淺談《夢幻曲》的浪漫主義藝術價值

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摘要：羅伯特•舒曼是德國作曲家，浪漫主義時期杰出的代表人物，其獨特的音樂風格和富有詩意的旋律表達贏得了很多鋼琴家和音樂人的追捧喜愛。與傳統(tǒng)古典音樂創(chuàng)作相比，他的作品更有文學性思想內涵，注重詩情畫意的表達，并首次創(chuàng)立鋼琴套曲，將若干個獨立鋼琴曲編創(chuàng)統(tǒng)一整理，《童年情景》鋼琴作品的完成就獲得了很大的成功，其中《夢幻曲》則是這套作品中最經典，最廣泛傳播的作品，其布局巧妙而精致，豐富而富有浪漫主義的藝術價值。

關鍵詞：舒曼；夢幻曲；浪漫主義；藝術價值

羅伯特•舒曼是19世紀浪漫音樂的重要代表人物之一。他是一位作曲家、音樂評論家，具有深厚的文化藝術底蘊，音樂風格多重多樣，有浪漫與詩意，也有英雄與戲劇。《夢幻曲》是舒曼鋼琴套曲《童年故事》中最為經典、流傳度最高的一首，具有豐厚典型浪漫主義藝術價值，本文主要從樂曲的外延與內部解析來品讀，探究這部經典浪漫主義作品的文學價值與美學價值魅力，感受《夢幻曲》最佳的如詩境界。

一、《夢幻曲》浪漫主義的創(chuàng)作背景環(huán)境因素分析

這部作品創(chuàng)作于1838年，是浪漫主義最初時期，情感音樂的創(chuàng)作日益興盛起來，再加上舒曼個人的文化修養(yǎng)底蘊，又恰逢自己的戀情愛而不得的抒發(fā)，借以作品傳遞自己的思念之情，包含了一些無法言傳的境界韻味，貌似簡單，其實很有深度。另一方面，浪漫主義音樂崛起發(fā)揚，也蘊含著一定的創(chuàng)新性與革命性，而舒曼的這首藝術創(chuàng)作深刻反映出自我藝術的理想化，而又無法實現(xiàn)的苦悶。因此就沉醉在自己創(chuàng)造的幻想夢境里，情感創(chuàng)作再加上自身文學修養(yǎng)底蘊，打造作品濃厚的文學深度與奧秘深刻的崇高意義。

二、《夢幻曲》浪漫主義的創(chuàng)新藝術價值特點

（一）標題音樂的提示鮮明表達。浪漫主義時期是標題音樂發(fā)展最鼎盛的時期，音樂表達更生動具體形象，舒曼作為浪漫主義成熟時期的重要領軍人物之一，對標題音樂的創(chuàng)作也起了巨大的推動作用。在《童年情景》這套作品中，每一首就都有自己的小標題，它們相互緊扣圍繞一定場景展開，有《騎木馬》《捉迷藏》《無比的幸福》等對兒童心理神態(tài)的描寫，也有這首《夢幻曲》舒緩細膩柔和的夢幻境界勾勒。標題音樂的加入，對于作品的理解有著更具體清晰的指向，從題目就引入樂曲主題內容，也有助于古典音樂的普及與傳承，讓更多人去積極熱情地欣賞理解作品。（二）節(jié)奏交叉與主題旋律的貫穿響應。舒曼的音樂創(chuàng)作經常采用復雜節(jié)奏節(jié)拍，并通過節(jié)奏節(jié)拍重音位置的改變形成一定變奏，如切分音的連續(xù)加入，復節(jié)奏的交錯，都是他音樂中重要有力的表現(xiàn)手法。在《夢幻曲》中，有對比旋律的展開，也有主題旋律的對照。調號為F大調，節(jié)奏4/4拍，為不太快的行板。舒曼認為這部作品應當從頭到尾一氣呵成地演奏。樂曲是由從弱拍到強拍的四度上行的主題動機來展開全曲的，后來的每句也都與想對照展開。而在演奏的時候則也要注意到前后句相互之間的問答語氣，細致處理各個聲部之間的旋律對位關系。在全曲B段部分，就是調性的展開段，向g小調的離調為旋律抹上了一絲惆悵和傷感；接著向bB大調的離調又使得音樂明朗起來，為旋律的高潮也打下了鋪墊，最后在最高點bB音處的d小調屬九和弦到達了全曲高潮，一步步連住有準備的一氣呵成演奏下來，頻繁的變換調性后，再現(xiàn)又進入來甜甜的夢醒。（三）多樣和聲調性的巧妙加入。《夢幻曲》這部作品是由單一主題發(fā)展而成的A-B-A三部曲式，和聲創(chuàng)作在傳統(tǒng)功能實現(xiàn)的基礎上做了大膽的突破。相比較來說，古典主義時期是規(guī)整節(jié)制的，追求平衡對稱，而浪漫主義時期就沖破了古典的理性束縛，強調附屬和弦和重屬和弦的加入，打造調性的層級推動摸進展開發(fā)展，極具時代特色。另一方面，《夢幻曲》采用的不和諧和弦較多，用不協(xié)和和弦來構建樂曲旋律，也是舒曼音樂的獨家特色，通過與協(xié)和和弦旋律的發(fā)展對比，擴大了和聲的張力與緊張度，豐富了和聲變化，也進一步塑造了音樂層次跌宕起伏。其創(chuàng)作手法巧妙的創(chuàng)新加入，給《夢幻曲》的聆聽帶來獨特新穎的音樂享受。（四）音畫意境的渲染投入。《夢幻曲》這部作品旋律寬廣如歌，給人展現(xiàn)的畫面也如詩境般如癡如醉，不知不覺中帶入夢幻的色彩，就如兒時夢境中純真的幻想，也如我們對美好未來的向往愿望與期待。溫暖旋律的表達簡潔純凈，流連婉轉而又微微的跌宕起伏，獨特的抒情幻想風格，呈現(xiàn)出一幅幅美好的畫面，帶領人們感受浪漫主義的氛圍與魅力。

