琵琶相范文

導語：如何才能寫好一篇琵琶相，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

你的夢留在樓臺高鎖，簾幕低垂的煙水江南。呤著，行盡江南，不與離人遇。你的心遺落在悲涼縱橫的仕途。

只是稅務監理的小官，晏幾道，這個名字，終其一生都縈繞著無人可解的寂寥。不愿依附父輩榮蔭，不愿受世俗約束是生性高潔的他。

當時明月在，曾照彩云歸。寫下溢滿相思的文字，晏幾道的心事荒涼。人生一夢，得一知己，多么不易。琵琶弦上，談的是寂寞，訴的是午夜無從成眠的相思。

那一年，落花人獨立，微雨燕雙飛。風中發帶飄飄的你和小蘋初見，心似蓮花，只一眼便，花開似錦。離別的痛楚，世俗的羈絆。如果不是生在那個年代，詞人的心，是否就會少了那絲絲縷縷，綿延不絕的清冷？

也許，我們該自私的慶幸，那樣的年代，造就了后世推崇，措辭婉約，工于言情的你，晏幾道。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。如果可以，多想與癡戀的女子相依相伴，世俗的羈絆，是詞人心里無法逾越的城墻。寄意文字的他，何曾不知，情事煙云，聚散都是身不由己。

舉杯對影自酌，一杯是苦，兩杯是殤。醉在思念的八百里煙波，那衣上酒痕，詩里相思，點點滴滴，字字句句，都有關凄涼。燭影搖紅，夜深人靜之時，是否只有，蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明？

放縱自己沉浸在青樓，歌風扇舞的頹靡中。彩袖殷勤捧玉鐘，你的笑容是人前的裝飾。我始終明白，那個寫著，從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀?照，猶恐相逢是夢中的男子，是那樣癡情如許，對心中的戀人矢志不渝。

你是那樣一個為情所困，心性如蓮的男子。

不巴結權貴，趨炎附勢。青衣素綰，一壺酒，一首詞，即便清貧如許，依然傲骨錚錚。在腐敗的政局風氣中，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。

兩鬢可憐青，只為相思老。你的不甘和怨懟，在飄搖動蕩的政局里石沉大海。也許，你放棄一點自己的堅持和信仰，會讓自己活得輕松一些。但是那樣的你，又怎么會寫出那么多深入他人靈魂的文字。你朦朧著眸子，念著，真個別離難，不似相逢好。蕭瑟的心，像門外綠楊風后絮，沒有依托，浮沉無根。

你感慨東風無情，吹落了一地花紅。無奈和彷徨，是仕途失意的你，一生的傷。碧樓簾影能遮住屋外的殘紅滿地，卻遮不住你顰在眉間的憂愁。也許詩詞是知己，美酒是情人。你舉杯暢飲，揮毫潑墨，意興闌珊時，會短暫的忘卻，那些深深藏在心里的巫山云雨。

留不住苦苦尋覓的感情，漫步江邊碼頭。那楊柳青青，在風中起舞。那細如情絲的枝葉，在偷偷的笑自己多情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。你的的決絕，帶著江南煙雨中的料峭春寒。

欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。這混亂的塵世，究竟充斥了多少絕望和悲傷。你想去做一個勇敢的男子，為愛，為信仰，轟轟烈烈的活一場。你周身充斥著無人可比的靈氣和光芒。你有著與父親比肩的才氣和名聲，你是那樣高傲孤潔的男子。你的一寸狂心未說，已經幾度黃昏雨。

落花猶在，詩書微黃，才人知何處？讀著晏幾道留下的詞句，那千年前的寂寥和無奈，若秋霜潮汐，在心里絲絲縷縷綿延不絕。

篇2

一、曲項琵琶源流簡述

琵琶，彈撥類弦鳴樂器，也作枇杷、批把，是我國民族樂器中表現力最豐富、應用最廣泛的樂器之一。被譽為民樂之王、彈撥樂器首座。

漢代劉熙《釋名?釋樂器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，像其鼓時，因以為名也。”此為以彈奏方法而得名。音樂界一般認為此說法較為可靠。

在我國古代，琵琶分四弦、五弦兩種。五弦琵琶傳自印度，簡稱“五弦”，直項，其形較之四弦窄而小。到宋代，五弦琵琶已不見使用，而被四弦琵琶所取代。云南麗江曲項琵琶即屬四弦曲項琵琶之列。

據《隋書?音樂志》載，東晉時期（約公元356年前后）梨形音箱的曲項琵琶由波斯（今伊朗）經新疆龜茲（即今之庫車）、甘肅一帶傳入我國北方，因此亦稱龜茲琵琶。南北朝時期（公元551年前后）傳至南方，其形制為四弦四柱（柱亦稱相或品，系音位裝置）只有頸上端的四個柱（亦稱相），沒有品位；橫抱；用撥子彈奏。此時曲項琵琶開始盛行。

據《新唐書?禮樂志》記載，唐代宮廷燕樂（燕通宴）有十部伎，即：燕樂伎、清商伎、西涼伎、龜茲樂、康國伎、疏勒伎、安國伎、高麗伎、天竺伎、高昌伎。除康國伎外，其他九部樂中都使用琵琶，可見唐代琵琶使用廣泛之一斑。在這一時期，琵琶還傳到了日本，現日本正倉院藏有奈良時期（公元710―794年）傳自唐土的琵琶五件。

近代我國世俗音樂各樂系、樂種的很多樂隊中都使用琵琶，如鼓笛系樂種的十番樂、十番鑼鼓；笙管系樂種的大相國寺坐樂；琵琶系樂種的北方弦索、福建南音、潮州細樂；嗩吶系樂種的潮州大鑼鼓；胡琴系樂種的江南絲竹、潮州弦詩、洞經音樂等。琵琶也是我國佛教音樂及南方一些戲曲音樂和蘇州評彈、四川清音等說唱音樂的重要伴奏樂器。

當代我國民族管弦樂隊的建制中琵琶更是不可或缺的合奏樂器和重要的獨奏樂器。

琵琶的品位（音品）經歷了一個從少到多的發展過程：自東晉由伊朗（古波斯）傳入到唐初為四弦四相（頸上的音品稱相，頸下的稱品或柱，系音位裝置。）；唐末發展為四相九品或十品；到二十世紀五十年代后期已發展至四相十八品或六相二十五品等。

琵琶演奏時的持琴姿式由橫抱發展為斜抱、豎抱。在唐代中期以前均為橫抱演奏。從白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的詩句看，唐代中期就有豎抱演奏了。

琵琶的彈奏方式也經歷了三個發展階段：1.木撥彈奏。漢、魏至唐貞觀中均用木撥彈奏；2.手指彈奏。唐貞觀年間始創。唐代學者段安節在《琵琶錄》中說：“貞觀中裴洛兒彈琵琶，始廢撥用手，今所謂o琵琶是也。”；3.義甲彈奏。即在右手五個指頭上，戴以用骨片、象牙或賽璐珞、玳瑁制作的假指甲演奏。

二、麗江曲項琵琶的時代印記

麗江歷代傳承使用的四項八品的曲項琵琶究竟是什么時代沿襲下來的呢？

（一）從形制上看。麗江琵琶與日本正倉院保存的、傳自唐土的樂琵琶極為相似，兩者均為頸窄、腹扁、呈梨狀，面板中部兩邊開有對稱的兩個半月形音孔，系弦板（覆手）下面隱著一個圓形音孔（稱為隱月）的曲項琵琶。也就是說麗江琵琶是唐代形制的曲項琵琶。

