淺談中國(guó)類型電影的類型融合

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摘要：《羞羞的鐵拳》作為開(kāi)心麻花影業(yè)2017年的喜劇力作，成為當(dāng)年國(guó)慶檔的票房黑馬，引起了不俗的反響。無(wú)論是本土元素的融合，荒誕元素的展現(xiàn)，還是內(nèi)容的戲仿與拼貼，類型融合為國(guó)產(chǎn)喜劇電影制作帶來(lái)了創(chuàng)新與突破，《羞羞的鐵拳》也成為了跳躍“喜劇類型化”的代表與先驅(qū)，其別具一格的劇情設(shè)置，和獨(dú)特的人物塑造，不僅創(chuàng)造了票房收益，也通過(guò)自身的融合發(fā)展推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)喜劇電影又一個(gè)發(fā)展高潮的到來(lái)。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)喜劇電影；類型融合；《羞羞的鐵拳》；創(chuàng)新突破

一、引言

作為電影藝術(shù)語(yǔ)言體系中自成一派的表現(xiàn)形式，類型電影的創(chuàng)作風(fēng)格不斷的變化發(fā)展，卻仍然在商業(yè)電影市場(chǎng)占據(jù)著不可小覷的地位，觀眾對(duì)其的喜聞樂(lè)見(jiàn)與市場(chǎng)的剛需也使得類型電影自身不斷的融合突破。而縱觀中國(guó)喜劇電影的創(chuàng)作發(fā)展歷程，初期大多以詼諧的戲劇藝術(shù)為藍(lán)本，簡(jiǎn)單地將舞臺(tái)劇本搬演到熒幕之上，編導(dǎo)的創(chuàng)作意識(shí)和文本風(fēng)格都帶有獨(dú)特的中式韻味，呈現(xiàn)出鮮明濃郁的小品化傾向。然而隨著時(shí)展與觀眾審美取向的不斷變遷，國(guó)產(chǎn)喜劇電影也逐漸顯現(xiàn)出“類型融合”的特點(diǎn)，而這一表征也在信息選擇多元化與新媒體當(dāng)?shù)赖姆諊掠萦摇！缎咝叩蔫F拳》作為開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)從舞臺(tái)走向熒幕的第三部作品，有了之前兩部力作的鋪墊，《羞羞的鐵拳》憑借其自身扎實(shí)的劇本和獨(dú)到的表現(xiàn)形式，成為當(dāng)年國(guó)慶檔的票房黑馬，引起了廣泛的關(guān)注與討論。而作為當(dāng)代國(guó)產(chǎn)喜劇電影的新范式，其創(chuàng)作風(fēng)格與影像表達(dá)所呈現(xiàn)出的類型融合也為喜劇電影的發(fā)展帶來(lái)了創(chuàng)新與突破，這種順應(yīng)時(shí)展與審美變遷的“類型泛化趨向”也逐漸構(gòu)建起新時(shí)代中國(guó)喜劇電影新的文本創(chuàng)設(shè)特征。

二、本土元素的藝術(shù)融合

郝建老師在《類型電影教程》中給出的定義是：喜劇是一種用引人發(fā)笑的方法來(lái)表達(dá)人類自信心和超越精神的電影戲劇類型。換句話說(shuō)，喜劇電影的創(chuàng)作目的和欣賞需求都應(yīng)歸結(jié)于幽默，喜劇電影的核心表達(dá)就是“笑”。但處在當(dāng)下多元化的文化格局中，僅僅以引人發(fā)笑作為喜劇電影唯一的價(jià)值訴求已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，想要追上發(fā)展迅猛的電影業(yè)的腳步，不斷創(chuàng)新藝術(shù)形式，提高影片兼容性，才是贏得觀眾喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)影片內(nèi)在價(jià)值的可行途徑。“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始就專注于其最拿手的純喜劇創(chuàng)作，多年舞臺(tái)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使其創(chuàng)新意識(shí)一直“在線”。開(kāi)心麻花的系列電影中類型元素融合隨處可見(jiàn)，如《夏洛特?zé)馈返摹跋矂?穿越”，《驢得水》的“喜劇+黑色荒誕”，再到《西虹市首富》的“喜劇+勵(lì)志”，這種實(shí)驗(yàn)室型的喜劇電影創(chuàng)大眾文藝作思維，也成為開(kāi)心麻花系列電影能夠成功的重要因素。《羞羞的鐵拳》同樣展現(xiàn)了本土化類型的元素雜糅，“喜劇+體育+靈魂互換”的故事情節(jié)講述了以“打假拳”為生的拳手愛(ài)迪生與女記者馬小因一次意外電擊而互換身體，進(jìn)而引發(fā)了一系列的誤會(huì)與情感糾葛的合家歡式喜劇。影片以“揭露體壇黑幕”為背景，展現(xiàn)強(qiáng)烈的諷刺內(nèi)涵；穿插“性別互換”“上山學(xué)藝”的梗，增添幽默效果。同時(shí)《羞羞的鐵拳》的喜劇包袱簡(jiǎn)單又不浮夸，首先演員都非動(dòng)作電影出身，雖沒(méi)有良好的先天優(yōu)勢(shì)，但經(jīng)過(guò)風(fēng)格化處理后卻更加平易近人，并沒(méi)有特意突出“動(dòng)作元素”在電影中的分量，將其與喜劇情節(jié)完美融合。其次影片中出現(xiàn)的“UFK”“吹黑哨”“打假拳”等這些現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的現(xiàn)象，也為影片帶來(lái)了真實(shí)感，增添沉浸式觀影感受。而“上山學(xué)藝”這一武俠小說(shuō)中常見(jiàn)情節(jié)的運(yùn)用，也為現(xiàn)實(shí)題材的影片加入了些許“夢(mèng)幻感”，也更有利于喜劇橋段的建構(gòu)與發(fā)揮。

