漢字字體設計范文
時間：2023-03-25 05:40:08
導語：如何才能寫好一篇漢字字體設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
【關鍵詞】屏幕漢字；可閱讀性
一、處理屏幕字體的方法
說到字體顯示技術，不由會牽涉到兩大系列的操作系統：微軟的Windows系列操作系統和以蘋果電腦為基礎的蘋果操作系統。我們知道，字體顯示處理技術能使我們看到清晰的屏幕字體，目前這兩家公司都使用次像素渲染（subpixel rendering）技術來處理電腦屏幕上字體的最終顯示效果，使得字體在低分辨率的屏幕上也能很清晰的顯示，然而仔細觀察我們可能會發現相同技術下的屏顯字體效果會有所差異。
Safari于2007年了Windows的版本，該軟件將蘋果公司的字體渲染算法應用于Windows操作系統之上，這為兩種字體的比較提供了一個共同的平臺，使我們可以在同一臺顯示器上直接比較兩種不同的字體哲學。通過比較相同運行環境下的蘋果字體和微軟字體（如下圖）不難發現：整體上，蘋果的字體較粗糙，字體邊界相對較模糊，給人一種毛茸茸的感覺，但當以小字號顯示時不同字體區別較明顯，各字體家族之間會顯示出更多細節上的變化。兩種字體的顯示效果有所差別各有優劣，究其根本在于各自的理念不同 。
微軟公司奉行實用主義的觀點，把字體的屏幕閱讀功能擺在第一位，認為字體設計并非神圣不可侵犯，并不一定拘泥于字體設計師對于大段文本的濃淡效果所作的設定，更重要的是屏幕文字的清晰和閱讀舒適度。為此，微軟公司的處理方法是讓字體盡量適應像素的分布，文本基本是以最小像素點顯示，用一根根的細線來替代字母模糊的邊界，文字邊界清晰而銳利，這使得屏幕文本的顏色顯示比印刷效果要淡，但該種處理方法更利于屏幕閱讀。微軟的這種指導思想是功能主義的體現，其專門針對屏幕顯示設計了幾款字體：諸如Georgia 和 Verdana，都完全按照像素位置設計，屏幕顯示效果很優良，但不適合用于印刷。
與微軟相反，蘋果公司重視風格，它選擇風格化的路線，將藝術性置于實用性之上。蘋果公司一貫非常重視桌面出版和平面設計，其渲染算法比微軟公司更忠實于字體的原始設計，其優越之處在于：在進行用于印刷的產品設計時，屏幕能顯示出字體設計中的細微差別，更接近于印刷（即高精度顯示）效果，這對于一整段文字的濃淡效果影響尤為明顯。
公司 指導思想 字樣
蘋果公司 字體算法的首要目的，是盡可能多得保持原始設計的樣子，即使有損屏幕顯示的清晰性，也在所不惜。
微軟公司 字體的形狀一定要適應像素的限制，要保證屏幕顯示不模糊、容易辨識，即使字體的形狀因此背離原始設計，也在所不惜。
二、影響屏幕字體顯示的幾個因素
在這里我們所要討論的是在新顯示技術環境下屏幕顯示用字的設計，主要考慮到字體在新介質中顯示的特殊性以及小字號顯示的清晰度、可讀性和整體效果。
亮度（對比度）：長期以來紙張作為文字的載體，紙張的亮（白）度直接影響油墨色彩特性的呈現，決定著文字的最終呈現效果效果，而在“微閱讀時代”屏幕與紙張等傳統媒介不同，屏幕以自發光原理的應用來實現文字的顯示，因此屏幕的亮度將直接影響讀者的閱讀體驗。
作為一種自發光的媒介，屏幕亮度達到500流明，對比度在600：1以上就完全可以滿足觀看的需要，而不適當的亮度不但很容易引起眼疲勞，還會由于屏幕的亮度與光的漫反射作用引起嚴重的光滲錯覺，這將大大影響屏幕文字顯示的清晰度和識別度。同時，過強的亮光會造成視力暫時性減退，導致近視。因此，從生理健康或視覺上都需要我們在設計屏幕字體時，很好的解決屏幕自發光這一特性帶來的顯示問題。
分辨率：分辨率是指顯示器屏幕單位面積上基本像素點的個數，其既是圖像清晰程度的標志，也是描述分辨能力大小的物理量，在電子顯示器中通常用單位面積上的掃描線數和兩光點之間的距離（即點距）來表示。顯示屏由一定數量像素組成的這一特征使得屏幕在成為文字媒介的時候必然對顯示效果造成一定的影響，因而并不適宜顯示過分細小的字體細節。
三、新環境下屏幕文字的可閱讀性
（一） 亮度和對比度
在新的顯示環境中，決定可閱讀性的因素與以往有所不同。我們使用的LCD和CRT顯示器的分辨率遠遠低于傳統的紙張，在這中顯示狀態下長時間閱讀極易讓人產生疲勞感，因此就文字信息的可讀性而言，紙介質具有先天的優越性。因而我們需找到屏幕影響顯示的因素，并盡量避免其造成不利的影響。
能夠決定文字屏幕顯示可閱讀性的因素主要有兩個：亮度和對比度。亮度即顯示屏幕表面傳遞到讀者眼睛中的光通量。從前文對電子書閱讀器的相關介紹中我們知道發散型顯示設備的亮度取決于它本身產生的光線，而反射型顯示設備的亮度則由環境的照明情況和顯示設備自身的反射率共同決定；對比度則是指屏幕顯示白色亮度與黑色亮度的比值，正是由于對比度我們的眼睛才能夠區別屏幕上不同的對象。因此，要想提升屏幕文字的可讀性，我們就必須使屏幕具備足夠的亮度和良好的對比度。
此外，就文字本身而言，一款優秀的字體必須具備十分明顯的特征，適當的字型特征不但能體現出字體本身的氣質更能增加文字的可識別性。另外，影響可閱讀性的因素還有很多，比如字體的大小，文字之間的距離，句子的形式，句子的長度，句子之間的距離，段落之間的關系，字體的色彩等等其他因素。
（二） 顯示硬件與字體細節
這里我們看到的是文字在InDesign與iPad上的顯示效果，仔細觀察我們會發現，正文字體在 iPad 環境下的顯示效果要虛得多。為什么我們在普通顯示器下閱讀（圖一）沒有出現問題，而在 iPad上的顯示（右邊）卻使得閱讀有了一定的難度。iA表示造成這一問題的主要原因是iPad 屏幕的亮度和對比度極高，文字不能很好的適應這種屏幕與普通顯示器的巨大差異，從而出現了在 iPad 顯示環境下遇到的嚴重顯示問題：左圖中文字的筆畫的粗細搭配合理，視覺效果較佳，而如右圖所示 iPad 下的字體顯得比例嚴重失調。
圖一 InDesign 效果（左）和模擬的 iPad 顯示效果（右）
iPad 的分辨率介于iPhone與普通 LCD之間，這一特點使其像素也介乎兩者之間，因為普通屏幕離眼睛較遠，對比度也較低，這使 iPad 顯示的文字比普通電腦屏幕更加有像素感。
從技術層面上考慮，硬件的顯示模式會對設計產生重大影響，不管多么優秀的字體，它都有自身的設計定位于應用局限，即便是顯示環境優秀的蘋果產品，如果新的屏幕硬件無法給予提升的閱讀體驗，原本精彩的設計也會完全失去效果。
（三） 長文的可閱讀性
我們基于電子閱讀器的閱讀基本以長文為主，而長文的排版與設計一直以來都是一個比較麻煩的事情。同時，在基于屏幕顯示的長文閱讀中，我們易受到一些主觀因素的影響：
由于人缺乏耐性，過于冗長的文章在沒有經過任何排版處理的情況下，容易讓讀者瞬間失去閱讀的興趣，所以應通過改進長文的結構和排版來提高閱讀性、使文本具有“誘讀性”是一件非常必要的事情。為了達到目標，這種調整必須符合讀者的閱讀心理：
1. 應避免內容的長度令讀者感覺到壓力
2. 要讓讀者對閱讀的進展和目標有明確的了解
3. 要給讀者不斷提供暫停的機會和閱讀成就的滿足感
4. 要使多次閱讀和檢索變得容易
在數字閱讀時代人們缺乏足夠的耐心，同時新的媒體中通常會出現一些閱讀上的干擾，屏幕閱讀的環境紛繁復雜，分心點很多，我們在進行長文的設計時應注重保護讀者的注意力，通過合理的設計來減少廣告、欄目信息、相關文章、評論等內容的干擾。
參考文獻
[1] 林曦.適用于屏幕顯示的中文字體設計探討[J].裝飾， 2011（2）：214.
