現代中式范文

導語：如何才能寫好一篇現代中式，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：現代中式住宅; 中國傳統民居;設計

中圖分類號： TU241.5 文獻標識碼： A 文章編號：

民居是一種文脈，是民族文化淵源延續的一個方面，中國民居建筑在世界上獨樹一幟，是世界建筑百花園中一朵奇葩，然而隨著中國現代化進程的發展，國外建筑設計思潮的涌入以及中國民居建筑設計近年來缺乏創新和發展，使得中式民居設計的路子越走越窄，甚至出現了斷層，市場和建筑設計界熱切期待真正適合現代中國人使用的中式民居出現。然而近幾年似乎在房地產界吹起了一陣“中國風 ”。例如: 南京中國人家、西安群賢莊、蘇州寒舍、北京觀唐、杭州頤景山莊、深圳第五園等。某項目在這個背景下應運而生，項目在設計之初就定位為現代中式住宅，提出了“打造現代中式住宅”構思主線。意圖通過對中國傳統民居建筑的繼承與創新，通過對本土文化的關心與關注，尋求傳統文化與現代生活的契點，創造適合中國人居住的建筑形式。項目結合現代中式的特征做了如下嘗試：

1．擁有獨立的圍合式庭院空間。

庭院是中國傳統居住文化的核心，最能體現中式住宅的文化底蘊，進了庭院再回家的感覺把中國人的庭院情結表現得淋漓盡致。同時庭院是中國人情感寄托的一個場所，承載了中國人對充滿溫馨庭院生活的渴望及居于其中的天倫之樂，給人們提供了一個在家里親近自然、感受泥土芬芳的場所，所以就有了“寧可食無肉，不能居無竹”的千古佳話。

在項目設計中，我們給每戶住宅設置了一個或大或小的庭院，院門采用中國紅的木制門，院墻上開有小的窗洞，讓院內與外部小區空間上分離視線上交融，頗富情趣。（圖1）

圖 1 院門及院墻 （圖片來源：自拍）

2．內斂、內涵，平面布局有一種簡明的組織規律。

所謂內斂即含蓄、不張揚。西方建筑是以起居室為中心向外發散展開布置，院外即是花園，是開放式的，強調個體面對自然。而中式住宅則是向內收斂的，各種空間都圍繞著獨立院落展開布置，符合中國人的性格特點。中式住宅中通常蘊含著中國人豐富的歷史、文化、倫理概念。

在戶型設計中，我們緊緊依托庭院展開各房間布局，使住宅內部空間與庭院空間形成很好的交流，同時解決了大進深住宅的通風采光問題。（圖2）

圖 2 戶型平面 （圖片來源：自繪）

3. 坡屋頂。

坡屋頂有很多自身優點，如取材方便、造型優美、防水性能和耐久性好、有利保溫節能等，因此在中國民居中被普遍使用。坡屋頂的概念已經深深扎根于中國人的心中，甚至一度成了中式建筑的代名詞，現在盡管各地出現了部分無坡屋頂“中式住宅”的嘗試，但都沒有得到社會和群眾的認可。

所以，項目的屋頂形式采用坡屋頂，屋面掛灰色小曲瓦，屋面的起翹坡度參考聊城民居明清時代的尺度設計，取得很好的效果。

4. 青磚、黛瓦、粉墻、鏤空花墻、朱紅大門、精美雕飾。

這些具有強烈觀感特征的元素深深地觸動著人們心靈深處的中國情結，成了中國傳統住宅的典型符號和重要組成部分。

項目的設計中，無論建筑本體，還是圍墻、環境小品以及廣場上的主題雕塑無不運用了這些元素，讓整個小區的環境景觀與建筑融為一體。

5. 滿足現代中國人的生活方式，體現現代生活的舒適性、私密性和休閑性。

建筑離不開時代背景，必須和一個時代的社會、經濟、文化發展水平協調平衡，隨著時代的變革，中國人的居住理念和生活習慣也發生了變化，現代中式住宅應該是傳統和現代的有機結合，是繼承中創新的結果，應具有中國神韻和精神內涵又符合現代人的生活習慣，滿足現代人的精神需求。

在項目的規劃設計上，考慮到小區定位為中高端社區，車輛的戶擁有率會比較高，車輛的交通組織以及車流與人流的不干擾成為了規劃中重點考慮的問題。小區車輛通過小區大門直接進入半地下車庫，行人則直接通過大臺階進入步行道路體系，從而達到人車分流。

圖3 車庫入口（圖片來源：自拍） 圖 4兒童活動場地 （圖片來源：自拍）

兒童游戲場所也是結合小區景觀和組團空間，為兒童提供一個陽光、安全的游戲場所。

6、發展與創新，排斥“新陳代謝”

人們在創造一種文明同時，對上一個文明的全盤否定肯定是不對的，但默守陳規，拒絕發展與創新，排斥“新陳代謝”，無視時代變遷及社會發展，在中式住宅的設計實踐中，企圖簡單地以傳統來對抗現代化的進程，那肯定是一條死胡同。這里所說的“新陳代謝”即發展與創新，在項目的設計中主要體現在以下幾個方面。

（一）、正視傳統的發展：傳統是發展的，而不是一塵不變的，隨著時代的變遷和社會發展，人們的生活方式、家庭結構、審美取向都發生了很大的變化。項目正是在吸收中國民居文化精髓的基礎上，對傳統中式住宅中不適合時代要求的地方進行了改良，按照現代人的生活習慣重新進行了功能布局，強調了起居室在日常生活中的重要性。在獨棟別墅中，起居室做成兩層通高，提高了居住品質，創造了較為豐富的室內空間；在雙拼和聯排別墅中，起居室地面下降0.45米，使其和其它生活場所之間有了一個空間上的劃分，同時使起居空間變得高大、寬敞。此外，項目還增加了影視廳、家庭廳、健身廳等順應現代人生活方式的空間。利用每戶院子內外的高差，布置半地下汽車庫，汽車從街道入庫后人員可通過防火門直接進入室內，滿足了現代人的生活習慣及心理需求。

現代中式住宅設計

（二）、規劃理念的創新：考慮到傳統的四合院形式對土地資源大面積的占用已難以適應現代建筑對節地方面的要求，項目在設計中采用了緊湊的前后排共用一條道路的街坊式布局，并用自然的曲線道路加以組織，滿足了車輛通而不暢、曲徑通幽的要求。每個支路都做成盡端式，減少了交通的交叉干擾，創造了安逸靜謐的居住空間。小區中間橫貫南北設置中心綠化及步行景觀帶，為居民提供了一個休閑、活動場所。主入口大門的南側設置了小區會所，為整個小區的居民生活提供了便利。

（三）、材料創新：建筑形態的發展和科技的進步密不可分，隨著現代施工工藝的進步和材料科學的發展，不斷涌現的新材料在中式住宅中的運用會越來越廣泛，也必將成為一種趨勢。項目中，內外墻體均采用煤矸石多孔磚墻；在建筑中大量運用的玻璃欄板及鋁合金裝飾構件和灰磚白墻形成了強烈的質感對比，做到了材料創新，符合現代人的審美觀，賦予了中式建筑新的生命力和時代感。項目的院墻采用玻璃及金屬格柵和實體磚墻的有機搭配，創造出了虛中有實、樸實雅致、內外通透的獨特空間。

現代中式住宅設計

（四）、優山美地之東韻本著節能環保的原則，充分利用大自然賦予的無盡能源——太陽能。使用太陽能熱水器向用戶提供生活用熱水。為了不影響建筑物的外觀形象，太陽能熱水系統采用集熱器和貯水箱分離技術。集熱器設于每戶的南屋頂平臺上，貯水箱設于頂層衛生問吊頂內，從而保證建筑形象的完整性。

項目中，中水系統的采用，使用戶產生的污水經過除渣、沉淀、消毒等工藝流程的處理后，作為景觀河道、水景水源及綠化水源的補充，實現了廢、污水資源化；煤矸石多孔磚墻的采用，有利于節約資源和保護環境；50厚擠塑聚苯乙烯外墻保溫板及鋁合金斷熱型材中空玻璃外門窗的采用有利于保溫節能。此外，本項目純聯排別墅部分達到了0.8的較高容積率，這對于低層高密度中高檔住宅項目的推廣起到一定的示范作用。

7、結語

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中式建筑是我國建筑的主要類型，中式建筑有著自身的特色，代表著我國的民族特色和文化。但是就目前我國現代化的中式建筑來說，其在設計中并沒有高度的融合中國傳統文化，導致中式建筑欠缺時展的特色，所以就需要加強設計，將中國傳統的文化高效的融合到現代中式建筑中，以實現現代中式建筑的長遠發展。本文主要就針對現代中式建筑設計進行了簡要的分析，僅供同行交流和參考。

