動畫的娛樂性，充分地顯示其該表演的作用。新3D版《神筆馬良》中配角潑墨仙人的出現(xiàn)成為故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。

(二)動畫配角角色同樣是人們感情和精神的寄托。動畫配角在外在形式上和風格上千變?nèi)f化，不管它是可愛的，還是正義的，亦或是邪惡的，都是人們某些特征的一種映射和體現(xiàn)，人們在觀看影片的時候，會不自覺地跟著劇情走，也都會在劇情中發(fā)現(xiàn)屬于或者不屬于自己的生活的縮影。隨著時代的進步，人們對待動畫影片的質(zhì)量要求也越來越嚴格，對故事的追求不在僅僅是敘事或者娛樂，更多的是注重精神的寄托，生活和工作的壓力使人們想在動畫影片中找到自己的一些精神寄托，特別是年輕人，他們更喜歡動畫影片中的正面配角，因為那更像自己，就算不是主角，配角的力量也是非常強大的。所以在設計和制作動畫配角的時候，要深入地了解人們外在的不同特征以及內(nèi)在性格的差異，能夠在生活中不斷地觀察和積累，這樣才能給自己做的動畫角色賦予生命力，讓人們在其中找到共鳴。所以，配角的設計不亞于主角的設計，無論是什么樣的題材，配角的設計同樣是人們感情和精神的寄托。

二、動畫中配角角色設計原則

(一)比例的搭配。在動畫影片中，配角的設計肯定會和主角有所差距，這樣才能和主角拉開來，就目前市場上的大部分動畫來講，比例的差距是常用的手段，比例的合理搭配可以使動畫的主角突出，使角色形象的特征和性格進行放大化處理和擴展，使設計的形象更加立體地展現(xiàn)在觀眾面前，使之更加的突出和明顯。例如人們所熟知的日本動畫片《海賊王》的設計，動畫片里的形象設計讓人們所熟知熟記，受到許多人的喜愛。其中主角路飛和他的幾個人類朋友的設計就接近正常人的比例設計，路飛的身材設計屬于正常少年時的樣貌，與現(xiàn)實中少年的比例沒有任何區(qū)別。還有娜美曼妙的身材，修長柔美的手臂和性感的大腿，和真實的人類比例幾乎是相同的。在這部動畫片里，配角的角色比較多，其中奧茲在頂上戰(zhàn)爭時戰(zhàn)死，他的造型設計屬于那種比例嚴重失調(diào)的，盡管他在動畫中沒有出現(xiàn)幾次，但是人們已經(jīng)深深地記住這個大塊頭，這就是運用了夸張的手法進行設計，相對于主角而言，他的個頭非常大，凸顯了他在軍隊中的地位，也體現(xiàn)了日本動畫夸張的漫畫風格。日本動畫這種漫畫風格的配角造像設計，給觀眾留下了深刻的印象，也是以后日本動畫影片所追求的一種風格，并且隨著時代的發(fā)展，配角的設計也會慢慢的更深入人心。

(二)豐富多彩的外形設計。在部分動畫影片中，人們有時會被其中的配角所吸引，也能夠深深地記住這些配角，并且某些動畫影片中的配角在以后市場上的繁衍產(chǎn)品更加的受到人們喜愛和購買，那這是為什么呢?其主要原因就是配角的設計相對于主角來說更加的豐富多彩、千奇百怪，而主角則是簡單的造型。例如動畫影片《精靈旅社》中主角德古拉、德古拉女兒梅維絲和人類喬納森的外形設計就比較簡單，都是以人的基本形狀進行設計的，基本沒有在外形上有什么變化，并且色彩也比較單一，以黑色為主，不是很吸引人的眼球，給人一種吸血鬼特有的壓抑感。然而再看那些配角，造型怪異，擬人化設計，隱形人物，有的甚至還可拆分，花樣百出。例如其中滿身纏著繃帶的木乃伊，它的外形設計顛覆了以往木乃伊干尸的形象，木乃伊也可以是個胖子，它的外形設計可愛萌，胖胖的體型不失靈活感，就非常地受到許多人的追捧。