（二）從品位設置上看。麗江琵琶為四相八品，民間稱琴頸上的四個“相”為上四品，其下有中四品、下四品（較短，稱孤柱或短柱，僅供外弦使用）。在實際演奏時，下四品中只用最上一品。所以麗江琵琶名為四相八品，實際使用的僅為五品，“相”僅為裝飾，演奏時并不使用。而我國唐代晚期的曲項琵琶為四項九品或十品。因此，麗江保留、傳承的琵琶，從品位設置的發展上推測，應是唐代早、中期形制的琵琶。

（三）從持琴姿式看。琵琶自東晉時期傳入至唐初均為橫抱演奏。唐初以后發展為斜抱或豎抱演奏。麗江琵琶亦為斜抱或豎抱演奏。唐代中期白居易（公元772―846）寫《琵琶行》時，豎抱演奏的技巧已經很高了。因此，麗江的斜抱或豎抱的持琴姿式也與唐代早、中期的姿式相符。

（四）從彈奏方式上看。麗江琵琶不用木撥彈奏，也不戴義甲（假指甲），而是直接用右手指尖彈奏。唐代貞觀年間（公元627―649）裴洛兒（又名裴神符）彈琵琶，始廢撥用手，史稱o琵琶（即手彈琵琶）。可見，麗江琵琶的彈奏方式是保留了唐初裴洛兒發明的手彈方式，也就是說，麗江琵琶就是唐代早、中期的“o琵琶”。有史料稱，這種手指彈奏法，自宋代以來已斷絕失傳。不料麗江琵琶及福建南音琵琶還奇跡般保存著手彈法。

據此推論，麗江保留、傳承、使用的琵琶，應是唐代早、中期式的四相八品、豎抱、手彈的曲項琵琶。

三、曲項琵琶在麗江的流傳

清代及民國年間，隨著洞經音樂在麗江城鄉的廣泛傳播，曲項琵琶隨之流傳各地，所有洞經樂隊中均配備有琵琶。各個時期、各個地方琵琶的演奏、制作傳承不衰，代不乏人。

據清乾隆八年撰修的《麗江府志略》記載，在“相傳為元人遺音”的白沙細樂中，亦使用琵琶。但因清雍正元年（公元1723年）麗江“改土歸流”后，白沙細樂逐漸衰微，到民國年間已無完整的樂隊，琵琶、古箏等樂器也隨之流失。而麗江各地的洞經樂隊中則較完好的保存、使用著琵琶，且代有傳人。早期的琵琶演奏、制作高手，已不得而知。但自民國后期至今，大研古樂會就有黎佐廷、張奎光、王啟文、牛維炯、周乾、牛世光等琵琶演奏高手。同時各地、各樂隊還有一大批制作琵琶的工匠、藝人，現代較著名的有金山鎮的和自清、大研鎮的和占環、趙一才等。

四、麗江曲項琵琶的形制、構造

麗江琵琶為梨形曲項琵琶。全長約120厘米，琴身最寬處約38厘米。全琴自上而下分為琴頭、琴頸、琴身三部分：琴頭長約25厘米，分為云頭、弦槽、弦軸、山口（架弦處）四小部分；琴頸長約21厘米，頸上安有等距的四個相（民間稱上四品，僅為裝飾，演奏時不用）；琴身長約74厘米，面板上、中部安中四品、下四品；中部兩邊開有對稱的兩個月牙形音孔（亦稱鳳眼）；面板底部安有系弦板（亦稱覆手，民間稱海底）；系弦板下還隱著一個直徑約1厘米的圓形音孔（亦稱隱月）。

麗江琵琶的制作原料：面板多用楸木或桐木，背板常用核桃木或梨木。制作時先把厚約5厘米的背板原料制成梨形，并掏鑿成周邊薄、中心厚（空）的淺瓢狀，再將厚約3厘米的同形面板粘貼其上而成共鳴箱。

過去民間曾有人在共鳴箱內安上四根細鋼絲，演奏時因震動而發出“倉鋃”之聲。這與古代由福建傳入琉球群島（今日本沖繩）的琉球琵琶‘腹中有響，搖動琴身鏗然有聲’的構造特點相一致。但置于共鳴箱內的鋼絲因不能將其音高調至與正弦同音，也不能調成與正弦相協的和聲，（即使調成與正弦同聲或和聲，也會因氣候變化或震動使音高改變）因而不可能長期保持“同頻共振”或“和聲共振”的效果，一旦音高改變，必然發出噪音，產生干擾和破壞。現在已無人效仿。

五、麗江曲項琵琶的傳統演奏技法

麗江琵琶為唐代形制的四項八品的曲項琵琶，至今在麗江的洞經樂隊中廣為流傳。最為可貴的是，代代相傳著傳統、古樸的演奏技法。

（一）不用木撥，不戴義甲，直接用右手指彈奏。用木撥演奏的古代琵琶及用義甲演奏的現代琵琶，聲音清脆洪亮。而用手指演奏的麗江絲弦琵琶，音色柔和，音量適中，與其他絲竹樂器融為一體，非常優美、協和。這是唐代手彈琵琶（o琵琶）的保留和傳承。

（二）右手彈奏主要用食指和拇指。中指、無名指、小指僅在掄指時使用；

（三）左手按弦僅用食指和無名指，不用中指和小指。據前輩琵琶高手牛維炯先生所言：傳說，手彈琵琶的祖師爺無中指，后學者為紀念及尊重師祖，不用中指，沿襲傳統。但史料中未見唐貞觀中首創手彈琵琶的裴洛兒（裴神符）無中指的記載。也許后輩各派系傳人中有斷其中指者亦未可知，待考證。

（四）麗江琵琶的右手掄指為“下出掄”。掄指，即右手五指按一定順序快速彈挑或用食指、中指、無名指、小指快速彈奏。我國古代，掄指分北派“上出掄”和南派“下出掄”兩種。上出掄的出指順序為：拇指、食指、中指、無名指、小指，可在長音時快速反復掄奏，其效果即白居易《琵琶行》詩句中的“大珠小珠落玉盤”。下出掄的出指順序為：小指、無名指、中指、食指，不用大指。麗江琵琶的掄指為南派下出掄，只在短暫的節拍中使用，稱為半掄。

（五）“打音”的頻繁使用。打音的演奏方法是：左手食指按本音，同時右手食指彈弦發聲，奏下一個比本音高大二度或小三度的音時，右手食指不再彈弦，而是以左手無名指用力打按音品而發聲。其特點是音色柔和，旋律順暢。麗江琵琶的打音多在旋律進行中3、5兩音相連或1、2以及1、2兩音相連時使用。

（六）高低八度音的相配。當音樂旋律進行中出現較長時值的“6、3、2”三個音時，即以低八度的散音（空弦音）相配（稱為落音）。“6”音還可用高八度音相配。這也是我國重要的彈撥樂器古箏、古琴等歷代常用的傳統配音方法。