關鍵詞：

現代化；中式建筑；設計

中式建筑有其自身的特色和魅力，無論是在設計形式上還是在文化內涵上，其都有著自身的格調。但是在歐式建筑風格以及現代化建筑風格的影響和沖擊下，現代中式建筑出現了設計上的偏差，中式建筑原有的風味被大大縮減，使得中式建筑變得面目全非。而為了使得現代化中式建筑可以恢復其原有的魅力，就需要加強設計力度，將中國優秀傳統文化融合其中，下面本文就針對現代中式建筑設計進行深入的探究。

1中式建筑概述

在社會高速發展的進程中，建筑行業也取得了極大的發展。隨著建筑行業的發展，其在國民經濟中所占有的地位逐漸提高。就現代的中式建筑來說，其已經成為了建筑行業發展的新方向。建筑行業引進各種新技術和新的施工方法，建設出符合當今社會發展要求的現代建筑，但是社會的發展變遷瞬息萬變，人們對于現代建筑的要求也與日俱增，人們不僅需要現代建筑具備現代化的氣息，同時也要繼承和傳播中國古代優秀傳統文化。現代中式建筑在發展的進程中，對四方文化有著一定的排斥性，中國有著五千年的歷史，在這五千年的歷史長河中，產生了很多的優秀傳統文化，中國古代的藝術園林等建筑均有著很高的成就。而發展到近代，由于戰亂等多種外部和內部因素的影響，使得中國現代建筑無法與世界建筑相接軌，在設計潮流上通常都落后于世界水平，這就使得我國的建筑文化逐漸的喪失。而在最近幾年，由于建筑設計者思想上的偏差，使得中國的古代建筑與現代建筑出現了嚴重分離的情況，但是在西方文化的大力影響和沖擊作用下，我國建筑設計人員逐漸意識到自己的錯誤，開始進行設計思想的轉化，從而為我國的現代中式建筑發展開辟了一個陽光大道。在中式建筑中，融合了中國的傳統文化和精神，其體現出了中國從古至今的精神追求變遷。在針對中式建筑進行設計的時候，需要將樸素的觀念以及天人合一的思想應用其中，開展設計的新形勢，使得中式建筑能夠對傳統文化進行高效的體現，現階段，大部分的中式建筑在進行設計的時候，如園林、家具等的設計，均繼承了優秀的傳統民族文化，同時也發揚了中國的特色文化，使得我國的民族文化實現了長久保存。在社會的不斷發展下以及人們思想觀念、審美的不斷轉變下，現代社會人們的生活方法和美感追求也發生了相應的轉變，與古代人有著較大的區別，當前人們已經習慣了現代生活方法，無法融入古代建筑的生活環境中，而當前人們已經認識到傳統文化、傳統建筑在中國發展中的重要性，所以為現代中式建筑的設計和發展，提供了一個良好的基礎。中國擁有悠久的歷史，在歷史發展的過程中，創造力優秀的古代文化，而具有中國古代文化代表的就是古代建筑，例如宮殿、園林、民宅等等，在當前的現代建筑設計中，古代建筑不僅是其設計靈感、構造等的借鑒，對世界建筑的發展，有較大的影響。所以在當前的現代建筑設計中融入古代建筑設計的元素，進行現代中式建筑設計，發揚中國傳統文化。

2現代中式建筑設計的主要內容和形式

就現代中式建筑的建設形式和表現手法上來進行研究，可以充分的說明，現階段的建筑具有多樣化的特點，在表現手法上也較為多元化，根據不同的表現手法可以呈現出不同的建筑形式，在建筑感官上，也會對人們的視覺神經帶來一定的沖擊效果。我國古代的建筑在設計上，采用了多種的設計手法和形式，這些簡單的設計中，融合了我國傳統的文化特色，使得人們可以通過建筑來感受到當時社會的風氣。而在建筑行業不斷發展的過程中，現代中式建筑開始出現，這種建筑在設計的過程中，也參照了古代建筑設計的方法，融合了古代傳統文化和色彩，有效的起到了弘揚中國傳統文化的作用。在目前的現代中式建筑中，即使得古代建筑的實際特色得到了最大限度的體現，也使得古代建筑的作用得到了有效的體現，在很大程度上推動了建筑行業的發展。

2.1借用建筑形式

現階段，在對現代中式建筑進行設計的過程中，有效的融合一些古代建筑形式，并且結合現代建筑形式，使得現代建筑逐漸演化為現代中式建筑。在現代中式建筑中，設計時會充分的考慮到審美藝術以及結構藝術等。在融合一些古代建筑固有的美感和特征后，將現代建筑中所具有一些的獨特風格也融合其中，使得現代建筑與古代建筑協調融合，然而值得注意的是，在將現代建筑形式與古代建筑形式融合的過程中，也需要對兩者拉開一定的距離，從而實現對現代建筑的創造性設計。例如，例如萬科第五園，其設計為現代中式建筑，建筑的外墻設計為雙層墻體，在內層按照空間的要求進行開窗、開門，外層墻體則根據景觀、通風等需求進行開洞，將現代建筑設計與古代建筑設計結合在一起，從形式上看與古建筑的設計風格有異曲同工之處。

2.2設計技術上的擴展

在針對現代中式建筑進行設計的過程中，合理的對古代建筑中的一些優秀的方面進行汲取，同時結合建筑場地周邊的情況，做到就地取材，盡可能的避免遠距離材料的運輸，在施工材料上要做到有效的選擇，在對現代中式建筑進行設計的時候，需要對建筑建設現場的氣候條件以及地理因素等進行充分的考慮，這樣可以使得建筑設計更加符合當地的特色，也能夠實現節能環保的建設要求。另外，在對現代中式建筑進行設計的時候，合理的應用現代建筑所具有的設計手段，將現代中式建筑所應該具有的特色有效的表現出來，并合理的將古代建筑的優秀設計形式和方法也融入到現代中式建筑設計中，使得現代中式建筑既具有現代化的特色又具有古典韻味，在豐富建筑內涵的同時，使得建筑的設計更加符合藝術設計的要求，滿足了人們的生活需求，可以為人們提供更好的服務。

2.3傳統生活方式與現代生活方式的結合

在社會發生轉變的同時，人們的生活也在進行著轉變。人類社會的變化會使得人類意識也發生相應的轉變。在歷史的發展進程中，人們會不斷的通過生活來獲取相應的經驗，并且進行生活習慣的累積，逐漸就會融合成屬于本國特色的民族文化。在現代的中式建筑設計中，需要融合這種民族文化，將古代建筑中的一些優秀設計方式和文化融合到現代中式建筑中，使得現代中式建筑更加親近自然，適應人們的生活，在針對中式建筑進行設計的過程中，需要在借鑒古代人經驗的基礎上，融合現代人的生活實際情況，即達到發璞歸真的效果，又要切合社會發展的實際，在滿足人們物質需求的基礎上，滿足人們的精神需求。

2.4合理的融合周圍環境

我國過去的建筑在設計的過程中，多注重安逸以及自然的特色，尤其是在對庭院進行設計的過程中，為了能夠使得庭院更加符合自然的特色，不斷的進行庭院綠化設計，以打造出舒適的環境，而現代的中式建筑，在設計的過程中也需要充分考慮到環境的因素和人們對舒適度的需求，所以在設計中就需要充分的借鑒古代建筑設計的經驗和技術，合理的營造出輕松的氛圍，盡可能的將建筑與周圍的環境相融合，從而實現與自然的交融。我國目前的環境問題較為嚴重，而建筑建設是導致環境出現問題的一個主要因素，為了能夠使得環境得到改善，就需要在對建筑進行設計的時候，有效的發揮出建筑設計的優勢，充分的結合現代中式建筑的特色，將環境保護理念融合到建筑設計中，從而有效的滿足人們精神上的追求?，F代的中式建筑在設計上，一定程度上借鑒了古代建筑設計的形式和樣式，然而，現代中式建筑無論是在結構上還是在風格上均與古代建筑有著明顯的差別，現代建筑只是借鑒，而不是模仿，其對古代建筑的設計風格等均進行了有效的創新和改進，從而才設計出現在所說的現代中式建筑。

3結語

通過本文的分析可以充分的了解，建筑在人們的生活中占據著重要的地位，建筑行業在發展的進程中，使得建筑的形式以及風格也出現了極大的轉變，但是建筑中所蘊含傳統風化卻逐漸的消失。在各種外來文化的沖擊下，中式建筑越來越不具備自身的特色。為了能夠改變這一點，我國必須要大力的在建設設計中融合中國傳統優秀文化，使得現代中式建筑具有民族代表性，這對于推動建筑行業的發展有著積極的影響意義。在未來的建筑行業發展中，加強對現代中式建筑的設計，是建筑發展的主要趨勢。

作者：蓋麗華 單位：大慶市城鄉規劃局城市規劃監察支隊

參考文獻

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[2]張昭.對中式建筑設計興起的思考[J].藝術與設計（理論），2010（01）：123-124.