篇2
漢字的組成和設計，是通過漢字的“形”建立出來的一類美的結構外形。漢字的民族圖形不只是記載的具體符號，還引進了豐富的人文情感與審美意趣要素，以展現人們的思想。文字的民族圖形側重于表意性、形態化、表情化、充實性、審美觀等各種視覺效果。
一、漢字的設計定位和現代設計的聯系
（一）漢字的設計定位和現代設計的形象戰略聯系。漢字字體設計在藝術設計過程使用最顯著的特征在于容易辨別，全面展示了設計作品數字化、視覺化、藝術性等視覺語言特點。[1]漢字字體設計在藝術設計過程中是企業文化和品牌形象的總體而簡潔的概括，漢字字體設計在藝術設計中不管表現什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含義和企業文化均要實現統一。
在藝術設計過程中，不僅能夠將漢字字體設計作為詮釋產品屬性的媒介，經過轉變字體本身形狀與字體的結構來實施民族圖形處理，還能夠從版面格局排版方面進行科學使用和搭配，即把文字視為最基礎的點、線、面要素，進行編排規劃，使之具備極高的外形美感。不管是何種表現形式，均是從文字自身找到能夠利用的民族圖形，按照產品屬性來開展民族圖形的再創造，提高作品的視覺表現性，展示出設計作品品牌的結構風格。
（二）漢字的設計定位和現代設計的視覺形象聯系。有時主題文字中民族圖形在藝術設計方面占據了較大部分，該種主題文字的圖形設計能夠采用象征、寓意的方式對字體實施增減筆畫、增添裝飾和轉變字體框架來擴展其形象，提高字體所展現的深刻內涵與視覺效果。
二、漢字字體設計中的民族圖形
文字設計屬于一種視覺展現，最后表現成視覺形象。通常情況下，通過設計突出的形象涵蓋了某種抽象。如畫的一顆樹，雖然比較具象，但已經是概括與取舍的結果。漢字文字策劃中的具象一般體現在文字之中融入了具象的想象，或是以具體的形象代替部分或是所有筆畫。[2]這類民族圖形不僅具備獨立性，還屬于字體的圖解。人們始終認為，視覺屬于一種感覺，但并非是簡單的感覺，包括一定的理解感受，使人們從視覺感受上升到設計感受，這可能就是漢字設計者所要達到的境界。
眾所周知，圖形均是符號，人們的意識過程實質上就是一個把世界符號化的環節，思維就是對符號的選擇、重組、轉變、再生的處理化解。由此可知，人們是通過符號來思考的，符號屬于思維的主體。[3]漢字的民族圖像設計以數字傳達為目的，在二維環境下，對漢字的部位、比例、意象化的符號設計，就是一個思維的階段，而該種思維環節是設計師經過漢字圖形來延長群眾心理思想的過程，其還原的后果并非是文字，而是一種引進人的思維的神奇產物，一種特殊的平面圖形。
三、?h字字體設計中民族圖形的進一步深化
篇3
關鍵詞：漢字字體設計；印刷；計算機
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）02-0075-01
一、傳統漢字字體表現形式與印刷技術
自漢字誕生以來，歷史上就出現了一直在不斷演化更新的漢字字體設計形式。漢字字體上至可以追溯到甲骨文，經歷幾千年的發展，演進至現在的計算機字體。宋代印刷術的發明，大大推動了漢字和文化的傳播，使漢字逐漸向適于印刷的方向發展，出現了橫平豎直、字體方正的印刷字體――宋體，標志著漢字字體幾何規格化。
20世紀三十年代，中國漢字設計經歷了短暫的輝煌，對漢字設計的概念和創作方法做出了重要的論述，并出現了許多優秀作品。到五六十年代，空前的建設熱潮和一系列的政治運動，使漢字美術字的理論與練習方法得到了系統的歸納。由于出版物印刷沿用解放前的漢字字體，為適應我國文化事業發展的需求，時任文化部副部長胡愈之于1959年來滬下達“革新漢字印刷字體”的任務。上海印刷技術研究所組建了專門研究字體的科室，調集了由出版社美術設計師、印刷廠的銅模刻字老技工和書法基礎好的三類專業人才成立項目組，先后創寫了宋體、宋一體、黑體、仿宋體、楷體、標題宋等一批具有字形規范的字體，并歸納出漢字印刷字體創寫規范及創寫工藝。1975年，由北京大學王選教授主持研制漢字激光照排系統，史稱“748工程”。1976年，索尼公司展示了光學存儲媒介的原型，同一年，Monotype推出Lasercomp，后來成為世界上第一臺商業上成功的數字激光圖像排印設備，Linotype則推出了Typomatic照排機，終結了Linotype九十年的鉛字制造史；1987年，方正漢字激光照排系統開始在《經濟日報》全面應用，中國出版印刷業告別“鉛與火”，迎來“光與電”的漢字傳播時期。至九十年代初，漢字設計出現了新的變化，許多學校設立了“字體設計”課程，替代原先的“美術字”課程，開始進行系統的字體設計教學，探討科學技術時代漢字字體的應用表現。
計算機出現之前，原本漢字字體設計只限于玩味文字形式，利用刀鉗等工具逐字剪貼并依照目的配置，花費許久不斷修正文字的大小與間距問題。隨著電腦的發明與普及應用，漢字輸入問題的解決，漢字設計避免了鉛字時代刻模、鑄字的繁雜與費時，展現出新的面貌，并日益受到人們的矚目與重視。
二、計算機技術下新的漢字排版印刷字體
從20世紀70年代開始，在中國開始使用照相排版工藝，其中先后使用過手動照相排版工藝、光機式照相排版工藝和陰極射線管式照相排版工藝，取代了原有的鉛活字排版工藝。這些相排版工藝使用的字體依然還是宋體、楷體、仿宋體和黑體等幾種傳統印刷字體，不同的是可以借助于照相排版工藝的字體壓縮拉伸、倍數縮放系統，將一種字體變換成多種不同大小的字號以及不同比例的扁體、長體、左斜體和右斜體。由此可見，原先在印刷排版使用中的一種漢字體可以通過照相排版工藝繁衍成百種不同字號、不同字形的字體，從而極大增殖了字體的種類。到80年代中期，我國漢字印刷技術再次得到創新――成功研制了漢字激光排版系統，使漢字處理可以完全的計算機化。在90年代初期，計算機排版在各大報社。書刊和印刷廠使用。發展到20世紀90年代末，計算機排版基本開始在各種印刷中普及，鉛活字排版工藝逐步淡出了歷史舞臺。漢字處理的計算機化是中國印刷史上的一次巨大的變革，成功標志著漢字進入了信息化時代。
在計算機排版初期階段，設計者仍然在運用著原有的幾種鉛活字字體。按照使用范圍大體可分為正文活字和標題活字。按照字體類型主要有宋體、楷體、仿宋體、長仿宋體和黑體。這是最基本的五種活字字體。隨著社會發展和人們審美眼光的提高，外加大量刊物出版和西方商業印刷廣告的刺激，印刷品字體種類的擴展與豐富成了一個不爭的事實。字體設計者為了美化出版物版面，提高信息載體的識別度與審美價值，字模廠則推出了一系列的字體新品種。比如長宋體和扁宋體、長黑體和扁黑體、姚體、隸書體、黑變體和宋黑體等。這些新字體的誕生也代表著印刷字體發展到高峰，為后來的計算機排版字體提供了良好的基礎。隨著印刷工藝的革新和計算機技術的飛躍發展，字體設計者運用不同的軟件系統，不僅對漢字字體作各種字形結構變化，還可以對原有漢字字體進行各種修飾，其中包括字面修飾、外輪廓美化和底紋疊加等。
綜上所述，由于計算機中的漢字字體品種繁多，而且新字體形式日益涌現，新字體的研究和創制仍在進行當中。但從出現的字體類型來看，與鉛活字字體相比較，數字化時代的字體顯然品種要豐富得多。因為新技術的運用，字體設計者在制作一套電腦字體，原比雕刻鉛活字字體速度要快，付出的成本也低很多。所以數字化時代的來臨，使漢字字體設計呈現出一個全新的面貌。
篇4
【關鍵詞】漢字;創意字體設計;形體變化
漢字字體設計一般來講分為兩個方向，一個是正文字體設計，也叫排版字體或印刷字體，它強調的是其閱讀性和整體性；一個是創意字體設計，它強調的是字體的獨特性、識別性、藝術性和傳播性。這里要探討的是關于創意字體設計形體變化的具體運用。漢字也叫方塊字，其形體便是方方正正的，這也體現了中國傳統文化之精髓，具有哲學意味，但是漢字不僅限于此，在創意字體設計方面還應該有更多更好的形式，以豐富漢字的表現力。很多設計師在進行字體設計的時候不知道從何入手，面對如此神圣而嚴肅的漢字不知道應該如何變化才能符合設計要求，這是多年來的一種固定思維，要想設計出美觀大方易讀的字體，必須打破這種固定思維，運用多種創意思維方法，才能設計出想要的字體。創意方法有很多，我們僅從漢字的形體變化方面來探討一下其變化的規律和技巧以豐富設計思路，主要從抽象形體變化、具象形體變化和綜合形體變化等三個方面來進行設計實踐。
一、抽象形體變化
說到抽象圖形是因為漢字本身的形態就是方塊字，方形并且方方正正，給人以端正、大方、結實、穩固的感覺，也體現了祖先的人生觀。1.方形。方形包括正方形、長方形、平行四邊形、菱形等形狀。漢字可以根據這些形狀進行重新設計，在這些形狀里進行變形設計，進行比畫的增減，使字體適合這些形狀，那么設計出的字體就不僅僅限于方形，而是有了更多變化，體現了更豐富多彩的精神面貌。2.圓形。圓形是其他吉祥圖案的最常見的圖形，圓形和方形在一起被稱作“天圓地方”，來形容古人對大自然的認識，這也反映了人們對方和圓的敬畏和崇拜，因此漢字很自然地就可以參考圓形來進行重新設計，使漢字有了圓滿飽滿的象征意義以及審美趣味。3.三角形。三角形是個結構穩定個性比較鮮明的形狀，包括正三角形和等腰三角形，古代人們就喜歡使用。三角形在現代亦使用比較普遍，因此漢字可以在三角形的形狀內進行變化，使漢字與三角形結合使用，必會產生較強的視覺沖擊力和感染力。4．多邊形。多邊形也是古代人就很喜歡用的形狀，很多糕點盒、首飾盒等等都會選擇這種形狀。多邊形給人的感覺是更復雜、更華貴，再配以復雜的雕刻花紋更是美不勝收。因此漢字與之結合自然是更升華了兩者的優點。除了以上幾種主要圖形，還有很多其他非主流圖形也會用到，這幾種圖形是基礎，其他的圖形多是在這些圖形的基礎上變化而來，具體什么漢字符合什么主題就可以選擇什么樣的形狀，因字而異。
