家具與陳列設計范文

導語：如何才能寫好一篇家具與陳列設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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商品展示與陳列是流通領域內(nèi)商品與消費者之溝通交流的橋梁，成功交流需要有良好的交流環(huán)境。人們依據(jù)對社會和生活的知識來聯(lián)想商品環(huán)境和理解商品的含義。家居通過環(huán)境這種精神載體給目標人群以傳情達意、讓環(huán)境氛圍會對家具起到有效闡釋、引起目標消費人群的強烈共鳴和提升商品感染力。良好氛圍能夠讓顧客能夠感到自己所看到的家居產(chǎn)品就是自己追求的和自己期望的生活方式，從而提起購買的欲望。

家居賣場環(huán)境氛圍的塑造首先是店面裝飾氛圍的塑造。裝飾風格的定位應根據(jù)產(chǎn)品特色和目標消費人群的特征來確立自己的賣場風格；然后是展示陳設的氛圍塑造。展示陳設的風格作為對家具風格的詮釋和補充,就一定要做到與家具的外在氣質(zhì)保持一致。結合產(chǎn)品特征、裝修風格，以及消費層次等來模擬特定的生活環(huán)境和情景來塑造真實逼真、源于生活但又高于生活的居家生活氣息。

2.家居賣場展示與陳列的基本原則。產(chǎn)品展示與陳列不是產(chǎn)品儲存。家居賣場在進行商品陳列時要充分了解顧客目標人群在賣場中的行為和心理特征、充分把握顧客目標人群對商品信息的認知過程來、并設計出行之有效的展示陳列方式來打動目標人群。家居賣場展示與陳列的過程中一般要遵循以下原則：(1)引導信息原則。進行合理的商品布局以引導顧客接受信息，節(jié)省顧客購買過程中用于搜尋商品所花費的時間和精力。商品布局時還要考慮商場的目標消費群體的年齡結構、性別比例、購買習慣等一系列相關因素進行合理的商品布局。(2)體現(xiàn)商品特色原則。展示空間的設計為體現(xiàn)商品特色服務，通過各種藝術處理手段來體現(xiàn)商品特色。還可以利用一些裝飾物和道具模擬情景陳列來加強家居商品特征，使顧客形象生動地體會到商品的實際使用效果。(3)促進商品銷售原則。展示與陳列要盡量滿足顧客的方便和愉悅顧客，但這不是商品展示的最終目的。商品展示陳列要與商店的促銷活動密切配合，依據(jù)目標顧客人群的購物心理、重視展示的藝術性與感染力、通過藝術性的展示手段引導顧客購買的作用，最終實現(xiàn)促進商品銷售目的。(4)提倡居家文化原則。家居用品是人類藝術文化的物質(zhì)載體，家居商品不僅體現(xiàn)為一種用品，還體現(xiàn)為一種生活方式和藝術文化形態(tài)，這就是家居產(chǎn)品的精神內(nèi)涵。所以一個商家不僅是居家用品的銷售者，更是一種生活方式和藝術文化形式的提倡者。商家只有找準適應現(xiàn)代生活的產(chǎn)品文化核心，塑造特色商業(yè)文化空間來贏得顧客青睞。(5)品牌形象性原則。不同的品牌個性決定了不同的品牌形象定位。家居商品的陳列必須要符合品牌的形象氣質(zhì)和特點、必須使陳列與品牌的整體形象吻合。(6)美觀性原則。商品的陳列要美觀大方，富有藝術感。美觀而富有藝術性的陳列會增加顧客的視覺美,提升商品的層次、增加購物樂趣、激發(fā)消費者的購買欲望。(7)安全性原則。家居產(chǎn)品在展示陳列時既要考慮吸引力，也要保證商品展示陳列時的安全性。大型家具要陳列在穩(wěn)定牢固的地方，小件商品不易散落，吊掛物的懸吊緊固件要科學合理，商品陳列不能阻礙人流疏散通道和安全逃生門等。(8)人性化原則。家居陳列盡量提倡一種生活化的經(jīng)營，體現(xiàn)在產(chǎn)品陳列上會比較人性化、溫情化、輕松自在。對于沙發(fā)、軟體床等觸感性很強家具陳列時盡可能方便顧客體驗。

商品應陳列應在顧客視覺方便觀賞的位置。一般情況下，由人的眼睛向下20度是最易觀看的。人類的平均視覺是由110度到120度，在店鋪內(nèi)步行購物時的視角為60度，可視范圍為1米。轉商品應陳列于顧客便于體會的位置。陳列的易取性、易放回性是方便顧客在購買商品的時候，容易從多角度進行商品確認。

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筆者從事州縣級博物館陳列設計工作20余年，感觸頗深的是：在州縣級的博物館的陳列設計中存在一些概念不清的問題，即把博物館的陳列工作同室內(nèi)設計混為一談，認為只要把墻面和版面裝飾的花里胡哨的就是博物館的陳列設計。

室內(nèi)環(huán)境設計的定義

室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，基于一定設計理念和物質(zhì)技術手段，對建筑物室內(nèi)環(huán)境的空間及界面、家具、燈光、陳設和綠化等要素進行的組織與設計，從而創(chuàng)造合理、舒適、優(yōu)美的、并具備鮮明特色和獨特藝術吸引力的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。

博物館陳列設計的定義

《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義是：“以文物、標本和輔助陳列品的科學組合，展示社會、自然歷史與科學技術的發(fā)展過程還規(guī)律或某一學科的知識，供群眾觀賞的科學、藝術和技術的綜合體”。

另一說法是：“博物館陳列是在一定空間內(nèi)、以文物標本為基礎，配合適當?shù)妮o助展品，按照一定的主題、序列和藝術形式組合成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體” 。

博物館陳列設計和室內(nèi)環(huán)境設計的相互關系

1.空間的定位

從定義得知，室內(nèi)環(huán)境設計是以一定的建筑空間為依托的，《文物教材中國博物館學基礎》的定義同樣提到了一定空間內(nèi)，而《中國大百科全書?文物?博物館卷》的定義是沒有提到空間一詞。我的看法，不是《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義不全面，而是一種發(fā)展。《中國大百科全書?文物?博物館卷》是90年代出版的，《文物教材中國博物館學基礎》是80年代出版的?？梢赃@樣理解，80年代以前中國博物館的陳列還停留在室內(nèi)空間的范疇內(nèi)，到了90年代已經(jīng)跨越了這個范疇，延伸到了室內(nèi)空間以外的范圍，是一種理念的進步。而室內(nèi)環(huán)境設計是不能脫離空間及界面的，這就是博物館陳列和室內(nèi)環(huán)境設計在空間定位上的區(qū)別，當然大多數(shù)博物館還是要以建筑室內(nèi)空間為依托的。只是空間的劃定要求不同。

隨著科技的高速發(fā)展，在博物館出現(xiàn)了虛擬現(xiàn)實技術的空間運用。虛擬現(xiàn)實是近年來出現(xiàn)的高新技術。是利用電腦模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。這就為博物館陳列設計開拓了更為廣闊的運用空間。

2.材質(zhì)取向的不同

博物館陳列用材品種繁多，幾乎包括人們認識的各種材料。我國目前還沒有專為博物館陳列、展覽制作用材的廠家，基本上使用的材料為室內(nèi)外裝飾、裝修材料，大體分為：竹、木材、玻璃、陶瓷、金屬、石材、人造石材、塑料、紡織品、有機涂料（油漆）、膠粘劑、常用小五金等。雖然二者使用的材料相同，但取向有很大的區(qū)別。室內(nèi)外裝飾、裝修材料在博物館的陳列中只能是輔助材料，當然它是必不可少的。“文物、標本和輔助陳列品”才是博物館陳列的“主人”，所有的材料應用都必須服從“文物、標本和輔助陳列品”的需要，而室內(nèi)外裝飾、裝修材料本身就是室內(nèi)外裝飾、裝修的“主人”。它們的區(qū)別就在于“主體”與“輔體”、“主人”與“仆人”的關系。

