文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)研究范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)研究，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和對經(jīng)濟增長的貢獻，與其集聚發(fā)展有一定的關(guān)系。杭州確定將西湖創(chuàng)意谷、之江文化創(chuàng)意園、西湖數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)園、運河天地文化創(chuàng)意園、杭州創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)新天地、創(chuàng)意良渚基地、西溪創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、湘湖文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、下沙大學科技園、白馬湖生態(tài)創(chuàng)意城等十大園區(qū)作為主平臺，推動全市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)集群發(fā)展。

本文通過數(shù)學建模，對杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度進行測算，經(jīng)過縱向比較和橫向比較，指出杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的現(xiàn)狀，并從經(jīng)濟學角度對影響文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的因素進行分析，最終提出應(yīng)對策略和建議。

一、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度測算

(一)杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度測算

一地區(qū)某產(chǎn)業(yè)的集聚度可以通過該產(chǎn)業(yè)單位數(shù)量、從業(yè)人員數(shù)量、產(chǎn)業(yè)的成果數(shù)量等指標的人均值與全國平均水平之比來體現(xiàn)。由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括多種子產(chǎn)業(yè)，要想把所有子產(chǎn)業(yè)的數(shù)據(jù)都收集起來是相當困難的，因此選取能反映產(chǎn)業(yè)發(fā)展的、具有代表性的指標。文章研究數(shù)據(jù)僅僅選取人均文化事業(yè)單位數(shù)、人均劇團演出場數(shù)、人均報紙發(fā)行數(shù)、人均雜志發(fā)行數(shù)和人均圖書發(fā)行數(shù)、文化事業(yè)單位從業(yè)人員在總就業(yè)人數(shù)中所占比重等。以下為杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的樣本數(shù)據(jù)。

杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相對于全國平均分布水平其集聚程度可以通過以下方法來測算： 杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度HCIGE=1／4[人均文化事業(yè)單位數(shù)與全國平均水平的比值+人均劇團演出場數(shù)與全國平均水平的比值+1／3(人均報紙發(fā)行數(shù)與全國的比值+人均雜志發(fā)行數(shù)與全國的比值+人均圖書發(fā)行數(shù)與全國的比值)+文化事業(yè)單位從業(yè)人數(shù)在總就業(yè)人數(shù)中的比重與全國平均水平的比值]

按照以上測算方法，可以得到以下結(jié)果：

根據(jù)測算數(shù)據(jù)，我們發(fā)現(xiàn)最近幾年杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度有所下降，2003年集聚程度較高，2007年集聚程度最低，而2008年與2007年相比集聚程度又有所提高。

(二)與相關(guān)城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度比較得到歷年上海、北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度如下：

對3個城市進行橫向比較，從文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度指標數(shù)值可以看出，北京的歷年數(shù)值都遠遠大于上海和杭州，北京是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集聚中心，但杭州的集聚程度要超過上海。對3個城市進行縱向比較，北京和上海的集聚程度日益下降，這說明北京和上海的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在全國的比重呈下降態(tài)勢。雖然這2個國內(nèi)頂級城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)上有較大的發(fā)展，但是，由于國內(nèi)其他省市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視和快速發(fā)展，北京和上海與全國總體水平相比，其集聚發(fā)展速度在減緩。杭州2003年文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度最高，之后幾年有下降趨勢，但2008年集聚度又有所提高。這與杭州政府瞬時采取措施，促進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)。

二、杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度影響因素分析

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚的程度與需求、勞動力、資本、人文、信息通訊、相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等因素有關(guān)，而且呈正相關(guān)關(guān)系。下面來分析杭州這些影響因素的狀況。在數(shù)據(jù)選取上，我們采用人均GDP和消費支出來反映地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的需求水平；采用高校師生數(shù)來衡量地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給情況；采用文化、體育和娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額來反映地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的資本供給情況；采用固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶數(shù)量來衡量文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)信息通訊情況。

(一)人均GDP和消費支出情況

需求是由購買欲望和購買力兩個要素構(gòu)成的，人均GDP能反映該地區(qū)的購買力情況，而消費支出能反映該地區(qū)的購買欲望和消費者偏好。杭州人均GDP始終高于全國人均GDP，自2006年以來就超過了北京，2008年杭州人均GDP為70832元，位居全國第2名。杭州較高的人均GDP反映了杭州人的購買能力。

2008年杭州城鎮(zhèn)居民人均消費性支出為16719.1元，其中服務(wù)性消費支出5504，28元。消費性支出中，用于教育文化娛樂服務(wù)的支出是1782.02元(占總消費支出的10.66％)，用于交通和通信的是2589.77元。教育文化娛樂服務(wù)支出比率與1995年的7.8％相比，已經(jīng)有較大提高。這說明杭州人對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求在不斷增加。如果進行橫向?qū)Ρ龋?008年全國城鎮(zhèn)居民教育文化娛樂服務(wù)支出在總消費支出中占13％，北京為14.5％，上海為14.8％。可見，文化娛樂在杭州人們?nèi)粘Ｉ钪械谋戎剡€有待提高。

(二)所在區(qū)域高校師生情況

所在區(qū)域高校師生情況能從一定程度上反映該地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給。據(jù)統(tǒng)計，2008年杭州高等學校有36所，在校學生409559人，專職教師24017人，高校在校學生和專職教師與總?cè)丝诒壤_到1:15.63。2008年全國高校在校學生和專職教師與總?cè)丝诘谋壤秊?：66.23，北京為1:19.50，上海為1:25.77。由此可見，杭州高校學生和專職教師的密集度比較高，文化教育的密集度比較高，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給后勁比較足，有利于杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展。

同時，省教育廳對高校進行整體規(guī)劃，開辟了杭州下沙高教園區(qū)、杭州濱江高教園區(qū)、杭州小和山高教園區(qū)、蕭山高教園區(qū)等。這些高教園區(qū)和高校師生是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的后盾，通過教學、科研、實踐等活動的融合，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供高素質(zhì)人才。

(三)文化、體育和娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額

固定資產(chǎn)投資額能反映某地區(qū)資本供給的整體情況，而文化體育娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額能反映該地區(qū)過去這段時間文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的資本供給情況。2008年杭州全市文化體育和娛樂業(yè)投資額達99601萬元(占總投資0.5％)，比上年增長33.22％。杭州還設(shè)立了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專項資金，資金總額高達每年1.52億元，并將根據(jù)需要逐步遞增。

縱觀全國，2007年全國文化娛樂業(yè)投資占總投資的0.9％，北京3.31％，上海0.69％。相比之下，杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資額度還不夠大，而北京對文化娛樂業(yè)相當重

視，投資比例是全國平均水平的3.68倍。

(四)固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶

文化產(chǎn)業(yè)與信息傳播息息相關(guān)，由于信息技術(shù)的進步，網(wǎng)上圖書、文獻搜索、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)音樂應(yīng)運而生。固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶可以在一定程度上反映該地區(qū)的信息通訊情況。2008年末，杭州全市固定電話用戶416.35萬戶，移動電話用戶866.81萬戶，因特網(wǎng)注冊163.67萬戶，寬帶業(yè)務(wù)132.12萬戶，4個指標共計1578.95萬戶，比上年增加4.8％。

按戶籍人口計算，2008年杭州人均固定電話0.61部，人均移動電話1.28部；全國人均固定電話0.28部，人均移動電話0.41部；北京人均固定電話0.75部，人均移動電話1.32部；上海人均固定電話0.73部，人均移動電話1.28部。杭州在信息傳播方面遠遠優(yōu)越于全國平均水平，但比北京和上海遜色一些。

三、結(jié)論與建議

經(jīng)過上述分析，我們可以得出這樣的結(jié)論：杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度是比較高的，在相關(guān)城市的比較中，杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度高于上海和北京；最近2年杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度相對與全國平均水平又有所提高，這是《杭州市大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃(2005―2010年)》實施的效應(yīng)體現(xiàn)。但是，基于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展影響因素的分析，杭州各因素情況有優(yōu)有劣，對此筆者提出以下建議：

第一，進一步擴大對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求。杭州人均GDP證明了人們強勁的購買力，因此，政府和有關(guān)部門可以采取一定措施激發(fā)人們對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求。影劇院可以通過降低票價等吸引更多的觀眾；各種藝術(shù)表演團體可以通過表演進社區(qū)等方法，縮短與觀眾的距離；各旅游景點可以通過降低門票或?qū)嵤┕?jié)假日門票等方式，吸引更多游客；政府可以通過發(fā)放專項消費券鼓勵消費者對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費。

第二，鼓勵高校擴大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相關(guān)人才的培養(yǎng)規(guī)模。創(chuàng)意人才是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的源泉，政府及相關(guān)部門應(yīng)該在高校招生計劃中有意識地增加創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相關(guān)專業(yè)和專業(yè)招生人數(shù)。對高校專職教師可以采取頂崗實習等方法，促使專業(yè)人才與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合，這不僅可以促進教學質(zhì)量的提高，以實踐指導(dǎo)教學，還可以帶動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當然這也需要政府的引導(dǎo)和支持。

篇2

高等教育質(zhì)量觀，也是就對高等教育質(zhì)量的認識和觀點，具體來說就是高等教育的目的是什么？高等教育應(yīng)該秉承什么樣的價值？什么樣的高等教育才是應(yīng)該得到肯定的？對這些問題的不同回答，呈現(xiàn)出了不同的高等教育質(zhì)量觀。如社會本位論、個人本位論和知識本位論等。在當前知識經(jīng)濟和高等教育普及化、大眾化的狀況下，特別是針對“文化產(chǎn)業(yè)”這一應(yīng)用性較強、學科融合度高的交叉學科和新興學科。相比較而言，“過程主導(dǎo)”這一高等教育質(zhì)量觀，比較適合文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才的培養(yǎng)。過程主導(dǎo)有兩層含義：其一，教育質(zhì)量應(yīng)體現(xiàn)在教育過程本身。換言之，教育質(zhì)量在教育活動過程之中，考察教育質(zhì)量，需要注重教育活動過程本身的品質(zhì)，而不能只看結(jié)果。其二，教育過程的品質(zhì)決定教育質(zhì)量。因此，對教育過程的注重和把控對于高等教育質(zhì)量起著決定性的作用，具體到文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的“教育過程”中，如何設(shè)計系統(tǒng)和有效的“教育過程”？設(shè)計什么樣的內(nèi)容？采取什么樣的手段？實現(xiàn)什么樣的文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才培養(yǎng)目標？有效解決這些問題是提高教育質(zhì)量的關(guān)鍵，需要專門的研究和探討。

二、制定文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才“教育過程”的依據(jù)

1.生源素質(zhì)。

制定研制科學的“教育過程”，“因材施教”是基礎(chǔ)。通過對中國傳媒大學文化發(fā)展研究院2010～2013級四個年級的碩士研究生的比較分析，概括出文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)碩士研究生生源的三個特點：第一，本科學科專業(yè)背景多種多樣。研究生入學考試中，報考和考試階段對本科專業(yè)沒有具體的要求，學生往往依據(jù)自身的專業(yè)特長、興趣愛好、考試難度以及就業(yè)情況等多方面原因進行專業(yè)和方向的選擇，研究生考試也成為學生第二次選擇專業(yè)的契機。文化產(chǎn)業(yè)研究生的本科學科背景多種多樣，這對于后期學習來說，有優(yōu)勢也有劣勢。優(yōu)勢在于文化產(chǎn)業(yè)本身交叉性較強，在實踐發(fā)展中與其他產(chǎn)業(yè)的融合性也較強，其他學科背景的學生在文化產(chǎn)業(yè)的多方面應(yīng)用上有一定的優(yōu)勢，但對文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)知識的理解和學習與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的專業(yè)學術(shù)有一定的差距。第二，學習能力較強，但基礎(chǔ)研究能力較弱。經(jīng)歷了研究生的全國統(tǒng)一考試，學生的自主學習能力較本科階段有了一個飛躍。第三，綜合素質(zhì)可塑性較強。當前的碩士研究生從本科直接考上研究生的比例較大，有工作經(jīng)驗的學生較少。整體來看社會經(jīng)驗不足，對當前社會的認知不夠成熟，但是可塑性較強，一般經(jīng)過半年的相關(guān)學習和訓(xùn)練，憑借較強的領(lǐng)悟力和學習力，綜合素質(zhì)往往能夠得到較大的提高。

2.培養(yǎng)目標。

文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)目標，是制定系統(tǒng)科學的“教育過程”的前提。2009年以來，隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，政府、企業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才的要求日益提高。筆者認為，文化產(chǎn)業(yè)的人才培養(yǎng)，應(yīng)著重培養(yǎng)綜合素質(zhì)高，實踐能力強的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才，即“活躍于文化產(chǎn)業(yè)學術(shù)界、產(chǎn)業(yè)界和行政單位等領(lǐng)域的創(chuàng)新型高端專業(yè)職業(yè)人”。有以下幾個具體的要求：第一，文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論扎實，掌握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，并擅于了解國內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)前沿理論及行業(yè)最新動態(tài)；第二，實踐能力較強，具有一定的文化市場觀察能力、開拓能力和預(yù)測能力，具備敏感的文化產(chǎn)業(yè)政策領(lǐng)悟力，并具備有效的溝通協(xié)調(diào)能力；第三，在至少一個文化產(chǎn)業(yè)門類上有專業(yè)特長。

3.文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才“教育過程”的制定原則。

①以“系統(tǒng)知識建構(gòu)”為核心，文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)知識應(yīng)包括：文化、經(jīng)濟、管理領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論；社會學、人文學研究方法；統(tǒng)計學基本技能；基于最新科技發(fā)展的相關(guān)研究方法；文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)行業(yè)門類的基礎(chǔ)知識；文學、藝術(shù)等素養(yǎng)類知識等。②注重跨學科和應(yīng)用型人才培養(yǎng)，文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實踐緊密相關(guān)，同時文化產(chǎn)業(yè)還具備較強的產(chǎn)業(yè)融合能力，因此，跨學科和應(yīng)用性強成為文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的兩大特點。③倡導(dǎo)行動學習“，行動學習”，包括通過科研行動提高基礎(chǔ)知識的運用能力和研究能力，也包括通過專業(yè)實踐，提高文化產(chǎn)業(yè)的實踐操作能力。

