微電影良性發展及措施

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一、引言

鑒于在“互聯網+”的大背景下，許多與互聯網相關的產業成井噴式的發展，雖然帶來了可觀的經濟效益，但是，隨著受眾群體的增多，部分以網絡視頻以及直播為主要收入來源的個人逐漸走向大眾，這就誕生了諸多問題。“網絡個體戶”的一言一行，已經說是，在潛移默化的影響大眾，而且絕大多數的還是年輕一代的群體。這就表示，當前環境下，我們必須以非常嚴謹的態度來對待。如果處理不當，會造成相當嚴重的影響，會讓許多負能量傳播向社會，嚴重影響年青一代的健康發展，更嚴重的甚至會造成社會輿論的混亂。自2007年，微博被引入國內，2011年騰訊公司憑借著自身雄厚的用戶資源，推出了將QQ、手機號和微信號整合為一體的手機應用程序微信，自此，中國的“微時代”來臨。《2015年新媒體藍皮書》中：全球微信整體數量達到了8個億，微信月活躍用戶規模也已達到了4.6億。Web3.0互聯網時代，在這個時代下人人皆能通過網絡信息、建立自己的網絡社交圈，這為微電影的誕生打下了良好的基礎。接踵而至的是“互聯網+時代”，“互聯網+”是互聯網思維的進一步實踐成果，推動經濟形態不斷地發生演變，從而帶動社會經濟實體的生命力，為改革、創新、發展提供廣闊的網絡平臺，微電影則便是眾多自媒體中的一種。

二、微電影的定義

進入科技越來越快速發展得21世紀，越來越多的人開始使用網絡，隨著相應科技快速發展，使得人與人之間的距離變得模糊，通過一部手機就可以完成許多事情，上網、聊天、看視頻以及購物，使得人們的生活變得越來越簡便，動一動手指便可完成大量煩瑣的事情。微電影誕生于微時代，并作為微時代的寵兒，它結合了網絡、電影、跨界廣告的綜合特征，其內容融合了多種元素，有幽默搞怪、潮流時尚、公益、教育、商業廣告定制等主題，可以單獨自稱一篇，也可以分系列進行制作，成為網絡劇。微電影雖然是微型視頻，但是也具備了電影的基本特征，內容融合了多種元素，有幽默搞怪、潮流時尚、公益、教育、商業廣告定制等主題，可以單獨自成一篇，也可以分系列進行制作，成為網絡劇。由于內容情節大多符合當下年輕人的口味，碎片化的時間被整合利用，使得陽春白雪式的電影藝術得以被大眾掌握。憑借各種設備，移動終端、單反相機、微單攝影機以及無人機，使得“草根”也能圓自己的“導演夢”。

三、微電影的現狀

在快餐文化盛行的今天，信息的碎片化、時間的碎片化，使得各種“微產業”開始大行其道，我們依然大踏步地跨入了“微時代”，這使得微電影有了一個非常良好的發展空間和平臺。作為一種新型的視聽樣式，微電影正通過各大互聯網平臺，被越來越多的年輕人所喜愛。說到微電影的鼻祖那就不得不提我國史上首部微電影《一個饅頭引發的血案》，此片從正統角度來說其實是帶有惡搞性質的短片，于2005年12月8日上映于網絡，作者是中國大陸自由職業者胡戈創作。此片重新剪輯了電影《無極》《中國法治報道》以及上海馬戲城的表演視頻等內容。雖然，此片只有20分鐘的長度，但是由于作者精心設計的無厘頭對白，滑稽片段，以及穿插的搞笑另類廣告，其點擊率甚至超過《無極》本身。當然此短片本身實屬惡搞，引發了一些社會輿論，作為《無極》的導演陳凱歌，在2005年惡搞的形式還不普及的中國，自然是接受不了這種形式對自己心血作品的戲謔。另一個具有代表意義的案例就是《一觸即發》，此片于2010年上映，時長90秒。此片被大家公認為歷史上的第一部“微電影”，它通過90秒的時間講述了主角在一次高科技交易中遭遇敵人中途襲擊，為了將新科技安然無恙地送至安全區域吳彥祖和女主角施展計策，幾經波折將任務完成的故事。此片場面氣勢之宏大，制作之精良，堪稱是微時代的里程碑。此片，僅僅只有8句對白，但是被廣大網友稱為“最緊張刺激的90秒”，作為首次以互聯網微博平臺為主，前期的第一手幕后花絮、劇情信息，均由凱迪拉克的官方微博透露，給凱迪拉克品牌帶來的效益顯而易見十分的巨大，讓無數人坐在電腦前或者電視前等待這一出時長僅90秒的大片。當然有成功的案例就有失敗的案例，2011年諾基亞為其產品拍攝了名為《不跟隨》的微電影，由范冰冰、李健等大牌明星主演，但是該影片并沒能達到預期的效果，此片主旨“不跟隨”是指諾基亞N9手機不采用安卓或者蘋果操作系統的不跟隨精神。但是，此片的故事性不強，過多追求畫面的質量，導致很多觀眾評論說看不懂，這對于一個廣告類型的微電影來說無疑是致命的失誤；因為該片畫面與另一部廣告MV的相似度很高，有悖于自己的初衷“不跟隨”精神。發展到今天，微電影已經走過了數個春秋，微電影在網絡上的地位也隨之越來越高，由最初的由傳統企業，廣告與電影制作三方合作，演變為了今天，普通大眾也隨時隨地都能拍出屬于自己的微電影，這是時代的發展和科技的進步。但是，相較于微電影的快速崛起，其中產生的各類問題也愈來愈凸顯。微電影的現狀依舊樂觀，但是需要我們用正確積極的態度和方式來看待。