它們二者都是空間藝術，都是為人的活動提供空間、都具有實用功能的空間設計，它們具有共通之處。陳列展覽設計應該從建筑、室內(nèi)設計中吸收、提煉并加以運用。

3.造型取向的不同

博物館陳列的所有造型均為陳列主題服務。主要造型是陳列設備的設計，它除了實用功能外，同樣具備審美功能，它的類型是：陳列柜、假墻、展板、標牌、臺座、屏風等。在展示空間里人是知覺空間的基礎，一切的展示都是人與物之間的相互關系，情感傳遞就是建立人與展示環(huán)境與商品（文物、展品、輔助展品）之間的一種互動。要到的這個目的，設計者就必須在設計時，從各種形態(tài)好形式中去尋找表達語言，用藝術手法來滿足人的精神和物質(zhì)的雙重需求。室內(nèi)設計的造型主要是室內(nèi)界面、家具陳設的設計。

4.燈光取向的不同

光是室內(nèi)設計和博物館陳列設計的基本要素之一，它直接關系到人們對其他要素的感知。對光的處理的好壞，直接關系到最終的效果。但室內(nèi)設計和博物館陳列設計在光的應用和處理上也存在差異，這是由它們要表現(xiàn)的對象不同造成的。從照明方式來看，兩者大體相似分為：1.整體照明；2.局部照明；3.重點照明。室內(nèi)設計的重點為整體照明、和局部照明。整體照明主要是靠漫反射光源漫射整個環(huán)境，比如客廳、大廳等；博物館陳列的基本照明即在陳列空間的頂部上有規(guī)律地安排燈光，均勻的明度照亮地面和壁面，使人能看清陳列品與陳列說明文字。重點照明是固定發(fā)光裝置將產(chǎn)生的光線聚焦在空間的某一個點上，這種方式的照明博物館陳列的重要部分，因為博物館的陳列是以表現(xiàn)突出實物為主，采用這種方式強調(diào)、刺激、重點突出實物的效果。可以表現(xiàn)展品的儀態(tài)造型、刻劃展品的色澤感，或使展品與背景之間產(chǎn)生出空間感，以特殊的色光烘托出一種氣氛的展示效果來吸引觀眾的注意力。室內(nèi)設計重點照明主要用在藝術品的陳設上，以博物館的陳列相比，比重小的多。但值得一體的是，博物館的燈光的使用一定要考慮燈光溫度和射線對文物的傷害。

結語

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【關鍵詞】家具陳設；室內(nèi)設計；影響

家具陳設是室內(nèi)設計中重要的組成部分。從室內(nèi)設計的發(fā)展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發(fā)展到現(xiàn)當代滿足居住者個性化的個體心理需求――家具陳設在室內(nèi)設計中發(fā)揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。

一、家具陳設是室內(nèi)設計中空間形態(tài)分隔的重要參與者

在室內(nèi)人居環(huán)境中，空間分割的科學合理以及表現(xiàn)的方式展現(xiàn)出文明的進步、物質(zhì)與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區(qū)分空間，也可以通過室內(nèi)的材質(zhì)、燈光、色彩來區(qū)分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現(xiàn)在可以靈活的對空間進行軟分區(qū)，很好的組織空間和美化空間。

首先，家具在室內(nèi)陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節(jié)約整體造價，提高使用效率，節(jié)省有效室內(nèi)空間，這在室內(nèi)有效面積越來越狹小的現(xiàn)代都市，是一種很好的方法。 其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現(xiàn)的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區(qū)域，又可以提高整體的視覺效果。再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調(diào)節(jié)空間的大小，有效改善空間關系，使空間產(chǎn)生錯落有致的節(jié)奏感，形成韻律美。合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調(diào)和呆板。

二、家具造型是室內(nèi)設計風格的主要表現(xiàn)者

家具在室內(nèi)空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內(nèi)設計的風格具有重大的影響，同樣的室內(nèi)空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內(nèi)設計風格。古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現(xiàn)代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質(zhì)細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現(xiàn)莊重、優(yōu)雅的格調(diào)，深受國內(nèi)外人士的喜愛。

歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優(yōu)雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現(xiàn)歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經(jīng)典樣式的家具就能體現(xiàn)整個空間的獨特氣質(zhì)，極大的提升了空間品位，增強空間的特征?，F(xiàn)代家具雖然歷史不長，但在家具發(fā)展歷史上占據(jù)著重要的位置。現(xiàn)代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產(chǎn)的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。

目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內(nèi)空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現(xiàn)代設計家具，都是深受現(xiàn)代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現(xiàn)整個空間品味，又符合時代潮流。 另外，造型獨特的家具也是室內(nèi)設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內(nèi)空間的理解，更能從細微角度展現(xiàn)出鮮明的室內(nèi)設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內(nèi)氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內(nèi)空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內(nèi)空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業(yè)空間比較多，運用造型奇特的家具創(chuàng)造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業(yè)目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質(zhì)的搭配，與周圍環(huán)境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩(wěn)定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內(nèi)空間，增強了室內(nèi)空間的藝術氛圍。

三、家具色彩是體現(xiàn)室內(nèi)設計整體藝術效果的彩妝師

室內(nèi)色彩除對視覺環(huán)境產(chǎn)生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內(nèi)空間中的主體色調(diào)，處理好家具主色調(diào)與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩(wěn)莊重感，我們可以根據(jù)室內(nèi)空間性能選擇合適的色調(diào)，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調(diào)和色；一般我們遵循“大調(diào)和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環(huán)境，靈活選擇配色。

四、家具陳設是室內(nèi)設計中文化的布道者

極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現(xiàn)，又能裝飾室內(nèi)空間，充分展現(xiàn)了室內(nèi)空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態(tài)的個性美，充分展現(xiàn)而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。

總之，家具與室內(nèi)設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果――它不僅體現(xiàn)出現(xiàn)代設計中的對人居環(huán)境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。

參考文獻：

[1] 陳雷.家具在室內(nèi)空間設計中的應用[J].現(xiàn)代裝飾（理論）. 2015（11）

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關鍵詞:櫥窗;主題;陳列

去年參加上海國際珠寶展看到一位來自臺灣的一個珠寶設計師的作品,他們的展柜陳列道具別具一格:是一截直徑十二、三公分左右的原木架,原木中央挖成凹槽,上覆玻璃蓋,內(nèi)置燈光,燈光照射下一精美藍寶石吊墜項鏈熠熠放光。我詢問道具是否從臺灣運來,設計師解釋說是參展前請朋友特地設計,這是展會上唯一有特別道具的設計師。

同年參觀一個國內(nèi)知名珍珠企業(yè)展廳,赫然發(fā)現(xiàn)空蕩蕩的大廳除了普通的展柜外,陳列毫無設計,隨意買來的幾個道具掛著珍珠。帶領參觀的副總解釋說這個展廳剛建成,因為市場上很難買到具有品味的陳列道具,所以隨便買來幾個先用上了。這種解釋反映出企業(yè)對產(chǎn)品陳列在品牌宣傳與營銷作用認識上的不足和眾多企業(yè)的宣傳態(tài)度。

陳列設計在中國才剛剛興起。在歐洲,陳列設計已有100多年的歷史。人們習慣于看櫥窗買東西,品牌公司的發(fā)展眼光很長遠,對櫥窗的設計都非常重視。他們會為陳列做專門計劃,對陳列道具實行專門訂做,基本上不會重復使用。相比而言在我國櫥窗設計并沒有引起企業(yè)的足夠關注,企業(yè)更多關注的是首飾款式設計,對于陳列相對比較輕視,沒有設計可言。櫥窗、店面的陳列布置常常沒有主題或任由店員隨意擺放。

一、關于陳列主題

陳列作為視覺營銷的一個重要組成部分是終端賣場最有效的營銷手段之一。優(yōu)秀的陳列通過對產(chǎn)品、櫥窗、貨架、道具、模特、燈光、音樂、POP海報的科學規(guī)劃,可以有效達到促進產(chǎn)品銷售,提升品牌形象的目的。品牌的櫥窗設計都是根據(jù)產(chǎn)品的故事來設計的,陳列設計師根據(jù)服飾產(chǎn)品相關主題確定方案。富有創(chuàng)意的服飾陳列設計會塑造一個風格鮮明主題以抓住顧客。主題內(nèi)容因產(chǎn)品風格不同而對歷史文化性、民族性、時尚性各有側重,同時遵循形式美法則,這其中道具的設計、材質(zhì)、色彩的選用對陳列創(chuàng)意起著重要作用。最富創(chuàng)意的設計師就是那種點石成金的高手,運用最普通廉價的、可循環(huán)利用的材料甚至廢棄物制作出道具,通過造型、色彩、燈光,最完美地傳遞出自己的情緒。更換一個櫥窗不只是更換產(chǎn)品,整個背景,所有關于陳列的道具等,都要和每一次的陳列相符合。