三、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)的“教育過程”設(shè)計

在文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)目標的統(tǒng)領(lǐng)下，依據(jù)“教育過程”設(shè)計的原則，應(yīng)從以下三個方面入手進行具體的“教育過程”設(shè)計：

1.板塊化教學。

第一，課堂的課程教學板塊。包括文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)導(dǎo)論》、《公共經(jīng)濟學》、《文化發(fā)展戰(zhàn)略與文化政策》、《文化市場營銷》、《文化產(chǎn)業(yè)管理》等；方法類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)研究方法》，《文化市場調(diào)查與分析》等；行業(yè)類課程，包括《廣播影視產(chǎn)業(yè)研究》、《演藝產(chǎn)業(yè)研究》、《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究》等；專題類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)研究》、《國際文化產(chǎn)業(yè)研究》等。課程教學板塊主要講授文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論、研究方法、行業(yè)基礎(chǔ)知識以及前沿專題研究等。第二，前沿學術(shù)活動板塊。為了彌補不同學生來源知識體系的不同，同時將文化產(chǎn)業(yè)最新最前沿的專題研究成果向?qū)W生進行介紹和討論，也為了給學生創(chuàng)造更多的機會與國內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)的專家、學者以及企業(yè)家進行交流，拓寬眼界、拓展人脈，定期的學術(shù)活動是必要環(huán)節(jié)，并應(yīng)納入學分管理體系。第三，實踐訓(xùn)練板塊。實踐訓(xùn)練是文化創(chuàng)新人才培養(yǎng)過程的重要環(huán)節(jié)，并應(yīng)無形地貫穿于整個碩士研究生的培養(yǎng)學程。方式方法多種多樣，較為有效的舉措有：第一，導(dǎo)師工作室制度。以導(dǎo)師為核心建立工作室，將導(dǎo)師指導(dǎo)與科研、課題研究、項目運作密切結(jié)合，將日常學習與工作室工作有機統(tǒng)一。第二，行業(yè)導(dǎo)師制度。聘請有豐富實踐經(jīng)驗且在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域有一定行業(yè)影響的業(yè)界專家擔任行業(yè)導(dǎo)師，與專業(yè)導(dǎo)師合作，對學生的實踐、實習、就業(yè)進行指導(dǎo)和幫助。第三，研究與實踐基地建設(shè)。與產(chǎn)業(yè)界進行緊密合作，選擇有一定實力的企事業(yè)單位共建文化產(chǎn)業(yè)研究與實踐基地，通過聯(lián)合培養(yǎng)、項目合作、工作室合作、學生實習等方式，對學生進行專業(yè)實踐的訓(xùn)練。

2.階段化考核。

打破學期的界限和學時的固定要求，依據(jù)培養(yǎng)周期劃分階段對學生的課程學習、導(dǎo)師指導(dǎo)、學術(shù)活動、實踐訓(xùn)練等環(huán)節(jié)設(shè)置指標和明確的考核體系。對任課教師、導(dǎo)師指導(dǎo)、學生學習、教學管理設(shè)立各自的階段考核標準，將“教育過程”的質(zhì)量進行全面、系統(tǒng)、科學的監(jiān)控和分析，同時納入“責任到人”的考核體系。

3.組建多樣的學術(shù)共同體。

為了滿足學生不同的興趣愛好，豐富學生的學習和實踐內(nèi)容，培養(yǎng)單位還應(yīng)將教學組織和科研組織打通并進行重新組合，通過大型課題、大型學術(shù)或行業(yè)實踐活動，組建多種多樣的“學術(shù)共同體”。任課老師或?qū)熆赏ㄟ^調(diào)研課題、研究性課題或?qū)嵺`項目的策劃，將對某個問題感興趣的同學進行組合，組建各種學術(shù)共同體進行專題的學術(shù)實踐活動。

四、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)的政策體系優(yōu)化與創(chuàng)新舉措探索

文化創(chuàng)新人才的培養(yǎng)是一項系統(tǒng)工程，隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，對人才培養(yǎng)的要求也在與時俱進地變化，這就需要對“教育過程”進行創(chuàng)新，以提高教育質(zhì)量。同時，也需要相關(guān)政策的支持和創(chuàng)新，突破常規(guī)，將“教育過程”設(shè)計得更加科學、高效。

1.建立暢通的師資資源流通機制。

文化產(chǎn)業(yè)的一大特點是“跨學科”，這就需要在校內(nèi)和校外高校之間進行任課教師、講座專家或?qū)煹慕徊嫫刚垺Ｔ诮虒W實踐中，聘請的程序、酬金的標準和發(fā)放條件往往過于刻板，造成因為制度的原因使一些教學活動無法開展，對整體教育質(zhì)量帶來損害。因此，建立合理、暢通的師資資源流通機制是緊迫而必要的。

2.放寬行業(yè)導(dǎo)師的聘任條件，提高行業(yè)導(dǎo)師待遇。

行業(yè)導(dǎo)師的聘任，是文化產(chǎn)業(yè)教育過程中的重要環(huán)節(jié)，關(guān)乎學生實踐訓(xùn)練的整體水平。但是在現(xiàn)實教學中，對兼職導(dǎo)師學歷、職稱或成果的要求過于注重學歷、職稱等非實踐成果因素，使得一些在文化產(chǎn)業(yè)實踐中有豐富經(jīng)驗的業(yè)界精英因為條件不具備而無法被聘任。同時，行業(yè)導(dǎo)師的待遇問題也一直缺乏更為靈活的政策支持，是難以解決的問題，這需要更加寬松的政策和經(jīng)費保障。

3.探索碩博連讀的高端復(fù)合人才培養(yǎng)機制。

篇3

文化產(chǎn)業(yè)即工業(yè)、精神文明和現(xiàn)代科學技術(shù)共同發(fā)展的產(chǎn)物，誕生于法蘭克福學派對于“文化工業(yè)”進行的批判。“文化產(chǎn)業(yè)”的概念具有綜合性特征，屬于一個舶來品，學術(shù)界對其始終是眾說紛紜。

（一）西方文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

“文化產(chǎn)業(yè)”這個詞語起初被翻譯成“文化工業(yè)”，誕生于法蘭克福學派，該學派對于“文化工業(yè)”堅持一種批判性觀點，在西方社會文化被分割為相互對立的兩個部分，即真正的文化和上文所說的“文化產(chǎn)業(yè)”。阿多諾與霍克海默共同寫了一本名為《啟蒙辯證法》的著作，該書中提到：“文化工業(yè)：蒙騙大眾的一種啟蒙思想”，首次全面地解釋了“文化工業(yè)”的概念，他們覺得，“文化工業(yè)”能夠代表新出現(xiàn)的文化現(xiàn)象。由此得知，他們把法蘭克福學派所堅持的批判性理論挪用到了新發(fā)展起來的文化工業(yè)上。他們一直堅持的觀點是資本進一步拓展到文化領(lǐng)域，而市場與利潤才是最后發(fā)揮決定性作用的東西。

上個世紀五十至七十年代，英國伯明翰學派開始對文化工業(yè)的消費群體與接受群體進行研究，進一步開拓了其研究領(lǐng)域，具有非常重要的意義。伯明翰學派和德國法蘭克福學派觀點相悖，德國法蘭克福學派贊成文化精英主義，而英國伯明翰學派卻反對文化精英主義。

從上個世紀八十年代開始，西方國家在文化產(chǎn)業(yè)理論方面的爭論慢慢減少，其文化產(chǎn)業(yè)理論分為基礎(chǔ)與應(yīng)用理論兩部分，伯明翰學派主要研究基礎(chǔ)理論，而應(yīng)用理論也就是操作性理論，是依靠實踐經(jīng)驗發(fā)展起來的。上個世紀九十年代初，英國著名的媒體理論家尼古拉斯·迦納姆對西方文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用理論的發(fā)展做出了突出貢獻。他覺得，文化產(chǎn)業(yè)通過特定的組織方式來進行符號生產(chǎn)與傳播，生產(chǎn)與傳播的這些符號就是文化商品與服務(wù)。英國著名學者賈斯延·康奧納博士也說過：“文化產(chǎn)業(yè)即以生產(chǎn)交換符號性商品為主要內(nèi)容的經(jīng)濟活動”。由此可知，從二十世紀八十年代開始西方文化產(chǎn)業(yè)就比較重視其經(jīng)濟功能了。

（二）中國文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

1992年的時候，在中國國務(wù)院綜合司編寫的《重大戰(zhàn)略決策-加速發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》這部著作當中，正式提到了“文化產(chǎn)業(yè)”的相關(guān)概念，從這之后文化產(chǎn)業(yè)的這一概念越來越受到重視。有觀點認為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是為了滿足人民群眾的文化需求，為社會大眾提供精神產(chǎn)品。我國于2004年3月29日正式將文化產(chǎn)業(yè)命名為“文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)”，這樣一來文化產(chǎn)業(yè)就具有更大的包容性。這樣進行命名不但是第一次對文化產(chǎn)業(yè)做了更加權(quán)威、科學以及規(guī)范的界定，而且也有利于系統(tǒng)、完善的文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計制度的制定與實施，進一步促進我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

二、文化產(chǎn)業(yè)的分類

因為文化產(chǎn)業(yè)屬于新發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)，對于其分類始終是仁者見仁。祁述裕在其所寫的《中國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力報告》這篇文章中提到：電影、音像、圖書出版以及娛樂行業(yè)、廣告行業(yè)等都屬于文化產(chǎn)業(yè)，此外其內(nèi)容還有發(fā)行、金融、文化經(jīng)濟人以及教育培訓(xùn)等很多配套行業(yè)。總之，文化產(chǎn)業(yè)包括主體產(chǎn)業(yè)、相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)，具有復(fù)雜性和開放性。而王琳覺得，文化產(chǎn)業(yè)不但包括原本就有的跟文化事業(yè)相關(guān)的行業(yè)，還包括在市場經(jīng)濟發(fā)展過程中新出現(xiàn)的行業(yè)；其囊括了生產(chǎn)、銷售以及消費的所有環(huán)節(jié)，并將第二產(chǎn)業(yè)與第三產(chǎn)業(yè)當中的部分行業(yè)也納入文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)當中；其體制也多種多樣，有國有、個體、外商投資、集體以及私營等。

歐陽有權(quán)所著的《文化產(chǎn)業(yè)通論》這本書不僅考慮了產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)分類，而且還采用了現(xiàn)階段文化產(chǎn)業(yè)實踐和研究中相對來說較為通行的一種行業(yè)劃分方式，歸納出目前適合在中國發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容：紙質(zhì)與網(wǎng)絡(luò)傳媒產(chǎn)業(yè)、廣播影視業(yè)、廣告業(yè)，休閑文化產(chǎn)業(yè)以及藝術(shù)、體育和其他產(chǎn)業(yè)。

在對文化產(chǎn)業(yè)進行分類時沒有統(tǒng)一的標準，專家們也眾說紛紜，然而必須得達成一致。2004年的時候我國統(tǒng)計局編著的《文化及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》為這種一致性提供了非常好的范本，這是目前為止我國非常權(quán)威的分類體系。

三、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

通過對文獻進行整理我們發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)發(fā)表的所有論文中有很大一部分是對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況進行研究的，對于現(xiàn)象的描述也非常具體、全面。從我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的有利條件與不利條件這兩點入手，歸納了對于研究現(xiàn)狀的一些觀點。

（一）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有利與不利

祁述裕強調(diào)，中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有非常多的有利條件。深厚的文化底蘊、卷帙浩繁的文化典籍、豐富多彩的民俗風情、豐富的人力資源以及非常廣闊的文化市場，上述這些全部都是我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有利條件。胡惠林說，中國文化產(chǎn)業(yè)目前存在的問題包括：一是文化產(chǎn)業(yè)政策與其管理體制之間缺乏創(chuàng)新聯(lián)動，文化產(chǎn)業(yè)政策方面的創(chuàng)新速度跟不上體制改革創(chuàng)新的速度，這是限制我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的一個非常重要的原因。二是文化經(jīng)濟關(guān)系缺乏平衡性，管理體制方面過于集中，導(dǎo)致文化市場形成行政壟斷，這樣一來市場準入矛盾也隨之擴大，也會影響我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進步。三是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須以先進性為前提，但是我國在文化產(chǎn)業(yè)方面的人力資源儲備不夠充足，這樣就形成了比較嚴重的政策性與戰(zhàn)略性矛盾。

祁述裕等人對包括中國在內(nèi)的十五個國家的文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力指數(shù)進行了排名比較，對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的競爭優(yōu)勢與劣勢進行了分析。一是生產(chǎn)要素方面。優(yōu)勢是人口基數(shù)大，文化底蘊深厚，對外資的吸引力很大，外國資本容易引進等。劣勢是基礎(chǔ)設(shè)施不健全，人力資源儲備不足，文化資源開發(fā)利用率相對較低等。二是需求狀況方面。優(yōu)勢是我國國民經(jīng)濟發(fā)展速度較快，綜合國力不斷增強，人均GDP也得到了迅速提高，為文化需求打下了雄厚的基礎(chǔ)。競爭劣勢是我國人均經(jīng)濟總量相對來說比較小，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)不合理，第三產(chǎn)業(yè)所占比重偏低，社會大眾的消費觀有待進一步提高，文化消費者不太成熟。三是相關(guān)產(chǎn)業(yè)集群方面。競爭優(yōu)勢是我國旅游產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達，而與文化產(chǎn)業(yè)密切相關(guān)的信息業(yè)、教育行業(yè)等跟發(fā)達國家相比均處于劣勢。四是企業(yè)戰(zhàn)略[第一論 文網(wǎng)提供論文寫作和寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net]方面。在這一點上我國沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國的文化產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)不是特別受歡迎，出口貨物在GDP中所占比重也很低。而營運基礎(chǔ)與企業(yè)運作也毫無競爭力。五是政府行為方面，在這一點上我國依舊沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國文化產(chǎn)業(yè)在政策上不夠公開透明、相關(guān)法律也不健全，政府對于知識產(chǎn)權(quán)的保護力度不夠、國民創(chuàng)新能力較弱，這些對增強競爭優(yōu)勢明顯發(fā)揮不了任何作用。