（七）左手技法中常用“揉弦”（上下用力）及“抹弦”（左右抹動）使弦的張力時緊時松而產生波音。其效果是情感細膩，如吟似訴。

六、麗江曲項琵琶與福建南音琵琶

在我國難以計數的民族民間樂隊中，至今還保存、使用唐代形制的曲項琵琶的樂隊，僅有福建的南音樂隊和云南麗江的洞經樂隊了。

福建南音是一個歷史悠久、遺產豐富的古老樂種，被譽為“一部活的音樂史”、“華夏傳統音樂的活化石”。而南音琵琶則是這一古老樂種中具有重要地位的樂器，它對南音的形成、流傳和發展都起著重要的作用。它不但是樂隊伴奏和演員自彈自唱的重要樂器，還擔任著樂隊的指揮。

南音琵琶與麗江琵琶有很多共同之處。同時由于在不同地區、不同樂種的流傳過程中各自發生變異，因而兩者之間也有諸多不同，簡言之即“同中有異”、“大同小異”。略述如下：

（一）形制：兩者均為頸窄、腹扁、共鳴箱為梨狀、有半月形音孔的曲項琵琶。但琴頭有所不同。麗江琵琶多為橢圓形的云紋頭（見圖一）。而福建南音琵琶則為窄長形的如意頭。

（二）品位設置：麗江琵琶為四項八品，南音琵琶為四項九品或十品。兩者相位相同而品位稍異，但均為唐代中、晚期的品位設置。

（三）琴弦：舊時兩者均用絲弦。現今絲弦、尼龍弦、纏弦并用。

（四）持琴：我國曲項琵琶的持琴法，在唐代以前為橫抱，即琴體橫于懷，琴頭向左下方傾斜。后來發展為琴頭向左上方傾斜的斜抱或豎抱。麗江琵琶和南音琵琶均為斜抱式持琴，但稍有差異。南音琵琶斜度較大，傾向于橫抱。麗江琵琶則斜度較小，傾向于豎抱。

（五）彈奏方式：兩者均保持唐代貞觀年間裴洛兒始創的“廢撥用手”的手指彈奏方式。這是我國古老的、自然協和的演奏方式。

（六） 左手指的使用：麗江琵琶只用左手食指、無名指按弦，南音琵琶通常亦只用食指和無名指，兩者均絕對不用中指和小指。不同之處是，南音琵琶有時也用大指按弦，而麗江琵琶則不用大指；

（七）右手指的使用：南音琵琶與麗江琵琶均主要用右手大指、食指兩個手指彈奏。麗江琵琶僅在掄指（下出掄之半掄）時使用小指、中指和無名指。南音琵琶則在下出掄時使用小指、無名指、中指外，還在“落指”時使用拇指挑；

（八）左手按弦部位兩者有異：麗江琵琶演奏時，左手按品與品之間的部位，此系印度琵琶的按弦法。南音琵琶則是用指尖按在品位上，此為波斯系琵琶的按弦法；

（九）四根弦的應用：麗江琵琶用一弦（外弦、細弦）二弦、四弦（內弦、粗弦）的品位音及一、二、三、四弦的散音（空弦音）演奏樂曲旋律，僅第三弦不用品位音。二、三、四弦的散音多作低八度落音用。南音琵琶則僅用一弦（細弦、子弦）演奏樂曲旋律，其余三根弦僅作八度落音用。

總之，福建南音琵琶和麗江琵琶所保留的都是我國古代琵琶早期的古樸的演奏技法。雖然原始、簡單，但卻是活著的文物，是難得的、珍貴的非物質文化遺產的重要部分。

七、第一把蘇州造的麗江式琵琶

2003年，蘇州市華聲樂器廠廠長金海鷗先生到麗江調查、采訪，看到麗江東巴宮民間藝術團的演出節目中有女聲琵琶彈唱《浪淘沙》，聽后認為，其節目具有濃郁的中國傳統音樂風韻，但琵琶的形象欠佳、音量太小、音色不純。當即提出，愿用上好原料、先進的工藝及科學的方法為東巴宮制作高質量的麗江式琵琶。經東巴宮有關領導同意，擬先請樂器廠制作一件樣品，合適后再成批定制。

金廠長當即用相機拍了麗江琵琶正反面的照片，并量了各部位的尺寸，回蘇州后立即制作了一把以紅木為背板、桐木為面板、配以傳統絲弦的麗江式琵琶，并親自帶到麗江，送到東巴宮。據金廠長介紹，新制琵琶的形制、基本構造、大小、品位設置與麗江傳統琵琶完全一致。主要不同點是：

第一， 面板厚。新制琵琶的面板厚約6毫米，麗江傳統琵琶的面板厚約3毫米，僅為新制琵琶的一半。面板由三塊等寬、等厚的桐木板粘接而成。面板里面的中下部安有橫條，（音牛┢渥饔檬鞘姑姘宀灰滓蚱候變化而變形。橫條中間安有音柱，作為面板與背板之間的橋梁。其作用是，演奏時使面板和背板同時發生震動，以增加音量。麗江傳統琵琶的面板多用整塊木板制作或用兩塊粘接而成，里面不安音梁及音柱，不但容易變形，且音量小。

第二， 系弦板位置升高。新制琵琶的系弦板（覆手）離琴底約8厘米，演奏時面板震

動的輻射傳遞較快。麗江傳統琵琶的系弦板離琴底約4厘米，演奏時面板震動的輻射傳遞較慢。

第三， 音孔大。新制琵琶的月牙形音孔，兩角尖相距約6厘米，中間最寬處約1.5厘米。演奏時共鳴箱產生的音量易于傳出。麗江琵琶的月牙形音孔，兩角尖相距約6厘米，中間最寬處約0.5厘米，僅為新制琵琶的三分之一。演奏時共鳴箱產生的音量不易傳出。

總之，蘇州特制的麗江式琵琶，不但木質上乘，形象美觀，工藝精細，而且音色純厚，聲音洪亮，音準較好。這是麗江歷史上第一把蘇州制造的麗江傳統式樣的琵琶，也是現今麗江洞經樂隊中最好的琵琶之一。麗江與蘇州的結緣，為傳統樂器的制作、改進、發展指出了方向。過去民間藝人因受原料、工具、工藝等條件的限制，制出的民間樂器較為粗放，不但形象欠佳，音量細小，音色不美，且音準較差。現在，隨著時代的飛速發展，制作條件已今非昔比，對于傳統樂器的制作，應該在保留其形制、構造、的基礎上，用科學的方法、先進的工藝，制作出精美的傳統樂器，以適應現代人們對傳統音樂的不斷發展變化的審美需求。

八、麗江曲項琵琶的藝術價值

麗江曲項琵琶不但保存著唐代曲項琵琶的形制、構造及手指彈奏的演奏方法，還傳承著古老的演奏技藝。與制作精良、形象美觀、聲音清脆洪亮、技巧復雜高超的現代琵琶相比，它制作粗放、音量細小、技巧簡單，顯得既蒼老又稚拙。用現代時尚的眼光看，也許是不屑一顧。但以非物質文化遺產的角度看，它卻是一件稀有的、珍貴的活文物。

篇3

每當我看到這棵枇杷樹，就會不由自主地感到精神一振。瞧，那碗口粗的樹干，筆直筆直地插向藍天，給人一種勤奮向上的感覺。向上望去，枝干上分出了無數枝杈，像一把奇特的大傘。葉子一片片碧綠碧綠的，充滿了活力。微風拂過，枇杷葉“沙沙”地響了起來，好像在演奏一首大自然的樂曲。