三、戲仿與拼貼的敘事風(fēng)格

“戲仿”也被稱作“戲擬”，通過(guò)對(duì)原有經(jīng)典作品的顛覆性模仿，扭曲原有意義，已到達(dá)“陌生化”效果，使觀眾在強(qiáng)烈的感官落差中獲得審美趣味。而這種敘事手段也將喜劇電影從“舞臺(tái)化”的創(chuàng)作中徹底解放，豐富的敘事元素也再次更新了喜劇類型電影的創(chuàng)作手段。《羞羞的鐵拳》中不乏對(duì)經(jīng)典橋段的致敬，如前段艾迪生與馬小互換身體后，借用女性身份進(jìn)入浴室達(dá)成偷窺欲望的情節(jié)。快速剪切的零散鏡頭配合的是外國(guó)經(jīng)典歌曲《Y.M.C.A》，歡快激昂的旋律配合舞臺(tái)表演式的夸張鏡頭畫(huà)面，大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲被進(jìn)行了一次狂歡式的符號(hào)化解讀，向觀眾傳達(dá)了艾迪生此時(shí)“重獲新生”的心理狀態(tài)。在隨后的救護(hù)車的劇情中，《好運(yùn)來(lái)》與副主任的心肺復(fù)蘇相對(duì)照，帶有幸福寓意的歌曲與人物慘烈的狀態(tài)相對(duì)比，通過(guò)扭曲歌詞原含義與副主任違背常識(shí)的身體反應(yīng)，兩者的落差感造成的雙重陌生化效果，帶來(lái)了不一樣的喜劇“笑果”。而拼貼的敘事方式則打破了故事影像的連貫性，將鏡頭碎片分割，剔除不必要的片段，將余下的進(jìn)行創(chuàng)作重組，這種連續(xù)的陌生化十分符合喜劇的表現(xiàn)形式。影片開(kāi)頭比賽讀秒的劇情中，用四根手指表示四秒，三號(hào)球衣代表三秒，兩根火腿說(shuō)明還余下兩秒，創(chuàng)作者用相似的物體和畫(huà)面代表了單純的讀秒畫(huà)面，從而消解了原有敘事時(shí)間的連續(xù)性，加入與故事本意毫無(wú)關(guān)聯(lián)的畫(huà)面，信息堆疊造成的“荒誕”視覺(jué)效果也為影片增添了夸張的喜劇氛圍。與之相似的敘事手段在整部影片中還有多處體現(xiàn)，如副主任與吳良對(duì)峙是，故事省略了副主任挨打的情節(jié)，鏡頭從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，全景中直接出現(xiàn)副主任被扔下樓的場(chǎng)景；馬小三人上山學(xué)藝，掌門(mén)讓艾迪生打自己，這時(shí)的畫(huà)面并未拍攝艾迪生的面部表現(xiàn)，而是全程都由掌門(mén)主導(dǎo)鏡頭，話音剛落，艾迪生的拳頭就打擊到掌門(mén)的腹部，同時(shí)畫(huà)面的時(shí)間出現(xiàn)了暫停。以上兩段放棄了部分畫(huà)面以完成拼貼，不同于常規(guī)的敘事方式，使得劇情發(fā)展快于觀眾的思考時(shí)間，前后劇情呈現(xiàn)鮮明對(duì)比從而達(dá)到反轉(zhuǎn)的夸張效果。