(一)歷史文化感場景

歷史感的場景塑造作用在于使服裝、珠寶首飾具有古典、奢華、貴族的感覺,以及具有使品牌權威化的感覺。古代雕像、繪畫、工藝品、家具、宮廷服飾等是常用道具。例如在某品牌珠寶珍珠首飾櫥窗陳列中,人模臉上的面具佩戴使人聯(lián)想到歐洲十七世紀時期宮廷奢華的假面舞會,以此渲染了珍珠、寶石的經(jīng)典、名貴。Les Nereides去年春季陳列場景主題為經(jīng)典夢幻童話。以古典藝術和童話世界的迷人魔鏡,塑造每一個女人心中的浪漫幻想。Les Nereides特地請到專業(yè)的畫家,將世界經(jīng)典名畫手工繪制處理,鑲嵌在彩繪墻面上,每一幅藝術品上方,懸掛水晶吊燈,將畫中鮮明的色彩生動地映照出來。整面落地鏡邊緣以大小不同的透明水晶拼貼,在水晶燈柔和光線的烘托下宛如童話中魔鏡般富于夢幻和詩意。

(二)民族性場景

民族化場景塑造有利于渲染首飾產(chǎn)品地域特色。道具可選用民族化工藝品、家居用品、工具、動植物等等一切符合特定民族生活的用品。如中國首飾與剪紙、書法、中國畫、漆器等等;印度飾品的大象、紗麗等;藏族飾品的佛與菩薩雕像、唐卡、轉經(jīng)筒等。楊麗萍《云南映像》歌舞為了塑造出云南原生態(tài)的生活場景,所用道具皆是云南少數(shù)民族生活中用品,代表性的鐘鼓也是民間收藏得來。場景塑造的要求無論歌舞劇還是櫥窗設計皆是一樣,道具有時會在其中起到畫龍點睛的襯托作用。

(三)現(xiàn)代時尚性

即便是在歷史文化感、民族色彩的塑造中,展示也一定要具有現(xiàn)代時尚性。時尚性是指主題的鮮明社會性以及在展示陳列中以現(xiàn)代幾何抽象點線面形態(tài)的運用為主體,同時輔以現(xiàn)代色彩構成關系組合、強烈的材質(zhì)對比、現(xiàn)代化的道具等營造一個現(xiàn)代都市生活的場景。典型案例如日本W(wǎng)AKO(和光公司)。WAKO百貨店位于銀座4丁目十字路口的繁華高級商業(yè)區(qū),經(jīng)營世界名貴的金銀珠寶、陶瓷器、手表、時鐘和從歐美進口的高級商品。其櫥窗自90年代至今陳列的背景主題一直致力于環(huán)保生態(tài)主題,風格定位一致、鮮明。色彩關系以藍綠自然系列色彩為主,道具為植物、珍稀鳥類模型、海洋生物魚類、珊瑚、模擬太空等。以鮮明的主題、強烈的色彩對比關系,生動的造型襯托產(chǎn)品,打動消費者。和光的案例證明優(yōu)秀的櫥窗設計重在精確詮釋品牌終端表現(xiàn)的風格定位,它是顧客記憶與識別的窗口,當展示風格定位下來后,就要以相對穩(wěn)定的主題陳列設計將品牌理念、風格延續(xù)下去,隨著時間的延續(xù),做到不需要讓顧客看到LOGO,只看到櫥窗的展示形式,就能夠認出品牌。這就要求陳列師要完美領會品牌理念及其產(chǎn)品風格,在忠誠、遵循、詮釋品牌理念、風格、品味的前提下,完美地將陳列設計主題與產(chǎn)品風格相融合。

二、遵循形式美法則

櫥窗設計一般是采用空間構成原理,以和諧統(tǒng)一、均衡、節(jié)奏、對比等手法,對櫥窗進行空間設計。

(一)和諧

統(tǒng)一和諧的含義一是指櫥窗是賣場的一個部分,在布局上要和賣場的整體陳列風格相吻合,形成一個整體。二是指展示場景中的內(nèi)容、造型、材質(zhì)、色彩要和諧統(tǒng)一。例如以科幻片場景渲染運動型休閑手表?？苹闷淼臅r尚、科技、未來、速度等等賦予運動手表以時尚感、運動感、青春感,與運動手表內(nèi)涵相一致。

(二)對比

展示場景中的內(nèi)容、造型、材質(zhì)、色彩的對比。如陳列道具材質(zhì)的對比:麻袋與珍珠;鋼鐵、砂輪與珍珠、鉆石;斑駁的朽木、粗大的麻繩與鐘表、黃金、寶石等。

色彩:背景的色彩可形成、道具的色彩要簡潔,目的是突出主題首飾,適當運用不同層次的對比關系。PORTS1961的櫥窗設計最善于運用對比元素造成視覺沖擊,在其非洲主題設計中,使用了很多不同的非洲日常生活中所使用的材料為道具,金色的非洲日落鏤空背景圖案、籃子、草垛、農(nóng)具等,以此營造出一種原始非洲的感覺,進而以原始襯托現(xiàn)代設計。

(三)節(jié)奏與韻律

優(yōu)秀的陳列設計師善于把握節(jié)奏的變化,例如道具、產(chǎn)品的疏與密、色彩構成關系和面積的變化,上下位置的穿插等來營造或舒緩優(yōu)美或強烈的旋律感,以給觀者一種非常抒情的感覺。

(四) 夸張的沖擊感

夸張手法是櫥窗設計中一種常用的手法,如將背景攝影海報放大成夸張的尺寸,將一些物體重復構成排列,或陳列概念性首飾設計產(chǎn)品,以超乎尋常數(shù)量上的視覺沖擊渲染服飾產(chǎn)品。但是否運用道具夸張取決于產(chǎn)品風格、設計主題。Giorgio Amani的陳列道具永遠都內(nèi)斂、優(yōu)雅、嚴謹而細膩。麥克奎因08春夏設計展示用的則是艷麗、夸張的美洲土著面具,與其華麗服飾相協(xié)調(diào)。

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記 者：羅浮世家自1987年由您的父親李國強博士創(chuàng)立，您是什麼時候開始加入的？

李柏汶先生：我是在2010年回到香港的，在這之前，我在美國洛杉磯修讀服裝設計和銷售管理，K在美國著名時裝店Fred Segal擔任買手，其後創(chuàng)立了自己的服裝品牌，在歐洲和美國銷售。然而我心中一直有一個理想，要回香港幫助父親。而父親已經(jīng)搭成了這麼好的平臺，所以便轉行了。

記 者：羅浮世家創(chuàng)辦至今已經(jīng)走過29年時光，已經(jīng)建立高級、時尚和經(jīng)典的形象。自上世紀九十年代起，羅浮世家已經(jīng)為意大利家具品牌Turri設立專門陳列室，不但開創(chuàng)了業(yè)界先河，更憑著陳列室時尚又風格化的擺設，吸引了客戶的注意。經(jīng)過這麼多年時間的沉淀，羅浮世家已經(jīng)成為香港家具品牌的代言人和指向燈，引領著香港家具市場的時尚，如此高的成就下，您對未來接班羅浮世家，是否會感覺有壓力？

李柏汶先生：壓力必然會有，然而這個壓力K不是來自於自己將接手品牌的盛名以及高的起點，而是來自於自己作為第二代人，如何在香港與內(nèi)地整體水平都在不斷提高的時候，順應時代，繼續(xù)保持這個品牌的延續(xù)發(fā)展？如何履行好對這個行業(yè)的責任感？

我很幸運地因為父輩打下的扎實基礎，少走了很多彎路，既然有了好基礎，便更要有提升自我的要求。

記 者：每每談及接手家族產(chǎn)業(yè)，都必然會提到“繼承”和“創(chuàng)新”這兩個詞，您作為羅浮世家接班人如何看待？

李柏汶先生：對於羅浮世家的未來，我的想法是既有延續(xù)也有創(chuàng)新。說到延續(xù)，一是繼續(xù)尊重K保留之前的團隊。羅浮世家沒有他們不會走到今天，羅浮世家有今天的成績他們功不可沒。我很明白這一點，所以K非一進入公司便大刀闊斧創(chuàng)建自己的團隊。其二是市場的定位，羅浮世家歷經(jīng)29年風雨歷程，每一個延續(xù)發(fā)展的企業(yè)必然有它的一道法則和嗜返氖諧《ㄎ唬我要做的就是保持這個市場定位，如繼續(xù)羅浮世家一貫以來的做法――或購買意大利頂級家具，以質(zhì)量為核心。傳承不是一個再創(chuàng)業(yè)的過程，而是有許多延續(xù)和保留的成分在其中。我的父親花了二三十年時間來畫羅浮世家這幅畫，我的任務和目標就是想辦法讓這幅畫更加燦爛，提升它的價值，讓它更加出彩。