[3]劉敬業.現代中式建筑設計的思考[J].中華民居（下旬刊），2013（09）：15-16.

[4]王澍，陳卓.“中國式住宅”的可能性——王澍和他的研究生們的對話[J].時代建筑，2012（03）.

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關鍵詞:中式建筑，建筑形式，傳統文化，生活方式

對于中式建筑來說，無論是在文化內涵還是在設計形式方面，都具有獨特的魅力和格調。但是隨著經濟全球化的嚴重影響，在建筑方面的體現就是受到現代化建筑風格和歐式建筑風格的嚴重沖擊和影響，在設計方面現代中式建筑逐漸出現一些偏差，大大縮減了自身原有的特色風味。因此，在現代中式建筑設計的過程中，還是需要加強傳統中式建筑和現代建筑因素這兩者之間的協調關系，這樣才能夠促進我國現代中式建筑的發展與進步。

1中式建筑概論

在快速發展的社會進程中，極大的促進了建筑行業的發展，在國民經濟中也逐漸發揮著重要的作用和意義。對于現代中式建筑來說，已經是建筑行業中新的發展方向。再加上新技術與新材料的發展，建筑行業中的方法和技術都進一步得到了改善和轉變，這有助于增強建筑物的使用功能。但是隨著人們生活水平與質量的提高，以及科學技術的進步，人們也逐漸提高了對建筑物的施工功能要求，在建筑物中不僅僅需要包含現代化的氣息，同時還需要更好的傳承和發揚中國傳統文化［1］。我國的傳統文化源遠流長，就古代建筑來說，園林藝術建筑成就比較高，形成了很多的優秀傳統文化。但是在近代時期，由于受到戰亂等因素的嚴重影響，在該時期內幾乎沒有與現代建筑相融合，這樣自然也就落后于世界的設計潮流水平，逐漸喪失了我國的建筑文化。在近幾年來，由于整個建筑設計行業內的思想和觀念都產生了一定的偏差，這就導致了現代建筑和古代建筑之間出現分離問題，同時又受到西方文化的嚴重沖擊和影響，人們逐漸認識到這一方面的錯誤，在設計思想和觀念上都逐漸發生了相應的轉變，這在一定程度上促進了我國現代中式建筑的進一步發展。在現代中式建筑中，最主要的是將我國傳統的精神與文化融入建筑設計當中去，可以很好的體現出我國精神文化的變遷。目前在現代中式建筑設計中，最多的體現出“天人合一”“人與自然和諧相處”等思想理念，這樣就更好的體現出了我國的傳統文化［2］。隨著社會的發展，人們的美感追求和生活方式都逐漸發生了相應的改變，如果僅僅只是傳統的建筑已經難以滿足人們各個方面的使用需求，因此在建筑設計中融入現代化因素也是十分必要的。

2現代中式建筑設計的形式和內容

通過對現代中式建筑的表現手法和建設形式的分析與研究，可以體現出建筑物中多樣化的特征，而且也展示出多元化的表現手法，以此來展現出差異化的建筑形式，進而刺激人們的視覺神經系統。在現代中式建筑設計的過程中，設計形式和手法都體現出多樣化的原則，通過簡單設計，就能夠在建筑中很好的將傳統文化特色融入進來，這樣人們就能夠通過建筑物來感受和了解當地的文化特色以及社會風氣。隨著不斷發展的建筑行業，逐漸衍生出現代中式建筑，這主要指的是在建筑設計的時候，加強對古代建筑設計方法的參照，并加強對古代傳統色彩和文化的融合，有效的傳承和發揚了我國古代傳統文化［3］。因此在當前的現代中式建筑中，已經最大限度的將古代建筑特色呈現出來，也有效的體現出了古代建筑的作用，在一定程度上加快了我國建筑事業的發展。

2．1借用建筑形式

就目前來看，在設計現代中式建筑的過程中，首先最重要的就是需要將現代中式建筑和古代建筑相結合，這樣一來，有助于快速的將現代建筑向現代中式建筑轉化。同時在現代中式建筑中，會更加的重視建筑的結構藝術和審美藝術，將古代建筑中固有的特征和美感融入之后，將結合現代建筑中的風格，這樣自然的就實現了古代建筑與現代建筑兩者之間的有機結合。但是其中需要注意的是，在融合古代建筑形式和現代建筑形式的過程中，還需要將兩者之間的差異凸顯出來，這樣才能夠在現代中式建筑設計的過程中體現出創造性。比如萬科第五園，就是典型的現代中式建筑設計，其建筑外墻是雙層墻體，然后按照實際的使用功能需求來進行通風、景觀等形式的開洞;其內層按照實際的需求來設計開門和開窗［4］。在這一建筑物中，就完美的將古代建筑設計和現代建筑設計相結合，設計風格更加的獨樹一幟。

2．2設計技術的拓展

在設計現代中式建筑的時候，需要積極的汲取古代建筑中優秀的部分，并注重對建筑場地周邊環境的結合，最大限度的就地取材，這樣能夠減少遠距離的運輸材料。同時也需要加強對建筑材料的選擇，綜合考慮建筑物所在地的地理條件以及氣候因素，這樣建筑物與當地的社會環境和地方特色就會更加符合，同時實現節能環保。除此之外在設計現代中式建筑的時候，應該注重對現代建筑設計手段的合理應用，充分的展現出中式建筑的獨特優勢。而且在設計的過程中融入了古代建筑的設計方法和形式，這樣建筑物在滿足人們現代化需求的同時，也具有了濃厚的古典韻味［5］，同時建筑內涵更加的豐富，滿足建筑藝術要求，也能夠為人們提供更多更好的服務。

2．3現代生活方式與傳統生活方式相融合

隨著不斷發生轉變的社會經濟與環境，人們的生活方式和思想觀念也在逐漸發生著相應的轉變。人們在不斷的社會實踐中，獲取和總結大量的經驗和習慣積累，慢慢就會形成自己獨特的民族文化。因此在設計現代中式建筑的過程中，就需要加強對民族文化的融合，同時在現代建筑中體現出優秀的傳統文化與歷史，在人們生活的過程中更加親近的接近自然。由于現在人們的生活方式和習慣與古代相比較來說，具有較多的差異，因此在結合古代建筑的同時，也需要充分的考慮目前人們的生活方式與習慣，這樣才能夠同時滿足人們的物質需求和精神需求。

2．4注重與周圍環境相融合

在我國古代建筑設計的過程中，比較重視自然特色和安逸。其中具有代表性的就是庭院設計。在設計的過程中為了更加的與周圍環境相協調，比較重視綠化設計，這有助于環境更加的舒適。因此在現代中式建筑設計的時候，也需要加強對舒適度以及周圍環境等因素的考慮，借鑒古代建筑設計中的技術以及經驗，這樣一方面能夠有效的將建筑物與自然環境相融合，實現人與自然和諧相處;另一方面有助于營造出輕松、和諧、自由、舒適的生活環境。但是就目前來看，我國在建筑設計中的環境問題較為突出，為了在建筑過程中減少對周圍自然環境的破壞，進一步的改善環境，在設計的時候就需要將建筑優勢充分的發揮出來，在建筑設計中充分的融入環境保護理念，盡可能的滿足人們在精神方面的需求［6］。

參考文獻:

［1］成向群，許沖勇．現代中式別墅建筑與環境設計的探討［J］．中國園林，2011(2):28-30．

［2］余姝葦，周波．論新中式風格在現代建筑設計中的應用［J］．四川建筑，2014(5):43-45．

［3］余啟航，黃少林，李中秋．現代中式建筑風格淺談———以昆山中央商貿區為例［J］．江蘇城市規劃，2013(4):32-35．

［4］王曉鵬．中式建筑元素在現代服裝設計中的應用探析———以羌族建筑為例［J］．美與時代(上)，2016(8):90-91．

［5］郭全民，劉學，熊威．新中式建筑風格的探索與實踐［J］．北京建筑大學學報，2014(3):14-19，25．

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關鍵詞：傳統元素；新中式家具設計；表現特征；設計意蘊

我們國家在歷史發展的過程中有著多種多樣的傳統符號元素，它們承載著我國的傳統文化，代表著我們先祖的哲學思想與審美觀念?，F在，由于傳統風格成為了設計的潮流，傳統的元素被人們大量的運用到了當前中式家具的設計中。

一、傳統元素簡況

中國的傳統元素在中國文化當中扮演著非常重要的角色，它依附在產品、服裝以及廣告等載體上，滲透進人們的生活，展現了我們國家傳統文化獨特的魅力。經過了幾千年的文化傳承，有很多豐富多彩的傳統元素被流傳了下來，比如祥云、中國結、中國書法等。他們具有非常淳厚的歷史文化價值及審美價值，體現了中華民族在藝術方面的創造力。

