外國(guó)文學(xué)范文
時(shí)間:2023-03-21 07:25:52
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篇1
英文名稱:Contemporary Foreign Literature
主管單位:國(guó)家教育部
主辦單位:南京大學(xué)外國(guó)文學(xué)研究所;譯林出版社
出版周期:季刊
出版地址:江蘇省南京市
語(yǔ)
種:中文
開(kāi)
本:16開(kāi)
國(guó)際刊號(hào):1001-1757
國(guó)內(nèi)刊號(hào):32-1087/I
郵發(fā)代號(hào):28-49
發(fā)行范圍:
創(chuàng)刊時(shí)間:1980
期刊收錄:
核心期刊:
中文核心期刊(2008)
中文核心期刊(2004)
中文核心期刊(2000)
中文核心期刊(1996)
中文核心期刊(1992)
期刊榮譽(yù):
聯(lián)系方式
篇2
一、五家學(xué)術(shù)期刊為中心的外國(guó)文學(xué)話語(yǔ)研究
在中國(guó)本國(guó)文學(xué)研討發(fā)展時(shí)段,也就是1978年到2010年之間,在中國(guó)文明語(yǔ)境下,以五家權(quán)威綜合型專業(yè)學(xué)術(shù)期刊《本國(guó)文學(xué)研討》、《本國(guó)文學(xué)評(píng)論》、《本國(guó)文學(xué)》、《國(guó)外文學(xué)》和《現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)》為最重要的考核規(guī)模,經(jīng)過(guò)梳理這個(gè)時(shí)間段實(shí)際研討和作家作品進(jìn)行一定研究,同時(shí)對(duì)于話語(yǔ)轉(zhuǎn)型的學(xué)術(shù)進(jìn)行一定意義研究,可以看出本國(guó)文學(xué)研討的話語(yǔ)建構(gòu)理論運(yùn)動(dòng)是非常具有充足視角的。文學(xué)研討屬于話語(yǔ)建構(gòu)和語(yǔ)境理論運(yùn)動(dòng)方面問(wèn)題,學(xué)術(shù)反思應(yīng)該充足創(chuàng)建話語(yǔ)視角和常識(shí)辦法,經(jīng)過(guò)歷史發(fā)展,需要深刻地對(duì)于話語(yǔ)熱門問(wèn)題進(jìn)行一定剖析,進(jìn)而對(duì)于文學(xué)研討中文明主體進(jìn)行建構(gòu),比如對(duì)于五四時(shí)期文學(xué)研討話題形式變更是非常快速的主體,確立也具有非常光鮮的認(rèn)識(shí)形狀特點(diǎn)。論文經(jīng)過(guò)后期爭(zhēng)論和磨合,對(duì)于人性主義的話語(yǔ)和古代派系話題也進(jìn)行一定的主流話語(yǔ)研究工作,實(shí)際話語(yǔ)中文學(xué)新次序也不斷發(fā)展,階層剖析話語(yǔ)形式也不斷淡出,情勢(shì)審美研討呼聲也不斷高漲,對(duì)于學(xué)界東方話語(yǔ)表達(dá)也進(jìn)行一定質(zhì)疑,作家研討視野上進(jìn)行不同的分析和深刻研究,主要爭(zhēng)論的問(wèn)題就是科學(xué)困局和研究成績(jī)認(rèn)識(shí)問(wèn)題,歸納綜合實(shí)際可以看出文學(xué)研討影響整個(gè)理論研究。經(jīng)過(guò)對(duì)于詳細(xì)案例分析和研討話語(yǔ)轉(zhuǎn)型分析,最初步話語(yǔ)建構(gòu)價(jià)值和進(jìn)程中存在很多問(wèn)題,需要及時(shí)解決。
二、外國(guó)文學(xué)研究整體現(xiàn)狀分析
中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)體系不斷發(fā)展和完善,已經(jīng)有百年歷程,很多學(xué)科中外國(guó)文學(xué)已經(jīng)是非常特殊一個(gè)部分,百年來(lái)外國(guó)文學(xué)作品和西方文學(xué)理論已經(jīng)翻譯了很多。中國(guó)文學(xué)界、學(xué)術(shù)界和非常重要話語(yǔ)資源,不斷推動(dòng)中國(guó)學(xué)識(shí)和整個(gè)文化發(fā)展轉(zhuǎn)型。但是整個(gè)體系中對(duì)于外國(guó)文學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)長(zhǎng)期研究,不斷進(jìn)行引進(jìn)、描述和介紹,都很難超越西方學(xué)界研究水平和話語(yǔ)思維模式。各國(guó)文學(xué)學(xué)術(shù)中對(duì)于歷史學(xué)、文藝學(xué)、古典文學(xué)和現(xiàn)代學(xué)科都進(jìn)行一定全方位和多角度分析,外國(guó)文學(xué)界腳步卻稍微滯后,經(jīng)過(guò)十年來(lái)語(yǔ)境和經(jīng)典作家學(xué)術(shù)研究,不斷總外國(guó)文學(xué)研究中建立中國(guó)文化建設(shè)學(xué)術(shù)體系。目前學(xué)制中規(guī)定外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)是一級(jí)學(xué)科,是諸個(gè)文學(xué)的二級(jí)學(xué)科中比較文學(xué)范疇,歷史上外國(guó)文學(xué)教育實(shí)踐也一直是以兩種方式存在,一個(gè)是語(yǔ)種文學(xué),另一個(gè)是世界文學(xué),后者并不是前者的簡(jiǎn)單集合體。
三、階級(jí)話語(yǔ)的滯留
話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程,新舊話語(yǔ)之間必須是要經(jīng)過(guò)一番斗爭(zhēng),歷史并沒(méi)有因?yàn)檎滞蛔兌查g轉(zhuǎn)變,意識(shí)形態(tài)繼續(xù)控制著思想文化,舊的文學(xué)觀念和批評(píng)模式依然非常盛行。話語(yǔ)歷史中文學(xué)、學(xué)術(shù)和藝術(shù)是一個(gè)整體內(nèi)容,人道主義討論和現(xiàn)代派文學(xué)爭(zhēng)議的共同問(wèn)題是整個(gè)文化問(wèn)題,在這場(chǎng)討論中外國(guó)文學(xué)學(xué)科具有非常重要意義,外國(guó)文學(xué)界也經(jīng)歷兩次討論,和學(xué)科相互之間也進(jìn)行相互融合。人道主義和現(xiàn)代派最初都是通過(guò)翻譯進(jìn)入到中國(guó)學(xué)界視野,這兩種話語(yǔ)也以不同方式出現(xiàn),代表著不同時(shí)期中國(guó)對(duì)于世界文化的認(rèn)知,外國(guó)文學(xué)界當(dāng)然不可能只是原封不動(dòng)地進(jìn)行話語(yǔ)輸入,更多的是做了某種過(guò)濾和想象,通過(guò)分析可以看出中外文學(xué)界對(duì)于相應(yīng)話語(yǔ)不同解釋,都是能夠很好呈現(xiàn)外國(guó)文學(xué)變化的。通過(guò)對(duì)于外國(guó)文學(xué)不斷研究,新世紀(jì)學(xué)界面臨很多問(wèn)題,都是沿著一定軌道進(jìn)行一定發(fā)展的,學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)制度也日益不斷規(guī)范化和數(shù)字化,導(dǎo)致學(xué)術(shù)研究生產(chǎn)性不斷增強(qiáng),外國(guó)文學(xué)的話語(yǔ)地位也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及以前,隨著理論熱潮思想轉(zhuǎn)變已經(jīng)進(jìn)入到成熟期,外國(guó)文學(xué)研究也變得多元化,研究實(shí)踐也不斷呈現(xiàn)文化轉(zhuǎn)向的大趨勢(shì)方向。只有這樣才能很好發(fā)展外國(guó)文學(xué)的理論價(jià)值和作用,不斷促進(jìn)對(duì)于中國(guó)文學(xué)發(fā)展起到借鑒作用,最終目的都是為了能夠達(dá)到中西融合,使得西方優(yōu)秀的文化能夠很好融入到中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中,起到一定啟發(fā)性作用,更多是為了能夠很好提高對(duì)于中西文化交流,促進(jìn)世界和平和穩(wěn)定做出貢獻(xiàn)。
四、結(jié)論
篇3
外國(guó)文學(xué)課程長(zhǎng)期以來(lái)負(fù)載著多項(xiàng)教育任務(wù),可以概括為下列五大項(xiàng):1、系統(tǒng)掌握世界文學(xué)史主要思潮、流派的發(fā)展演變,了解各國(guó)著名的作家作品,識(shí)記文學(xué)知識(shí);2、了解世界各民族的社會(huì)歷史、文化傳統(tǒng)、審美心理;3、提高分析品評(píng)作品人物、事件的思維能力;4、通過(guò)對(duì)作品藝術(shù)特色的學(xué)習(xí)提高寫作水平;5、提升學(xué)生的人文道德素質(zhì),培養(yǎng)學(xué)生審美情趣,陶冶道德情操。1、2屬于知識(shí)目標(biāo),3、4屬于能力目標(biāo),5是情感目標(biāo)。外國(guó)文學(xué)學(xué)習(xí)的內(nèi)容橫跨中西、縱橫古今,教學(xué)任務(wù)可謂艱巨,教師和學(xué)生不堪重負(fù)。高職院校外國(guó)文學(xué)課程要辦出職業(yè)特色,要提高教學(xué)質(zhì)量以滿足職業(yè)需要,就必須對(duì)這些教學(xué)任務(wù)進(jìn)行大膽裁減。高職中文專業(yè)畢業(yè)生主要擔(dān)任管理、服務(wù)領(lǐng)域的文職人員、行政人員、客服人員、銷售人員、幼兒教師等職務(wù)。畢業(yè)生和職場(chǎng)的反饋情況表明,花了大量時(shí)間習(xí)得的文學(xué)史知識(shí)對(duì)職業(yè)工作基本沒(méi)有用處,外國(guó)文學(xué)課程定位出現(xiàn)了嚴(yán)重失誤。高職學(xué)生重點(diǎn)要學(xué)習(xí)的不是高深廣博、系統(tǒng)性強(qiáng)的文學(xué)史知識(shí),對(duì)于作品的藝術(shù)特征、寫作特點(diǎn)更不必著重講解和訓(xùn)練,學(xué)生畢業(yè)后基本不可能從事文學(xué)工作。服務(wù)和管理領(lǐng)域要求從業(yè)人員除了擁有良好的溝通協(xié)調(diào)能力、文字處理能力、辦事能力,還要擁有良好的人文修養(yǎng),包括堅(jiān)定的職業(yè)信念、高尚的職業(yè)操守,吃苦耐勞、不怕困難的精神,敢為人先、敢于追求的勇氣。外國(guó)文學(xué)的課程應(yīng)緊扣這一職場(chǎng)對(duì)人才的需求確定教學(xué)任務(wù)。首先要充分發(fā)揮文學(xué)課程對(duì)人的教育感化和培養(yǎng)良好個(gè)性、高尚人格的作用。對(duì)學(xué)生進(jìn)行正確的價(jià)值觀、高尚的道德情操、良好的人格和堅(jiān)韌的意志品質(zhì)的教育,引導(dǎo)學(xué)生正確看待人生,提升學(xué)生的人文道德素質(zhì),塑造完美個(gè)性。其次是要聯(lián)系生活、社會(huì)和人生,通過(guò)分析作品提高學(xué)生分析問(wèn)題、解決問(wèn)題的思考能力和辦事能力。