（二）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的環(huán)境條件

花建說，中國加入WTO之后，文化市場的開放程度也日益加大，西方發(fā)達國家具有發(fā)展優(yōu)勢的文化產(chǎn)業(yè)在全球貿(mào)易中通過較為開放的市場長驅(qū)直入，這樣會嚴重沖擊我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。入世，在宏觀上來看政府對之前產(chǎn)業(yè)采取的保護措施會慢慢消失，文化產(chǎn)業(yè)也會在優(yōu)勝劣汰的國際競爭中繼續(xù)發(fā)展。這對于我國的文化產(chǎn)業(yè)而言將會是巨大的挑戰(zhàn)。就我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看呈現(xiàn)出的是以弱對強的競爭態(tài)勢。

鄭百靈等人（2002）覺得，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展從國際機遇方面來說，首先是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展與知識經(jīng)濟的大背景下經(jīng)濟和文化逐漸向一體化發(fā)展的強勁趨勢，形成了文化經(jīng)濟這種新興經(jīng)濟形態(tài)。其次是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展讓文化產(chǎn)業(yè)的競爭在國與國之間在綜合國力的競爭中處于非常重要的地位。再次是文化全球化的發(fā)展也深深地影響了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而就國內(nèi)機遇來說，首先是國家已經(jīng)清楚地意識到了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性與必要性。中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說是機遇與挑戰(zhàn)并存。就國際挑戰(zhàn)來說，首先是西方發(fā)達國家的文化產(chǎn)業(yè)特別強大，相比之下我國的文化產(chǎn)業(yè)就顯得非常弱小，這種以弱對強的競爭態(tài)勢不利于我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。其次是我國與西方發(fā)達國家在文化產(chǎn)業(yè)上存在的明顯差距，不但會影響到我國的經(jīng)濟利益，甚至還會關(guān)系到我國的文化安全，也就是說我國有可能會遭受“文化滲透”、“信息殖民主義”以及“數(shù)碼鴻溝”等一系列威脅。

張曉明說，進入WYO之后中國在文化產(chǎn)業(yè)面臨的競爭在某些方面來說是一種“不對稱競爭”，其包括下述幾種表現(xiàn)：一是全球性產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局具有不對稱性—用夕陽產(chǎn)業(yè)面對我國的朝陽產(chǎn)業(yè)；二是我國與西方發(fā)達國家的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有不對稱性，利用產(chǎn)業(yè)實力贏得我國的資源與市場；三是已經(jīng)作出承諾進行開放性競爭的領(lǐng)域具有不對稱性—用較為高端的位置對我國的較為低端的位置；四是規(guī)則具有不對稱性—用新機制對我國的傳統(tǒng)機制。

篇4

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；空間布局；空間計量模型；南通

中圖分類號：F2 文獻標識碼：A doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.06.005

1引言及相關(guān)文獻綜述

文化產(chǎn)業(yè)被公認為二十一世紀的“朝陽產(chǎn)業(yè)”，是繁榮發(fā)展社會主義文化的重要載體，同時，也是推動結(jié)構(gòu)調(diào)整、整治環(huán)境污染、實現(xiàn)合理就業(yè)和提升區(qū)域競爭力的重要著力點。2009年，國務(wù)院常務(wù)委員會審議通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，對產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行頂層設(shè)計和綱領(lǐng)性引導(dǎo)。為進一步優(yōu)化政策環(huán)境，推動文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展和跨越發(fā)展，2014年南通市《關(guān)于促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干政策意見》，提出文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和轉(zhuǎn)型升級的若干意見和要求。由此可見，雖然文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟總量中占比仍較小，但毫無疑問，它的發(fā)展已經(jīng)受到廣泛重視，成為我國經(jīng)濟發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。

長久以來，經(jīng)濟地理問題一直是經(jīng)濟學研究中的熱點。從馬歇爾的產(chǎn)業(yè)集聚論、韋伯的工業(yè)區(qū)位論，一直到上世紀90年代克魯格曼提出的新經(jīng)濟地理學，從地理區(qū)位視角考察經(jīng)濟學問題成為影響學術(shù)界的主流，在理論研究和實證分析上都取得了豐碩的成果。孫磊（2010）對近10年北京制造業(yè)的空間布局演化過程進行刻畫，并且利用重心變動的分解分析對影響制造業(yè)布局的動力因素進行定量描述。黃娉婷（2014）基于企業(yè)層面的數(shù)據(jù)，刻畫了京津冀都市圈汽車制造業(yè)企業(yè)的空間分布格局，考察汽車企業(yè)在都市圈范圍內(nèi)集聚與擴散的特點，探討汽車產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)的地域特征差異。呂巖威、孫慧（2013）運用地理集中指數(shù)方法對中國戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)的集聚程度及演變趨勢進行分析，考察了其區(qū)域分布特征。邱珊（2016）研究了文化產(chǎn)業(yè)的區(qū)域集聚度，利用我國30個省級行政單位1999―2013年的宏觀統(tǒng)計數(shù)據(jù)對其進行測算，認為我國文化產(chǎn)業(yè)存在明顯的區(qū)域發(fā)展不均衡現(xiàn)象。

總結(jié)現(xiàn)有文獻，我們不難發(fā)現(xiàn)已有研究存在如下特點：首先，學者們集中研究了制造業(yè)的集聚問題，運用多種指標對制造業(yè)集聚程度進行了測算，并詳盡描述了制造業(yè)的空間布局特點，而對于文化產(chǎn)業(yè)的集聚情況和空間布局研究較少。其次，在研究文化產(chǎn)業(yè)空間布局的過程中，往往從省級層面人手，而較少從更小區(qū)域的范圍內(nèi)對此現(xiàn)象進行探討。同時，傳統(tǒng)的計量經(jīng)濟學忽視了不同空間單位之間的依賴性和互動性，往往是基于空間單位勻質(zhì)和獨立的假設(shè)完成的。基于以上認識，本文對南通市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和空間布局進行描繪，運用空間計量方法對南通市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響因素進行分析，以期為南通市文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展和政策制定提供較為科學的依據(jù)。

2南通市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及其空間布局情況

南通為江蘇省地級市，位于長江三角洲北翼，和蘇州、上海隔江相望。目前，南通現(xiàn)轄啟東、海門、如皋三個地級市，海安、如東兩縣，市區(qū)包含崇川區(qū)、港閘區(qū)、通州區(qū)和南通經(jīng)濟開發(fā)區(qū)四個區(qū)。2014年，全市實現(xiàn)生產(chǎn)總值5652.7億元，比上年增長10.5%，占江蘇省國民生產(chǎn)總值的8.68%。同年，南通市實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)增加值262.73億元，同比增長29.13%，占GDP的4.65%。

近年來，南通市進一步調(diào)整和優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，加大對文化產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)、扶持力度，文化產(chǎn)業(yè)得到了快速發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)總量不斷擴大的同時，其增長速度亦不斷提升。南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值總量從2008年的44.34億元增加到2014年的262.73億元，增加了近5倍，文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP的比重逐年提高，2014年已達到4.65%。同時，2008―2014年文化產(chǎn)業(yè)增加值的平均增長速度為35.12%，特別是2011年，較2010年增長達到了54.09%。而從產(chǎn)業(yè)分布來看，南通市文化產(chǎn)業(yè)涉及的行業(yè)類型較廣，重點行業(yè)所占比重較大。國家統(tǒng)計局《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類（2012）》將我國文化產(chǎn)業(yè)分成120個行業(yè)，2014年，南通市文化產(chǎn)業(yè)共涉及其中的108項，其中抽紗刺繡工藝品制造規(guī)模最大，其增加值為66.O億元，占文化產(chǎn)業(yè)全部增加值的32.4%，排名前三的抽紗刺繡工藝品制造、信息化學品制造和機制紙及紙板制造占文化產(chǎn)業(yè)全部增加值的近45%。但是在排名前十的行業(yè)中有8個屬于制造業(yè)，服務(wù)業(yè)和批發(fā)零售業(yè)發(fā)展相對緩慢，僅占南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值比重2.9%。

從分地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)增加值完成情況，2014年市區(qū)文化產(chǎn)業(yè)增加值達到90.78億元，占南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值總額的36.62%，其余各區(qū)縣的所占比重均在12%左右。“三上企業(yè)”是指規(guī)模以上工業(yè)企業(yè)、限額以上批發(fā)零售住宿餐飲企業(yè)、資質(zhì)內(nèi)建筑業(yè)企業(yè)和房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)，對于“三上企業(yè)”的統(tǒng)計有利于我們觀察一個地區(qū)重點企業(yè)的發(fā)展情況，可以從某個側(cè)面反映該地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的大致水平。在對“三上企業(yè)”的統(tǒng)計中發(fā)現(xiàn)，如東、南通市區(qū)和海門均以制造業(yè)的發(fā)展為主，以如東為例，2014年共有三上企業(yè)68家，其中制造業(yè)49家，占72.06%；如皋以服務(wù)業(yè)為主，80家服務(wù)業(yè)三上企業(yè)占總數(shù)的54.79%；對于海安、啟東兩市縣而言，其制造業(yè)和服務(wù)業(yè)的三上企業(yè)數(shù)量相當，可以說這兩個地區(qū)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為均衡。需要注意的是，抽紗刺繡工藝品制造在南通市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中占據(jù)重要地位，在通州、如東、如皋和海門四個市縣排名前十位的“三上企業(yè)”統(tǒng)計中，抽紗刺繡工藝品制造企業(yè)的數(shù)量分別為7、9、7和10家。

3南通市文化產(chǎn)業(yè)空間布局影響因素分析

從表1可以得到如下結(jié)論：（1）臨近空間單位的影響顯著為正。空間自回歸系數(shù)為0.5823，并且在5%的水平下顯著，它對于某一區(qū)縣文化產(chǎn)業(yè)的影響程度要大于本文研究的四個主要影響因素。如前文所述，抽紗刺繡工藝品制造在通州、如東、如皋和海門的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占據(jù)重要地位，這四個區(qū)縣在地理位置上是緊密相連的，并且已經(jīng)形成了中國疊石橋國際家紡城和中國南通家紡城兩個上規(guī)模的集聚區(qū)。（2）相關(guān)產(chǎn)業(yè)，特別是工業(yè)的發(fā)展程度，對文化產(chǎn)業(yè)有顯著的阻礙作用，這與預(yù)期的假設(shè)是相違背的。無論是OLS還是空間滯后模型，產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)的系數(shù)均為負。從空間滯后模型的估計結(jié)果來看，工業(yè)增加值每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚會降低1.72%。從現(xiàn)有的研究來看，由于在工業(yè)廠房的循環(huán)利用、土地的集約使用方面的貢獻，工業(yè)的快速發(fā)展能帶來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的提升。而在本文的研究中出現(xiàn)相反的結(jié)論，可能的原因是南通市雖然近年來經(jīng)濟社會得到了快速發(fā)展，但是由于經(jīng)濟總量相對較小，同時深處長三角經(jīng)濟圈的腹地，發(fā)展過程中受到上海、蘇州的影響較大，只能優(yōu)先發(fā)展處于產(chǎn)業(yè)鏈相對低端的產(chǎn)業(yè)。（3）其余三個變量的估計結(jié)果與研究預(yù)期一致。勞動力的供給對文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響顯著為正，能對其產(chǎn)生促進作用。勞動力供給每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度會增加31.23%。它對于文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響程度要遠遠大于本文研究的其他三個因素，這也在某種程度上說明了高素質(zhì)、高層次人力資本是推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本因素。地方保護對文化產(chǎn)業(yè)集聚產(chǎn)生顯著的阻礙作用。地方保護程度供給每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度會降低3.27%。開放程度對文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響顯著為正，能夠在很大程度上促進其快速發(fā)展，開放程度每提高1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度增加6.69%。隨著國內(nèi)經(jīng)濟的快速發(fā)展，國民對文化產(chǎn)品的質(zhì)量、種類等方面的要求越來越高。而生產(chǎn)資源、生產(chǎn)要素的合理流動、市場化配置以及生產(chǎn)技術(shù)的自由交流將會滿足國民對文化產(chǎn)品的更高需求，從而促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。4結(jié)論與啟示

本文首先對南通市南通市文化產(chǎn)業(yè)的空間布局進行經(jīng)驗描述，然后借助于空間計量方法，驗證空間依賴性的存在，并且選擇空間滯后模型，對南通市文化產(chǎn)業(yè)的空間布局及其影響因素進行實證分析，得到如下結(jié)論：

（1）從總量上來看，南通市文化產(chǎn)業(yè)得到快速發(fā)展，在總量規(guī)模和增長速度上都得到了快速提升，文化制造業(yè)占據(jù)主體地位。從空間布局來看，南通市區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)總量占據(jù)較大比重，其余各市縣較為均衡，而從細分行業(yè)來看，抽紗刺繡工藝品制造所占比重較大，特別是對通州、海門、如東和如皋四個市縣來說。

