新興微廣播劇藝術創作與創新

導語：新興微廣播劇藝術創作與創新一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著互聯網的飛速發展，傳統媒體的市場格局正在逐漸發生改變，同時也產生了新的表現形態，“微廣播劇”便是其中一種。微廣播劇是廣播劇的一種衍生，其制作成本低，更易于收聽和傳播，也更符合當下時代傳播方式日漸呈現的碎片化、高時效、移動化的特點。新形式的出現也為廣播劇這一藝術形式帶來了生機。

關鍵詞：微廣播劇；廣播媒體；媒體融合；作用探究

一、引言

身處信息時代的我們，對于信息消化的時間十分有限，而信息的內容和數量卻十分龐大，如此便要求信息的制造者可以在短時間內吸引受眾目光。微廣播劇應運而生，它不僅具備傳統廣播劇的特點，也更迎合了當下時代特點，劇集短小更加適合現代人碎片化的時間，隨時隨地可看、可聽、可分享。正因如此，微廣播劇在短時間內吸引大量受眾，贏得市場。

二、微廣播劇在廣播媒體融合中的作用

（一）豐富新聞表現手法，藝術化創作記錄時代大事件。微廣播劇將新聞采訪與藝術手法相結合，充分地將新聞的“真”與藝術的“美”相結合，以新聞的真實性和實證服人，以藝術的真情實感進行表現，讓每一部微劇都是一個新聞大事件的藝術創作，記錄時代，展現風采，弘揚主旋律與價值觀。2017年9月金磚國家領導人第九次會晤在福建廈門召開，為體現金磚會晤舉辦城市——廈門特有的歷史文化與人文精神，我將創作的視角聚焦在“一座城”與“一個人”，一座城，指的是金磚會晤的舉辦城市——廈門，而這個人，就是在給廈門市集美校友總會的回信中提到的“陳嘉庚”先生，被譽為“華僑旗幟民族光輝”，主題重大，傳遞正能量。系列微廣播劇《一座城•一個人》以“文明、進步、公益”為主線，從國際視角聚焦陳嘉庚，云集國家級配音名角，充分調動各種聲音元素，以系列劇多維度地鋪陳方式，深入展現陳嘉庚先生為廈門的城市建設發展做出的卓越貢獻，選取其生平事跡中的九個典型故事為創作藍本，講述情系桑梓，傾資興學，愛國愛鄉，造福國祉的偉大一生，成為當年展現大國風采、彰顯金磚精神、凝聚僑心僑力的一張富有歷史厚度與人文深度的人物聲音“名片”。該劇巧妙地將地理區域文化與人文歷史傳承糅合起來，通過生動的劇情，制作成多媒體融合傳播的音畫微劇，使聽眾在極富畫面感的聲音中獲得情感上的振動和心靈上的共鳴。開創了音頻產品的新樣式和新功能。微廣播劇專家、中國廣播劇研究會微劇分會秘書長董慧臨認為，這是廣播劇發展史上的一個新亮點，它為互聯網時代的藝術創作增添了新的手段和途徑。微劇將值得贊頌的事跡與人物做成小型廣播劇、小型錄音報道，微劇的制作特點也使人物更加飽滿、立體，通過互聯網與廣播臺的快速傳播與碎片化播出，使傳統媒體和新媒體的優勢特點進行融合，使信息如潤物一般深入人心，巧妙地形成輿論強勢，對于道德模范、勞動模范的推出十分有益，微劇的誕生也為新聞類題材報道方式增添了新的表現手法。（二）因“小”而美，微廣播劇貼近生活“接地氣”。微廣播劇宣傳的內容大多為貼近生活、貼近民生的故事，時代美感更加強烈。微劇中的主人公不再是高大威猛十全十美的形象，更多的是貧民英雄、草根任務，而展現的內容也不再是大空話，更多的是工作、生活中的瑣事。在2017年我創作的兒童微廣播劇《小屁孩撒歡記》的主角是六個小屁孩——“工薪二代”團子、“官二代”許姐姐、“知二代”嘟嘟、“富二代”鴻哥、“洋二代”成成以及“臺二代”超仔他們想要告別充斥著各種補習班的暑假而展開一場別開生面的快樂假期旅行。劇中的人物都是孩子，沒有高大全的形象，而是關注微廣播劇里稀缺的“兒童”元素。如今在微廣播劇創作當中兒童劇題材占比較少，該劇的初衷源于我們想要創作一部緊貼時代、關注兒童、展現融合文化與旅行、歷史與教育的青少年游學故事，旨在促進現代親子關系發展及青少年兒童健康成長。該劇的難點在于如何以成人的筆觸來編好孩子們的戲，這是兒童微廣播劇創作必須面對的課題。兒童微廣播劇的主角是孩子，受眾也是孩子，劇中的故事設計、人物塑造、語言情境等都需要以真誠的孩童之心來創作。一部兒童微廣播劇，要讓孩子們喜歡并不容易，需要俯下身去傾聽、觀察并感受孩子們的語言，讓劇中語言兒童化，臺詞有童真的氣息，自然貼切，真實可信。9集微廣播劇《小屁孩撒歡記》講述的是由“孩子王”團子爸帶著孩子們一同前往團子的老家——一個有著千年歷史、“九廳十八井”的客家建筑民居群培田，這段由六個小屁孩“自己做主”的旅行中，有集體投票“智退水筆營銷團”的斗智小插曲，有培田老校長帶著孩子們感受古老歷史與文化的游學記，也有孩子們采訪百歲老紅軍的心靈體悟等充滿奇趣與改變的別樣經歷，也讓這六個小屁孩在自然、歷史與文化的撒歡之旅中既收獲快樂，也有豐富的感悟與內心的成長。這部劇閃亮的所在因其語言的兒童化，所以該劇在創作之初我們就把自己放在孩子的角度去體會和捕捉孩子的思想和語言。在采風和創作中，我們感受到兒童看待世界的方式很獨特，也有巧妙的視角，這當中有很多想象力的“光芒”與充滿趣味的“描述”是成人世界里被自然“遮掩”的美麗，我們在傾聽與感受中采擷孩子們口中與眼中的智趣成為這部劇中許多如“珍珠”般精彩臺詞的創作本源，也讓這部劇走出高大全、假大空，另辟出聚焦“小屁孩”、傳遞真善美的藝術創作蹊徑。（三）作為“文藝輕騎兵”的微劇以多樣視角展現百態人生。微廣播劇內容涉及廣泛，對于任何年齡階段的受眾都能滿足，這樣的改變讓受眾對微劇更加喜愛。內容包含著年輕人喜歡的校園趣事、幽默搞笑、都市生活、文學著作、勵志故事，也有老年人喜歡的家庭倫理、社會百態人生、市井生活瑣事、歷史人物專欄等題材。這些微劇的共同特點就是體量不大、獨立成篇、整體成系、持續播出，任何時刻聽到的故事都不會感到陌生。正是這樣的特點，讓微劇不斷吸引著受眾的目光，使評書、長篇有聲小說、長書連播等聽眾也被吸引過來，對于移動群體和年輕受眾也在不斷吸引。

