愛情喜劇范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇愛情喜劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

你蜷在客廳的沙發(fā)上，完全沉迷于“新娘靠邊閃”或者“怎樣在十天內(nèi)甩掉一個男人”等愛情喜劇中。這些電影也許你已經(jīng)翻來覆去看過很多遍，但是你依然癡迷，甚至覺得多看多吸收才有助于自己的愛情。但是請注意，一項新研究表明過于沉迷和依賴于這類愛情喜劇的人容易不自覺的變成一個刻薄苛刻的女友，而這對于你的男友來說是一場災(zāi)難。

研究發(fā)現(xiàn)愛情喜劇容易讓人對愛情和兩性關(guān)系產(chǎn)生不真實的期待。大致上看來，喜歡看愛情喜劇的女性都傾向于喜歡揣摩別人的心思同時又希望自己不表露言語男友就能了解她們的想法。她們希望自己的男友知道她們想要什么，喜歡什么，感覺如何。比如當(dāng)客廳燈不亮了她們就開始想象自己的男友能象電影里面的男主角一樣馬上就知道是哪里出了問題然后能夠立刻修理；或者做一些浪漫的舉動，比如每隔幾小時就在她家門口放上一束鮮花又或者是在她公寓的樓梯口出現(xiàn)，手里拿著她小時候最愛的故事書的限量版送她（只因為幾年前他們剛約會的時候她無意中提到很想得到這個東西）更或者下雨的時候站在她家窗外的馬路上對她唱情歌。

現(xiàn)實點吧！這些是幾乎都只存在于電影中的情節(jié)。試問有幾個人能在現(xiàn)實生活中有如此運氣得到這樣完美的一個男人？請不要輕易的掉進愛情喜劇的陷阱中。

現(xiàn)在來自測下，這里有三個征兆表明你是否已經(jīng)陷入愛情喜劇的陷阱。

征兆1 你一直在想：我們?yōu)槭裁淳筒荒苓@樣呢？！

第一種征兆就是理所當(dāng)然的認(rèn)為你們的愛情堅不可摧，任何的難題都難不倒你們。

這種征兆會導(dǎo)致你有很多不現(xiàn)實的想法，對你們的愛情產(chǎn)生不真實的期待。你也許會從電影里面被暗示他從來就不會被你撒謊，你們也永遠(yuǎn)不會欺騙對方。其實你需要去面對現(xiàn)實，去處理現(xiàn)實中的種種大小摩擦對于一段感情是很必要的。為了避免你們之間的感情被毀，最好是持有一種當(dāng)困難發(fā)生的時候你們兩個都會做到最好去解決去面對的態(tài)度而不是有著一種你們之間絕對不會發(fā)生什么大問題的觀念。換句話說，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你是那么的信任他，而他卻撒謊說加班實際是背著你和他那一幫子兄弟出去瘋狂的時候千萬不要對他發(fā)誓說不再和他說話，相反，你應(yīng)該知道有的時候你們雙方都會感覺到被欺騙或者對對方很失望，你要隨時準(zhǔn)備好去處理這些問題。

你也許會從“初戀五十次”中期望你的男友也能像男主角一樣，即使有天你再也不記得他，或許就像女主角一樣，當(dāng)每一天太陽升起的時候她就會忘記昨日發(fā)生的一切，甚至是她昨日才深愛的人，而你的男友也能夠為你不停地努力，每天都換著花樣讓你能在當(dāng)天愛上他，第二天又從頭再來，樂此不疲，甚至于到你們結(jié)了婚，有了孩子，一起白頭偕老。醒醒吧！現(xiàn)實中能有幾個男人能夠有如此的耐性和時間每天想盡不同的招數(shù)來換取一個只能記住他一天的女人的心？即使他本人愿意，那又有幾個母親能夠忍受自己的兒子受如此的折磨？這樣的男人天生就屬于高于生活的藝術(shù)中。不屬于你也不屬于我。

征兆2 你一直在心里默默打分――我：三分，他：零分

過去的幾周你都會去他的住處接他出去吃飯，給他買他喜歡的比賽的門票，告訴他他穿這件衣服看起來效果是多么的好，然后你就開始等待他給你的美好回報，但是最終你卻發(fā)現(xiàn)，自己什么都沒有等到。你對自己有著這樣一個不懂風(fēng)情的男友感到難過。當(dāng)你為你的男友做了很多卻發(fā)現(xiàn)他沒有任何回報的時候，你就是在做一種不可預(yù)測的投資。男人們?yōu)槭裁磿浨槿斯?jié)？而每次當(dāng)他忘記一個特殊的日子你就會變得特別抓狂。心想為什么他就不能象電影里面的男主角一樣給你一個驚喜呢？也許你在情人節(jié)那天約他出來，一整天都在等待他隨時會給你一個大大的驚喜，讓你感動落淚，結(jié)果你給他送上禮物他還傻乎乎的問你為什么，終于你忍無可忍的告訴他今天是情人節(jié)時他才恍然大悟。很主要的一個原因是你和你的姐妹們在情人節(jié)還沒來到就開始天天談?wù)撘o他送什么，然后你們一起出去買禮物，那段時間你們的話題幾乎都是這個，而他呢？和他的兄弟們在一起就談?wù)撝蛸悾瑪?shù)碼產(chǎn)品，游戲等等，他們的話題里面很少有你們又何況是買禮物這樣的事情？！

解決的方法其實很簡單，就在你想為你的男友做點什么的時候問問自己如果沒有得到任何的回報你是否會生氣。如果你只是單純的想要給他一個驚喜讓他開心，那么就去做吧；但如果是想要因此而提醒他要為你自己做點什么的話，那么就此打住。

篇2

[關(guān)鍵詞]韓國愛情喜劇；顛覆性；受眾

近年來，韓國電影在國際上屢創(chuàng)佳績，深受好評，特別是在中國等近鄰亞洲國家也刮起了一陣“韓流”。愛情喜劇片作為韓國電影中一個重要的體裁，讓觀影的年輕人為之傾心、趨之若鶩。20世紀(jì)90年代成為韓國愛情電影發(fā)展的分水嶺，電影市場一方面仍是以悲劇占據(jù)愛情題材的主導(dǎo)地位，另一方面，愛情喜劇悄然興起，甚至一度成為韓國電影的主流力量，其中包括了《我的野蠻女友》《色即是空》《愛情真可怕》《我的老婆是大佬》《我的電話情人》等經(jīng)典作品，甚至曾一度掀起觀影熱潮，對年輕人心中的人生觀、愛情觀影響頗深，這些都體現(xiàn)出韓國愛情喜劇獨特的顛覆性魅力，它的異軍突起值得深入思考和研究，對我國情感喜劇片的提升起著重要而積極的促進作用。

一、多重因素賦予韓國愛情喜劇獨特的顛覆性魅力

電影是特定社會和觀眾的需求對電影藝術(shù)家創(chuàng)作的規(guī)定和影響，近年來韓國喜劇的創(chuàng)作深深植根于韓國社會，是電影藝術(shù)與韓國文化及大眾之間相互關(guān)系的體現(xiàn)與表征，因此散發(fā)著濃郁的韓國文化氣息。同時，韓國愛情喜劇的成功也是多種藝術(shù)運用并發(fā)揮最大效用的結(jié)果，它融合了音樂、美術(shù)、喜劇、文學(xué)等多種藝術(shù)形式，并和時尚消費元素相結(jié)合，打造了唯美浪漫、悲喜交加的“韓式”愛情故事，成為被世人所熱捧的超越世俗及束縛的“狂歡化”影像時空。

（一）影片個性鮮明，緊扣社會問題，讓觀眾耳目一新

韓國商品經(jīng)濟社會的快速發(fā)展導(dǎo)致消費結(jié)構(gòu)和價值意識的調(diào)整，復(fù)雜的社會新問題影響困惑著年青一代，他們也渴望能從影片中對應(yīng)出自己的影子，擺脫束縛找尋出路。這其中很多社會現(xiàn)象和問題都是極具個性和特點的，令處于不同社會體制下的中國觀眾耳目一新。如2001年的《我的野蠻女友》，影片顛覆式地塑造了女權(quán)主義下荒誕不稽的喜劇愛情故事，女主角令觀眾瞠目結(jié)舌、大感意外。之后的影片《我的老婆是大佬》更是將這種女權(quán)主義極端化處理，借黑勢力重回“母系社會”。而赴美國《欲望都市》及《老友記》等作品的后塵，韓國喜劇對兩性問題也作出了極其大膽的勾勒和渲染，對處于青春期中男女所羞于啟齒的問題作出了別出心裁的夸張?zhí)幚恚钅贻p人在捧腹大笑的同時，感受到了更加開放的韓國資本主義社會的人性及價值觀。

（二）體裁具有多重優(yōu)勢，構(gòu)造了一個“狂歡化”世界

愛情喜劇在韓國電影中從投資規(guī)模到影片數(shù)量都難以擔(dān)當(dāng)真正的主流，但從受歡迎程度上看，部分影片卻上演了“驚天逆轉(zhuǎn)”。這點我們對比中國影片《人再途之泰》的成功，就可以看到喜劇表現(xiàn)手法得天獨厚的潛質(zhì)。

首先，愛情是韓國電影所不可或缺的永恒主題，它是人生中所要經(jīng)歷的極其重大的事件。此類題材常關(guān)注小人物的平凡命運，去折射社會家庭或倫理道德與平凡愛情之間的激烈沖突，因此此類題材本身就極具吸引力。同時，在韓國現(xiàn)實社會狀況下，政治上的南北對立，金融危機陰云不散連同社會道德文化面臨的危機等諸多日益凸顯的社會矛盾讓人們思想上倍感壓力和困惑。在心理失衡和迷失自我的情況下，受眾有尋求恢復(fù)心理平衡狀態(tài)的本能趨向，喜劇不失為一個減壓的良方，它變成現(xiàn)實中的一種解脫，“痛得愈深，笑聲愈強”，在喜劇中，能把烏托邦的理想與現(xiàn)實暫時的融合在一起，從束縛中解脫，達(dá)到自在的生存狀態(tài)。同時，喜劇創(chuàng)造了一個特殊的“狂歡化”世界，[1]蕓蕓眾生可以模糊邊界，共同沉浸其中，為大眾所消費，因此，韓國喜劇受到很多國家喜愛的原因就可略見一斑了。此外，悲劇的加入是對喜劇的更好補充，生活本身有喜就有憂，將電影情節(jié)展現(xiàn)的悲歡離合，更能短暫刺痛受眾的心理，讓故事情節(jié)一波三折，從而更具感染力。