（2）Moran指數(shù)和Lisa圖檢驗了南通市文化產(chǎn)業(yè)的空間自相關(guān)性，存在顯著的正相關(guān)。

篇5

關(guān)鍵詞：ANP模型 區(qū)域文化產(chǎn)業(yè) 競爭力評價 指標體系

引言

隨著文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中的地位日漸凸顯，學術(shù)界對文化產(chǎn)業(yè)競爭力的研究也日漸增多。關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價的研究，花建（2005）認為文化產(chǎn)業(yè)競爭力的四大核心是整體創(chuàng)新能力、市場拓展能力、成本控制能力和可持續(xù)發(fā)展能力。李宜春（2006）通過對安徽省的實證研究認為省域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價指標由核心競爭力、基礎(chǔ)競爭力、環(huán)境競爭力三個模塊構(gòu)成。顧江等（2012）利用我國31個省市的數(shù)據(jù)，采用AHP法對花建提出來的文化產(chǎn)業(yè)競爭力的理論模型進行了權(quán)重的確定。樂祥海（2013）從投入產(chǎn)出的角度建立了產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、產(chǎn)業(yè)投資和產(chǎn)業(yè)收益三大維度的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力SD-ANP模型。

本文認為區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力建立在區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)人才資源、環(huán)境資源和相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)領(lǐng)域的經(jīng)營管理水平，使得區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力水平不斷提升以至達到最優(yōu)，形成在文化產(chǎn)業(yè)中對文化市場的爭奪優(yōu)勢、獲取產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢和獲得文化產(chǎn)業(yè)增長動力的能力。

區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價體系構(gòu)建

（一）指標選取

借鑒前人對文化產(chǎn)業(yè)指標體系研究成果，基于波特的“鉆石理論”模型，考慮到產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開企業(yè)和行業(yè)協(xié)會的自我管理，本文將文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理競爭力納入指標體系。

通過設(shè)計問卷和專家意見調(diào)查法對最初提出的指標體系進行篩選，選取桂林各高校相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覟檎{(diào)查對象，共發(fā)放問卷20份，有效回收18份，問卷有效率為80%。采用SPSS軟件對回收數(shù)據(jù)進行單樣本T檢驗，運用“Sig.（雙側(cè)）值”和“均值差值”判定指標測量屬性，當“Sig.（雙側(cè)）≥0.05”且“均值差值>0”或者當“Sig.（雙側(cè)）≤0.05”且“均值差值

（二）基于ANP方法的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價模型構(gòu)建

應(yīng)用ANP構(gòu)建區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價模型，將指標體系分為兩個部分，第一部分是控制因素層，第二部分是網(wǎng)絡(luò)層，由所有受控制層支配的元素集構(gòu)成，即二級指標和下屬的37個指標組成的，內(nèi)部之間呈相互影響的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)（見圖1）。

通過Super Desicion軟件中9標度法設(shè)計調(diào)查問卷，借助Super Desicion軟件進行數(shù)據(jù)處理。關(guān)于二級指標權(quán)重的確定，以控制層的四個準則指標（B1、B2、B3和B4）作為判斷標準，對二級指標（C1-C13）進行兩兩比較，由于二級指標是相互獨立的，即轉(zhuǎn)化為用傳統(tǒng)的AHP方法進行權(quán)重設(shè)計。關(guān)于三級指標權(quán)重的確定，以二級指標（C1-C13）為判斷標準，考慮到三級指標中指標與指標因素間的相關(guān)性，根據(jù)專家意見構(gòu)造兩兩判斷矩陣，采用一致性檢驗方法來判斷矩陣是否被接受，最終通過極限超矩陣確定三級指標權(quán)重（見表1）。

（三）區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價指標體系

指標權(quán)重的計算結(jié)果顯示，影響區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力的因素從大到小依次為：文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理能力、文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境競爭力、相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況和文化產(chǎn)業(yè)資源要素生產(chǎn)力。二級指標中以文化產(chǎn)業(yè)實力、文化企業(yè)經(jīng)營能力、經(jīng)濟環(huán)境、旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平和資本資源更為重要，說明區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展最主要的是依靠產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部驅(qū)動，文化企業(yè)的經(jīng)營管理能力也至關(guān)重要；其次，經(jīng)濟環(huán)境可以為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展營造良好的大環(huán)境，旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平在一定程度上可以促進區(qū)域文化的傳播速度，從而更好的促進區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步；資本資源作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的資本積累和資金來源，有利于區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)在先天自然資源不足的狀況下發(fā)展人文資源文化產(chǎn)業(yè)。

兩廣地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展競爭力評價分析

（一）原始數(shù)據(jù)采集說明

在文化產(chǎn)業(yè)中，事業(yè)單位經(jīng)費統(tǒng)計數(shù)據(jù)已將“銷售稅金”納入 “經(jīng)營支出”子項目，為避免對銷售稅金進行重復(fù)計算，人為降低事業(yè)單位經(jīng)費自給率水平，本文提出文化文物事業(yè)單位經(jīng)費自給率的計算公式為：

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)投資年增長率、文化產(chǎn)業(yè)平均收入增長率、文化文物單位經(jīng)費自給率和文化產(chǎn)業(yè)平均資金周轉(zhuǎn)率的計算公式分別為：

本文數(shù)據(jù)主要來源于2011年至2013年各省統(tǒng)計年鑒和中國文化文物統(tǒng)計年鑒，在三級指標中，文化資源和自然遺產(chǎn)的開發(fā)利用程度（C24）、文化行業(yè)協(xié)會的管理水平（C61）和文化企業(yè)經(jīng)營配合程度（C63）為定性指標，采用九分制量表（1-9）進行評分，分值越高，表示該指標水平越高。

（二）評價結(jié)果統(tǒng)計

在表1中，部分指標為帶量綱的數(shù)值，如文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人數(shù)、本市萬人口藝術(shù)家、科學家和工程師數(shù)量等在內(nèi)的15個指標，對這些指標數(shù)值采用級差變換方法進行標準化，從而消除量綱：

其中， Iij表示第i個地區(qū)第j個指標的無量綱數(shù)值；Xij 表示第i個地區(qū)第j個指標數(shù)值；minXj 為第j個指標中所有樣本的最小值；maxXj 為第j個指標中所有樣本的最大值。計算得出兩廣地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)競爭力的評價結(jié)果（見表2-表4）。

兩廣地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)競爭力水平的對比分析

（一）文化產(chǎn)業(yè)資源要素生產(chǎn)力水平

從文化產(chǎn)業(yè)資源要素生產(chǎn)力來看，廣東地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)要素生產(chǎn)力整體強于廣西地區(qū)。兩廣文化產(chǎn)業(yè)的人力資源要素和產(chǎn)業(yè)資源要素呈現(xiàn)出穩(wěn)步上升的趨勢，而資本資源要素呈現(xiàn)出逐年下降趨勢。

在人力資源要素上，兩廣地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人數(shù)和本市萬人口藝術(shù)家、科學家和工程師數(shù)量都有所增加。但是，在具有一定學歷水平的文化產(chǎn)業(yè)占同業(yè)人數(shù)比重指標上， 2011年和2012年廣東的負增長速度分別為6.94%和8.64%，表明廣東具有高等學歷水平的文化產(chǎn)業(yè)人員的增長速度明顯慢于廣西文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人數(shù)的增長速度。在資本資源要素上，廣西的整體競爭優(yōu)勢優(yōu)于廣東。廣東在文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)投資上占GDP比重大，但廣西在文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)投資年增長率上明顯高出廣東。這主要是由于廣西自2010年以來相繼出臺了《廣西壯族自治區(qū)人民政府關(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實施意見》和《廣西壯族自治區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展“十二五” 規(guī)劃》等政策，不僅為廣西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展指明了方向和目標，更為其提供了有力的財政等政策保障。

（二）文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理能力水平

從文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理能力水平來看，2010年至2012年廣東地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理能力整體強于廣西文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理能力。其中，在文化市場占有能力、產(chǎn)業(yè)管理能力和文化企業(yè)經(jīng)營能力上，廣東的競爭優(yōu)勢明顯強于廣西。但是，在文化產(chǎn)業(yè)實力上，廣東省的競爭優(yōu)勢比廣西弱。

在文化產(chǎn)業(yè)實力上，由于廣東省文化總產(chǎn)值總量大，文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值占全區(qū)總產(chǎn)值的比重也高達5%以上。尤其是在“十一五”期間，廣東文化產(chǎn)業(yè)增加值年均增長為12.6%，廣西文化產(chǎn)業(yè)增加值年均增長在16.5%以上。但是，廣東文化產(chǎn)業(yè)增加值占第三產(chǎn)業(yè)增加值的比重低于廣西。

（三）文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境競爭力水平

從文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境競爭力來看，廣東的文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境競爭力水平整體高于廣西。2010年至2012年廣東文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境競爭力水平分別為24.14%、26.50%和 17.92%，廣西分別為11.47%、14.17%和16.24%。

廣東作為中國最早的沿海開放城市之一，不僅擁有經(jīng)濟起步早的優(yōu)勢，并擁有臨近港澳臺的優(yōu)勢，廣東文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展依托其良好的經(jīng)濟環(huán)境、社會文化環(huán)境和政府政策環(huán)境，不僅吸引了更多高學歷從業(yè)人員，也獲得了更多的文化事業(yè)財政補助、文化產(chǎn)業(yè)基建投資額，從而使得廣東文化產(chǎn)業(yè)在環(huán)境競爭力上取得了比廣西更好的發(fā)展優(yōu)勢。

（四）文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)產(chǎn)業(yè)要素水平

從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)產(chǎn)業(yè)要素水平來看，兩廣地區(qū)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢都呈現(xiàn)出穩(wěn)步增長狀態(tài)，廣東文化企業(yè)發(fā)展的相關(guān)產(chǎn)業(yè)要素水平整體高于廣西。

在教育發(fā)展水平要素上，由于兩廣地區(qū)對教育、科技和文化產(chǎn)業(yè)投入逐年增多，且廣東省在教育、科技和文化上財政投入較廣西更多，廣東公共教育經(jīng)費支出占財政支出總額比重大，但同時也導(dǎo)致兩廣地區(qū)文化文物單位經(jīng)營自給率均出現(xiàn)逐年下降趨勢，且廣東文化文物單位經(jīng)營自給率低于廣西，2010至2012年廣西文化文物單位經(jīng)營自給率分別為12.75%、10.52%和10.32%，廣東依此為15.69%、10.58%和10.28%。

廣西文化產(chǎn)業(yè)競爭力提升路徑

（一）加大文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)投資，落實文化產(chǎn)業(yè)政策

一個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開政府法制和政策的支持，文化產(chǎn)業(yè)也如此。廣西文化產(chǎn)業(yè)競爭力的提升需要依靠政府將已有的法制和相關(guān)政策措施落實，同時根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況和所處的階段不斷完善政府政策和法規(guī)，進一步為廣西文化企業(yè)的經(jīng)營發(fā)展提供有法可依、有秩序的競爭平臺，從而為廣西文化企業(yè)的經(jīng)營發(fā)展營造良好的競爭環(huán)境，推動廣西文化企業(yè)競爭力的提升。

（二）加大人均文化事業(yè)財政補助，提升居民文化消費水平

與全國31省市相比，2010-2012年廣西人均文化事業(yè)財政補助分別為17.4元/人、17.81元/人和18.21元/人，在全國排名連續(xù)保持在24名以后，人均文化事業(yè)財政補助不僅落后于廣東，且遠落后于國家平均水平。

廣西文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要加大人均文化事業(yè)財政投入，增加居民文化消費可支配資金，刺激居民文化產(chǎn)業(yè)需求，培養(yǎng)居民文化消費行為，從而提高居民文化消費水平，帶動文化產(chǎn)品消費，促進廣西文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展。

（三）促進文化企業(yè)間合作，提升文化行業(yè)協(xié)會管理水平

2011年廣東成立了深圳市文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)協(xié)會，入會之初共有350家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)企業(yè)組織。行業(yè)協(xié)會不僅具有組織、協(xié)調(diào)的職能，更有服務(wù)和監(jiān)管的職能。廣西文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要推進有實力和影響力的文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)協(xié)會的形成，文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)協(xié)會可作為文化行業(yè)整體代表，利用自身實力處理和協(xié)調(diào)好各方關(guān)系，從而達到減少單個企業(yè)的運作成本、提高生產(chǎn)效率的目的。這不僅有利于促進文化企業(yè)之間的合作，也可以增強企業(yè)抵御市場風險的能力，從而促進廣西文化產(chǎn)業(yè)的有序開發(fā)、有序管理和有序發(fā)展。

（四）培育文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才，提升文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員素質(zhì)

廣西文化產(chǎn)業(yè)的快速穩(wěn)步發(fā)展必然需要更多的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員，尤其需要具有高素質(zhì)從業(yè)水準的文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)型人才。廣西文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)加快建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才隊伍，在未來幾年，應(yīng)有步驟地開展文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才培養(yǎng)計劃，發(fā)揮高等院校、科研院所和各類教育機構(gòu)的作用，設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)院系，培養(yǎng)文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才，提升文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員素質(zhì)。

（五）實行重點城市帶動經(jīng)濟帶發(fā)展戰(zhàn)略，打造區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)品牌

廣西區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展布局主要分為北部灣經(jīng)濟區(qū)、桂西資源富集區(qū)和西江經(jīng)濟帶，廣西文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在現(xiàn)有重點項目帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，即在發(fā)展桂林高新創(chuàng)意動漫產(chǎn)業(yè)園和柳州市藍海科技有限公司等9家企業(yè)為動漫骨干企業(yè)的基礎(chǔ)上，通過借鑒廣東“廣深佛莞文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)圈”模式，實行重點城市帶動經(jīng)濟帶發(fā)展戰(zhàn)略，立足于區(qū)域資源，充分發(fā)揮區(qū)域內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)資源特色，打造區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)強勢品牌。

參考文獻：

1.花建.文化產(chǎn)業(yè)競爭力的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)和戰(zhàn)略重點[J].北京大學學報（哲學社會科學版），2005（2）

2.李宜春.省域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價指標體系初探―以安徽省為例[J].經(jīng)濟社會體制比較，2006（2）

3.顧江，高麗麗.我國省際文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價與提升―基于31省市數(shù)據(jù)的實證分析[J].福建論壇（人文社會科學版），2012（8）

