語文審美管理論文

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別林斯基說：“生活中不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛”。

語文教材是一個美的寶庫，所在皆有，俯拾即是。做為古今中外“現實生活反映”的每一篇文章在內容上都有無數“美”的因素。負載這些內容的形式（各種各樣的體裁）都是姿態紛呈的“美的形式”。但這些美的因素并非赤裸裸地呈現在我們的面前，讓我們象欣賞美術、音樂那樣直接獲取美的愉悅，而是隱藏在（或附著在）形形色色的“內容”和“形式”上，那么如何給學生一雙審美的眼呢？

一、開源引流挖掘美是第一步。從形式上說，小說的人物、環境、情節構成的“整體美”；戲劇的動作、對話（唱詞）、背景組成的“沖突美”；散文的清越、雋秀、玲瓏的“神韻美”；詩歌的凝煉、含蓄、跳蕩的“音樂美”。都能從“美的形式”勾起我們審美的沖動。還有議論文中嚴謹的結構、縝密的論證、透辟的明理表現的“邏輯美”，說明文章以時空過程為順序表現的“建筑美”，也是一片美的天地。從內容上看，有的描繪了祖國山河的壯美，有的歌頌英雄人物可歌可泣，不屈不撓的斗爭精神，有的贊美了人與人之間誠實正真、友愛的高貴品質……。在教學中，我們要抓住那體現形式美與內容美相統一的關鍵的字、詞、句，給學生造成一個個“美的閃現”。

二、披文入理是鑒賞美的關鍵一環。語文中的“美”，象珍珠一樣撒落在教材的篇目、章節、詞句里，附著在形象、意境、事理中。只有科學地分析，才能把這些珍珠用一條線串起來。如白居易的《琵琶行》，詩人先描繪了一幅“秋江月夜送客”的圖畫；楓葉紅醉，荻花飄飄，秋風瑟瑟，悲涼的氣氛襯托出“沉郁之美”，接著以較大篇幅描繪琵琶女高超精湛，出神入畫的彈奏技藝和“如聽仙樂耳暫明”的叫人欲喜欲悲，欲思欲泣的音樂效果，以詩句的形式盡情揮灑著“音樂美”。然后以枝葉巧生、虬枝盤旋的筆法鋪設明暗相生的兩條線索，忽分忽合，濃墨重彩地交織在同是“天涯淪落人，相逢何何必曾相識”這一點上，表現了較高層次的“人性美”。可以說：詩歌本身感人至深的契機也正在這兒。其實，催人思考的應在于是誰造成了詩人和歌女的悲劇?；卮疬€是“封建制度”。詩作是從一個更為廣闊的社會背景之下（朝政和民間生活的動蕩不安），對那個造成這許多人間悲劇的制度提出強烈的控訴。

分析時，促使學生由自我“感知”，引起感情上的“共鳴”，達到認識上的“理喻”。

劉勰在《文心雕龍·知音》中說“夫綴文者情動而辭發，觀文者披文以入情”，文學形象是特定的思想和感情的結晶，啟發學生接受這個形象的過程就是讓學生接受體現在這個形象中的“特定思想和感情”而產生共嗚的過程，只要動情就具備了對形象做出理性判斷的條件，最終達到“深識鑒真”的目的。當然這一切都是以教師這一“中介”恰當引導為先決條件的。

三、潛移默化升華美是以審美為橋梁滲透德育的最高境界。所謂的升華，就是在各種“審美”因素激蕩下，產生一種奮發向上的感情，感到自己的渺孝卑瑣、平庸，從而強烈地要求凈化自己的心靈，學習、趕上、超越對象，或者辨清對象的卑劣、愚魯、丑惡，萌發出遠離它、鏟除它的迫切愿望。要想達到美的升華這一境界，要有一個由量變到質變的過程。除了教師在整個教學過程中一以貫之外，教師要善于把握學生感情共鳴的極點，抓住時機，促成升華，如在學生受到課文強烈感染的時候，教師可以以自己的經歷，或學生身邊熟悉的事件為例，現身說法，使學生把文章所體現的美，和現實生活緊密聯系起來，產生更強烈的情感體驗，從而達到凈化靈魂的高度。