（三）作為文化消費品即立足本國傳統(tǒng)文化又引領(lǐng)潮流

在積極進行“國際化”的同時，喜劇在創(chuàng)作上深深植根于民族社會文化，帶有韓國特有的悲喜態(tài)度，逐漸形成帶有民族符號的文化藝術(shù)形式，是韓國民族的世界觀和自身的人生態(tài)度的體現(xiàn)。韓國愛情喜劇作為一種文化產(chǎn)品被受眾普遍接受和消費，說明這種電影文化產(chǎn)品的潛在價值向社會實踐效益進行了成功的轉(zhuǎn)化，這其中包括了它的審美價值、思想價值、道德價值等方面。喜劇作為一種文化消費產(chǎn)品，它被深深地打上了“韓式”的標(biāo)簽或烙印，并在世界范圍內(nèi)樹立了自己的標(biāo)志和形象，引導(dǎo)了“時尚文化心理”，成功地實現(xiàn)了社會價值的轉(zhuǎn)化。

二、跌宕起伏的結(jié)構(gòu)編排及情節(jié)處理極具顛覆性

（一）獨特的結(jié)構(gòu)編排，極具顛覆性

1.悲劇形成喜劇情節(jié)發(fā)展中的阻抑

韓式愛情喜劇并非純粹的喜劇，導(dǎo)演往往在喜劇中穿插悲劇情節(jié)，最終回到喜劇收場。此類影片一般都有相對完整的故事情節(jié)，以意志沖突推動情節(jié)向前遞進展開，使各種矛盾逐漸明朗尖銳化。影片節(jié)奏一般都比較輕快，如同長調(diào)的風(fēng)景點彩般統(tǒng)一而整體，悲劇是在其中起到對比和襯托的色調(diào)，形成希勒所講的一系列的“小型霹靂”，在情節(jié)發(fā)展中形成阻抑。韓式愛情喜劇并非純粹地讓人大笑，往往看過之后感到陣陣的酸楚，阻抑之處透著濃郁的傷感和無助。它的大悲之處常出現(xiàn)在繼而形成整個矛盾的爆發(fā)點，觀眾在感到山窮水盡的絕望時，在結(jié)尾又會逐漸看到峰回路轉(zhuǎn)的希望。喜劇只是一個個愉悅感官心情的手段，而悲劇才是韓式喜劇愛情片難以忘懷的真正的精髓。

2.別具匠心的誘因成為故事的發(fā)展動力

影片中男女主人公的愛情當(dāng)然是故事的主線，在當(dāng)遇到阻抑故事無法繼續(xù)下去時，一些別出心裁的事情和次要的人物往往成為情節(jié)中一個個令人難忘的小亮點，推動著主線的發(fā)展。如《愛情真可怕》中悲劇阻抑來臨時，力挽狂瀾的竟是一個齷齪滑稽的同性戀。其他劇作中，男女主人公的朋友往往是阻礙或推動愛情發(fā)展的重要動因，韓式喜劇中這些配角的塑造大膽而夸張，常常與主人公的恬靜完美形成強烈反差。雖然形象常滑稽齷齪，表演怪誕張狂，但在推動愛情發(fā)展時卻透著一種令人敬佩的正義感，讓人津津樂道。

（二）情節(jié)內(nèi)容的夸張化處理，造成顛覆性效果

1.情節(jié)內(nèi)容挑戰(zhàn)傳統(tǒng)倫理道德底線，引發(fā)關(guān)注和思考

韓式愛情喜劇的吸引人之處，其中主要的一個方面源于情節(jié)內(nèi)容所展現(xiàn)的新事物和奇特的思維行動方式。很多事情的開端并無特殊之處，但結(jié)果卻大大出人意料之外。在韓國喜劇中可以看到非常開放低俗的一面，大俗大雅進行著瞬間的轉(zhuǎn)化。前一秒鐘還在欣賞著全智賢優(yōu)雅的鋼琴曲，后一秒鐘野蠻女友就會大打出手。《愛情真可怕》中挽救女主人公生命及愛情的居然是片中最不被接受的兩個同性戀。《我的電話情人》中兩個在電話中素未謀面卻打得火熱的情人最終走向現(xiàn)實中的婚戀。這些都是對傳統(tǒng)倫理道德的一種宣戰(zhàn)，是被社會主流思維所不能接受的，這是新經(jīng)濟體制下所誕生的不同尋常的現(xiàn)象，雖然在挑戰(zhàn)底線時令人難以容忍，但現(xiàn)象卻能引起觀眾的關(guān)注和深思，達(dá)到出奇制勝的效果。[2]

2.“相悖化”情節(jié)處理手法的大量使用，造成顛覆性喜劇效果

“相悖化”是韓國愛情喜劇情節(jié)發(fā)展的一個重大特點，某種程度上帶有解構(gòu)主義的特點，形式充滿了惡作劇、戲謔、調(diào)侃的情調(diào)。在故事發(fā)展中，韓國導(dǎo)演往往將期望與結(jié)果、現(xiàn)象與本質(zhì)、內(nèi)容與形式等方面進行大量相悖化處理，使觀眾經(jīng)常看到“事與愿違”的顛覆性的效果呈現(xiàn)，而忍俊不禁。大量情節(jié)的相悖化處理讓觀眾出乎意料繼而捧腹大笑，足可見這種手法的獨特魅力。“相悖化”幾乎成了韓國演員任昌丁一貫的表演風(fēng)格，從而成功塑造了一個在愛情中經(jīng)常顯得非常無辜、滑稽又略帶猥瑣的小人物形象。

3.“白日夢”般的幻象大量出現(xiàn)使劇情充滿離奇色彩

處在戀愛中的人往往會通過夢境來實現(xiàn)對愛情的美好憧憬，對愛情的迷惑和受挫也是造成“白日夢”在情節(jié)編排中合理出現(xiàn)的前提誘因，夢境的出現(xiàn)往往呈現(xiàn)了童話般的世界，暫時達(dá)到理想中的愉悅。在《我的電話情人》中男主人公在失戀的陰影中與另一個女人通過大膽的電話交往方式來彌補心靈上創(chuàng)傷。《愛情真可怕》中男主人公將電視導(dǎo)購節(jié)目的家庭晚餐的表演當(dāng)成現(xiàn)實，體現(xiàn)了對愛情的向往。

同時“白日夢”時常激發(fā)起靈感和動力。美國心理學(xué)家彼特說：“想象力是解決問題的鑰匙，當(dāng)人們百思不得其解時，‘白日夢’能為你提供答案”。在感情低潮時，影片中的男女主角經(jīng)常通過回憶最終實現(xiàn)感情的復(fù)合。在《我的野蠻女友》中，女主角喜歡編劇，通過幻想和男主角參與其中而激發(fā)創(chuàng)作的靈感和實現(xiàn)對過往的追憶，而男主角則通過幻想?yún)⑴c劇情而憧憬和女主角之間的愛情結(jié)局。

三、影片的顛覆性對受眾心理的影響

（一）讓觀眾從旁觀距離到沉浸其中

韓國愛情喜劇的受眾多是對人生、愛情處于迷惑或逆反中的年輕人，這個人群對于社會現(xiàn)狀感到躁動和不安，他們?nèi)狈餐男叛觯谟^影中基本屬于“孤獨的個體”。此類影片的成功之處在于很好地識別了受眾的情緒，站在年輕人的立場上，運用顛覆性的思維設(shè)置情節(jié)，讓戲內(nèi)人物和受眾具有“同理心”，因此，也就發(fā)生了共鳴，使觀眾從觀影的陌生距離到沉浸其中，與戲中人物同喜同悲。

（二）情感宣泄的“狂歡化”盛宴

劇情的顛覆性設(shè)計，再加上韓式愛情喜劇所具有的多重優(yōu)勢及吸引力，達(dá)成了受眾情感宣泄的目的。[3]電影作為很好的載體去濃縮映射了眾多社會現(xiàn)象及問題，以喜劇的形式出現(xiàn)，更能讓觀眾坐下來去關(guān)注和思考“愛情”這一主題。現(xiàn)實生活中無法掙脫的束縛，通過觀影的過程逐漸進行著釋放。影片非同以往的顛覆性為觀眾帶來了復(fù)合化的情感體驗，包括情感順暢發(fā)展所帶來的快樂和輕松；阻抑所帶來的焦慮和憂傷；人情冷暖所帶來的無奈或憤怒。這些影片刺激喚醒了觀眾內(nèi)心的“深層能量”，通過笑聲和眼淚宣泄著自己的情感，此時的觀影行為就演變成了一場“狂歡化”的饕餮盛宴。這種顛覆性比以往更加注重了情感的把握，細(xì)膩的質(zhì)感和感情的大收大放是此類情感片成功的關(guān)鍵。

四、結(jié)語

韓國愛情喜劇的成功體現(xiàn)在它顛覆性的題材，對劇本內(nèi)容的顛覆性構(gòu)思及情節(jié)結(jié)構(gòu)的顛覆性編排，這些方面的把握使得此類影片能異軍突起。同時，站在觀眾角度思考影片并對觀眾內(nèi)心進行把控，不停調(diào)動集體情緒是受眾產(chǎn)生共鳴的重要原因。顛覆性逐漸成為韓式愛情喜劇的特點，散發(fā)著獨特的魅力，它的成功也提供了的寶貴經(jīng)驗及方法值得其他國家的影視界借鑒及學(xué)習(xí)。

[參考文獻]

[1] 王鳳霞.后現(xiàn)代語境下韓國電影的喜劇狂歡及美學(xué)呈現(xiàn)[D].上海：上海交通大學(xué)，2006.

[2] 彭玲.影視心理學(xué)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2006.