到了秋末冬初，批杷那層層的葉子中，又多了一種顏色－－白色。原來枇杷樹開花了。那些小花兒實在太不起眼了，小小白白的，害羞似的藏在綠葉叢中。我常常喜歡站在枇杷樹下，享受那些花兒散發出來的清香。

大約到了三四月，枇杷樹結果了，但是這時的果實還沒有成熟，顏色是青的，就像用碧玉雕成的一般。

好不容易盼到六月，枇杷終于成熟了，嘿，真逗人喜愛，一串串黃澄澄的大枇杷像一個個小娃娃的臉蛋，扒開綠葉笑嘻嘻地往外瞧。我天天催著奶奶把枇杷摘下來，奶奶經不住我這樣一催二催，終于答應把那一個個可愛的枇杷摘下來。

奶奶把枇杷摘下來了，我們一家人高高興興吃著可口的枇杷，我們的心都是蜜蜜的。

篇4

關鍵詞：琵琶曲；女性形象；塑造分析

1 《昭君出塞》的形象塑造

昭君出塞是中國歷史上的一個真實故事。公元前54年，匈奴首領呼韓邪單于和西漢結好，并向漢元帝請求和親。王昭君主動請求出塞和親，來到西域后，她不但維護了匈奴和西漢的和平，而且還積極推動雙方的文化交流，為漢族和少數民族的融合作出了重要貢獻。琵琶曲《昭君出塞》是由著名民間音樂家華彥鈞創作的，他自幼跟隨父親學習音樂，精通竹笛、二胡、琵琶等多種樂器。33歲時，華彥鈞因病雙目失明，加之社會動亂，使他對人生、藝術等都有了更為深刻的理解和感悟，先后創作了諸多民族器樂佳作，為當代民族音樂的發展作出了極大的貢獻。琵琶曲《昭君出塞》以廣東民間音樂風格為主，同時加入了蒙古族的長調，充分展示了王昭君怨憤、忠烈、感慨等多重情感色彩。

從演奏方面來看，第一段從慢起開始，先給人以自由的感覺，隨后節奏時快時慢，描繪出了出塞的場景以及王昭君離開故土的不舍。特別是強烈的輪掃，更是將這種復雜的心情抒發到了極致。而且在輪掃之后，又輕輕地奏出了類似嘆氣的打音，說明了即便是再不舍，再悲憤，也改變不了出塞的現實，滿腔的愁緒只能化作一聲輕嘆。第二段樂曲節奏稍快，營造了一種車輪行進、風沙陣陣的場景，特別是連續的輪拂，更為樂曲平添了幾分激蕩之情，象征昭君此刻不安和惶恐的心情。第三段的情緒與一、二段形成了鮮明的對比，朝著歡快的方向發展，音樂結構短小精煉，情緒輕松活潑。從表現內容上來看，既可以理解為昭君在途中已經想開了許多，經過自我安慰后對未來生活有了美好的期盼，也可以理解為昭君來到匈奴后，丈夫對自己十分疼愛，生活較為順心，加之接觸到了很多新鮮事物，所以心情也逐漸好了起來，不再憂郁低沉。可以看出，樂曲對昭君出塞的描繪是十分全面和生動的，而且重點表現了人物的情緒變化，真實塑造出了昭君犧牲小我、顧全大局的形象。該曲自問世以來，先后有多位名家進行演奏，成為當代琵琶作品中具有代表性意義的佳作。

2 《花木蘭》的形象塑造分析

木蘭替父從軍也是中國歷史上的著名故事，可謂家喻戶曉。北魏年間，可汗征兵，花木蘭見父親年老力衰，主動提出代父從軍，此后馳騁疆場十年，立下了赫赫戰功，但是花木蘭卻不接受封賞，而是一心要回家，因此被后世贊為忠孝兩全的巾幗英雄。木蘭替父從軍的故事也被多次創作為詩歌、戲劇等，琵琶協奏曲《花木蘭》是由著名作曲家和演奏家顧冠仁于1979年創作而成的，作品分為呈示部、展開部和再現部三個部分。這是西方奏鳴曲的典型曲式，將其應用于民樂創作中，充分顯示了作者的創新意識和技法，獲得了中西合璧的全新效果。

在呈示部中，先是通過短小引子進入主部，然后用白宗巍的愛國歌曲《木蘭辭》作為主旋律，通過多次變奏和推拉吟揉使整個旋律富含歌唱性，表現了木蘭秀美、溫婉的一面。隨后樂隊進入，通過琵琶和樂隊的相呼應，音樂開始變得歡快起來，意在塑造英姿颯爽的木蘭形象，為隨后的展開部做好準備。展開部表現的是木蘭在戰場上奮勇殺敵的情景，共分為三個段落。第一段從不協和的和弦開始，給人以強烈的聽覺沖擊力，是對戰場上緊張氛圍的真實描繪。隨后，琵琶用長短節奏對比來烘托木蘭上戰場前的緊張和不安。可以說，此處的描寫是十分真實的，雖然木蘭是一位巾幗英雄，但是在從軍之初仍只是一個農家女，不可避免地會緊張和害怕，但是這種不安僅是暫時的，隨著進攻號角的吹響，木蘭也開始變得勇敢起來。第二段四小節的鼓點之后，琵琶開始以十六分音符快速跑動，正是對戰馬疾馳的描繪，隨后用掃輪技法繼續加以渲染。第三段用慢起漸快的方式來提升士氣，然后進入了全曲的，通過大幅度的推挽和快速掃弦，呈現了一個戰馬奔騰、豪氣沖天的戰爭畫面。再現部是對木蘭凱旋情景的描寫，先是由樂隊奏出歡快的音樂，描繪出父老鄉親歡迎木蘭榮歸的景象，然后再現了主部主題，以首尾呼應的形式，讓木蘭回歸到了溫婉的農家女形象。尾聲則出現在新的調性上，情緒十分激烈，給人以躍躍欲試之感，其實表現的是木蘭已經又一次做好了準備，隨時可以再度出征，為國效力，歌頌了木蘭作為巾幗英雄的勇敢、堅強和愛國主義的精神。

3 《訴――讀唐詩琵琶行有感》的女性形象塑造

《琵琶行》是唐代著名大詩人白居易的千古名篇。當時，白居易懷才不遇，而且被貶為江州司馬，在一個秋夜和友人送別時，江邊傳來了陣陣琵琶聲，白居易被琴聲吸引，便與琵琶女交談，得知她也有著悲慘的身世后，白居易聯想到了自己，于是留下了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的千古絕句。《訴――讀唐詩琵琶行有感》的作者吳厚元先生是著名的民族音樂家，曾先后創作了眾多優秀的民族器樂作品。

