淺談古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱特點(diǎn)

導(dǎo)語(yǔ)：淺談古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱特點(diǎn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：《楓橋夜泊》是中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的一顆閃亮明珠，以唐朝詩(shī)人張繼的著名詩(shī)作為詞，作曲家黎英海譜曲為其賦予新的生命，因而這首詩(shī)作以音樂(lè)的形式被更多的人喜愛(ài)并且傳唱。本文以中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》為主要研究對(duì)象，文章將從作品的詞、曲之美出發(fā)，聯(lián)系筆者在演唱這首歌曲時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題，著重分析古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》的演唱特點(diǎn)，以期可以給其他的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者帶來(lái)些許參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：楓橋夜泊；古詩(shī)詞；藝術(shù)歌曲；演唱特點(diǎn)

一、唱出古詩(shī)詞韻味

（一）關(guān)鍵字的咬字。第一句中的第一個(gè)“月”字非常關(guān)鍵，在前面較長(zhǎng)的鋼琴伴奏引子中，演唱者需要進(jìn)入歌曲情境、醞釀歌唱情感、調(diào)整歌唱呼吸，提前在心理上準(zhǔn)備好歌曲的第一句，這個(gè)“月”字要輕輕地慢慢地拉開(kāi)咬，切不可打破月夜的寧?kù)o。這句的高潮應(yīng)是“霜”字，在全句的最高音處，筆者在初唱這首作品時(shí)，將這個(gè)字很快地歸了韻，聽(tīng)起來(lái)更像是“shua”。觀察一下“霜”字的音節(jié)“sh-u-ang”可以發(fā)現(xiàn)它是由介母“u”到“ang”再歸韻，在咬這個(gè)字時(shí)要在“u”上有所停留，內(nèi)口的口型由小變大，將字頭、字腹和字尾咬清楚，并歸好韻。第一、二、四句的句尾字分別是：“天（tian）”、“眠（mian）”、“船（chuan）”，這三個(gè)字的音節(jié)中都帶有“an”，在演唱時(shí)容易把這些字咬的很扁，這個(gè)時(shí)候可以試著把“a”和“n”拆開(kāi)來(lái)咬字，將口型豎起來(lái)，并且在“a”上面適當(dāng)延長(zhǎng)一些再歸韻，其實(shí)這首《楓橋夜泊》中的“滿”、“寒”、“山”、“半”都可以用同樣的方法來(lái)咬字。第二句中開(kāi)頭的兩個(gè)字“姑（gu）”和“蘇（su）”，以及第一句中出現(xiàn)的“烏（wu）”是筆者在演唱這首作品時(shí)的“絆腳石”。他們的共同點(diǎn)是由元音“u”構(gòu)成，一音到底。聲樂(lè)學(xué)習(xí)者都應(yīng)該知道，“u”這個(gè)元音在平時(shí)練聲時(shí)對(duì)于穩(wěn)定喉頭和放松舌頭都有很大的幫助，但是本作品的“姑”“蘇”處在小字二組的升F音上，便很容易出現(xiàn)聲音擠卡僵硬的現(xiàn)象，因此在唱到這里時(shí)要保持好吸氣的狀態(tài)，口腔和喉嚨保持打開(kāi)的狀態(tài)，橫膈膜推動(dòng)氣息的流動(dòng)，略帶微笑地去咬字。（二）特殊唱法。搖音：每一句中的句尾字“天”、“眠”、“寺”、“船”都作“搖音處理”，就像是古人搖頭晃腦地讀詩(shī)，又好像是古琴中的揉弦，筆者在演唱時(shí)覺(jué)得這更像是秋風(fēng)吹動(dòng)下的水波，慢慢蕩漾開(kāi)來(lái)。“搖音在聲樂(lè)演唱中多稱顫音，主要表現(xiàn)為音高快速而均勻地波動(dòng)”。①在這首作品中除了每句的句尾字使用搖音處理之外，第一句中的“啼”也可以加入搖音。裝飾音：此作品的裝飾音集中體現(xiàn)在了第三句中的“蘇”字，這個(gè)字的音是2，那么在演唱的時(shí)候加入一個(gè)上波音，旋律變?yōu)榱?322，這樣的裝飾音巧妙地表現(xiàn)出古詩(shī)詞的韻味，也讓歌曲體現(xiàn)出吟誦風(fēng)格。

