動畫電影創作的本土化美學風格分析

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摘要：隨著時代發展，我國電影行業迅速崛起，為人們帶來諸多優秀作品。動畫電影作為影視行業中一種常見的類型，備受觀眾喜愛。然而，在很長一段時間內，中國動畫電影中都缺少文化輸出，在美學形態、風格特色方面均不具備中國特色。而近幾年國風動畫電影數量明顯增多，最終實現了本土化發展，美學風格也獨具特色，對于中國特色文化起到較好的傳承。本文將結合實際情況，對中國動畫電影創作的本土化美學風格進行詳細分析，以期為今后開展的有關工作提供借鑒與參考。

關鍵詞：中國動畫電影;創作;本土化

美學風格中國動畫行業經過百年發展，經歷了巔峰時期與低谷階段，在突破重重阻礙以后，本土化美學風格初具雛形，具有中國特色的動畫影片也層出不窮，如《大魚海棠》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等，均是較受歡迎的動畫影片，其中展現了較多中國特色元素，并映射出深刻道理，同時也具有較高的藝術價值。這些優秀動畫電影作品的誕生，無一不標志著中國動畫電影步入全新發展階段，本土化美學風格發展也成為必然趨勢。因此，聯系實際分析中國動畫電影創作的本土化美學風格是十分必要的。

一、動畫電影概述

動畫電影指以動畫制作的電影，動畫電影以其特殊的藝術表現方式，已逐漸變成一種可繼承、可傳播的民族文化。從現如今發展的實際情況來看，動畫電影數量不斷增加，也為人們帶來了較為良好的視覺效果。目前，動畫大國是美國與日本，這兩國的動畫風格不同，差異較為明顯。美式動畫主要以數字化電腦制作為主，人物形象、動作較為夸張，且劇情發展較快，能夠在一定程度上展現出美國人的性格特征，迪士尼是主要代表；日式動畫主要是以賽璐珞、噴筆繪制為主，能夠展現出一種唯美的風格，人物造型優美、內容劇情豐富、節奏緩慢是其主要特點，代表作品眾多。中國動畫則發展相對緩慢，但隨著我國經濟的崛起、科技水平的提升，動畫電影創作也明顯增多，《大魚海棠》《白蛇緣起》《大圣歸來》《姜子牙》等，都是較為經典的動畫電影作品，深受觀眾喜愛，這也標志著我國動畫電影進入了一個全新發展階段。

二、中國動畫電影創作本土化所面對的主要困境

本土化主要是指某地區、某民族獨特的人文內涵、文化、風俗，更加傾向于本土某一種價值理念，且具有深刻認同感，即民族文化傳承與發展，是民族思維、習慣的沉淀與結晶，從古至今，都具有獨特性，是基于時代發展情況所形成的。動畫作品本土化發展說明在動畫創作過程中，會融入較多本土化觀念與價值取向，從不同層面展現出本民族特色。然而，受到多方面因素的影響，目前中國動畫電影在本土化發展過程中，仍然面對一些困境：第一，大多數動畫電影作品中，很難完全體現出中華文化底蘊，產生這一情況的主要原因在于現如今創作者對中國特色本土文化的挖掘深度不足，通常只能運用、融入一些大眾熟知的本土元素，而缺少發掘意識與精神，導致中國特色元素難以在動畫電影中體現。第二，創作藝術、創作手法、核心技術等更多是模仿國外敘述的表達方式，缺乏中國特色故事的情節與特點，在高新技術掌握上也仍然存在不足，這是由于我國動畫電影發展時間較短，技術掌握不夠全面，且中國動畫電影產業還處于升級轉型階段，無法為當前動畫電影作品創作提供高水準的技術支撐，因此，還須在今后加快發展進程。第三，生產、運營模式上更加注重數量，忽視質量，且在創作過程中容易受到市場方面的因素影響，為迎合市場、提高銷量進行動畫電影設計，導致作品本身缺少可探索性，在藝術品質表達上存在一些漏洞，即使融入一部分中國特色本土文化元素，也無法與整體故事敘述和發展相互聯系，因此效果不佳，還須在今后持續探索。

