動畫角色造型設計探析

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“裝飾風格”這一概念是從繪畫藝術中提取得來的，在動畫作品設計過程中，這種表現手法對角色造型設計進行圖案藝術化的處理，主要表現在色彩、材質和符號化三方面。動畫在色彩上強調畫面色彩的協調組合應用，注重畫面色彩節奏的統一；動畫的材質是指其肌表紋理，合適的材質處理能增強動畫的視覺感知效應；對圖形符號化的處理能增強動畫的視覺感知效果，圖形的符號化一般先于顏色、材質等被視覺所感知。而裝飾性造型是在寫實的基礎上，對動畫角色進行美化與修飾，從而突出角色形象，強化角色的本身特點，并將其設計處理成理想化線條形象。動畫不是實拍的電影，其更多的是對藝術概括后呈現出的藝術作品。動畫在物質原象的基礎上，通過裝飾性的造型手法，對動畫角色進行符號化、抽象化或者平面化的處理、提煉和概括，使之在形態、顏色、線條造型等動畫內生組織部分，符合設計者和觀眾的視覺審美需求，并通過合理的編排設計，讓動畫角色具有一定的藝術特點，吸引觀者的注意力，實現藝術的視覺傳達和審美欲求的表達。

一、希臘瓶畫裝飾特征在角色造型中的應用

筆者認為，對動畫角色造型的設計，需要借鑒一些優秀的、經典的、帶有地域特點的裝飾風格。比如在迪士尼公司的動畫角色中，設計師會非常巧妙地借鑒世界各地的裝飾造型元素。比如“大力士”這一知名迪士尼動畫形象，在其造型設計處理的過程中，在保持迪士尼以往的動畫造型風格的基礎上借鑒吸收了希臘瓶畫的裝飾風格（圖1）。其基調依然是經典的圓形理論，卻在動畫場景中采用了大弧線的裝飾手法，使得畫面飽滿圓潤（圖2）。在主要角色人物的設計上，設計師利用形線法則使動畫人物呈現方圓相結合的外形，并且角色人物的身體在保持一定比例的基礎上，進行了適當的藝術調整，外輪廓形線條雖然夸張變形，卻給人以更強烈的視覺沖擊感。同時為了彰顯神話題材，在主體角色造型的設計上，還特別利用平滑銜接的方式，協調了角色的膝部、腰線與肘之間的距離和比例，從而減少了不同身體部位形線之間的矛盾，豐富了造型的空間視感。此外，在“大力士”的臉部設計上，真正繼承了希臘瓶畫中人物角色的特征，方長的臉型、長直高挺的鼻梁，搭配著卡通式的眼睛，給人一種舒適視感。動畫人物頭部與身體其他部位形成了非常協調的比例，大手大腳、螺旋線性的身體塊頭，不僅沒讓動畫人物顯得笨重，反而給觀者一種精干的視感。這樣的動畫造型處理既沿襲了迪士尼的傳統，也吸收了希臘瓶畫的風格，從而使得“大力士”這一動畫人物角色顯得豐滿而富有張力，讓觀者既體會到神秘濃郁的希臘風格，也彰顯出經典的美式卡通色彩。