篇3

1、勇氣如愛情，需要希望來滋養(yǎng)。

2、愛情要懂得珍惜，隨著歲月加倍的珍惜。愛情不是在明月之下閑散，也不是在長板凳上嘆息。

3、請不要欺騙善良的女孩。這個世界上，善良的女孩太少。

4、在愛的世界里，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。

5、愛到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有。只到失去才看到，其實那最熟悉的才是最珍貴的。

6、牽手只是一場浪漫，愛過以后風(fēng)輕云淡；當(dāng)手中的花瓣雨后風(fēng)干，再愛一場難道不是孤單？牽手就不要輕易分手。

7、對自己好點，因為一輩子不長；對身邊的人好點，因為下輩子不一定能夠遇見！

8、離開，真的會讓你幸福嗎？想問你：離開我：你會不會心痛……愛情往往是經(jīng)歷了痛苦才知道珍惜，總要到了無法挽回才覺得后悔，愛情是這樣，生活中其很多東西也是這樣，總是失去了才覺得珍貴……！

9、世間最珍貴的不是得不到和已失去，而是現(xiàn)在能把握的幸福。摘不到的星星，總是最亮的溜掉的小魚，總是最美麗的錯過的電影，總是最好看的失去的情人，總是最懂我的我是始終不明白，這究竟是什么道理這個世界上有許多事情，你以為明天一定可以再繼續(xù)做的，有很多人，你以為一定可以再見面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉(zhuǎn)過身的時候，你心中所想的，只是明日又將重聚的希望，有時候，連這種希望都感覺不到，因為，你以為日子既然這樣一天天過來，當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天天過去。昨天、今天、明天應(yīng)

10、牽手只是一場浪漫， 愛過以后風(fēng)輕云淡； 當(dāng)手中的花瓣雨后風(fēng)干， 再愛一場難道不是孤單？牽手就不要輕易分手。

11、既然愛，為什么不說出口，有些東西失去了，就在也回不來了！

12、世間最珍貴的不是‘得不到’和‘已失去’，

13、一個人一生可以愛上很多的人，等你獲得真正屬于你的幸福之后，你就會明白一起的傷痛其實是一種財富，它讓你學(xué)會更好地去把握和珍惜你愛的人。

14、當(dāng)一切都回不去了，當(dāng)我決定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都沒給夠，哪怕一個溫柔的相擁，對我來講，都是幸福的。

15、這世界上有一個人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么時候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個人。

16、你曾經(jīng)不被人所愛，你才會珍惜將來那個愛你的人。

17、快樂要有悲傷作陪，雨過應(yīng)該就有天晴。如果雨后還是雨，如果憂傷之后還是憂傷。請讓我們從容面對這離別之后的離別。微笑地去尋找一個不可能出現(xiàn)的你！

18、如花美眷，也敵不過似水流年。

19、高山流水，景行行止。人之相知，貴在知心，人生得一知己足矣。朋友，需要你去珍惜！愛情是生命的桂冠，愛情是兩顆心撞擊的火花，愛情的腳步無法阻擋！愛情，需要勇氣！愛情值得堅持！愛情今生難忘

20、而是現(xiàn)在能把握的幸福。

21、不管你再怎么相信緣份，請你不要再愛情失去后，才想到去珍惜，愛情不是等你有空才想到去聯(lián)系。與其眾里尋求千百回，不如疼惜眼前人。愛情不是等你有空才去珍惜，相遇，就是緣份。

22、摘不到的星星，總是最亮的溜掉的小魚，總是最美麗的錯過的電影，總是最好看的失去的情人，總是最懂我的我是始終不明白，這究竟是什么道理

23、“在年輕的時候，如果你愛上了一個人，請你，請你一定要溫柔地對待他。不管你們相愛的時間有多長或多短，若你們能始終溫柔地相待，那么，所有的時刻都將是一種無瑕的美麗。若不得不分離，也要好好地說聲再見，也要在心里存著感謝，感謝他給了你一份記憶。長大了以后，你才會知道，在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會了無遺憾，如山岡上那輪靜靜的滿月

24、有些失去是注定的，有些緣分是永遠(yuǎn)不會有結(jié)果的。愛一個人不一定會擁有，擁有一個人就一定要好好去愛她……

25、把面包裹入愛情里，既是生命的需要，也是一個人后花園的生活，只不過有咸有淡，有甜有苦，就看自己生活的承受和心態(tài)。()面包足以讓我們在饑寒交迫時親切和驚喜，珍惜愛情，珍愛面包，享受生命的感懷

26、這個世界上有許多事情，你以為明天一定可以再繼續(xù)做的，有很多人，你以為一定可以再見面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉(zhuǎn)過身的時候，你心中所想的，只是明日又將重聚的希望，有時候，連這種希望都感覺不到，因為，你以為日子既然這樣一天天過來，當(dāng)然也應(yīng)該這樣一天天過去。昨天、今天、明天應(yīng)該是沒有什么不同的，但是，就會有那么一次，在你一放手，一轉(zhuǎn)身的那一剎那，有的事情就完全改變了，太陽落下去，而在她重新升起以前，有些人，就從此和你永別。”

27、應(yīng)該珍惜現(xiàn)在擁有的親情、愛情、友情……一個人不會無緣無故地給你愛，如果你將愛傷害，一次兩次可以，太多了就會失去，或許幾年后你尋找了無數(shù)的人，卻再也找不到和他一樣愛你的，你才會后悔當(dāng)初為什么不珍惜！

28、放棄該放棄的是無奈，放棄不該放棄的是無能；不放棄該放棄的是無知，不放棄不該放棄的是執(zhí)著。

29、世間最珍貴的不是‘得不到’和‘已失去’，而是現(xiàn)在能把握的幸福。

30、曾經(jīng)擁有的，不要忘記。不能得到的，更要珍惜。屬于自己的，不要放棄。已經(jīng)失去的，留作回憶。

31、曾經(jīng)有一份真誠的愛情擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到了失去的時候才后悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加個期限，我希望是一萬年！

32、每個人的愛情觀都不同，真愛也未必每個人都會遇到，懂得珍惜愛情的人又少之又少，愛情不是單方面的癡戀，而是兩個人的情投意和，但最重要的是學(xué)會經(jīng)營，保持愛情的平衡，要是打破這個平衡，就會有一方受傷。

33、音箱里，傳出男子低沉的歌聲。那是我所喜歡的。陳舊。沙啞。暖色的燈光在舒緩的調(diào)子中，漸漸呈現(xiàn)。安靜的夜。簡單的情歌。一杯冒著熱氣的奶茶。它們用溫暖的情緒包圍著我，劃破了夜的涼。其實。隨著時光的流逝，很多事情都會逐漸的褪去它原有的色彩。快樂的。憂傷的。難忘的。抑或疼痛是的。生活，本就是取舍的過程。那些破碎的記憶。那些明媚的片段。再絢麗，再奪目，不過曇花一現(xiàn)。歸宿。僅此而已

34、愛情可以很浪漫很唯美，也可以很凄涼很憂郁，沒有固定方程式。愛情是很奇妙的東西，完成可以無限縮小或者無限放大。愛情不是在等你有空才去珍惜，我們相遇了，是緣份，為了這分緣份，我們都要付出努力

35、太過執(zhí)著對待愛情的人總是會留下最深的傷痕，那個傷痕刺在執(zhí)著的人的心中，當(dāng)執(zhí)著的人回憶起那段不堪愛情時，心就會疼痛不已。所以，把你的幸福交給懂得珍惜你的人吧，因為只有彼此都懂得珍惜彼此，幸福才能撐過那所謂的一生一世！

36、聰明的女孩，會珍惜手中的愛情，但不矯情。會體諒愛人，但不遷就；會全心全意對他好，但更會疼自己。聰明的女孩，是用自尊去愛。為了以后的幸福生活，一定要愛的瀟灑，愛的自尊，不要在愛中丟失自己。會戀愛的女孩，一定是幸福的，可愛的。我們何不做一個會戀愛的女孩，擁有屬于自己的精致愛情。

篇4

關(guān)鍵詞：悲劇 愛情悲劇

《安娜卡列尼娜》中安娜的悲劇命運值得同情的，但是應(yīng)該說，她的人生理想是極為渺小的，她所追求的全部幸福也只是爭的和保護自己的的愛情，但是這只有聯(lián)系到沙皇俄國那個黑暗的時代，聯(lián)系到那個到處是虛偽、腐敗、、毫無真情可言，偽善成風(fēng)的上流社會時，才值得一提。總之，安娜是俄國文學(xué)中別具一格的婦女形象。

安娜形象意義：勇敢的、向上流社會提出挑戰(zhàn)的叛逆女性。而安娜是義無返顧的，最后也不愿回到沉悶的生活中去，以死抗議沒有愛情的婚姻，抗議這個毀滅真情的社會專制制度。安娜是女性覺醒和婦女解放過程中一個不可缺少的環(huán)節(jié)。

一：社會的悲劇

《安娜卡列尼娜》通過安娜和列文兩個人的不同生活作為故事的情節(jié)線索，小說從城市到農(nóng)村，從家庭婚姻，經(jīng)濟狀況，政治面貌到思想道德等各方方面，形象的反映了俄國社會向資本主義社會過渡時期的動蕩變化的社會生活，深刻的批判了俄國貴族資產(chǎn)階級社會的種種墮落腐化。安娜卡列尼娜是這篇小說中的主人公，她屬于資產(chǎn)階級，并且具有個性解放色彩，是一個典型人物。也是十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中最動人的婦女形象之一。安娜之死是社會性的悲劇。在安娜生活的時代，上流社會為善成風(fēng)，貴婦人有一個甚至幾個情人是正常的事，直要能維持起碼的體面，不妨礙家庭秩序，就不會有人指責(zé)。安娜不兼容于上流社會不是因為他有了渥倫斯基這樣一個情人而是他公然表現(xiàn)出對真摯愛情的追求，對封建包辦婚姻的反抗。安娜就在這樣一個大環(huán)境背景下生活，安娜所追求的真正的愛情與當(dāng)時俄國社會的變動是一致的，安娜代表了當(dāng)時環(huán)境下婦女對于新生活的要求。反映了年輕婦女追求愛情自由的渴望，但是，安娜的行動與當(dāng)時貴族社會形成了沖突。一是沖破了封建禮教的藩籬，二是向貴族社會的虛偽道德挑戰(zhàn)。安娜生活在社會大變動中，代表封建貴族舊勢力，安娜在追求自由的愛情和遵守封建道德規(guī)范舊之間作斗爭，即使最后新勢力取得了勝利，而封建舊規(guī)范退出了歷史舞臺，但是安娜最終成為了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級個性解放要求與充滿著封建農(nóng)奴制痕跡的俄國資產(chǎn)階級社會思想道德尖銳沖突的犧牲品。

二：愛人的悲劇

安娜的婚姻是包辦的婚姻，當(dāng)安娜還是少女時就被他姑媽做主嫁給了比她大二十歲的卡列寧，二人沒有感情可言。安娜將幸福的希望都寄托在表面謙和的沃倫斯基身上，但是沃倫斯基不能使安娜幸福，不可以對沃倫斯基寄托強烈的希望。安娜所愛非人。安娜作為一個封建家族沒落的一員，帶有明顯的貴族特點：優(yōu)雅、高貴。他同時又具有擺脫庸俗的精神追求，這形成了安娜的精神結(jié)構(gòu)，這樣的安娜任何一種思考和行為都帶有純粹的精神意義，當(dāng)面對愛情，安娜所要求的就更加熱烈、更加執(zhí)著。

安娜敢愛敢恨，不顧一切，沖破種種宗法禮教。在貴族婦女中，安娜不止在外貌上尤其是精神氣質(zhì)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出她的同伴，但是沃倫斯基沒有想過把和安娜的愛情堅持到底，雖然他在開始和安娜相識戀愛的時候?qū)Π材葻o微不至的關(guān)懷，有一些非常紳士的行為。只是沃倫斯基不能明白安娜為愛作竟然可以做出這么大的犧牲，安娜也對自己追求的愛情產(chǎn)生了疑問，她與整個上流社會作對，但是他最愛的沃倫斯基并沒有和安娜想的一樣，站出來與她并肩作戰(zhàn)，甚至還根本不理解不支持安娜的行為，安娜在無比的恐懼之中，最終選擇了自殺。