四、微電影的發展

時至今日，互聯網以及數字媒體產業飛速發展，微電影的市場變得愈發廣闊，競爭激烈，井噴式發展，這就會引發一與多元的特征。第二，基于不同介質媒體信息采集側重點區別，廣播與電視臺記者的采訪手段也有較大的區別。比如，新聞源獲取層面上，電視臺記者可利用攝像機獲取一手信息，廣播記者則根據描述加工轉述。為此，記者應當結合側重點上的差異，根據現場狀況優化組合采訪方式。第三，記者分工應當細化。融媒時代并非完全摒棄傳統媒體，而是要求新媒體與傳統媒體之間的相互融合，不僅體現在內容上的共建共享，更重要的是要實現采訪資源的優化整合。實踐中廣播電視記者應當根據內部分工，基于攝像機、錄音機等設備的應用，對采訪資源予以整合。同時，基于社會化分工發展可以選擇出鏡主持、網絡傳播、編輯以及錄音攝像和采訪等多種形式跨平臺采訪。比如，CNN在廣電記者基礎上增設了跨平臺編輯崗位，主要協助廣電記者從單一采訪向全媒體采訪轉化；在采訪過程中，對廣播電視、新媒體之間的差異進行有效協調。 在融媒體時代，廣大記者應當發揮新媒體的應用優勢，充分利用當前新媒體技術和工具，構建網絡媒體平臺，以此來有效適應媒介融合對記者采訪提出的新要求。廣播電視記者應當積極打破以往的思維定式，尤其是緊急情況下可采用相機、手機等工具進行采訪。事實上，這種采訪方式已經得以實施，尤其在不方便現場采訪的情況下，記者可以利用手機或者攝像頭等進行現場緊急采訪，并且通過手機信息，讓廣大受眾觀能夠第一時間了解最新情況。隨著微信等自媒體技術的快速發展，廣電記者采訪時可采用的新媒體工具和手段更加的豐富和強大，即通過建立微博以及微信公眾號的方式，將有價值的信息以圖片或者文字等形式及時上傳至網絡，不僅可以提高信息資料的傳播速度，而且還能夠進一步擴大信息的傳播范圍，擴大采訪內容的影響力。同時，記者也應當不斷提高自己的素養，熟練使用微信、微博等新媒體工具，并且結合采訪內容選擇形式多樣的采訪工具，以此來保證節目既可在廣播電視臺上有效播出，也可以通過網絡滿足廣大受眾的視聽要求與習慣。在當前媒介融合的時代背景下，記者不僅要將采訪活動及時傳送至網絡，而且還必須提前做好各項準備工作，及時了解采訪對象。同時，廣電記者還可以利用現代網絡技術手段和平臺與采訪對象之間加強溝通交流，并且用采訪對象比較耐受的方式完成采訪活動。一方面可以有效減少采訪對象面對鏡頭時的緊張感，另一方面還可以有效提高采訪質量和效率。尤其是事件發生后的現場采訪，記者應當第一時間趕赴現場，并且及時向領導匯報現場情況和采訪結果，利用網絡對獲得第一手信息進行，以此來提高采訪和傳播信息的速度。實踐中，部分采訪活動受時間、空間的限制，記者只能基于網絡語音連線現場進行采訪，然后再將語音以文字形式傳送到網絡，不僅可以使整個采訪簡潔明了，而且能夠提高信息傳播效率。

五、結束語

綜上所述，廣播電視臺記者采訪過程中應當始終貫穿真實性，尤其是融媒體時代記者應當保持與時俱進，不斷創新采訪形式與方法，以廣播、電視之間的差異作為切入點，全面改進采訪形式，這樣才能提高采訪效率。

參考文獻：

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[3]曲鵬飛.新媒體時代廣播電視臺記者采訪形式的創新策略分析[J].西部廣播電視,2017(19):166-167.

作者:吳劍雄 單位:武漢紡織大學