二、具象形體變化
我們生活的環境有很多具體的形象，人類、動物、植物等為我們提供了豐富的創作源泉，前輩們都根據這些形象創作了大量的具體的具有裝飾意味的圖案形象，我們可以運用多種創意思維方法橫向聯系，把這些具體圖案形象與漢字字體設計結合起來使用，會收到意想不到的效果。1．植物形態的圖形。千姿百態的植物是歷史上被祖先較早使用的圖案紋樣，祖先為我們留下了大量的植物花卉圖案，是我們取之不盡用之不竭的設計源泉。像富貴的牡丹，高潔的蓮花，艷麗的桃花，純潔的百合，婀娜的玉蘭，蒼松翠柏、梅蘭竹菊等等，我們都可以參考使用?，F代風格的植物花卉圖案也有很多，隨著時代的進步，有很多藝術家根據大自然的寫生創作出了豐富的具有現代主義風格的植物花卉圖案，我們也都可以參考使用。無論是古典的傳統圖案還是現代風格的圖案，使用時或選用它們的整體形態，或選用其局部形態與漢字結合，都要根據主題要求進行選擇，符合主題文字的內涵和精神氣質，這樣設計出的字體才會體現出既端莊優雅又活潑美麗、既有現代感又有文化內涵的魅力。2．動物形態的圖形。動物形態的圖形自古以來就被人們廣泛使用，有很多動物都是與人們的生活息息相關，時間長了這些優美的動物形象就成為人們自己的圖騰和吉祥物。比如豬紋、魚紋、象紋、龍紋、鳳紋、鹿紋、虎紋、夔龍紋等等，還有十二生肖圖案等等，這些動物圖案形態或莊嚴肅穆、或活潑可愛，都反映了人們對動物的熱愛和崇拜，對于它們的形象也在歷史的長河中隨著時間不斷發展變遷，更符合時代審美。無論是傳統動物圖案還是現代風格的動物圖案甚至是當代網絡時代超萌的頗具時代氣息的動物形象，都是我們可以學習和借鑒的素材和寶貴財富。3．人體形態的圖形。中國的國粹之一中醫證明了人們在很早的時候就已經認識自己的身體了，具有悠久歷史的中國人物畫也有著豐富的人物形態，各種各樣的人物有著各自的風格特點，有很多已經成為中華民族的經典形象，如佛教人物、道教人物、門神、財神等等，還有很多人物形象是通過民間美術的表現形式來展現的，反映了這些光輝燦爛的形象非常深入民心，受到普通百姓的喜愛和崇拜，人盡皆知家喻戶曉，這也反映了社會大眾的審美心理和審美習慣。因此進行漢字字體設計的時候，參考這些人物形態是非常有必要的，也是事半功倍的聰慧之舉。在當代設計中，我們一邊要參考借鑒這些優秀的傳統文化，也要不斷創新發展，人物形態的使用不僅包括整體形象，還包括局部形態，比如人的手、足、眼睛、頭部等等，用多種創意方法從不同角度，多方面多視角地來運用這些優秀形象。4．器物形態的圖形。器物是人們在生產勞動和生活中運用聰明才智發明創造的生活用品和生產工具，滿足人們的日常生活。大的器物有人們居住的房屋建筑，亭臺樓閣，雕塑等等，還有交通工具，生活用品，如漆器、青銅器、陶瓷制品、玉器等等，還有很多民間裝飾器物如面具、泥塑、花燈、風箏、皮影、配飾等等，這些千百年來約定俗成的經典形象與漢字形體結合使用會起到意想不到的震撼效果。比如著名的青花瓷器造型，選出一種經典的造型如玉壺春瓶或者梅瓶，然后把要設計的漢字字形放在花瓶造型的范圍內進行書寫，把漢字的比畫進行適當變形增減，以適合這個或長或短或大或小或方或圓的瓶子造型，使設計的漢字能夠體現出傳統文化中瓷器瓶子的造型特點，讓人一看便能感受到傳統文化之魅力，讓漢字的形體也有了端莊優雅生動活潑的氣質和精神，豐富了漢字的表現力和傳播性。5．自然形態的圖形。生活中自然形態的圖形隨處可見，滿天星斗，彎彎的月亮，舒展的云朵，風雨雷電，潺潺流水，躍動的篝火等等都給人以神秘力量和無窮的美感，其具體的形象也都落實在紙面上，我們都可以在其具體的形象上進行漢字字體的變化，使這些形象和漢字能夠巧妙結合，化生出更美妙的字體形態。
三、結束語
篇5
一、什么是全球化設計
全球化設計也可以稱為國際化設計，是指設計師基于不同的國度、名族、宗教、哲學、歷史、文化背景的前提下，用自己的設計語言表達出具有一定思想觀念和視覺特點的被世界范圍內大眾所接受的設計作品。
二、兩種文字特點
（一）阿拉伯字體筆畫特征
阿拉伯書法的字體繁多，主要分是以下六大字體體系流傳最為廣泛，分別是：庫法體、納斯赫體、迪瓦尼體、波斯體、蘇魯斯體、魯克阿體。阿拉伯字體藝術是線條的造型藝術，它的美首先體現在線條變化上。各種字體的筆畫穿插了圓環、曲線、橫直線的重復，用靜擬動勢彼此聯系，以竹筆或木筆等獨特的書寫工具按均衡、穩定、對稱、和諧等形式將美的特征巧妙組合起來。而其中的“庫法體”在阿拉伯語中是有一個叫“庫法”地方的名字由于這種字體最早在該地區流傳開了，故以此命名，庫法體強調豎筆畫，棱角分明、樸厚大方、裝飾性強、是古蘭經用的最多的字體，其基本字體特征非常接近今天的阿拉伯印刷字體。
（二）中文字體與阿拉伯庫法字體文字組字方法異同比較
中華文字在契刻的甲骨文和鑄模金文中還是象形字 ，演變到毛筆沾墨色書寫的隸書時 ，喪失圖畫形狀 ，被稱為“方塊字”。而構字方法則是本著象形、象意、象聲的方法來組成的。中文筆畫可分為橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等幾類，具體細分可達 30多種。阿拉伯文字由 28個字母構成見圖 1。并且阿拉伯文與書法是注定要聯系在一起的 ，從兩種文字的組成上來看，是有著千差萬別的構字方法和藝術表現語言的，找到兩者相通的筆畫表現手法和內在精神體現，創造出令人耳目一新的優秀簡體中文字體是本次研究的目標。
三、基于阿拉伯“庫菲爾”字體特征的中文字體設計方式
（一）筆畫特點提煉與應用
中文字體的基本筆畫是以橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中國文字最強調的文字精神是“橫平豎直”。而阿拉伯文字是由字母組成，且字母本身的筆畫特點多由曲線組成，只有少量的類似于中文的橫豎筆畫。
①“橫”筆劃提煉：（圖 1）中的字母由兩個筆畫構成，一個類似于中文字的反寫的橫折。在本次研究中將其作為橫筆畫的設計依據。
②“豎”筆畫提煉（圖 2）中的字母由單筆畫構成，形態非常接近于中文筆畫的豎筆畫。在本次研究中將其作為豎筆畫的設計依據。
③“撇”筆畫提煉（圖 3）中字母由單筆畫構成，形態較接近于中文筆畫的撇筆畫。在本次研究中將其作為撇筆畫的設計依據。
④“點”筆畫提煉（圖 4）（圖 3）中字母的點筆畫都是非常接近于中文字的各類點筆的。在本次研究中將其作為點筆畫的設計依據。
⑤“捺”筆畫提煉（圖 5）中字母下半部分的形態和中文捺的形態有一定的相似之處。在本次研究中將其作為捺筆畫的設計依據。
⑥“橫折”筆畫提煉（圖 6）中字母下半部分的筆畫有由又向左折回的形態，可以作為橫折筆畫的參考。在本次研究中將其作為橫折筆畫的設計依據。
⑦“弓 ”字偏旁及形態提煉（圖 7）中字母由來回纏繞的曲線組成。形態類似于弓字。在本次研究中將其作為弓字偏旁的設計依據。
（二）筆鋒特點
中文字體的筆鋒特點具有非常顯著的特點，傳統黑體特征是漢字在金屬活字的正方形字身中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺上被設計成為相等的線寬；其他的部件（點、撇、鉤等）從起筆處至終筆處也都設計為與豎線相應的等線寬線條。這一特征與阿拉伯字體有一定的相似之處。宋體字對漢字的基本筆畫點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等構成元素進行了程式化的改造 ，改造后的點畫基本上都能體現出傳統書法中鋒運筆的特點 ，行筆軌跡和筆鋒變化都表現得十分明確 ，有著楷書的韻味 ，這一點在雕版書體中尤為可貴。由于阿拉伯字體的書寫是用較硬的竹片等工具進行書寫，我們會發現大都以扁平化的筆跡形態呈現，在轉折的過程中或呈現出帶狀轉折的優美弧度，和中文字體的“折”的形態有一定的區別，而筆畫的末端呈現出“鼠尾”狀態，或者在有些用于裝飾作用的文字書寫上，筆畫結尾會縱捺末端呈棕葉狀或半棕葉狀，末尾綴有花頭紋或扇面狀棕葉紋，有時還在附加圓形中飾以薔薇紋。在設計研究的過程中，我們將這些筆畫特點也借鑒到新的漢字字體設計中去。
（三）文字韻律特點
阿拉伯文字在進行文字敘述的時候不同的字母可以以不同的大小形式出現，筆畫也可以根據需要進行一定的延伸，形成了節奏韻律感非常強烈的一種優美呈現。而中文方塊字筆畫偏旁的比例關系不可隨意改動，任何字的結構也不能進行太大的調整，只能在一定的范圍內進行適當的變化。所以在本次設計中，主要強調的是運用阿拉伯文字的筆畫特點來替代中文字的筆畫特點，而文字的基本結構和構架并沒有進行太大的改動，保持原有的中文字形態，以便于保持較高的的識別度。
篇6
一、漢字的形式表現
漢字源于圖畫，屬于象形文字。漢字的特殊形態蘊藏著特有的精神和活力．這是現代平面設計中進行漢字設計的基礎。古代漢字結構復雜．不容易記憶。東漢時期的許慎寫了《說文解字》，總結了漢字的造字方法，歸納為指事、象形、形聲、會意、轉注、假借六類。作為表意文字．漢字的設計形式在平面設計方面有著不同的融合表現。在當今設計方法及信息化、數字化等現代因素的滲透下，漢字設計不斷進發出新理念和新技術．漢字也不斷以新的面貌展現在世人面前