4.樂祥海.中部六省區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競爭力評價研究[J].系統(tǒng)工程，2013，3（31）

5.劉萍，高建華.淺議事業(yè)單位經(jīng)費自給率的計算方法[J].財會月刊，2003（A2）

篇6

當今發(fā)展的世界，文化與經(jīng)濟、社會、政治相互交融，并且成為一個國家綜合國力強弱與否的重要標準之一，由此可以看出，文化的力量是多么的強大，其已經(jīng)深深融入到一個國家、一個民族的凝聚力中去。對于我國經(jīng)濟社會發(fā)展也是一樣，如在十六大報告中就明確指出，要想實現(xiàn)小康社會，實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化建設(shè)，就必須大力發(fā)展社會主義文化，大力發(fā)展社會主義精神文明，同時還指出大力發(fā)展社會主義文化也是廣大人民群眾物質(zhì)、文化生活水平不斷提高的需求。而與此同時，利一學技術(shù)的突飛猛進帶動了傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)代化，而傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化為傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提高了一個更為廣闊的發(fā)展和宣傳平臺，同時文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化業(yè)為傳媒經(jīng)濟的發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展空間，所以，我們作為相關(guān)的工作人員一定要抓住這一廣闊發(fā)展契機，以信息文化問主導(dǎo)，以利一學技術(shù)為手段，將傳媒經(jīng)濟發(fā)展對文化產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)作用充分發(fā)揮出來，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。下面，我們就來通過以下幾個主要方面來詳細探討下。

1.對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景的研究

文化產(chǎn)業(yè)簡單來講其所指的就是從事文化產(chǎn)品以及文化服務(wù)的一項經(jīng)濟活動，開展這項經(jīng)濟活動的目的就是滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化生活需求。文化產(chǎn)業(yè)所包含的范圍比較廣泛，如教育領(lǐng)域、娛樂行業(yè)、影視行業(yè)、新聞出版行業(yè)等，都可以說是文化領(lǐng)域范疇之內(nèi)。我們知道，隨著利一學技術(shù)水平的不斷提高，新興的文化產(chǎn)業(yè)得到了迅猛的發(fā)展，如網(wǎng)絡(luò)書刊、影視作品等都得以批量生產(chǎn)和推廣，并且在現(xiàn)今的傳播技術(shù)支持下在全球迅速推廣開來，為各國經(jīng)濟的發(fā)展起到了巨大的推動作用。總之，文化產(chǎn)業(yè)與傳媒經(jīng)濟的融合是經(jīng)濟社會快速的必然產(chǎn)物。

2.完善傳媒經(jīng)濟運營，推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展

2.1信息技術(shù)已經(jīng)深入到了經(jīng)濟社會發(fā)展的各個角落，儼然人類社會發(fā)展已經(jīng)步入了信息化時代，不斷發(fā)展與更新的利一學技術(shù)成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要渠道。所以，傳媒經(jīng)濟和文化產(chǎn)業(yè)活動如何抓住這次發(fā)展機遇，來重新樹立我國文化大國的形象，推動我國文化產(chǎn)業(yè)走向世界。本文經(jīng)過研究分析，總結(jié)出完善傳媒經(jīng)濟運行，推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾項有力措施。第一，要求我們要對市場發(fā)展有一個準確的定位。要想為文化產(chǎn)業(yè)項目提供源源不竭的動力，就必須對市場有一個利一學、精確的定位。因為任何一種文化都與當時的時展所離不開，可以說文化是時代的產(chǎn)物和反應(yīng)，先進的文化可以轉(zhuǎn)換為先進的生產(chǎn)力，可以推動生產(chǎn)力的發(fā)展，如果文化不能反應(yīng)時代的發(fā)展，且落后與當時的生產(chǎn)力，勢必會影響和阻礙生產(chǎn)力的發(fā)展。我們知道，生產(chǎn)力水平?jīng)Q定著消費水平、消費結(jié)構(gòu)、消費方式，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，因此，只有讓文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展順應(yīng)生產(chǎn)你的發(fā)展，才能推動文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

2.2提高傳媒經(jīng)濟運營的現(xiàn)代化水平。本文經(jīng)過研究分析，總結(jié)出其具體包括以下幾個方面，提高傳媒經(jīng)濟運營的市場化水平。隨著改革開放的不斷深化，我國社會主義市場經(jīng)濟體制也逐步完善，但是還存在諸多缺陷，如傳媒領(lǐng)域的壟斷問題，所以，要想推動我國傳媒業(yè)的發(fā)展，就必須打破這種壟斷局面，放寬市場準入，來提高業(yè)內(nèi)的競爭機制，增加業(yè)內(nèi)的競爭主體，推動業(yè)內(nèi)企業(yè)的技術(shù)、業(yè)務(wù)水平升級，實現(xiàn)業(yè)內(nèi)行業(yè)的重組、兼并、聯(lián)合，做大做強我國的傳媒行業(yè)。第二，提高我國傳媒經(jīng)濟運營的國際化水平。在我國加入世界貿(mào)易組織后，已經(jīng)融入到世界團體中去，所以，傳媒經(jīng)濟的發(fā)展要抓住這次機遇，積極引進國外傳媒資本，借鑒國外傳媒經(jīng)濟運營成功經(jīng)驗，來提高國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的升級、創(chuàng)新。第三，要求我們在發(fā)展過程中不斷提高傳媒經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)化，是傳媒企業(yè)不斷發(fā)展壯大。這要求我們做到以下幾點，首先，國家有關(guān)部門要做好宏觀調(diào)控工作，將傳媒業(yè)中的盈利行業(yè)和公益性行業(yè)利一學的劃分開來，堅持具體問題具體分析的原則，實行對不同運營模式采用不同的管理模式，實現(xiàn)傳媒業(yè)的產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，實現(xiàn)傳媒業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。第四，提高傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的社會化水平。隨著我國改革開放國策實施的不斷深化，傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展要有效結(jié)合高新技術(shù)，加強與各領(lǐng)域之間的合作，最終實現(xiàn)社會化的統(tǒng)一、開放、利一學、有序的市場。第五，要求不斷提高傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的組織化水平。即傳媒經(jīng)營企業(yè)要不斷優(yōu)化內(nèi)部產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，積極拓展產(chǎn)業(yè)經(jīng)營范圍，將廣播電視電影、出版發(fā)行等納入經(jīng)營范圍，形成以資產(chǎn)為紐帶的跨地區(qū)、跨部門、跨所有制直至跨國經(jīng)營的傳媒集團。

篇7

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)+ 文化產(chǎn)業(yè)園 新興業(yè)態(tài) 虛擬體驗 跨界融合

“互聯(lián)網(wǎng)+”時代是一個互聯(lián)網(wǎng)與任何行業(yè)都可以相互融合的時代，其蒸蒸日上的發(fā)展趨勢帶來了巨大的經(jīng)濟效益和社會效益，不僅是傳統(tǒng)行業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)靠攏，就連新興文化產(chǎn)業(yè)在諸多具體領(lǐng)域也找到了與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合的契機。“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”模式系文化產(chǎn)業(yè)園經(jīng)營型和教學型網(wǎng)絡(luò)虛擬平臺，通過互聯(lián)網(wǎng)與文化產(chǎn)業(yè)園的融合發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈延伸，它將締造文化產(chǎn)業(yè)園的新興經(jīng)營業(yè)態(tài)和服務(wù)業(yè)態(tài)。

一、情景再造

隨著互聯(lián)網(wǎng)虛擬技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)虛擬平臺已成為可能，也為打造“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”虛擬運營實驗室提供了技術(shù)支持。主要依托以下三個方面的技術(shù)支持：一是采用B/S體系結(jié)構(gòu)：基于與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的結(jié)合，用于構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè)園網(wǎng)絡(luò)虛擬運營實驗室的整體框架；二是3D MAX三維場景建模：針對文化產(chǎn)業(yè)園的真實大型場景管理運作的拓撲關(guān)系，通過3D MAX對產(chǎn)業(yè)園場景進行渲染建模和動畫設(shè)置，構(gòu)造文化產(chǎn)業(yè)園網(wǎng)絡(luò)三維模式，實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)園運營情景的再現(xiàn)；三是采用ASP+SQL Server技術(shù)：主要應(yīng)用于文化產(chǎn)業(yè)園整體網(wǎng)站的開發(fā)。

通過對虛擬技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，把現(xiàn)實的文化產(chǎn)業(yè)園的業(yè)務(wù)搬到網(wǎng)絡(luò)熒幕。文化產(chǎn)業(yè)園虛擬實驗室將分為兩種業(yè)態(tài)：

其一是主要服務(wù)于文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營行業(yè)，以經(jīng)濟效益為出發(fā)點，業(yè)園進行網(wǎng)絡(luò)管理工作、產(chǎn)業(yè)園入駐者經(jīng)營產(chǎn)品和提供服務(wù)以及消費者網(wǎng)絡(luò)體驗消費等。通過嵌入管理程序、開發(fā)網(wǎng)頁板塊、建立網(wǎng)站在線銷售及體驗服務(wù)消費，實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)園經(jīng)營情景再現(xiàn)，在三維空間中，達到一種身臨其境之感，真切體會到體驗經(jīng)濟所帶來的精神享受和娛樂。

其二服務(wù)于教育行業(yè)，以社會效益為追求目標，為科研教育單位提供文化產(chǎn)業(yè)教學支持，促進信息化校園建設(shè)，構(gòu)建新興文化產(chǎn)業(yè)教學研究和交流試驗的平臺等。免費提供文化產(chǎn)業(yè)虛擬運營實驗平臺，情景再現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)園整體格局，展現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)整體運營模式，依照組織層級和管理結(jié)構(gòu)打造虛擬教學實驗室，應(yīng)用于相關(guān)專業(yè)工作者及學生虛擬體驗文化產(chǎn)業(yè)園的經(jīng)營及運作模式。

二、體驗經(jīng)濟

約瑟夫?派恩認為，體驗是人類發(fā)展史上第四種經(jīng)濟提供物，作為一種新的價值源泉，將會給社會及個體帶來巨大的財富。體驗經(jīng)濟的開展是以西方發(fā)達國家為首的，以其發(fā)達的服務(wù)經(jīng)濟為基礎(chǔ)進行拓展體驗經(jīng)濟，被稱為繼農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、工業(yè)經(jīng)濟、服務(wù)經(jīng)濟之后的第四個人類經(jīng)濟生活發(fā)展階段，它是人類發(fā)展到一定歷史階段和經(jīng)濟生活不斷提高的產(chǎn)物。“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”可謂之及其重要的互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)體驗經(jīng)濟的新興業(yè)態(tài)之一，那么體驗經(jīng)濟究其為何？簡言之，體驗經(jīng)濟就是人們?yōu)榱双@得精神的享受和心理、娛樂方面的滿足，愿意為“體驗”付費，這種體驗是建立在能夠給體驗者帶來意義和的基礎(chǔ)之上的，可以說體驗經(jīng)濟是人們更高層次的消費追求。

體驗消費并不是憑空產(chǎn)生的，也不是完全虛擬的，所以也要有實體體驗的經(jīng)歷。筆者認為，之所以體驗者愿意去體驗性消費，是因為他們不滿足于傳統(tǒng)的服務(wù)項目，通過“互聯(lián)網(wǎng)+”的新興業(yè)態(tài)展現(xiàn)體驗性消費，不僅帶來極大便利，而且還能夠在體驗消費中得到一定的利益，那么體驗經(jīng)濟順勢而為，固然在經(jīng)濟生活的變更潮流中，尋找到其自身的發(fā)展方向。“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”將為體驗經(jīng)濟消費提供一個方便、快捷而且具有高效率的體驗消費服務(wù)，這種虛擬體驗總體具有互動性、存在性、參與性、娛樂性特征。在“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”運作過程中將會產(chǎn)生眾多新的消費用戶，開辟新的消費市場，并且也會拓展文化產(chǎn)業(yè)園經(jīng)營業(yè)態(tài)，培育和產(chǎn)生更多著名的文化產(chǎn)業(yè)園，縮短了產(chǎn)業(yè)園與體驗者的距離，使產(chǎn)業(yè)鏈更加完善、密集，使各個環(huán)節(jié)更加緊扣。

文化產(chǎn)業(yè)園的體驗經(jīng)濟如何構(gòu)造，這就要依托互聯(lián)網(wǎng)虛擬技術(shù)將文化產(chǎn)業(yè)園情景再現(xiàn)，只有情景再現(xiàn)，才會致使體驗者產(chǎn)生體驗經(jīng)濟消費的欲望。

主要體現(xiàn)在以下幾方面：首先是，管理者數(shù)字管理化的實現(xiàn)，通過三維結(jié)構(gòu)對各部門及入駐文化產(chǎn)業(yè)具體行業(yè)進行資源配置、管理方案制定等，將極大提高文化產(chǎn)業(yè)園管理效率；其次對于經(jīng)營者而言，“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”網(wǎng)絡(luò)營銷模式，給自己產(chǎn)品的生產(chǎn)和服務(wù)的提供開辟了新門徑，作為獨有文化產(chǎn)業(yè)園的官方渠道，免去了網(wǎng)絡(luò)刊登信息的費用，并且還可以通過虛擬平臺了解市場趨勢，調(diào)查市場需求，及時更新產(chǎn)品，滿足消費者需求；然后對于消費者而言，為滿足自己對于文化產(chǎn)品和服務(wù)的消費需求，找到了一種便利的途徑，足不出戶便可以達到目的，滿足自己的精神需求；最后是教育學習方面，網(wǎng)絡(luò)模擬文化產(chǎn)業(yè)運作模式，并設(shè)置文化產(chǎn)業(yè)園各部門、其他行業(yè)市場、產(chǎn)品服務(wù)推廣、生產(chǎn)產(chǎn)品和提供服務(wù)以及盈利核算等模塊功能，實現(xiàn)體驗性運營文化產(chǎn)業(yè)園，并加入創(chuàng)意開店板塊，虛擬入駐文化產(chǎn)業(yè)園。

