影視語言研討

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語言有廣義和狹義之分。狹義的語言，是指人類所特有的用來表達意義、交流思想的交際工具；具體指的是人類自然語言；它是由語音、詞匯和語法構成的符號系統；它分為專指傳統口頭發出的口語與文字書寫的書面語。廣義的語言是指所有具備某種信息傳遞功能的符號系統，是用來表達、交流和傳遞信息的符號系統，因此，圖像語言、動物語言、聲音語言、形式語言、邏輯語言、色彩語言、音樂語言、身勢語言、藝術語言、計算機語言等，均可視為語言。影視語言兼備廣義語言與狹義語言的特點，是一種綜合性語言。由畫面與聲音兩部分組成。畫面包括構圖、色彩、光效、影調等：聲音包括人聲、音響、音樂等，還包括畫面與聲音藝術組合而成的“造型語言”和“節奏語言”。觀眾通過視覺去解讀畫面，通過聽覺去理解聲音。影視語言是視聽語言。影視語言是以時空為結構外殼，以聲像為結構材科，以蒙太奇為結構組織的直覺性符號系統。其語言結構狀態是由實現影視傳達的特定聲像并存、時空并存所規定的媒介形式，是一種復合立體的、多元多層的語言結構體系。影視語言具有直觀的震撼力和刺激性，能給觀眾帶來直接感官的審美刺激。但是，影視語言中所表現的事物是單義的、個別的、具體的。其所指作用發揮的余地是有限的，也就是說，它所能激發的人的思維想象力是有限的，因為其所指已經限定。因此，在影視語言的表達上，我們對它所能表現出的審美功能一方面要進行肯定，另一方面也要對其所能調動的思維想象的審美活動的局限性進行更為深入的探索，以便創造出更為豐富多彩的充滿詩性的表現手段，也就是要挖掘影視語言結構成分(畫面語言和聲音語言)方面的藝術表現力。

一、畫面藝術

自然語言是由詞匯和語法組成的，詞匯是語言的結構材料。而語法則是語言的結構規則。詞匯按一定的語法規則組合起來，就構成了表達完整意義的語言體系。在影視語言中，畫面和聲音起詞匯的作用，蒙太奇起語法的作用。通過蒙太奇把許許多多畫面和聲音連接起來。就形成了影視的語言系統，就形成了表現現實生活和超越現實生活的意義系統。影視畫面是通過電影或電視攝像機，記錄在感光膠片或磁帶上。最后在屏幕上還原出來的視覺形象。影視畫面中的影像既是對現實物像的再現，也是對現實物像的重寫。影視畫面是對現實的一種復制，是一種藝術復制，既是對現實的記錄．又是對現實的超越，是被賦予了意義的真實，是超越現實的真實的真實。…畫面作為一種藝術的表達方式。是表達人類思想和感情的媒介。在展現客觀現實的真實性方面畫面比文字語言有更大的優勢。而在表現人物的心理上，在表現多重意義上，文字語言則顯得更為自由靈活、更為細膩生動。兩者的區別可以通過表現具體的事物來體現，畫面只表現“某座特別的房子”“一棵特定的樹”，從不表現一般的“房子”或“樹”。而自然語言只要說出或寫出“房子”或“樹”的概念，這個概念是廣義的、多義的、抽象的，沒有具體性。因此，畫面具有一種明確的、限定的含義，而口語或文字是廣義的、多義的，不同的讀者對景物有不同理解，從而有不同的主觀景物形象。但我們可以通過畫面的修辭藝術來提升、豐富其表達效果。