同時，創(chuàng)新亦是必不可少。羅浮世家也是一直處於變化之中，十年前羅浮世家的陳列室與十年後今天的陳列室是有較大變化的。比如說，十年前可能是一盞燈、一張床這樣的家具用品，而十年後所的家具定然更加時尚，擺位上也會有改變。時代在變，人們的生活習慣也在改變，生活品味亦在改變，因此思路也要跟著改變，這種變化亦是以循序漸進的方式來繼續(xù)迎合市場的變化與需要。與服裝相比，家具的流行時間稍長一些。

我發(fā)現(xiàn)香港與內(nèi)地近年的品味轉變非常大，從前大家都會較為注重實用的設計，現(xiàn)在更多人講求個人風格，有些喜歡混搭，有些喜歡現(xiàn)代、簡歐，甚至會追求家中不同的地方擁有不同的設計和風格。我需要做的就是以客為尊，迎合客戶需要，改變整個生活的概念，變得更現(xiàn)代化，更貼合客戶的要求和品味。

設計許多時候是共通的，時裝設計的背景使我清楚每個品牌的特色、風格和用料，能螄晗傅匚客戶解釋設計和搭配的原因，K為客戶搭配更加精細，讓客戶的室內(nèi)設計變得更融洽、更協(xié)調(diào)。除了為客人提供家具外，更包括燈飾、歐洲進口墻身裝飾物料等整體配套，為客人打造名貴、理想的家居。

記 者：品牌的維護對於羅浮世家來說也是十分重要的事情，您的做法是什麼？

李柏汶先生：所謂品牌，是深入人心的東西，一個品牌在得到認可以後，要想讓人忘掉也是不太容易的，要被人取代也是不容易的，這同時也需要時間上的沉淀和質(zhì)量上的保證。

羅浮世家一直堅持高質(zhì)量、專業(yè)，從心發(fā)出的一種美感，用真心去做，用設計的理念去溝通。我們每年都會參加世界各地的家具展覽會，親身體驗不同的設計、風格和質(zhì)量，務求更清晰地了解自己的定位，涉獵越廣，在設計上自然會有更多靈感，K為客戶搜羅更高質(zhì)素的產(chǎn)品。因此羅浮世家的設計師能蜃鶯峁諾淶較執(zhí)不同風格，為客戶籌謀各具特色的家居閻謾

羅浮世家的設計師是另一特點，會將自己的喜愛排在顧客的意見之後，以客戶需求為導向，在此基礎上再發(fā)揮自己的創(chuàng)意，演繹出風格迥、個性鮮明、能充分彰顯客戶要求的室內(nèi)設計作品，擅於溝通，了解客戶，令一些香港和內(nèi)地知名的企業(yè)客戶紛紛找上門邀請他們合作設計、選購家具。也許外人可以模仿我的外在，但是模仿不了我的內(nèi)在，我十分相信這一點。

羅浮世家作為香港本土品牌，對於香港的形象有一種不可懈怠的社會責任感，這個責任感也是我們最原始的出發(fā)點――怎樣將這個香港的品牌維護好。我經(jīng)常思考，為什麼大多數(shù)人都覺得歐洲的風景更好，建筑也更美？我們一直缺少的一個概念就是現(xiàn)代化的結合。為了達到這一點，我們努力去學，到了現(xiàn)在這個位置，我們已經(jīng)開始有一個比較完整的定位，那就是將學到的東西放在自己的城市中，只有邁出了這一步，五十年後，或者一百年後，未來的人看現(xiàn)在的香港，至少香港已經(jīng)有了自己的定位。我是香港人，我愛香港這個城市，我希望用自己的優(yōu)勢、自己的眼光去創(chuàng)新，去做一點好的產(chǎn)品，用好一c的服務，讓香港這個城市變得更加美好。

記 者：對於“走出去”策略，您怎麼看？

李柏汶先生：進入任何一個市場都需要經(jīng)過考察、調(diào)研，不可冒進，我也希望能蚪柚“一帶一路”戰(zhàn)略與東南亞國家有更多的溝通，跟他們有多一些合作，從了解一個國家的文化開始，到了解對方對設計的需求。

羅浮世家u造了一個又一個經(jīng)典案例，贏得了不少客戶的信任，甚至把整棟房子都交給我們?nèi)ピO計，羅浮世家具備高檔的市場定位、高質(zhì)量的專業(yè)服務、獨特的設計理念等優(yōu)勢，才能打開香港之外的市場。

記者：您近兩年的目標是什麼？

篇6

關鍵詞：集合店；陳列；產(chǎn)品組合；方法

一 集合店含義、發(fā)展歷程

品牌集合店簡而言之就是把多個品牌的產(chǎn)品集合在一個店鋪內(nèi)進行統(tǒng)一經(jīng)營，和單品牌店鋪最大的不同就是店鋪內(nèi)的產(chǎn)品來自于多個品牌，產(chǎn)品和經(jīng)營完全由店鋪方操作，品牌方則以賣貨、寄賣或被的形式和店鋪方合作。目前，集合店分為多品牌集合店、買手制精品集合店、生活方式類集合店和百貨式多品牌集合店四種形態(tài)。

從歷史淵源上來說，必要提到精選店（select shop），也即是買手制精品集合店，精選店是一種由歐洲人開發(fā)的商業(yè)模式，也被稱為高端買手式經(jīng)營，在歐美，這種經(jīng)營模式已經(jīng)有近百年的歷史。歐洲和美國的這種蛻變始于二戰(zhàn)前，巴黎是精品買手店的發(fā)源地，其歷史可以追溯到上世紀的30年代，早在1929年法國設計師Lucien Lelong創(chuàng)立了第一家買手店鋪。這個時候，買手制獨立精品店和高端精品百貨開始出現(xiàn)并迅速發(fā)展。上世紀50年代開始，精品店開始風行于世界各地。

在漫長的發(fā)展歷程中，以精品為主的集合店又延伸出各種主題類型的集合店，比如在美國1992年成立的買手模式的女性百貨店 ― Anthropologie（人類學），還有日本設計師川保久玲創(chuàng)立的集合店Dover Street Market；此外，在精選店的基礎上延伸出最多的主題性集合店就是潮牌集合店，比如在比利時Clinic、倫敦的Good Hood、Foot、美國的opening Geremony、中國的i.t、source等。

二 多品牌集合店品牌的產(chǎn)品組合陳列方法

多品牌集合的店鋪的產(chǎn)品研發(fā)是采用買手制按照企劃計劃進行的采購組貨，這就影響了服裝在陳列組合方面的特殊型和綜合性，在結合單一品牌店面商品組合特點外也有自己獨特的方面，以下是多品牌集合店在產(chǎn)品組合方面采用的方法。

（一）以品類作為切入點

1.品類混搭法

it是國內(nèi)多品牌集合店代表性品牌，i.t用買手制+集合店的模式創(chuàng)造十幾億人民幣的價值，是成功的集合店模式“代言人“。It的成功與其視覺陳列密不可分。其服飾產(chǎn)品組合最大的特點是混搭，產(chǎn)品品類眾多并款式豐富，加之品牌配飾的結合，品類多其款式不同其搭配組合一起多種可能性更加推崇新潮、個性的組合方式。從而每個視覺單元形象飽滿清晰。這種服裝陳列組合方式最大好處是提供給消費者更多的選擇性。

品類混搭法屬于綜合配置商品，其優(yōu)勢不僅在于讓消費者更清楚的獲悉品牌推出的各種主題概念，也更詳細地獲得多樣化搭配的各種形式，這樣有助于拓展消費者的搭配思維和購買聯(lián)想，從而服裝的連帶率也會有上升的可能性。