四、荒誕元素的充分運(yùn)用

“荒誕”作為一種審美形態(tài)，是西方社會(huì)信仰與理想崩潰后人類表現(xiàn)的一種狀態(tài)。隨著華語(yǔ)電影創(chuàng)作范圍的不斷拓展，喜劇電影的創(chuàng)作逐漸開(kāi)始涉及“荒誕”元素，并迅速形成一種新的喜劇電影創(chuàng)作模式。而與以往“無(wú)厘頭式”的荒誕喜劇片不同的是，《羞羞的鐵拳》除了密集的笑料與夸張的表演外，一些打破常規(guī)與現(xiàn)實(shí)邏輯的情節(jié)在帶來(lái)視覺(jué)幽默的同時(shí)更是在引導(dǎo)觀眾不斷反思社會(huì)與自身。1.超現(xiàn)實(shí)的荒誕情節(jié)。《羞羞的鐵拳》的故事展開(kāi)將超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格發(fā)揮到了極致，馬小與艾迪生在雷擊下跌入泳池，通過(guò)接吻完成了“靈魂互換”。這些違背基本生理常識(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中絕對(duì)不會(huì)發(fā)生的情節(jié)將觀眾從刻板的真實(shí)社會(huì)中抽離出來(lái)，通過(guò)電影這一“造夢(mèng)”藝術(shù)展開(kāi)了一場(chǎng)荒誕而又癲狂的視覺(jué)旅行。同時(shí)故事進(jìn)一步創(chuàng)造了“卷簾門(mén)”這一與拳擊沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的元素，通過(guò)拜師學(xué)藝磨煉搏擊技術(shù)，其本身就帶有一定的荒誕意義，而掌門(mén)創(chuàng)造的各種招式：車流發(fā)廣告練輕功，紅鯉魚(yú)與綠鯉魚(yú)練反應(yīng)，熬鷹練耐力等等，這些不著調(diào)的訓(xùn)練方法使觀眾不禁產(chǎn)生疑問(wèn)，艾迪生真的能夠提升技術(shù)贏得比賽嗎？作為影片中段的高潮部分，導(dǎo)演將主角能力提升的故事環(huán)節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，并為安排常規(guī)的搏擊訓(xùn)練，而是另辟蹊徑將荒誕想象融入情節(jié)發(fā)展，使其在擺脫現(xiàn)實(shí)沉重感的同時(shí)，恰到好處的展現(xiàn)了嬉笑怒罵的喜劇精神。2.諷刺的荒誕主題內(nèi)核。開(kāi)心麻花電影中的故事內(nèi)核大都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)性題材，通過(guò)荒誕的敘事手段將其隱藏的內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。由于荒誕“游離縹緲”的藝術(shù)形式，導(dǎo)致觀眾無(wú)法直觀的掌握主題內(nèi)核的表現(xiàn)，但喜劇這種利用象征與隱喻進(jìn)行創(chuàng)作的敘事體裁給了其表現(xiàn)的舞臺(tái)，在看似夸張與嬉笑怒罵的情節(jié)中，個(gè)體與群體的情緒得以安全的釋放，是觀眾以“旁觀者”的身份體驗(yàn)影片的荒誕滑稽，感受隱喻背后的理性思考。相較于前幾部作品，《羞羞的鐵拳》對(duì)于諷刺主題的展現(xiàn)則較為平和，主要以底層小市民的視角反諷體壇權(quán)錢(qián)交易的黑暗與復(fù)雜。同時(shí)艾迪生為了報(bào)復(fù)馬小，直播“鐵鍋燉自己”的橋段，也是在隱喻目前直播行業(yè)的混亂景象，為了點(diǎn)擊量不故一切的癲狂之舉，更是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界中的“荒誕景象”。其實(shí)喜劇電影的荒誕呈現(xiàn)，不僅僅只是為了博觀眾一笑，更是引導(dǎo)觀眾在歡笑中進(jìn)行深刻反思與拷問(wèn)。

五、結(jié)語(yǔ)

《羞羞的鐵拳》通過(guò)多種類型的雜糅為國(guó)產(chǎn)喜劇電影打開(kāi)了創(chuàng)作新思路，無(wú)論是本土化元素的融入還，戲仿與拼貼的后現(xiàn)代敘事手段，亦或是現(xiàn)實(shí)的深入思考，都成為開(kāi)心麻花系列電影的獨(dú)特美學(xué)特征，也為喜劇電影今后的發(fā)展提供了可借鑒的成功樣本。

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作者:黃雨桐 單位:江蘇師范大學(xué)