音樂藝術與影視藝術的結合

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一、引言

音樂藝術與影視藝術一直以來都是藝術領域非常重要的兩個組成部分，而這兩個看似差別很大的藝術形式，卻在一定情況下有著密不可分的關系，如久石讓的動畫電影音樂。動畫電影的配樂在久石讓的筆下清晰、生動、鮮明，和動畫電影本身的題材和故事情節交相呼應，對電影內容的呈現和劇情的發展起到了推動的作用。他的音樂風格具有多元性，有時華麗，有時淳樸，有時幽默活潑。他將民俗音樂元素與現代作曲技巧相結合，賦予了動畫電影配音獨特的東方色彩。如果說電影是一個完整的、有血有肉的豐滿的故事，那么電影音樂就是故事的靈魂。音樂本身就構建了一個空靈美好的世界，再配以合適的畫面，畫面與故事又使這個音樂世界得以升華，這就是音樂藝術形式與影視藝術相結合的優勢和魅力。影視藝術的魅力在于它的畫面、內容、構架的故事背景、人物形象，能把人的身心帶入影視作品中。而在影視作品氛圍的營造中，音樂是必不可少的一個部分，好的配樂和主題音樂能為影視作品注入靈魂。

二、久石讓及其電影音樂概述

久石讓是日本著名的作曲家、鋼琴家。他1950年12月6日出生于中野。久石讓從小就接受古典音樂教育，畢業于日本國立音樂大學。他的音樂理念受到了菲利普·格拉斯、史蒂夫·里奇、斯托克豪森、約翰·凱奇和竹滿壽幾位作曲家的影響，音樂風格也在一定程度上與作曲家MizenAkira等人有著異曲同工之處，他們在許多音樂作品中都加入了NewAge音樂風格。這種音樂風格形成于20世紀80年代，是一種可以提升自我修養，在尋求精神和自然的統一中得到滿足的冥想音樂，其在發展中還添加了環境保護、人文關懷和關愛世界的理念。而在久石讓的影視動畫配樂作品中，也多次融入了NewAge音樂風格，將自然元素與人文精神完美地與影視故事相融合，賦予了影視動畫作品更豐富的層次和內涵。宮崎駿的動畫電影一直以來都很受孩子乃至成年人的喜愛，它是視聽語言的藝術體現，也被稱為“第七藝術”。宮崎駿的動畫電影巧妙地結合了視覺和聽覺藝術，能夠在兩種角度上，分層次地引起觀眾的共鳴。動畫電影早已成為一種新興的文化產業，其受眾已經不僅僅是兒童群體，更是吸引了一大批熱愛動畫和奇幻故事的成年人。在當今的動畫電影配樂作者中，久石讓是被公認為大師級的代表，他是宮崎駿動畫電影的“首席”配樂師，為宮崎駿動畫電影制作了一系列動畫電影配樂。如果說宮崎駿創作了真誠、夢幻、充滿愛的童話世界，講述了動人、溫暖和鼓舞人的故事，那么久石讓的音樂就是賦予這些故事生命和靈魂的鑰匙。法國著名作曲家兼電影配樂大師MauriceJarre也曾經說過：“我堅信電影的靈魂，在很大程度上是由音樂賦予的?！盡auriceJarre的許多作品主題來源于現代化進程的產業革命，自然環境急劇惡化，人與人之間沒有信任，生存環境遭到破壞。生命危機和精神危機引起人們內心的煩惱，以及對社會現實生活的反思和感悟。由于對人類的關懷，對年輕人到中年人成長過程的思考，這些作品展現出一種人文關懷和和諧世界的理念。而久石讓被稱為“簡單而不簡單”的動畫電影音樂也更好地詮釋了這種與自然息息相關的人文精神，這也是久石讓動畫電影音樂作品較為顯著的特點之一。

三、久石讓動畫電影音樂作品的創作特點

在電影作品中，音樂、配樂與聲音的應用占據了很大一部分，音樂藝術與影視藝術的結合也輔助了電影作品劇情的推進，以及背景和氛圍的形成。音樂藝術與影視藝術的結合也是視聽藝術的結合，而久石讓的動畫電影音樂憑借其獨特的創作手法和多元化的創作思維，在當代日本眾多的動畫電影音樂之中保持了其獨有的風格特點，并在21世紀動畫電影產業的洪流之中脫穎而出，成為膾炙人口的一類音樂，而不僅僅是作為一部電影作品的配樂和附屬品而存在。動畫電影音樂如今脫離了影視、動畫作品本身，成為獨立的藝術門類，久石讓的動畫影視配樂自然也有了自己獨立的受眾群體，這些聽眾不只為了動畫電影本身而來，還為了音樂本身而來。