(一)字體形式
漢字的字體形式主要有宋體、黑體、楷體、美術體、手寫體等。只有深入了解不同字體的表現形式．才能在漢字平面設計中獲得潛力無限的造型宋體，字形方正，橫細豎粗，點、撇、捺、挑、鉤豎畫的粗細基本相等，尖鋒而有力。宋體的造型特征可概括為典雅工整、嚴肅大方、結構飽滿。蘊涵中國傳統書法的文化韻味。它是印刷字體中歷史最長、應用最廣泛的一種。近年來還出現了多種不同粗細的變化．如超粗宋、粗宋、大宋、書宋等，拓寬了應用的范圍。黑體，橫豎筆畫粗細一致，方頭方尾。黑體風格上雖不及宋體生動活潑，但卻是莊重有力。樸素大方，具有強烈的視覺效果楷體，是中國傳統的書法字體．婉轉圓潤．柔中帶剛，古樸秀美，常用于兒童讀物等強調輕松主題的設計中。美術體，屬于裝飾字體，它是在印刷的基礎上，根據需要結合裝飾、繪畫等手法變化而來的新字體。
(二)書法形式
書法是中國傳統的文化．把書法藝術融于平面設計中．可以呈現特殊的視覺效果，增強設計作品的文化內涵。從書法中尋求漢字元素的表現形式．了解和掌握書法藝術的氣、韻、筆、形、疏密結構、節奏規律，結合現代設計的理念可以創造出視覺藝術魅力極強的文字設計形式。書法藝術的文字造型資源豐富．名勝古跡的宣傳廣告幾乎都以書法作為背景或以其作為文案文字。在眾多的茶、酒平面廣告中．書法藝術的使用更是比比皆是。
(三)裝飾形式
漢字符號的構形從表音、表意、象形方面有很強的可塑性。在漢字造型過程中，要深入分析文字的結構特點，在不影響文字原有的筆畫結構的情況下．尋找與字意或形有關聯的視覺創意．進行裝飾．使文字在原有的形意基礎上更具有視覺的可讀性和字意的可辨性．強化文字的圖形與文字識別雙重的視覺記憶性。漢字具有一字多意、多音和同字不同意、同意不同字的復雜多變的特性．這在漢字的設計表意上顯得尤為重要漢字的圖案裝飾意義也就在于此。
(四)會意形式
利用漢字會意的特點．根據具體的字面特征與形體結構．運用形式美法則．可將漢字局部的筆畫結構變化成另一會意的圖案或符號會意的圖形設計使文字不僅有識別性．更具有明確圖形視覺．增強文字的可讀性與視覺表現力。
(五)插圖組合
漢字的插圖化是將漢字與圖片巧妙地組合在一起．增強視覺沖擊力重組的圖案弱化文字本身的筆劃結構．強化插圖賦予漢字的繪畫含義。而圖與文字原有的含義又有一定相關的聯系．和諧互補．使得文字具有會意與藝術視覺綜合的個性體現。
二、漢字表現形式在平面設計中的運用
在現代平面設計中．漢字的設計表現形式承襲了中國傳統意境美，吸收儒、佛、道思想，提取古代園林和陰陽學的精華．在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飄逸境界它是具體的又是抽象的，它是繪形的又是入神的漢字設計的形式有別于西方設計強調形象性、生動性的審美標準．大多不重“寫實”而重“傳神”將漢字的各種藝術表現形式融合于現代版式設計中．也是中國平面設計的一種新的發展趨勢漢字形體是天然的圖形符號，漢字的元素是點、橫、豎、撇、捺、提、彎鉤等筆畫。隨著筆畫按照相離、相接、相交之法相組合，構成偏旁部首圖案。漢字的偏旁部首安排及其構建是豐富多彩的．是根據中國人依形聯想心理特點進行設計創意．體現了漢字表現形式的藝術魅力這種構成方式給平面設計提供了具體可感的模式，也帶來了更多的抽象性、象征性啟示。字體的選擇、設計是平面版式構成的基礎。漢字常用的字體主要有宋體、仿宋體、黑體、楷體。為了使標題達到醒目的效果，出現了粗黑體、綜藝體、粗圓體、琥珀體以及手寫體和創意美術體等等。在版面設計中．字體一般最好不要超過三種，否則會產生零亂而又缺乏整體感的效果除了選擇不同字體來區分文字的內容，還可以考慮使用文字加粗、變細、拉長、壓扁、改變字號、調整行距等方法，形成豐富多樣的視覺效果。選擇字體時要和點、線、面的心理特征相結合。粗黑體、綜藝體有厚重的面的感覺，細黑有線化、纖細、輕松的感覺?？w具有線化中略帶柔滑的特征。更具有親和力不同的文字內容應選擇合適的字體．有助于內容的傳達平面設計中，點、線、面是構成視覺空間的基本元素．也是版面上的主要語言。平面設計中漢字的表現形式，就是要考慮如何合理地把漢字處理成點、線、面形式。一個點．一行連續的點．一行文字，一行空白，可以理解為一條線：一段文章，一片空白，可以理解為一個面。它們相互依存、相互作用，組合出各種各樣的形態。
(一)漢字以點的形式表現
在平面版式中漢字以點的形式出現．漢字的大小及位置的不同都會產生不同的視覺效果點的運用表現在這幾個方面：
(1)點有增強版面視覺中心的作用，有時通過改變點的形狀和顏色．可以突出版面的主題，使其成為視覺中心。特別是在文字較多的版面上，突然出現幾個點．能夠吸引讀者的注意．起到強調的作用。
(2)點能夠豐富、活躍或穩定版面。點是由于面積大小的對比關系形成的，不同形態的點如圈、三角、方形．能夠起到豐富活躍平衡版面的作用．同時給版面增加一種穩重感。
(3)點在不同的位置帶給人不同的感受。點放在正中間，給人一種絕對平衡、靜止的感覺：而通過移動點改變版面的上下左右空間關系．會給整個版面一種節奏和運動的視覺效果。
(二)漢字以線的形式表現
在版面中．線既可以是實在的一條直線．也可以是由斷斷續續的點構成的一條視覺上的直線線起著連接和分割空間、平衡版面的作用。
(1)線的長短粗細差異，表現出不同的個性，產生不同的視覺感受。直線具有明確的方向性。有簡單、明了、單純、頑固等直接的視覺效果．其中水平線有安靜感．垂直線有嚴肅秩序感。曲線由于弧度的變化而產生柔和、韻律的裝飾美感。
(2)通過直線劃分空間形成版面的一種秩序感．如以直線分欄．使欄目更加清晰．讀者閱讀更加方便。
(3)當文字縮小時可以看成一個點．成排的文字則變成一條線。在封面上使用這種文字線．既能起到裝飾封面的作用，又能使封面變得更加清晰，充滿書卷氣。
(三)漢字以面的形式表現
面是線橫向運動的軌跡在版面設計中．面可認為是點無限的放大。點的密集排列。面具有長度、寬度，無厚度，具有位置性、方向性。用線分割后產生的不同比例的空間也可稱為面版面中點與面之間是相互補充的，點強調位置關系；面強調形狀和面積，形成視覺上的充實感。它們之間沒有絕對的區分，要根據周圍視覺環境進行判斷面在版面中的作用主要體現在兩個方面：
(1)把其中的東西凝聚起來，形成一個視覺焦點。如在封面上畫一個色塊．在色塊中寫上書名．人們的目光會自然而然地被吸引到色塊的文字上。
(2)面強調形狀和面積．而這個形狀往往和書的內容有著較強的聯系通過形狀和圖片的運用來表達作者想要傳遞給讀者的信息．使讀者更容易理解書籍的內容、作者的意圖，形成作者與讀者的互動。點、線、面是視覺構成的基本元素，這些元素在平面設計．中并不是孤立使用的。漢字以點、線、面形態交叉組合運用于版面設計中．則可設計出具有不同視覺美感的作品。
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關鍵詞:社會體育專業;社會需求;人力資源;武漢市
中圖分類號:F249.21文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2009)15-0119-02
一、社會發展要求重視社會體育人力資源的培養
人力資源是指在企業的生產經營過程中,企業所擁有或控制的能給企業帶來經濟利益的人力和勞動力。社會體育人力資源是指各種體育俱樂部、體育企業中各層次的經營管理人員以及從事體育健身的各類教練員、指導員。隨著市場經濟的深入,體育產業化和體育人才市場化的逐漸形成,社會體育人力資源的開發與培育已經引起人們的重視。
社會體育的發展關系到全民族體質與健康的提高和改善,是衡量一個國家社會進步和體育發展水平的重要標志,在中國體育事業中占有重要的地位。隨著經濟發展、社會環境和人民生活水平的提高,人們對參與各類體育健身活動的積極性愈來愈高,順應國際的體育社會化與產業化潮流的要求,這些都對社會體育人才也提出了更高的要求。1995年6月國務院正式頒布《全民健身計劃綱要》指出,“依據實現社會主義建設第二步戰略目標的要求,積極發展全民健身事業”;1995年10月頒布的《中華人民共和國體育法》中明確了社會體育作為一個獨立的領域,與學校體育、競技體育三個部分構成中國現有體育事業[1]。國家體育總局依據“十五”規劃制定的《2001―2010年體育改革與發展綱要》,強調努力構建面向大眾的體育服務體系,加大體育產業的開發力度,努力提高體育隊伍的素質。十六大提出的全面建設小康社會,充分滿足人們日益增強的文化精神需求,也為社會體育人力資源市場的進一步開發和培育提供了良好的機遇。因此,積極發展社會體育,開展全民健身,開發體育經濟功能,成為當前和今后長期體育工作的重要任務,與此相適應的人才資源卻存在滯后的狀況。目前,有不少省、市已經頒布了促進和管理本地區體育市場發展的相關法規和管理辦法,并明確指出體育經營人員和從業人員都要具有相應的上崗資格,這些對社會體育人才的發展起到了積極的促進作用。因此,培養適應社會市場需求特點的體育人才,建立相應的培養機制,是促進社會體育進一步發展的關鍵。
二、對武漢市社會體育人力資源需求狀況的分析