二、傳統元素在現代中式家具中的表現特征

把傳統元素引入當前中式家具的設計中，現在關鍵是把我國古典家具上的傳統裝飾簡單化，同時要保留傳統造型的風格，實行重構和組合。如此便可以更為深入的了解結構，探測到事物內在的美。

（一）民族化

在中式家具中運用到傳統的元素，不是抄襲或模仿我國古典的家具及紋樣，是對傳統的傳承。對傳統元素進行研究，將這些元素變換成相應的設計符號加入到現代家具的設計中，將現代文明和傳統文化進行融合，創造出一類既有現代氣息有富有古典氣息的現代家居設計，以此來通過家具將中國博大精深的傳統文化表現出來。

（二）多樣化

傳統元素應用到中式家具的設計中體現了它的多樣化，這種多樣化表現在中式家具樣式的多樣性和傳統符號的多樣性。一方面，掌握傳統元素所包括的內在意義，重視對品質與內在意義的樹立，結合中國傳統的思想，來對中式家具進行設計。另一方面，應該掌握一些外國先進的文化，結合外國的先進設計使傳統文化在中國傳統家具的設計中得到更大水平的發揮。

（三）簡潔化

簡潔化為最為有效的辦法，為使用率最高的辦法，它把我國古典家具中的一些圖案加入到現代家具的設計過程中，以此來使得設計的家具更加的具有時代與民族的特征。可是在實際進行設計的時候，因為一些傳統的圖案太過繁雜，進行工業化生產的過程非常復雜，并且難以受到現代人的喜愛，因此要對他們進行合理的簡化和提煉，讓圖案更加的簡單易制作，還能引起現代人的喜愛。

三、將傳統元素應用于新中式家具中所體現的設計意蘊

傳統元素在我國傳統文化中占據著很重要的地位，因為對傳統文化繼承的重視，給當代的設計帶來了非常大的影響。現在越來越多的傳統元素被加入到當代的設計中，特別對于新中式家具的設計，所引用到的傳統因素更多，從而導致了我國當前的家具設計都有著非常鮮明的傳統文化氣息，具有非常特別的文化意味。

（一）形的借鑒

中國的一些傳統元素里面，含有一些比較特殊的元素，他們的外形具有較為特別的含義，這些傳統的元素經過了長久的時間被持續的傳承下來，一直流傳到現在?，F在，進行現代中式家具的設計過程中已經在大規模的使用傳統元素。

（二）形的關聯

關聯象征是根據人們的想象而發生的，在某種外界的事物符合人們的心理需求的情況下，人們就會給該項事物加以表象之外更為深刻的意義。進行現代中式家具設計的過程中，應用一些傳統符號的時候就使用到了關聯象征。

（三）形的借代

“借代”是文學作品中的一種修辭手法，作用是借一物來代替另一物的出現?，F在進行設計的過程也經常會使用到借代，進行家具的設計也會用到該種手法。實際上，在中國傳統藝術中也會經常使用到借代的手法，比如梅蘭竹菊，是非常普通的植物，但人們通過了解他們生長過程的一些特點，用它們贊譽品德高尚的人。所以，在現代中式家具的設計過程中，也經常會借用這些象征。

（四）意的延伸

人們能夠這么喜愛傳統元素，不單單是由于他們擁有美麗的外形，還由于它們這些外形所包含的深刻意義。事實上，這些元素的外形僅為深層含義表現的外在形式。該含義大部分是由自然和宗教崇拜發展而來，經過拓展發展成為了吉祥如意等意義。在當前這個社會，它們不僅具有本來就存在的含義，還起到了代表傳統文化的作用。因為人們對美好的生活有熱切的期盼，對深刻的意義有積極的追求，所以使得傳統符號能夠流傳下來。

觀察圖形符號元素在歷史上發展的過程，能夠發現各個歷史階段對傳統元素外形的改變并沒有完全的否定它本來的意思，只是根據當前的審美觀念給它加以新的形式與含義。所以，現在將傳統符號加入到現代中式家具的設計過程中來，也是傳統元素和現代元素的融合，使得現代中式家具更加具有特別的設計韻味。

由于社會經濟的迅猛發展，對家具的設計也越來越多樣，因此家具所呈現出特點也各有差別，現代中式家具應該和別的設計藝術一樣，展示出自身的個性，但在設計的過程中加入中國傳統元素就會使得該設計的個性不足。比如，在說到中國元素的時候，人們首先想到的就是旗袍、中國功夫等，但實際上，這只是中國傳統元素中很小的一部分，中國傳統元素所包括的內容要多得多，它的內在含義也非常的豐富。

四、結語

多種多樣的中國傳統符號代表著古人的思想和智慧，不管是所表達的內在含義還是外在的形態，我們都應該進行借鑒與傳承。將傳統元素加入到現代中式家具的設計中，更讓我們了解到，現在這種市場形勢下，要增加簡約風格的設計，還應合理的加入一些傳統元素，使現代的中式家具能夠體現出豐富的傳統韻味。

【參考文獻】

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[2]吳茜茜.新中式家具“新”界定[J].藝術科技，2015（07）.

[3]葉聰.傳統生活方式與中式家具文化觀照[J].家具與室內裝飾，2014（01）.

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簡單通俗的來說“新中式風格”就是現代的風格中摻雜著一些傳統的古典風格。近幾年，新中式風格越來越受人們的歡迎和喜愛，這種風格走進了更多的家庭，陪伴著更多的人的生活。它可以說是傳統美學和現代美學的完美結合，既有傳統的特色又不失現代的氣息，兩者相溶更完美的展現了今天的時代特征，滿足了人們生活的需求。不管是任何的年齡階層都喜歡它，中國老年人喜歡它的沉穩和隱約中透露出來的回憶；青年人喜歡它浪漫中的古典氣息，所以說，新中式風格是現在越來越多人的裝修選擇。

“新中式風格”是一種文化的傳承與延續

人們喜歡它的重要原因之一便是它自身既有的傳統文化氣息。新中式風格并不是簡單的傳統元素的應用，更多的是對傳統優秀文化的積淀，對特色文化與時代結合中的表現。新中式風格很好的詮釋了這一點：傳統的并不是陳舊的。也許在很多人的眼里認為傳統的就是不符合時代特色的，被人們忘卻的，但事實并非這樣，傳統的是更加有韻味的，是經過時間積累的一種“純釀”，經過歲月的洗禮變得越發的有味道。可以說，傳統的就是文化的再一次升華，新中式風格巧妙的將傳統因素用于其中，與時代特色相融，它自身體現的并不是單單的風格之說，這么簡單，更多的還有一種自身文化的表現，對傳統文化的延續。

新中式風格在設計中的具體運用

1.對形體進行簡化

在一些古代影視作品的耳熏目染下，慢慢的我們對傳統建筑藝術構造也有了一些了解，一般傳統的建筑構造比較精細，雕刻精美。例如：一些燈具、床頭、屋檐、桌子上面都會輔以精美的雕刻圖案，另外，還根據不同的通透度分了很多種不同的罩（八角罩、落地罩、欄桿罩……），這些罩在分割空間層次的同時，彼此之間還存在內在的聯系，但是，今天在新中式風格的應用中，卻不用這么繁雜，只是簡單的對一些傳統標志性的物體進行輪廓上的模仿，這樣在與現代元素的融合時才不會那么牽強，有失協調性，保證整體上的協調統一和風格的巧當結合。

2.傳統符號的運用透視

在一些傳統的建筑設計上面，往往都會有一些特殊的具有代表性的符號，在門窗、家具、罩上面都會有一些花紋，例如：風車紋、如意紋、井字等等，這些都是象征著吉祥如意的紋路，有著特定的代表中國文化的自身內涵。今天，我們便需要對這些傳統的花紋樣式進行提取創新，運用到新中式風格的設計中去。將傳統符號的運用，也可以很大程度上滿足中國人的需求，受文化的影響，中國人的思想一般還是比較傳統的，稍微帶點迷信的色彩，而這些傳統符號中，代表的吉祥的意義正好深入中國人的心。但是，在提取這些特殊符號的時候，要盡可能的將其簡化，但是，又要保留其基本的特色，用作屏風、家具的裝飾，這樣，才可以將傳統元素結合的，同時，又不丟失現代的色彩，避免一些繁雜的顯得臃腫的圖案，而降低了整個設計的格調。

3.營造一種意境的美

正如中國的山水畫一樣，中國的建筑藝術講究的也是對意境的營造。意境體現的是一種人與物的心境相通，意境美是美的最高境界，在傳統建筑中，人們是很講究意境美的。在今天的室內設計中，新中式風格設計也正是運用了這一點，把握了這一點的重要性，在設計的時候，不僅做到單個陳設品的美觀，更是講求整體陳設結合的意境，在到達視覺美感的同時，注重給人一種心靈上的享受，強調虛實結合。新中式風格就是將自然的元素引入到設計中去，用罩、簾、屏營造一種空間上的意境，分隔空間但又聯系空間，就是給人一種建筑物與人體結合的感覺，這也是新中式風格對傳統元素的完美運用。