整個作品分為七個段落。第一段是引子，采用了吟誦調，節奏自由，快慢和強弱變化有致，意在描繪一種蕭瑟、悲齙納釙锝邊氛圍。第二段是慢中板，采用了唐代大曲形式，表現的是琵琶女對往昔的追憶，主題通過琵琶音使樂曲輕盈婉約，好像是琵琶女在水邊長袖善舞，使人不禁聯想起往日歌舞升平的華麗生活。雖然過往演奏的場景十分盛大，但是琵琶女仍流露出了些許哀傷之情。第三段是對前兩段的再現，雖然篇幅較短，但是卻起到了承上啟下的重要作用，可謂“未成曲調先有情”。第四段是對第二段旋律的移高四度進行，再一次突出了主旋律。第五段描寫的是琵琶女當下的悲慘境遇，即年輕的風華已不再，只剩下了哀愁和回憶。此處也是對白居易心境的側面描寫，雖然自己有一身志氣和抱負，無奈卻報國無門，頗有幾分惺惺相惜之感。第六段是快板，也是全曲的一個小，通過快速的掃弦，失落和怨恨之情得到了釋放和迸發。最后一段則通過慢起漸快泛音與引子相呼應，獲得了首尾相應的完整效果。琵琶女可謂是封建社會婦女，特別是藝妓的典型代表，要比一般婦女的地位更加低下，她們在經濟上不能獨立，在生活上被人束縛，始終處于一種附庸的狀態。當容顏逝去之后便草草嫁為人婦，封建社會的三綱五常、三從四德就像是魔咒一般緊緊地束縛著她們，使她們只能默默忍受而不能有絲毫的反抗。這首琵琶曲是十分忠實于原著的，真正表現出了原作品的主題和內涵。

作為民族樂器中的瑰寶，琵琶的音色清脆悅耳，演奏技法豐富，有一種特殊的陰柔之美，因此十分適合塑造女性形象。這三首作品的成功也充分證明了這一點，既展示出了這門樂器特有的音樂表現力，又帶領觀眾以一個全新的視角洞察和體悟不同時期的女性文化，并由此獲得一種人文關懷。因此，在欣賞和演奏這些作品時，應該將形象塑造作為重點，演奏者只有將形象塑造得惟妙惟肖，觀眾才會覺得形象生動、鮮活，也才能實現完美的二度創作。這既是作品本身的魅力使然，也是演奏者和欣賞者重要的追求目標。

參考文獻：

篇5

1、注意定植：可于萌芽前3月下旬至4月上旬或梅南期5月～6月或10月進行；苗木需多帶須根和附土，以利成活；栽植地點以向南而風少處為好。

2、注意水分：6～9月，對生長旺盛的枇杷苗，要開溝排雨水，降低土壤水分，要適當截斷表土的部分根群，降低枝條水分，促進花芽分化。

3、注意蟲害：對于盆栽枇杷的病蟲害，要以通風、排水防治為主。在發現輕微蟲害時可用小的毛織工具刷除，當大量蔓延時可以用0.5-0.9%波爾多液少量噴灑。

4、注意掉葉子：枇杷樹掉葉子可能原因是澆水過量，使根部受澇導致。要將植株從栽培基質中取出，剪掉已經腐爛的根部。然后將它重新栽種到疏松土壤中，并且保持通風，等它恢復。

（來源：文章屋網 ）

篇6

著名心理學家波斯納曾指出：沒有反思的經驗是狹隘的經驗，至多只能成為膚淺的知識。為此，他提出了一個教師的成長公式：經驗+反思=成長。可見，經驗和反思是教師成長的兩大支柱。教師，尤其中老年教師，更應該針對自己的教學實踐加以反思，活到老，學到老，反思到老，迸發出新的思想火花，完成從經驗型教師到反思型教師再到人格塑造者的蛻變。因此，要敢于踐行“三草”，做一名無愧于時代的教壇“常青樹”。

一、老牛要吃嫩草

中國正進入老齡化社會，教師也呈現同一傾向。中老年教師的年齡結構、知識結構、教育理念等已經在長期的教育實踐中逐步形成，這其中有些是與新課改的旋律不相合拍的。由此看來，他們知識的更新、能力的提升、觀念的轉變勢在必行。從根本上來看，教育改革的實效如何，他們最有發言權。也就是在這樣的一個過程中，他們形成了自己的課堂定勢、知識定位和能力定向，為過去的“知識能力型”教育發揮了重要作用，立下了汗馬功勞。其實，對于這一部分教師，關鍵在于引導，關鍵在于他們自身及時轉變教育理念，更新知識結構，不斷充實自己，提升自己駕馭新課程的能力。也就是要不斷地激勵自己，敢于并善于挑戰新問題，謀劃新思路。要擁有新眼光，放眼新世界。切忌倚老賣老，憑著一個“老黃牛”的“看家絕活”吃一輩子的思想千萬要不得。這群老黃牛要敢于吃嫩草，要屈尊下顧，不斷嘗試新事物，發現新問題，消除新代溝，謀求新發展。

二、兔子要吃窩邊草

在教育實踐中，兩眼向上向外，等、靠、要的思想要不得，深層挖掘身邊的校本資源，要比考察、取經更重要。由于受長期的傳統保守意識的影響和束縛，有些教師缺乏自主探究的精神和實踐創新的意識。基層學校一聽到新課改，馬上就想到上級“紅頭文件”還沒有出臺，不必去先行一步，自找苦吃；上級的條條框框還沒有細化，把死任務壓下來，別的學校還沒有現成的做法可以照搬，無須冒風險，出風頭；素質教育又不是一個人的事，上級把具體的方案及實施步驟遞到手里，只管去按規操作，照章辦事，就可以了。很顯然，這種固步自封、滿于現狀、明哲保身的思想是萬萬要不得的。不要幻想從名師、名校那里照搬的一套，就是“靈丹妙藥”，可以“包治百病”；不要妄想動用大量的人力物力，甚至不惜停課去考察、交流，這樣勞民傷財，東施效顰，就能找到新課改的根本出路。相反，內部挖潛，出點子，想辦法，自己探索出的經濟、實用、便捷、高效的成長之路最可取。

篇7

一、統一思想認識，明確目標任務

抓好優質枇杷標準化示范項目是對我鎮農村經濟結構調整的要求，推進傳統農業經濟向市場經濟轉化的需要，為實現我鎮農業經濟發展的科技化、規范化。實施示范能有力促進基地建設的規模化、標準化，能切實提高果品的總體質量安全水平，提高*名優枇杷的知名度，增強市場競爭能力，同時，基地標準化生產經驗和級具特色的套種經驗能夠通過示范考核驗收并廣泛有效推廣，從而有力促進*農業產業結構調整和合理布局，激勵廣大農戶積極參與，實現農民穩定增收。

按照項目要求，優質枇杷示范基地示范面積在2006年3080畝的基礎上有組織地向基地外發展。示范農戶逐漸增加，各種枇杷累計畝產量由455公斤增加到600公斤，優質枇杷符合農產品質量安全標準，達到或基本達到無公害農產品要求，產值由*年700萬元上升到2100萬元，農民人均純收入每年增加250元以上，培養果品加工企業，使公司+基地+農戶的產業模式發揮更大作用。