文化產(chǎn)業(yè)園虛擬體驗是建立在真實文化產(chǎn)業(yè)園基礎(chǔ)之上，并形成一種“超現(xiàn)實主義”三維空間，這種體驗既是真實的，又具有虛擬色彩。文化產(chǎn)業(yè)的體驗經(jīng)濟消費，在市場經(jīng)濟中，也往往由免費向付費的方向轉(zhuǎn)變，通過開通不同的服務(wù)渠道，分劃高端、中等、普通、一般的等級，進行不同的收費標準設(shè)定，進而滿足不同體驗者的不同需求，真正體現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)園體驗經(jīng)濟消費存在的價值[1]。

三、跨界融合

文化產(chǎn)業(yè)園與互聯(lián)網(wǎng)的跨界融合，將催生“數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)園”的產(chǎn)生，就如同電視、音樂和刊物與互聯(lián)網(wǎng)的跨界和交叉重組，形成數(shù)字電視、數(shù)字音樂和數(shù)字刊物等，這種產(chǎn)業(yè)鏈的延伸必然構(gòu)建新的文化經(jīng)濟領(lǐng)域。中國信息通信研究院院長曹淑敏稱，“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，是一個前所未有的跨界融合時代，它可以與各行各業(yè)之間相融合，將會重塑工業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)的生態(tài)。

“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”將產(chǎn)生一個大數(shù)字產(chǎn)業(yè)集群化效應(yīng)，文化產(chǎn)業(yè)園涉及眾多文化產(chǎn)業(yè)具體門類，例如創(chuàng)意產(chǎn)品屋、咖啡館、書吧、科技工作室、工藝制作室、藝術(shù)家工作室等，通過先進的虛擬技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與各個文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域相融合發(fā)展，將會推動整體文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和構(gòu)造新型文化產(chǎn)業(yè)園運作模式，數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)平臺將成為這些具體文化產(chǎn)業(yè)在網(wǎng)絡(luò)上更直觀、更形象的展現(xiàn)的載體。

“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”新興業(yè)態(tài)的融合發(fā)展，將是文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)的一個新的歷史結(jié)合點，以互聯(lián)網(wǎng)的思維發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，運營文化產(chǎn)業(yè)園，在這樣一種網(wǎng)絡(luò)虛擬平臺發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)思維的互動性和極致性，加強體驗者與產(chǎn)品服務(wù)的互動消費和體驗消費關(guān)系。利用互聯(lián)網(wǎng)平臺優(yōu)勢，開發(fā)文化產(chǎn)業(yè)園數(shù)據(jù)統(tǒng)計中心，對文化產(chǎn)業(yè)本身、經(jīng)營者及消費者進行數(shù)據(jù)化管理，通過收集眾多市場關(guān)聯(lián)信息，整合發(fā)展“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”新興業(yè)態(tài)[2]。當然，其融合發(fā)展也要堅持幾個大方向：第一，要具有創(chuàng)新思維，精準巧妙，發(fā)展創(chuàng)新型文化經(jīng)濟；第二，要充分利用互聯(lián)網(wǎng)資源，進行推廣營銷，實現(xiàn)其最大經(jīng)濟效益；第三，要迎合時展趨勢，弘揚和傳播優(yōu)秀互聯(lián)網(wǎng)文化，緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”時代潮流，融合大眾化、喜聞樂見、高品位的文化，注重社會效益。

四、結(jié)束語

“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”這一新興業(yè)態(tài)的產(chǎn)生將會給社會帶來諸多經(jīng)濟效益和社會效益：

（一）體驗經(jīng)濟的便捷性

網(wǎng)絡(luò)平臺運行及虛擬平臺的建立，無論是文化產(chǎn)業(yè)園的管理工作，還是體驗者付費的形式都將發(fā)生顛覆性變化，增強了消費的及時性，告別以往文化消費的現(xiàn)場性；便捷的消費渠道方便了文化消費者的消費行為，其融合范圍的擴展和產(chǎn)業(yè)鏈延伸，也不斷給體驗經(jīng)濟注入新活力。

（二）教育行業(yè)的實用性

作為新興行業(yè)的文化產(chǎn)業(yè)，面對專家對文化產(chǎn)業(yè)教育途徑的不斷探索的窘迫現(xiàn)狀，隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，給文化產(chǎn)業(yè)教育模式探索指明了方向，“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”虛擬運行實驗室將形成綜合性的文化產(chǎn)業(yè)運行模式，形成整個文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展網(wǎng)絡(luò)營銷平臺。

（三）文化產(chǎn)業(yè)的補充性

“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”這一新興業(yè)態(tài)，豐富了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)容經(jīng)濟，是文化產(chǎn)業(yè)體驗經(jīng)濟的具體體現(xiàn)。

“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”充分利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，緊跟體驗經(jīng)濟消費潮流，通過跨界融合，進行虛擬平臺的情景再造和對文化整體的虛擬體驗，不僅會提高文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)行運營模式的效率，增強再創(chuàng)新能力，也將是一種新的文化產(chǎn)業(yè)教育模式，促進文化產(chǎn)業(yè)新興業(yè)態(tài)發(fā)展，從而促進文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮。

參考文獻：

篇8

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；并購；發(fā)展歷程

中圖分類號：F74文獻標識碼：A文章編號：

2095-3283（2016）11-0073-03

[作者簡介]祝智君（1990-），女，黑龍江齊齊哈爾人，碩士研究生，研究方向：會計學。

經(jīng)過30多年的嘗試和探索后，在當前國家提出供給側(cè)改革及加快產(chǎn)業(yè)升級戰(zhàn)略背景下，我國許多尋求轉(zhuǎn)型的企業(yè)紛紛將目光投向了并購。諾貝爾經(jīng)濟學家獲得者George Stigler曾指出，沒有一個美國大公司不是通過某種程度、某種方式的兼并而成長起來的，幾乎沒有一家大公司是靠內(nèi)部擴張成長起來的。可見兼并收購對于公司發(fā)展以及產(chǎn)業(yè)重組的重要意義。近年來，我國某些領(lǐng)域的并購整合活動呈現(xiàn)井噴式增長，而文化產(chǎn)業(yè)并購成果突出。

一、理論綜述

自19世紀以來，西方國家已經(jīng)經(jīng)歷了五次大的并購浪潮，學界對于企業(yè)并購（M&A）也建立起了較為完善的理論構(gòu)架，而近年來我國學者對于文化產(chǎn)業(yè)并購也進行了較為全面的研究。鄒銀河對我國文化產(chǎn)業(yè)并購發(fā)展的動因進行了歸納，他認為中國企業(yè)的國內(nèi)并購動因包括政府干預(yù)動機、管理層的狂妄情緒、以及獲取殼資源，而中國企業(yè)的國外并購動因包括獲得優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)及品牌，獲取國際市場份額、獲得相關(guān)自然資源以及政府的鼓勵政策等。

隨著國內(nèi)外并購活動交易數(shù)量和金額的不斷攀升，并購在全球經(jīng)濟活動中扮演的角色越來越重要，然而對于并購績效的實證研究表明，相當多數(shù)量的并購活動并不成功，令人費解的是，并購活動依然在世界各地如火如荼地開展著。對此，周紹妮和文海濤對已有理論進行了進一步研究，發(fā)現(xiàn)前人對于并購績效的研究重點多放在會計業(yè)績和股票市場的反應(yīng)上，對監(jiān)管部門和企業(yè)管理層的參考意義不大，因此，提出不同企業(yè)的并購動機不盡相同，因而并購績效不能用會計績效以一概全。同時，還提出了產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段對于企業(yè)的并購動機是有影響的這一觀點，認為處于不同產(chǎn)業(yè)環(huán)境的公司，其進行并購的動機是不同的。

王乾厚從規(guī)模經(jīng)濟的角度對文化產(chǎn)業(yè)重組并購行為進行了分析，他認為文化產(chǎn)業(yè)的專業(yè)分工和協(xié)作帶來的經(jīng)濟效益、技術(shù)開發(fā)的規(guī)模效應(yīng)以及制度創(chuàng)新的保證作用是文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模經(jīng)濟形成的原因。通過產(chǎn)業(yè)并購的形式實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級，優(yōu)化資源配置是壯大我國文化產(chǎn)業(yè)的必經(jīng)之路。

魏濤從核心技術(shù)等無形資產(chǎn)的角度對中國企業(yè)海外并購的動機進行了研究，他將國內(nèi)企業(yè)跨國并購中關(guān)于無形資產(chǎn)利用與整合中存在的問題進行了歸納，得出了中國企業(yè)海外并購中如何合理有效并購優(yōu)質(zhì)無形資產(chǎn)的思路和具體路徑。

朱欣悅、李士梅和張倩則針對2013―2014年的最新一輪文化產(chǎn)業(yè)并購潮中發(fā)生的案例進行了梳理，她將參與的并購方按動機分為借殼上市、產(chǎn)業(yè)整合以及公司轉(zhuǎn)型升級三類，并將我國文化產(chǎn)業(yè)并購的背景時期劃分為紅利釋放時期和消費拉動時期，然后按照這兩個時期并購活動的特征對BAT巨頭征戰(zhàn)文化產(chǎn)業(yè)的過程中出現(xiàn)的問題進行了概括，并提出了相應(yīng)建議。因為企業(yè)有時需要跨區(qū)域獲取優(yōu)質(zhì)、稀缺資源或者為了享受其他地方政府對于某個行業(yè)的相關(guān)優(yōu)惠政策，所以跨區(qū)域企業(yè)并購便應(yīng)運而生。

于明濤以大眾報業(yè)集團的跨地區(qū)并購為例，將并購動因歸納為：實現(xiàn)協(xié)同效應(yīng)、減少競爭和夯實主業(yè)等，并建立了“跨地區(qū)連續(xù)并購動因―整合機制―綜合績效”的關(guān)聯(lián)傳導(dǎo)模型，對并購過程進行了更為深入的說明。

二、我國文化產(chǎn)業(yè)并購的動機

如果僅考慮符合現(xiàn)代“并購”定義的并購活動，在2000年以前，中國經(jīng)歷過三次并購浪潮，但與國外基于市場化需求的并購動機不盡相同的是，我國在此期間的并購整合活動更多是在特定的政策、體制背景下發(fā)生的。在1998年亞洲金融危機后，我國企業(yè)的并購活動開始與世界接軌，尤其是在2005年啟動了股權(quán)分置改革之后，隨著上市公司所有股份都可以在二級市場上流通，以上市公司為主體的并購活動占總并購活動的比例越來越大。2006年，我國A股市場的股權(quán)分置改革基本完成。自此，在此時點之后發(fā)生的企業(yè)并購，更為符合通行意義上的“M&A”。并購之后我國的企業(yè)并購活動除了在2008年受到國際金融危機的影響，并購數(shù)量有所下降之外，在隨后的幾年內(nèi)一直呈現(xiàn)興盛之態(tài)，個別行業(yè)甚至還出現(xiàn)并購熱潮，文化產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)尤為突出。總結(jié)已有文獻，總體來看，2006年以后我國文化產(chǎn)業(yè)并購動機主要包括：政府干預(yù)動機、獲取資源動機、規(guī)模效應(yīng)動機、獲得核心技術(shù)動機和公司轉(zhuǎn)型動機等。

三、我國文化產(chǎn)業(yè)并購的發(fā)展歷程

放眼世界，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為當今最重要的產(chǎn)業(yè)部門之一，尤其是在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的核心版權(quán)每年都為所屬國經(jīng)濟作出積極貢獻。而我國的文化產(chǎn)業(yè)由于在過去較長的時期內(nèi)過于強調(diào)傳媒的意識形態(tài)屬性而忽略了其經(jīng)濟屬性，使得我國文化產(chǎn)業(yè)無論在規(guī)模抑或是實力上都尚顯弱小，而文化產(chǎn)業(yè)也一直在找尋突破。近年來，不斷放寬的文化產(chǎn)業(yè)政策和轉(zhuǎn)移投資熱點、布局文化產(chǎn)業(yè)的資本市場無疑為我國文化產(chǎn)業(yè)并購發(fā)展提供了重要條件。

（一）2007―2009年我國文化產(chǎn)業(yè)并購拉開序幕

2007年，各大傳媒集團就已經(jīng)紛紛加入到準備上市的隊伍中，江蘇鳳凰出版集團意欲借殼ST耀華，湖北日報報業(yè)集團擬將參與國藥科技重組，如果說2009年以前資本市場對文化產(chǎn)業(yè)的投資還屬于播種期的話，那么隨著2009年《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》等相關(guān)文件的出臺，國家鼓勵已上市文化企業(yè)通過公開增發(fā)、定向增發(fā)等再融資方式進行并購重組，自此資本市場受困于IPO停滯而無處釋放的熱情終于找到了出口，文化產(chǎn)業(yè)借助于并購等整合形式朝著做大做強的目標大步邁進。據(jù)投中研究院相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，自2009年以來文化傳媒相關(guān)的并購數(shù)量達到651起，涉及電影、電視劇、出版、廣告、游戲等子行業(yè)，而這才剛剛拉開文化產(chǎn)業(yè)并購的序幕。

（二）2010―2014年文化產(chǎn)業(yè)并購蓬勃發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)巨頭作用凸顯