二、優(yōu)化教學(xué)內(nèi)容,構(gòu)建注重人文素質(zhì)培養(yǎng)和思維能力提升的教學(xué)體系
(一)詳略得當(dāng),注重人性與道德激勵(lì)。外國(guó)文學(xué)課程隸屬于高職院校的人文素質(zhì)課范疇。在教學(xué)中要改變過(guò)去拘泥于文學(xué)史、過(guò)分強(qiáng)調(diào)知識(shí)傳承的功能和知識(shí)系統(tǒng)性的傾向,降低理論難度,縮小教學(xué)范圍。各章概述部分內(nèi)容壓縮課時(shí),重點(diǎn)講解各文學(xué)思潮的基本特征、誕生的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、文化社會(huì)心理原因和文學(xué)內(nèi)部的繼承發(fā)展性,這是文學(xué)史發(fā)展的脈絡(luò)和靈魂,學(xué)生必須掌握。非一流的作家可以簡(jiǎn)單提及其杰出的貢獻(xiàn),不具有鮮明特征的則完全可以一筆帶過(guò)。重點(diǎn)作家作品,首先需要介紹作家和代表作品中人物的人生奮斗歷程和執(zhí)著的人生追求,展現(xiàn)崇高的社會(huì)責(zé)任感、道德操守和人格魅力,激發(fā)學(xué)生崇敬之情,促其奮發(fā)向上,樹(shù)立高尚的人生理想,增強(qiáng)自信心,勇敢面對(duì)人生挫折,養(yǎng)成永不服輸、永不放棄的精神。至于其他作品不必一一介紹,統(tǒng)歸到創(chuàng)作主題下說(shuō)明即可。把教學(xué)的重點(diǎn)放在對(duì)人物的品評(píng)和聯(lián)系現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上,這部分的訓(xùn)練也可以提高學(xué)生的分析能力。
(二)打破學(xué)科界限,寓歷史、文化、哲學(xué)于文學(xué)教育中。許多教師在講外國(guó)文學(xué)史發(fā)展歷史和具體作品時(shí),對(duì)產(chǎn)生的時(shí)代背景總是三言兩語(yǔ)交代,這種做法看似體現(xiàn)了文學(xué)的獨(dú)立自主性,節(jié)省了教學(xué)時(shí)間,卻得不償失。要學(xué)好文學(xué)必須有堅(jiān)實(shí)的歷史、文化和哲學(xué)功底。文學(xué)是歷史、文化和哲學(xué)的載體之一,歷史、文化和哲學(xué)是文學(xué)產(chǎn)生的背景,三者有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。文學(xué)的學(xué)習(xí)不能同這三者割裂開(kāi)來(lái),否則文學(xué)就成了無(wú)源之水,無(wú)本之木。如果不了解基督教的基本觀念和宗教在西方社會(huì)人們心目中的地位,就理解不了但丁《神曲》中人本主義思想和宗教思想的矛盾統(tǒng)一,領(lǐng)會(huì)不了處于時(shí)代漩渦中的人的復(fù)雜矛盾性,也理解不了有些作家濃厚的宗教情懷;如果不了解近現(xiàn)代西方的哲學(xué)思想,就理解不了陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中善良的拉斯科爾尼柯夫?yàn)楹螘?huì)殺人;如果不了解西方社會(huì)的道德風(fēng)俗和婚姻愛(ài)情觀念,就無(wú)法準(zhǔn)確評(píng)價(jià)作品中的人物。
三、利用影視劇擴(kuò)大學(xué)生“閱讀量”
不少研究者都主張學(xué)生要對(duì)文本細(xì)讀,反對(duì)將觀看根據(jù)原著改編的影視作品作為了解作品內(nèi)容的主要渠道,認(rèn)為原著一經(jīng)拍成電影后,就失去了作品的魅力,存在他人錯(cuò)誤解讀的可能性,認(rèn)為要真正了解作品,就必須讀原著。這種觀點(diǎn)具有一定的道理,但文本細(xì)讀在高職院校教學(xué)中只能是一種蒙上理想面紗的可望而不可即的目標(biāo)。長(zhǎng)期的應(yīng)試教育導(dǎo)致學(xué)生閱讀面狹窄,學(xué)生在上大學(xué)前一般只讀過(guò)兩三部作品,主要集中在描寫愛(ài)情的《簡(jiǎn)•愛(ài)》、《傲慢與偏見(jiàn)》、描寫冒險(xiǎn)生涯的《魯濱遜漂流記》、《格列佛游記》和民間文學(xué)《一千零一夜》等作品,基本沒(méi)有人讀過(guò)《神曲》、《浮士德》等最能體現(xiàn)西方精神信仰和文化傳統(tǒng)的經(jīng)典作品,甚至有同學(xué)在上課前根本沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這些書名。這些經(jīng)典作品一般都是長(zhǎng)篇小說(shuō),動(dòng)輒百萬(wàn)字。高職院校學(xué)生無(wú)論學(xué)習(xí)熱情、意志品質(zhì)、關(guān)注焦點(diǎn)、學(xué)習(xí)方法,還是思維水平、學(xué)習(xí)能力、自主意識(shí)都不如本科院校的學(xué)生。即使進(jìn)入大學(xué)后知道應(yīng)該讀這些作品,也很少有人愿意花費(fèi)大量時(shí)間,有毅力將之從頭看到尾,能夠大致翻一翻就已難能可貴了。經(jīng)典作品文本細(xì)讀在高職教學(xué)中無(wú)法實(shí)現(xiàn),不能為了這個(gè)遙不可及的夢(mèng)想丟掉了外國(guó)文學(xué)這整片森林。
篇4
學(xué)術(shù)史研究也是一種過(guò)程學(xué),而且是一種相對(duì)純粹的過(guò)程學(xué)。不具備一定的學(xué)術(shù)史視野,哪怕是潛在的學(xué)術(shù)史視野,任何經(jīng)典作家作品研究幾乎都是不能想象的。然而,后現(xiàn)代主義解構(gòu)的結(jié)果是絕對(duì)的相對(duì)性取代了相對(duì)的絕對(duì)性。于是,許多人不屑于相對(duì)客觀的學(xué)術(shù)史研究而熱衷于空洞的理論了。在一些人眼里,甚至連相對(duì)客觀的真理觀也消釋殆盡了。于是,過(guò)去的“一里不同俗,十里言語(yǔ)殊”成了如今的言人人殊。于是,眾聲喧嘩,且言必稱狂歡,言必稱多元,言必稱虛擬和不確定。這對(duì)誰(shuí)最有利呢?也許是跨國(guó)資本吧。無(wú)論解構(gòu)主義者初衷何如,解構(gòu)風(fēng)潮的實(shí)際效果是:不僅相當(dāng)程度上消解了真善美與假惡丑的界限,甚至對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài),至少是某些國(guó)家的意識(shí)形態(tài)和民族凝聚力都構(gòu)成了威脅。然而,所謂的“文明沖突”歸根結(jié)底是利益沖突,而“人權(quán)高于”這樣的時(shí)鮮謬論也只有在跨國(guó)公司時(shí)代才可能產(chǎn)生。且說(shuō)經(jīng)典在后現(xiàn)代語(yǔ)境中首當(dāng)其沖,成為解構(gòu)對(duì)象。因此它們不是被迫“淡出”,便是橫遭肢解。所謂的文學(xué)終結(jié)論也正是在這樣的背景下提出來(lái)的。它與其說(shuō)指向創(chuàng)作實(shí)際,毋寧說(shuō)是指向傳統(tǒng)認(rèn)知、價(jià)值和審美取向的全方位的顛覆。
因此,經(jīng)典的重構(gòu)多少具有撥亂反正的意義。正是基于上述原由,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所于二四年著手設(shè)計(jì)“外國(guó)文學(xué)學(xué)術(shù)史研究工程”計(jì)劃,并于翌年將該計(jì)劃列入中國(guó)社會(huì)科學(xué)院“十一五”規(guī)劃。這是一項(xiàng)向著重構(gòu)的整合工程,它的應(yīng)運(yùn)而生標(biāo)志著外文所在原有的“三套叢書”(即二十世紀(jì)六十至九十年代———“”時(shí)期中斷———的“外國(guó)文學(xué)名著叢書”、“外國(guó)古典文藝?yán)碚搮矔焙汀拔乃嚴(yán)碚搮矔保┑裙ぷ鞯幕A(chǔ)上又邁出了新的一步,也意味著我國(guó)的外國(guó)文學(xué)研究已開(kāi)始對(duì)解構(gòu)風(fēng)潮之后的學(xué)術(shù)相對(duì)化、碎片化和虛無(wú)化進(jìn)行較為系統(tǒng)的清算。于是,關(guān)乎經(jīng)典的一系列問(wèn)題將在這一系統(tǒng)工程中被重新提出。比如,何謂經(jīng)典?經(jīng)典是必然的還是偶然的?經(jīng)典重在表現(xiàn)人類的永恒矛盾(用錢鍾書的話說(shuō)是“兩足動(dòng)物的基本根性”)呢,還是主要指向時(shí)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)矛盾?它們?cè)谡J(rèn)知方式、價(jià)值判斷、審美取向方面有何特征?經(jīng)典及經(jīng)典批評(píng)與時(shí)代社會(huì)的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑等關(guān)系何如?批評(píng)及批評(píng)家的作用(包括其立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法及其與時(shí)代社會(huì)的一般和特殊關(guān)系)又如何?此外,經(jīng)典作家的遭際與性情、閱歷與稟賦,經(jīng)典的內(nèi)容與形式、繼承與創(chuàng)新,以及文學(xué)的一般規(guī)律和文學(xué)經(jīng)典的特殊性等諸如此類的問(wèn)題,都將是本工程需要展示并探討的。且說(shuō)世界文學(xué)一路走來(lái),其規(guī)律并非羚羊掛角,無(wú)跡可尋。
童年的神話、少年的史詩(shī)、青年的戲劇、中年的小說(shuō)、老年的傳記是一種概括。由高向低、由外而內(nèi)、由強(qiáng)至弱、由大到小等等,也不失為是一種軌轍。如是,文學(xué)從摹仿到獨(dú)白、從反映到窺隱、從典型到畸形、從審美到審丑、從載道到、從崇高到渺小、從莊嚴(yán)到調(diào)笑……終于一頭扎進(jìn)了個(gè)人主義和主觀主義的死胡同。小我取代了大我,觀念取代了情節(jié);“阿喀琉斯的憤怒”變成了麥田里的臟話;“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”變成了“我做的餡餅是世界上最好吃的”,諸如此類,不一而足。當(dāng)然,這不能涵蓋文學(xué)的復(fù)雜性和豐富性。事實(shí)上,認(rèn)知與價(jià)值、審美與方法等等的背反或迎合、持守或規(guī)避所在皆是。況且,無(wú)論“六經(jīng)注我”還是“我注六經(jīng)”,經(jīng)典是說(shuō)不盡的,這也是由時(shí)代社會(huì)和經(jīng)典本身的復(fù)雜性、豐富性所生發(fā)的。
二
