平面構成論文范文
時間：2023-04-03 02:40:46
導語：如何才能寫好一篇平面構成論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
點、線、面在平面構成中是必不可少的三要素，看似簡單，但卻是基礎中的關鍵。而平面構成是指在二維平面空間概念的基礎上將點、線、面等構成要素以一種藝術美感的形式進行重新組合的設計。平面構成的基本形式主要有重復、漸變、發射、空間、密集、對比、分割、特異、近似九種，每種基本形式的運用都不是獨立固定的，它們可以交叉、循環使用，從而獲得更佳的視覺效果。
2平面構成的基本形式在設計標志中的應用
2.1重復構成
這是一幅意大利曼特地生公司的形象標準，這個標準同樣采用了重復構成的設計方法，將四個不同的四邊形排列在一起，四邊形的設計形象猶如四個重復的箭頭，也是他們公司四大主要部門的象征，分別是食品部、纖維部、石化部以及藥品部。四個箭頭朝向一個統一的、向上的方向，體現了他們集團團結合作、共同奮斗、目標一致的精神。
2.2漸變構成
漸變是指一種物體形態以有規律性、有節奏性的方式產生連續的變化。漸變是一種強調事物變化過程的設計方法，它往往會將變化中的節奏、韻律很好地體現出來。如圖2所示，這是一幅大宇汽車公司汽車標志圖。這款標志采用近似正圓形的橢圓為整體外形框架，里面在設計一款猶如盛開的花朵一般的標志，這個花朵的標志正是采用了漸變的基本設計形式。橢圓代表地球、世界，積極向上開放的花朵代表大宇汽車公司永不言敗、永不放棄、積極向上的精神，和敢于向世界挑戰的勇氣。而以簡便方式設計的花朵是由六條藍白相間的條紋組成的，可以理解為向上延伸的高速公路，也可以理解為大宇在眾多的商業領域中有龐大的發展潛力。該標志的主體顏色為藍色，象征永遠年輕、充滿朝氣，白色象征純潔、犧牲、團結的精神，整個大宇汽車標志充滿傳統儒家“仁義”理念。
2.3發射構成
發射構成是一種有中心聚合點的規律性的構成形式，簡單來說就是中心對稱形式，是指圍繞一種固定的中心距和點，以不變或變化的形態均速、平緩地向周圍擴散或向中心聚攏。發射在自然界中極為常見，如太陽照射、電燈光亮照射、水花四濺等等都是以發射的形式存在。女裝品牌為“七色玫瑰”的標志是一款通過將數字“7”設計成顏色各異、形態彎曲的形式，將其向四周發射、旋轉而制作成的，不僅美觀時尚，還充分體現了浪漫主義色彩，在設計理念上“7”是一個語義雙關詞，既代表“七色玫瑰”經營的七大服裝領域，也代表7種如彩虹般燦爛的顏色，體現女裝品牌的新潮、時尚、個性，將女裝行業的特征展示的淋漓盡致。
3結束語
篇2
第一章
引言
1.1
研究背景
向量（或矢量）,最初被應用于物理學．很多物理量如力、速度、位移以及電場強度、磁感應強度等都是向量.大約公元前350年前,古希臘著名學者亞里士多德就知道了力可以表示成向量,兩個力的組合作用可用著名的平行四邊形法則來得到.“向量”一詞來自力學、解析幾何中的有向線段．最先使用有向線段表示向量的是英國大科學家牛頓.向量在解析幾何整個知識體系中占有非常重要的地位,向量是數學中的一個重要概念.它可以使圖形量化,使圖形間關系代數化.向量是研究圖形問題的有力工具.
向量是一個具有幾何和代數雙重身份的概念,同時向量代數所依附的線性代數是高等數學中一個完整的體系,具有良好的分析方法和完整結構,通過向量的運用對傳統問題的分析,可以幫助學生更好地建立代數與幾何的聯系,也為中學數學向高等數學過渡奠定了一個直觀的基礎．這方面的案例包括平面幾何、立體幾何和解析幾何．
1.2
本課題的研究內容
本課題主要是對向量法在有關平面問題中的應用的進一步探討.具體從以下幾個方面進行探討：
1、向量在建立平面方程中的應用.
2、向量在討論平面與平面、平面與直線的位置關系中的應用.
3、向量在推導點到平面的距離公式中的應用.
4、向量在推導兩平面的夾角公式中的應用.
5、向量在平面其它方面的應用.
第二章
向量法在有關平面問題中的應用
2.1
向量的基礎知識
1.向量分解定理
定理1
如果向量,那么向量與向量共線的充分條件是可以用向量線性表示,或者說是的線性組合,即,并且系數被,唯一確定.