二、加強組織領導，強化項目服務

為確保我鎮優質枇杷標準化示范項目的有序實施，使全區示范區*鎮的優質枇杷生產實現恢復性持續發展，穩定*鎮的優質枇杷生產，優質枇杷生產必須作為*鎮農業經濟的支柱產業之一。為此對優質枇杷生產的發展，*鎮成立以分管領導任組長，經發辦主任、財政所長、農業服務中心主任等任成員的工作領導組，加強對*鎮優質枇杷生產工作和標準化示范項目的領導。在具體工作中，以鎮建立專門的項目工作辦公室，主抓示范區優質枇杷發展工作，項目村確定以村支書為組長的工作小組具體落實行政工作責任，鎮、村兩極責任人員采取獎懲掛鉤，項目責任追究的管理辦法，確保項目落到實處，重點是抓好優質枇杷面積的落實和各生產環節的組織及項目實施問題的協調解決等。項目的技術服務和物資的配供到位全由農技部門和示范區領導組辦公室負責，做到全生產過程跟蹤服務，保證項目的有效落實。

三、著力改善基礎環境，推進農標化實施進程

針對示范區基礎設施上存在的問題，為盡快推進標準化示范區項目的實施進程，對示范區基礎設施條件的改善，特別是路、電、水基礎條件的改造，是實現優質枇杷標準化生產的有效保證。一是要加強鄉村公路的建設，要采取群眾自行組織民工建勤，爭取鄉村道路建設項目，政府以獎代補等形式溝通示范區公路和道路，逐步解決生產中交通不便問題。二是要重視電力能源建設，改造電力農網，解決群眾的農業生產生活用電問題。三是要致力改造示范區生活環境，創造良好的優質枇杷生產條件，通過積極實施國家和省市沼氣工程等項目，對示范區優質枇杷生產村社灶圈和水利設施條件進行改造，切實改善群眾的生產和生活條件。

四、加強農業投入品監管，搞好生產技術服務

鎮政府配合區農業執法大隊要在有關部門的支持配合下，依照現有在法律法規，切實加大農業執法力度，整頓和規范農資市場秩序，嚴厲打擊生產、銷售假、冒、偽、劣農資產品，堅決取締不法經營行為，從源頭上遏制和防止有毒、有害農資產品流入農業生產。

在示范區內的主要農產品市場要引導業主建立無公害農產品售點。要建立和健全并實施優質枇杷標準體系，完善無公害農產品安全管理制度，配備快速檢測儀器設備，加強質量安全檢測監控，使產品立足并最終取信于市場，取信于廣大消費者。

在優質枇杷標準化示范區、鎮農業服務中心要加強無公害農產品生產綜合配套技術研究，抓好新品種、新技術的推廣和技術服務，示范區領導組辦公室組織力量逐級培訓指導，統一提供及調配所需農藥和化肥，并統一施用。嚴格按照無公害農產品質量標準和技術操作規程進行生產。

五、作好宣傳，密切配合

篇8

關鍵詞:計算機應用技術 百度 地圖 API 氣象 數據庫

中圖分類號:TP3 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2012)05(c)-0009-02

近幾年,隨著信息技術的發展,地理信息的產業化、社會化拓展了地理信息服務在不同行業的應用,推動了全球化地理信息應用的發展。社會對地理信息服務的新需求也不斷推動網絡地圖服務模式的發展,地理信息服務已從早期以地圖為載體的信息傳遞方式發展到建立在計算機技術、網絡技術、空間技術、通訊技術以及地理信息技術等基礎上的現代地理信息服務模式。然而,傳統GIS系統建設周期較長,過程復雜,建設成本和維護成本較高,并不適合中小信息化項目的建設開發。目前,許多網絡服務商提供了免費的公共地圖API服務。此服務能有效地降低了運營成本和周期,降低維護難度,使得開發人員能將工作重點置于數據服務和資源調度上,減少了傳統的底層數據的大量維護工作。目前,已經有越來越多的網站和網絡應用程序利用地圖服務及其應用程序接口(API),將擴展的地圖服務整合到自身的使用之中。

目前,青島市氣象局已在青島市布設了多個氣象地面自動站。這些地面自動氣象站包括四要素、六要素和七要素自動站,自動氣象站的空間分布密度非常大,在軟件開發時使用以往的標量地圖標注將會出現站點重疊現象,所以必須引入可以縮放且能分級顯示的系統。青島市氣象局自主組織開發了一套基于Web的自動站監測軟件,其中一個模塊采用了百度地圖API技術,具有在地圖上實時顯示以經緯度為坐標的站點分布,并能實時展現自動站當前狀態信息;后續開發中,可以疊加等值線多普勒回波圖的功能,能夠根據氣溫降水風等要素的變化和通訊狀態顯示不同的站點狀態警示,可檢索單個站點的要素變化曲線或直方圖。本文重點介紹如何通過百度地圖API接口,實現青島市氣象自動站點的空間分布矢量圖示功能,實現各站點實時氣象要素的即時顯示功能。

1 百度地圖API背景

百度地圖API是一套公共應用程序接口,該API提供了大量的實用工具用以處理地圖,并通過各種服務向地圖添加內容,從而使開發人員能夠在web應用程序上創建功能全面的地圖應用程序。百度地圖API為開發者提供和豐富的函數、控件、事件和封裝的類,提供了很多的專題圖服務接口供用戶使用。它盡量將復雜的底層邏輯進行隱藏和封裝,簡化了開發流程,使得開發者只需面對接口進行二次開發和功能擴展即可。

百度地圖API提供了基于移動設備和瀏覽器的兩套API。本次開發采用了面向瀏覽器的API接口,并開發采用客戶端、應用服務器和數據服務器三層結構進行設計。其中客戶端主要實現地圖加載、地圖瀏覽和查詢功能,客戶端的設計重點是地圖瀏覽和查詢界面,以及把用戶訪問和查詢請求發送給服務器。應用服務器則負責處理用戶的訪問和查詢請求,數據服務器用于存取各類空間數據和屬性信息,采用Oracle數據庫存取數據信息,并在接到查詢指令后執行相應的操作。

2 需求與功能設計

本次開發采用的百度地圖API是由JavaScript編寫,而開發語言用的是微軟公司的Visual Studio 2008平臺下的。數據庫則采用了oracle數據庫。

本次開發的重點是借助百度地圖API接口,實現青島市氣象自動站點的空間分布矢量圖示功能,實現各站點實時氣象要素的即時顯示功能。

根據需求本模塊實現的詳細功能主要是:實現基于經緯度的坐標定位;實現各自動站點地名標注;實現各站實時數據輪顯;顯示當前站點的基本信息。

3 數據庫設計

根據需求,數據庫需要2張基本表:自動站信息表aws_base_info和自動站數據表data。

aws_base_info表中主要字段:

STN VARCHAR2(10) //站號 SNAME VARCHAR2(100) //站名

LAT NUMBER //站點緯度 LON_ NUMBER //站點經度HEIGHT NUMBER //站點高度

Data表主要存放站號、站點名稱、氣溫、氣壓、風速、風向、相對濕度等氣象要素。各數據表之間通過站號和站名進行關聯。

4 前臺顯示模塊

前臺顯示主要實現兩部分功能:一是對符合條件的數據自數據表中進行檢索查詢;二是實現后臺數據與前臺頁面程序交互,并借助百度地圖API實現輪詢顯示。

(1)定義一個結構體,抽象為自動站的基本信息和數據信息:

Public struct AUTOSTATION{

public string staName;//站名 public string staLang;//經度

public string staLat;//維度 public float HRain;//降雨量

public float temperature;//氣溫 public float staPres;//氣壓

public float Wind;//風速 public string infowindows;//信息窗口內容

public DateTime fdate;//時間 }

(2)其次定義結構體數組,并在數據庫取符合條件的實時數據后對數組進行賦值:

篇9

關鍵詞：測深儀；全站儀；浚前測量

中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：

引言

水下測深，其設備一般采用多波束或單波束的回聲測深儀。但是因多波束測深儀價格的昂貴和某些環境下使用受限（例如淺水區），故而我國大量使用的是單波束回聲測深儀。但單波束回聲測深儀在測0.7米以內的淺水區往往很困難（雖然設備說明書宣稱能測淺至0.3米水深）。因為當我們在船上安裝換能器探頭時，它本身吃水如按0.4米來進行測深, 則淺至約0.5~1米以內的淺水區就會對船只和探頭構成可能的潛在障礙，而且測至淺水0.7米以內時，測深儀回波所獲得的數據會出現假水深。

一、工程概況

廣西右江魚梁航運樞紐那吉～魚梁段航道整治工程，是作為西江億噸黃金水道重要工程廣西右江魚梁航運樞紐工程項目的一個子項，其航道建設標準為內河Ⅲ級航道，通航1000t級船閘，設計航道尺度（水深×寬度×彎曲半徑）為2.4×60×480m，其中那吉～魚梁段航道整治工程航道里程78.7km，工程內容包括炸礁工程、筑壩工程、疏浚工程、陸上開挖砂卵石、航標及配套設施工程等，本標段計劃工期14個月。

枇杷洲屬于那吉～魚梁段航道整治工程中的一個整治沙洲淺灘，施工斷面從K294+488.151~K297+711.919，該沙洲灘位于田陽縣城西邊，距離縣城約有1公里，敢壯大道大橋橫跨該灘點而過。因為枇杷洲水位較低，一般而言，測深儀水下測深是怕淺不怕深，而枇杷洲淺灘既有水下區域，也有于水面的沙洲，要獲得此淺灘的測量成果則情況顯然相較以前其他地方的測量工作復雜得多。

二、對枇杷洲淺灘的測量過程

1、測深前確定所采用的“驗潮法”和“無驗潮法”

所謂“無驗潮法”測深，即測深時采用的是GPS RTK技術來測得相應測量點的實時三維坐標數據，事后打開測深軟件測量記錄的成果文件，提取相應測量點河面的三維坐標和實時水深數值，然后進行相應的高程值減水深值改正即得測量成果。

而“驗潮法” 即采用水準儀從控制點引測高程至設計水尺斷面設立水尺，獲得相應斷面驗潮水尺的尺頂高程，記錄水位再開始測深，記錄的水位數據事后再用測深后處理軟件進行單站、或者多站處理的方法，對測深原始數據進行處理出圖。

用這樣建立驗潮水尺的驗潮法測量方法跟“無驗潮法”兩者的區別，除了是否在現場建立和觀察記錄驗潮水尺讀數外，還有就是體現在事后內業處理水位改正方法上。一般而言，測深時采用“無驗潮法”較“驗潮法”相對便捷些。但是“無驗潮法”測深成果水位改正，其依賴于GPS固定解實時所測的三維坐標文件，根據我們的施工經驗，一般而言內河河面兩岸邊都是山坡樹林等，相較開闊的沿海海面，其對GPS信號遮蔽影響較大，加之測量時測量船相對較快地在江面行駛移動，因而GPS信號從固定解跳到浮動解等情況較為頻繁，GPS RTK技術一般而言平面定位精度較好，從施工實踐及相應設備標稱技術指標來看，RTK實時定位精度為水平方向≤1－5cm，高程垂直方向≤3－10cm，也就是說GPS測量高程精度方面比平面精度差些，但特別是GPS信號不穩定時，頻繁將要從固定解跳到浮動解，但儀器有時顯示仍為固定解，這時無驗潮法測深獲得的高程值顯然是有較大誤差的，而當GPS信號為浮動解時其GPS高程便更加不能采信，從而原來一段本該完整記錄的計劃線會因此而留下一段空白，于是不得不回頭補測。至于GPS浮動解時平面定位精度誤差雖然一般會差有幾十公分，相當于信標機亞米級精度，但這時對測深所需獲得的平面定位精度仍然可用，由于高程精度則因誤差太大不可接受。而利用驗潮法水尺控制水位高程則相較而言，雖然多了些立水尺的時間，但較好地排除了GPS儀器信號不好時變幻不定的高程測量誤差，并且在GPS出現浮動解的情況下仍然可以采用GPS的平面定位和測深儀的水深測量成果。

綜上考慮，在此次枇杷灘測深中采用“驗潮法”設立水尺來進行測深。

2、測量工作的開始

2.1、引測供測深用的高程加密點及水尺

采用驗潮法測深，首先從枇杷洲灘尾某設計控制點用水準儀往返引測一個加密點在左岸施工水尺A尺75-2附近，此引測的施工用的臨時加密點高程為X9.132m；然后駛船上灘頭A尺69-2附近，從一控制點往返引測一個高程控制加密點設立至A尺69-2斷面左岸邊一石塊上，該加密點高程X9.706m。為了高程準確，用水準儀從相應控制點引測到岸邊的加密點均要求往返閉合方可采用。引測完加密點后，再分別在灘頭、灘尾施工水尺位置從加密點引測驗潮水尺，按設計的繪圖水位出圖，算出其灘頭A尺69-2與灘尾A尺75-2兩把施工水尺之間的水位改正數不超過十公分，采用此兩把水尺進行水位高程控制然后進行測深。

2.2、對枇杷洲水面沙洲及水下區域分別測深測量

枇杷洲施工區灘長約3.2公里，整個待測面積約23萬m2，按照當時水位，出水面的沙洲面積約1.8萬m2，在隨后開展的水下測量工作中發現水深1米以內的淺水區面積約1.3萬m2（特別是這部分的極淺水區，是我開展正式測深前所沒有料想到的），二者相加面積超過3萬m2，這些和極淺水區是回聲測深儀所不能、或者較難以測到的。

按當時的水位高程，枇杷洲待測區域既有水下部分，也有于水面上的沙洲，根據當時整個灘的低水位情況，決定采用水下測深和沙洲測高程同時推進，用測深儀從K295+930斷面開始往上游部分進行水下測深，航道范圍內凸出水面線以上的砂卵石堆沙洲部分則同時設立GPS無線電臺基站，將GPS電子手簿校核控制點后，在水面上的沙洲進行GPS移動站電子手簿測量記錄采集相應的測點三維坐標。

2.3、新的問題出現和解決辦法：如何對1米以內的淺水區進行測深測量

從第一天正式引測加密點，到開始測量后忙到第三天，因為水位降幅較大，相較前一日，灘尾A尺75-2水位X7.176 m，降19.4公分；灘頭A尺69-2水位X7.97 m，降27.6公分。K295+930斷面往下游部份右邊航道較多部分河床底已江面，相當多部分則淺至一米以內，用測深儀測量淺水區已經很困難乃至不可能，特別是淺至0.7米以內的，因為測深探頭本身就吃水0.4米，淺至0.7米以內的淺水區測量會出現假水深，并且因為水淺砂石擦撞對探頭及船只可能造成損害。于是當日沒有繼續用測深儀測深，而是從右岸一控制點用水準儀引測加密點在本灘中段的丁壩。