眾所周知,文學(xué)是人類文明的重要組成部分。的經(jīng)典作家向來(lái)重視文學(xué),尤其是經(jīng)典作家在反映和揭示社會(huì)本質(zhì)方面的作用。馬克思在分析英國(guó)社會(huì)時(shí)就曾指出,英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家“向世界揭示的政治和社會(huì)真理,比一切職業(yè)政客和道德家加在一起所揭示的還要多”。恩格斯也說(shuō),他從巴爾扎克那里學(xué)到的東西,要比從“當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。列寧則干脆地稱托爾斯泰是俄國(guó)革命的一面鏡子。這并不是說(shuō)只有文學(xué)才能揭示真理,而是說(shuō)偉大作家所描繪的生活、所表現(xiàn)的情感、所刻畫的人物往往不同于一般抽象的概括、數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)。文學(xué)更加具體、更加逼真,因而也更加感人、更加傳神。其潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲的載道與傳道功能更不待言。站在世紀(jì)的高度和民族立場(chǎng)上重新審視外國(guó)文學(xué),梳理其經(jīng)典,展開(kāi)研究之研究,將不僅有助于我們把握世界文明的律動(dòng)和了解不同民族的個(gè)性,而且有利于深化中外文化交流,從而為我們借鑒和吸收優(yōu)秀文明成果、為中國(guó)文學(xué)及文化的發(fā)展提供有益的“他山之石”。前不久說(shuō)過(guò):“我們必須準(zhǔn)確把握當(dāng)代世界和中國(guó)發(fā)展變化的大勢(shì),堅(jiān)持立足國(guó)情,同時(shí)又吸收世界文化的優(yōu)秀成果;堅(jiān)持立足當(dāng)代,同時(shí)又大力弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。”
這和“洋為中用”、“古為今用”思想一脈相承。“觀乎天文以察時(shí)變,觀乎人文以化成天下”,文學(xué)作為人文精神的重要基礎(chǔ)和介質(zhì),既是人類文明的重要見(jiàn)證,同時(shí)也是一時(shí)一地人心、民心的最深刻也最具體的體現(xiàn),而外國(guó)文學(xué)則是建立在各民族無(wú)數(shù)外國(guó)作家基礎(chǔ)上的不同時(shí)代、不同民族的認(rèn)識(shí)觀、價(jià)值觀和審美觀的形象反映。研究人心自然不能停留在簡(jiǎn)單抽象的理念上。因此,走進(jìn)經(jīng)典永遠(yuǎn)是了解此時(shí)此地、彼時(shí)彼地人心民心的最佳途徑。換言之,文學(xué)創(chuàng)作及其研究指向各民族變化著的活的靈魂,而其中的經(jīng)典(包括其經(jīng)典化或非經(jīng)典化過(guò)程)恰恰是這些變化著的活的靈魂的集中體現(xiàn)。如是,“外國(guó)文學(xué)學(xué)術(shù)史研究工程”立足國(guó)情,立足當(dāng)代,從我出發(fā),以我為主,瞄準(zhǔn)外國(guó)文學(xué)經(jīng)典作家作品和思潮流派,進(jìn)行歷時(shí)和共時(shí)的雙向梳理。其中第一、第二系列由十六部學(xué)術(shù)史研究專著、十六部配套譯著組成;第一系列涉及塞萬(wàn)提斯、歌德、雨果、左拉、龐德、高爾基、肖洛霍夫和海明威,第二系列包括普希金、茨維塔耶娃、狄更斯、康拉德、哈代、菲茨杰拉德、索爾•貝婁和芥川龍之介。
三
格物致知,信而有證;厘清源流,以利甄別。“外國(guó)文學(xué)學(xué)術(shù)史研究工程”中的經(jīng)典作家作品學(xué)術(shù)史研究系列,顧名思義都是學(xué)術(shù)史研究(或謂研究之研究)。學(xué)術(shù)史研究既是對(duì)一般博士論文的基本要求,也是一種行之有效的文學(xué)研究方法,更是一種切實(shí)可行的文化積累工程,同時(shí)還可以杜絕有關(guān)領(lǐng)域的低水平重復(fù)。每一部學(xué)術(shù)史研究著作通過(guò)盡可能竭澤而漁式的梳理,即使不能見(jiàn)人所未見(jiàn)、言人所未言,至少也能老老實(shí)實(shí)地將有關(guān)作家作品的研究成果(包括有關(guān)研究家的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法)公之于眾,以裨來(lái)者考。如能溫故知新,有所創(chuàng)建,則讀者幸甚,學(xué)界幸甚。相配套的經(jīng)典論文翻譯,則遴選有關(guān)作家作品研究的階段性和標(biāo)志性成果,其形式類似于外文所先前出版的“外國(guó)文學(xué)研究資料叢書”。此次面世的每一部學(xué)術(shù)史研究著作將由三部分組成。第一部分為經(jīng)典作家(作品)的學(xué)術(shù)史梳理。這是相對(duì)客觀的。但其中的艱難也不可小覷。首先,學(xué)術(shù)史梳理既不像平素泛舟書海,拾貝書攤,盡意興而為之的俯拾由己和隨心所欲;其次,牽涉語(yǔ)種繁多,而且經(jīng)過(guò)二十世紀(jì)的形形的方法論和批評(píng)思潮的浸染,用汗牛充棟來(lái)形容經(jīng)典作家作品研究成果已不為過(guò)。
因此,要在浩如煙海的研究史料中攫取最有代表性的觀點(diǎn)和方法,實(shí)在是件考驗(yàn)?zāi)托暮鸵懔Φ氖虑椤?zhàn)戰(zhàn)兢兢,生怕掛一漏萬(wàn),自不待言;且掛一漏萬(wàn)在所難免。因此,我們只能擇要概述,甚至把側(cè)重點(diǎn)放在經(jīng)典作家的代表作上。不然縱使篇幅再大,也難以涵括浩瀚的文獻(xiàn)資料。換言之,去蕪雜的枝蔓和重復(fù)的敷衍,留精粹要義和真知灼見(jiàn)是必然的,但也是不容易做到的。它考驗(yàn)我們涉獵的深度和廣度,而且也是檢驗(yàn)我們學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)值判斷的重要環(huán)節(jié)。第二部分研究之研究何啻是一大考驗(yàn)。都說(shuō)二十世紀(jì)是批評(píng)的世紀(jì),在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義的標(biāo)新立異和后現(xiàn)代主義的解構(gòu)風(fēng)潮之后,在各種思潮、各種方法雜然紛呈的情況下,如何言之有物、言之成理、不炒冷飯,殊是不易;如何在前人的基礎(chǔ)上有所發(fā)現(xiàn)、有所前進(jìn),就更是難上加難。但反過(guò)來(lái)看,正因?yàn)槲幕鄬?duì)主義的盛行和批評(píng)的多元,也才有了我們展示立場(chǎng)、發(fā)表見(jiàn)解的特殊理由和廣闊余地。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,解構(gòu)主義針對(duì)二元論的顛覆雖然是形而上學(xué)的,卻不可謂不徹底。其結(jié)果是相當(dāng)一部分學(xué)者懷疑甚至放棄了二元思維。但事實(shí)上二元思維不僅難以消解,而且在可以想見(jiàn)的未來(lái)仍將是人類思維的主要方法。真假、善惡、美丑、你我、男女、東方和西方等等實(shí)際存在,并將繼續(xù)存在。與此同時(shí),作為中國(guó)學(xué)者,面對(duì)西方話語(yǔ),我們并非無(wú)話可說(shuō)。
篇5
一、高中語(yǔ)文外國(guó)文學(xué)教學(xué)的定位。
外國(guó)文學(xué)是世界文學(xué)的重要組成部分,它葆有了人類文化的精華,現(xiàn)行高中語(yǔ)文教材中的外國(guó)文學(xué)作品則是其中的精品,這些作品可以為學(xué)生打開(kāi)一扇了解異域文化的窗戶,有利于培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)和多元文化觀念,因此,外國(guó)文學(xué)是高中語(yǔ)文教學(xué)的有機(jī)組成部分。高中的外國(guó)文學(xué)教學(xué)應(yīng)該依據(jù)教學(xué)《大綱》,改變教學(xué)觀念,積極引導(dǎo)學(xué)生感悟作品濃郁的文學(xué)內(nèi)涵,體會(huì)藝術(shù)魅力,激發(fā)學(xué)生閱讀、欣賞外國(guó)文學(xué)名著的興趣,提高學(xué)生文學(xué)欣賞的能力。同時(shí),要引導(dǎo)學(xué)生尊重異域文化,使學(xué)生懂得從他者的眼光透視本民族文化,逐漸樹(shù)立多元文化的觀念。
二、注重外國(guó)文學(xué)教學(xué)的文學(xué)性教育,培養(yǎng)學(xué)生鑒賞外國(guó)文學(xué)作品的能力和人文素養(yǎng)。
2003年春頒布的修訂《全日制高中語(yǔ)文教學(xué)大綱》的一個(gè)重大變化就是重視語(yǔ)文的文學(xué)教育,《大綱》指出語(yǔ)文科的目的是使學(xué)生“具有初步的文學(xué)鑒賞能力”,“培養(yǎng)高尚的審美情趣和一定的審美能力;引導(dǎo)學(xué)生關(guān)心當(dāng)代文化生活,尊重多樣文化,提高文化品位;滿足不同學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,發(fā)展健康個(gè)性,形成健全人格”。《大綱》規(guī)定了選文的標(biāo)準(zhǔn)以及比例,“課文要具有典范性,文質(zhì)兼美,題材、體裁、風(fēng)格應(yīng)該豐富多樣,富有文化內(nèi)涵和時(shí)代氣息”,“……在全部課文中,文學(xué)作品可占60%”。新大綱對(duì)語(yǔ)文文學(xué)教育的重視既符合國(guó)內(nèi)外重視文學(xué)教育、人文素質(zhì)教育的大趨勢(shì),也為高中語(yǔ)文的外國(guó)文學(xué)教學(xué)提供了可靠的保障和廣闊的前景。高中外國(guó)文學(xué)教學(xué)應(yīng)該遵循文學(xué)規(guī)律,以現(xiàn)行高中語(yǔ)文教材中的外國(guó)文學(xué)作品為范本,并向世界文學(xué)名著輻射,培養(yǎng)學(xué)生鑒賞外國(guó)文學(xué)的能力,提高學(xué)生的文化品位和人文素養(yǎng)。
1、引導(dǎo)學(xué)生體驗(yàn)、感悟文學(xué)形象,“鼓勵(lì)學(xué)生積極地、富有創(chuàng)意地解構(gòu)文本意義”。
文學(xué)是以審美形象的形態(tài)存在的,與科學(xué)活動(dòng)的概念相比較,文學(xué)中的審美形象具有假定性、不確定性或模糊性,文學(xué)作品的意義往往是多重的、變動(dòng)的。波蘭現(xiàn)象學(xué)家羅曼?英加登認(rèn)為,文學(xué)作品的諸層次結(jié)構(gòu)中,……表現(xiàn)的客體層和圖式化方面,帶有虛構(gòu)的純粹意向性特征,本身是模糊的、難以明晰界說(shuō)的。至于思想觀念及其形而上的蘊(yùn)含,更是混沌朦朧的,文學(xué)作品的最終完成,必須依靠讀者自己去體驗(yàn)、去“填空”。中國(guó)古代文論所強(qiáng)調(diào)的“興味”同樣認(rèn)為讀者借助自己的想象和體味,可以在有限的文字中得到無(wú)限豐富的意蘊(yùn)和旨趣。高中的外國(guó)文學(xué)教學(xué)應(yīng)該遵循這一規(guī)律,積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行文學(xué)鑒賞的再創(chuàng)造活動(dòng),而外國(guó)文學(xué)內(nèi)涵本身的多義性、模糊性更需要教師為學(xué)生提供多向解讀的空間。因此,在教學(xué)外國(guó)文學(xué)作品時(shí),教師不要做定性的解讀,應(yīng)該積極引導(dǎo)學(xué)生走進(jìn)作品體驗(yàn)文學(xué)形象的情感、思想,讓學(xué)生自主地與作品對(duì)話,從而獲得自己對(duì)文本的獨(dú)特感受。比如:七、八十年代的教科書以及評(píng)論界對(duì)莫泊桑《項(xiàng)鏈》及其主人公瑪?shù)贍柕碌脑u(píng)價(jià)幾乎是眾口一詞,即小說(shuō)揭示了瑪?shù)贍柕碌膼?ài)慕虛榮,指出了作者對(duì)瑪?shù)贍柕碌闹S刺和嘲笑態(tài)度。但是只要我們深入作品認(rèn)真研讀就會(huì)發(fā)現(xiàn),女主人公身上具有遠(yuǎn)比愛(ài)慕虛榮更為豐富的內(nèi)涵,比如她的單純、不滿足于現(xiàn)狀、對(duì)美好生活的向往以及在丟失項(xiàng)鏈后對(duì)命運(yùn)堅(jiān)毅的抗?fàn)帯6髡邔?duì)瑪?shù)贍柕碌膽B(tài)度也具有極大的包容性,在諷刺中更包含有深切的同情。這些意義的獲得,只能以學(xué)生走進(jìn)作品、深入體驗(yàn)文學(xué)形象為前提。荒誕派戲劇《等待戈多(節(jié)選)》中的戈多是誰(shuí)?戈多的意義何在?戈多是否會(huì)來(lái)……所有這些,都必須通過(guò)學(xué)生自己的閱讀與感受,調(diào)動(dòng)想象和聯(lián)想去“對(duì)話”、去“填空”。