2.品類集中法

所謂同品類集中法，就是指同一品類的服裝規(guī)劃集中在某一區(qū)域，在這一區(qū)域當中，服裝設計點、流行元素等會有各種各樣即品目的不同，但品類名稱是統(tǒng)一的。陳列的目的是產(chǎn)品與產(chǎn)品之間的關聯(lián)性。Shine*多品牌集合店是這種服裝陳列組合方式的典型代表，在Shine*店中有男女裝分區(qū)規(guī)劃，每陳列掛桿都懸掛相同品類的服裝，這種服裝組合方式是與專賣店最大的區(qū)別，并且其針對性強，對于顧客選購品類可以有多種品目上的選擇且一款少量更是滿足消費者個性化需求。同樣的代表性品牌還有JOYCE、Barneys New York。

（二）設計特征為切入點

1.同設計元素集中法

服裝設計中的“元素”概念是指服裝設計中具有鮮明特征的，構成服裝的具體細節(jié)的集合，包括色彩、造型、圖案、材質(zhì)、裝飾手法等能夠傳達設計者設計理念的服裝構成。如面料上都是蕾絲的服裝不管什么款式都集中在同一單元區(qū)域內(nèi)，并賦予上主題名稱，在這一區(qū)域內(nèi)蕾絲就是同設計元素。

這樣的服裝組合方式，對于多品牌集合店來說，店內(nèi)服裝組合陳列規(guī)整統(tǒng)一，不會顯得雜亂無章，同樣不同設計元素組合會有多個單元區(qū)域，服飾分明豐富多樣化。由于多品牌集合店都是采購的當季最新潮的設計元素組合的店面，對于消費者有很好的導向作用同樣消費者會有多樣的選擇。

2.同風格集中法

風格的多樣化是多品牌集合店的主要特點之一，為使服裝在店內(nèi)看起來統(tǒng)一和諧，同風格不同品牌的服裝會集中在同一單元區(qū)域內(nèi)，在多品牌店內(nèi)，可能會有商務裝區(qū)、禮服區(qū)、休閑服飾區(qū)等，并通過店內(nèi)裝飾及道具的運用，令不同風格單元區(qū)域有統(tǒng)一支撐的陳列手法，使店內(nèi)服飾陳列仍然符合多品牌店品牌的形象特點。這樣來組合的服裝陳列方法，要求陳列師必須準確判斷風格能力，且店內(nèi)陳列的維護難度較大。對于消費者來說，滿足多樣化生活著裝風格的需求，且需求引導清晰，易于被接受。

（三）以集合店鋪的性質(zhì)為切入點

集合店鋪中有一類店鋪稱為生活方式類集合店，生活方式類集合店又稱為Lifestyle Store，鎖定某種生活形態(tài)，產(chǎn)品全部圍繞這種形態(tài)組合。生活方式類集合店一般不止販售服飾產(chǎn)品，各種生活雜物，完成對鎖定為消費群的全套系生活方式產(chǎn)品的供應，甚至有些生活方式類集合店還推出了酒店和咖啡店，可謂Total Lifestyle。其產(chǎn)品組合的最大特點就是產(chǎn)品范圍廣，因為這種產(chǎn)品組合是按照消費群體某種生活場景將服裝、飾品、家具、電子產(chǎn)品中等等不同種類產(chǎn)品結合在一起，達到多范圍的銷售產(chǎn)品的目的，其代表性品牌：Dover Street Market、colette。

三 結語

產(chǎn)品組合是服裝陳列的重點環(huán)節(jié)，合理的商品組合不僅能推廣品牌的視覺形象，更能強化消費者對于品牌的認知，同時也能激發(fā)消費者潛在的購買意愿。多品牌集合店的商品組合，在商品企劃等終端店面陳列形式的前端的不同其陳列商品組合方法的多樣化，使商品組合在符合自身店面品牌的理念的同時也靈活的適應了市場的變化，滿足了消費者的視覺及購買需求。

參考文獻

篇7

[關鍵詞]室內(nèi)裝飾；設計；情感表達

中圖分類號：TH66 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）10-0118-01

1 導言

現(xiàn)在的室內(nèi)設計更加追求個性，豐富多彩且具有民族特色。傳統(tǒng)文化蘊含著多種多樣的設計元素，傳統(tǒng)文化元素被應用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中的課題是目前設計師們所不斷思考和探索的。現(xiàn)階段的室內(nèi)設計已越來越重視中國傳統(tǒng)文化的影響，形成了獨特的室內(nèi)文化。中國傳統(tǒng)文化對中室內(nèi)設計產(chǎn)生了巨大的影響。

2 室內(nèi)裝飾設計中情感表達的原則

2.1 功能性情感表達

室內(nèi)裝飾設計要滿足人們的功能性情感，也就是室內(nèi)裝飾必須要根據(jù)室內(nèi)環(huán)境進行裝飾設計，情感的表達是為了滿足居住這一原始功能，功能性的情感表達是通過室內(nèi)環(huán)境的裝飾使整個居住空間和環(huán)境得到改善，讓人們在居住的環(huán)境中能夠感受更加舒適自然，滿足人們的健康和室內(nèi)設計的人性化設計情感需求，在一個居住空間中人們活動最多的地方無非就是客廳，對于客廳的裝飾則顯得十分的重要，客廳的材質(zhì)和色彩L格將直接影響著人們的情感的表達，在裝飾設計過程中應將客廳裝飾的明亮富于變化，以適應多元的人際情感。臥室的功能性情感表達則相對比較簡單，因為臥室通常屬于私密的空間，裝飾上不易過分裝飾，簡單自然即可，環(huán)境的色調(diào)以溫暖溫馨的色調(diào)為主，隨著生活水平的提高人們對于室內(nèi)裝飾的要求也在發(fā)生著變化，但無論如何變化室內(nèi)裝飾必須要遵循著功能性情感表達的原則，使得室內(nèi)裝飾設計更加合理。

2.2 形式美學情感表達

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中情感表達必須要遵循一定的原則和規(guī)律，也就是室內(nèi)裝飾設計的形式美情感表達，室內(nèi)裝飾設計的形式美情感表達主要表現(xiàn)在裝飾手法上的對比和調(diào)和以及節(jié)奏和對稱等視覺表現(xiàn)形式。這在室內(nèi)裝飾設計中比較常見，空白的墻壁上裝飾以繪畫或者其他材料的裝飾工藝品，將增加墻壁的空間藝術氛圍，渲染環(huán)境的對比，增強裝飾感，美化室內(nèi)空間環(huán)境的作用，除了對比的形式美情感表達還有韻律和均衡等形式美表現(xiàn)，讓室內(nèi)空間環(huán)境變的更加溫馨適宜居住。

3 室內(nèi)裝飾設計中的情感表達

3.1 色彩

色彩在家庭設計中就如語言一樣，向人們訴說著主人的情感，因此，色彩又被稱為室內(nèi)設計的“靈魂”。我國古代的設計演變中，色彩發(fā)揮著重要的作用。例如用黃色和紅色來表達富貴，在當下室內(nèi)設計中，許多仍沿用了古代的色彩含義。因此，在中國傳統(tǒng)文化影響下，我國室內(nèi)設計的色彩裝飾也呈現(xiàn)出與眾不動的風采。

3.2 注意家具等陳列物品的色彩搭配問題

家居環(huán)境的設計不僅僅包括地面墻面的色彩，它還包含所有的在居室陳列的物件的顏色。所以說在進行家居設計的同時還要考慮到家居陳列。家具物品色彩是居室設計不可或缺的成分，它與家居環(huán)境設計不可割裂，家具的色彩可以很好的體現(xiàn)居室的特點和其藝術氣息。為了避免只有墻和地的空間單調(diào)感，就需要擺放一些家具和裝飾品進行點綴，這些家具和陳列品的色彩也需要很好的和整體的主題相符合，而且也不失色彩的豐富性。

3.3 民間裝飾藝術及傳統(tǒng)藝術品

（1）木質(zhì)構件在室內(nèi)設計中的應用藝術家追求線條美，在畫畫、書法、舞蹈中都有所體現(xiàn)。線條的形態(tài)有很多樣式，基本上可以分為兩種即直線和曲線?，F(xiàn)代室內(nèi)設計中，這兩類線條作成的基本構圖均可以看出，無論是門窗、屋頂還是隔斷。設計師為了突出中國傳統(tǒng)文化，室內(nèi)設計中加入竹、木這些元素。屬于軟料的木材裝飾著透明的門窗，使家居環(huán)境更加自然，同時也提升了審美的趣味。在設計中加入這些象征性的元素，可以寄托人們的一種夙愿，對生活的態(tài)度及對夢想的追求。