結束語

綜上所述，在社會進步、文明發展的今天，新中式風格是今天室內設計中比較受歡迎的風格形式，它既是符合時代的特色，也不失現代氣息，又很好的將傳統元素融入其中，從自身的風格里透露出一種文化內涵，并營造一種獨特的意境之美，使室內設計風格更具特色，并且將傳統的典型物件、符號，都在新中式風格中得到了凸顯和完美運用，令人回味、印象深刻。在今天這個日新月異的時代，相信新中式風格定然會做到對傳統元素的進一步完善，在日后得到越來越多人的認可和選擇。

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關鍵詞：現代建筑；室內設計；中式風格；應用

隨著經濟的進步和科技的發展，人們的物質生活條件逐步提升，在建筑裝修上更加注重建筑空間的人情味、個性化和文化品位，中式風格逐漸受到人們的歡迎。我國傳統室內空間設計更加的具有端莊典雅和清雅含蓄的氣韻，現代室內中式風格設計需要在借鑒傳統文化元素的基礎上刪繁就簡，室內空間要更加和諧，提升建筑室內的風雅和情懷，陶冶人們情操。

一 建筑中式風格特點

中國傳統建筑風格設計的代表是壯麗華貴、瑰麗奇巧和精雕細琢的宮廷建筑，這些建筑是中國傳統燦爛文化的集中體現。但是這些建筑設計也具有造價高和缺乏現代氣息的缺點，現代建筑中式風格設計更加注重現代背景下的中式風格體現。

1.1 室內造型特色。中式風格建筑的典型特點是優雅與莊重并重，追求質樸和內斂的生活態度。新時期，現代室內設計要更加注重建筑裝飾的硬朗和簡潔，室內空間設計要滿足現代人簡單和快節奏的生活要求。傳統建筑中磚雕、窗欞和門墩等建筑構件可以作為室內的局部裝飾，比如陽臺可以設計成為小庭院，將陽臺作為室內和外界連接的途徑，而室內書房則可以添置一些古瓷杯和中式家具，滿足室內中式風格設計的要求。

1.2 室內空間裝飾。傳統中國建筑講究對稱和深進，現代建筑中式風格裝飾要講究空間層次感，設計者可以根據業主要求將室內空間分為不同的功能性空間，使用中式木門、屏風或者窗欞來進行間隔，對室內空間布局、家具陳設以及立面造型進行藝術處理，豐富室內整體空間。

1.3 室內空間具體設計。首先，在建筑加劇的選擇上，可以選用設計精巧，書卷味較濃的深色羅漢床、靠背椅或者是條案，對家具進行靈活布局，豐富傳統家具的功能，比如條案可以作為餐桌，藥柜可以用來存放衣物。其次，在室內色彩搭配上，傳統建筑主要以灰色、白色和黑色為主，而現代建筑中式風格設計可以對各種顏色進行混合和搭配使用，在滿足建筑中式風格設計的基礎上提升室內空間的現代感。此外，業主還可以根據自己的愛好選擇合適的飾品，主體裝飾物有傳統燈具、青花瓷、中國畫和中國結等，飾品的數量不必過多，在室內空間設計上起到點睛作用。

1.4 裝飾材料選擇。傳統建筑往往取材于大自然的木材和石頭，而現代建筑室內裝修往往是使用金屬和玻璃等材料。在裝飾材料的選擇上，設計者要和業主進行有效的溝通，運用新型建材展現濃郁東方特色，實現現代建材和古典元素的最佳搭配，滿足業主不同的中式風格要求。

二 現代室內中式風格的具體設計

2.1 客廳的設計。客廳是建筑室內空間的重要組成部分，客廳的風格大致決定著整個房間的風格。設計者可以結合古典裝飾元素，實現簡單素雅和古色古香的自然銜接，既滿足生活實用性，又實現了對中國傳統文化的心理追求。設計者既可以在客廳里對古董家具和藝術品進行隨意搭配，也可以對老式家具進行翻新設計，改變傳統物件的用途，在重新設計的基礎上體現業主的個人風格，反映室內主人的個人修養和個人品味，增添生活情趣。在客廳的四角，設計者還可以擺設花盆、鼓凳或者是魚缸，按照客廳空間的調整來進行不斷的變換，增添室內環境特色。

2.2 居室的設計。居室是人們的休息空間，居室風格設計要更加的具備舒適性和和諧性，在中式風格居室設計的過程中，要避免奢華裝飾品的使用，選擇簡潔的裝飾品，增添居室的暖意。居室內可以適當的添加雅致壁畫和精巧燈具，實現居室古韻和現代氣息的結合。中式風格設計的典型特點是突出和諧美，客廳、臥室、書房、廚房和陽臺在空間上要具備相互影響和相反相成的特點，突出居室返璞歸真和純樸古拙的追求，實現人與自然的最佳結合。

2.3 書房設計?，F代建筑室內空間中式風格的最佳體現是書房，書房內的古籍、古畫和木質家具都可以增添整座房屋的傳統氣息。設計者在進行書房設計的時候，既要注重書房本身形態和功能的設計，還要在書房設計細節上傳達主人的內涵和深度，提升房屋建筑主人的品位和身份。此外，室內餐廳還可以用屏風來隔斷，將屏風設置在地坪和天棚之間，這樣可以形成中式漏窗，增加空間趣味性和層次性，避免室內空間的過于單調和封閉。

2.4 陽臺的設計?，F代建筑室內空間有限，設計者要充分利用空間來突出建筑中式風格，將建筑陽臺打造成別具風格的小景。中國傳統建筑一般是在水邊或者是山頂，建筑和自然環境能夠很好的融合在一起，現代建筑設計者需要實現外部空間和內部空間的聯系，更多的將自然景物引入室內，在陽臺上種植花草，放置古色古香的座椅，將陽臺打造成室內的小庭院，既實現了室內小氣候的調節，又增添了室內的獨特風格。

三 結語

近年來，人們更加注重建筑空間的人情味、個性化和文化品位，中式風格逐漸受到人們的歡迎?，F代室內中式風格設計需要在借鑒傳統文化元素的基礎上刪繁就簡，在有限建筑空間設計的過程中打造中式風格，室內空間要更加和諧，提升建筑室內的風雅和情懷。

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關鍵詞：新中式建筑；地域性；文化內涵；遠洋太古里

0引言

由于全球化和城市化對中國建筑領域的沖擊，傳統建筑的形象愈發被世人們模糊和淡忘，有識之士呼吁保護傳統建筑，傳承其文化內涵，發揚中國獨特的建筑風格。本文探究傳統文化內涵在現代化建筑中的體現，思考傳統建筑在未來的城市化發展中的存在形式，能夠為現代中式建筑在未來的發展提供建議，引起人們對繼承傳統建筑風格、保留建筑文化遺產的反思。目前已有前人對現代中式建筑進行了探究，如王川[1]詳盡分析了傳統空間意境的特點及其在現代中式建筑中的表達；王保卓[2]為現代中式建筑概括出了一系列優秀的設計手法。但總的來說，文化和建筑相結合的細節表現的探究尚顯不足。本文將以成都遠洋太古里為例，對現代中式建筑風格及其文化內涵進行探究。

1現代中式建筑的文化內涵

現代中國的建筑為了適應時代的節奏，往往缺少地域性的文化特征，喪失了文化的內涵。出于反思，近年來興起了建筑地域性的思潮，強調文化、重視生態、關注建筑的場所性與地域性，也涌現出了不少優秀的作品。成都遠洋太古里是以大慈寺為前身進行的商業中心改造，其文化內涵體現在對原有的空間布局的尊重，以因地制宜的“快里慢里”概念設計，同時滿足了快節奏的商業模式和慢節奏的大慈寺宗教氣息，最大限度地還原了歷史中大慈寺的本土風貌和文化內涵，讓人們于熱鬧商業街市中充分體會到寺廟的幽靜。類似的還有貝聿銘先生設計的蘇州博物館，以群體性的空間構造和“園”“院”“亭”的組合，抽象化地表達出了江南一帶古典的庭院特征和園林特點，與周圍環境融為一體[3]。上述兩者，一個是舊建筑改造，一個是紀念性博物館，均處處體現著本土文化風貌，是現代中式建筑的佳作。具體來說，新中式建筑的文化內涵往往體現在以下幾個方面，下面以太古里為例一一介紹：