除了跨界并購?fù)猓幕a(chǎn)業(yè)內(nèi)部的整合升級以及相關(guān)企業(yè)為獲得更豐富的資源也進一步推進了這波文化產(chǎn)業(yè)并購熱潮。例如光線傳媒通過采取股權(quán)轉(zhuǎn)讓的方式分別收購動畫公司藍弧文化和游戲公司熱鋒網(wǎng)絡(luò)超過50%的股權(quán)以爭奪文化產(chǎn)業(yè)其他子產(chǎn)業(yè)的市場，而華誼兄弟投資院線和賣座網(wǎng)等并購活動更是為了獲得營銷渠道，延伸其產(chǎn)業(yè)鏈條。像以傳統(tǒng)傳媒為主營業(yè)務(wù)的浙報傳媒也在2012年通過向盛大娛樂支付對價32億元獲得了杭州邊鋒和上海浩方100%的股權(quán)， 這無疑是浙報集團向文化周邊產(chǎn)業(yè)延伸其經(jīng)營范圍的一次嘗試。2013年伊始，阿里巴巴集團收購了音樂網(wǎng)站蝦米網(wǎng)，隨后百度又以37億美元收購了視頻網(wǎng)站PPS，并與其旗下愛奇藝進行整合，使愛奇藝成為中國最大的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺。在2013年下半年，華誼兄弟公司通過發(fā)行股份及支付現(xiàn)金的方式，以672億元購買銀漢科技5088%的股權(quán)，進軍手機游戲產(chǎn)業(yè)，同月，華策影視決定以現(xiàn)金及發(fā)行股份相結(jié)合的方式收購上海克頓文化傳媒有限公司100%的股權(quán)，該筆交易涉及的金額達到了1652億元。而僅僅在幾年以前，文化產(chǎn)業(yè)中一起并購額達到幾千萬的交易就足夠引人矚目了，而自2013年以來的并購案例成交額卻動輒幾億甚至幾十億。

除此之外，文化傳媒產(chǎn)業(yè)的持續(xù)火熱也離不開互聯(lián)網(wǎng)巨頭的推波助瀾，數(shù)據(jù)顯示，百度、阿里、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)公司仍是并購潮的主力，占比超過6成。2014年3月，阿里巴巴支付對價6244億港元收購文化中國60%股權(quán)，并將其更名為阿里影業(yè)，以此進軍電影產(chǎn)業(yè)。與此同時，阿里還推出“娛樂寶”，以它所擅長的P2P眾籌模式參與電影行業(yè)的競爭。而百度旗下的愛奇藝視頻服務(wù)公司也于2014年7月成立了愛奇藝影業(yè)公司并與中信信托合作推出了影視文化金融眾籌平臺。而占據(jù)了互聯(lián)網(wǎng)半壁江山的騰訊公司更是走在了文化產(chǎn)業(yè)并購浪潮的最前端，其于2011年就以1679億全資收購了曾推出網(wǎng)游《英雄聯(lián)盟》的美國網(wǎng)游開發(fā)商Riot Games，同年，其成功入股華誼兄弟，布局影視文化產(chǎn)業(yè)；隨后在2012年其分別對游戲谷進行增持，控股比例達到625%和對涉獵PC端游戲和手游的擎天柱工作室進行了第二輪投資，與此同時，騰訊對新加坡游戲公司Level Up進行了收購，成為中國企業(yè)跨國收購的又一成功案例。

（三）2015年以來跨界并購興起

文化產(chǎn)業(yè)并購活動繼續(xù)成為資本市場追逐的熱點，而且與之前的并購參與方不盡相同的是，一些其他行業(yè)也以資本運作的形式參與到了這一波產(chǎn)業(yè)整合升級中來。如中南重工收購大唐輝煌傳媒有限公司，熊貓煙花收購東陽華海時代影業(yè)傳媒有限公司等。而以公共關(guān)系服務(wù)起家的藍色光標通過不斷的跨界并購已經(jīng)形成包括公關(guān)、廣告在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營模式。

跨界并購在近年來的表現(xiàn)異常搶眼，這與我國傳統(tǒng)行業(yè)在目前的經(jīng)濟形勢下迫切的轉(zhuǎn)型升級需求有關(guān)，傳統(tǒng)企業(yè)面對疲軟的市場需求，寄希望于通過提前布局文化產(chǎn)業(yè)，獲得公司經(jīng)營的外生增長點。

[參考文獻]

[1]王乾厚文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模經(jīng)濟與文化企業(yè)重組并購行為[J]河南大學學報（社會科學版），2009（6）

[2]周紹妮，文海濤 基于產(chǎn)業(yè)演進、并購動機的并購績效評價體系研究[J]會計研究，2013（10）

[3]鄒銀河中國特色企業(yè)并購動因綜述[J]商情，2012（22）

[4]魏濤中資銀行國際化經(jīng)營的無形資源獲取動因分析――以中國工商銀行的國際化實踐為例[J] 財經(jīng)理論與實踐，2014（6）

篇9

[關(guān)鍵詞]經(jīng)濟危機;文化產(chǎn)業(yè);經(jīng)濟拉動

自2007年以來，美國“次貸風波”所引發(fā)的金融危機導(dǎo)致了全球性經(jīng)濟衰退，中國也未能幸免，根據(jù)國家統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)，2008年中國GDP季度增幅依次為10.6%、10.4%、9.9%、9%，到2009年第一季度，GDP增幅劇減至6.1%，二季度稍好，也僅7.1%，形勢不容樂觀.

2009年初的“兩會”期間不斷有代表呼吁:將“文化產(chǎn)業(yè)”作為“金融危機時期新的經(jīng)濟增長點”[1]。此前，學術(shù)界對“文化產(chǎn)業(yè)”的贊美之詞一直絡(luò)繹不絕，諸如“文化產(chǎn)業(yè)是全球范圍內(nèi)興起的新興產(chǎn)業(yè)，在許多經(jīng)濟發(fā)達國家已經(jīng)成為國民經(jīng)濟的重要支柱產(chǎn)業(yè)”[2](P1)、“文化產(chǎn)業(yè)以其強大的生命力在世界經(jīng)濟舞臺上展示了自己作為‘朝陽產(chǎn)業(yè)’的無窮魅力，并迅速成為21世紀的支柱產(chǎn)業(yè)”[3](P3)、“在發(fā)達國家，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國民經(jīng)濟的重點和支柱產(chǎn)業(yè)”[4](P1)，諸如此類的話語在其他論述中亦屢見不鮮。文化產(chǎn)業(yè)真的能夠有效拉動經(jīng)濟增長，甚至成為一國經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)嗎?對此，本文持有異議，并擬從外國與中國、理論與實踐的層面，指出前述命題中存在的值得商榷之處.

一、突如其來的“文化產(chǎn)業(yè)”

1947年，德國法蘭克福學派的領(lǐng)軍人物阿多爾諾和霍克海默在其專著《啟蒙的辯證法》一書中，將商業(yè)化和標準化了的大眾文化稱為“文化產(chǎn)業(yè)”，并批評了“文化產(chǎn)業(yè)”的平庸、強迫性與單一性。此后英國的“伯明翰學派”盡管得出了與法蘭克福學派不同的結(jié)論，但采用了同樣的“理論-意識形態(tài)”研究范式.

1994年，澳大利亞發(fā)表了一個政府工作報告《創(chuàng)意國度》，強調(diào)文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟發(fā)展的重要性，至此，“文化產(chǎn)業(yè)”開始納入政府施政綱領(lǐng)。《創(chuàng)意國度》的發(fā)表，標志著人們對“文化產(chǎn)業(yè)”的態(tài)度由原來的理論性思辨轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實生活中的倡導(dǎo)與扶持。在西方發(fā)達國家中，澳洲的經(jīng)濟與文化實力并不占優(yōu)勢，因此其政策主張并沒有引起世人太多的關(guān)注，直到1997年情況才為之一變.

1997年7月，工黨贏得了英國大選，為了應(yīng)對當時的經(jīng)濟衰退，工黨政府進行了機構(gòu)重組，成立了“文體傳媒部”，力圖將“文化產(chǎn)業(yè)”①作為振興經(jīng)濟的突破口，并組建了一個“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專家組”，進行創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界定、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)綱要擬訂、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成果計量等工作。1998年和2001年，“文體傳媒部”分別公布了當年的《文化產(chǎn)業(yè)行動綱領(lǐng)》，把“文化產(chǎn)業(yè)”看作增長最快的部門之一，認為應(yīng)納入國家的政治議程。在英國的鼓噪下，其他國家也紛紛跟進，宣布發(fā)展自己的“文化產(chǎn)業(yè)”。一時間，“文化產(chǎn)業(yè)”聲名大振.

但是英國政府似乎沒有從根本上搞清什么是文化產(chǎn)業(yè)，以至于它的后繼者也陷入了同樣的困境。2000年，奧地利新任命了一位負責藝術(shù)管理的國務(wù)卿，他宣稱:在未來的文化和經(jīng)濟政策中，文化產(chǎn)業(yè)是最有前途的行業(yè)。在當時的奧地利，沒人真正知道他在談?wù)撌裁矗踔粒B這位國務(wù)卿本人也不知道“文化產(chǎn)業(yè)”到底是什么。雖然“文化產(chǎn)業(yè)”已被納入了奧地利文化政策爭論的核心，但并不意味著人們已經(jīng)搞清楚“文化產(chǎn)業(yè)”能夠帶來什么樣的經(jīng)濟增長、藝術(shù)進步或文化發(fā)展.

在筆者看來，所謂的“文化產(chǎn)業(yè)”不過是從現(xiàn)有的各產(chǎn)業(yè)———主要是“第三產(chǎn)業(yè)”下屬的各行業(yè)中抽取一部分，組成一個“新”的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，使之成為繼一、二、三產(chǎn)業(yè)之后的“第四產(chǎn)業(yè)”。“文化產(chǎn)業(yè)”仍然屬于傳統(tǒng)的三大產(chǎn)業(yè)的范疇，只不過在重新排列組合后具有了新的性質(zhì)與功能。由于各國/地區(qū)對“文化”概念的理解存在很大偏差，各國/地區(qū)所抽取的“文化產(chǎn)業(yè)”的范圍也互不相同(表1)[5](P53).

表1　各國/地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)范疇比較分析表由于各國/地區(qū)在“文化產(chǎn)業(yè)”的界定上難以達成共識，那么我們有理由質(zhì)疑:既然各國/地區(qū)的“文化產(chǎn)業(yè)”外延各不相同，所得到的統(tǒng)計數(shù)據(jù)就難免缺乏可比性，那么所謂的“文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為發(fā)達國家支柱產(chǎn)業(yè)”的說法就值得慎思明辨了.

當然，我們也應(yīng)當看到:盡管各國/地區(qū)在“文化產(chǎn)業(yè)”的范圍上存在分歧，但仍有很大一部分處于各方外延的重疊之處。大衛(wèi)·所羅斯比分析了幾種“文化產(chǎn)業(yè)”的分類模型，發(fā)現(xiàn)在確定“文化產(chǎn)業(yè)”的范圍時，各方對以下部門沒有疑義:廣播、電影、電視、戲劇、舞蹈、音樂、音像、電子游戲、視覺藝術(shù)、廣告、攝影、手工藝、出版[6]。事實上，這些達成共識的部門占據(jù)了“文化產(chǎn)業(yè)”外延的大部分，從而使各國的“文化產(chǎn)業(yè)”統(tǒng)計數(shù)據(jù)又具有了一定的可比性.

二、“文化產(chǎn)業(yè)”之經(jīng)濟拉動作用的經(jīng)驗驗證

世界各國中，英國在文化產(chǎn)業(yè)的理論研究和實際運作方面一直處于前列，因此我們決定“管中窺豹”:以英國作為典型，通過英國“文體傳媒部”的統(tǒng)計數(shù)據(jù)透視文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟作用. 在英國，政府和學術(shù)界高調(diào)宣揚文化產(chǎn)業(yè)的重要性，給人一種任何地方都能發(fā)展“文化產(chǎn)業(yè)”的幻覺，似乎“文化產(chǎn)業(yè)”成了帶動經(jīng)濟增長的主要引擎之一，各個地區(qū)紛紛宣稱要建立本地的“創(chuàng)意中心”或“文化產(chǎn)業(yè)區(qū)”，將“文化產(chǎn)業(yè)”當作一個應(yīng)當大力扶持和培養(yǎng)的部門，全然不顧各地不同的工業(yè)基礎(chǔ)、資源稟賦和歷史傳統(tǒng)。另一方面，“文體傳媒部”提供的數(shù)據(jù)表明:在英國各大產(chǎn)業(yè)中，“文化產(chǎn)業(yè)”的經(jīng)濟重要性并不像我們想象的那樣大.

以2004年為例(圖1)，在產(chǎn)生的增加值總額①(GVA)中，“其它服務(wù)業(yè)”的貢獻超過了2/3，穩(wěn)居第一主力的位置;其次是制造業(yè)，其GVA占全部GVA的比重超過10%;剩下的農(nóng)業(yè)、采礦、建筑、旅游和文化產(chǎn)業(yè)所產(chǎn)生的“增加值總額(GVA)”占總體增加值的比例都不大，均低于10%，屬于“第三梯隊”的行列.

只有在“第三梯隊”里面，“文化產(chǎn)業(yè)”才算得上貢獻最大的行業(yè)，但從宏觀來看，“文化產(chǎn)業(yè)”對整體經(jīng)濟增加值的貢獻仍然有限。當然，我們不排除未來英國的“文化產(chǎn)業(yè)”將成為帶動經(jīng)濟增長的主要因素之一.

圖1　2004年英國各行業(yè)增加值占全部經(jīng)濟增加值的比重

資料來源:英國文體傳媒部

另一方面，從1997~2006年的十年間，英國“文化產(chǎn)業(yè)”所產(chǎn)生的增加值在全部經(jīng)濟增加值中的比例一直不高，始終在5%~7%之間徘徊(圖2)，雖然有增長的跡象但速度緩慢。依此趨勢，要使“文化產(chǎn)業(yè)”成為推動經(jīng)濟成長的重要因子，還需待以時日.