三：個人的悲劇

安娜自身思想的不成熟造成了安娜的悲劇，她的悲劇暗喻著她自身的精神困惑和想法。安娜熱情真摯，有正義感和自尊心，當(dāng)她覺醒并決定追求真愛時，她表現(xiàn)了非凡的勇氣和激情，愛沃倫斯基不愛丈夫，敢于明言，公然與沃倫斯基同居，公然與上流社會對抗，但內(nèi)心無法平息因失去愛子而產(chǎn)生的悲傷，當(dāng)沃倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時，已經(jīng)為了愛情失去一切的安娜絕望的想找回沃倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛。而沃倫斯基對安娜這種不正常行為更加反感。安娜的感情受到了沃倫斯基嚴(yán)重的打擊。安娜最后終于絕望，在臨終前把自己的內(nèi)心想法表達(dá)的淋漓盡致，喊出“一切全是虛偽，全是狂言，錢是欺騙，錢是罪惡”的話語。以死來維護人的尊嚴(yán)。

篇5

青年法官的愛情悲喜劇

人物：民——二十多歲，法官。

徐慶杰——五十多歲，退休職工。

徐倩——二十多歲，機關(guān)辦事員。

地點：徐慶杰家。有一桌兩椅一房門。桌上一把菜刀一個蒜臼。另有一只暖瓶和兩只茶杯。

徐慶杰：（很喪氣地上）咳！都說是人該倒霉的時候，喝口涼水也要噎半死兒，放個屁也要砸爛腳后跟兒，可這種倒霉事兒卻偏偏是被我徐慶杰給攤上了！嗯？你問我是出了啥事兒恁倒霉？咳，（連連擺手）沒法提，沒法提，說出來丟人啊！恁說，俺孩兒徐東他快二十歲哩人了，可他他，他咋啥正經(jīng)事不會去干，咋偏要去去，咳，咋偏要去偷人家嘞？他偷哩啥？嗨喲咋說嘞？偷了人家一輛摩托車，要說偷了一輛摩托車也沒啥大不了的，可是這這……

徐倩：（一副焦急樣子上）爸！爸！

徐慶杰：哎呀閨女呀，你咋到這時候才回來，快叫恁爸我給急死了！快說快說，徐東哩事兒忠民他咋說？

徐倩：爸，我……我渴了，喝口水再說！（端起杯子大口喝著水）。

徐慶杰：哎呀倩倩，你慢點喝，慢點喝，別噎住了，啊？剛才我還說人該倒霉了喝口涼水也要噎半死呢，咱家的倒霉事已經(jīng)夠多了，你可不敢因為急著喝點兒水給噎哩……

（徐倩放下茶杯兩眼淚汪汪地咳了起來）。

徐慶杰：看看，看看，噎住了吧？真是，叫你別噎住了你不聽，偏要噎住！

徐倩：我不是噎住了，我是，是……

徐慶杰：別慌別慌，慢慢說。這事忠民他到底是咋辦哩？

徐倩：爸，我……

徐慶杰：咳呀你這妮子，到底是啥你快說啊？

徐倩：（抹著眼淚哽咽地）他說反正徐東得判！

徐慶杰：嗨喲我哩閨女啊，我知道得判，徐東偷人家摩托車不判他會中？我是問忠民他咋說要咋判？是不是判徐東無罪釋放？

徐倩：不是！

徐慶杰：哦？不是？那……是拘留幾天？

徐倩：也不是！

徐慶杰：哦？也不是？那……是勞教幾個月？

徐倩：還不是！

徐慶杰：這也不是那也不是，到底得咋判？

徐倩：（哭泣）嗚嗚，其實前些天就已經(jīng)判了，我怕你知道了心里難受沒敢跟你說，嗚嗚……

徐慶杰：（著急地）我問你到底是咋判哩！

徐倩：嗚嗚……坐兩年大牢！

徐慶杰：啥？坐兩年大牢？（跌坐在椅子上，但又忽地站起，指著徐倩恨恨地）你你，這就是你找哩對象？啊？還是法官哩！你說說，徐東這案兒到了他手上多好，他馬馬虎虎給多少判幾天不就中了？可他，哼，卻說因為和你是戀愛關(guān)系，竟然主動要求回避，不接徐東這案兒！中，他不接就不接吧，幫忙跟別的法官說說情不也很正常嗎？都是刑廳的同事，他跟誰說說誰不看這點情面？可他竟然連這也不辦！這弄到底還是把徐東給判了個坐大牢，還得坐兩年大牢！倩倩你說說他民算他娘的啥東西！跟他吹了，趕緊跟他吹了，咱家不能要這種女婿！氣死我了，真是氣死我了！

徐倩：可我跟他吹不了！

徐慶杰：啥？吹不了？咋吹不了？他民還能死皮賴臉訛住咱？

徐倩：不是，他說他一會兒就來。

徐慶杰：喲嘿？他膽兒還不小呀？還敢往這兒來？中，他來吧，來吧，看我咋收拾他個鱉子！

徐倩：你能打他一頓？可你也打不過他呀？

徐慶杰；是啊，我是打不過他，我就是能打過他也不會去打他！

徐倩：那你……

（徐慶杰惡狠狠地抓起菜刀）。

徐倩：（大驚地）爸，因為這你也不能把他殺了啊！

徐慶杰：殺他？哼哼，殺了他我去賠上一條命？

徐倩：那你拿刀……

徐慶杰：你知道不知道咱家只有蒜臼兒沒有蒜錘兒？

徐倩：蒜錘兒？你……

（徐慶杰拉開抽屜抓出一把豆子放在蒜臼兒里）。

徐倩：這是啥？

徐慶杰：巴豆！

徐倩：巴豆？干啥用？

徐慶杰：給他民泡茶喝！（用刀把在蒜臼里作搗蒜狀）。

徐倩：你不是說要收拾他嗎還給他泡茶喝？

徐慶杰：中醫(yī)上說這東西清火，是瀉藥，吃了拉肚子！我要叫他民拉肚子拉得起不了床！叫他媽天天給他洗臟褲子臟褥子！

徐倩：（吃驚地睜大眼睛）啊？爸你……

徐慶杰：（停下?lián)v蒜動作）嗯，中了，（怒沖沖地一邊把豆子從蒜臼里拿出往茶杯里放一邊說著）民，你兔鱉子咱走著瞧！

民：（不安地上，近前作敲門狀）徐叔，倩倩！倩倩，徐叔！

徐慶杰：哼，說著說著他就來了，倩倩你到你屋里去，別見他！我去開門！

徐倩：爸，我……

徐慶杰：咋了？跟那鱉子有感情了，不忍心？

徐倩：（急得跺腳地）爸！

徐慶杰：（惱怒地）你到底去你屋里不去？想挨打不是？（對徐倩提起大巴掌，徐倩無奈地抹著眼淚走進屋里）。

徐慶杰：（前去開門，對民熱情地）喲，我想著是誰哩，原來是忠民來了，來來，屋里坐屋里坐！

民；（民隨徐慶杰進屋恭敬且納悶地）徐叔，您……

徐慶杰：（故作歡喜地）沒啥忠民，倩倩都給我說了，我都知道了，事兒反正是過去了，沒啥沒啥，真哩沒啥！（指指茶杯）忠民你看，老叔才從外邊弄了點沱茶，嘿嘿，不過就是茶沫，樣子難看些，喝著味道還不錯！你坐你坐，我給你沏茶！（提起暖瓶作倒茶狀）。

（民仍不安地坐下。徐倩從屋門邊露出半截身子，一只手拿著茶杯，另一只手指指茶杯后著急地對民搖搖，但民沒看見。徐慶杰朝屋門口看看，她趕忙把身子縮回）。

民：嘿嘿，徐叔，您……不生我哩氣了？

徐慶杰：（把茶杯端給民）生啥氣，我已想通了，徐東這孩兒自作自受，誰叫他不好好兒哩去偷人家！叫他住住大牢也中，叫他好好嘗嘗那滋味，看他以后還偷人家不偷了！喝茶忠民，喝茶！

民：（趕忙接過茶杯放在面前桌上，面帶慚色地）謝謝您了徐叔，真想不到徐叔您會這么大度，我，我……

徐慶杰：呃？說哪兒去了忠民，你雖然身為法官，可做法官也有做法官哩難處，恁徐叔我活了大半輩子了，從小就受哩教育，他老人家總是對我語重心長哩說，要大公無私，要大公無私，你說，恁徐叔我既然能夠做到胸懷大公無私，咋能連這點道理都不懂？真哩沒啥忠民，喝茶喝茶！

民；（握著茶杯難堪地笑笑）：徐叔，我……

（徐倩又從屋門邊露出身子，還是一只手抓著茶杯，另一只手指指茶杯后著急地又民搖搖，民又沒看見。徐慶杰又朝屋門邊看看，她又趕忙把頭縮回）。

民：（更難堪地笑笑）徐叔，您老想通了就中，這事我辦哩確實對不起您老人家。可話又說回來，我是法官，是執(zhí)法人員啊，我如果那么做的話確實是徇私枉法啊！（握著茶杯站了起來，語氣昂揚地）您老叔想想，如果法院里每個法官都那么做，國家制訂的法律不就成了一紙空文了嗎？整個國家不就亂了套了嗎？如果是那樣的話，其結(jié)果必將是社會動亂，民不聊生！我們沒有了良好的社會環(huán)境，還哪能談得上安居樂業(yè)？還哪能談得上搞好經(jīng)濟建設(shè)？還哪能談得上奔小康共走富裕路？您說是吧徐叔？

（徐倩又著急地從屋門邊露出身子，一臉焦急地指指手中茶杯對民搖手，可民仍沒看見）

徐慶杰：（面對觀眾）嘻，看看看看，這鱉子他馬上就該喝這巴豆茶拉肚子了，到了這時候他還這樣兒給我講大道理充圣人蛋哩，可笑！（轉(zhuǎn)對民）是啊忠民，這道理我明白，明白，剛才我不也說了嗎？叫徐東那鱉子在牢里受受教育也中嘛，是不是？嘿嘿，忠民你喝茶，喝茶，這種茶涼了就不好喝了，快喝，快喝！

民：嘿嘿，徐叔，我還真是有點渴了！（坐下作喝茶狀）。

徐倩：（大叫著從屋里跳出）民你……

民：（已把茶喝完）哦？你在家啊倩倩，我以為你出去了呢，嘿嘿，徐叔給我沏哩這茶真好喝！嗯，這茶真好喝徐叔，好茶，真是好茶！（他放下茶杯抹下嘴巴對徐倩笑笑）倩倩你恁大腔兒喊我，有事？