(三)色彩的心理暗示。動畫影片的設計不僅僅只是外表造型設計那么簡單，還要有色彩的搭配，但是也不是說色彩越絢麗就會越吸引觀眾，色彩的應用也是對造型設計的一種手段。動畫影片中配角的色彩設計也是非常重要的，并且還要遵循色彩搭配的規(guī)律，不同的色彩搭配也會有不同的視覺和象征意義，給所看的人不同的心理感受。在某種程度上來講，角色的色彩會比形態(tài)更能夠影響人們的情緒，更快地影響人們的情緒，程度上也更加的強烈。當某種色彩出現(xiàn)在人們視野中，人們就會聯(lián)想到某種暗示或者一些感受。配角的色彩分為反派和其他的配角色彩:反派的色彩搭配一般都比較陰暗，飽和度低，深顏色居多。例如《超能陸戰(zhàn)隊》中的羅伯特•卡拉漢教授，他在整部片子屬于配角，他因為復仇而變壞，所以后來他出現(xiàn)的時候以一身黑的披風出現(xiàn)，并且還戴了個怪異的面具，這就給人一種邪惡與恐懼的心理，與主角大白的顏色形成了鮮明的對比。觀眾在顏色上就會更加喜歡大白，在以后的市場上來看也明確了這一點。而其他配角顏色的設計則是為了劇情的需要和跟主角能有所區(qū)分。作品《魚》中的白色精靈屬于劇情的需要進行設計，就現(xiàn)代人的理解，白色給予人們的感官體會絕大部分是潔白、神圣、純潔、神秘的象征。白色精靈引導著劇情的發(fā)展，帶領機器人進入神秘的世界。所以配角的顏色搭配在動畫影片中的作用也是非常重要的。

三、配角角色性格的設計

(一)語言的設計。語言的設計是一門藝術，它是角色們與觀眾最直接的交流，就算人們不去看這個角色在做什么，但是也可以通過角色的語言來體會到角色在做什么，語言就像是角色的工具一樣，它可以塑造動畫角色的世界觀，可以表明它們的觀點，也可以通過語言的不同來了解角色本身在劇中所站的位置，語言的快慢多少、音量的高低強弱都可以體現(xiàn)不同的性格。例如《功夫熊貓》里的配角烏龜大師，他從一開始出場語言就非常的緩慢并且語音渾厚有力，這就充分地展現(xiàn)了一個大師不慌不忙的沉穩(wěn)性格，經(jīng)過時間和事情的磨練已經(jīng)達到淡然的態(tài)度，他的語言設計就恰到好處，并且使人們深深地記住了這位大師。

(二)表情的設計。表情的設計是角色的重要語言，在動畫制作故事過程中，語言是可以進行剖析的，每一個字都可以用面部表情進行強調(diào)其含義。動畫角色所造成的喜劇效果是最常見的，面部表情的設計主要在面部上，它們協(xié)調(diào)的表達就能夠傳達角色的情感，而面部表情的設計則需要夸張的手法來體現(xiàn)，這可以增加整部動畫影片的娛樂效果，還可以強調(diào)其語言意思。有的配角豐富夸張的面部設計已經(jīng)成了經(jīng)典。人們熟知的《千與千尋》里的湯婆婆，她在和千尋說話的時候那種生氣發(fā)火的表情真的很驚悚，眼睛睜的大大的快要瞪出來，夸張的表情也讓觀眾為千尋捏了一把汗。

(三)動作的設計。動畫角色的動作設計是完成性格設計的最重要的部分，是角色內(nèi)在性格的外在體現(xiàn)。動作的設計是對角色進行動作狀態(tài)的設計，一般的角色動作狀態(tài)設計都是符合現(xiàn)實符合自然規(guī)律的，比較普遍，觀眾也可以通過他們的動作輕松地了解角色所表達的情感，這主要體現(xiàn)在動畫影片的主角身上。然而對于配角，其動作的設計往往遵循特殊的動態(tài)或者夸張的動作設計，以此來強調(diào)配角所表現(xiàn)的情感，具有一定的個性和特定意義。另外就是動作的設計來源于生活并高于生活，是從生活中提煉出來的一種符號，具有性格化的角色設計才是完整的角色，配角即使沒有語言，觀眾通過動作也可以體會到角色所傳達的情感。都知道動畫《冰河世紀》，無論在哪部里都會出現(xiàn)的一只松鼠，它在故事的開始和結(jié)尾都出現(xiàn)，雖然它從沒有一句臺詞出現(xiàn)，但是它夸張的動作設計都為人所熟記，從它的動作就可以看出其是一只貪婪的松鼠，極度喜歡松子，這就給故事的發(fā)展增添了一些幽默成分。