三、《夢幻曲》浪漫主義的演奏表達處理

舒曼音樂創(chuàng)作強調個人主觀情感，同時又蘊含豐富文學思想。這部作品沒有過多的指法炫技高難度和弦音符的跑動加入，也沒有大和弦力量的投入需要。而是要求在保證音符節(jié)奏指法準確的基礎上，關鍵重點于情感層次的豐富抒情表達。因此在演奏的時候，就要更加注意樂曲感情的描繪流露，樂句彈奏要注意一氣呵成，和聲變化的時候做到緊湊干凈利落，營造旋律純凈明朗的效果，進而一層層推進主題，音樂層次完美演繹，樂曲的情感也能夠豐富多樣。另一方面就是要注重樂句的音色處理，從最開始的初探到后面層層遞進展開，在演奏的時候一定要注意力度的把控，運用不同的觸鍵方式，做出多層次力度和音色的對比。注重主旋律歌唱性的表達，音色要細膩柔和，聲音要輕盈且富有彈力。并且踏板的完美加入使用也可這部作品的演奏如虎添翼，達到最佳效果。在旋律抒情部分可以采用淺踏板為主，注重音樂線條連貫清晰，在轉調的部分加入音后踏板，使得聲音更加純凈清澈，同時必要時也可采用弱音踏板，可以讓音樂音量對比使得層次更加豐富多樣，達到調節(jié)音色的作用。

舒曼的創(chuàng)作富有內涵又旋律生動，有古典主義深厚土壤的根基，也有浪漫主義的成長創(chuàng)新，極大地推動了浪漫主義這一時期的音樂獨特風格發(fā)展傳承，是浪漫主義的美學追求，也是和聲創(chuàng)作歷史發(fā)展的必然結果。《夢幻曲》多彩豐富的音樂織體及多聲織體疊加而構成的長氣息音樂線條，具有極強的唯美浪漫主義特征，從音響、色彩及音樂表達上都是一首精致優(yōu)美的音樂小品，具有豐厚的藝術價值，同時也給后人的音樂創(chuàng)作也帶來了一定啟發(fā)，為十九世紀浪漫主義音樂的發(fā)展作出了卓越的貢獻。

[參考文獻]

[1]劉維艷.淺談舒曼《夢幻曲》的音樂特征[J].大眾文藝,2015,12.

[2]馬婷.“形式美”在舒曼《夢幻曲》中的體現(xiàn)[J].大眾文藝,2010,06.

作者:張?zhí)?馬瑤佳 單位:天津音樂學院