（2）中式屏風在室內(nèi)設計中的應用。中式屏風歷史悠久，古色古香，不僅充當隔斷更是一種室內(nèi)裝飾。很多種類的屏風精致美麗，給人一種隔而不斷、朦朦朧朧的感覺，其集實用性和欣賞性于一體，既具有美學價值又具有實用價值。這種技術自古以來便使用廣泛，與古典家居融為一體，呈現(xiàn)出一中安靜和諧之美。

3.4 室內(nèi)裝飾設計中的光和景觀情感表達形式

室內(nèi)裝飾設計中的空間表現(xiàn)和情感表達與傳遞都離不開室內(nèi)環(huán)境中對光的表現(xiàn)，室內(nèi)裝飾環(huán)境中的光主要是指燈光，燈光的情感表達對于整個室內(nèi)裝飾設計具有渲染氛圍傳遞信息和價值觀念的作用，通常家中的采光和光線的明亮程度常會引起居住者的心理和情感的反應，一般在室內(nèi)居住空間中頂燈和壁燈以及吊燈等多種形式存在于室內(nèi)裝飾設計環(huán)境中，通?？蛷d是一家人經(jīng)?；顒拥目臻g，對于這一空間的燈光裝飾則顯得十分的重要，燈光是光與影的結合，空間中好的光設計可以給人以典雅高貴之感，相反燈光昏暗則會給人的情緒上帶來負面的影響，臥室是居室空間中的個人領地，我們使用的光源多數(shù)以暖色為主，比如說是黃色，就會讓臥室環(huán)境變得柔和，氛圍也變得浪漫了很多，室內(nèi)裝飾設計中還有很多的雕塑和壁畫以及工藝品的陳設對室內(nèi)裝飾設計的情感表達具有深遠的影響，由此可見，燈光和工藝品的陳設對室內(nèi)裝飾設計中情感表達的起著重要性作用。

3.5 裝飾材料的多樣性

裝飾材料種類具有多樣化的特點，那么這就決定了裝飾材料的色彩的豐富多彩，在家居設計中這些裝飾材料必不可少，其體現(xiàn)了裝飾色彩在家居環(huán)境設計色彩中重要地位。頂面、地面和墻面的色彩主要是形成空間上的一個色彩主題。石材、陶瓷、壁紙、壁布、地毯等不同的材料的裝飾品也就呈現(xiàn)出不同的色彩，這些色彩可以在設計中幫助實現(xiàn)色彩的層次感和立體感，從而形成豐富的色彩語言。

4 結語

綜上所述，社會不斷地進步，室內(nèi)設計中的元素也需與時俱進，傳統(tǒng)文化更不應停滯不前，要創(chuàng)新，與現(xiàn)代相融合。這是一段冗長而復雜的過程。室內(nèi)裝飾環(huán)境的良好氛圍的裝飾表現(xiàn)離不開裝飾材料和色彩以及光影的配合，室內(nèi)裝飾設計中的情感表達對營造良好的居住空間和裝飾環(huán)境具有重要現(xiàn)實意義。

參考文獻

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[2] 王欣遠.智能家居在室內(nèi)裝飾設計中的情感化探究[J].內(nèi)蒙古大學藝術學院學報，2016，（04）：109-112.

篇8

JamesPiumb是由HannahPiumb和James Russeii這兩位藝術家組成的藝術團隊。此團隊擅長將人們?nèi)粘Ｉ钪泻雎院蛠G棄的老舊物件和廢料重新利用，打造臨時性藝術裝置、照明設備和室內(nèi)陳設。Hannah Piumb善于從人們遺忘的角落發(fā)現(xiàn)生命及潛能，而JamesRusseii則喜歡從日常生活中揭示“隱藏著”的美麗，二人成功實現(xiàn)了實用性和雕塑藝術的專業(yè)視角并進。

The Chaik Room位于東倫敦男裝店Hostem的地下室，空間改造的目的意在作為該商店的補充，打造一處更加寧靜的空間，用于展示此男裝品牌的最新款式系列。室內(nèi)的設計遵循歷史的軌跡，向人們講述著全新的故事。空間中放置多件古老的家具，作品的手工制作理念意味著每個物件都具有唯一性，回避了刻板的流水線生產(chǎn)形式?！拔覀兿Ｍ麑⑦@里打造得與樓上風格有所不同，成為本商店最珍貴服裝的特色展示區(qū)”，JamesRussell說到。空間被展開后，整體被涂以深色漆，且將燈光調(diào)暗，成功實現(xiàn)了墻壁邊邊角角的隱形，從而營造寧靜的氛圍。

設計師還為這個空間增添了一些古 老的家具，用于成列不同類型的時裝和配飾，其中就包括一件看似已經(jīng)毀壞的衣柜和一張有桌子從其中部“生長”出來的切斯菲爾德沙發(fā)。“我們的工作通常立足于一些我們喜歡且已經(jīng)破損或毀壞的物件，當我們看到這張沙發(fā)根本沒有空間可坐，且僅剩骯臟腐爛的皮革時，我們并不想對其椅面進行重裝而使之煥然一新，反而愿意向顧客如實展現(xiàn)沙發(fā)現(xiàn)有的破舊面貌”，James Russell解釋說。其它家具還包括由古老的Wurlitzer豎琴盒改造而來、用于陳列單衣的衣柜，以及一個原先用于裝運純種豬、而現(xiàn)在用于陳列手工鞋類的板條箱。試衣間則位于厚厚的幕簾后面。這些極其普通但被人遺忘的物件經(jīng)由JamesPlumb之手后重新散發(fā)光芒，再次得到人們認可，向人們揭示并講述那些可能從未透露的真實或虛擬的故事。此外，The Chalk Room目前專門用于Hostem向顧客提供服裝及配飾的定制服務。同時，顧客也可以在這里訂購JamesPlumb制作的家具產(chǎn)品，包括由手提箱堆疊制成的五斗柜和古老燈罩簇擁制成的枝形吊燈。

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關鍵詞：民間美術 現(xiàn)代展覽 設計

受到不同地理環(huán)境和歷史條件的影響，我國56個民族的風俗習慣豐富多彩、形態(tài)各異。這些風俗習慣包含著同大自然斗爭的古老文化以及悠久的歷史，是對傳統(tǒng)文化批判性繼承的結果，有著生活的辛酸和快樂，是物質(zhì)文明和精神文明的結晶和體現(xiàn)。對民族文化、歷史風俗進行提煉、加工和再創(chuàng)造是展覽的陳列設計必須要進行的，所以本文將分析研究民間美術對現(xiàn)代展覽陳列設計的啟示。

一、民間美術的特征

在中國人看來，民間美術指的是勞動人民所創(chuàng)作的階層文化造型藝術，是群體性的藝術形式，是對勞動人民文化追求、生產(chǎn)活動、精神面貌、風俗習慣以及生活環(huán)境方面的反映。

1.滿足實用與審美的共同需求

為勞動人民所創(chuàng)造的民間美術，在具有較強實用性的同時，具有審美性，能夠起到美化環(huán)境、裝飾生活的作用。實用性是民間美術的最基本特點，也是對民間質(zhì)樸審美觀念的反映，二者和諧統(tǒng)一。比如民間刺繡中的“繡花肚兜”，在過去是人們的貼身衣物，用于防止肚子著涼，將富有美好祝愿的圖案繡在上面，作為禮品送給親朋好友，來傳達情意。再如，民間木制壇罐杯碗、桌椅兒案等，在人們生活中經(jīng)常使用到，而且也有著優(yōu)美的造型形式，這就是實用性和審美性的良好融合。民間造物并不僅僅追求簡單的實用性，有著人們審美因素的制約和影響，讓這些造物在具備良好實用性的同時，也富有了審美因素，成了具有民族審美情趣的創(chuàng)造。

2.民俗文化象征性的寓意

民間美術同民俗活動的關系是相互對應的。民間美術是民俗文化重要物化形式之一，而民俗文化在民間美術中則是具有代表性的象征藝術，其中的吉祥題材有著吉祥的寓意，使得在民間藝術作品中出現(xiàn)了象征性的吉祥觀念，以及人們美好的生活愿望。民間美術實現(xiàn)了自然事物和美好愿望巧妙的結合，而“借物抒懷”、“以象寓意”是民間美術造型最為常見的手法。民間美術是民俗觀念的形象載體。