二、以聲訴情——選用恰當(dāng)?shù)穆曇?/p>

（一）音色的選取。要選用恰當(dāng)?shù)模瞎旁?shī)詞藝術(shù)歌曲韻味和特色的聲音去演唱。筆者認(rèn)為在演唱《楓橋夜泊》時(shí)不可用過(guò)于明亮的音色，也不需要過(guò)于厚重的聲音，過(guò)亮或者過(guò)厚的聲音都與古詩(shī)詞含蓄典雅的氣質(zhì)不相符合，因此取二者之間，用稍微暗淡卻不失柔美的聲音去演唱。（二）聲音力度的變化。如果從頭至尾都用一成不變的音量去演唱的話，這首歌就會(huì)失去色彩，那么《楓橋夜泊》在音量的選取上不僅要遵從譜面上的力度符號(hào)，也要根據(jù)特定環(huán)境的變化，適當(dāng)改變聲音的力度。例如第一句“月落烏啼霜滿天”，應(yīng)用聲音營(yíng)造出由遠(yuǎn)及近的畫(huà)面感，音量要由小逐漸推大，在“霜”字處音量推到最大之后音量又逐漸減小，若有若無(wú)。音量越小需要控制呼吸的力量其實(shí)是越大的，但這個(gè)時(shí)候可以很好地體會(huì)“吸著唱”的感覺(jué)，那么音量漸強(qiáng)時(shí)要善于運(yùn)用自己的身體，逐漸舒展，加強(qiáng)呼氣的量。第二句“江楓漁火對(duì)愁眠”，此句主要表現(xiàn)詩(shī)人的心境，因此整句的音量要控制在中弱，平穩(wěn)淡然。此句的音區(qū)不高，要注意氣息的平穩(wěn)扎實(shí)。第三句“姑蘇城外寒山寺”中的“姑”音量要弱，到“蘇”字時(shí)音量稍微推大一些，“城外寒山寺”時(shí)音量再由漸強(qiáng)再到減弱，越來(lái)越弱，營(yíng)造出一幅由近及遠(yuǎn)的畫(huà)面感。在高音處保持弱音不是一件容易的事情，在唱“姑蘇”時(shí)需要?dú)庀⒏鼜?qiáng)大的支持，需要掛著高位置吸著唱。接下來(lái)唱“城外寒山寺”時(shí)，音區(qū)變低，聲音逐漸減弱，狀態(tài)卻一點(diǎn)也不能松懈，繼續(xù)讓聲音在氣上走，直到唱完。第四句“夜半鐘聲到客船”可以說(shuō)是全曲的高潮句，重復(fù)了兩遍，演唱這一句的第一遍時(shí)內(nèi)心郁積的所有情感都化作聲音爆發(fā)了出來(lái)，筆者將其理解為作曲家黎英海先生替詩(shī)人張繼的吶喊，因此這一句的音量要逐漸推大，在“到”字處推到最大，飽滿而有力的聲音使得情緒有個(gè)很好的爆發(fā)點(diǎn)。第二遍時(shí)，很像是詩(shī)人的逐漸釋懷般的喃喃自語(yǔ)，這份愁緒就隨著這夜半鐘聲越來(lái)越遠(yuǎn)，逐漸散開(kāi)，因此這句的音量要弱下來(lái)，且越來(lái)越弱。（三）情感的表達(dá)。筆者認(rèn)為，情感表達(dá)是聲樂(lè)演唱中最關(guān)鍵的一點(diǎn)，有個(gè)詞說(shuō)的很好叫“用心歌唱”，說(shuō)的就是要用自己真誠(chéng)的心，真誠(chéng)地情感去表達(dá)。在這首古詩(shī)詞歌曲中，演唱者需要“穿越”到詩(shī)人張繼所處的時(shí)代，感受他所經(jīng)歷的一切，感受他的情感，其實(shí)還是“詩(shī)樂(lè)相融”，整個(gè)作品以“愁”這個(gè)字貫穿，演唱時(shí)多一些嘆息的感覺(jué)，高潮時(shí)要仰天長(zhǎng)嘯般地爆發(fā)出來(lái)，這首歌曲的情感表達(dá)其實(shí)就體現(xiàn)在了每個(gè)咬字上的處理和每處的聲音力度變化上。

《楓橋夜泊》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是詩(shī)樂(lè)交融的典范之作，筆者將此作品的演唱特點(diǎn)總結(jié)如下：1、唱出古詩(shī)詞韻味，注意歌曲的吟誦風(fēng)格。2、選用稍微暗淡柔美的音色。3、用聲適度，注意力度變化。4、用聲訴情，以情帶聲。

作者:王翹楚 單位:河南大學(xué)