（一）創作手法現代化

動畫電影在宮崎駿筆下常常被描繪出神奇多彩的世界，比如《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》這幾部動畫電影，故事都發生在一個神秘廣闊的自然世界和遙遠的未知時代，而久石讓將音樂模糊的效果神秘地展現出來，讓夢幻的聽覺效果穿插其中，使幻想的未來世界里宮崎駿的故事與久石讓的音樂巧妙地結合在一起。宮崎駿的故事本身就引人入勝，神秘而精彩，但是只憑視覺的沖擊和故事的內容還不能完全喚起觀眾的內心情感，當久石讓的音樂隨著跌宕起伏的劇情巧妙地出現時，劇中的人物形象立刻鮮活立體起來，當優美的電影主題音樂慢慢流淌出來，與人物心理活動和人物的內心獨白交相呼應時，觀眾的情感也能隨著音樂的起伏與故事中的人物產生心靈的共鳴。在《千與千尋》這部影片中，當千尋看到自己的父母第二次成為豬時，她內心情感波動，在白龍的鼓勵和幫助下，她下定決心拯救她的父母，鼓足勇氣走進了房子，又一次踏上營救白龍并取回她自己名字的道路。這時電影的主題音樂再次響起，影片的主題又一次得到了升華，表達了喚醒現實社會中迷路、缺乏生活勇氣和心靈麻木的人的主題思想。又如宮崎駿的動畫電影《風之谷的娜烏西卡》《幽靈公主》《神秘的彼方》《哈爾的移動城堡》，描繪了超自然的未知世界，背景是作者幻想的神秘國度或遙遠神秘的古代世界以及未來不可知的世界。在這些電影中，久石讓在他的音樂中應用了很多少數民族的曲調或者遠古部落遺留的音樂元素，使音樂呈現出微弱而神秘的聽覺效果，讓觀眾跟隨音樂就能進入電影故事的情境中去，使故事情節與音樂環環相扣，沒有任何違和感，觀眾仿佛置身于一個遠古神秘的夢幻世界。久石讓的動畫電影音樂不僅應用了各個民族和部落的聲音，還融入了現代創作技巧，并將日本的音樂文化與現代科技相融合。他的音樂風格受到新時代音樂的影響，具有既傳統又獨特的音樂特點。他采用了現代的和聲技巧，包括三弦的各種代碼、七和弦、復調和弦、高音和弦，等等。例如“風琴”中幾聲隆隆的鼓聲將觀眾帶入了工業污染的深海，而悠揚的鋼琴獨奏和大曲調，讓人感受到人與自然和諧共存的風谷。通過拉弦打破了這種寂靜，主人公娜烏西卡在空中與邪惡搏斗。此時，音樂氣勢強勁，顯示出獲勝的信心。《幽靈公主》用低調的音樂揭開了神秘而久遠的古老史詩篇章。大量使用不協調的代碼，音樂主題廣泛而韻味濃厚，廣闊的森林風景映入眼簾，音樂展現了日本古代民族的風俗。音樂主題是思想內涵與整體創作的統一，久石讓動畫電影音樂經常采用短主題，反復變化這是新時期音樂風格的特點之一。簡單的音樂主題的反復呈現，讓不會音樂或者說不擅長音樂的人們，甚至是孩童都會被這種鮮明、簡單的音樂所吸引。如《天空之城》中的主題曲“CarryingYou”，很多看過動畫片的孩子都會不經意地哼唱出這個旋律。久石讓的動畫電影音樂因其富有自然與人文元素的配樂、背景音樂，以及擁有唯美旋律的主題曲，而深入人心。他的動畫電影音樂已經在一定程度上脫離了其作為動畫影視作品一部分的輔助身份，而是作為一種單獨的音樂形式存在于全世界的音樂市場之中，受到了兒童甚至成年人的喜愛和追捧。