1.1空間意境的表現

中國傳統建筑令人贊嘆之處便是依托濃厚的文化氛圍，在特定的空間結構中營造出的獨特的意境。成都遠洋太古里的街巷依循歷史原有的布局，利用多個小型廣場和開放性的走廊營造出了公共空間，保留了歷史遺留下來的寬窄不一的小巷和院落。同時，新建建筑結合傳統的深出檐和坡屋頂，讓行人親臨于大慈寺的歷史文化氛圍中，拉近了人與人，人與環境之間的距離。

1.2建筑色彩的處理

一個建筑的色彩布局，往往能夠反映一個建筑的主題內涵，渲染一種獨特的氛圍。成都遠洋太古里依托大慈寺的文化內涵，以中式古建筑的傳統色彩———陶土色和灰瓦色為主，反映出其古老的宗教背景，在“快里”的包圍下渲染出一種別樣的幽靜。另一方面，太古里大部分建筑由臨街的玻璃櫥窗圍成，在夜晚能讓店家自由發揮創意，展現出變幻無窮的光艷色彩，達成了傳統文化和現代生活的有機融合。同樣在色彩處理上有極大亮點的還有蘇州博物館，在色彩上借鑒了蘇州傳統黑、白、灰的建筑用色，通過黑、白、灰不同位置、面積、明度的對比，形成了色彩層次豐富、古典雅致的藝術效果。這樣的處理與周邊的蘇州本土建筑風貌相得益彰，極具本土特色，繼承并發揚了蘇州園林這一寶貴的文化遺產[3]。又如中國美術學院象山校區，在色彩表達上遵循傳統的范式，運用中國畫的水墨表達，黑白相稱，傳達了中國畫的意境和品格，實現文化傳承和藝術表現的雙重目的。

1.3抽象化的符號表達

在現代都市中完全復刻傳統建筑形式是不現實的，對傳統建筑符號的抽象化、概念化地再現，不僅能夠保留傳統建筑的文化資產，同時也能滿足都市化的時尚感官。在成都遠洋太古里的設計過程中，就保留了大量川西建筑的特色，在都市潮流街區下不失本土傳統文化的展現。例如如下幾個方面：①建筑構造：太古里沿用了騎樓、穿斗結構、粉墻、磚墻、花窗等傳統建筑中的表現形式，進行了部分抽象變形.②山墻：在太古里相對大型一點的建筑側面，對傳統穿斗結構進行了抽象表達，玻璃櫥窗上線條框架也為太古里商業街區提供了一種別樣的時尚元素[4]。③建筑雕塑：在太古里大大小小的廣場或庭院中，不時會發現有別具風樣的具有藝術氣息的建筑雕塑，它們都有各自背后的故事。例如在二層小平臺上一個銀色質感的櫻桃雕塑，是源于大慈寺里一個小巷邊賣櫻桃的商鋪；一對父子的雕塑，父親對著奔跑中兒子的呼喚，象征著生命的延續和傳承，旨在告訴人們現代與傳統的和諧共存[8]。這樣設計，能為太古里增加不少趣味。④水池：在通往太古里的主干道的進口處，有一個“L”形的水池，是由曾經于大慈寺邊上流過的小溪抽象變化而來的。這種對原來地理風貌的抽象化的再現，是對場所精神的一種尊重，也使得現代與歷史的銜接更為自然。

2對新中式建筑的展望

在現在全球化的發展下，不同的文化相互碰撞，侵蝕、磨平了那些最本真的文化內涵。北京胡同、江南園林、福建客家土樓逐漸消失，取而代之的卻是聳起的高樓大廈，全盤西式的花園洋房，我們的文化正在經受著考驗。傳統中式建筑凝聚了幾千年老祖宗的智慧，我們更應義無反顧地拾起這份責任，順應時代的變遷，將這古老的建筑文明傳承下去，乃至發揚光大。誠然，全盤復古不是我們追求的目標，我們更應著眼于現實，讓新式建筑與舊式建筑對話，為每一個建筑豐富其文化內涵。如此，中國傳統建筑才能跟隨時代的腳步，浸潤每一代人的內心，最終成為中國屹立于這個世界的標志。偉大的中國夢，從保護中國傳統建筑的文化資產開始，從傳承開始。

參考文獻：

[1]王川.當代中式建筑創作中傳統建筑空間意境的營造[D].湖南大學，2010.

[2]王寶卓.從當代中式建筑典型案例分析看中國風的興起[D].同濟大學，2007.

[3]黃華星，柳真.淺析蘇州博物館新館的建筑用色之美[J].北京印刷學院學報，2017，25（3）：85-86.

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關鍵詞：嶺南灣畔 嶺南特色 中式住宅

前言

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境,運用物質技術手段,遵照建筑美學原理,創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值,滿足相應的功能要求,同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。中國的優秀傳統文花為中國式的室內設計提供了可供參考與借鑒的豐沛土壤，同時中國的室內設計與中國的傳統建筑設計，成為中國建筑傳統一個密不可分的重要組成部分。

1.工程概況

嶺南灣畔項目用地面積260511平方米，可建設用地面積181545平方米，是廣州市中心區超25萬平方米的“巨無霸”地塊，完全建成后，將是一個配套非常完善的宜居之地。居住戶數接近2000戶，人口接近6000人。

該項目由西灣路東西地塊組成，總占地面積達26萬平方米，建筑面積達65萬平方米，是一個集住宅、商場、寫字樓等一體的大型綜合性項目。 西邊地塊共有11棟住宅樓宇，若以規劃中的中央園林為界，北側有6棟，南側有5棟。11棟樓宇都是32層高，整體呈“C”形布局，中央是超過3萬平方米的園林。

2.設計特點

2.1大堂設計特點

嶺南灣畔大堂中嶺南風格的體現：木格柵，中國畫，拼花，漏窗等。每一棟住宅的住戶大堂從天花到墻身到地面都充分體現了中式元素的設計。住戶大堂的中式元素由大堂一直延伸到標準層電梯廳貫穿整棟住宅。大堂、標準層電梯間的墻面工程為配合嶺南風格的表現，選用厚重大理石材，并選用木材做有一定的造型墻，天花采用造型的木材，紋理中帶有典型的嶺南風情天花造型。

首層大堂采用設計風格是以嶺南風格為主，它主要來源于民族、文化、習俗、特性、審美觀。從它的組成來看，則來源生活、氣候、地理、地形等自然條件，它們共同形成建筑的特征。地方的建筑特征則來源于地方的各項構成條件。同時也容入現代的意念在里面。高層次表現，這是屬于文化思想內涵方面的表現，它已經超越某些表面形式等物質特征和符號、象征、手法等內容表現，而是進入到通過意匠、構思、并從哲學、美學、歷史、人文等學科在理論綜合上進行研究和創造來表達，這是建筑創作的最高境界。大堂米黃立柱分別圍繞圓形組團，以避免柱太多而產生混亂的印象，大堂墻身為米黃云石迭級造型，中空部分為橢圓形結合采光清玻，扶梯地面為白砂石及米黃收邊，扶手采用櫻桃木，欄河則選用鐵花及銅絲相結合，大堂吧風格為歐陸風格，突出空間典雅、舒適的感受，大堂右側設花店，工藝品店，滿足旅游酒店收藏藝術品的功能。（如圖1所示）

2.2電梯廳設計特點

嶺南灣畔電梯廳的設計風格為嶺南風格,運用了大量中式的、本土符號，通過對廣州本土文化元素的運用以現代主義手法，展現中國文化的豐富內涵，具有一定的裝飾特色。使整個樓盤的風格為現代中式設計，結合現代的生活方式體現出嶺南的風格特色。

電梯門設計師在整體設計中，在眾多的風格樣式中，最能與中國大多老百姓情感契合的還是帶有中式風格的裝修，但并不意味的是回到古老的雕梁畫棟，設計師而是加入了現代生活的精神文明。在設計中，統稱為”后現代中式風格” 或“新東方主義”， 這種風格特性，是運用了一些中式符號運用現代的表現手法，在實用的基礎上，展現中國文化的豐富內涵， 同時也給設計師一個更大程度上的挑戰及創新空間。最終體現的就是美好的未來生活，所以人本的居住細節就顯得格外重要，東西好拿好用，清潔簡單快捷，物品抗污耐用，空間實用合理，都是以人為本的具體表現。

2.3客廳設計特點

嶺南灣畔標準層交樓單元以淺黃色為主調，墻面以米黃色墻紙大面積鋪色，客廳地面鋪設暗黃色的仿古磚，臥室地面鋪淺紅色調木地板，廚房地面鋪嫩黃色的防滑磚，雖然淺黃色系能營造溫馨的氣氛，但整個空間的淺色系的檔次也不亞于較深的色系，其裝飾檔次不斷提升。標準層交樓單元客廳的天花采用石膏吊頂，四周石膏角線處理，天花簡單的設計處理，使得其寬敞明亮。