（徐慶杰對民冷笑著）。

徐倩：（近前拿起茶杯看著）你……喝完了？

民：啊，喝完了，咋了？

徐倩：你就恁渴？

民：是啊，要不渴我會一氣兒喝完？咋了？

徐倩：（惱火地把茶杯往桌上一放）民你……

（徐慶杰對民戲謔地看著）。

民：倩倩，你……徐叔他對我都理解了，你咋還對我這樣兒？

徐倩：真是死榆木圪塔，這茶杯里不是茶葉！

民：我知道不是茶葉，徐叔說是茶沫，還是沱茶茶沫哩！

徐倩：（咬牙切齒地）哎呀你民啊民，還啥沱茶茶沫哩，你，你就喝不出味道？

民：（詫異地拿起茶杯看看）哦？不是沱茶？我說這味兒咋和茶葉有點兒不一樣，我對喝茶不講究，不咋懂，那這是……

徐倩：這是巴豆！

民：巴豆？巴豆是哪種茶？我咋沒聽說過？

徐倩：（氣急敗壞地）這不是茶，這是瀉藥，喝了拉肚子！俺爸說了，他要叫你拉肚子拉得起不了床，天天叫恁媽給你洗臟褲子臟褥子！

民：啊？徐叔這是真哩？

（徐慶杰仍是戲謔地看著民，嘿嘿兒地笑著）。

民：哎喲我肚子咋疼起來了？里頭還亂叫喚，哎呀不好，我想，想……徐叔你，你咋會想出這種孬，孬點子，你你……

徐慶杰：咋樣啊忠民？你鱉子知道恁徐叔我哩厲害了吧？嘿嘿兒，忠民啊，那馬王爺長哩眼有三只！嘿嘿兒，嘿嘿兒！

民：倩倩，你……你爸咋會是這，這號人，哎呀我，我……哎呀我哩肚子，我哩肚子，徐叔，我想，想，想，想拉……

徐倩：（聲音哽咽地）那你還不快滾快去找地方拉去！快滾！（拖起民就往外推，直把民推出門外，她把門關(guān)上，回身對徐慶杰惱得咬牙切齒）。

民：（在外仍叫喊著）哎呀我哩肚子，我哩肚子，我想，想拉……（下）。

徐慶杰：（冷笑地）嗬嗬，倩倩吶，你給老爸演戲演哩不賴呀，啊？忠民他個鱉子喝了巴豆要拉肚子，你就裝作生氣攆他滾？就那么護著他？嗯？哼，你要不攆他滾，我看他鱉子咋好意思在咱家里拉一褲子！

（徐倩坐下抹著淚不做聲）。

篇6

大嘴邂逅小眼，歡喜冤家上演浪漫愛情

姚晨的老家在福建石獅，自幼跟假小子一般，大大咧咧，是學(xué)校里出了名的瘋丫頭，同時也是父母的掌上明珠。高中畢業(yè)后，在父親的鼓勵下，她者到了北京舞蹈學(xué)院。一開始，心高氣傲的姚晨將誰都沒放眼里。不過僅僅一個月后，騾子跟馬的區(qū)別就顯形了――姚晨的骨頭越練越硬，反倒是課余的打工生活讓姚晨樂在其中。當(dāng)時她在舞蹈學(xué)院附近的那家肯德基做兼職接待員，扮舞蹈演員教路過的小朋友們跳舞。

半年后，姚晨見跳舞實在無望，便提出轉(zhuǎn)學(xué)聲樂。但一測評，她那口福建版的普通話急得老師直播頭，他們建議姚晨去北京電影學(xué)院表演系試試。

就這樣，姚晨進了北京電影學(xué)院。大一下學(xué)期，一次作業(yè)課上，老師讓姚晨和一個小眼睛男生做搭檔演情侶，他的名字活像出自某部武俠小說――凌瀟肅。最開始，姚晨看著這人覺得橫豎不順眼，而凌瀟肅對她更是沒好氣，嘀嘀咕咕著：“這女生嘴巴怎么這么大?”這樣的合作，自然不會有好的水平，結(jié)果那次表演被老師評為“很不成功”。之后兩人一見面就吵，一個說另一個“嘴和朱莉亞?羅伯茨有一拼”，而另一個則譏諷“有人眼睛小，都快在臉上找不著了”……

然而，不是冤家不聚頭。僅僅一個多月后，一次逛街乘公交回學(xué)校，姚晨發(fā)現(xiàn)凌瀟肅也在車上，于是對他一路不屑。到站后，天空烏云密布，眼看就要下大雨，凌瀟肅“扔”下姚晨便沖在了前面，直奔男生宿舍樓。不久，姚晨發(fā)現(xiàn)凌瀟肅居然拿著雨傘又折了回來，遞給自己一把，“這雨馬上就要砸到頭上來了，我見你穿的是高跟鞋，跑不動，所以跑前面拿傘去了。”兩人還沒撐開傘，大雨傾盆而下。姚晨第一次覺得這個男生還挺熱心腸，本來心里想的是“你還真細(xì)心啊”，結(jié)果到了嘴邊則成了“你跑得還真快啊”。凌瀟肅像是受到了表揚，得意地說：“你不知道吧，我還是國家一級運動員，專門練短跑的!”

經(jīng)歷過這件事，兩人慢慢就成了“兄弟”，互相鼓氣，保證了彼此的功課都排在班級前列。大二下半學(xué)期剛開學(xué)，凌瀟肅要代表學(xué)校去參加北京市大學(xué)生運動會。姚晨借口有事，對他說沒時間去看，可到了正式比賽前一天晚上，凌瀟肅突然接到她的電話，語氣里分不出是開玩笑還是確有其事：“我昨晚夢見你奪冠了。”凌瀟肅裝作很驚訝的語氣：“你就夢我一個晚上?我都夢著你三個晚上了!”有著姚晨的特殊鼓勵，凌瀟肅順利地拿下了運動會400米的冠軍。從這天開始，這對歡喜冤家成為真正的情侶。接下來的每個午后，凌瀟肅在操場跑，姚晨就坐在操場上看，遞瓶水、送毛巾，直到夕陽西下……

俗話說，不是一家人，不進一個門。真正到了一起，兩人不約而同地感嘆緣分的神秘一姚晨嘴大，對吃無比熱愛，終極目標(biāo)是嘗遍天下美食；凌瀟肅眼小，但眼小看世界，酷愛旅游，最大夢想就是覓盡天下美景。為了實現(xiàn)吃美餐看美景的理想，兩人大三時就開始接劇本拍戲，運氣還都不錯，姚晨接拍了《都市男女》，凌瀟肅則接拍了《關(guān)中匪事》。就這樣，兩人的第一炮都算是打響了。

拿了片酬，兩人趁著假期在全國到處亂跑亂吃，花了多少，還剩多少，誰都不關(guān)心。看著他們整天膩在一起，凌瀟肅身邊的兄弟們對姚晨打趣地說道：“姚晨啊，你真有阿嫂的風(fēng)范，不如早點!”姚晨笑而不語，凌瀟肅爽快地接過話：“我們倒是想結(jié)婚，可學(xué)校有規(guī)定呀，等到畢業(yè)吧。”

陀螺夫妻，婚后的日子像談戀愛一樣過

2003年6月，姚晨與凌瀟肅剛一畢業(yè)，與畢業(yè)證書一起拿到手的竟是大紅的結(jié)婚證，驚得同學(xué)們目瞪口呆。

為了省錢，兩人連婚禮都免了。但結(jié)了婚總該有個家吧，于是兩人決定先買房。可到銀行一查，發(fā)現(xiàn)手里的錢連一套120平方米商品房的首付都不夠，更別提裝修費和買家電了。就在這時，城北的一個經(jīng)濟適用房片區(qū)竣工，姚晨算了算，嘆一口氣，也就買得起這個樓盤了。于是火急火燎地去排隊下定金，把一套兩室一廳60平方米的房子弄到了自家名下。搬進簡單裝修后的經(jīng)濟適用房，小兩口小宴賓客，逢人就說：“這房子真是買對了，付完首期還能給我們省下點，不傷筋動骨，真好!”

當(dāng)時大家剛畢業(yè)，同學(xué)們都抓緊一切機會，努力接戲，謀發(fā)展。但姚晨盤算了一下，手頭的錢還夠逍遙半年，于是與凌瀟肅畢業(yè)后就直接“退休”了，天天窩在家里過日子。每天9點，姚晨起床，先喂飽家里取名為“喜慶”的小白狗，10點鐘，再叫凌瀟肅起床。之后他收拾屋子，她準(zhǔn)備午飯，中午12點，一桌香噴噴的飯菜準(zhǔn)時上桌。凌瀟肅出生在西北，很愛吃蒜，但姚晨天生就不喜歡聞蒜味，于是他為她徹底戒了蒜。作為彌補，姚晨嘗試每天陪他唱一口，夫妻對酌起來也算是棋逢對手。邊吃邊喝邊聊些家長里短，因此兩人的午飯時間一般在兩個小時以上。

吃完午飯，碗筷一扔，兩人轉(zhuǎn)戰(zhàn)到客廳，開始看國內(nèi)外的各類電影、電視劇。普通觀眾看電視都是看個故事，但他們不僅看故事，還需琢磨演員的演技，偶爾，兩人也分析一下編劇和導(dǎo)演的水平到底是在高智商范疇還是在弱智范疇這樣的話題。看夠了電影電視劇，也就到晚飯時段了。每天的晚飯，是必定要去外邊吃的，而且兩人都不愿意湊合著，要吃出點驚喜來才行。為了方便出去“覓食”，他們干脆花一萬多塊錢買了輛到處漏風(fēng)的二手夏利，像辛勤的陀螺一樣滿北京城轉(zhuǎn)悠。

有了車，外出旅游也變得更為便捷。每到一地，郵局是必須去的。兩人都保持著談戀愛時的激情和浪漫，各挑一張自己覺得最精美的賀卡，好好琢磨后在上面寫下一段話，這段話是寫給對方的，然后將賀卡寄回家，等到他們回家后，賀卡也到了，兩人再各自拆開，陶醉地欣賞對方寫給自己的感情表白…

就這么貪吃貪睡貪玩折騰了半年，眼看再不出去干活就該還不起房貸了，這時兩人不得不“出山”找戲接。凌瀟肅問題倒不大，接戲男一號不斷，但姚晨就沒這么好的運氣了，一開始她還信心滿滿，不過現(xiàn)實就是現(xiàn)實：在地面溫度高達(dá)38.9攝氏度的一天，姚晨特意穿著高跟鞋，搭地鐵坐輕軌去面試某個高級白領(lǐng)角色。汗水把妝容沖刷成一道道，劇組的人卻一小時后才拎著卷筒紙現(xiàn)身，話語不冷不熱，只叫她把照片擱那兒吧，之后便沒了下文……幾個回合下來，姚晨干脆斷了漫無目的地跑劇組的念頭，寧愿一年

多把自己關(guān)在家里自我為王。

好在事情總有轉(zhuǎn)機，大概過了半年，姚晨開始時來運轉(zhuǎn)，接的戲逐漸多了起來。這樣一來，與凌瀟肅在一起的時間就少了。于是兩人將打電話、發(fā)短信、互相探班做得極足，一點都不嫌膩。一次，凌瀟肅赴橫店拍《完美夏天》，姚晨在沒有告訴他的情況下，就向自己所在的《中國志愿者》劇組請了假，大老遠(yuǎn)地專門跑去探他的班。說是探班，其實就是當(dāng)保姆，把他那些積攢下來好久沒洗的衣服襪子統(tǒng)統(tǒng)收拾干凈。劇組的人見了，一副酸得掉牙的樣子，“你們這哪是結(jié)婚的人，完全還處于戀愛階段!”