武漢作為中部地區的特大中心城市,擁有獨特的區位優勢和輻射功能,在全國經濟發展戰略格局中具有重要的戰略地位,具有較強的代表性。武漢的發展定位是建成21世紀的現代化國際性城市,這就要求必須擁有大型的體育場館、會議中心等一流城市硬件,能夠舉辦國際性的大型體育活動,必須具有公園、高爾夫球場、森林等戶外綠色休閑娛樂場所。武漢市非常重視推動社會體育事業發展,制定了體育市場管理的地方性法規,并在武漢市“十五”規劃中明確指出大力發展體育休閑娛樂等相關文化產業,大力開展競技體育和群眾性體育活動,建立社會體育站、體育健身俱樂部、體育公園等,完善各類體育設施,展示體育強市的形象。
表1湖北省武漢市5―10年社會體育人力資源需求
據資料顯示,武漢市2004年有城鎮人口有666.64萬,城鎮化水平較高,人口進入老齡化,2004年國內生產總值為1 207億元,年均增長率13.3%,城鎮居民恩格爾系數為42.0%[2]。武漢市居民已由生存性消費轉變到發展性與享受性消費,并呈持續穩定地增長,居民對健身娛樂消費進一步增高,對從事社會體育工作的專門人才的需求量較大。武漢市共有110個街道辦事處,下屬1 029個居委會社區,街道社區體協和社區體育組織中有專職體育干部占很小的比率,按照社區體育的迅速發展,有關文件要求街道社區體協和社區體育組織中逐步配置體育工作的專門人才,僅此就有數量較大的社會體育人才要求。在武漢市全國先進社區體育調查中顯示,平均每2 122人才擁有1名社區指導員,社區指導員缺乏,而占75.8%的社區指導員來是自社區單位中的體育骨干分子,接受正規的體育專業教育占很小比率,大專以上只占18%以下,學歷層次也較低。按照武漢市城鎮人口計算,應擁有社會指導員3 142名。大中型企業進行職工體育活動也需要設立一定數量的專職體育干部,國家體委也將逐步落實這一規劃,而對武漢市部分大中型企業的調查中發現,90.0%以上沒有專職體育干部。根據調查2000年武漢市有體育企業730多家,從事體育競賽表演、體育健身娛樂、體育運動器械、服裝等體育用品的經營開發,安置2萬多人工作,這還不包括三星級以上賓館的體育健身康樂部門,這些部門對健身娛樂指導和經營管理的社會體育專門人才有著很大的需求。按照每個體育企業聘用3―5名,較保守的計算為2 190名。對武漢市未來5―10年各方面社會體育人才需求預測約5 755人,高級人才按20%比例計算,其需求量將在1 151人以上。根據湖北省有17個市州區72個縣級市,除武漢市以外還需要高級社會體育行政管理人員為176人,各類各級行業系統、社區、體育產業部門對社會體育人才的需求量將更加可觀。湖北省共有5 949.82萬人口,城鎮人口有2 393.09萬,城鎮人口比重達40.22%,城鎮居民恩格爾系數為38.3%[3]。根據武漢市社會體育人才的數量初步推算湖北省共需社會體育人才達20 659人,其中高級人才4 131人。
三、社會體育人才資源的特征分析
社會體育在遵循體育運動普遍發展規律的同時,與學校體育、競技體育有著顯著差異。社會體育的對象具有全民性,廣泛性,運作方式具有多樣性、社會性;社會體育的直接目的是增進健康,調節身心,有娛樂性、健身性的特征;社會體育的社會化、產業化趨勢十分突出,與市場和經營聯系緊密,它在促進社會、經濟的發展中逐漸起到重要的作用。社會體育的自身特征就必然需要適應其特殊要求的專門人才。社會體育專業人才在培養目標要求、工作對象、工作崗位、專業課程設置上與體育教育專業有顯著區別。
通過對武漢市體育人力資源的分析表明,社會體育專業人才應該是具有寬口徑、高素質應用型人才。寬口徑是指在專業縱向設置上加深加寬,培養面向多種社會體育崗位的通才;高素質是指具有現代科學基礎知識和操作技能的橫向拓展的綜合性素質。既它是根據黨的教育方針和社會體育專業的培養目標要求所塑造,具有較高的思想品德修養,掌握社會體育的基本理論與專業技能,具有從事群眾性體育的教學組織管理、體育產業經營開發方面能力的高級應用型人才,除此以外,還應具備適應現代社會發展的能力,如健康的身心素質,較強的社交能力,一定的創新與開拓意識以及快速接受與運用現代信息能力。具有寬口徑、高素質應用型體育社會人才可以為體育企業俱樂部帶來較高的經濟效益和較好的社會效益。
四、高等體育院校中設立社會體育專業人才培養的基本現狀
根據有關資料,國外的高等院校的體育專業教育中,設立與社會體育有關專業是較為普及,培養社會體育的初級和高級人才,有些體育院校的社會體育專業已經成為重點專業。在美國、德國等發達國家,社會體育人才大多數從事體育健身指導,體育經紀以及體育競賽表演、體育健身娛樂、體育用品的管理經營開發。
國內高等院校的體育教育中社會體育專業的設立和發展,從20世紀90年代中期才起步,有天津體育學院(1995年)、廣州體育學院(1996年)、河北體育學院、湖北大學體育學院等高等院校相繼設立了社會體育專業。從畢業生的去向和用人單位的反饋來看,對社會體育人力資源的需求是具有較好的前景,關鍵問題是人才培養的質量高低以及培養的規格是否符合社會現實需要。根據研究表明,隨著中國體育產業的不斷發展,社會對社會體育人力資源需求在加大,而目前中國社會體育專業的培養規模較小,培養方向上還未很好與社會需求接軌,因此,根據目前狀況需要加快高等院校社會體育專業的建設,提高培養質量,確定培養方向,抓住時機,占據社會體育人才資源市場,力爭創造良好的社會效益和經濟效益。
五、結論
1.社會體育人力資源整體水平較低,與社會體育的發展不相適應。社會體育人力資源的特征應該是具有寬口徑、高素質應用型人才。特別是具有從事大眾性體育指導與管理、體育產業經營開發方面能力的高級應用型人才,是市場需求的重點。
2.社會體育人力資源類型為,各類各級行業、系統、社區的社會體育指導員和管理人員;社會體育產業部門的體育專業技術人員、體育經營管理人員;體委、文體局和體育管理機關從事社會體育的行政管理人員。
3.中國社會體育人力資源需求很大,社會體育人力資源培養體制正在逐漸形成,但規模較小,辦學層次較低,培養方向還不確定,體育人力資源的市場開發尚在起步階段。教育必須超前性,體育高等院校必須著眼于社會發展要求和社會體育人力資源的特點,形成完善的人才培養機制,促進社會體育快速、健康發展。
參考文獻:
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內容提要: 具有獨創性的漢字印刷字體之單字屬于受我國著作權法保護的美術作品。漢字字體包括印刷字體具有抽象的風格特征故不具可復制性，從而不受我國著作權法保護。漢字印刷字體字庫包括其數字化的軟件字體字庫因不具獨創性，依法不能構成美術作品包括匯編美術作品。
一、關于漢字字體、漢字印刷字體及單字和漢字印刷字體字庫
(一)漢字字體及其單字
“字體，又稱書體，是指文字的風格式樣?！薄爸袊淖钟姓?、草、隸、篆、行五種。每種字體中，又根據各種風格，以書家的姓氏來命名，像楷書中有歐(歐陽詢)體、顏(顏真卿)體、柳(柳公權)體等等。”[1]字體其實就是指趨同或者統一的某種特定的文字之表達特性與風格特征，或稱文字的字型風格或字體形象。某種特定字體的字型風格、字體形象覆蓋了這一字體的所有單字，具體滲透和表現在這一字體的所有單字上。例如愛新覺羅·啟功先生創立了自成一體的“啟功體”，又如舒同先生創設的獨具風格的“舒同體”，各自獨有其特定的字形表達特性或稱風格特征，無論通篇長卷還是匾額題詞，稍通書法者一眼即能辨識。盡管啟功先生或舒同先生在兩次落筆書寫同一個漢字時，其著墨筆畫或許會稍有變化，但是其特定的字形表達特性即風格特征卻是非常趨同和鮮明的。字體本身是概括的、抽象的和無形的，字體必須落實與依附在具體的、有形的單字或單字集合上后才能顯示和表達。
(二)漢字印刷字體及單字
印刷字體是“指供排版印刷用的規范化文字形體”，而印刷的定義在國家標準《印刷技術術語》中被闡明為：“使用印版或其他方式將原稿上的圖文信息轉移到承印物上的工藝技術?！盵2]所謂印刷字體，就是將原稿上該字體的文字字形通過技術工具以印刷方式轉移到承印物上并且保持該文字字形在印刷前后一模一樣的字體，就是通過規范化、規格化、模具化的印刷技術手段機械性復制再現或者數字化復制再現“規范化文字形體”。
漢字印刷的技術手段先后主要經歷了三個歷史階段。第一歷史階段是早期發明的雕版印刷階段，其先將寫好的文字反貼于木板上，然后將木板雕刻成反體凸字的印版。當時我國雕版印刷的主要字體是宋體楷書。第二歷史階段是畢異發明了印刷活字以后的活字印刷階段，從膠泥活字、木制活字、銅制活字一直演變為后來最常用的鉛鑄活字。近現代的鉛鑄活字通常是通過字模制造的，字模一般就是凹型字符的鑄字模具，用鑄字機通過字模將鉛合金鑄成活字再進行活字印刷。由于漢字單字的數量成千上萬，字形復雜多變，設計費時費力，字模制造困難，所以多年來我國漢字成套活字印刷字體主要局限于黑體、楷體、宋體與仿宋體。第三歷史階段是王選教授發明了漢字激光照排系統后的電腦照排階段，就此告別了鉛與火的歷史，邁人了光與電的時代，告別了我國已經沿用數百年的活字印刷技術，進人了計算機激光照相排版的數字化印刷時代，從此傳統的鉛鑄活字字庫進化為由計算機軟、硬件有效支持的數字化計算機軟件字庫。通過計算機運作的數字化字庫之漢字印刷字體至今主要仍是黑體、楷體、宋體與仿宋體等，但一些創新的漢字印刷字體例如倩體、靜蕾體等也陸續通過數字化技術脫穎而出。
(三)漢字印刷字體字庫和漢字印刷字體軟件字庫