客廳是家庭居住環境中最大的生活空間，也是家庭的活動中心，它的主要功能是家庭會客，看電視，聽音樂，家庭成員聚談等?？蛷d的風格基調，往往體現出主人的生活情趣與審美。考慮到客廳具有多功能的實用性，活動多，設計時充分考慮環境空間彈性利用，突出重點裝修部位，再結合美學原理，達到技術性與藝術性的完美融合。居室的整體視覺效果，客廳其了至關重要的作用，其各個功能區的局部美化裝飾應服從整體的視覺美感。在現代居室中，不論是中式風格，還是西式，甚至是簡約混搭型，都應利用各種裝修手段和方法的同時，以燈光色彩以及其他各項的輔設計作為后期的搭配。（如圖2所示）

2.4臥室設計特點

臥室是供人們休憩，睡眠使用的，隨著人們對居住環境要求的不斷提高，臥室除了為人們提供睡眠空間外，還逐漸增添了儲物，化妝和休閑功能。人們在家的大部分時間是在臥室中度過，出于這種使用時間和功能的特殊性，臥室的作用已經越來越趨于綜合性。眾所周知，睡眠質量直接影響到人們的工作，學習和生活狀態，因此臥室的設計也是至關重要的。由于臥室大多晚上使用，設計師在考慮家居整體風格時，還應滿足足夠舒適度的同時，一并滿足其私密性與開放性，通透性及封閉性的辯證統一。

2.5廚房設計特點

標準層交樓單元的入戶通道與廚房的間墻為玻璃間墻，能增加戶內的空間感；廚房的趟門選用輕質的鋁框趟門，沒有了以往木框趟門的笨重，讓人感覺更輕巧。

廚房時尚、優雅是裝飾主旋律，淡色調仍是一個主要趨勢，它讓置身其中的人獲得最大的清潔和輕松,它保證貫通的視野就能給人疏朗暢快之感。設計師在確定好設計思路時，對細節也不能忽視。事實上，物品帶給我們的舒適和便利程度往往取決于細節的設計。廚房完全可以被締造成一個明亮、潔凈和富有藝術味道的生活空間，每天的做飯再也不是麻煩事，而會給你帶來濃濃的樂趣。

2.7衛生間設計特點

標準層交樓單元的衛生間做了一個玻璃層架的壁龕，能擺放日用品和掛地拖掃把，更好地利用了衛生間內的空間。

衛生間簡單就是美，就是永恒。設計師在本次設計中完美展示了簡潔的顏色搭配。有些人覺得簡潔的顏色過于簡單，但設計師刻意一點重色放在不同的地方，避免太單調所以加上不規則的線條及合適的燈光，加強了這區的立體感，而地面搭配淺色紋理，也賦有動感。隔斷門框應用了不銹鋼材料，令沉實的溫柔的空間變得有結實起來，再配上造型巧妙的潔具，可跟前者互相輝映。在小戶型的設計過程中，設計師通常運用簡潔的手法，同時選擇一些展示效果較強的材質和顏色，使本來面積不大的空間不顯得擁擠。隔斷門選材料考慮是玻璃，這是因為玻璃材料的展示效果具有通透感，使人不會感到壓抑。另外在衛生間色調選擇中，設計師的設計又能給人自然、清爽的感覺，設計時都給給予了考慮。

結束語

篇9

關鍵詞：中式風格；元素符號；家裝；使用

中式風格的室內設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其深刻的文化內涵。中式裝修一般是明清以來逐步形成的中國傳統風格的裝修，這種風格最能體現中式的家居風范與傳統文化的審美意蘊。而裝飾主要是以明清家具來突出中式元素符號，每一件中式家具都是有生命的，雖然只是整個空間的一個細節，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質。每一件中式家具象是一首經典的老歌，在每一個流動的音符中都蘊涵著深深的韻味，只有細細品味，才能悟出一些哲理來，它獨特的魅力也會吸引很多的視線，不過材質，線條，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，為了更符合居住的要求，選擇恰當的中國元素符號，才能讓居室散發古雅而清新的魅力。

作為一名設計師，如何古為今用，推陳出新，將傳統的中式裝飾元素符號完美的融入到現代設計中去是一門必修的課題。傳統的中式設計，由于主要運用對稱均衡的手法，四平八穩，中規中矩，色彩上采用樸實穩重的色彩，總體上顯得過于陳舊沉悶，所以需要有所突破，在布局上對稱均衡中尋求變化，豐富其空間變化：在色彩上增加亮色，以畫龍點睛，帶來活潑生氣，憑添音樂的跳躍感；在材質上運用現代材質，采用對比手法，如使用玻璃、不銹鋼、實木等材質的對比，則能增強現代感而又不失整體的中式感。此外，還應當力求開闊的視野和舒展的創作心態，精心全面地處理中式體論中的理性與感性，藝術論中的空間與環境，消除“虛偽、造作、精陋”的劣跡。要賜予空間與環境中以獨特的表情——豐富的中式文化內涵及其令人難忘的外顯特征而獨具風采。

（1）客廳

客廳作為整個家居生活的樞紐區域，在設計布局盡量簡潔大方。例如選用時尚而精致的布藝沙發，在客廳中顯得富有時代氣息，而紅色抱枕則起到了很好的烘托室內氣氛的作用。電視背景墻用中式花格窗做邊框，再配合書法墻紙，而電視機選用壁掛式的等離子電視，這樣的搭配使電視背景墻不會顯得那么的呆板，沒有生機。沙發背景墻上利用三幅中國畫與現代布衣沙發相互襯托、相互協調、和平共處，不僅營造出東方特有的風采，而且也很具有時尚的實用功能。這樣營造了一種溫暖的家庭氛圍，讓人忘卻工作的疲勞，體現出溫馨的休息環境。

（2）餐廳

餐廳在現代家庭居室中，已成為了一個重要的活動場所。由于餐廳空間比較狹小，所以，在整體布局上，本人選用小型的木制餐桌。酒柜選用古老而又精致中式的酒柜，再配合墻壁上的中式裝飾圖案，燈具采用方形的宮燈做照明燈具。通過這些中式元素符號來突出中式風格，這樣既不失現代感也含有一定的中式韻味，會帶來意想不到的效果，營造出溫馨浪漫的就餐環境。

（3）臥室

臥室在現代家居中已成一個重要的活動休閑場所，因為人有三分之一的時間是在床上度過的，臥房是人們辛辛苦苦勞動了一天，回到家休息和補充能量的地方。所以，在臥室的設計規劃上，選用中式宮燈、書法墻紙來突出中式的元素符號。床頭背景墻用胡桃木板進行裝飾，與復合木地板相互搭配、互相呼應，使色彩不會顯得那么的單調。在整體上既不失現代而又充分的體現了中式裝飾元素符號，相互完美和協調，以便更好地體現出設計的風格，營造出溫馨浪漫的休息氛圍。

（4）書房

書房在傳統的觀念中，書房是學習，或修身養性、靜心思考的地方。但隨著網絡時代的到來，書房也成為了一個重要的工作場所，工作的時間越來越多，于是書房被賦予了新的理念。書房已成為休息、思考、閱讀、工作、會談的綜合場所。所以，在設計布局上，將古老中式的書桌和椅子等家具放在書房進行學習工作，古老的元素可以幫助獲得靜心的狀態，營造出書香滿室的氛圍，使學習工作事半功倍。

設計是一種創新過程，是在繼承的基礎上進行的。中國有著幾千年的文化，中國特色就是我們中國的傳統文化，中式風格占著舉足輕重的位置。所以，在整體布局上盡量簡潔大方，體現古人突出中庸的思想概念。中庸曾經是中國人最信仰的生活哲理，其實現在也是如此，不過現在使用更多的一個詞是適度。設計領域更高的要求不僅僅是實現了中庸的均衡和適度，更多的是對設計師的全面的藝術素養和廣博的知識苛求，能夠合理的利用古人的藝術精華，又能與現代的時代精神有機的結合，才能創造出優秀的藝術作品。

參考文獻

篇10

在現代藝術設計活動中，創作者將藝術形態運用到設計作品中這種行為過程的原理，我們可以通過心理學來加以詮釋：在記憶心理學方面，阿恩海姆在他的著作《藝術與視知覺》一書當中，重點提出過這樣的理論：“我們得到的最新形象，是儲藏于我們記憶倉庫里的大量形象中的一個不可分割的部分”。對這句話，我們可以理解為，在藝術設計活動中，設計師在設計過程中運用到的一切形態都和大腦記憶中的圖形形態元素有關，只不過設計師通過創造性思維過程，對這些視覺形態進行改變，或重組或復制或分解，這個活動過程就是設計，設計才產生出了新的藝術形態。這種活動類似于包豪斯理論體系中的重構原理?，F代設計的基礎理念都是基于這種活動。