“閱讀文學(xué)作品的過(guò)程,是發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)作品意義的過(guò)程”,在這個(gè)過(guò)程中,教師只能適時(shí)的點(diǎn)撥,努力為學(xué)生營(yíng)造閱讀、理解文學(xué)作品的良好環(huán)境,積極鼓勵(lì)學(xué)生批判質(zhì)疑的精神。同時(shí),外國(guó)文學(xué)是不同于中國(guó)文學(xué)的異質(zhì)文化,不同的社會(huì)文化背景阻礙了學(xué)生對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的接受,教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生查閱作品的文化背景、作家生平思想以及相關(guān)文學(xué)流派主要特征等資料,幫助學(xué)生理解作品。
2、適時(shí)開(kāi)展中外文學(xué)比較,知曉文化差異,感受文學(xué)魅力。
比較文學(xué)是跨民族、跨文化、跨語(yǔ)言、跨學(xué)科的文學(xué)研究,它打破了一切人為的界限,在多元文化語(yǔ)境中研究世界文學(xué)。比較文學(xué)的觀念使我們?cè)陂喿x和欣賞文學(xué)作品時(shí),具有世界文化的宏觀視野,嘗試從不同角度理解作品。在高中語(yǔ)文教學(xué)中引進(jìn)比較文學(xué)的基本原理,可以打破一元封閉的教學(xué)模式和認(rèn)識(shí)局限,拓寬學(xué)生思路,培養(yǎng)學(xué)生站在世界文學(xué)的高度理解、評(píng)價(jià)外國(guó)文學(xué)作品。但是,在高中語(yǔ)文教學(xué)中引進(jìn)比較文學(xué),不是去講解比較文學(xué)的理論和將中外文學(xué)進(jìn)行全面的比較研究,而是立足于外國(guó)文學(xué)作品的形象,進(jìn)行適時(shí)、適當(dāng)比較。比如:卡夫卡的《變形記》與蒲松齡的《促織》是不同國(guó)家、不同時(shí)代、不同文化背景下的作品,但是它們卻有相似的主題。《變形記》以人變成甲蟲的荒誕形式、《促織》以人變成蟋蟀的情節(jié)都表現(xiàn)了人性異化的問(wèn)題。但是由于時(shí)代的差異,蒲松齡和卡夫卡在表現(xiàn)人性異化的層面上是有區(qū)別的。蒲松齡只是從現(xiàn)實(shí)的層面無(wú)意識(shí)地涉及到了“異化”,因此,作品中的蟋蟀并沒(méi)有失去自我后的焦慮、孤獨(dú)、恐懼和痛苦,而是一只善于討好、馴順的蟋蟀,并以此給成名一家?guī)?lái)了的美好結(jié)局。而卡夫卡則是從哲學(xué)的層面有意識(shí)地觀照了覺(jué)醒后的現(xiàn)代人的生存狀態(tài)。這種比較可以為學(xué)生提供多視角審視外國(guó)文學(xué)作品的平臺(tái),尋求中外文學(xué)的相同和相異之處,從而更深刻地理解外國(guó)文學(xué)作品的意蘊(yùn),感受其不同于中國(guó)文學(xué)的藝術(shù)魅力。
類似的比較頗多,如貝克特的荒誕派劇本《等待戈多》與的《雷雨》的比較、《邊城》與《百年孤獨(dú)》的比較、《守財(cái)奴》中的葛朗臺(tái)與《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生的比較等。總之,高中語(yǔ)文教材中的一些中外文學(xué)作品的可比性是很強(qiáng)的,教師應(yīng)該充分利用這些作品,為學(xué)生營(yíng)造多角度感受外國(guó)文學(xué)作品的環(huán)境,在中外文學(xué)的比較中知曉文化差異,培養(yǎng)學(xué)生多向思維的能力和適應(yīng)多元社會(huì)的外國(guó)文學(xué)素質(zhì)。
培養(yǎng)學(xué)生欣賞外國(guó)文學(xué)作品能力的方法是多種多樣的,既可以引導(dǎo)學(xué)生欣賞外國(guó)文學(xué)作品的藝術(shù)技法,品味語(yǔ)言,也可以撰寫讀書筆記和小論文、進(jìn)行課堂討論、放映外國(guó)文學(xué)名著電影等等。總之,在教學(xué)中教師應(yīng)該充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性,自覺(jué)遵循文學(xué)規(guī)律和教學(xué)規(guī)律,積極引導(dǎo)學(xué)生閱讀、感悟、欣賞外國(guó)文學(xué)作品,真正實(shí)現(xiàn)《大綱》“初步鑒賞文學(xué)作品,能感受形象,品味語(yǔ)言,領(lǐng)悟作品豐富內(nèi)涵,體會(huì)藝術(shù)表現(xiàn)力”的目標(biāo)。
三、開(kāi)設(shè)外國(guó)文學(xué)名著選修課,進(jìn)行名著導(dǎo)讀。
《普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn))》將高中語(yǔ)文課程分為必修課和選修課兩部分,并對(duì)選修課的開(kāi)設(shè)、教學(xué)要求、教學(xué)評(píng)價(jià)等提出了可操作性的建議和要求。這不僅克服了傳統(tǒng)課程結(jié)構(gòu)整齊劃一的弊端,體現(xiàn)了世界母語(yǔ)教育課程結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的總體趨勢(shì),也為在高中語(yǔ)文教學(xué)中開(kāi)設(shè)外國(guó)文學(xué)名著導(dǎo)讀的選修課提供了可靠的保證。
高中外國(guó)文學(xué)名著導(dǎo)讀設(shè)課的目的是指導(dǎo)學(xué)生閱讀一些外國(guó)文學(xué)名著,提高學(xué)生欣賞外國(guó)文學(xué)作品的能力,養(yǎng)成閱讀外國(guó)文學(xué)作品的習(xí)慣。為此應(yīng)該注意以下幾個(gè)問(wèn)題:
l、外國(guó)文學(xué)名著導(dǎo)讀所選篇目要以課程目標(biāo)為準(zhǔn)繩,選講篇目可以依據(jù)《全日制高中語(yǔ)文教學(xué)大綱》附錄三課外讀物建議中推薦的篇目,同時(shí)兼顧其他作品。
2、不講授外國(guó)文學(xué)史和進(jìn)行文學(xué)評(píng)論,重在指導(dǎo)學(xué)生閱讀、欣賞作品。外國(guó)文學(xué)歷史悠久,流派和作品眾多,教師一個(gè)學(xué)期可以選擇一、二部作為范例,進(jìn)行具體的閱讀、欣賞指導(dǎo),但不求全面和深入。在教學(xué)時(shí)教師可以介紹作品的背景材料,梳理情節(jié)概貌,進(jìn)行精彩片段欣賞,以點(diǎn)帶面地引導(dǎo)學(xué)生感受作品的思想內(nèi)涵,體會(huì)作品的文學(xué)技法,把握文學(xué)形象。為了鞏固學(xué)生在課內(nèi)所學(xué)知識(shí),教師可以規(guī)定學(xué)生在課外自讀自己喜歡的一部作品,并通過(guò)靈活多樣的方式進(jìn)行督促,比如,組織討論、寫讀后感和欣賞短文等。
3、充分運(yùn)用現(xiàn)代教學(xué)技術(shù),采用多媒體教學(xué),輔之以外國(guó)文學(xué)名著電影欣賞,讓學(xué)生更直觀地感受作品。
四、高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)與高中外國(guó)文學(xué)教學(xué)的銜接與互補(bǔ)。
高等師范院校漢語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)是培養(yǎng)高中語(yǔ)文教師的重要基地,高中語(yǔ)文教師的文學(xué)素養(yǎng)與高師學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)存在著一定的因果關(guān)系。因此,提高高中語(yǔ)文教師的外國(guó)文學(xué)素養(yǎng),樹(shù)立文學(xué)教育的觀念,需從源頭入手。
首先,改進(jìn)高師外國(guó)文學(xué)教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生外國(guó)文學(xué)素養(yǎng)。
高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)存在著兩個(gè)方面的問(wèn)題,一是經(jīng)過(guò)應(yīng)試教育走進(jìn)高校的學(xué)生文學(xué)鑒賞能力薄弱,外國(guó)文學(xué)素養(yǎng)尤其欠缺;由于專業(yè)化的制約和功利化的思想,高校學(xué)生的文學(xué)興趣淡薄。二是高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)觀念陳舊,王采麗在《清理與反思》中就指出:“外國(guó)文學(xué)名著的一些教學(xué)提示和指導(dǎo)材料有許多內(nèi)容原封不動(dòng)地保留了幾十年的興無(wú)滅資的時(shí)代思潮影響下的某些觀點(diǎn)……而有些教學(xué)者仍然當(dāng)著千真萬(wàn)確的定論灌輸給學(xué)生,這是很可悲的。”教學(xué)形式單一、僵化。教與學(xué)的局限在很大程度上影響了學(xué)生對(duì)外國(guó)文學(xué)的接受。為此,高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)應(yīng)該以課堂教學(xué)為契機(jī),激發(fā)學(xué)生在課余閱讀、研究外國(guó)文學(xué)作品的興趣,讓學(xué)生在自主閱讀和研究中培養(yǎng)外國(guó)文學(xué)素養(yǎng),樹(shù)立文學(xué)教育的觀念。課堂教學(xué)是教學(xué)過(guò)程的重要環(huán)節(jié),是激發(fā)學(xué)生喜愛(ài)和探究外國(guó)文學(xué)的重要途徑。因此,課堂教學(xué)的重點(diǎn)應(yīng)該是引導(dǎo)學(xué)生感受、體會(huì)外國(guó)文學(xué)作品情感、內(nèi)涵和藝術(shù)技法。教學(xué)時(shí),要打破教師講、學(xué)生聽(tīng)的教學(xué)模式,以重點(diǎn)作家、作品為核心,綜合運(yùn)用多種教學(xué)手段,比如,學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的展示、師生平等的對(duì)話,充分運(yùn)用多媒體教學(xué),電影精彩片段、圖片、音響、相關(guān)文字資料的插入等,從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、情感、思想等方面調(diào)動(dòng)學(xué)生參與欣賞作品的積極性,讓學(xué)生真正深入到作品中,感受外國(guó)文學(xué)獨(dú)特的藝術(shù)魅力,獲取欣賞外國(guó)文學(xué)作品的方法。在教學(xué)中教師還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生自覺(jué)地運(yùn)用文學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等理論透視剖析作品,引進(jìn)外國(guó)文學(xué)學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài),讓學(xué)生的視野更寬,眼界更高。