3.民間美術具有區(qū)域和時代特征

民間美術具有地域性，這使得其所蘊含的民間藝術文化具有了獨特性，是基于勞動人民的勞動創(chuàng)造，經(jīng)過民間工藝美術的在加工和傳承發(fā)展起來的。地域文化的不同，民間美術自然也有所不同。這表明了民族獨特的風俗，也是對地域美學觀的反映，事實上由于地理環(huán)境的差異和美學觀點的不同，同一民族的民間美術作品也會有所不同。比如民間織繡的布老虎，北京、山東和陜西三個地方的就有著不同的藝術造型，所以帶給人的藝術感受也不盡相同。而人們在對同一件工藝品進行加工改造時，都會繼承前人工藝的精華部分，并在此基礎上依據(jù)現(xiàn)實生活的需求以及當代社會的審美觀念，進行再創(chuàng)造。比如對優(yōu)秀的民間剪紙形式、寓意美好的民間年畫，人們就會在傳閱的過程中，進行改造加工。所以，要經(jīng)過集體勞動，發(fā)揮民族的才智，才會產(chǎn)生精美的民間美術作品。

二、民間美術對現(xiàn)代展覽陳列設計的啟示

1.現(xiàn)代展覽陳列設計應該充分吸收民間美術中的傳統(tǒng)文化

民間美術作品是廣大勞動者共同智慧的結晶，是在生產(chǎn)勞動過程中創(chuàng)造的，所以具有實用性。民間美術是在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當中形成發(fā)展起來的，包含著民族豐富的情感體驗。民間美術在運用色彩方面更加富有深意，要想理解必須進行深入研究。所以，展覽陳列設計要對民間美術中蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行吸收，領會其精髓，使得現(xiàn)代展覽陳列設計在具有傳統(tǒng)文化底蘊的同事，也能夠將民族特色鮮明的體現(xiàn)出來，進而引導世界設計的潮流。

2.設計人員應走出戶外，到民族居住地區(qū)去取經(jīng)

設計從生活中來，理論要應用到實踐中去，對設計課題進行熟悉的掌握，熟曉展品性能，進行調(diào)查研究，取其精華，去其糟粕，就能夠很好的進行展覽，對少數(shù)民族的歷史、社會生活和風俗習慣進行實事求是地反映。比如在進行《黔南民族風情展覽》的設計時，貴州省黔南布依族苗族自治區(qū)博物館的設計人員首先到鄉(xiāng)下進行了調(diào)查，收集民俗資料，考證了書籍中所記載的黔南的民俗材料，對各個民俗習慣的相同與不同點進行了了解。設計人員去走訪、考察了富有特色的重點村寨，將具有典型性的民族建筑、家具布置、洞葬布置等拍攝下來，所以在設計時能夠更有針對性，更能展現(xiàn)民族文化特色，更加逼真形象。

3.“祝福生命”的審美理想對現(xiàn)代展覽陳列設計的啟示

民間美術通常表現(xiàn)積極樂觀的生活態(tài)度，蘊含著人們美好的祝愿，這樣一來作品就具有了社會意義，特別是鮮明突出的表現(xiàn)了對生命的祝福。這是因為民間美術通常是表現(xiàn)的是普通百姓對生活的理解，寄予了美好的生活理想。民間美術所具有的審美體系是獨特的，是群體性的審美，同其他美術體系有著很大的區(qū)別?！白８Ｉ边@一審美理想的形成，同民間百姓淳樸的生活和積極樂觀的生活狀態(tài)有著密切關系。民間百姓即使面對艱苦的生活，也能夠依然保持積極樂觀的生活態(tài)度，依然堅信只要不斷努力，就會有幸福的生活，這些能夠在他們的日常裝飾中看出來。在黃土高原破舊的窯洞里，依然有具有象征美好希望的窗花；在貧家百姓吉利，女孩子依然會精心準備自己的嫁妝，雖然僅僅是簡單不過的刺繡。這些民間藝術品讓我們看到了民間百姓樂觀向上的生活態(tài)度，雖然他們過著貧窮的生活，但是從沒有放棄過追求美好的生活，對生活從來沒有喪失過美好的希望?，F(xiàn)代展覽陳列設計，應當對民間百姓的這種美好愿望和審美情感進行繼承，而不是過多的追求華麗和富貴，要盡可能的將美好的生活愿望和積極樂觀的人生態(tài)度在作品中展現(xiàn)出來，去關注生命，祝福生命，在現(xiàn)代展覽陳列設計中將人與自然和諧的理念體現(xiàn)出來。

在世界所有民族當中，本民族及其特色是不可或缺的，在進行現(xiàn)代展覽陳列設計時，我們應當樹立自信心，以本民族傳統(tǒng)文化為根基，借鑒吸收優(yōu)秀的民族美術，尤其是民間美術的精華，走出一條民族化的特色道路。

參考文獻：

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篇10

關鍵詞：陳設 居住空間 綠化植物

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1578（2015）06-0021-02

陳設設計是一門嶄新的藝術設計領域，隨著人們生活水平的提高，居住空間陳設的需求越來越旺盛，利用綠色植物進行居室環(huán)境綠化與裝飾已成為一種消費時尚。那么，陳設是什么呢？它和我們常說的軟裝有什么不同嗎？

1 什么是陳設設計

陳設設計是一個嶄新的藝術設計領域，陳設設計在國內(nèi)叫軟裝、擺設、裝飾等等，現(xiàn)在市場上經(jīng)常聽到的是軟裝。一般常說的軟裝，是指在家居裝修完后對家居窗簾、床上用品、地毯、軟墊、植物綠化等一系列的居室陳設品進行陳列布置，使原有的裝修空間更加明確風格，增加其空間的層次感。但是這種簡單的將陳設和軟裝劃等號是不科學的。嚴格意義上講陳設設計是從室內(nèi)設計中細分出來的一個行業(yè)類別，對于烘托室內(nèi)的氣氛、格調(diào)、品位意境等起了很大的作用。但發(fā)展到現(xiàn)在已遠不局限于室內(nèi)空間，而是集居室空間、商業(yè)空間、人體工程學、藝術審美等知識為一身的應用性極強的學科。它符合現(xiàn)代人崇尚自由個性的趨勢，更能隨潮流而動，相對于其他設計類學科從技能上講它又更容易上手，只是對從業(yè)者時尚敏銳度、創(chuàng)意思維活躍性、審美素養(yǎng)有更高要求。陳設設計具有廣闊的從業(yè)空間，它既能服務于居家空間中的“軟裝”部分，更能服務于商業(yè)和會展空間中的“陳列”設計，以及園林等空間的美化……其核心是在既定的空間中根據(jù)既定的目的運用專業(yè)的藝術修養(yǎng)、設計能力、采購眼光等等有條不紊的設置空間中各種道具、色彩、光線、機能等，最終打造出附和目標受眾氣質(zhì)的有效空間。在強調(diào)環(huán)保、節(jié)約、資源整合、物盡其用的今天，陳設已成為大家關注的焦點。

隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活越來越好，居住條件越來越講究。每個人心目中都有自已理想的家，或溫馨、或舒適、或混搭，每個人對于如何裝飾家都有著不同的需求。而家是一個寄托著人們情感與思念的空間集合體，在這個集合體里有著種種大小、功能各不相同的空間，怎樣按照空間主人的喜好，運用各種家居元素搭配出能夠正確表達居住者心境與情感的各個“小場景”？怎樣才能實現(xiàn)營造生活環(huán)境、生活方式呢？答案便是：居住空間陳設。

2 什么是居住空間陳設

居住空間陳設涵蓋大家所知的軟裝飾、后期配飾、家居店面陳列設計，是主要針對家庭空間、商業(yè)空間的裝飾設計以及家居收藏品的陳列設計。居住空間陳設的元素包括家具、裝飾畫、陶瓷、植物、窗簾、布藝、燈具、其它裝飾品擺件等；設計范疇包括家庭住宅、商業(yè)空間，如：酒店、會所、餐廳、酒吧、辦公空間等等。室內(nèi)陳設的類型可分為功能性和裝飾性陳設；功能性陳設包括：燈具、織物、家具、書籍雜志、生活器皿等；裝飾性陳設包括：室內(nèi)綠化植物、藝術品、工藝品、紀念品、收藏品等。

居住空間陳設不僅要使消費者購買商品，同時也要展示價值觀念，通過飾品、藝術品的陳列設計賦予空間更多的文化內(nèi)涵和品位，是文化背景與溝通的產(chǎn)物。主要針對高端人群、經(jīng)濟條件相對優(yōu)越，對空間要求較高的客戶。隨著人們生活水平的提高，居住空間陳設的需求越來越旺盛，因而市場潛力非常巨大。