定理2
如果向量,不共線,那么向量與向量,共面的充要條件是可以用向量,線性表示,或者說可以分解成,的線性組合,即,并且系數,
,被,,唯一確定.這時,叫做平面上向量的基底.
2.向量平行、垂直的條件及夾角公式
設空間中兩個非零向量為和
則(1)
(2)
∥
(3)即
3.向量乘法運算的有關內容:
設則
(1)數量積：1)
2)
3)
4)
即
(2)向量積：1)
2)若不平行,則
圖1
3)若∥即
(3)混合積：1)
2)若不共面,則
2.2向量在建立平面方程中的應用
2.2.1
平面的點法式方程
如果一非零向量垂直于一平面,這向量就叫做該平面的法向量.
法向量的特征：垂直于平面的任一非零向量.
已知平面上一點和該平面的法向量.
設平面上的任一點
則有
=
圖2
平面的點法式方程為
由點法式得到平面的一般是方程其中例1:
一平面過點和且垂直于平面,求此平面的方程.
解:
平面的法向量
設所求平面的法向量
在所求平面上
從而有
,
圖3
即
(1)
又所求平面垂直于平面
,
從而有
即
即
(2)
由(1)(2)解得：
所求平面的方程為即
另解：且
該平面的法向量為
圖4
所求平面的方程為
即
從以上兩例可以看出,在用向量建立平面方程時,首先要確定平面的法向量,熟記平面的幾種特殊位置的方程,且需注意兩平面的位置特征.
2.2.2平面的參數式方程
圖5
在空間,取仿射坐標系,并設點的向徑,平面π上的任意一點的向徑為(圖4),顯然點在平面π上的充要條件為向量與共面,因為不共線,所以這個共面的條件可以寫成,又因為,
所以有
其中為參數.
即
則此方程叫做平面π的向量式參數方程,
如果設點的坐標分別為那么
;
令,
那么由平面π的向量式參數方程得
,則此方程組叫做平面π的坐標式參數方程.
2.3討論平面與平面、平面與直線的位置關系中的應用
2.3.1平面與平面的位置關系
空間兩個平面的位相關位置有三種情形,即相交、平行和重合,而且當且僅當兩平面有一部分公共點時它們相交,當且僅當兩平面無公共點時它們相互平行,當且僅當一個平面上的所有點就是另一個平面的點時,這兩平面重合.因此如果設兩平面方程為
,
（1）
,
（2）
那么兩平面與是相交還是平行或是重合,就決定于由方程(1)與(2)構成的方程組是有解還是無解,或是方程(1)與（2）僅相差一個不為零的數因子,因此我們就得到了下面的定理.
定理2.3.1.1:
平面（1）與（2）相交的充要條件是
,
平行的充要條件是
,
重合的充要條件是
定理2.3.1.2:兩平面（1）與（2）相互垂直的充要條件是
;
證：設平面的法向量為,平面的法向量為
而與的位置關系直接影響與的位置關系.下面分幾種情況來討論.(如圖2.3.1)
1.
∥∥
特例：與重合（1）,（2）兩方程同解
∥且
顯然,∥,且與不重合
2.
.
將上面結果歸納起來可以得到2.3.1.1和2.3.1.2
2.3.2平面與直線的位置關系
空間直與平面的相關位置有直線與平面相交,直線與平面平行和直線在平面上的三種情況.下面給出直線與平面位置成立的條件：
設直線平面的方程分別為
,
（1）
,
（2）
則由定理2.3.2.1
直線（1）與平面（2）的相互位置關系有下面的充要條件:
1.
相交：
；
2.
平行：
;
；
3.
直線在平面上：
;;
由于直線的方向向量為,而在直線坐標系下,平面的法向量為,因此在直角坐標系下,直線與平面的相互位置關系,從幾何上看,直線與平面的相交條件
就是不垂直于；
直線與平面平行的條件
;
就是,且直線上的點不在平面上；
直線在平面上的條件
;
就是,且直線上的點在平面上.
2.4向量在推導點到平面的距離公式中的應用
空間解析幾何在空間點、直線與平面間相關位置的討論中有一個重要問題是求這些圖形間的距離,其中點到平面的距離尤為重要．本節將利用向量探討點到平面的距離公式的推導．
文獻[1,2]利用點與平面間離差的幾何意義給出了點與平面：
（1）
之間的距離公式：
（2）
平面的點法式向量方程為
,
（3）
平面的向量式參數方程
（4）
其中是平面的法向量,、為參數,,是平面的方位向量,是平面上定點的徑矢,
（5）
設
（6）
（7）
,
（8）
則平面的點法式向量方程（3）和平面的向量式參數方程（4）都可以轉化為平面的一般式方程（1）,所以以下推導中,只要得到由向量表示的距離公式,那么將（6—8）代入,就可得距離公式（2）.