其次,與高中語(yǔ)文教材中外國(guó)文學(xué)作品銜接。
高師的外國(guó)文學(xué)教學(xué)一方面要提高學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng),樹(shù)立學(xué)生文學(xué)教育的觀念,另一方面還應(yīng)該指導(dǎo)學(xué)生將文學(xué)教育的觀念和外國(guó)文學(xué)知識(shí)和方法運(yùn)用、滲透到今后的語(yǔ)文教學(xué)實(shí)踐中。因此,高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)應(yīng)該堅(jiān)持學(xué)以致用的原則,將高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)與高中外國(guó)文學(xué)教學(xué)適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合,進(jìn)行有針對(duì)性的教學(xué)。
從現(xiàn)行高中語(yǔ)文教材看,選入其中的外國(guó)文學(xué)作品都是文學(xué)史上重要的作家作品,比如巴爾扎克的《守財(cái)奴》,莫泊桑的《項(xiàng)鏈》,契訶夫的《裝在套子里的人》,普希金的《致大海》、莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》以及西方現(xiàn)代派作品等等,這些作品都是高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)的重點(diǎn)。因此,在教學(xué)中教師應(yīng)該自覺(jué)地將高師外國(guó)文學(xué)教學(xué)與高中語(yǔ)文教學(xué)有機(jī)結(jié)合,對(duì)高中語(yǔ)文教材中的外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行重點(diǎn)指導(dǎo)。但是,這種教學(xué)決不能與語(yǔ)文教學(xué)法等同。教師既要引導(dǎo)學(xué)生站在文學(xué)的高度,運(yùn)用文學(xué)理論深入研究這些作品,使學(xué)生具有較高的外國(guó)文學(xué)功底;又要指導(dǎo)學(xué)生從深?yuàn)W的理論中走出來(lái),站在高中語(yǔ)文教學(xué)的角度欣賞這些外國(guó)文學(xué)作品。同時(shí),為學(xué)生提供教學(xué)實(shí)踐的舞臺(tái),安排適當(dāng)?shù)臅r(shí)間,讓學(xué)生自己研讀高中語(yǔ)文教材中的外國(guó)文學(xué)作品,自己備課,自己講課,真正做到學(xué)以致用。
2003年頒布的《普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn))》強(qiáng)調(diào)對(duì)多元文化的尊重和理解,既順應(yīng)了全球化發(fā)展的趨勢(shì),又有利于形成學(xué)生博襟和眼光的人類意識(shí),培養(yǎng)學(xué)生民族意識(shí)與人類意識(shí)統(tǒng)一的精神品格。從這個(gè)意義上講,外國(guó)文學(xué)在陶冶情趣、開(kāi)闊視野、豐富精神文化、培養(yǎng)學(xué)生全球意識(shí)等方面具有不可取代的價(jià)值,因此,外國(guó)文學(xué)在高中語(yǔ)文教學(xué)中的地位尤為重要。在高中語(yǔ)文教學(xué)中如何引導(dǎo)學(xué)生接受外國(guó)文學(xué),如何培養(yǎng)學(xué)生欣賞外國(guó)文學(xué)的能力,如何培養(yǎng)學(xué)生多元文化意識(shí)和世界主義的精神品格,是每一個(gè)外國(guó)文學(xué)工作者和高中語(yǔ)文教師應(yīng)該認(rèn)真思考和探索的問(wèn)題。
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篇6
學(xué)生們認(rèn)為課本中的外國(guó)作品,最吸引他們的是風(fēng)格迥異的外國(guó)文化、時(shí)代背景,以及這樣的文化、時(shí)代背景下所生發(fā)的事件,以及從中折射出思想內(nèi)涵。篇幅冗長(zhǎng)、隱晦高深的文章或是與學(xué)生成長(zhǎng)的環(huán)境或所接收的思想相去甚遠(yuǎn)的作品往往會(huì)被學(xué)生無(wú)情的淘汰。學(xué)生們希望入選教材的外國(guó)文學(xué)作品是:“充滿人文色彩的”“帶有人生哲理的”“富有戲劇性的”“能夠體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的”……所以像經(jīng)久不衰的《音樂(lè)之聲》《威尼斯商人》,科普、科幻類作品《喂———出來(lái)》《恐龍無(wú)處不在》《被壓扁的沙子》就比較容易受到學(xué)生們的喜愛(ài)。另一方面,出現(xiàn)這樣的反差,也與學(xué)生們年齡段的偏好有關(guān)。這個(gè)年齡層的孩子,普遍喜歡探究性、戲劇性或情節(jié)性較強(qiáng)的作品,這與他們此時(shí)正處青春期的思想、個(gè)性相關(guān)。而像《就英法聯(lián)軍遠(yuǎn)征中國(guó)給巴特勒上尉的信》《紀(jì)念伏爾泰逝世一百周年的演說(shuō)》等書信、演講稿等需要靜下心來(lái),細(xì)細(xì)品析,揣摩的作品,學(xué)生們常常就缺乏耐心和深入分析鉆研的興致。
二、外國(guó)文學(xué)作品學(xué)習(xí)現(xiàn)狀的思考
通過(guò)以上對(duì)教材及學(xué)生的探究,我們不難發(fā)現(xiàn),若要教材外國(guó)文學(xué)作品的認(rèn)可度得以上升,這就需要多方面的配合。
(一)考查方式急需調(diào)整
雖說(shuō)是義務(wù)教育,但在初中階段,我們?nèi)匀粩[脫不了中考這根指揮棒的束縛。而中考重國(guó)學(xué)輕外國(guó)文學(xué)作品的思想,無(wú)形之中就影響了語(yǔ)文學(xué)科的教學(xué)安排。中考中,對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的重視最明顯的僅體現(xiàn)在名著的考查中,初中階段要求必讀的名著有15部,其中外國(guó)文學(xué)作品有9部,占比重的60%。但中考對(duì)于名著的考查僅做“了解”的要求,不似漢語(yǔ)言文學(xué)那般細(xì)致、深入。而對(duì)課內(nèi)外國(guó)文學(xué)作品的考查就更少了。因此,在初中階段,尤其是初三,在課時(shí)緊張的情況下,教師們往往會(huì)將外國(guó)文學(xué)作品的課時(shí)壓縮。老師只選取作品中的精華進(jìn)行簡(jiǎn)單點(diǎn)撥,這樣使得原本具有系統(tǒng)性、連續(xù)性的課堂被分解的支離破碎,而學(xué)生在有限的碎片中能了解到的東西就少之又少。不要說(shuō)吸引學(xué)生的閱讀興趣,就算原本很有興趣的學(xué)生,也會(huì)因此放棄對(duì)相應(yīng)作品的揣摩了。因此,在科目考查的安排中,我們應(yīng)適當(dāng)增加外國(guó)文學(xué)作品的比重,讓它受到應(yīng)有的重視。當(dāng)然,此舉并不是為了“以考促學(xué)”,但至少能夠?yàn)橥鈬?guó)文學(xué)作品地位的提高起到一定的影響。
(二)《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》
指導(dǎo)方針需注入新鮮血液在堅(jiān)持培養(yǎng)學(xué)生愛(ài)國(guó)情懷、訓(xùn)練學(xué)生運(yùn)用祖國(guó)語(yǔ)言文字能力的基礎(chǔ)上,《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》也應(yīng)推陳出新。適當(dāng)?shù)模蟮堕煾奶蕴粢恍┮巡环蠒r(shí)代潮流的外國(guó)文學(xué)作品,力排眾議,堅(jiān)持改革的道路,在篇目要求的范圍內(nèi),適量的引入新鮮的、富有時(shí)代氣息和個(gè)性特征的作品,真正的做到開(kāi)闊學(xué)生的眼界、跟上時(shí)代的步伐,沐浴文學(xué)界的新風(fēng)。
(三)師資水平亟待提高
教師作為文化的傳播者,擔(dān)負(fù)著重要的使命。俗話說(shuō):“言傳身教”。教師的一言一行在潛移默化之中影響著學(xué)生的一點(diǎn)一滴。所以,教師對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的重視程度,理解把握程度,在很大方面會(huì)影響學(xué)生對(duì)其的重視度。
1.教學(xué)思維定式作亂教師在教學(xué)過(guò)程中,多注重對(duì)文本的語(yǔ)言賞析,陳妍嵐:初中語(yǔ)文外國(guó)文學(xué)作品教學(xué)現(xiàn)狀及思考然而此法在外國(guó)文學(xué)作品的教學(xué)中卻不適用。外國(guó)的文學(xué)作品都是翻譯過(guò)的文章,它已不是作品最原始的再現(xiàn),而是融入了譯者的認(rèn)識(shí)及漢語(yǔ)語(yǔ)言的修飾及改造了。此時(shí)再對(duì)將翻譯過(guò)的作品語(yǔ)言進(jìn)行深入剖析,就更容易偏離作品本身的語(yǔ)言韻味。因此,在外國(guó)文學(xué)作品的教學(xué)過(guò)程中,教師應(yīng)改變傳統(tǒng)的教學(xué)觀念,拋開(kāi)針對(duì)作品語(yǔ)言的賞析,應(yīng)更多的引導(dǎo)學(xué)生,以個(gè)人探究、小組討論等方式,幫助學(xué)生了解作品的風(fēng)土人情、異國(guó)情調(diào)、文化心理、宗教觀念、人文精神等。
篇7
關(guān)鍵詞:外國(guó)文學(xué)經(jīng)典;教學(xué)困境;對(duì)策研究