二、皮影剪影化的裝飾特征在角色造型中的運用

在中國民間，有一種獨特而古老的戲曲藝術——皮影。那些在各類戲劇或者故事中的人物，通過藝術手法的雕刻裝飾設計，呈現為二維平面的皮影臉譜。不同人物角色有著不同顏色、造型、動作的花臉臉譜，有的夸張生動，有的華麗豐富。這些通過不同的動作、形態、顏色凸顯人物角色性格特征的皮影，凝聚了中國雕刻平面動畫的藝術精華。在皮影中，人物的頭部因為受到側面的限制，大都呈鏤空狀，這不僅沒有讓人物角色簡化，反而趨于概括，鮮明突出動畫人物的特點。總體而言，皮影是在二維平面內進行的動畫角色設計，在皮影人物參與表演的過程中，都是以側面影像來實現動作之間的連貫的，這一限制造就了民間經典的裝飾性藝術造型的精品。由此可見，角色外形的影像化是考驗動畫角色造型設計與處理成功與否一個重要的方面。除了影像化處理，動畫角色的平面化與剪影化處理是動畫裝飾性造型處理的另一個方面。動畫中的裝飾性是相對于寫實性而言的，由于動畫的娛樂屬性，要求在動畫角色造型上應用一些強化視覺效果的藝術手法。所以，帶有裝飾性的動畫角色一定不是寫實的，但是不能說其他非寫實的角色形象就不帶有裝飾性。像皮影中巧妙的影像化一樣，迪士尼動畫《馬達加斯加》在動畫角色造型的影像化處理上也非常好（圖3）。動畫中獅子、斑馬、長頸鹿等動物的不同身形都進行了獨特的裝飾化處理：獅子呈現方圓形輪廓特點，長頸鹿設計成夸張變形的細長外形等。這些極富藝術性的造型處理，實現了動畫中平面空間和三維空間之間的過渡和緩沖，通過視覺給人一定的聯想性，從而打破現實世界的具象局限，由動畫的抽象影像聯想并勾勒整體動畫環境，給觀者以深刻的印象。

三、京劇臉譜的裝飾特征在角色造型中的運用

任何一種藝術都需要相應的文化土壤培植，才可以得到良性的發展。我國作為文明古國，有著厚重豐富的文化和藝術資源。其中，京劇的臉譜便是具有代表性的一種中國文化藝術精髓。京劇的臉譜是將寫實與抽象的藝術手法相結合，通過色彩、圖案的勾畫，揭示角色的性格、年齡等人物信息，并且通過對不同人物角色的勾畫，形成了一定的用色和繪圖規律。在獨具特色的裝飾手法下，強烈的空間分割效果展現人物角色的神情與動態，這是強化藝術造型的獨特方法。1956年上海電影美術制片廠出品的《驕傲的將軍》，作為“探究民族形式之路，敲開喜劇之門”的國產動畫片代表之作，設計師充分汲取京劇臉譜的精髓，利用優美的譜式和色彩對比強烈的色塊，塑造出富有鮮明特征的將軍形象（圖4）。其臉譜用變形、夸張的圖形來暗示人物的性格特征，將軍的額頭、眼睛和兩頰部位被描繪成類似蝙蝠、蝴蝶的形狀，其中京劇臉譜的形式和色彩都蘊含有表現角色身份的特殊意義。美國動畫片《變形金剛》也非常成功地再現出臉譜藝術的風格化特征（圖5）。該動畫中的機械人設雖然也是一種藝術依托，但是就其造型標志而言，便是吸收利用了中國京劇臉譜中的“三塊瓦”圖樣。僅從這一標志的借鑒并不能充分說明京劇臉譜是《變形金剛》動畫設計的又一藝術依托，但這表明，我國傳統的文化藝術也可以轉化成為服務現代動畫角色設計裝飾的創新來源。

裝飾性是動畫造型的表現形式之一，它不僅從美觀的角度對角色進行修飾，更是從實用、內容與形式等多個方面對造型進行整體性的設計與創造。裝飾性繪畫有著較大的個性創作空間，所以其本身有著廣闊的藝術發展前景。我國美術家張仃曾說：“裝飾繪畫在藝術特點上類似于韻文與歌舞劇，但是通過程式化的藝術表現手法，便展現出它的韻律和節奏，給人以強烈的藝術感染力。”眾所周知，動畫角色是動畫中的主體部分，是動畫設計中主要的裝飾對象與靈魂所在，動畫角色的好壞直接關系到一部動畫的整體質量。所以，對于動畫角色造型的精心裝飾是極其必要的。

參考文獻:

[1]張小波.中國動畫角色造型的民族性分析[J].考試周刊，2011（47）.

[2]朱彥棟.中國元素在動畫角色設計中的應用研究[D].陜西師范大學，2008.

作者:丁藝 單位:湖北大學藝術學院