畫面是一種影視表達藝術，通過展現人物或事物的形象和行動來表現某種思想內容，表現作者的思想情感和心理活動，從而反映現實社會生活。畫面能表現出人物的內在心理，如電影《羅拉快跑》，講述了羅拉為救她的男朋友而四處借錢，在她路過一段架設在空中的鐵路時，畫面就運用了比例反差的藝術方法：羅拉在平行于鐵軌橋的下左邊奔跑，而鐵軌橋占有2／3的畫面比例，同時畫面左高右低的傾斜。這個畫面讓人看起來非常不舒服，感到壓抑。通過這個畫面能表達主人公當時四處奔跑借錢的困境所生成的心中的焦急壓抑的情感和心理。這里藝術地運用畫面就把羅拉的心情表現出來了。在構建影視語言作品時，影視作者腦海里就會閃現一幅幅有明確時空的畫面．也就是說。在組織故事和戲劇沖突的時。有明確的故事發生時間和地點。有具體場景的設置。這些畫面給人的感覺是直觀的，但它不會減少其本身的內涵。通過畫面構思的藝術創造，影視作家能夠創造出某種適合于表達一定意義的意境，這種意境中所蘊含的意味經常是難以用語言來表述的．這就是畫面的藝術沖擊力。<遼沈戰役》開篇的一組畫面語言就說明了這種藝術方法。畫面描述：大河凌汛，河冰迸裂。融化的冰塊順流而下。大塊融冰相互撞擊。這是一個冰河解凍的畫面，畫呵接著加上了氣勢激昂的交響樂，這樣的畫面就具有冰河的氣勢，加上氣勢激昂音樂旋律，就給觀眾一種摧枯拉朽的氣勢和振奮人心的力量，表達了中國革命的早春已經到來的含義。影視語言用畫面藝術來表現人類豐富的思想感情，揭示人物豐富的內心世界。《天云山傳奇》中，畫面描述了宋薇眼前突然出現一匹在漆黑的原野上飛奔而來的大白馬。這是一個寓意深刻的畫面：大自馬象征她和羅群的愛情，茫茫的漆黑的原野又象征宋薇內心的痛苦煩惱以及對羅群的思念。構成影視語言的不只是畫面，更要有畫面的靈魂。這就是說影視語言不但要滿足于用畫面來敘事，而且要使畫面具有豐富的美學意蘊。畫面要把觀眾導向感情、導向想象、導向畫面之外，即通過畫面讓觀眾去思考那些看不見的畫面、畫外之畫的含義。畫面不僅僅局限于銀幕上所反映出來的可見的東西，必須選擇除了畫面外，能產生一系列同畫面的含義、情緒、心理相配合的能觸發人們聯想的內涵。這是中國古典美學的“神余象外、言外之旨。”“象外之象，言外之言”。在中國申奧片中，畫面描述：北京前門樓前有三位活力充沛的老人在踢毽子。畫面中的踢毽子是古代傳統的一種運動，這種運動又發生在當代，因此，畫面內含著中國的傳統文明與現代精神的結合的意義。畫面：一根燃燒的蠟燭，可以表示蠟燭燃燒的物象、夜幕降臨、隱喻燃燒自己照亮他人的精神、命運的衰敗、憂傷的情緒等意義。這種導向畫面之外的不確定性意義使畫面藝術充滿了豐富的創造力。畫面具有與客觀真實相似的特質，它可以生動、直觀地模擬出現實對象，以引起讀者的聯想。畫面運用藝術的方法，可以達到理想的表達效果。如仰拍和俯拍手法，仰拍可以表達畫面人物形象，還可表達該形象的尊貴、高大、受人敬重的文化含義；俯拍的人物形象，也可表現人物的卑微、弱小、被人輕視的文化意義。對影視語言進行修辭表達，不僅能使觀眾在畫面空間里看到真實鮮活的現實圖景，還可以使影視作品主題更加深化，意境更加悠遠、深邃；同時觀眾還能通過拍攝者獨具匠心的構圖、對色彩及光影的精心利用，感受到影視語言的藝術魅力和審美享受。影視畫面是一種有目的的重新建構藝術，是創作者根據對人生、對藝術、對世界的理解作出的對現實的理解、認知和闡釋，是通過各種技術和藝術手段對現實的重新藝術建構。影視語言是一種模擬的現實，一種現實缺席的在場：它讓觀眾面對一種逼真的“在場”現實，同時觀眾面對的又是一種經過藝術和技術處理的光影圖像語言，也就是說．觀眾面對的是模擬的現實，真正的現實是不在場的。這正是影視畫面最本質的特性，這一特性使影視語言藝術在逼真的復制再現上超越任何其他藝術樣式，也使影視語言藝術比任何其他藝術樣式更具有潛在的表現力。因此影視畫面作為一種藝術符號，既是對客觀現實的再現，對現實的模擬，也是對主觀心智的表現。是一種對現實的理想超越。