三、中國動畫電影創作本土化美學風格的審美特征

中國是一個歷史悠久的國家，在漫長發展過程中逐漸形成了獨具特色的文化，現下這些文化已經被融入藝術創作，對于文化傳承與發展有著重要意義。中國動畫電影，作為弘揚文化、傳承并發展文化的重要載體，也應當發展本土化美學風格，彰顯民族文化魅力。現下，本土化美學風格審美特征大致可以從以下幾方面進行闡述：

（一）故事塑造

中國動畫發展至今，創作題材一直都在探索中前進，立意通常是借助神話、寓言等，融合中國古代文學中的幻覺藝術風格，即創作者通過特殊的藝術媒體手段，讓觀賞者認為自己看到的幻化空間就是真實影像，提高人們的觀感。比如《西游記》作為四大名著之一，是當代動畫電影改編所參考的主要內容，雖然在題材上盡顯神魔內容，但卻不單單具有荒誕幻惑的特點，同時還具有深刻寓意，能夠深刻反映出現實。最早將《西游記》改編成動畫電影的是在1941年拍攝的《鐵扇公主》，這是中國動畫電影的第一部作品，在創作手法、技術、藝術元素上，借鑒了美國動畫的制作模式，但卻反映出中國特色的傳統文化，將民族精神、傳統文化、中國古典藝術等融入了作品創作中。這一作品創作，最終奠定了中國學派的動畫藝術風格。由此可見，中國動畫電影創作本土化美學風格中，故事塑造的審美特征能夠更好地突出本土化現象。

（二）藝術形式

中國動畫電影在發展過程中，除了學習西方，還將中國戲曲、繪畫藝術中的空間處理方式融入其中，造型、意象、審美、題材等，也均是中國特色符號，具有鮮明的地域性特征。本土符號在中國動畫電影中的體現，可以在一定程度上展現出本土價值觀念，是民族精神的延續。在本土視覺符號中，動畫造型表現可有多樣化形式，能夠更好展現出獨屬于中國的特色文化。比如，《神筆馬良》中，充分利用中國剪紙動畫藝術，以皮影、民族剪紙、傳統戲曲服飾等為創作元素，真實且生動地展現了我國的特色文化；《桃花源記》中，也利用皮影藝術較好展現動畫人物形象，利用工筆、水墨、剪紙等傳統藝術形式，配合現代計算機三維技術，生成花草、樹木、溪流等，使整個動畫具有較強質感，整個畫面細節也更加清晰靈動，超薄的人物形象以及奇特轉身，更是能夠帶給人別樣且新奇的感受，是中國藝術的直觀體現，民族特色鮮明。從藝術形式的運用上，能夠清楚了解到本土化美學風格的審美特點，這種審美是建立在中國獨有的文化底蘊基礎上的，具有深入發掘的價值。

（三）本土色彩

色彩能夠在一定程度上展現民族特色，也是視覺藝術中較為主要的構成部分，這主要是受文化背景、民族審美等的差異因素影響，不同國家的動畫電影在色彩搭配和使用上也存在較大差異，最終形成具有獨立性的色彩體系。在西方動畫電影中，色彩運用主要是追求物象的實際光影效果，造型、色彩必須相互統一，追求高還原度，同時還賦予了一定夸張成分。中國傳統動畫，主要是以繪畫色彩效果為側重，根據內容、景象變化，予以不同色彩，不是盲目追求豐富多樣的色彩感，而是利用色彩，抒發情感，在動畫中營造良好意境，可以說中國動畫設計融入了創作者的主觀語言藝術。中國動畫電影在創作時，也同樣會沿用這一特征，色彩搭配運用，通常與本民族繪畫、色彩、服飾等藝術相結合，戰國帛書、漢代畫像磚、敦化壁畫、水墨丹青，等等，都是具有代表性的色彩搭配，也正是這些色彩的運用，使電影更加具有中國特色。本土化美學風格的審美特征，則是借助民間、民族特色和傳統視覺符號，將內容展現在觀眾面前，呈現良好的視覺效果與觀感。

四、中國動畫電影創作本土化美學風格的發展路徑

基于上述分析，可以了解到現如今我國的動畫電影創作已經較為成熟，擺脫了傳統創作觀念的束縛，實現了本土化發展，并誕生了諸多作品。而面對新時代，本土化美學風格必須持續發展，這樣才能較好地實現文化輸出，充分展現東方文化特色。