（二）創作手法多元化

久石讓的動畫電影原聲音樂創作手法是多元化的，他立足于傳統音樂的發展和延續，但并不滿足于現有的創作手法和方向，他把現代流行的作曲技巧帶入他獨特的創作理念中，增加了民族音樂元素的同時，使動畫電影音樂更加流行化、現代化、科技化。久石讓的作品中永遠不失現代的和聲編排和創作手法，給予聽眾華麗的聽覺感受。在宮崎駿的動畫電影《千與千尋》中有這樣一幕：女主角千尋想要逃離怪異而超自然的異次元世界，在千尋剛進入異世界的部分，呈現了一艘巨大的、燈火通明的油輪在河上遠處航行的動畫景象，富有日本廟宇的建筑風格。久石讓的音樂中運用了尺八、日本鼓和三弦等民族樂器，東方的神秘感立刻呈現在觀眾眼前。這部電影的配樂散發出強烈東方氣息的地方還有“無臉男”的部分，久石讓加入了“Cameron”打擊樂和印度傳統的“Tabura”鼓，清晰的金屬聲和迷人的手鼓節奏營造出孤獨而神秘的氛圍。由現代電聲音樂引入動畫電影《幽靈公主》中的配樂，由日本民間樂器尺八和小提琴演奏主題音樂。久石讓將西方五音風格與西方未成年人有機地融合在一起。在《幽靈公主》中，男性虛假聲音獨奏的清晰而有力的音調散發著滄桑感?！督痿~公主》從收錄了5首歌曲的《懸崖上的金魚公主》中跳出了可愛又有趣的樣子。創作風格大不相同的《魔女宅急便》中，歐洲風格的弦樂演奏、木管樂吹奏音樂輕快瀟灑，歡快的圓舞曲風格，將川流不息的人流，風光明媚的海濱小鎮和主角kiki對新生活的興奮和期待表現得淋漓盡致。《波爾科·羅索》的女主角演唱了表現成人愛情的激動人心的爵士樂。久石讓的音樂作為動畫電影的第二靈魂，有著巨大的市場潛力是毫無疑問的。久石讓的音樂憑借它獨特的NewAge風格、流暢優美的管弦織體和別具一格的民族傳統樂器應用，收獲了眾多聽眾。宮崎駿動畫電影的忠實愛好者中也不乏久石讓音樂的聽眾，久石讓的音樂與電影情節節奏緊密結合，與情節的跌宕起伏、起起落落相配合，共同構架出一個極富感染力的故事。因此，不少宮崎駿動畫電影的影迷也會因為其音樂而被吸引。

（三）在音樂市場中的特殊性

久石讓的動畫電影音樂除了與動畫電影本身相輔相成，共同構架一個完美的電影世界之外，作為獨立音樂出現時也有它自己的市場，因為其音樂優美、流暢，巧妙地結合現代與傳統以及善于渲染氛圍等特點，收獲了大量的聽眾。久石讓的大部分音樂是基于動畫電影的故事與情節而創作的，不僅擁有著大量的成人聽眾，更是在兒童群體中有著巨大的市場潛力。與此同時，久石讓也作為一位鋼琴家活躍在音樂界與音樂市場中，他的許多動畫電影配樂作品的旋律都清晰流暢。隨著一部部精彩動畫電影的出現，許多改編的鋼琴曲也隨之而來，《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《天空之城》等動畫電影中的主題曲均被改編成了流傳更加廣泛，更容易彈奏，也更受歡迎的鋼琴曲，久石讓的鋼琴作品集也大量出現在音樂市場之中。久石讓的音樂雖然作為動畫電影配樂廣為人知，但他的音樂脫離了動畫影視作品本身，并有了相當廣闊的市場。他的音樂作品因為其優美難忘的旋律，并輔以同樣難忘的故事情節而膾炙人口。不只是他的電影配樂，他的動畫影視作品主題曲在各年齡群體中的傳唱度也極高，例如久石讓的動畫電影音樂作品《風之丘》和《親愛的旅人》在中國的傳唱度就很高。久石讓的動畫影視音樂作品如今已經形成了單獨的市場和受眾群體，他的作品更是在各種領域被廣泛應用，在各個短視頻平臺上也經常被應用。與其他的動畫電影音樂有所不同，久石讓的動畫電影音樂已經形成了固定的受眾群體。與影視配樂大師三寶、吉田潔等在影視音樂界影響力極高的音樂家相比，久石讓的動畫影視音樂作品在市場上流傳得更廣，聽眾年齡也更廣，傳唱度也更高，這也是久石讓動畫電影音樂作品獨具一格的魅力。

四、結語

久石讓的動畫電影配樂有效地結合了現代的作曲手法與大量的傳統民族樂器，巧妙地實現了現代與傳統的結合、音樂藝術與影視藝術的結合，很好地配合了宮崎駿電影中極具個人特色和日本和風色彩的畫面，使得動畫電影的配樂和畫面完美結合，構成了完整的視聽效果，引起了觀眾的共鳴，打動了觀眾的心靈。在影視作品中，影視藝術與音樂藝術的結合尤為重要，不論是在呈現畫面時，音樂和音效對整體氛圍的烘托，還是觀眾觀影時的沉浸式體驗，音樂的使用都在電影作品中起到了不可替代的作用。

參考文獻：

[1]鄭雋逸.久石讓動畫電影音樂作品的創作特征分析[J].音樂創作,2010(01):131-133.

[2]唐慧云.宮崎駿動畫中電影音樂的藝術價值[J].電影文學,2011(08):40-41.

作者：隋仙妮