從“郭芙蓉”到“翠平”幸福潛伏在自家的春天

2005年，姚晨應(yīng)邀出演尚敬執(zhí)導(dǎo)的情景喜劇《武林外傳》。該劇共80集，拍攝時間長達(dá)一年，編劇寧財神天天皺著眉頭想后30集劇本，姚晨在私底下天天皺著眉頭回想過去那些“奢侈”的生活，懷念美味佳肴。好在凌瀟肅明白她的這點毛病，一有空就帶些好吃的菜肴火速送到劇組來給她解饞。探班次數(shù)多了，凌瀟肅也就和劇組上下混熟了，一來二去，寧財神索性按凌瀟肅的樣子設(shè)計了一段故事，于是，便有了《武林外傳》中那個客串出場的、超級自戀的凌捕頭。

拿到片酬后，兩人第二天就登上了前往埃及的飛機。看金字塔，游尼羅河，玩了兩個多月，他們才樂滋滋地回國，并拉了一幫人來家里顯擺在埃及拍的照片。沒想到，閆妮一見面就擺出“佟掌柜”的架勢：“一堆錢就換了這些照片?太貴了吧?你看看你們這小破房子，干嗎不換個大的?”姚晨笑瞇瞇地說：“可不只有照片。”指指自己的嘴：“吃了很多東西!”凌瀟肅指指自己的小眼睛：“領(lǐng)略了很多在國內(nèi)看不到的風(fēng)景!”“什么都可以沒有不能沒錢，什么都可以有不能有病。你們兩口子可是占全了――沒錢是自找的，神經(jīng)有病是眾人皆知的，你倆就一起發(fā)瘋吧，總有一天餓死你們!”閆妮鐵不成鋼，姚晨一點也不生氣：“經(jīng)濟適用房多好呀，物業(yè)管理費便宜，還沒有賊惦記。我們就在這兒扎寨了……”

他們不知情的是，就在游玩埃及的時候，《武林外傳》已經(jīng)開始在國內(nèi)熱播，姚晨壓根兒不知道自己因為這部戲已經(jīng)火到了什么地步，只知道回國后一開手機就響個不停，一些公司知道姚晨是“自由身”，一心想簽下這個新派喜劇明星，做她的經(jīng)紀(jì)公司。但自由慣了的姚晨想：簽了約不就等于把自由賣給公司了嗎?于是她婉言謝絕了對方的好意，并推掉了多個劇組的邀請――上次的片酬還未花完呢，何不悠著點接戲。

直到2008年3月，《潛伏》劇組找到了姚晨，確定她就是這部戲女主角的不二人選。姚晨接過劇本，回到家便翻閱起來，結(jié)果這部精彩絕倫、扣人心弦的劇本讓她一看就是一個通宵!好劇本是每個演員都求之不得的，但姚晨卻在好劇本面前打起了退堂鼓，理由是：這部間諜劇中，智慧的蛛絲馬跡無處不在，而自己大大咧咧慣了，要是自己演砸了豈不太浪費這個劇本了。凌瀟肅對此哭笑不得，但他斷定這是一部必火無疑的電視劇，而且還能拓展姚晨的戲路，可他知道諸如“你要相信自己“這類假大空的話對姚晨來說沒有說服力，如何才能讓她上鉤呢?這天，凌瀟肅在上網(wǎng)時無意問看到一則關(guān)于“孫紅雷是‘戲霸’”的娛樂新聞，頓時計上心來：“老婆大人，聽說孫紅雷對搭戲的演員要求非常嚴(yán)厲，向來直言不諱，這次你與他正好演對手戲扮假夫妻，在我看來就是一個向前輩免費進修的機會。你要是怕他，當(dāng)然就不用接這個戲了。”姚晨一下子被“激”了起來，“我才不怕呢!”說完，便撥通了制片的電話：“這部戲哪怕沒有片酬我也愿意演!”

回想起那段拍攝時光，既快樂又辛苦。為了讓演員們完全融入戲里，即便在戲外，導(dǎo)演姜偉也要求大家“還原”解放前的生活氣息，甚至不允許使用手機、數(shù)碼相機等現(xiàn)代物品。除了無法與凌瀟肅保持密切聯(lián)系外，姚晨還有一件“苦差”，就是學(xué)當(dāng)時的貴太太的步伐。有一次，姚晨拍完自己的那部分，高跟鞋一脫，開始躲在一旁看別人拍戲。姜偉見到后，同時任教于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的他拿出了教授的風(fēng)范：“姚晨同學(xué)，你怎么把高跟鞋脫了?沒你的戲也得穿著它在后邊操練著啊!”一個月下來，姚晨累得連腰都直不起來，開始向姜偉抗議，結(jié)果正好遇上“姍姍來遲”的凌瀟肅前來探班，姜偉大發(fā)慈心，“忍著點，只當(dāng)是做形體訓(xùn)練，戲拍完了，你就是你老公的小賢妻啦。”一回頭，看到身后凌瀟肅一副幸災(zāi)樂禍的樣子，姚晨氣不打一處來。

經(jīng)過63天的緊張拍攝，《潛伏》順利殺青。不出所料，該劇上映后，收視率一路攀升，網(wǎng)上與報刊的贊譽鋪天蓋地而來，它的粉絲“潛艇”一族更是紛紛自發(fā)地羅列出“最有個性諜戰(zhàn)劇”、“超越《暗算》”、“諜戰(zhàn)劇新高峰”等贊美之詞，一些觀眾甚至早早預(yù)言該劇將是2009年度最火的電視劇，而姚晨的嫻熟表演也得到了圈里圈外的稱贊，人氣再度暴漲!這時，有媒體采訪她：“你現(xiàn)在更火了，你的老公會不會感到很有壓力?”姚晨不假思索地回答道：“我老公屬于我們家更優(yōu)秀的那一個，他只是深藏不露，我相信他的名氣很快就會蓋過我。”

篇7

一心想攀一門闊親戚的窮作家和生活并不幸福的貴婦人

在此之前，巴爾扎克也收到過不少對他的天才表示敬佩和愛慕的女讀者的來信，但是從來沒有一個女人像這位“外國女人”一樣深刻地了解他的心靈、才干和價值。一種神秘感驅(qū)使著巴爾扎克想進一步了解這位“外國女人，究竟是何許人也。

于是，1832年12月9日，巴爾扎克在一份發(fā)行世界多國的報紙上刊登了一則啟事：“巴爾扎克收到了您寄給他的信，一直到了今天，他才能通過報紙來告訴您這件事。他很抱歉，不知道該把他的回信寄到什么地方去……”

不久，巴爾扎克又收到了這位“外國女人”的來信，這一次她向他公開了自己的身份。原來她是烏克蘭的一個大地主甘斯基伯爵的夫人，名叫甘斯卡婭。伯爵的莊園有3.1萬公頃土地，他們過著帝王般的豪華生活。甘斯卡婭出身波蘭貴族家庭，受過良好的教育；丈夫比她大22歲，不學(xué)無術(shù)，早衰。她的滿腔激情無處發(fā)泄，一讀到巴爾扎克的才華橫溢、激情震蕩的小說，便完全為之傾倒了。

巴爾扎克對甘斯卡婭也自有他傾慕的緣由，他認(rèn)識到，他要在歐洲文壇上取得像拜倫、歌德那樣的地位，就必須把全部精力傾注于嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作。而要達(dá)到這一目的，他必須首先擺脫經(jīng)濟上的困境，為他的文學(xué)創(chuàng)作獲得物質(zhì)保證。因此，他早就想攀一門闊親戚了，而這一點在深知他底細(xì)的巴黎人中間，是難以實現(xiàn)的。其次，他還需要有一個安靜的、溫暖的家庭和一個年輕美貌的、了解他心靈，而又對他體貼入微的妻子。而這一切，在巴爾扎克看來，甘斯卡婭夫人似乎都占全了。于是，巴爾扎克開始不遺余力地向甘斯卡婭夫人求愛了。

經(jīng)過一年多的秘密通信，甘斯卡婭夫人的好奇感和憂慮越來越強烈了。她既渴望親眼看一看她所崇拜的作家究竟是怎樣的一個人，說不定同他的來往，還會帶給她夢寐以求的幸福和歡樂，但同時她也清楚，同巴爾扎克的秘密通信是不可能持久的，一旦暴露，她的名譽和地位都將受到重大的損失。于是，她設(shè)法把這種秘密聯(lián)絡(luò)變成公開而又體面的交往。她想了一個萬全之策，讓丈夫攜全家到歐洲西部去旅行。1833年7月，他們?nèi)襾淼搅司S也納。

巴爾扎克在接到甘斯卡婭夫人約他到維也納會面的信后，喜出望外，他急忙放下手頭緊迫的創(chuàng)作，經(jīng)過長途跋涉，按約定時間來到了維也納。

在巴爾扎克到達(dá)維也納的第二天，便收到了甘斯卡婭夫人約他會面的短信，約會地點是在拜沙特爾城郊湖邊的一棵大樹下。巴爾扎克按照約定的時間，來到湖邊，他看見一棵大樹下坐著一個年輕的貴婦人，正低頭閱讀著一本書。

巴爾扎克向她默默地走去，當(dāng)他走近她時，手帕從她的手中落到了地上。巴爾扎克趕緊搶上前，拾起手帕，遞給了她。這時，他才看清，她手中拿的書正是他的一本小說。

對于這一對第一次見面的情人來說，這是一個多么令人激動的時刻啊！經(jīng)過長時間秘密通信，排除了各種障礙，克服了各種困難，兩個人終于面對面地站在了―起。他們誰也沒說什么，就熱烈而持久地親吻起來。他們各自又是如何感受這一時刻的呢？她雖然沒有想到她崇拜的作家是一個其貌不揚的男人，但是她認(rèn)為，難道世界上還能找到第二個這樣充滿生氣、智慧無比的男人嗎？而對于巴爾扎克來說，他面前的這位婦人簡直就是一個天使，華麗考究的衣裙，高高的前額，一雙動人的眼睛，櫻桃小口，豐滿的圓頸，優(yōu)雅、自如而高貴的表情，甜蜜的微笑，條理分明的言談……他完全傾倒了。