二、聲音藝術

聲音是指影視中的聲音，是與畫面共同構筑銀幕的空間和形象的一種藝術。影視中的聲音有音響、人聲、音樂三大類。聲音作為影視語言藝術的表現手段，主要通過參與銀幕空間和銀幕形象的塑造來發揮表達情緒、參與劇作、創造審美價值等功能。舊1人聲是指影視語言中人物形象所發出的所有的聲音。人聲的音色、音高、力度、節奏，可以塑造人物的性格、人物的形象。把人聲和視覺形象結合起來，就形成一個完整的藝術形象。在一個作品里，不同音色、音高、力度、節奏的人物聲音組合起來，形成的一個整體效果，就如同不同的樂器的聲音組成了一支完美的交響樂一樣。人聲分為獨自、對話、解說詞三種形式；獨自有兩種形式，一種是人物或敘事者在非敘事時空對事件的評價，另一種是人物的內心聲音；對話能提示人物內心的心理，能發展敘事時空，能揭示人物的思想感情；解說詞是在非事件中創作者對事件本身所作的評價或解釋。人聲能生動地表現人物的心理，如獨自。電影《牧馬人》中，許靈均在北京飯店見父親時，慎重地把茶葉蛋放在地板上，這些茶葉蛋是秀芝孝敬公公的，這時觀眾聽到了他的獨自：“秀芝煮的茶葉蛋，我沒敢拿出來孝敬她的公公。可憐的秀芝啊，你怎么能想到三個人吃一頓飯要柏多塊錢。”這段獨白把許靈均對妻子內心想法表現出來，揭示了主人公的心理活動。音響能烘托環境氣氛，使人們真實地感到周圍事物的真實存在。自然界的萬事萬物都以各種不同的方式發出聲音，鳥叫蟲鳴、電閃雷鳴等，每種聲音都能被影視語言惟妙惟肖地刻畫出來，而人類正是通過視覺和聽覺來接觸和了解世界的。一個完全無聲的空間．在人類的感覺上永遠不會是很具體、很真實的。只有當聲音存在時人類才能把這種看得見的空間作為一個真實的空間，感受體味到畫面視像的空間縱深感與真實感，因此，音響是表現真實環境的有力手段。¨1影視語言藝術中，音響通過模擬自然聲，與人物行為相配合，能表達不同意義．發展情節，因此成為影視藝術創作的一種獨特的藝術表現手段。在影片《古墓麗影l>中，在寂靜的洞穴中，一束亮光引導女主人公走進洞穴。幽暗的洞穴，顯得冷僻、寂靜，孤身一人，空中傳來一種悠遠綿長的絲絲聲響，這種景象令人毛骨悚然，觀眾的心懸了起來，也不知道危險會從何方何時突然而降。突然墻邊的土有細碎的墜落聲音，這些聲音使戰斗的緊張氣氛彌漫，預示著戰斗即將打響。緊接著一聲轟鳴，機器人出現，激烈的音樂配合響起，激戰開始。這些音響構建了一系列情節，有力地推動了劇情的發展，音響成為導演的發號令。音樂是一種語言能表現人類的豐富情感，影視音樂擴展了音樂的表現空間，豐富了音樂的存在樣式，同時也豐富了影視的表現手段。影視音樂在其產生、發展、變化的過程中逐步形成了自己的品格和特征。電影<與狼共舞>射水牛的情節中，鋪天蓋地的音樂和壯烈的狩獵場面相互襯映，表現出天、地、人三位一體的震撼人心的壯美景象。相反，在電影<尋槍>描寫丟槍的警察馬山的妻子幾次無言地出現，只用一種眼神與馬山對視，一切都在無聲、寂靜之中，此時影片出現了用簫吹奏的短短的一段音樂旋律。寂靜的氣氛、無言的眼神與簫的樂曲形成強烈的對比，簫聲為這無言空間增加了另一種含義，這對原本親密無間的愛人此時卻充滿隔閡。音樂把人的微妙的情感充分地表達出來。在影視語言中．聲音的運用使影視作品中的場景、情感、氣氛、意義得到了延伸，并豐富擴大了影視的時空表現力。音響、人聲和音樂組成了聲音的基本藝術構成。在影視語言藝術中，作為一切自然界和外部環境中的音響，是對人感知愿望滿足的手段，是還原現實的方式，對于提升影視語言作品的藝術性、審美性。具有重要的作用。聲音是現代影視語言表現手段的一個重要組成部分，它與視覺畫面一起共同推動敘事，構筑銀幕空間，完成藝術形象的塑造。影視中的聲音和畫面具有同等重要的地位。有時甚至還會超越畫面而成為影視作品中必不可缺的要素。