三、探索微廣播劇的發展前景

微劇作為廣播產品，對于市場的需求時刻存在，所以必須經歷社會效益和經濟效益的雙重考驗。微廣播劇與微電影相同，今后的發展趨勢必定迅猛，微廣播劇已經逐漸成熟，且商業價值客觀，傳播效果也會越來越強，當迎來爆發期時，勢必產生無以計量的市場效應。從目前情況來看，微劇的社會效益明顯，受到社會各界的好評。各地方宣傳部門對于一些重要題材的微劇創作給予資金支持；傳媒公司及相關企業也逐漸發現了微劇的活力以及融媒體傳播帶來的商業價值，開始通過利用全新手段對品牌進行宣傳，塑造企業形象。就宣傳模式而言，大多為兩種，一種為廣告植入，通過故事發生地點為宣傳企業，多次提及品牌產品；另一種這是企業單獨制作宣傳片對企業的發展、品牌理念及品牌形象進行講述和宣傳。一些傳媒公司逐漸開始承接企業宣傳片，提供廣播媒體服務。通過自制微劇對場景、角色和故事情節進行描述，在故事推進過程中將目標企業或目標產品進行植入，通過精心編寫使廣告與故事融為一體，使受眾在潛移默化中感受品牌魅力，了解品牌信息。觀眾對于這樣的軟廣告接受程度更高，且廣告效果遠高于傳統廣告模式。自制微廣播劇涉及范圍廣，對于租房換房、子女教育、工作升職、自主維權、健身旅游等方方面面有所概括，所涉及的層面均是各年齡層次消費主體，加大了植入廣告范圍也提高了廣告受眾，這樣的營銷模式值得借鑒學習。廣播媒體應自制好微劇，充分利用自身品牌的基礎，打造“聲音媒體”新品牌，構建廣播新形象，以此提升廣播影響力和自身價值。

四、總結

隨著網絡技術和新媒體的高速發展，媒體的收聽習慣也發生了改變，使廣播劇這種傳統藝術迎來了挑戰同時也迎來了機遇。應運而生的微廣播劇給行業帶來了希望和曙光，激發人們的創作和探索。強化廣播媒體的傳播力、公信力和影響力是弘揚核心價值觀的主流陣地，也是重塑傳統廣播的核心價值力的主要因素。我們只有不斷適應新形勢，探索新模式，抓住年輕一代的耳朵，才能讓微廣播劇更具特點，被更多的受眾喜愛，使廣播媒體更好發展，重煥生機。

參考文獻：

[1]部偉男.淺談廣播與新媒體融合的必要性[J].記者搖籃,2015(09):45-46.

[2]梁燕,董慶.微廣播劇的特征及在廣播節目中的實際應用[J].中國廣播,2017(07):10-12.

[3]梁延,孫曼莉,易星.融媒時代“微廣播劇”探索[J].新聞前哨,2017(03):42-44.

[4]李多嬌.融媒體環境下微廣播劇與廣播劇異同之比較.中國廣播,2016(5):85-87.

[5]姚華靜.廣播劇的“微型化”發展[J].視聽縱橫,2014(01):117-118.

[6]闞平.微劇,廣播劇的繼承與創新[J].中國廣播,2017(07):1.

[7]殷滿倉.融媒體時代微廣播劇發展探究[J].今傳媒,2015(10):137-139.

[8]黃勵咪.新媒體時代的"微廣播劇"探索[J].西部廣播電視,2019,441(01):62+64.

作者:薛偉強 單位:福建省漳浦廣播電視臺