在這次幽會中，他們商量好了一個可以讓他們公開正常見面的巧計。當(dāng)天晚上，巴爾扎克作為舉世聞名的作家被邀請到伯爵全家居住的安得利別墅做客，被正式介紹給甘斯基伯爵和全家人。這對情深意篤的情人還約定，圣誕節(jié)時，在日內(nèi)瓦再次會晤。

其實她從來都沒想過要成為他的妻子。在她眼里。他不過就是一個“玩意兒”

巴爾扎克興高采烈地返回巴黎，便投入了緊張的文學(xué)創(chuàng)作，為日內(nèi)瓦之行準(zhǔn)備費用。于是，他不分晝夜地工作，在短短兩個月內(nèi)，就寫出了《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和《歐也妮?葛朗臺》兩部名著。他把這兩部新作品的初稿寄給了甘斯卡婭夫人，向她顯示他有多么高的天賦和多么美好的男人品德。

1833年圣誕節(jié)前夕，巴爾扎克坐著郵車來到日內(nèi)瓦，住進甘斯卡婭夫人為他租用的阿爾克旅館。一天傍晚，甘斯卡婭夫人身著灰色衣裙，在朦朧的月光下，悄悄地溜進巴爾扎克下榻的旅館，走進巴爾扎克的房間，順從地躺在巴爾扎克的懷抱中。從此，高傲的貴婦人獻給了巴爾扎克更高一級的愛情，他們之間的關(guān)系達(dá)到一個新的階段。下一步該怎么辦？她會不會拋棄她不喜歡的年邁丈夫，跟情人到巴黎呢？事實上，這位從小嬌生慣養(yǎng)、養(yǎng)尊處優(yōu)、有著較高的地位和強烈的名譽感的貴婦人是不會走出這一步的。因為她如果要這樣做，就等于放棄高貴的頭銜和巨額財富，跟一個債臺高筑的作家度過她的后半生。巴爾扎克雖然希望立即得到甘斯卡婭夫人，但他并不完全希望得到一個不帶財產(chǎn)的女人。他們權(quán)衡之后，達(dá)成了一個密約：一旦甘斯基死去，她繼承了丈夫的幾百萬財產(chǎn)，他們就體面地永遠(yuǎn)結(jié)為夫妻。是年，甘斯基伯爵60歲，而且健康狀況正在迅速惡化，在巴爾扎克看來，他至多還能活二三年。

巴爾扎克在日內(nèi)瓦幸福地度過了44天之后，返回巴黎。在甘斯卡婭夫人離開西歐前，他們在維也納又幽會了一次。然而此后的7年，他們未能再見面，通信也越來越少，且相互指責(zé)。但雙方都不愿意就此了斷他們之間的關(guān)系。

一天，巴爾扎克突然接到一封帶有黑線圈的信，原來是東方的情人通知他，甘斯基先生已于1841年11月16日死了。巴爾扎克驚呆了，他的雙手發(fā)抖了。他已經(jīng)失去希望的事情居然發(fā)生了，他瘋狂追求的情A現(xiàn)在完全自由了。他一方面向遠(yuǎn)方寄去一封封急信，表明他從未改變對她的忠誠，另一方面立即籌措經(jīng)費，隨時準(zhǔn)備奔向烏克蘭。

然而，巴爾扎克怎么也沒想到，甘斯卡婭夫人用果斷的語氣拒絕了他立即趕到烏克蘭的要求。這又是為什么呢？原來，她是一個有著強烈的貴族優(yōu)越感的貴婦人，她是“天上下凡的女神”，她要巴爾扎克這個偉大的天才作家拜倒在她的石榴裙下，向她謙恭地求愛，這使她感到驕傲和滿足。其實她從來就沒想到過成為巴爾扎克的妻子。過去如此，現(xiàn)在仍是如此。另外，甘斯卡婭的親戚們也不愿讓她下嫁給一個揮霍無度的窮作家。

然而，巴爾扎克并未死心，一封封書信仍像雪片似的飛向烏克蘭。一年多過去了，一直到1843年9月他才收到在彼得堡處理訴訟案件的甘斯卡婭夫人要他去那里的許可。巴爾扎克很快來到彼得堡，直奔甘斯卡婭下榻的住所。他急切地要她同他結(jié)婚。但甘斯卡婭夫人沒能答應(yīng)他的要求，然而也沒有明確地回絕他。最后她答應(yīng)把她唯一的女兒嫁出去后，他們才能結(jié)婚。這樣，巴爾扎克總算有盼頭了，他在彼得堡逗留4個多月后，返回巴黎。

1846年11月，甘斯卡婭的小女兒安娜終于出嫁了。甘斯卡婭拒絕與巴爾扎克結(jié)婚的借口已不復(fù)存在。1847年9月，巴爾扎克突然來到烏克蘭，使甘斯卡婭夫人一家大為吃驚，因為他的信在他到達(dá)10天以后才到。

巴爾扎克受到了女主人的熱情款待，在這里，他親眼看到了甘斯卡婭一家所過的豪華生活。龐大而高雅的住宅、美麗幽靜的庭院、精美的食品、眾多的仆人、遼闊無邊的原野、廣袤的森林―這一切都是巴爾扎克從未見過的。在這里，他生平第一次感受到不受金錢困擾的歡樂。他縱情地享受，同甘斯卡婭一家人一起用餐，一起散步，一起娛樂，他給他們講各種動聽的故事，他成了他們家的“玩意兒”。巴爾扎克除了偷閑給親友寫信外，幾乎沒有時間坐下來進行文學(xué)創(chuàng)作。但甘斯卡婭卻就是絕口不提與他結(jié)婚的事。

盡管她最終還是答應(yīng)嫁給了他。但她卻從沒有盡到過一個妻子的責(zé)任

1848年元月，巴爾扎克忽然決定返回巴黎，他說他一回去，就會為加緊準(zhǔn)備迎娶甘斯卡婭的新房，但甘斯卡婭仍不置可否。同年10月，巴爾扎克又千里迢迢地來到烏克蘭，進行最后一次努力，說服執(zhí)拗的甘斯卡婭盡快同他結(jié)婚。不久他就病倒了，健康狀況幾近崩潰的邊緣。這時的巴爾扎克已不再是甘斯卡婭夫人母女倆的“玩意兒”，而成了累贅。身在異鄉(xiāng)的孤獨感使他更加思念親人。

當(dāng)甘斯卡婭確知巴爾扎克留在世上的日子已屈指可數(shù)時，她終于決定答應(yīng)這個追求了自己多年的天才作家的要求。她知道，他已經(jīng)沒有放縱他的敗家子的天性的可能了，同他結(jié)婚對自己的名譽、地位和財產(chǎn)不會帶來任何損害。于是，1860年3月14日，他們舉行了一個十分秘密的結(jié)婚儀式。

8天之后，巴爾扎克寫信告訴他母親這個喜訊，同時要求他母親按他的意見布置新房。他還吩咐，在他們到達(dá)時，他的仆人弗蘭蘇要站在門口，引導(dǎo)新娘走進他花了30萬法郎布置的王宮一般的新房。在臺階和樓梯上，在各個房間都要燈火明亮。

1850年5月20日，已是重病之軀的巴爾扎克攜妻子回到巴黎，住進了他嘔盡心血操辦的豪華新房。他夢想同他的愛妻度過最后的25年，著書50部。然而，此后他卻一個字也沒寫出來。

巴爾扎克痛苦地掙扎在病床上時，他的妻子卻穿梭于巴黎的珠寶店和縫紉店。巴爾扎克的死是她預(yù)料中的事，對甘斯卡婭而言，談不上悲傷和憂愁。就是到了這時，她還用當(dāng)初的綽號“玩意兒”來稱呼他。

在巴爾扎克病重期間，守在他身邊的只有他的老母親、看護婦和一個仆人。

1850年8月18日凌晨，法蘭西偉大的天才作家巴爾扎克與世長辭了。他的母親是唯一在場的人，他的妻子早就回到了她自己的家園去了。他的死是非常凄涼孤單的。一代巨星就這樣隕落了。

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篇8

我們像是表面上的針，不停的轉(zhuǎn)動，一面轉(zhuǎn)，一面看著時間匆匆離去，卻無能為力。

如果我從沒遇見你，如果我從沒愛上你，如果我一開始沒堅信，也許我就不會是現(xiàn)在的這個自己。

仙人掌之所以憂傷是因為愛上了泥土，滿身的刺卻將泥土包圍。仙人掌期盼花開時讓泥土 感受最真實溫暖的愛，深情守候的泥土卻因為刺痛無法擁抱而離開。再倔強的仙人掌為了愛也留著淚暗暗的拔掉身上的刺，花只能開在刺上，于是，他們都錯過了花期。直到現(xiàn)在心中仍然疼痛，那是因為彼此曾經(jīng)像刺一樣長在靈魂深處。

愛情總是想象比現(xiàn)實美麗，相逢如是，告別亦如是。我們以為愛得很深、很深，來日歲月，會讓你知道，它不過很淺、很淺。最深最重的愛，必須和時日一起成長因為愛情的緣故，兩個陌生人可以突然熟絡(luò)到睡在同一張床上。然而，相同的兩個人，在分手時卻說，我覺得你越來越陌生。

海納百川，有容乃大！愛情可以不讓我們變得偉大，但是至少，不要讓我們變的渺小！當(dāng)愛無法繼續(xù)的時候，最美麗的姿勢，便是用心祈禱……

愛情是一朵生長在懸崖峭壁邊緣上的花，想摘取就必須要有勇氣.

