藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

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摘要：舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中，鋼琴伴奏占有極為重要的地位。采用鋼琴伴奏的手法來加深藝術(shù)歌曲的魅力和意境，往往需要運(yùn)用到多種多樣的手法。本文正是基于鋼琴伴奏的各種手法來對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲進(jìn)行深入的研究。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏手法

藝術(shù)歌曲是指通過樂器進(jìn)行伴奏，并具有文學(xué)作品的相關(guān)特點(diǎn)，可以用來獨(dú)唱的歌曲。藝術(shù)歌曲自出現(xiàn)以來在藝術(shù)史上就占有不可替代的地位。舒伯特作為一位優(yōu)秀的音樂家，其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作為整個(gè)藝術(shù)界都帶來了一股新鮮的力量，從而使藝術(shù)音樂的地位得以提升。舒伯特作為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的大家，獨(dú)具特色，在表現(xiàn)方式上更是別具一格，創(chuàng)作了不少生動(dòng)立體的音樂形象。在這個(gè)過程中，鋼琴伴奏充當(dāng)了主要角色?？偠灾娌厮囆g(shù)歌曲的鋼琴伴奏手法豐富多彩，在人類音樂史上占據(jù)重要地位，舒伯特在音樂界也享有崇高地位。

1舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏之特點(diǎn)

舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，他創(chuàng)造了大量的藝術(shù)歌曲，為世界音樂藝術(shù)歌曲注入了不少新鮮的血液。與此同時(shí)，他還大量地運(yùn)用鋼琴伴奏的手法，進(jìn)而改變了鋼琴伴奏的從屬地位，使藝術(shù)界對(duì)鋼琴伴奏有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏尤為重要，其藝術(shù)歌曲更是因此散發(fā)出獨(dú)特的魅力，不僅在內(nèi)容上豐富多彩，在情感方面更是引人深思。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏對(duì)于演唱歌曲的人而言極為重要，不僅能夠幫助歌唱者更為清晰地掌握歌詞意義和歌曲的意境，還能樹立音樂形象，最終使歌唱者徹底融入歌曲當(dāng)中，體會(huì)其中的情感。前文已經(jīng)提到，舒伯特的藝術(shù)歌曲具有其獨(dú)特性，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在鋼琴伴奏方面。和許多藝術(shù)歌曲不同的是，舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是同歌曲的旋律相輔相成的，但在具體作品中又表現(xiàn)為一種相對(duì)獨(dú)立的形象。舒伯特藝術(shù)歌曲是對(duì)歌曲旋律的一種補(bǔ)充，通過它和旋律的相互配合，使藝術(shù)歌曲更加富有情感，最終將演唱者和聽眾的情感推向高潮。在藝術(shù)歌曲當(dāng)中，鋼琴伴奏充當(dāng)著不可替代的角色。藝術(shù)歌曲中不論是何種歌詞和結(jié)構(gòu)，都必須同鋼琴伴奏的織體相聯(lián)系。藝術(shù)歌曲極富特色，這主要得益于鋼琴伴奏的特殊性。舒伯特的藝術(shù)歌曲就很好地抓住了這一點(diǎn)，在鋼琴伴奏方面下了不少功夫，所以才能進(jìn)一步突出整體的不同。所以，伴奏和聲樂作為一個(gè)整體，在任何時(shí)候都有賴于鋼琴伴奏。

2舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏手法分析

2.1鋼琴伴奏音型靈動(dòng)多樣。舒伯特是一個(gè)多產(chǎn)藝術(shù)家，他創(chuàng)作了六百多首藝術(shù)歌曲，在這數(shù)量巨大的藝術(shù)歌曲當(dāng)中他又采用了多種多樣的藝術(shù)手法給予聽眾以新鮮感。比如，在他的藝術(shù)歌曲《鱒魚》中鋼琴伴奏就采用了六連音音型，他通過這一音型來生動(dòng)形象地展現(xiàn)魚兒在水中的自在。在藝術(shù)歌曲《紡車旁的瑪格麗特》中，他采用的是具有動(dòng)感的六連音音型來模仿紡車在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，當(dāng)唱到了“和他親吻時(shí)”，鋼琴伴奏忽然從連續(xù)的流線音變成了連續(xù)三個(gè)小結(jié)的柱式和弦音。其中的轉(zhuǎn)變使這首敘事性歌曲更加富有魅力，紡車停止轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的旋律營(yíng)造了一種悲涼的氛圍，使聽眾更易于融入歌曲背后的情感當(dāng)中，和音樂產(chǎn)生共鳴。這些作品都將鋼琴伴奏和歌詞內(nèi)容巧妙地結(jié)合在一起，從而使整部作品的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得更加淋漓盡致。2.2音樂旋律簡(jiǎn)單，大都易于彈奏。盡管舒伯特是一位優(yōu)秀的音樂家，但他的藝術(shù)歌曲卻僅有一小部分的鋼琴伴奏有一定難度，這也極大地促進(jìn)了他作品的推廣和普及。因?yàn)槿藗冊(cè)谶x擇練習(xí)曲目時(shí)往往會(huì)選擇適合自己彈奏的，難度較小的，否則很容易帶來負(fù)面影響。舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，大多數(shù)鋼琴伴奏的旋律都較為簡(jiǎn)單且易于彈奏，一般人通過短期的練習(xí)也更加易于掌握。比如，其藝術(shù)歌曲《水上吟》，其中使用的鋼琴伴奏旋律多是通過同音反復(fù)、快速高音下滑的方式來展現(xiàn)，使整部作品的演奏如潺潺流水，綿延不斷，給聽眾帶來余音裊裊之感。

3舒伯特藝術(shù)歌曲中需重點(diǎn)把握的方面

3.1藝術(shù)歌曲整體速度的掌握。對(duì)每一個(gè)藝術(shù)歌曲而言，對(duì)速度的掌握就決定了其節(jié)奏的準(zhǔn)確性。對(duì)于舒伯特的藝術(shù)歌曲而言，演唱者要想準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，就必須很好地掌握其伴奏。尤其是鋼琴伴奏，只有節(jié)奏和伴奏的和諧統(tǒng)一，才能使藝術(shù)歌曲的情感得以表現(xiàn)。3.2把握藝術(shù)歌曲作品的句法和呼吸。對(duì)藝術(shù)歌曲的掌握是建立在對(duì)其歌詞內(nèi)容進(jìn)行理解的基礎(chǔ)上，只有很好地掌握歌詞的含義，理解其中的情感，才能在演奏過程中將歌詞和旋律結(jié)合起來。舒伯特的藝術(shù)歌曲首先要注意的因素就是演唱者能夠以歌曲的句法和歌詞來確定停頓之處和呼吸，從而更好地展現(xiàn)藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵及情感。3.3把握藝術(shù)歌曲作品中的休止的使用。休止的方法在鋼琴伴奏曲中是至關(guān)重要的用法之一，是表達(dá)情感發(fā)生改變的因素。舒伯特在他的藝術(shù)歌曲中運(yùn)用了非常多的休止的符號(hào)，在大多情況下，為了讓藝術(shù)歌曲中的情感十分自然地出現(xiàn)變化，休止符號(hào)要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)。3.4歌曲作品中獨(dú)奏聲部的認(rèn)識(shí)。在鋼琴伴奏曲中，所謂獨(dú)奏聲部是指不包括歌唱范圍之外的鋼琴演奏的范圍。這些獨(dú)奏的部分通常都是感情發(fā)生改變的過渡階段，鋼琴伴奏者必須對(duì)這些獨(dú)奏部分的內(nèi)容有十分全面深刻的領(lǐng)悟，準(zhǔn)確地掌握情感發(fā)生變化的過程，這樣伴奏者才能在鋼琴演奏的過程中呈現(xiàn)出豐富的情感。

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作者:吳凡 單位:福建師范大學(xué)