漢字印刷字體字庫就是某一漢字印刷字體之若干數量的單字及其字符等按照國家標準、行業標準、企業標準或者其他標準的規?；?，例如過去遵循gb2312-80國家標準規定的單字數量及其排列方式的鉛鑄活字規模化集合所組成的傳統漢字印刷字體活字字庫；還有現在遵循同一gb2312-80國家標準依靠計算機漢字激光照排系統運作與實現的數字化漢字印刷字體軟件字庫。當今漢字印刷字體軟件字庫的數字化運作離不開計算機軟件這一技術手段。
早在上世紀80年代初，互聯網還沒有問世，而發展伊始的計算機軟件也還沒有介人字體領域，但我國國家標準主管部門就已于1981年5月1日起施行作為國家標準的gb2312-80簡體漢字字符集字庫，其全稱為《信息交換用漢字編碼字符集——基本集》，其共收錄6763個漢字，并對該6763個漢字進行了“分區”處理。當時，例如黑體、楷體、宋體與仿宋體等各類漢字印刷字體適用該國家標準后就形成了相應各類漢字印刷字體活字字庫。上述gb2312-80國家標準一直沿用至今，不但原來傳統鉛字的漢字印刷字體活字字庫，而且后來居上的數字化漢字印刷字體軟件字庫，都適用這一國家標準規范?？萍歼M步的巨大力量至今已經將傳統鉛字的漢字印刷字體活字字庫從市場到工廠全面淘汰出局，現在使用的都已全面演變為數字化的漢字印刷字體軟件字庫。例如1995年漢儀公司就向市場推出了其56款計算機漢字印刷字體軟件字庫；而方正集團目前在市場上推廣應用的是包括方正黑體、楷體、宋體、仿宋體與倩體等數以百計漢字印刷字體軟件字庫；此外，還有諸多如漢鼎字庫、文鼎字庫、微軟字庫、長城字庫、華康字庫、華文字庫、創藝字庫、金山字庫、昆侖字庫等等，都是漢字印刷字體軟件字庫。
(四)漢字印刷字體字庫的計算機軟件
漢字印刷字體字庫的計算機軟件是漢字激光照排系統的技術手段和技術支柱。漢字激光照排系統對漢字字體軟件字庫的運作及其單字的調用都離不開計算機軟件或其電子產品。但即使這樣，對于漢字印刷字體軟件字庫及其單字，計算機軟件仍然只僅僅是實現其再現、傳輸與顯示、打印功能的技術工具而已。運作漢字印刷字體軟件字庫的計算機軟件可能依法構成計算機軟件作品，但其不屬于本文討論的美術作品。
二、域外字體、印刷字體及其單字的法律保護狀況考察
(一)日本著作權法的規定及相關案例
日本著作權法規定了美術作品及其項下的書法類內容，法院在相關案例中也予以保護。[3]
例如在“動書i事件”一案中，法院將當作標題使用的字體單字，視為美術作品項下的書法內容保護，認定其構成“著作物”即作品。但該案認定被告的行為并沒有構成侵權。[4]在“j士字體事件”一案中，法院強調保護字體單字的條件是其“必須與原先字體相較之下存有顯著特征之獨創性存在；且其本具獨創性的漢字印刷字體單字是著作權法保護的美術作品身需同時具備美感特征而可成為美術鑒賞之對象，方屬相當”。[5]法院認為該案中涉案之字體及單字，與原來一貫應用的“ゴシック夕體(gothic字體)”并無顯著差異，無法滿足上述獨創性與美感之要件，因此不能被認定為“著作物”或者“應用美術著作物”。[6]
(二)我國臺灣地區保護印刷字體的專門化法律規范
我國臺灣地區1992年修正公布之“著作權法”第5條第1項明列作品即“著作”的類別，但其具體內容則授權著作權主管機關制定各類著作之例示加以明確。1992年我國臺灣地區內著字第8184002號公告“‘著作權法’第五條第一項各款著作內容例示”，將第二項第四款“美術著作”闡明為：“包括繪畫、版畫、漫畫、連環圖(卡通)、素描、法書(書法)、字型繪畫、雕塑、美術工藝品及其他之美術著作?！逼渲袑㈥P于印刷字體的“字型繪畫”與一般書寫的“法書(書法)”并列。1998年再以“第8703775號函釋”，將“書法”定義為“系指就文字以個別獨具之技巧予以書寫之創作”，將“字型繪畫”定義為“屬繪畫之一種，系指一組字群，包含常用之字匯，每一字均具有相同特質之設計，而表達出其整體性之創意?！贝送?，我國臺灣地區1996年曾通過其內著字“第8508305號函釋”認定由電腦產生的“字型”不能成為“字型繪畫”。但在1997年又通過其內著字“第8616210號函釋”進行了糾正，認為“著作權法”關于“著作”之定義并未限定著作人所使用之創作工具及其著作完成時所附著之媒體，創作者憑其經驗與靈感，利用電腦繪圖系統程式表達思想或感情，仍可為創作行為。[7]
(三)德國保護印刷字體的《字體法》
參與發起簽署《印刷字體保護及國際備案協定》的德國，在其1986年終稿的專門的《字體法》中規定：“對于獨創性的印刷字體，可由著作權法依圖案和外觀設計法按照模型進行法律保護；印刷字體的保護期間為10年，可以續期5年、10年、15年，累計不超過25年?！贝撕蟮聡ㄔ簩芏嘤∷⒆煮w設計給予了法律保護。例如“未來字體”的設計者之一paul bauer的繼承人成功地指控了鑄造未經授權使用“未來體字型”的侵權行為。[8]
(四)英國及我國香港以版權和外觀設計雙重保護印刷字體及單字
1986年英國白皮書認為：“雖然個別字體可以根據現行版權法獲得保護，或作為一種外觀設計予以注冊，但整套字體的設計并不能根據《1949年注冊外觀設計法令》進行注冊，甚至可能不符合獲取版權保護的資格?！庇?988年通過的《版權、工業設計和專利法》規定個別字群或個別字母可以獲得版權保護。該法第178條實際上將印刷字體的個別字群或個別字母歸類于“印刷時使用的裝飾性圖案”。該法第55條規定，印制字體的版權保護有效期為25年。該法第54條又明確規定：“對于附有印刷字體設計的藝術作品，下列情況不屬于侵犯版權行為：(a)在一般打字、作文、排版或印刷過程中使用該字體；(b)為上述使用而管控任何物品；(c)處置因上述使用所產生的文檔與材料?！奔词股鲜鑫锲飞婕扒謾啵嗖徽J定侵犯該作品的版權。英國一直通過版權法和外觀設計法雙重保護印刷字體的“個別字群甚至于個別字母”，但其版權法第54條又特別規定了相應的“視為不侵權”的例外情形。[9]
鑒于歷史原因，現行《香港版權條例》因循英國1988年《版權、工業設計和專利法》，一方面認為其涵蓋漢字字體及單字；另一方面也沿用了該法第54條“視為不侵權”的例外規范。[10]
(五)美國對字體字庫軟件和印刷字體及其單字的法律保護
美國對于字體或印刷字體及其單字、字庫的法律保護，主要反映在對相關字體軟件字庫之計算機軟件的法律保護和對字體包括印刷字體及其單字能否作為“繪畫、圖形與雕塑作品”保護兩方面。
對于前者即字體軟件字庫的計算機軟件，美國版權局在1988年還認為字體及字庫的數字化表現形式不構成獨創性創作，因此不給予相關計算機軟件以版權登記，但兩年后美國版權局卻決定給予“能生成特定字體的軟件以版權注冊登記”。[11]adobe訴southern software inc. (ssi)案[12]是一個典型案例。
對于后者即字體(包括印刷字體)及其單字能否作為“繪畫、圖形與雕塑作品”保護，美國的情況較為復雜。一方面美國版權法本身并沒有排除對其進行保護，而《美國版權法》第101條還明確了“繪畫、圖形與雕塑作品”包括“印刷體”(prints)等平面或立體作品。[13]美國版權局曾于1911年給予字體字庫以版權保護；但1976年后不再給予字體字庫以版權登記，認為其不能滿足《美國版權法》第102條所規定的獨創性與“分離特性與獨立存在”條件(即根據美國版權法的規定，作為實用物品只有在其具有的繪畫、圖形或雕塑的特征能夠與字體的實用功能相分離并能夠獨立存在的時候，才可認定其可版權性)。美國版權局涉及版權登記的相關規則例如c. f. r第202.1條“不受版權保護的對象”(a)款規定，“單詞和短詞組例如姓名、名稱與口號，常見符號設計，印刷裝飾、字母或顏色的微小變化，成分或內容的簡單列舉”都不屬于版權保護對象。又如c. f. r第202.1條(e)款又規定了“typeface as typeface”不受版權保護。然而，這里沒有簡單表述為“typeface"即印刷字體，而是表述為“typeface as typeface"，筆者認為其意即“僅僅作為印刷文字之傳情達意功能用的印刷字體”。盡管美國版權局在其相應規則中明確了“words and short phrases”和“typeface as typeface”的“不可版權性”，但這僅是美國版權局的規則，并非法律位階上的美國版權法直接規范?？梢宰⒁獾剑诮陙淼拿绹ㄔ合嚓P案件的審判實踐中，法院并沒有從根本上一概否定字體包括印刷字體及其單字的“可版權性”，大多沒有僅僅簡單援引美國版權局的上述“不可版權性”的規則，而常注重于《美國版權法》第102條規定的“獨創性”與“分離特性與獨立存在”的判析。加利福尼亞中區地方法院2010年審理與簡易判決的zhang v. heineken訴訟案件就是一個典型案例。該案法院以簡易判決駁回了yu zhang要求裁定其“傳統中國畫”系列漢字書法作品是“可版權的”并給予版權登記的訴訟請求，但駁回的主要理由不是其不能滿足“分離特性與獨立存在”之條件，也不是“不可版權性”，而是“盡管獨創性標準對作者所做創造性之量的要求是低的，但它不可忽略”，盡管“yuzhang的‘傳統中國畫’是精心制作的，但未達到最低獨創性要求”，“即使是用毛筆書寫的?！盵14]
(六)《印刷字體保護及國際備案協定》