資料來源:2009年1月英國“文體傳媒部”的《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟統(tǒng)計公報》

不但英國的“文化產(chǎn)業(yè)”在經(jīng)濟總量中處于次要地位，其他主要發(fā)達國家也大抵如此。圖3來自于英國“文體傳媒部”的統(tǒng)計，刻畫了“經(jīng)濟合作與發(fā)展組織(OECD)”五個重要成員國的“文化產(chǎn)業(yè)”對本國GDP的貢獻，即使貢獻率最高的英國也不過6%左右，其余四國大都在3%~4%之間。很顯然，這樣的態(tài)勢難以證明“文化產(chǎn)業(yè)”對宏觀經(jīng)濟成長的重要意義。考慮到各國“文化產(chǎn)業(yè)”統(tǒng)計口徑的差別，我們再選取我國香港和臺灣地方政府對主要國家“文化產(chǎn)業(yè)”的統(tǒng)計數(shù)據(jù)(表2及圖4)，作為審視“文化產(chǎn)業(yè)”的經(jīng)濟意義的參照。如果說圖3反映了英國人的視角，則表2出自香港人的視角，我們可以從表2得出與圖3相似的結(jié)論:美國和臺灣省的“文化產(chǎn)業(yè)”增加值占GDP的6%以上，其余國家都在3%~5%之間。這樣，無論是歐洲的英國還是亞洲的香港，其統(tǒng)計數(shù)據(jù)都支持我們的假設(shè):“文化產(chǎn)業(yè)”在發(fā)達國家/地區(qū)經(jīng)濟總量中的比例沒有人們想象中那么大!但表2也同時表明:“文化產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展速度遠遠快于一般產(chǎn)業(yè)，具有旺盛的生命力和可觀的增長潛力，這恐怕是世界各國看好“文化產(chǎn)業(yè)”的主要原因了，但良好的發(fā)展前景并不等于現(xiàn)實，何況目前主要發(fā)達國家的“文化產(chǎn)業(yè)”規(guī)模在宏觀經(jīng)濟總量中的比例偏低.

圖4所選取的樣本中有將近一半來自亞洲，同時也包含歐、美、澳洲的國家，顯得更有代表性。在圖4中，美國和英國文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值占GDP的比例最大，在5%~6%之間;澳大利亞、韓國、香港、臺灣的“文化產(chǎn)業(yè)”產(chǎn)值占GDP的比重在3%~4%之間，只有新西蘭最低，僅1.7%。圖4同樣表明:“文化產(chǎn)業(yè)”在各國/地區(qū)GDP總量中所占的比重并不大，更不是“支柱產(chǎn)業(yè)”!表2　創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟價值———所選國家/地區(qū)概覽

篇10

隨著中國市場經(jīng)濟化的發(fā)展，尤其是進入21世紀后，我國的文化產(chǎn)業(yè)開始快速發(fā)展，其中，檔案文化產(chǎn)業(yè)隨著發(fā)展的大潮也開始了它自己獨特的成長之路。檔案作為一個獨立的文化現(xiàn)象，想要成為一種文化產(chǎn)業(yè)，就要有所揚棄，有所突破，突破原有的發(fā)展桎梏。當前影響檔案文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的因素有許多，但是在眾多檔案從業(yè)人員的努力之下，克服外界因素，并且不斷提升自身的工作水平，從而更好地推動檔案文化產(chǎn)業(yè)化向著更好的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：

檔案文化產(chǎn)業(yè)；文化產(chǎn)業(yè)化

一、引言

隨著改革開放的不斷深入，公共檔案館的文化服務(wù)功能越來越突出，學界對公共檔案館文化功能的研究也日漸深入。但是，由于受傳統(tǒng)觀念和社會其它因素的影響，部分公共檔案館基礎(chǔ)設(shè)施相對滯后，并且存在館藏結(jié)構(gòu)單一、社會公眾參與意識不強等現(xiàn)象，這些客觀因素的存在，制約著公共檔案館文化功能的拓展。因此，對公共檔案館文化功能的拓展途徑以及對其功能發(fā)揮效果的評價的研究成為檔案館工作的重點，也是檔案學專業(yè)領(lǐng)域不容忽視的重點之一。

二、檔案文化產(chǎn)業(yè)化的含義

1.檔案文化的含義。姜龍飛對檔案文化的定義：人們創(chuàng)造并面對和圍繞檔案所展開的全部生活方式。檔案是人們創(chuàng)造的，創(chuàng)造了以后還有要收藏它、管理它、使用它，人在這一從創(chuàng)造到使用的過程中所形成的能力、規(guī)則、觀念、習性等物質(zhì)及精神成果，就是檔案文化。

2.檔案文化產(chǎn)業(yè)的含義。檔案文化產(chǎn)業(yè)：檔案文化產(chǎn)業(yè)是以檔案觀念大眾化為經(jīng)營指導(dǎo)理念，規(guī)范檔案整理方法，提高發(fā)展檔案保管技術(shù)，提高社會群體以及個體對檔案的重視程度，使得人們檔案得到更好的保護與保管的產(chǎn)業(yè)。檔案文化產(chǎn)業(yè)化是指以滿足社會對檔案的需求，向社會推廣和傳播檔案文化內(nèi)容并提供檔案文化產(chǎn)品以及相關(guān)服務(wù)的產(chǎn)業(yè)，以滿足檔案事業(yè)生存發(fā)展的勞動和相關(guān)生產(chǎn)要素的過程。（檔案文化產(chǎn)業(yè)化的可行性新論）

三、檔案文化產(chǎn)業(yè)化的作用

1.豐富檔案文化產(chǎn)品，促進檔案資源開發(fā)。檔案文化產(chǎn)業(yè)可以極大地豐富檔案文化產(chǎn)品，促進檔案資源開發(fā)。而且檔案文化產(chǎn)品基本屬于信息服務(wù)范疇，賣方提供信息服務(wù)，買方給出一定的報酬。基本交易形式如此，可是在具體的檔案文化產(chǎn)品形式上又有很大的空間可以發(fā)揮。比如：珍品檔案博覽會，歷史人物紀念品博覽會，歷史實事紀念館（如會址），在展出檔案文化產(chǎn)品的同時，獲得相對的收益。又比如：市場信息服務(wù)。有人想統(tǒng)計2000年至2016年北京市羊肉價格的變動，又或者，有人想統(tǒng)計2016年1月份北京市各區(qū)羊肉價格。這樣，檔案服務(wù)業(yè)可以找出相關(guān)資料進行統(tǒng)計，給出最終計算數(shù)據(jù)明細，然后獲得相對的收益。再比如說：檔案整理軟件。有的商業(yè)公司想要根據(jù)自己公司情況購買與自己公司職能相匹配的檔案整理軟件，檔案從業(yè)人員聯(lián)合軟件公司，開發(fā)出此類軟件，并收取相應(yīng)費用，這，也是檔案文化產(chǎn)品的體現(xiàn)。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展以及日益深入，檔案文化產(chǎn)品的多樣化已勢不可擋，檔案從業(yè)者的智慧正在豐富著檔案文化產(chǎn)品的種類。因為有著商人天然追逐利益的本性，檔案資源也將隨著檔案產(chǎn)業(yè)化的不斷發(fā)展而被不斷地發(fā)掘。

2.促進檔案文化產(chǎn)品走向市場，使得更多的人關(guān)注檔案。市場經(jīng)濟要求利益最大化，隨著檔案文化產(chǎn)品不斷地投入市場，商人們將如嗅到血腥味的鯊魚一般蜂擁而至，利潤，使得他們開始更多地關(guān)注檔案文化，關(guān)注檔案文化產(chǎn)品，以點帶線，以線帶面，當檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為一個獨立的產(chǎn)業(yè)鏈的時候，一個以檔案文化產(chǎn)品為利益核心的巨大利益共同體將隨之出現(xiàn)，并慢慢與周邊其他產(chǎn)業(yè)聯(lián)系，交叉，混合。更多的人開始關(guān)注檔案文化產(chǎn)業(yè)，因為，他們或者他們周圍的人會以此為生。

四、檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響因素

1.外部環(huán)境因素。一個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約以及促進因素有很多，外因，是促進事物發(fā)展的條件。關(guān)系到檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的外部因素一般有：政府支持力度，市場經(jīng)濟環(huán)境，社會信息化水平，還有一個社會文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展程度以及文化底蘊的薄厚。關(guān)系到檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以上幾點度比較重要，我國政府對檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持力度不算太大，對檔案文化產(chǎn)業(yè)的巨大潛力認識也不夠充分，而檔案文化產(chǎn)業(yè)本身所產(chǎn)生的經(jīng)濟效益周期也比較長，所以檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一直沒有被政府所重視。我國的市場經(jīng)濟發(fā)展速度很快，發(fā)展程度在許多超大城市已經(jīng)可以與歐美日等發(fā)達國家相媲美，市場經(jīng)濟發(fā)展的環(huán)境卻多少有些良莠不齊，還有很大的改善空間。我國的信息化水平不低，覆蓋全國的互聯(lián)網(wǎng)使得我國的信息化水平比之前提高了很多，可是信息化發(fā)展的水平轉(zhuǎn)接到檔案文化事業(yè)的發(fā)展，還需要一定的周期。我國的檔案庫存量很大，有著世界矚目的超大檔案庫存量，文化底蘊深厚，五千年的華夏文明蘊藏著其他國家無法企及的精華，可是對于珍貴的歷史檔案的保護、鑒定、開發(fā)、利用卻一直做不到位，屬于粗放型發(fā)展，這種發(fā)展方式本身就是對檔案資源極大的浪費。

2.檔案工作發(fā)展水平。事物的內(nèi)因?qū)κ挛锇l(fā)展起著決定性的作用。檔案工作本身的發(fā)展水平制約著檔案產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。檔案行業(yè)規(guī)章制度規(guī)范與否，行業(yè)內(nèi)競爭良性與否，檔案工作者們的文化水平，知識結(jié)構(gòu)屬性，業(yè)務(wù)熟練水平，面對市場的應(yīng)變能力能否經(jīng)得起市場經(jīng)濟大潮的考驗，都影響著整個檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我國檔案行業(yè)的行業(yè)規(guī)章制度不夠細化，大框架是有的，可是行業(yè)規(guī)范不夠細致，導(dǎo)致各個行業(yè)內(nèi)的檔案規(guī)范并不統(tǒng)一，檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到制約。目前來看，檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展競爭還是比較良性的，對本行業(yè)的發(fā)展并無阻礙作用。檔案工作者們的水平就有些良莠不齊了，非本行業(yè)的人員的大量進入，使得檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展質(zhì)量得不到任何保障，更加專業(yè)的行業(yè)從業(yè)人員因為行業(yè)的混亂，難以被挖掘出來。

五、目前我國檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題

1.政府積極引導(dǎo)，行業(yè)內(nèi)部逐步探索。隨著市場經(jīng)濟的進一步深化，中國大國地位的進一步確立，一個國家的文化越來越能體現(xiàn)出一個國家的綜合國力，因此，我國對于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也越來越重視。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，走上戰(zhàn)略性的道路。有了相應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展依據(jù)，檔案事業(yè)的高層領(lǐng)導(dǎo)也慢慢重視起來，檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開始提上日程。

2.產(chǎn)業(yè)化發(fā)展規(guī)模較小，但是形式多樣。雖然檔案文化產(chǎn)業(yè)從無到有，隨著市場的發(fā)揮在那而發(fā)展，速度并不緩慢，可是還是面臨著：發(fā)展規(guī)模小，企業(yè)抵抗力差，相關(guān)的專業(yè)人才少，不受重視等種種問題，其中最為顯著突出的問題就是：發(fā)展規(guī)模小。眾多檔案文化企業(yè)的發(fā)展，可是，由于專業(yè)市場狹窄，檔案文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的學歷、資金等條件的限制，一般的檔案文化企業(yè)規(guī)模并不大，所提供的服務(wù)也比較單一，無法將各種文化服務(wù)串聯(lián)起來，組成產(chǎn)業(yè)鏈，致使企業(yè)的發(fā)展被進一步限制。另一方面，由于檔案企業(yè)規(guī)模小，服務(wù)單一，檔案服務(wù)內(nèi)容反而得到擴大，出現(xiàn)多種檔案服務(wù)并存的現(xiàn)象。檔案的借閱查詢服務(wù)、儲藏保存服務(wù)、復(fù)制縮微服務(wù)、消毒修裱服務(wù)、評估鑒定服務(wù)、檔案軟件開發(fā)與維護服務(wù)、檔案信息服務(wù)、檔案書籍出版、珍貴史料的展出等等，這些有償服務(wù)以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)構(gòu)成了松散可是龐大的檔案文化產(chǎn)業(yè)鏈，總體粗放的管理方式，規(guī)模中小型，細致的分工，龐大的群體，多樣的形式構(gòu)成了如今檔案文化產(chǎn)業(yè)的基本形態(tài)。

3.管理體制不完善，欠缺“產(chǎn)業(yè)化”精神。檔案文化產(chǎn)業(yè)因為其發(fā)展方式總體粗放式，檔案文化企業(yè)多為中小型企業(yè)，所以，檔案文化企業(yè)難免良莠不齊。一些小企業(yè)缺乏科學有效的管理的體制，混亂的管理體制讓他們并不具有抗拒市場沖擊的能力。此外，整個產(chǎn)業(yè)的管理體制也是相當不完善的，因為檔案產(chǎn)業(yè)是近幾年才興起和發(fā)展的，所以相應(yīng)的市場規(guī)則與規(guī)范并不完整，所以檔案文化產(chǎn)業(yè)市場的發(fā)展在初期會比較混亂，各種相關(guān)企業(yè)泥沙俱下，各行其是。企業(yè)無法把整個行業(yè)有機地鏈接起來，這樣，有產(chǎn)業(yè)。無產(chǎn)業(yè)鏈，檔案文化產(chǎn)業(yè)如同一盤散沙，無法凝聚，無法形成良性循環(huán)，哪怕發(fā)展迅速也是無根之木，空中樓閣。

作者：張丹 單位：水利部黃河水利委員會黃河檔案館

參考文獻：

[1]張芳霖，王輝．檔案館文化空間的構(gòu)筑[J]．檔案學通訊，2009(1):10-14.

[2]李春蘭．檔案館文化功能建設(shè)研究[D]．黑龍江：黑龍江大學碩士學位論文，2010:2-30.