（一）注重本土與國際交互

目前，世界經濟連接成了一個整體，各個國家的動畫電影，逐漸朝著全球化方向發展，這也就在一定程度上為中國本土文化在世界范圍內傳承與發展創造了良好條件，美學風格呈現出多樣化發展趨勢。優秀的動畫電影作品，也會利用自身特殊的表現手法，弘揚本民族文化，彰顯民族審美趣味，在為觀眾帶來良好視覺觀感的同時，也能將各個時代和民族的本土文化展現出來，弘揚了特色文化。在這樣的時代背景下，中國動畫電影在創作過程中，應注重本土化美學風格與國際接軌，融入經濟全球化、潮流化、產業化的發展趨勢中。在發展方針上，應善于發掘中國本土的特色美學文化，依托民族的傳統優秀文化，探索全新風格，同時發現現階段動畫電影創作中存在的不足，再從本土文化、民間藝術活動中汲取養分、素材，在藝術層面和技術手法上，可以借鑒國際上的部分先進技術與藝術理念，實現中西方相互融合，在展現本土化美學風格的基礎上，較好對接西方文化，開辟國外市場，彰顯民族文化魅力。

（二）本土文化與現代技術、藝術相互融合

動畫電影創作中本土化美學風格若是想得到進一步發展，就必須根植于傳統民族文化，并且從生活中汲取藝術元素與養分，更好地塑造動畫電影人物的角色形象。在表現手法上，可以借鑒國外電影，也可以根據故事情節發展進行自主設計，以更好地塑造人物的角色，提升中國動畫電影的觀感。中國動畫電影在創作過程中，可以引入古典故事作為基本框架，展現當今時代人們的審美以及對民族文化的追求，同時應深入發掘民族心理，最大限度彰顯本土化美學風格特征。這些都是在今后發展過程中，中國動畫電影創作者必須學習的內容，要對民族本土文化抱有強烈的自信心，才能在創作過程中深入發掘，以便更好地呈現中國特色文化，展現中國特色。

（三）深入發掘本土文化特色

本土文化特色是一個地區特有的，中國歷史悠久，少數民族眾多，在發展過程中，誕生了諸多具有特色的歷史文化，包含神話文學小說、特色文化符號，等等多樣內容，這些都是具有開發價值、值得創作者在動畫電影創作中深入發掘的本土文化。《大魚海棠》中包含了較多中國本土文化，在這一影片中，建筑物帶給人很深刻的印象。這一建筑取材于福建土樓，是中國特色建筑，在國外動畫電影中較為少見，具有鮮明的中國特色，并且《大魚海棠》中出現的所有土樓都有名字，例如靈婆居住的“如升樓”，每個樓的門口都貼著對聯，這也是具有傳統文化色彩的一點。除了建筑，人物服裝也具有鮮明的中國特色，椿、湫著裝均為紅色，而這種“中國紅”，文化特征就非常鮮明，男女著裝差異，也能體現出中國文化，椿在下雨的晚上去找靈婆時，拿的是油紙傘，湫則戴著草帽、穿著蓑衣。牌匾元素在動畫電影中隨處可見，這些元素均能體現出中國元素，其中有兩處較為特殊：一處是“天行有常”，掛在如升樓靈婆桌子的后面，出自《荀子天論》“天行有常，不為堯存，不為桀亡”，暗示了椿的行為是逆天而行；一處是“慧納萬川”，掛在靈婆的如升樓中，隱含了包羅萬物的思想，寓意著即使知道椿的行為逆天而行，但靈婆仍然給予幫助，展現了思維的開放性。

五、結語

綜上所述，動畫電影是影視行業中十分重要的作品類型，也是文化傳播與傳承的重要載體，其創作本身具有多元化，能夠較好地適應時代發展。從中國動畫電影發展情況來看，本土化美學風格發展趨勢鮮明，而其審美特征主要體現在故事塑造、藝術形式、本土色彩幾個方面。在今后發展的過程中，應繼續堅持本土化、民族化與國際化交互創作的路線，同時立足于本土文化，最終形成傳統與現代、技術與藝術相互和諧、統一的局面，為中國動畫電影發展奠定基礎。

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作者：周穎 單位：中南財經政法大學