第四天枇杷洲的水位降至更低，灘尾A尺75-2水位X6.940 m，水位較前一日又降二十多公分，仍然無法測量下游有開挖的地方，用什么方法、如何測完這上萬m2的淺水區？一時成了迫在眉睫需要解決的棘手問題。經過反復思慮決定用枇杷洲丁壩施工方的全站儀，以便測量航道凸出水面部分沙洲和淺水區。在丁壩，經調試后開始用全站儀測量航道底部分和1米以內的淺水區，即全站儀架在岸邊，讓工作人員穿救生衣手持棱鏡站在淺水區，同時讓原來測深用的小船駛在水中持棱鏡者附近做好接應準備，在水流稍微有點急的K296+460斷面附近河道左邊還在上方拋鐵錨和纜繩供持棱鏡者拉拴住以防萬一。通過運用全站儀測量的方法替代測深儀和GPS移動站手簿方案，開始對1米水深以內淺水區的測量。由于測量難題的解決，工作順理成章地展開，對剩余未測區域繼續通過運用全站儀、測深儀、GPS移動站手簿等三種武器結合齊上陣，順利完成對整個枇杷洲施工區的測深測量任務，取得良好的效果。

三、對田陽枇杷洲進行測深測量的工作感受總結

1、作為測量工作者，當遇到不同作業環境、不同水位時，應考慮采取盡可能擁有的各種技術手段，來進行測量測深。像我們平時運用回聲測深儀進行水下測深，會發現它在水淺于0.7米的淺水區、濁水淤泥區、冒水泡激流區、水草區等作業均極易產生假水深的結果，這在測深上一直是個難題，會影響到測量精度，故而測量工作者遇到這種區域作業時就必須格外注意，想辦法克服。就像本文中的例子，對“驗潮法”和“無驗潮法”測深方法的選擇，以及當測深儀在淺水區、沙洲河床上失去了用武之地時，就該全站儀和GPS移動站手簿等替代武器上場發揮了，這就要求我們平時工作中要善于因地制宜，在安全措施確保到位的前提下，充分運用各種適合的測量手段互為補充。

篇10

近3年來，互聯網金融成為資本市場一個潮流。據不完全統計，截至目前，已有近100家上市公司宣布自設、控股或參股互聯網金融公司。然而，互聯網金融概念與上市公司的合奏旋律卻并非全都歡樂，有的在涉足這一領域后，不僅業務空間豁然開朗，股價亦獲得重估，有的則轉型不順，面臨著巨大虧損的風險。

最近，熊貓金控（600599.SH）就有點兒悲傷。近日，該公司公告顯示，旗下“銀湖網”和“熊貓金庫”一筆9912萬元的逾期債權，以60%的價格（5947萬元）轉讓給了森然大實業公司，相應的逾期罰息和違約金，共計約2.9億元也無償轉讓給了后者。消息一出，市場出現多種猜想。

對于熊貓金控為何要做這虧本的生意，以及這筆債權是否表明該公司旗下平臺存在風控管理方面的不足？抑或這筆轉讓后公司將對旗下業務進行哪些整改等？帶著投資者關心的問題，《投資者報》記者一一向熊貓金控方面征求回復。不過遺憾的是，截至記者發稿未能收到該公司的回應。

虧本的生意也做？

12月13日晚，熊貓金控的關于債權轉讓相關情況的說明稱，公司全資子公司融信通商務顧問公司（以下簡稱“融信通”）擬與深圳市森然大實業公司（以下簡稱“森然大”）簽署《債權轉讓合同》，向其轉讓融信通實際墊付給“銀湖網”和“熊貓金庫”投資人的投資本金以及投資人收益等產生的債權共計9912萬元人民幣，森然大按照總額的60%，即5947萬元人民幣向融信通支付轉讓價款，相應的逾期罰息、違約金等費用共計2.94億元人民幣（根據會計準則及相關規定，該部分逾期待收罰息、違約金僅在實際收到時才予以確認）無償轉讓給森然大。

融信通作為“銀湖網”和“熊貓金庫”等線上業務單元的戰略合作伙伴，負責借款審核、貸中風控、逾期催收等工作，并向借款客戶收取一定的服務費。融信通則將客戶及項目推薦給“銀湖網”和“熊貓金庫”，并在線上業務單元平臺促成交易。

那么，熊貓金控為何要6折轉讓逾期債權？據其公告中稱，由于融信通業務開展范圍較廣，而本次交易的債權對應的債務人數量眾多，地域跨地較大，而公司內部催收人員數量有限，若擴大催收團隊人員編制導致公司整體運營成本大大增加，并承擔較大的債權回收風險。折價進行債權轉讓有利于規避債權回收風險，且成本更低，資金回籠較快。對森然大來說，上述因素導致轉讓債權催收成本高，難度大，從而影響債權等級和債權定價水平。

此外，公告還表明，這筆轉讓債權為自2014年7月1日始到2016年10月31日止，逾期達一個月以上的債權，其中部分債權逾期時間較長，最長逾期時間已達兩年。

然后，這筆債權的逾期到底是因何導致，是否表明兩家平臺在互聯網金融的風控管理中存在不足或者更為嚴重的漏洞，熊貓金控并未向《投資者報》記者做出解釋。

轉型會否折戟？

熊貓金控以前名叫“熊貓煙花”，曾是A股煙花行業唯一上市公司。去年3月變更為現名。當時該公司董事長趙偉平說，“誓將互聯網金融進行到底。”

早在2014年7月，熊貓金控就推出P2P網貸平臺銀湖網，注冊資金為1億元，后來增加到2億元。今年3月，熊貓金庫理財平臺正式面世，7月熊貓金控對其增資至1億元，增資完成后占股70%。此外，還出資5000萬元設立的熊貓眾籌、5000萬元設立的熊貓大數據、2億元設立的熊貓小貸等，這些都是其金融版圖戰略的一個組成。

細心觀察一下，就會發現從煙花到金融，熊貓金控一直走在轉型的道路上。然而，就在今年9月，公司原計劃定增投資互聯網金融事項，卻被迫終止。根據定增預案，熊貓金控原擬以25.17元/股，向銀湖資本、東方銀湖、東營國際、湯慶寶4名對象非公開發行不超過1.53億股，募集資金總額不超過38.5億元，擬全部用于投資互聯網金融行業，具體包括網絡小額貸款項目、互聯網金融大數據中心建設項目及金融信息服務平臺建設項目。

由于定增被迫終止，如今又6折甩賣逾期債權，看上去，熊貓金控的互聯網金融業務撲朔迷離。在其半年報中，熊貓金控下屬的四家金融業務公司中僅僅有熊貓小貸一家盈利，其他三家都處于虧損狀態，總計虧損約達3162萬元。如果長此以往發展下去，熊貓金控的互聯網金融夢想會否實現還是個謎。

業務如何繼續？

除去熊貓金控本身面臨的一些問題之外，互聯網金融行業的大環境也發生了改變，尤其是網貸行業監管的落地給公司旗下平臺的發展也提出了挑戰。

就《網絡借貸信息中介機構業務活動管理暫行辦法》（以下簡稱《暫行辦法》）來看，《投資者報》記者注意到，銀湖網目前仍有超過20萬元的標的。《暫行辦法》自今年8月24日正式，多家平臺的達標整改都在積極進行中，銀湖網的合規計劃如何目前尚未可知。