與印刷字體相關的唯一國際公約是《印刷字體保護及國際備案協定》，[15]其于1973年6月簽署，但至1996年3月20日才生效。其明確締約方可以選擇版權法、工業設計法、特殊立法以及多重法律保護印刷字體，但其他的規定模糊或者粗略。該國際條約迄今只有十來個國家參加，我國至今還沒有加人，其影響有限。
三、具有獨創性的漢字印刷字體單字屬于美術作品受著作權法保護
對于字體包括印刷字體及其單字的法律保護，唯一相關的《印刷字體保護及國際備案協定》國際條約的規定粗略，影響有限，而且我國沒有加人；同時各國的相關立法及其行政、司法實踐各行其是，莫衷一是；我國目前也沒有如同我國臺灣地區或者英國的專門化的針對性立法；而且相對于字母簡單組合的西方文字及單字而言，形體較為復雜的漢字及單字更容易成為著作權法保護的美術作品。在我國法院具獨創性的漢字印刷字體單字是著作權法保護的美術作品已經發生的相關判例中，有的認定漢字印刷字體字庫之字型屬于具有審美意義的美術作品，[16]并認為該漢字字體字庫“是美術作品的集合”，其“每個漢字和字符”都系經“獨立創作完成，構成美術作品”；[17]有的則判決漢字字體字庫及其計算機軟件屬于美術作品，但其單字都不構成美術作品。[18]我國業界與學界對漢字字體字庫及單字的作品性質、生成條件等問題的認識，仍然存在著差異和沖突。在這樣的國內外背景下，應當在我國現行著作權法的架構下分析漢字印刷字體及其單字的法律保護問題。
(一)不具可復制性的漢字印刷字體不受我國著作權法保護
從我國著作權法保護的現有作品分類來看，漢字字體包括印刷字體之單字應納人美術作品范疇。美術作品，“是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。”[19]眾所周知，美術作品的首要功能是“審美意義”，而不是傳情達意(傳情達意是文字作品的首要功能)。具備獨創性的漢字印刷字體單字作為美術作品，被保護的不是其傳情達意的文字涵義而是其作為藝術作品的字型或稱字形，其相應的首要功能就是審美意義，在于“表形不表意，是畫不是文”。
漢字字體包括印刷字體本身是抽象的和無形的，必須依附在有形的單字及其字庫上才能顯示和表達；而且并非所有漢字字體或者漢字印刷字體都有獨創性，其中有一部分漢字字體包括印刷字體可能達到獨創性高度。然而，無論是否具備獨創性的漢字字體包括漢字印刷字體，其本身僅僅作為一種抽象和無形的表達特性或風格特征，必須具體落實到單字上才能顯示和展現，所以漢字字體包括印刷字體本身沒有可復制性，因而其不受我國著作權法的保護。
(二)具獨創性的漢字印刷字體單字屬于受我國著作權法保護的美術作品
同時具備獨創性與可復制性而且沒有超過法定著作權保護期限的漢字字體包括印刷字體之單字可以作為美術作品受我國著作權法保護。必須強調的是，不是所有的漢字印刷字體都具有獨創性，而且在具有獨創性的漢字印刷字體中也不是所有的單字都具有獨創性，只是那些具有獨創性并且沒有超過法定著作權保護期限的漢字字體之單字才是我國現行著作權法保護的美術作品。但因為漢字各單字之間字形繁簡八筆畫多少的不同，同一漢字印刷字體之具獨創性的字形風格與字形特征也并不是都能在每一個單字字形上充分體現和展現，其中筆畫較多的單字往往能充分體現該印刷字體的特定風格，容易具備獨創性并因此構成美術作品，其中筆畫較少的單字卻常常不足以體現該印刷字體的特定風格，可能不具備獨創性從而不構成美術作品。例如在方正公司創新的倩體字庫中，“飄柔”兩個倩體單字因其字型較為復雜已充分體現了漢字倩體印刷字體的獨創性，依法屬于美術作品，而如“一”、“二”這兩個倩體單字，因其字型簡單難以達到獨創性門檻，從而不屬于美術作品。
筆者認為，可以將我國現在使用的漢字印刷字體及其單字分成四類：第一類是早已超過了法定著作權保護期的字體，例如黑體、楷體、宋體、仿宋體等，這些漢字印刷字體之單字現在都已不享有著作權財產權利；第二類是在上述黑體、楷體、宋體、仿宋體等基礎上改進但其改進程度未達到獨創性高度的字體，這些漢字印刷字體之單字現在也不享有著作權財產權利；第三類是在上述黑體、楷體、宋體、仿宋體等基礎上改進但其改進程度達到了獨創性高度的字體，其單字如果仍然在法定著作權保護期內，則享有著作權財產權利；第四類主要是基于創新并達到了獨創性高度的新類型字體，例如前述方正訴寶潔“飄柔”著作權訴訟案涉及的“倩體”漢字印刷字體，此外還有徐靜蕾手創的“靜蕾體”，以及前述“啟功體”、“舒同體”等。這些漢字印刷字體之單字如果仍然在法定著作權保護期內，則其著作權之財產權利依法受保護。據統計，在人們商業使用或者非商業使用的漢字印刷字體及其單字中，至少百分之九十五以上屬于上述第一、二類已經過了法定著作權保護期的黑體、楷體、宋體、仿宋體等單字。有人一再強調如果一旦認可“可版權的”漢字字體單字享有著作財產權，就會出現“字字要付錢，人人得繳費”的壟斷漢字的形勢，就會造成“中國人沒有免費的計算機字體可用”的局面。[20]其實這完全屬于一種誤解，因為使用者對漢字印刷字體的使用完全可以進行自主選擇，即其可以自主選擇使用須支付著作權使用費的第三、四類漢字印刷字體，也可以選擇使用無須繳費的第一、二類漢字印刷字體。正如同在機場候機，既可以選擇在不用付費的候機大廳里候機，也可以選擇進人須付費的貴賓休息室候機，其均屬當事人的自由選擇，悉聽尊便。所以那種“字字要付錢，人人得繳費”的局面決不會出現。
(三)不具獨創性的漢字印刷字體字庫不屬于美術作品[21]
漢字印刷字體字庫是遵循國家標準或者其他標準，按照其排列規則、數量規則所進行的規?；暮唵渭稀Ｈ绻鶕F行gb2312-80國家標準，每個漢字印刷字體字庫的基本漢字不少于6763個單字并按序排列。無論是過去的傳統的物理性的漢字印刷字體活字字庫，還是現在計算機軟件支持的數字化的漢字印刷字體軟件字庫，萬變不離其宗，究其實質都還是同樣的漢字印刷字體之單字的簡單集合；其中部分單字可能具有獨創性。但即使是單字具有獨創性的漢字印刷字體字庫，也不屬于我國著作權法保護的美術作品。一方面，數以千計之漢字單字組合的漢字印刷字體字庫難以認定為單一的美術作品。另一方面，漢字印刷字體字庫無法作為法律保護的匯編作品，根據我國《著作權法》第14條有關“匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品”之規定，匯編作品的獨創性只能體現在“其內容的選擇或者編排”的獨創性方面。但是在我國，漢字印刷字體字庫“內容的選擇或者編排”是有國家標準的，而且這些國家標準都是非常簡單的，沒有也不能對其內容和編排進行任意選擇和任何取舍，也無法進行相應創作和創新。所以，在“內容的選擇或者編排”上沒有獨創性的漢字印刷字體字庫，不能構成我國著作權法保護的匯編美術作品。
注釋:
[1]百度百科“字體”詞條，http：//baike. baidu. com/view/285104. htm, 2011年6月8日訪問。
[2]百度百科“印刷字體”詞條，http：//baike. baidu. mm/view/297639. htm.2011年6月8日訪問。
[3]參見陳際：《計算機字庫產業的發展和保護》，《電子知識產權》2011年第4期。
[4]參見日本東京地判1985年10月30日判決。
[5]參見日本最高法院2002年9月7日判決。
[6]同上注。
[7]參見蕭雄淋：《電腦字型是否受著作權法保護》,http：//blog.ylib. com/nsgrotius/archives /2009/12/28/13176
,2011年6月10日訪問。
[8]參見德國1986年《字體法》。
[9]參見英國1988年《版權、工業設計和專利法》(the copyright, designs and patents act,簡稱cdpa) 。
[10] see matthias m. edrich, typeface protection：an overview of contemporary laws protecting the works of typeface and font de-signers, edrich. us/files/ own/is-typeface-protection.
pdf,2011年6月10日訪問。
[11]參見張平、程艷：《計算機字庫產業發展與字體的版權保護》，《電于知識產權》2011年第4期。
[12]參見adobe systems incorporated, plaintiff v. southern software, inc.，et al.，defendants, southern software, inc.，third – party plaintiff v. area software corporation, third-party defendant, no. c 95-20710 rmw(pvt)，來源于lexis nexis數據庫。
[13]參見孫新強、于改之譯：《美國版權法》，中國人民大學出版社2002年版，第6頁。
[14]參見yu zhang v. heineken n. v. et al.，case no. cv 08-6506 gaf (rcx)，來源于lexis nexis數據庫。
[15]see vienna agreement for the protection of typefaces and their international deposit(1996).