從以上的劃分，可以知道室內(nèi)綠化植物裝飾陳設，簡稱綠飾陳設屬于居住空間陳設中的一種。隨著人們生活水平的提高與居室條件的改善，現(xiàn)代人對居住環(huán)境的要求已超過了基本生活需求的層面，他們越來越在意自己居住環(huán)境的品位、風格，開始追求室內(nèi)環(huán)境的個性，“回歸自然，返樸歸真”已成為一種居住時尚。利用綠色植物進行居室環(huán)境綠化與裝飾更成為一種消費時尚。當今社會提倡環(huán)保、節(jié)約、低碳。如果說保護環(huán)境、保護動物、節(jié)約能源這些環(huán)保理念已成行為準則，那么低碳生活則更是我們急需建立的綠色生活方式。我們應該不斷提高綠化植物陳設水平，努力營造一個清新、典雅、生機勃勃的氛圍，使居室綠化趨向更完善和更富有自然情趣。

3 室內(nèi)綠化植物陳設的原則

綠色生活方式就是返璞歸真地去進行人與自然的活動，而我們在居室中擺養(yǎng)一些花卉、植物，營造一種園林情調(diào)，將自然引進室內(nèi)，不僅能裝飾、美化我們的房間，更能釋放氧氣，吸收我們居室環(huán)境中的有害物質(zhì)。室內(nèi)綠化植物裝飾，正是室內(nèi)的陳設物向大自然借景，將園林情調(diào)引入室內(nèi)，在室內(nèi)再現(xiàn)大自然的景色。用植物裝飾居室，能給人以生機盎然和回歸自然的感受，其效果是任何其他裝飾物所不能替代的。那么，如何陳設才能使室內(nèi)綠飾生機盎然、美觀自然又貼近人意呢？筆者認為必須遵循三個原則。

3.1要根據(jù)場所的不同使用選擇不同的綠飾植物

在大型的購物廣場、酒店及會館的大門正廳這些人流密集擁擠的地方，不僅僅是將綠色植物引入冰冷的建筑中，體現(xiàn)植物本身的美，還要通過植物造景原則有機配置，使室內(nèi)環(huán)境形成綠化空間，使人感到自然清新，心曠神怡，生動而舒適。在陳設時可選擇樹形優(yōu)雅，葉片秀麗常綠的高大盆栽植物：如蘇鐵、散尾葵、龍血樹、澳洲鴨腳木以及羅漢松樹樁盆景。試想一下，當你步入購物中心大門的一瞬間，映入你眼簾的是那郁郁蔥蔥的綠色世界，你只會感嘆這種視覺沖擊力，從而獲取滿足感，進而會激發(fā)他們的消費欲望。

在辦公廳、書房、居室等地方。辦公廳、書房這些場所不僅要顯得莊重典雅，而且要裝飾得活潑，應以擺設清秀典雅的綠色植物為主，以創(chuàng)造一個安寧、優(yōu)雅、肅穆的環(huán)境，使人在學習、工作之余環(huán)顧四周，讓綠色調(diào)節(jié)視力，起鎮(zhèn)靜悅目的功效。可選擇幾座盆景、素雅的蘭花以及葉形美麗且具花紋的觀葉植物，點綴少量的盆栽時令花卉，以烘托熱烈的氣氛。而居室則是人們?nèi)粘龆?，日落而息的工作和棲息之地，是我們徹底放松身心的休息場所，追求寧靜、舒適氣氛，裝飾效果要顯得自然得體，賞心悅目，一般以觀葉植物為主，并隨著季節(jié)的變化更換。通常選擇文竹、觀葉類的白掌、綠巨人、富貴竹、萬年青類植物以及柱狀的綠蘿等常綠耐陰的植物，在陽光充足的窗邊放置少量的盆栽時令花卉，使其鮮艷熱烈，這樣就能形成生機活潑、高雅自然的環(huán)境，融自然與人為一體，縮小人與自然的差距。但要注意臥室夜間最好不要放置花卉，因為夜間花卉只會吸收氧氣，吐出二氧化碳，損害人體的健康。提倡放置多葉的植物，但也不能太多，以免因光照不足，植物過多吸收氧氣，放出二氧化碳?？煽紤]仙人掌，它沒有綠葉，很少的光線就能進行光合作用，達到在夜間凈化空氣的作用。

3.2根據(jù)室內(nèi)環(huán)境狀況進行綠化布置

我們在進行室內(nèi)綠化植物陳設時，不僅只是針對單獨的物品和空間的某一部分，而是對整個環(huán)境要素進行安排，將個別的、局部的裝飾組織起來，以取得總體的美化效果。若室內(nèi)沒有枝葉花卉的自然色彩，即使地面、墻壁和家具的顏色再漂亮，仍然缺乏生機。當室內(nèi)建筑結構出現(xiàn)的線條刻板、呆滯的形體，可以經(jīng)過枝葉花朵的點綴而顯得靈動。如果室內(nèi)空間構造不合理，可通過綠化植物進行分隔劃分。我們可根據(jù)人們生活起居，在客廳中央放置高大植物來分隔空間，也可利用盆栽來分割空間，隔離出會談、學習、進餐等空間。當然也可運用攀援上格架的藤本植物，使其成為分隔空間的綠色屏鳳，同時又可將不同的空間有機地聯(lián)系起來。此外，室內(nèi)房間如有難以利用的死角，可選擇適宜的室內(nèi)觀葉植物來填充，比如散尾葵、巴西鐵、綠蘿、蔓綠絨、合果芋、心葉蔓綠絨等，以填充三角形空間，不僅可以彌補房間的空虛感，還能起到裝飾作用。運用植物本身的大小、高矮可以調(diào)整空間的比例感，充分提高室內(nèi)有限空間的利用率。因此，在進行綠化植物陳設時，我們必須依照美學的原理，對室內(nèi)環(huán)境狀況進行合理布局，分清層次，協(xié)調(diào)形狀和色彩，通過有效的陳設設計，才能收到清新明朗的藝術效果，使綠化布置很自然地與裝飾藝術聯(lián)系在一起。

3.3是根據(jù)植物的生態(tài)習性選擇室內(nèi)綠飾植物

在室內(nèi)的墻角、過道、拐彎處，一般光線不足，可選擇耐陰性強的植物，一般來說，葉色濃綠，葉片較厚，株形相對矮小的植物比較耐陰，可選擇這樣的植被。在窗前、陽臺處光線明亮、散射光充足，可選擇半陰性或陽性植物來裝飾。而葉色草綠、葉片革質(zhì)、個體相對高大的植物則為半陰性或陽性植物，我們可根據(jù)植物個體的向光性不斷調(diào)整擺放植物的光向，發(fā)揮擺放植物的美學價值，起到畫龍點睛的效果。當然在選擇室內(nèi)綠飾植物時，還需考慮放置的綠飾植物擺放后的個體形態(tài)和立體空間美，不僅如此，還要考慮植物飾品的配置必須與墻面、地面、家具色彩相協(xié)調(diào)。假如在深色地面、墻面的背景色里配置深色的植物，反而會產(chǎn)生沉悶感，缺乏光彩與生氣，令人不快。同樣，假如在淺色系的環(huán)境中，配置淡顏色的植物，就顯示不出花的價值。所謂對比色的協(xié)調(diào)，就是在大片的室內(nèi)環(huán)境色中，點綴與室內(nèi)色彩有明顯不同的花木，以產(chǎn)生“萬綠叢中一點紅”的效果。

總之，室內(nèi)植物陳設是一門新興的科學，涉及社會學、心理學、環(huán)境學等多種學科。就其形式來說，有盆栽式、懸掛式、攀援式、壁掛式以及插花式等，無論用何種方式，都要依據(jù)室內(nèi)建筑結構、家具顏色及存放位置、光線強弱以及立體空間大小的需要來選擇綠飾植物的種類、個體大小和擺放的最佳位置，這樣才能美化環(huán)境，有益健康。而作為新興的藝術領域――室內(nèi)綠化植物陳設，應充分利用其特點，結合審美、藝術修養(yǎng)、創(chuàng)意思維、時尚敏銳度等共同營造出和諧氣氛，以求其造福于大眾，服務于商業(yè)等的目的。

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