四、配角對整部動畫的影響

(一)增加故事的豐富性和節(jié)奏感。一部好的動畫影片的呈現(xiàn)，必定有好的故事、好的主題思想，故事的豐富性和節(jié)奏感讓動畫的敘事性顯的不再枯燥。動畫影片中，配角的出現(xiàn)打破了原有的節(jié)奏，推動了動畫的進程，同時也加強了故事的豐富性，配角圍繞主角展開情節(jié)，一環(huán)扣一環(huán)，并且貫穿整個影片，相互配合，調(diào)節(jié)故事發(fā)展，引領觀眾并吸引觀眾。例如動畫片《神偷奶爸》中的膠囊小人就是一大亮點，它們的出現(xiàn)，帶動了故事的發(fā)展，并且使本片的娛樂程度又上了一個檔次，也讓故事顯得不那么緊張，給人們留下深刻的印象。還有動畫短片《魚》中的白色精靈，它的出現(xiàn)就讓故事發(fā)生了轉(zhuǎn)變，隨著機器人的追逐，使它走入神秘的地方，給動畫增加了奇幻色彩，故事節(jié)奏也變得緩慢。

(二)體現(xiàn)故事的主題思想。無論是迪士尼動畫還是日本動畫，或者中國的動畫，在劇情達到應有的效果以外，動畫影片還要給觀眾帶去精神上的體驗，隨著時代的發(fā)展，人們追求的東西從物質(zhì)上升到了精神層面，所以人們在觀看動畫影片的同時，已不再只是單單地去尋找歡樂，而是希望在影片中能夠使精神上得到相應的享受。有人說過，影片就像是一個金字塔，最底部最基礎的是影片，中間的部分則是影片體現(xiàn)的藝術，而站在最頂部的就是影片的最高境界———哲學。動畫影片如果能讓人們在觀看的同時獲得精神上的享受，并且會對動畫進行品味，回味其中真諦，思考其精華，達到更高的境界，這就是一部非常成功的動畫影片。又不得不提《神偷奶爸》，因為它真的很不錯，影片中的主角格魯原本是一個超級大壞蛋，忠于自己的夢想，為了得到“宇宙第一惡人”的稱號，發(fā)現(xiàn)三個小女孩可以以賣餅干為由進出向量的城堡，就去孤兒院收養(yǎng)了她們，并利用她們偷走了縮小射線。但是在這期間，小女孩們真摯的情感打動了格魯，產(chǎn)生了深厚的感情，使他從此金盆洗手，開始了正義道路。劇中三個小女孩配角就充分地闡明了主題思想，人與人的堅冰只因欠缺了些許愛，愛可以改變一切。

五、結(jié)語

隨著時代的進步和發(fā)展，動畫影片制作的質(zhì)量也越來越高，要求也越來越高。動畫影片是傳達社會精神的一種形式，是觀眾和制作者的心靈溝通，要使影片更具魅力，更能夠吸引觀眾，就要不斷地在各方面加強配角的設計，與時俱進，不斷創(chuàng)新。并且現(xiàn)在配角在動畫影片中的地位并不亞于主角的作用，同時，配角在以后市場上的發(fā)展和繁衍產(chǎn)品的消費都是非常可觀的。

【參考文獻】

［1］陳果，紅方．動畫角色造型的思維與技法［M］．北京:中國傳媒大學出版社，2011

［2］楊曉軍．動畫角色造型設計［M］．合肥:安徽美術出版社，2007

作者:祁海霞 常浩宇 單位:河北省衛(wèi)生計生委統(tǒng)計信息中心 北京電影學院管理學院