[16]如北京北大方正電子有限公司訴山東灘坊文星科技開發有限公司侵權訴訟案，參見北京市高級人民法院(2005)高民終字第443號民事判決書。
[17]如北京中易中標電子信息技術有限公司訴微軟公司侵權訴訟案，參見北京市第一中級人民法院(2007)一中民初字第5362號民事判決書。
[18]參見北京北大方正電子有限公司訴廣州寶潔有限公司著作權侵權案，北京市海淀區人民法院(2008)海民初字第27047號民事判決書。
[19]參見我國《著作權法實施細則》第4條第8項。
篇9
那么作為中國版式設計中不可忽視的重要元素,漢字與拉丁字母相比較有什么不同之處呢?通過對比分析,我們將更好地了解這種本土文化的視覺符號,解決實際存在的問題,并進一步強化漢字版式設計的視覺表現力。
首先,漢字是表意文字,其字形大致相似于外,而蘊藏深意在內,每個字都有獨立意義,一個簡單的字可能在遠古時代就代表了一個復雜的生活場景,因此它也可以稱之為形象的文字。而拉丁字母是表音的文字,每個字母本身并沒有多大的含義,它的意義來源于這些單個字母的橫向串式組合,因此二者在產生基礎上就有著本質的區別,這也造成了它們在閱讀方式和解讀方式上的本質不同。
其次,從外形上來看,漢字不論一個字有多少筆畫、多少部件,都均衡地分布在方方正正的框架里,不能超越。所以,它得到了“方塊字”這一別名。正是由于這個特點,使得它成為一個獨立的整體,在字與字之間從上而下豎向編排或者從左到右的橫向編排組合時,并不影響它的可讀性。這種個體上的優勢,也使中國將研究漢字的重心始終放在文字本身的形態上,而非段落之間的協調性上,相比之下,拉丁文字因為單個文字并沒有多大文化內涵,因此它更加易于成段、成篇,視覺效果也比較活潑自由,容易產生節奏感和韻律美。
再次,從編排規則來看,漢字的編排規則復雜, 如段前空兩字,標點不能落在行首、標點占用一個完整字符空間,豎排時必須從右向左,橫排時從左向右等等,這些規則從一定程度上制約了漢字編排的靈活性。相比之下英文編排規則就簡單多了,這個特點也給英文設計提供了更加廣闊的空間。
通過比較,我們發現在編排、設計漢字時,必須要考慮漢字在造型、語法、語境等多方面特點,這樣才能在實踐運用中將漢字的深層含義傳達出來。那么在編排設計中究竟如何恰當使用漢字呢?這涉及到漢字大小、字距的選擇、不同段落之間排列、組合手法的應用、漢字字體與特定應用環境的協調性等方面的知識。
一、漢字字號、字距、行距與版式設計
版式設計作品要取得良好的視覺效果,除了創意獨特、表現新穎外,更離不開對漢字編排中對細節的把握,其中細節體現在對字號大小的選擇、字距與行距疏密的變化。
在版式編排形式中,大小不同的字體對不同視覺心理感受的產生有著直接的影響。如在時尚類雜志版面中,我們常?？吹酱笞痔柵c小字號字體并置,并有意識在形體上制造兩者夸張的對比關系,或是以大尺寸漢字作為背景,構筑黑、白、灰中“灰”的版面層次,然后在背景之上編排其他構成元素。這種方式能給予讀者不同的視覺感受和比較直觀的視覺訴求力。
此外,文字字距與行距的疏密變化,也可以幫助版面形成良好的視覺效果。如:在以文字為主要構成元素的版面中,以往書刊正文字距采用“密距”,即設定字符間隔為0,但是這樣平均的文字處理會使版面顯得單調而不生動。加入文字字距與行距大小、疏密的變化,可以幫助版面形成良好的視覺效果;另一方面,在平面廣告編排中,文字則需更加注重字距變化,可以有意識加寬少量文字字距,追求形式的活潑。特別是大標題設計會更加關注字距的大小,根據特定文字組合關系做出適度調節,甚至會在一行文字中根據字體形態大小進行不等間距的調整,以便于讓每個字都能夠有效進入我們的視線。
二、漢字段落編排形式
現代版式設計只有產生強烈的美感和視覺沖擊力才能引起受眾的興趣與關注。在編排過程中,當漢字通過行的密集轉化為文字群,進而形成段落、構成面時,就已經將版面劃分成了不同的區域,而這些區域的主次關系要從整體出發去感受,才能把握全局,形成富有節奏感的空間關系。同時將這些信息進行有效地提煉歸納,也能有效地鍛煉設計者對文字段落層次的把握與駕馭能力。
如陳幼堅設計的文化招貼作品中(見圖),將現代圖形設計軟件的處理與傳統書法漢字結合,書法漢字精心設計組成段落,運用在招貼中作為背景與現代漢字設計相融合。整幅作品傳遞出濃重的藝術氛圍,相對少量的文字與作為底的文字群并置于版面,對傳統與現代漢字段落的處理形成了信息傳達明確的主次空間。
三、漢字字體與特定應用環境的協調性
漢字在發展過程中形成了豐富的字體形態,不同形態形成了各自獨特的藝術特色,如宋體的端莊、黑體的穩重、楷體的自然、隸書的古雅等,字體具有強烈的感情性格。設計者要充分利用字體這一特性,選擇準確的字體,以利于主題內容的表達,因為美的字體可以幫助讀者閱讀和理解,并使讀者感到愉悅。
選擇字體時,我們需要考慮以下幾個方面:
1、清晰易讀是漢字編排的重點所在,因為文字的最終目的就是為了閱讀,依賴于設計師通過對文字的研究而創造的輕松的閱讀環境。
2、漢字編排質量取決于文字部分與非文字部分之間的關系,不可忽略編排外的空白空間。有形的表現固然重要,無形的部分更值得推敲。留白的空間與文字、圖形等構成元素有著同等重要的意義。古人所說“計白守黑”、“形得之于形外”道出空白與實形相互依存的關系,空白以無形空間創造有形空間,虛與實的空間沒有絕對分界,只有相對的存在與對比。留白是“虛”形的特殊表現形式,空白使實形在視覺上產生動態,獲得張力。有效運用“虛”形空間特點,可以協調版式編排,使版面的視覺張力、動勢得以延伸。
3、當字體與圖片進行重疊組合時,盡量選擇與圖片意境相符的字體。如一張充滿激情和力量的圖片需要黑體類的粗體與之相匹配;相反,柔和的圖片則需要纖細、精致的字體予以協調。同時,還得考慮把文字放置在何處,仔細分析圖片,找尋適當放置文字的位置。
4、字體選擇的一致性。不同的字體具有不同的情感表達。標題字與副標題字在字體選擇時,一定要與主題表達的情感一致。正文字體最好以中性情感的字體為準,不宜帶有過多的情感特征,牢記清楚易讀的字體選擇原則。
篇10
海報標題中，字體作為一種強烈的視覺沖擊元素，能給受眾強烈清晰的印象，使人們看到海報就能了解海報所要傳達的信息。通常而言，標題中的字體需要占較大的空間，使受眾能清晰地閱讀，表達意義簡單準確，標題設計以和畫面協調、沖擊力強、清晰明確為好，不宜過多裝飾。海報中，字體的另一作用即為補充說明，海報中的圖形往往不能表達全部的信息，這時就需要字體變化，設計師在設計海報時，就要把字體考慮進整體設計中，這類文字既要有閱讀性，又不能與海報的主體相沖突。另一種字體設計則更為多變，它不拘泥于字體本身的含義，而更多將字體作為圖形出現，設計師不再強調字體的可讀性，而完全注重于字體本身的美感，在字體中去表達海報的含義。設計師可以將文字組成具象的圖形，這種文字圖形化處理能使文字看起來更生動，更有趣，更具可讀性與視覺沖擊力。也有設計師把文字和圖案相結合，使文字和圖案共同組成一個圖形，或者將文字的字義和圖案相結合，把文字進行一定的變形，將圖案包含在文字中，它使整幅海報看起來更加單純簡單，生動明了。
二、漢字設計在海報中的運用
1.漢字的歷史
漢字的造字方法和形象則與人們的生產生活息息相關。比如，男人的“男”字，從漢字造型結構上來說是“田”與“力”的組合，意即下田干活的勞力為“男”。漢字的這一演變也得益于科技的進步，甲骨文帶有明顯的刻畫的痕跡，而篆書則因為竹簡是長條的而衍化為細長型，并且字形規整。之后紙的發明和推廣，徹底打破了之前的約束。人們可以在比較寬泛的范圍進行書寫，從而推動了書法藝術的發展。雕版和活字印刷使漢字字體產生了一種新的類別—印刷體。而計算機技術的發明，又一次推動了漢字字體的發展，出現了黑體這樣的無襯線字體，而計算機也使得漢字字體設計這一繁雜的工作變得較為簡單。
2.漢字在海報設計中的魅力
漢字作為一種象形文字不同于西方的拉丁文字，它本身就具有圖像性，漢字是以“點”“畫”兩種元素構架而成，雖然它的字形與字音是相分離的，看其形而不能讀其音，但是能“望文生義”，這是漢字所具有的象形和會意、指事、喻義的視覺化造型特質。這種豐富的文化內涵正是在海報中可以加以利用和發展的關鍵切入點。漢字中所包含的意象美也是設計師可以利用的元素，它將漢字本身所包含的意蘊通過設計師的設計造成豐富的意境，從而達到藝術上的感染力和震撼力。漢字的美還來自于書法藝術和現代設計的融合，書法藝術中字體設計的留白、筆墨的渲染和紙張的肌理等被紛紛應用到海報設計中去。在中國古代的書法藝術中，字體有很強的設計感，它不以規整的文字排列，而追求一種視覺上的整體平衡，追求圖底關系的和諧，這和現代設計理念不謀而合，書法藝術這種大膽的不拘一格的個性和海報這種追求新穎的特點可以相融合。而將傳統的書法藝術和拉丁文字組合，或者使用不同的肌理效果對書法字體進行填充，這種傳統與現代的沖突能非常強地表現主題，給人以視覺的震撼。
而在現代中國設計中，許多設計師盲目崇拜西方設計，許多海報作品中大量出現英文字體而摒棄中文，這一方面是由于英文字體對于中國人來說，其第一反應是欣賞其圖形，然后才關注到它的意義，這使設計師能更多地追求海報圖形的美感。而另一方面，對比西方字體設計的蓬勃發展，中文字體設計尚不完備，可供設計師選擇的中文字體并不多，優秀的則更少，許多中文字體設計并不完善，并且，許多中文字體往往偏于古典，很難和富有時代性的海報主題相結合。與我國相似的鄰國日本給我們起了一個很好的示范作用，日本憑借它對傳統文化的堅持和對西方文明的融合，在幾乎被西方世界壟斷的設計領域占有一席之地，得到了世界的認可，也使自己的文化被世界認同。在海報中，日本設計師憑著對本國文化的深刻了解，吸收了西方設計藝術形式，對傳統日文的編排進行創新，如田中一光的海報，他大膽地把傳統字體進行解剖，把文字的信息傳達功能進行剝離，單純地從文字的圖像性進行設計，使傳統的文字富有現代感。
三、總結
