莫扎特鋼琴曲演奏風(fēng)格分析

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摘要：莫扎特作為一位音樂天才，他的音樂風(fēng)格歡快、明亮、典雅，對后世的許多音樂家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從莫扎特積極樂觀的演奏風(fēng)格，主調(diào)與復(fù)調(diào)的完美結(jié)合，演奏的流暢度和創(chuàng)造力，旋律和調(diào)性，哲學(xué)和美學(xué)以及他的演奏技法這幾個(gè)方面對莫扎特的鋼琴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行了具體的闡述。通過對其演奏風(fēng)格的分析可以對莫扎特的音樂作品能有一個(gè)更加深刻的了解，有利于提升對于鋼琴藝術(shù)的欣賞力。

關(guān)鍵詞：莫扎特；演奏風(fēng)格；演奏技法

一、莫扎特音樂演奏風(fēng)格的特征

（一）積極樂觀。莫扎特的音樂演奏風(fēng)格整體是非常快樂的。莫扎特認(rèn)為，音樂表現(xiàn)感情的高低都不應(yīng)該讓人感到不滿和生氣，而是要努力地做到令人快樂，而非痛苦。創(chuàng)造使人快樂的音樂作品是莫扎特創(chuàng)作的動(dòng)力。回看莫扎特的人生經(jīng)歷，雖然也遭受過不公平待遇，但他沒有因?yàn)檫@段經(jīng)歷而變得消沉并融入到音樂作品中去，反而一如既往地保持積極的態(tài)度，將個(gè)人的想法和情感通過作品表達(dá)出來，用自己的鋼琴曲去鼓勵(lì)他人，這是他的偉大之處，也是他的作品風(fēng)格。（二）主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美結(jié)合。莫扎特的旋律歡快明朗、典雅美麗，這正是因?yàn)樗麑⒅髡{(diào)和復(fù)調(diào)的結(jié)合做到了極致。他的鋼琴曲中多個(gè)聲部的結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，主調(diào)和復(fù)調(diào)完美銜接，整體風(fēng)格也非常突出，使得作品本身渾然天成。（三）演奏的流暢度、創(chuàng)造力。莫扎特鋼琴曲演奏的流暢度是很多學(xué)習(xí)者都難以達(dá)到的。莫扎特曾創(chuàng)造性地將枯燥的樂曲“阿爾貝梯”改造成了低音的分解和弦，在高聲部和低聲部之間來回跳躍、翻轉(zhuǎn)和輪回，大大提高了樂曲的美感和演奏者的積極性，也可以提升演奏的效率和演奏的實(shí)際質(zhì)量，這在莫扎特的大多數(shù)鋼琴曲作品中都能得到體現(xiàn)。（四）旋律和調(diào)性。莫扎特的旋律和調(diào)性可以使人在欣賞音樂時(shí)有種游蕩在春日的感覺，他很少將生活中的壓力和不滿寫到樂曲的旋律中去。莫扎特的A大調(diào)是用來展示音色的，基本上都是抒情的哭聲，他會(huì)在協(xié)奏曲中結(jié)合不同調(diào)性來展現(xiàn)人類的哭聲，C大調(diào)則是悲憤的，通過不同的調(diào)性來展現(xiàn)他的作品的魅力。（五）哲學(xué)方面的風(fēng)格。莫扎特的鋼琴曲不僅在音樂界享有美譽(yù)，在哲學(xué)方面也頗有獨(dú)特的詮釋。理性化、辨證化是哲學(xué)最顯著的特點(diǎn)，而莫扎特的作品大都是現(xiàn)實(shí)冷靜型的，他的音樂非常自然流暢、歡快典雅，很難從他的作品中看到些沉重、陰暗、悲涼、怨憤的情緒，正因如此很多人會(huì)把他的作品簡單化，甚至輕視了他的作品。大多數(shù)人都沒有真正領(lǐng)悟莫扎特音樂的真諦，其實(shí)他的作品也隱藏了他性格的復(fù)雜性和多維性，其中包含著很多理性和現(xiàn)實(shí)的元素，只是待人發(fā)現(xiàn)而已。例如在K.488協(xié)奏曲的演奏中，我們能感受到莫扎特對人性以及生命的深刻審視和理解。（六）美學(xué)方面的風(fēng)格。莫扎特的音樂風(fēng)格還兼容了當(dāng)時(shí)思想新潮的美學(xué)特征。莫扎特創(chuàng)作音樂時(shí)恰逢歐洲的啟蒙思想運(yùn)動(dòng)時(shí)期，新思潮的思想如雨后春筍般涌現(xiàn)，他的音樂作品也演繹了對現(xiàn)實(shí)的期許和渴望。那個(gè)時(shí)期正是美學(xué)思想走入人心的時(shí)期，人們開始追隨新事物，發(fā)掘生活中摘要：莫扎特作為一位音樂天才，他的音樂風(fēng)格歡快、明亮、典雅，對后世的許多音樂家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從莫扎特積極樂觀的演奏風(fēng)格，主調(diào)與復(fù)調(diào)的完美結(jié)合，演奏的流暢度和創(chuàng)造力，旋律和調(diào)性，哲學(xué)和美學(xué)以及他的演奏技法這幾個(gè)方面對莫扎特的鋼琴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行了具體的闡述。通過對其演奏風(fēng)格的分析可以對莫扎特的音樂作品能有一個(gè)更加深刻的了解，有利于提升對于鋼琴藝術(shù)的欣賞力。

