聲樂節奏藝術表現思考

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摘要：節奏，是一切事物均勻而有規律地交替進行，它源于希臘語phtmoc，其原意是表示程度，程序、均勻的活動，反映了自然與生活一切現象所固有的有條件、有順序的交替運動，在曲調中，節奏常常是音樂的源泉，它時音樂藝術來說永遠是特別重要的，它是曲調構成不可分割的整體，因此，在聲樂美學中，聲樂曲的節奏美就明顯地體現出來，同時，還顯示出它有著獨立存在的審美價值。

關鍵詞：節奏聲樂藝術美

節奏是生命的基礎，無論是晝夜的交替還是四季的變遷更或是潮水的起落中，我們都能看到它。我們都能親身體會到每當我們呼吸的時候能感覺到節奏，在我們心跳的步伐中也有它的存在。

凡是有生活的地方都會有節奏伴隨。作為音樂形式的載體，聲樂節奏則是音樂節奏與語言節奏的有機結合，在語言節奏的基礎上，借以創造旋律，通過音樂化的組織，擴展了語言節奏的變化幅度，并使其產生了藝術化的效果。

聲樂節奏結構在樂節、樂句等與詞的句式音組的基礎節奏對應與變化上，有著豐富的變化手段與方式，在節奏的強弱、長短、快慢等變化處理上，形成了多樣統一的辯證法。

一、節奏美在聲音組合形式上的體現

節奏美自然包含于旋律美當中，節奏是旋律構成的基本骨架，實際上旋律的句法、曲式結構則是節奏的擴大。根據生活、情感與物質運動的節奏規則，音樂以音響的長短、強弱與快慢的組織交替與變化，不僅體現出一定的語言自然的節奏特征，而且還表現出一定句式的節拍特征。同時更重要的是藝術的組織與發展節奏的音響表現，展示出千變萬化的節奏運動形態，以特有的節奏美來增強旋律美的藝術表現。

聲樂作品是聲音要素組合成的整體，其創作的目的在于尋求其組合美，即是整體的和諧美。作為節奏，具有規律性和周期性，就如脈搏的跳動、季節的變化等。節奏往往意味著有序，但音樂中的節奏則不同，比較特殊。

1、表現出無規律的是音長節奏。

音符，是用來記錄音的高低、長短，其時值長短是有所不同的。音長節奏，就是這些長短不一的音符組合。一個音樂作品中的旋律，是由許多個不同長短時值的音符排列、組合而成的。在很多時候，這些音符的規律性并不是很強。

例1：《我捕捉小鳥本領高》(選自莫扎特歌據《魔笛》——捕鳥人帕怕蓋諾之歌)

以上這段旋律則可看出，音符長短規律并不強，其排列參差不齊，不符合一般節奏的規律。

2、表現出節拍規律的是音強節奏。

當你和著音樂拍手或者跺腳的時候，你就是在對它的節拍作出反映，節拍是有規律的不斷循環的搏動，它把音樂分做很多長短相同的時間段。節拍，也就是音強節奏，它是音的強弱規律性的反復交替。

這兩種節奏是對立而統一的。雖然前者的疏密造成聽覺的緩與急：后者的強弱則造成聽覺的重與輕。然而，音長節奏則是在某種音強節奏基礎上千變萬化的自由運動。赫拉克利特說：“差異的東西相結合，從不同的因素中產生最美的和諧。”這也使節奏美在聲音組合形式中得到體現。

正是這種節奏的形式，使音樂高度組織化。它是音樂的“骨髓”，可脫落開旋律、和聲單獨存在，但旋律、和聲卻不能脫離節奏而單獨存在。對于聲樂藝術作品而言，演唱者對作品的二度創作則是在節奏把握的基礎上進行的。倘若不是這樣，作品的演唱就會呈現混亂。因此，節奏美在聲樂組織形式上，則顯得尤為重要。

二、聲樂節奏在基本特性上的表現

聲樂的節奏無論從長短疏密、強弱力度以及快慢速度，都可以根據內容與情感表達的要求，進行音樂化的處理，從而使它在旋律的表現中，發揮音樂節奏特有的功能。

1、聲樂節奏的疏密：

節奏的疏密，是在同一時間內，音響所表現出的音值長短的結構性，一定音值正是一定音樂時間的具體表現。在音樂中樂音的長短是以音符來表示的，音符可以等值的劃分成多個等分，根據各種音符在樂節中密集的程度，而顯示出節奏的長短。由于表現特征的差異，也就負有不同的藝術功能。

從上例中不難看出，其音符的時值短，節奏表現較為密集，使得旋律富有激越、熱烈的情緒，結合歌詞來看，正好反應了歌詞的語言特點，更突出了與朋友聚會時的歡快、喜悅的心情，以及對事業的不懈追求和奮斗，表現出了良好的情感體驗。

例3《送別》

此曲，則利用疏松聲樂節奏，表現了不同的情緒內容，使歌曲富有婉轉、哀傷、憂傷的歌唱性情境，細膩地抒發和描繪了作者的內心情感，傾訴了離別時的惆悵心情。

由此，聲樂節奏長短的形成，在很大程度上是詩化語言本身情感表達的需要，所謂“長吁短嘆”完全是語言、語勢的音樂化結果，充分發揮了音樂中長短音符用于舒展、緊縮的有力手段與技巧，深化了語音在音長上所力不能及的作用。