因此，如果從認知心理學的角度來看待中式元素在現代設計中的運用，我們可以這樣認為，在設計師從事設計活動的過程中，設計師把存儲在記憶系統中的各種與中國相關的元素信息進行分類輸出、重組或者分解，形成新的形態，并將形態融入作品中去，最終以各種實體物品或者視覺形態出現在我們的面前，這就是中式元素運用在現代設計中的完整過程。那么，我們如何理解將大腦中的中式傳統元素重組或者解構或者復制這個過程中采取的方式呢？

1.設計活動中中式元素形態的復制方式運用

這是一種極其常見的運用方式，即在設計作品中對形態的使用采取忠實的保留態度，目的是極大限度的還原形態本身的寓意及文化特征，保證傳達過程的簡單準確化。但這種復制并不是隨意而發，而是強調一定要在當前的設計主題與使用到的中式形態在寓意及文化特征上必須高度一致的情況下才能使用。如上圖所示，這是一個典型的對太陽神鳥圖案復制運用的案例。該案例中太陽神鳥圖形是已經存在的中國古人開發的藝術形態。案例合理的運用了該元素形成了新的景觀節點，在運用過程中，沒有對其進行更改。如果我們對其進行盲目改動，將可能會破壞文化的純粹性與嚴謹性，甚至破壞其原本的寓意，反而影響了文化的傳承與設計意圖的表達。

2.設計活動中中式元素形態的重組運用

即將兩種以上的中式元素通過一定的主題，有目的的將其按照一定的法則組合在一起使用。組合的過程即是創作者對元素及文化的綜合理解、運用過程。這種對形態的重組使用必須要在充分理解形態及形態寓意的前提之下才可以為之。否則可能破壞中式元素最為講究的文化特征。如上圖所示，非常經典的中國銀行的LOGO，創作者將中國的文字“中”與貨幣“銅錢”這兩種原本不相干的元素進行了形式上的組合，既體現了銀行這個主體，又體現中式圖形的文化內涵，同時在構成上則充分體現了左右對稱的形式美法則。不難看出，重組是一種極具創造力的創作方式，但切忌生拉硬扯，強行為之。圖形最終要求整體風格一致，自然和諧。

3.設計活動中中式元素形態分解方式運用

即將中式元素形態進行拆解，利用局部重新形成新的藝術形態。這是一種創造性的思維，通過此種行為，設計師可以從已有的經驗圖形中提煉出更多的符合設計意圖的形態，每一種元素形態均是其中的一個部分。但要注意的是，這種提煉分解出的新形態必須要讓人很容易聯想到這種形態原本的設計意圖，最好能聯想到其完整的形態，否則就會成為四不像，讓使用者不知所去。更為重點的是，這種由新生形態聯想到的原本形態所代表的寓意必須與當前的使用主題是相一致的。即一切分解改變必須保持基本的文化特征。如上圖所示，上述作品將中國文化中關于古建筑的元素從建筑本身中分解開來，取其重要特征，并重新運用到新的環境中去。既體現了文化性又創造了新的藝術形態。

通過上述方式，我們能合理的運用中式元素形態，甚至是創造出新的圖形。我們還可以清楚的認識到，文化特征對于中式元素的形態影響極其重要，甚至要高于形態本身。試想一下，沒有中國文化的藝術形態又如何能稱之為中式元素呢。但形式美在中式文化中的地位同樣不可忽視，在為數眾多的中式元素圖形中，均有力的體現了形式美法則。形式美法則是指人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括，主要包括：對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和多樣統一。經過數千年的承傳，中國人用自己勤勞的雙手和智慧創造了舉世聞名的文化典范。在這些人類不朽的結晶中，具有中國特色的圖形以其豐富多樣而又令人嘆為觀止的寓意，加上極其靈活的運用方式及形式美成為萬眾矚目的明星。

比如“花中四君子”。古詩文、繪畫作品中常涉及到的梅、菊、蘭、竹，不僅具備千變萬化的藝術特征，更能反映中國人的人格魅力。梅，迎寒而開，美麗絕俗，而且在形象上具備傲霜斗雪的外在特征，內在則是堅韌不拔、不懼困苦的人格象征。菊，不僅清麗淡雅，同樣傲箱斗雪，芳香襲人，因其艷于百花凋后，不與群芳爭列，歷來被用來象征恬然自處、與世無爭，傲然不屈的高尚品格。蘭、竹，等均有不同的寓意，在此不一一贅述。在如此豐富的寓意前提下，“花中四君子”的藝術形態更是極盡玲瓏之心，形態美法則體現可以說是淋漓盡致。

但是，無論中式元素形態的變化多么復雜多樣化，我們都可按照現代圖形研究方式將這些形態歸納為三個大類，一為寫實，二為抽象，三為寫意。需要說明的是，無論三種形態的哪一種，都是建立在深厚的文化底蘊前提下的藝術表現形式，結合前文所述的中式元素的運用理論，我們可以清晰的認識到，現代藝術設計活動中，中式元素的運用可以弘揚國粹，傳播中式文化，在文化大融合的今天，圖形與文化的結合顯得尤為重要。我們很高興的看到，中式元素圖形在現代藝術設計各個領域中起到了非同凡響的作用。比如建筑設計領域、平面設計領域、動漫設計領域等。下面我們對三大類形態的中式元素，結合中式元素的研究理論，以及部分現代藝術設計作品為案例進行分類略加闡述。

1.中式元素寫實形態的復制運用

右圖是陶器名家肖春魁的紫陶作品，陶是極具中國特色文化的物品，陶與茶不可分離，茶文化更是中國文化中一顆璀璨的明珠，飲茶離不開茶具。古人講究飲茶之道，非常注重茶具的本身的藝術形態和寓意，一套精致的茶具配合色，香，味三絕的名茶，再賦與相應的文化氛圍可謂相得益彰。作品中“梅”的運用更能突顯飲者君子之意，芳香之意。在這個現代設計作品中，我們看到的是作品，口味到的是與中國元素圖形完美結合在一起的中國文化?！懊贰币廊皇恰懊贰?，本身并沒有被改動過，文化依然是文化。因此，我們可以看作是前面提到的中式元素的復制運用方式的體現，作品中“梅”的形態便是創作者運用寫實形態與寓意的雙重作用而創造的藝術結晶。

2.中式元素抽象形態的運用

抽象是在對事物的本質屬性進行分析、綜合、比較的基礎上，抽取出事物的本質屬性，撇開其非本質的有缺陷的屬性，使認識從感性的具體進入抽象的層面。在形態處理上，抽象則形成高度濃縮的相對完美藝術形態。

如右圖所示，這種抽象形態只是中式元素外在形態的表現形式而已，但其本質仍然脫離不了“菊”的原始形態本身，更脫離不了恬然自處、與世無爭的寓意文化。其本意為“菊”，但此菊非完全寫實形態的菊，我們看不到菊的通常形態，取而代之的是有根據的臆想圖形。經過創造者的創造發展，成為當前所呈現的抽象藝術形態。其中反映了對稱、均衡等形式美法則。

因其高度的概括性與完美的藝術形態，這種創作改變后的“菊”形態在各種場合被廣泛的運用，如中式建筑設計、布藝、園林設計、服飾設計、飾品等。這些運用均或多或少的體現了形式美與寓意美。在此類創作過程中需要注意的是，無論創造者怎么進行藝術處理，其原始的形態及寓意一定要讓人能夠很好的理解，否則就會成為純粹的抽象藝術，脫離本意的設計是失敗的作品。

3.中式元素中寫意形態的運用

寫意講究傳神，重神似，其次者是形似。可見，精神內在才是寫意的核心。

右圖所示為杭州某地產廣告創意作品，所用元素均為中國特色的寫意元素，作品極大的體現出了恬靜，舒適，悠閑的生態感覺，該地產商所要體現的產品品質及核心價值觀不言而喻。這種表達遠比文字描述更為有效，因為我們最相信的自己的感觀，而非別人的語言。我們僅僅從圖像本身就能體會到這種舒適的感覺，這種感覺來源于藝術形態本身所代表的含義而非人為強加。這種感染力正是中式元素深具魅力的原因之一。

總之，中式元素的存在與其形式美、學文的寓意是分不開的。對中式元素的運用，需要注意復制、組合與分解幾種重要方式的綜合運用，更需要深刻理解創作者在創作過程中，即有中式元素圖形對設計作品的影響。要想將中式元素成功運用到我們的作品中去，就要求我們要積累足夠的中式元素，充實足夠的中國文化。而在元素外在形態的選擇上則要注意寫實風格、抽象風格及寫意風格的選擇與個性化的處理。在設計運用過程中，要注意中式元素的文化與形式美不可分離。我們可以充分發揮形式美法則創造圖形的便利性與科學性，對已經存在的中式元素圖形進行二次創造，深度挖掘圖形的藝術感染力與文化內涵，為現代藝術設計豐富圖形，提升設計的文化品味。