篇9

關(guān)鍵詞：苔絲 愛情悲劇 深淵

一、背景介紹

在《德伯家的苔絲》一書中，哈代成功塑造了一位極具悲劇性的人物――苔絲。她在生活中很討人喜歡，品質(zhì)優(yōu)良，是個好女孩，但是這樣的女孩卻有著并不平凡的人生經(jīng)歷，首先是這個女孩出生在一個貧窮且弟妹眾多的家庭，她作為家中長女，很多的重?fù)?dān)將會壓在她的身上，這又注定了他的生活將會是不順暢的，為了貼補家用，她過早地到地主莊園做女工，因自身的美麗，聰明，深深地吸引了地主少爺亞歷克，但苔絲并不愛亞歷克，甚至鄙視厭惡他。亞歷克借機強行奸污了苔絲。悲劇從此開始，苔絲逃離了這個她不喜歡的地方，承受著未婚懷孕、孩子夭折的痛楚，到一家牛奶廠當(dāng)擠奶工來維持生活。不久認(rèn)識了他的第二個男人，牧師的兒子安琪?克萊爾。兩人本來相愛，但是苔絲認(rèn)為愛情應(yīng)是圣潔的，不應(yīng)該隱瞞，她在新婚之夜將自己的經(jīng)歷坦白地告訴了安琪?克萊爾，可克萊爾無法接受這樣的事實，于當(dāng)晚出走。苔絲本著對婚姻的忠誠，對愛情的向往，把真情告訴了克萊爾，換回的竟是被拋棄的事實。不久后，家庭發(fā)生了重大變故：父親的去世，母親的患病，弟妹的失學(xué)，這一連串的生活打擊完全壓在了苔絲的身上，為了生活，為了照顧家里的母親，照顧失學(xué)的弟妹，苔絲不得不與亞歷克同居。生活處在絕望邊緣的苔絲，只能默默地忍受這樣的痛苦。但是生活并沒有這樣平靜下去，這個女孩的經(jīng)歷并未結(jié)束，不久克萊爾回心轉(zhuǎn)意了，千里迢迢從巴西回來找苔絲，苔絲愛克萊爾，恨亞歷克，她在悔恨交加中殺死亞歷克，想與克萊爾長相廝守，但是竟在與克萊爾短暫的相聚后被正法。故事令人扼腕嘆息，這樣一個善良美麗的女孩所經(jīng)歷的愛情悲劇。縱觀全文，苔絲的悲劇塑造成功應(yīng)該是多方面的，有命中注定論，也有性格、社會、環(huán)境決定論等。

二、環(huán)境塑造的影響

哈代在《德伯家的苔絲》中關(guān)于環(huán)境的描寫也是非常成功的，主人公苔絲的命運和周圍環(huán)境相聯(lián)系，并且隨著苔絲的周圍環(huán)境變化而不斷地向著好與壞的方向變化發(fā)展。小說中哈代運用了小鳥、色彩、地點、季節(jié)、自然景象等象征意義。苔絲就在特村優(yōu)美的田園里長大，她的美麗、清純跟特村的優(yōu)美環(huán)境形成相互映襯，使得讀者對苔絲的純潔印象記憶深刻。而就是這樣一個純潔、美麗、聰明的苔絲卻在以后的生活中屢遭不幸，引發(fā)世人的無限憐憫之心。如果說苔絲家鄉(xiāng)的美景不足以說明環(huán)境的象征意義，那么用對獵場樹林陰暗的描寫來突出苔絲的悲劇則是最好的證明，夜晚的獵場的樹林漆黑得可怕，只有聲音可以聽見，別的什么都看不見，只有依稀可見的腳下那模糊的灰白一團和枯葉堆上苔絲穿著白色細(xì)布衫的形體。正是在這樣一個漆黑的夜晚，亞歷克玷污了苔絲。哈代用漆黑影射苔絲所處的危險環(huán)境，造成一種壓抑的感覺。而用苔絲的白暗指她的純潔。還有在牛場谷的環(huán)境描寫，也同樣如此讓人蕩氣回腸，這是苔絲命運的第二次轉(zhuǎn)折點，那是苔絲開始一段全新的生活，并且認(rèn)識了克萊爾的地方，在牛場谷那里，苔絲從谷頂看谷地有成千上萬的乳牛和密密地散布的綠草地。在群山環(huán)抱的這一片綠色土地上，她就像一只蒼蠅，只停在一個其長無比的桌球臺上，在這樣一個環(huán)境下，苔絲顯得多么地微不足道，盡管滿懷希望地和克萊爾度過了一段美好的時光，但最終還是被命運所戲弄，最愛她的克萊爾知道她的過去后依然拋棄了她。總之環(huán)境的塑造與作品中的悲劇色彩的體現(xiàn)有一定的補充、映襯作用。

三、苔絲悲劇社會因素

維多利亞時代正是代資本主義產(chǎn)生之時，許多小農(nóng)經(jīng)濟解體，使得小農(nóng)不斷走向破產(chǎn)。苔絲就生活在這樣一個虛偽的資產(chǎn)階級道德和封建傳統(tǒng)道德，以及偽善的和不公正的資產(chǎn)階級法律制度的社會環(huán)境中。苔絲淺薄的父母幻想讓漂亮的苔絲嫁人豪門，夢想成為闊太太，借此擺脫經(jīng)濟上的困境。高沽的苔絲本不愿意去，卻父命難違，只好強頂著不快的心情以及生活的重?fù)?dān)去了，這也成為苔絲社會悲劇的開始。在德伯家不公正的法律制度得到充分體現(xiàn)，并且成為導(dǎo)致悲劇的原因之一。苔絲在德伯家時，正處在資產(chǎn)階級和遺留下來的封建貴族聯(lián)合統(tǒng)治階段，當(dāng)時國家制度基本上是為統(tǒng)治階級服務(wù)的，法律自然是保護統(tǒng)治階級。當(dāng)苔絲在德伯家被亞歷克強占，由于社會和法律的畸形，苔絲根本得不到保護，只有獨自去面對不幸。不久苔絲懷孕了，作為一個未婚先孕的女人，遭受著周圍人的流言蜚語，周圍人認(rèn)為苔絲是一個失貞不純潔的女人，她被攻擊為“不忠，不貞，誨”的人。當(dāng)亞歷克再次去追求苔絲時，苔絲已經(jīng)知道他的丑惡嘴臉，也并不相信這種人所謂的愛情，當(dāng)時她用她那戴著厚厚皮革手套的手給了亞歷克一拳。她甚至在絕望地高呼：“現(xiàn)在，你就懲罰我吧！用鞭子抽我，用輪子輾碎我，我不哭喊，一次是受害者，就永遠(yuǎn)是受害者，這就是法律的語言。”苔絲的話成為對資本主義社會的不公正的絕望的抗議。末尾，當(dāng)克萊爾從巴西回來要和苔絲在一起時，這時的苔絲因為種種原因，又被迫跟亞歷克在一起了，苔絲絕望了，她覺得她的幸福沒有了，回不到和克萊爾在一起的從前了。于是苔絲殺死了這個毀了她一生幸福的人――亞歷克，她要去尋找新的幸福生活，可是亞歷克死后，法律找到了她，出現(xiàn)了所謂的“正義”，并且把苔絲處以死刑。這種悲劇式的結(jié)尾是社會的一種悲哀，假設(shè)當(dāng)亞歷克苔絲后，亞歷克被繩之以法后，苔絲走向滅亡的悲劇就不會發(fā)生；假設(shè)社會的人對未婚先孕的苦難經(jīng)歷保持同情，并且給予關(guān)心愛護，苔絲也不會覺得凄涼；假設(shè)克萊爾不介意世俗的眼光，不把看得那么重要，苔絲也會過上幸福的生活。但是殘忍的資本主義社會以及不公正的法制制度使得苔絲最終走上了不歸之路。苔絲的悲劇成為對資本主義社會、法律、宗教的控訴和反抗。

四、苔絲的性格因素

俗話說性格決定命運，我們將從苔絲妥協(xié)性、自卑心理和自我意識缺乏的性格人手，去認(rèn)識導(dǎo)致她悲劇產(chǎn)生的另一方面原因。苔絲的性格具有妥協(xié)性。在受到亞歷克的并懷上了亞歷克的孩子時，她沒有追究亞歷克的責(zé)任，卻要獨自撫養(yǎng)這個孩子，這樣一個未婚女人所要面對鄉(xiāng)里人的非議是必然的，但是苔絲骨子里并沒有擺脫傳統(tǒng)道德對自身的羈絆。在受到非議時，苔絲認(rèn)為自己是有罪的，她認(rèn)為自己就是一個罪惡的化身。正是這種觀念造成了她內(nèi)心的自我折磨與譴責(zé)，使她即便是被亞歷克無情地拋棄后，也認(rèn)為是自己的罪過，并且默默地忍受命運的擺布。同時苔絲的妥協(xié)性還表現(xiàn)在與克萊爾的愛情上。愛情本來是平等的，但她卻卑躬屈膝地愛著克萊爾，對于自己悲慘的過去，克萊爾開始沒有寬容苔絲，而是無情地拋棄了她。新婚之夜，面對克萊爾的離走，苔絲并沒有反抗，而是不斷地寫信給克萊爾，并且對他的愛從未消退，我們在這里可以看見苔絲在愛情面前是盲目的、甚至是愛到失去了自我和尊嚴(yán)。她完全將自己的身份、地位建立在克萊爾對她的愛情基礎(chǔ)之上，心甘情愿地放棄自己的主觀能動性，在她看來，丈夫就是她的主人，正是由于崇拜和癡情，苔絲已經(jīng)完全被克萊爾所控制，似乎失去了自己的靈魂，徹底成為感情的俘虜，這是19世紀(jì)女性社會地位低下的真實寫照。

在她失身之后她的自卑心理也逐漸地表現(xiàn)出來，失身后的苔絲被冠名為“不忠，不貞，誨”的女人。正因為傳統(tǒng)習(xí)俗、社會輿論對她的過去做出的道德上的不正確的判斷，才使得她的正常心理狀態(tài)予以錯誤的評價。一方面，苔絲在忍受世俗輿論的不公正；另一方面她又受制于這種道德準(zhǔn)則，不斷地審視自己和譴責(zé)自己，并且又成為這種觀念的維護者。在這樣的社會道德中形成的非正常心態(tài)，說明了苔絲深深的自卑心理，是她給自己織了一張無形的道德羅網(wǎng)，從而造成了她的悲慘結(jié)局。

同時苔絲又有著自我意識缺乏的表現(xiàn)，以至于造成她對男人與愛情存在過分的依賴。在苔絲第一次遇見克萊爾時，她就被克萊爾的與眾不同的神情吸引。聽他彈琴時，苔絲真正地為他而著迷，把他視為生命中的白馬王子，情愿為他付出自己的生命。在這樣強烈的愛情觀面前，我們看不到一個有自主性的苔絲，只覺得她是愛情的奴隸，并把自己的全部生活寄托在克萊爾身上。當(dāng)新婚之夜，苔絲講述了自己失去的實情后，她沒有得到克萊爾的寬恕，克萊爾當(dāng)晚即離家出走，不管苔絲的心理感受，而苔絲為了愛情，已經(jīng)沒有了自我意識，成為了被當(dāng)作的一個女人，尤其是在以男性意愿為主導(dǎo)的社會里，女人就是一種具有自我犧牲精神，并且還要學(xué)會寬容順從、堅韌和質(zhì)樸的人。也就是在這中畸形的社會觀的洗禮下，女人的形象應(yīng)該是潔白無瑕的，歷來就是為男人所生的，使得苔絲在失去貞節(jié)后，就已經(jīng)開始自責(zé)，開始痛苦，最終釀成人生悲劇。

篇10

1、 I love you not because of who you are, but because of who I am when I am with you我愛你不是因為你是誰，而是因為在你面前我可以是誰。

2、No man or woman is worth your tears, and the one who is, won‘t make you cry沒有人值得你為他流眼淚的，值得的那一位，舍不得讓你哭。

3、Just because someone doesn‘t love you the way you want them to, doesn’t mean they don‘t love you with all they have一個人不是你所想般愛你，并不代表那人不是全心全意愛你。

4、Don‘t waste your time on a man/woman, who isn’t willing to waste their time on you不要花時間在一個不愿花時間在你身上的人。

（來源：文章屋網(wǎng) ）