三、蒙太奇藝術

蒙太奇，法文montage，原為建筑學術語．意為構成、裝配，是文學音樂或美術的組合體的音譯。蒙太奇是影視創作的主要敘述手段和表現手段之一。蒙太奇最基本的功能是起語法組詞的功能，即根據影視情節組接鏡頭，將一個個獨立的畫面組成一個小節。再把一個個小節組成一個大段，再把一個個大段組織成一部完整流暢并讓人看得懂的影視篇章。在默片時代，蒙太奇主要功能是組接畫面；在有聲片時代，蒙太奇既組接畫面，又將畫面和音響藝術地配合。形成聲畫一體的藝術系統。電影《晴朗的天空》中，一個“冰河解凍”的畫面與斯大林逝世的消息的畫面組合在一起，這兩個畫面的組合就隱含著斯大林時代將要過去的含義。電影《小街》中，有一組畫面：主人公夏在動物園百無聊賴地漫步，鷺在湖中自由自在地游動，長頸鹿在“優哉游哉”地吃草。這時公園鐵籠子里禿鷹、獅虎的吼叫聲和露天舞臺上“樣板戲”中煩躁刺耳的鑼鼓聲傳了過來。這一段落中，畫面與聲音的組合具有特定的含義：表現了夏極其不安定的心緒。畫面的分切組合，聲音與畫面的有機配合、互相映襯、互相作用．可以產生出新的含義，畫外之意，可以形象地表達作者的寓意和創造特定的意境。在影視語言藝術的構成中，正因為蒙太奇具有組接鏡頭和藝術組合聲畫的功能，所以蒙太奇既有通過畫面的組接把情節的經過交代清楚的功能，還具有創造節奏、創造運動、創造思想、創造獨特的影視時空等功能。影片《南征北戰》中，不同畫面和聲音的藝術連接在一起表現出敵我雙方搶占摩天嶺的壯烈場面，這是用蒙太奇藝術造成了緊張的節奏和氣氛，扣人心弦。蒙太奇可以通過聲畫對位和聲畫分立產生特殊的審美效果。聲畫對位是指聲音和畫面形象分別表達不同的內容，各自以其特有的內在節奏獨立發展，分頭并進而殊途同歸，從不同方面表現同一內涵。聲畫對位藝術能產生某種它們自身原來并不具備的新的寓意，通過觀眾的聯想能產生新的含意。聲畫分立是指畫面中的聲音和形象不一致，互相離異，即聲音和發聲體不在同一畫面，聲音是以畫外形式出現。它們通過分離的形式，在新的基礎上求得和諧與統一，使聲音從依附于形象的從屬地位中解放出來。成為獨立要素。聲畫分立加強了聲音同畫面形象的內在聯系。使之更加富于感染力，從而豐富了影視語言的表現力。如聲畫對位的運用，電影《藍》表達的是“愛”，這是影片的主題，也是人類的永恒主題，l：藍》整部影片籠罩著一種藍色基調。在丈夫及女兒的葬禮片斷中作為背景樂曲有幾小節，沒有結尾。這些用銅管樂奏出悲愴的樂曲，非常適合葬禮的場面。這是聲畫對位的藝術，畫面和音樂同時表現同一主題，使主題得到深化。第十七章，朱莉修改奧利維的樂譜部分，音樂響起在奧利維手指指向樂譜中提琴聲部的時候，樂譜與奧利維手指的特寫畫面隨著中提琴聲部的節奏移動。經過兩個小節，畫面改變速度。這時節奏感得到加強，特寫畫面、手指、樂譜隨著音樂以進行曲的速度前進。藍色樂譜畫面中透出的明亮光線，樂曲中打擊樂、小號、鋼琴聲部被依次縮減，直至以笛聲取代旋律持續。

這種聲畫對位藝術富有表現的效果．傳達出朱莉此時的內心世界，使觀眾從聲畫一體中感受到影視的審美效果，畫面和音樂能表現主人公極其復雜的心理現象。電影《尋槍》字幕出來之前，影片敘述了馬山發現丟槍的過程和近乎瘋狂的驚惶心理狀態；在字幕出來時，同時在重金屬的強烈節奏下，響起急促的音樂，人與景物的切換運用了降格、倒放、甩鏡頭畫面的手法，鏡頭急速推進，畫面搖晃不定，整個場景在這段音樂的襯托下，形成了影片最為緊張的戲劇。音樂在這個段落中不僅加強了畫面。還表現了人物內心緊張的精神狀態。畫面和音樂蒙太奇的藝術運用可以支持、加強主題的含義，概括劇情．并且還可以實現不同時空、不同場景的轉接，其表現能力具有無限的可能性。影視語言是運動的藝術，它以運動的畫面和音樂表現內容，似一種韻律在它的內部流動。影視語言藝術根據劇本的結構、情節、人物內心活動等要求，決定影片甚至每一組畫面的構建與節律的配合，這種畫面與畫面、畫面與音響、色彩與色彩、音響與色彩之間千變萬化的如同交響樂中的旋律和節奏的藝術組接，給人以詩的意境，畫的美感。韻律感的形成要依賴節奏，而決定節奏的因素很多，它滲透在聲音、色彩、表演、造型和剪輯等各個方面，而其中一個很重要的方面就是蒙太奇的運用。蒙太奇使畫面和音樂藝術地組合在一起，展現了豐富的影視形象，使觀眾領略到影視語言審美的無窮魅力。影視語言是信息場域。信息場域就是在一個事件或多個事件中，其行為動態的相互關系、聲音、環境、氛圍、心態、形象等共同累積出的可供觀眾觀察和體驗的時空藝術系統。畫面承擔著影視語言表達的主干功能，聲音和畫面是影視語言的有機構成成分，具有豐富的表現力。