“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課程是我校秘書學(xué)專業(yè)的一門專業(yè)拓展課,一般安排在大學(xué)四年級(jí)開(kāi)設(shè)。它主要講授從古希臘文學(xué)至后現(xiàn)代主義文學(xué)約三千多年各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典作家作品,是秘書學(xué)專業(yè)教學(xué)的重要組成部分。近幾年來(lái),隨著新的人才培養(yǎng)方案的修訂,“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”成為了選修課,課時(shí)量也隨之減少。通過(guò)筆者近兩年的講授發(fā)現(xiàn),在選課的學(xué)生當(dāng)中,有的是出于純粹的興趣使然,但大多數(shù)僅僅是為了修夠?qū)W分,“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)由此陷入到了困境之中。
一、當(dāng)前“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)面臨的困境
(一)學(xué)生作為接受者,缺乏主動(dòng)性
作為一門專業(yè)拓展課,“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課程囊括了古希臘古羅馬文學(xué)直至20世紀(jì)當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)容,時(shí)間跨度大;而且本課程包含了歐美文學(xué)和亞非文學(xué),所涉及到的民族和國(guó)家非常多,代表作家作品更是不計(jì)其數(shù);此外,在幾千年文學(xué)發(fā)展史中,文學(xué)思潮迭起,流派紛呈,學(xué)生作為接受者在學(xué)習(xí)過(guò)程中,有一種“亂花漸欲迷人眼”的錯(cuò)覺(jué)。具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是涉及到的作家作品太多,再加上外國(guó)人名太長(zhǎng),不好記憶,容易混淆,總是張冠李戴,讀作品時(shí)往往很難順利讀下去。如古希臘文學(xué)中的古希臘神話,在神話體系中涉及到幾十位神話人物,幾乎每一位神的名字都很長(zhǎng),到古羅馬時(shí)期一些希臘神的名字又被改為了古羅馬姓氏,學(xué)生在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)外國(guó)文學(xué)時(shí)便遇到了難關(guān),這些冗長(zhǎng)難記憶的外國(guó)人名已經(jīng)讓學(xué)生望而卻步、難以理解了。二是經(jīng)典文本距離現(xiàn)實(shí)生活久遠(yuǎn)。許多學(xué)生更喜歡富有喜劇性、輕松化的作品,如《傲慢與偏見(jiàn)》;偵探推理類的作品,如《福爾摩斯探案集》;科幻類、魔法趣味類的作品,如《哈利波特》、《指環(huán)王》等。學(xué)生審美趣味與教學(xué)內(nèi)容背離的現(xiàn)象令人擔(dān)憂。三是“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”是在大學(xué)四年級(jí)開(kāi)設(shè)的,之前已經(jīng)系統(tǒng)學(xué)習(xí)了“中國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史”和“現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究”,中西文學(xué)的迥異性使得學(xué)生認(rèn)為只有中國(guó)文學(xué)才是經(jīng)典,中國(guó)文學(xué)容易學(xué),學(xué)好中國(guó)的就夠了,對(duì)外國(guó)文學(xué)缺乏興趣。
(二)教師作為講授者,缺乏創(chuàng)新性“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”
任課教師由于受到傳統(tǒng)教學(xué)方法的影響,再加上學(xué)歷結(jié)構(gòu)參差不齊,在授課過(guò)程中容易持保守心理,缺乏創(chuàng)新性,具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是教師在講授作家作品時(shí),往往拘囿于教材中所持的觀點(diǎn),如“哈姆萊特性格上的延宕揭示了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)力量的薄弱性”、“安娜是追求資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放的貴族婦女形象”等等。這種批評(píng)方法拘囿于政治性和階級(jí)性,缺乏深刻的人性內(nèi)涵解讀,使得本來(lái)光彩照人的人物形象變得暗淡無(wú)光,單調(diào)乏味。二是“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)多年以來(lái)幾乎形成了一種固定的模式,即主要講授經(jīng)典作家作品的“時(shí)代背景”、“作家生平”、“創(chuàng)作分期”、“思想內(nèi)容”、“藝術(shù)成就”、“地位影響”等,這種常令學(xué)者詬病的教學(xué)方法將文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)內(nèi)容割裂開(kāi)來(lái),使學(xué)生認(rèn)為“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)即是由這些固定板塊組成的,缺乏整體的把握和審美上的定位感。三是大學(xué)課堂和中學(xué)課堂最大的不同,即“一言堂、滿堂灌”的教學(xué)模式也被應(yīng)用到了“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)中。這種填鴨式的教學(xué)方法導(dǎo)致教師本人在唱獨(dú)角戲,而學(xué)生的參與互動(dòng)是缺席的,不在場(chǎng)的。這使得本應(yīng)豐富多彩且充滿幻想的異國(guó)文學(xué)世界變得沉悶、枯燥。
二、當(dāng)前“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)對(duì)策研究
針對(duì)上述問(wèn)題,如何改變目前沉寂的狀態(tài),讓“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課程釋放出新的活力,成為迫在眉睫的問(wèn)題,這不僅是學(xué)科建設(shè)的要求,也是高校培養(yǎng)綜合性人才的要求。筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行改進(jìn):
(一)發(fā)掘人性內(nèi)涵,提升人文精神
“人文精神”作為外國(guó)文學(xué)教學(xué)中的一個(gè)重要內(nèi)容,也是其教學(xué)目標(biāo)之一。從某種程度上看,外國(guó)文學(xué)就是一部關(guān)于“人”的發(fā)展史,是一部人類認(rèn)識(shí)自身、發(fā)現(xiàn)自身的歷史。因而,教師對(duì)于“人文精神”的講解一方面需要貫穿整個(gè)“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課程,另一方面也要結(jié)合學(xué)生的日常生活,使他們能夠真切的感受到“人文精神”。如現(xiàn)代人在紙醉金迷的社會(huì)中迷失了自我,片面追求錢財(cái),淡漠感情,造成了人的異化,已成為廣泛現(xiàn)實(shí)。20世紀(jì)的奧地利作家卡夫卡深刻洞察到人類面臨的生存困境,在其代表作《變形記》中,對(duì)人的生存狀態(tài)和人性的卑微做了最大限度的表現(xiàn)。工業(yè)化生產(chǎn)給人類帶來(lái)豐富物質(zhì)享受的同時(shí),卻并不能給人帶來(lái)持久的幸福,靈魂與肉體的對(duì)立仍然在困擾著人類,精神上的失落和迷茫在呼喚著人文精神和人道主義的回歸。
(二)引入比較意識(shí),注重中西對(duì)話
“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課程一般安排在秘書學(xué)專業(yè)四年級(jí)開(kāi)設(shè),學(xué)生們已掌握了一定的中國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)與理論思維能力。學(xué)習(xí)本門課程時(shí),能較容易地將西方文學(xué)與中國(guó)文學(xué)加以比較認(rèn)識(shí),并且均可將兩者置于世界文學(xué)背景下進(jìn)行新的闡釋,這樣更能顯示各自的特色,使學(xué)生加深對(duì)不同民族和國(guó)家文學(xué)的認(rèn)識(shí)。中外文學(xué)比較的例子俯拾即是。如在講古希臘神話時(shí),可以將中國(guó)神話引入其中,通過(guò)中希神話的比較來(lái)使學(xué)生加深對(duì)古希臘神話特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。首先,希臘神話具有系統(tǒng)性,分為譜系分明的三代神族,而中國(guó)神話則相對(duì)零散和雜碎;其次,希臘神話中,每一代神王都是通過(guò)暴力性?shī)Z權(quán)來(lái)成為新一代的統(tǒng)治者,而中國(guó)神話中的權(quán)力更替則通過(guò)和平的方式即“禪讓制”來(lái)獲得;最后,希臘神話中的神具有“神人同形同性”的特點(diǎn),中國(guó)神話中的神與希臘神相比,在外貌上具有“半人半獸”的特點(diǎn),但是他們道德高尚,注重節(jié)操,都是人類心目中的“道德楷模”。古希臘文學(xué)作為西方文學(xué)的源頭,它重視人的自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn),強(qiáng)調(diào)主觀能動(dòng)性,崇尚自由,肯定人的原始欲望。而中國(guó)神話衍生的中國(guó)文學(xué)則以“教化至上”、“文以載道”為文學(xué)傳統(tǒng)。再如,《荷馬史詩(shī)》中的兩部作品由于塑造了眾多的英雄形象,在此種情境下可以帶領(lǐng)學(xué)生引入對(duì)“中西英雄崇拜”的討論,分析中西英雄界定標(biāo)準(zhǔn)的差異;在古希臘悲劇的講解中,讓學(xué)生思考“中西悲劇的異同性”;在莎士比亞的代表作品《哈姆萊特》中,引入的《原野》,讓學(xué)生討論哈姆萊特和仇虎“復(fù)仇”主題的差異性、奧菲莉婭和金子兩位女性形象命運(yùn)的不同性;在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中,也有許多中西文學(xué)比較的例子,如西方的浪漫主義詩(shī)歌和中國(guó)的古典詩(shī)歌對(duì)比、西方的象征主義詩(shī)歌和中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌對(duì)比、作品《飄》中獨(dú)立自強(qiáng)的郝思嘉和《紅樓夢(mèng)》中精明潑辣的王熙鳳女性形象比較等等。通過(guò)這些比較,學(xué)生已不再被禁錮在某一個(gè)民族的文學(xué)世界中,而是本著拓寬視野、積極思考的方式,使不同民族和國(guó)家的作家作品進(jìn)行交流碰撞融合,實(shí)現(xiàn)中西文學(xué)的深層次對(duì)話。
(三)創(chuàng)新教學(xué)模式,提升課堂品味