二、莫扎特鋼琴曲演奏技法分析

莫扎特鋼琴演奏的第一個(gè)技法是踏板的使用，在莫扎特的時(shí)代，鋼琴的踏板還沒有設(shè)計(jì)完美，所以在作品中使用踏板時(shí)很謹(jǐn)慎。莫扎特適當(dāng)使用了踏板，可以起到點(diǎn)綴和裝飾的作用，產(chǎn)生很美的音響效果，音質(zhì)更加純正，否則一首曲子的演奏會(huì)變得混雜，缺少音樂原有的純凈，莫扎特在其作品中借助這個(gè)技法提升了藝術(shù)的整體表現(xiàn)力。莫扎特鋼琴演奏的第二個(gè)技法是觸鍵的把握，他的作品大多典雅歡快，想要演奏的抒情動(dòng)人，就要掌握好觸鍵控制，時(shí)刻注意著對聲音的控制，莫扎特具有對音色的高度敏感性，從而使他演奏的作品柔和、圓潤。第三個(gè)演奏技法是處理好演奏時(shí)的速度，莫扎特的作品大多都比較含蓄，常用快板、行板、和柔板這三種速度記號。演奏時(shí)的整體節(jié)奏都是趨于統(tǒng)一穩(wěn)定的，速度勻稱，不是過快或者過慢型的，整個(gè)速度都持平穩(wěn)定，表現(xiàn)出既不浮躁又不拖拉。同時(shí)莫扎特的作品在演奏時(shí)還要關(guān)注聽者的感受，即使在快速炫技的華彩部分也要確保每個(gè)人都能聽清楚音樂的節(jié)奏。在速度上如果能把握好，彈奏出來的樂曲肯定會(huì)非常有感染力。再一個(gè)演奏技法是把握好演奏的力度，莫扎特的音樂強(qiáng)弱兼容，動(dòng)靜結(jié)合，這就需要在演奏時(shí)掌握好彈奏時(shí)候的用指力度。莫扎特的鋼琴曲多數(shù)是優(yōu)雅抒情的，所以要特別注意彈奏時(shí)的靈活性，演奏出的音樂要輕快，使音樂富有活力，但也有節(jié)奏比較強(qiáng)烈的部分，這就要求彈奏得有力度、有氣勢，但不能顯得突兀生硬。

莫扎特這位音樂界的曠世奇才，為人類留下了諸多寶貴的音樂遺產(chǎn)，我們通過分析他的鋼琴曲演奏風(fēng)格可以提高對音樂的理解力，也對他的思想有了更深一層的領(lǐng)悟，透過音樂學(xué)習(xí)他的人生態(tài)度，了解他的性格，跨時(shí)代與音樂大家進(jìn)行對話，讓優(yōu)秀的文化一直傳承下去。

參考文獻(xiàn)

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作者:侯樂 曹紋菁 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院