優秀的聲樂作品善于藝術地處理長與短在節奏上的變化與協調，做到長中有短，短中有長，既有長或短的基本節奏，又在不影響這種藝術節奏的基礎上，靈活地發揮在對比中的統一。

2、聲樂節奏的力度

節奏的力度，是指音響運動中顯示出的強弱變化。“音樂的聲音既不能是無停頓、無定性的單純的持續，也不能是許多雜音的拼湊：它既要有時間段落，又要有規律的抑揚頓挫。”人的內心生活并不是無定性、無停頓的持續存在，它必須隨情感變化，在各種情感節奏中表現出強弱的頓歇和間斷。節奏的力度體現出一定運動形態強弱的特點與對比，在強弱對比中發揮不同的節奏內容。

如一拍子，常常在戲曲音樂中出現。它的節拍以強音的循環為基本規律，這類唱腔在體現激昂、強勁的情緒上由特別的效果。再如，三拍子，它以“強、弱、弱”為循環反復的律動方式，由于強弱結構中，弱拍出現時值長，強拍出現時值短，不僅力度趨于柔和，且由于基本樂節的不對稱性，為旋律提供了造形條件。

一切節奏內涵都有強弱的力度表現，作為聲樂藝術的節奏也就必然要在強弱的力度變化中進行藝術的組織，使它成為有規律的強弱力度的和諧統一體，使音量的強弱輕重得到藝術的合理調節。

3、聲樂節奏的速度

節奏的速度，是指音響運動所表現出的音速快慢的有機性。在一定程度上，速度顯示著音樂的“生命”。速度在音樂中的表現力同樣是豐富多彩的，音樂速度在情感、動態、性格、形象的具體表現上是有著縝密細微的變化的，在聲樂中如果劃定出快速、中速、慢速、自由變速等類型的話，那么它可以表現出細微的速度級進序列，生動地展示出速度的各種節奏特征以及在旋律表現中的審美作用。

聲樂中的音速，是建立在語言中的語速基礎上的。詩化語言的語音速度，同樣是情感動作與語言動作的集中體現，以特定情感表達為目的。音速豐富了語速的表現力，根據音速的有機協調，它既表現了生活或語言的速度情緒，又展示了音樂特有的速度魅力。

節奏的疏密、力度、速度是聲樂節奏美的基本構成因素，是節奏構成的統一體。我們可以通過各種節奏變換的藝術處理，創造出短長結合或長短結合的節奏型，

把長時值節奏與時值節奏進行有機結合，短中見長，長中見短。

三、聲樂節奏與情態活動的對應關系

聲樂節奏，結構在樂節、樂句等與詞的句式音組的基本節奏對應與變化上，有著豐富的變化手段與方式，在節奏的強弱、長短、快慢的變化處理上，有著多樣性與統一性。它的外在音響節奏形式，正是內在心理情感節奏的生動體現。

從情態運動時間特征的體驗與音長的感覺之間所具有的聯覺關系而言，兩者具有相互對應的關系。由于情態活動中，包含節奏的特征，因此，以相同或相似的節奏為中介，各種情感體驗便與音樂有了發生聯覺對應的可能。

1、能夠表現出空間的延伸感：

人的空間延伸感包括了對空間大小的認識以及由此所產生的感受。音長節奏的長、慢、疏就能夠表現空間的長、寬、開闊，體現由此帶來的舒暢的感受：音長節奏的短、快、密則能夠表現空間的短、擠、狹窄，體現由此產生的局促的心理感受。

2、能夠表現出物體特性的大小、輕重：

從人的情感活動心理感受而言，物理體積大的和重的感覺可使用長的音符、慢及疏松的節奏來表現；而輕的和小的物理特性則是使用短音符和快及密集的節奏來表現。

2、能夠表現出事物的運動特點：

事物的運動本就有快慢、動靜、變化與不變的區別，因此，其本身也具有節奏的特征，我們只需運用相應的節奏進行對應即可。

4、能夠表現出人物的個性與人格特征：

人的個性與人格特征本身具有兩面性，因此用音樂節奏來表現也是非常合適的。長、慢、疏的音長節奏就能夠表現出人物個性的開闊、大、開放的特性；而短、快、密的音長節奏則能夠表現出狹隘、小、拘謹的特性。

5、能夠表現出人的情感與態度：

情感、態度的表現則是與人物性格的表現有所不同。抑制、平和、安靜是由長的音符、慢而疏松的節奏來表現：興奮、急躁、激動則是由短的音符和快而密集的節奏來表現。

6、能夠表現出人與人之間的交往行為：

如果要表現端莊的、穩重的、有禮貌的交往行為，則可使用長、慢、疏的音長節奏來表現：如果要表現隨便的、輕佻的、無理的行為，則使用短、快、密的音長節奏來表現。

人的精神活動的時間特征與外顯行為的時間特征具有一致性。因此，只有掌握音樂的節奏變化，才能更好地把握歌詞的情感表現，更加有助于聲樂作品的整體性把握。

正如節奏滲透我們的生命一樣，我們發現它在音樂中也無處不在——在音調中、音色中，或是音量中。這些元素在時間中變化的方式和頻率都與節奏息息相關，而節奏本身正是我們創作悅耳聲音的第四大要素。

聲樂節奏美的形式在于有機運用于協調各構成因素的關系，通過節奏的藝術處理去創造各種類型的節奏性，以統籌與完成節奏美的創造。在曲調中，節奏常常是音樂得源泉，它對音樂藝術來說永遠是特別重要的，它是曲調構成不可分割的整體。因此，在聲樂美學中，聲樂曲的節奏美就明顯的體現出來，同時，也顯示出它獨立存在的審美價值。