“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”的課堂教學(xué)本應(yīng)充滿人文性、社會(huì)性和生活性,但是傳統(tǒng)教學(xué)忽視課堂教學(xué)中人的生活體驗(yàn),重視書本知識(shí)的“記誦之學(xué)”,學(xué)生從小學(xué)到大學(xué),大都習(xí)慣于不動(dòng)腦筋的被動(dòng)的“聽(tīng)”學(xué)。聽(tīng)老師講課,上課記筆記,考試背筆記,考試完后把筆記忘得一干二凈。“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)面向現(xiàn)實(shí)生活世界,需要改變傳統(tǒng)的教學(xué)方法與手段,創(chuàng)新教學(xué)模式,對(duì)學(xué)習(xí)環(huán)境進(jìn)行重新建構(gòu)設(shè)計(jì)。暨南大學(xué)中文系教授張世君提出可在教學(xué)中創(chuàng)建以“視、聽(tīng)、讀、寫、做、編、演”于一體的教學(xué)模式,這對(duì)當(dāng)下的傳統(tǒng)外國(guó)文學(xué)教學(xué)有著積極的指導(dǎo)意義。如“聽(tīng)”即欣賞經(jīng)典音樂(lè)歌劇作品,《費(fèi)加羅的婚禮》、《茶花女》、《浮士德》、《奧賽羅》等等皆是歌劇界的翹楚;“寫”即撰寫外國(guó)文學(xué)論文,將文學(xué)作品上升到理論層面進(jìn)行論述;“做”即制作多媒體作品,在課堂上與教師同學(xué)進(jìn)行雙向交流;“演”即演出外國(guó)文學(xué)經(jīng)典作品,使學(xué)生切身地去體驗(yàn)作品角色。這種模式是實(shí)施課程內(nèi)容設(shè)計(jì)的保障,學(xué)生由“要我學(xué)”變?yōu)椤拔乙獙W(xué)”,角色發(fā)生了改變,并對(duì)其創(chuàng)造性學(xué)習(xí)提出了新的要求,能夠積極發(fā)展自我,承擔(dān)起主動(dòng)學(xué)習(xí)的責(zé)任。與此相關(guān),為了調(diào)動(dòng)學(xué)生參與教學(xué)模式活動(dòng)的積極性,還可改革考試形式,采用多樣化的教學(xué)評(píng)價(jià)機(jī)制,平時(shí)成績(jī)可占到總成績(jī)的百分之三十到五十,加大其在總成績(jī)中的比重。平時(shí)成績(jī)的內(nèi)容除了最基本的考勤和提交作業(yè)之外,還包括學(xué)生的研究論文、讀書心得筆記、多媒體作品、演出外國(guó)文學(xué)經(jīng)典作品等,將評(píng)價(jià)機(jī)制貫穿于學(xué)生整個(gè)的學(xué)習(xí)過(guò)程當(dāng)中,促進(jìn)課程的多元化發(fā)展。
三、結(jié)語(yǔ)
當(dāng)然,在“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)過(guò)程中尚有許多其他問(wèn)題需要我們突破傳統(tǒng)的思維模式去思考和總結(jié),“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”教學(xué)理應(yīng)走出原有的局限,教師應(yīng)及時(shí)改進(jìn)與教學(xué)相關(guān)的各個(gè)環(huán)節(jié),引發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,順應(yīng)時(shí)代的潮流。只有這樣,才能確保“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”課堂教學(xué)質(zhì)量,推進(jìn)“外國(guó)文學(xué)經(jīng)典”的學(xué)科建設(shè)和教學(xué)改革的進(jìn)程。
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篇8
在研究展開(kāi)前,首先有必要澄清,什么是價(jià)值觀教育?傳統(tǒng)上,價(jià)值觀常被化約為“思想品德觀念”或“道德觀念”。因而價(jià)值觀教育也就被推理為教育教學(xué)領(lǐng)域通常所說(shuō)的“德育”。然而推究起來(lái),二者卻迥然有別。價(jià)值觀(values)是“個(gè)體對(duì)事物及意義評(píng)價(jià)的觀念系統(tǒng),即推動(dòng)和指引人們采取決定和行動(dòng)的價(jià)值指向和標(biāo)準(zhǔn)。在心理學(xué)中,價(jià)值或價(jià)值觀是比‘態(tài)度’(atti-tude)‘、信念’(belief)更寬泛的概念,通常指人生觀的核心內(nèi)容,為人生提供理想、信念和價(jià)值導(dǎo)向。”[2]而德育是“旨在形成受教育者一定思想品質(zhì)的教育。”[3]“我國(guó)教育界一般都認(rèn)為,學(xué)校德育主要有四部分組成,即,思想教育、政治教育、道德教育和法紀(jì)教育。”[4]可見(jiàn),價(jià)值觀教育比德育更著眼于形而上的精神層面,它遠(yuǎn)非以實(shí)用目的和制度規(guī)范為圭臬,而致力于更寬泛意義上的人生價(jià)值取向和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的引領(lǐng)。價(jià)值觀教育側(cè)重的是如何對(duì)世間萬(wàn)物和潛在影響自我行為的因素做出評(píng)價(jià),德育關(guān)注的則是從社會(huì)倫理層面規(guī)范和協(xié)調(diào)個(gè)人與他人及社會(huì)的關(guān)系。雖然一個(gè)人的價(jià)值觀與他的道德觀念必然會(huì)有交集,但本文認(rèn)為,價(jià)值觀教育更關(guān)注“精神自我”,德育更偏重“社會(huì)自我”。[5]
不得不說(shuō),外國(guó)文學(xué)[6]由于其研究對(duì)象的特殊性,比一般文學(xué)類課程更需要價(jià)值觀教育的充分施展。這主要是因?yàn)椋鞣轿膶W(xué)自源頭之一古希臘以來(lái),就開(kāi)始高度關(guān)注人本,以探求人生價(jià)值、丈量人在世界的位置而為文學(xué)目的之一,及至中世紀(jì)基督教文化奠定西方文化第二根基后,西方文學(xué)更是被引向深邃的精神層面,廣泛探尋人的生存意義,以靈性生命和精神呼吸劃定人存在的維度。盡管沿著這條脈絡(luò),文學(xué)的發(fā)展不乏畸變,但無(wú)可否認(rèn)的是,對(duì)生命和世界的意義與價(jià)值的終極關(guān)懷,始終回蕩在西方文學(xué)的心府,無(wú)論時(shí)代怎樣更迭,文學(xué)形式怎樣流變,價(jià)值觀探究始終是西方文學(xué)的靈魂。當(dāng)然,西方文學(xué)所熱衷思辨的價(jià)值觀,絕非超驗(yàn)的抽象概念,而是灌注著特定的歷史文化內(nèi)涵。正如有論者指出的那樣,“價(jià)值觀教育本質(zhì)上乃是關(guān)于文化認(rèn)同的教育……在這里,文化認(rèn)同是指?jìng)€(gè)體與社會(huì)在生活中參與性地、體驗(yàn)性地繼承與發(fā)展某種或某些特定文化的過(guò)程。”[7]高校外國(guó)文學(xué)教學(xué)通過(guò)文本層面的意義解讀和文化層面的觀念傳導(dǎo),而使學(xué)生近距離體驗(yàn)了異質(zhì)文化。因此,對(duì)于價(jià)值觀教育來(lái)說(shuō),外國(guó)文學(xué)課的意義不僅在于知識(shí)的傳播和普及,更在于提供了文化接觸的平臺(tái),在這個(gè)平臺(tái)上,文化的差異在對(duì)照中彰顯,不同的價(jià)值觀也在交鋒中碰撞。外國(guó)文學(xué)課的一項(xiàng)重要功能正是引領(lǐng)學(xué)生辨別、體驗(yàn)、吸納異質(zhì)文化的價(jià)值觀之精粹,將人類思想的寶貴積淀傳承下去,同時(shí)也豐富、延展、調(diào)整我們自己的價(jià)值觀。
二、回溯生成體系:價(jià)值觀教育的前提與方法
明晰了“價(jià)值觀教育”的概念后,就抵達(dá)了問(wèn)題的根本:究竟哪些才是需要我們積極認(rèn)同的西方價(jià)值觀之精華?我們?cè)撛鯓永斫夂桶盐胀鈬?guó)文學(xué)作品中浮現(xiàn)的林林總總的價(jià)值觀?本文認(rèn)為,西方文學(xué)具有特定的生成體系,必須將其置入所由來(lái)的文化語(yǔ)境,才能理解和評(píng)價(jià)它所承載的價(jià)值觀念。這首先是價(jià)值觀教育的重要前提。當(dāng)然,進(jìn)入他者的文化語(yǔ)境并非易事,且不提我們主體的修養(yǎng)學(xué)識(shí)怎樣,單就我們的閱讀對(duì)象而言,同樣的語(yǔ)義單元在不同的文化系統(tǒng)下,意義完全有可能大相徑庭。而且當(dāng)代文學(xué)批評(píng)家布魯姆早就指出,一切閱讀都是誤讀。[8]這似乎使跨文化的閱讀更面臨尷尬的處境。但布魯姆并非意在終結(jié)閱讀活動(dòng),而只是指出閱讀和寫作必定是創(chuàng)造性的,詩(shī)(文學(xué))的意義總是在有意無(wú)意地背離前輩中產(chǎn)生。我們認(rèn)為,對(duì)外國(guó)文學(xué)的閱讀接受也是如此,我們既不可能也無(wú)必要期待與原作者的絕對(duì)契合,同時(shí),倘若我們能夠深入探察西方文學(xué)的源頭和承繼嬗變,厘清各個(gè)時(shí)期文學(xué)的基本精神,捕捉諸多觀念生成的因緣際會(huì),并以文本本身為根基,那么認(rèn)識(shí)和理解西方文學(xué)所蘊(yùn)藏的價(jià)值觀念是完全可能的。眾所周知,西方文學(xué)歷經(jīng)數(shù)千年演進(jìn),其內(nèi)在的觀念意識(shí)、價(jià)值準(zhǔn)則等等也在屢屢進(jìn)行著確立、突破、回歸、重建等各種嘗試。但總有一些文明的酵素沉積下來(lái),釀造了西方文化傳統(tǒng)最基本的精神理念,比如理性主義、人本主義、個(gè)人主義、自由主義、終極關(guān)懷等等。
這些觀念雖然在不同的歷史話語(yǔ)中一再地被質(zhì)疑、檢驗(yàn),甚至彌散不見(jiàn),但它們的身影又屢屢重現(xiàn),從未寂寞。即便在后現(xiàn)代思潮泛濫之際,本質(zhì)主義的一切乃至意義、價(jià)值、真理本身都遭受了拋棄和解構(gòu),一個(gè)有意味的事實(shí)卻是,那些被質(zhì)疑和消解的觀念、精神本身,卻并沒(méi)有真地死掉。[9]所以,本文認(rèn)為,上述這些價(jià)值觀念盡管有著蕪雜的內(nèi)涵和波折的接受史,卻基本可以視為西方文化中最具生命力、最值得繼承的精髓。而即使那些卷起千重硝煙、甚至飽受詬病的極端顛覆傳統(tǒng)的價(jià)值觀念,我們認(rèn)為,也應(yīng)當(dāng)看到它們所獨(dú)具的意義,那就是,它們抒寫了高度的批判意識(shí),而這種意識(shí)在本質(zhì)上與自由主義、個(gè)人主義、人本主義、理性主義其實(shí)具有文化上的同源性,沒(méi)有對(duì)理性、個(gè)人、人本、自由精神的高度推崇,是絕不會(huì)誕生這種批判意識(shí)的。然而,由于文化的差異和主流意識(shí)形態(tài)的牽絆,我們?cè)谕鈬?guó)文學(xué)尤其是歐美文學(xué)作品的教學(xué)中,往往又面臨著對(duì)上述價(jià)值觀的審讀困境。例如,西方文學(xué)作品中的“自由”精神是對(duì)人性和個(gè)體性的極度維護(hù)還是對(duì)人的社會(huì)性的顛覆、僭越?怎樣評(píng)價(jià)那些被極端化的個(gè)人主義英雄?個(gè)體的反叛在多大程度上是正義的?宗教之愛(ài)與人本關(guān)懷是否具有不可掙脫的悖謬?悲觀主義與頹廢主義、非道德化等等,是富于意義的反思和批判,還是精神的逃避和淪陷?我們認(rèn)為,這些富于爭(zhēng)議且反復(fù)回蕩于西方文學(xué)的問(wèn)題,無(wú)不與價(jià)值判斷相關(guān),每一重尖銳的思辨,無(wú)不承載著一定的價(jià)值觀,必須將這些觀念、概念、問(wèn)題放到西方文化系統(tǒng)內(nèi)仔細(xì)辨析,才能理解它們的真實(shí)指向。
譬如,如果從道德說(shuō)教的邏輯看,則無(wú)論愛(ài)瑪•包法利或是安娜•卡列尼娜都不足為訓(xùn),她們無(wú)疑拆卸了傳統(tǒng)道德的籬柵,成了可怕的縱火者。然而倘若能從愛(ài)瑪?shù)拿詨?mèng)透視出她對(duì)庸碌環(huán)境的極度抗拒,從她“墮落而不以為墮落”的義正詞嚴(yán)傾聽(tīng)出作者深深的反諷和嘆息,則她才既不會(huì)被簡(jiǎn)單地冠以罵名,也不至于被奉為沖破藩籬的勇士。沒(méi)有對(duì)歐洲浪漫主義思潮的全面反思、沒(méi)有對(duì)西方女性地位的歷史性審視、沒(méi)有對(duì)西方文學(xué)敘事方式之幽微的關(guān)注,則這個(gè)人物必定要慘遭道德之刀的屠宰,而且注定要喪失其偽浪漫主義反叛的悲劇內(nèi)涵。同樣,于連(司湯達(dá)《紅與黑》)、阿樂(lè)哥(普希金《茨岡》)、布蘭德(易卜生《布蘭德》)們也都在演繹著極端的個(gè)人主義反叛,同時(shí)也在試探著自由的限度,經(jīng)歷著“浮士德難題”的磨礪。那么如何看待這種個(gè)人主義價(jià)值觀?中國(guó)傳統(tǒng)文化崇尚群體性,講究集體利益為先,重視德性修養(yǎng),“從文化上講,個(gè)人主義的思想基礎(chǔ)在中國(guó)也極不發(fā)展。”[10]而且,“個(gè)人”首先并不是一個(gè)獨(dú)立的有其尊嚴(yán)和權(quán)利的個(gè)體,而是相對(duì)于整個(gè)等級(jí)制而言的渺小存在物,[11]如此看來(lái)我們傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中的“個(gè)人主義”,就缺少古希臘以來(lái)就受到推崇的價(jià)值維度———“個(gè)人主義”代表著高度的人本關(guān)懷和對(duì)制度與積習(xí)的積極反思,而并非等同于自私自利主義。我們略以數(shù)例為證是想表明,在外國(guó)文學(xué)教學(xué)中,價(jià)值觀的考量不能一概本土化,要評(píng)價(jià)某個(gè)觀念,不能止步于詞語(yǔ)標(biāo)簽,而要追問(wèn)概念背后的觀念體系。
篇9
1.1娛樂(lè)教學(xué)方法。娛樂(lè)教學(xué)法就是采用一些娛樂(lè)學(xué)生的手段,讓學(xué)生都積極主動(dòng)地參與教學(xué)中來(lái),打破傳統(tǒng)的機(jī)械式教學(xué)方法,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,活躍課堂氣氛,從而更好地實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)的教學(xué)方法。其不僅適用于外國(guó)文學(xué)的教學(xué),而且還可以適用于與其他各學(xué)科。例如,教師在講解《哈姆雷特》時(shí),可以采用娛樂(lè)的方法,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。《哈姆雷特》是一部經(jīng)典小說(shuō),故事情節(jié)比較復(fù)雜,人物眾多,并且人物的心理變化也非常大,所以,對(duì)于沒(méi)有看過(guò)《哈姆雷特》的學(xué)生來(lái)說(shuō),就是一片空白,僅僅依靠教師對(duì)學(xué)生的講解是不夠的。因此,教師就可以采用連線式的娛樂(lè)方法幫助學(xué)生對(duì)文章進(jìn)行梳理。教師可以在黑板上列出《哈姆雷特》里的主要人物,再通過(guò)提示,讓學(xué)生對(duì)人物、性格、場(chǎng)景進(jìn)行連線。通過(guò)連線使學(xué)生對(duì)人物進(jìn)行梳理,然后再由教師為學(xué)生講述人物的性格特征。如此一來(lái),學(xué)生不但不會(huì)對(duì)文章里復(fù)雜的人物感到煩惱,反而使學(xué)生很興奮,從而達(dá)到了一定的教學(xué)效果。
1.2替換的教學(xué)方法。替換的教學(xué)方法就是轉(zhuǎn)移目標(biāo)的一種教學(xué)方法。即當(dāng)學(xué)生對(duì)外國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)感到疲倦的時(shí)候,教師可以編制一些順口溜或者設(shè)定一些小故事,來(lái)替換一些比較難以理解的問(wèn)題,從而達(dá)到一定的教學(xué)效果。例如,在學(xué)習(xí)恩格斯的《在馬克思墓前的講話》這篇文章時(shí),恩格斯的演講稿既飽含著對(duì)馬克思的深切悼念,又有對(duì)馬克思的稱頌,但是文章的主要思想還是表達(dá)二人之間的深厚友誼。然而教師講解的過(guò)程中,學(xué)生只能夠了解到對(duì)馬克思的稱頌和悼念,而無(wú)法體會(huì)到二人之間的深厚情,不能從根本上把握文章的主旨。所以教師在講解課文之前,可以先為學(xué)生講述馬克思與恩格斯之間的友誼,然后讓學(xué)生自己去體會(huì)失去友人的心情;最后教師可以編制一個(gè)順口溜:“一八四一年,我們第一次相遇,四十年的風(fēng)雨與共,為了革命聚少離多,每天通信問(wèn)候,直至疾病纏身,真實(shí)的友情來(lái)生再續(xù)。”將這句話作為開(kāi)場(chǎng)白,給學(xué)生留下無(wú)限的想象,使學(xué)生沉浸在恩格斯的這種情感中,抓住了文章的重點(diǎn),從而實(shí)現(xiàn)了外國(guó)文學(xué)的教學(xué)效果。
2、高中語(yǔ)文中外國(guó)文學(xué)的評(píng)價(jià)方式
2.1師生互評(píng)的評(píng)價(jià)方式。師生互評(píng)的評(píng)價(jià)方式主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容:一是學(xué)生根據(jù)自己的所聽(tīng)到的課程內(nèi)容,以及自身所掌握的情況,對(duì)教師的教學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)。所以從學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度、學(xué)生的學(xué)習(xí)方法以及學(xué)生對(duì)知識(shí)的掌握情況可以看出教師的教學(xué)方法是否合理;二是教師以自身的教學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ),客觀全面的評(píng)價(jià)自己的教學(xué)內(nèi)容,教學(xué)方法、教學(xué)態(tài)度是否科學(xué)得當(dāng),并對(duì)教學(xué)過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題及時(shí)地改正。
2.2教師進(jìn)行自我評(píng)價(jià)的方式。教師的自我評(píng)價(jià)是指教師在課下,聽(tīng)取聽(tīng)課教師以及學(xué)生的意見(jiàn),然后對(duì)自己做出評(píng)定的方式。一般教師的自我評(píng)價(jià)有以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn):在語(yǔ)文教學(xué)課堂上,教師的精神狀態(tài)是否處于最佳的時(shí)刻;教師在課堂教學(xué)之前是否對(duì)語(yǔ)文課文走過(guò)深入的研究,是否熟練掌握教材;學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性如何,課堂氣氛是否活躍;對(duì)學(xué)生的測(cè)試和作業(yè)是否符合教學(xué)目標(biāo)的要求;課后,學(xué)生是否真正掌握了文章的主旨。
篇10
對(duì)照式教學(xué)是指將兩種以上的材料進(jìn)行對(duì)比式的學(xué)習(xí),通過(guò)比較它們的異同促進(jìn)閱讀理解的教學(xué)模式。這種教學(xué)模式的形式自由而豐富,可以進(jìn)行內(nèi)容的類比,也可以進(jìn)行作品形式的比較,還可以做出思想感情的對(duì)照。在外國(guó)文學(xué)作品教學(xué)中使用對(duì)照式教學(xué),主要是將外國(guó)文學(xué)作品與中國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行比較,既可以打破中外文學(xué)既有的限制,幫助學(xué)生更好地理解外國(guó)文學(xué)作品,又能豐富學(xué)生的思維方式,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力。
如學(xué)習(xí)卡夫卡的《變形記》時(shí),就可以和蒲松齡的《促織》一文進(jìn)行比較,都是描寫人變成動(dòng)物的主題,教師就可以引導(dǎo)學(xué)生思考:同樣的主題,二者在內(nèi)容和表達(dá)情感上有什么相同點(diǎn)和不同點(diǎn)呢?通過(guò)對(duì)兩個(gè)文本的細(xì)致閱讀,學(xué)生就會(huì)發(fā)現(xiàn),在《促織》中人變成蟋蟀是主動(dòng)的,是為了改變貧苦的生活,雖然過(guò)程充滿眼淚和痛苦,但最后的結(jié)局是美好的,一家人都過(guò)上了幸福的生活,這也是中國(guó)文學(xué)中經(jīng)常運(yùn)用到的大結(jié)局寫法。而在《變形記》中,格里高爾是被動(dòng)的變成甲蟲,即使異化之后主人公仍舊想回到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái),生活也隨之變得更加痛苦,從始至終都充滿了無(wú)奈和悲傷,深深地表達(dá)了作者對(duì)資本主義社會(huì)的控訴。但二者也有相同的地方,就在于主人公都背負(fù)著生活沉重的壓力,都是生活在下層的人民。通過(guò)文本內(nèi)容和情感的比較,學(xué)生就可以理解卡夫卡《變形記》的思想,同時(shí)理解中國(guó)文學(xué)的內(nèi)在。
二、探究性教學(xué)方法
探究性教學(xué)是教師以學(xué)生的自主性學(xué)習(xí)為基礎(chǔ),對(duì)學(xué)生進(jìn)行研究專題的指導(dǎo),幫助學(xué)生在研究過(guò)程中主動(dòng)的參與學(xué)習(xí)以此獲得知識(shí)的活動(dòng)。探究性教學(xué)方法將課堂的教學(xué)延伸到了生活之中,使學(xué)生能夠積極主動(dòng)地參與,通過(guò)查找資料、總結(jié)文字、會(huì)議發(fā)言等,既能夠培養(yǎng)他們發(fā)現(xiàn)并解決問(wèn)題的能力,培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)合作的精神,也提升了學(xué)生對(duì)所研究課題的興趣,增強(qiáng)思維能力。
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