證：1.
與之間的距離是與上定點構成向量在平面的法向量上的射影的絕對值.
設平面的點法式方程如（3）式,則
將（5）（6）（8）（9）式代入,即可得距離公式（2）
已知與之間的距離是以平面的方位向量,和為棱的
平行六面體中,所在平面上的高
證：1.設平面的方程如（4）式,將,的始點移到點,則,,不面.與之間的距離正好是以向量,和為棱的平行六面體中,所在面上的高如圖6.
平行六面體的體積
,
底面的面積
圖6
所以,
將（5）,（7）,（8）,（9）式代入,即可得距離公式（2）
評析：點到直線距離公式的推導有很多方法,本節利用向量法推導出了點到直線的距離公式,這種思路能更好的將向量與幾何問題結合起來,展現了向量在解決幾何問題中的重要作用.
2.5
向量在推導兩平面的夾角公式中的應用
現在讓我們在直角坐標系下來研究兩平面的交角.
設兩平面與間的二面角用來表示,而兩平面的法向量與的夾角記為,那么顯然有（圖7）
或.
因此我們得到
圖7
例2:
如圖8,在底面是直角梯形的四棱錐中,//,,,,,
.
求側面與面所成的二面角的大小.
解：以為原點如圖8建立空間直角坐標系,
A
z
y
x
D
C
B
S
圖8
則,
,,,
,
顯然平面的一個法向量為,
設平面的一個法向量為,則
則
評析：因為所求的二面角的交線在圖中較難作出,所以用傳統的方法求二面角比較困難,向量法在這里就體現出它特有的優勢.
2.6向量在平面其它方面的應用
1．求點關于平面的對稱點的坐標.
例3.求點關于平面π:的對稱點的坐標.
解：設點關于平面對稱點的坐標是平面π的法向量為.則有∥且點到平面的距離與點到平面的距離相等,即.得
解得,則點的對稱點.
2.
求平面與坐標平面圍成的四面體體積.
例4.求平面與三個坐標平面所圍成的四面體體積.
解：如圖9,則平面與坐標系的交點與原點構成的向量為,,
圖9
則四面體體積為即四面體體積
評析：向量除了本文所羅列出來的相關問題之外,還有很多的解析幾何問題可以利用向量來解決,所以向量在解決平面的相關問題中有著不可忽視的作用,值得我們認真學習和研究.
2.7本章小結
總之,向量在整個解析幾何中占有非常重要的地位,因此它的應用在解決幾何問題時是最基礎最普遍的方法,尤其是在幾何的證明問題中,使用向量的分解定理和向量的基礎知識以及向量的一些定理可以起到事半功倍的效果.除此之外,用向量可以將一些代數問題幾何化,這樣借助向量的性質可以快速明了的解決一些難題.另外,向量在推導一些幾何公式時,使得問題簡化了很多.
參考文獻
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解析幾何[M]．北京大學出版社,1988．
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[4]李健群.談向量方法在有關直線問題中的應用[J].數學通,2004,
6~17.
致謝
走的最快的總是時間,來不及感嘆,大學生活已近尾聲,四年多的努力與付出,隨著本次論文的完成,將要劃下完美的句.
從課題選擇到具體的寫作過程,無不凝聚著老師的心血和汗水.老師要指導很多同學的論文,加上本來就有的教學任務和科研項目,工作量之大可想而知,她還在百忙之中抽出大量的時間來指導我們.她的循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪,她的淵博的專業知識,精益求精的工作作風,嚴以律己、寬以待人的崇高風范,將一直是我工作、學習中的榜樣.在我的畢業論文寫作期間,老師為我提供了種種專業知識上的指導和一些富于創造性的建議,沒有這樣的幫助和關懷,我不會這么順利的完成畢業論文.在此向李明老師表示深深的感謝和崇高的敬意.
篇3
摘要：本研究的目的是以韓國的先行研究論文為對象．淺析目前展示空間是以怎樣的研究方法，調查工具來實現展示空間與參觀者之間的相互作用，并且對10篇論文進行比較分析，最終總結得出展示空間的研究趨勢。展示空間的研究趨勢一般以參觀者行為為中心，通過參觀者的滿意度和跟蹤調查分析展示空間的展示方式和展示類型的情況比較多。因此，今后對展示空間的研究不是以空間和展示物的布局為主，而是以參觀者為中心對展示空間進行研究分析。
關鍵詞 ：展示空間研究方法調查工具先行研究趨勢
中國分類號：J05
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2015)07-0142-03 1緒論
11研究的背景和目的
展示空間是通過觀看實現展品和觀眾之間交流的空間，展示空間帶來的空間體驗不同于其他建筑物，是參觀者在展示空間行動期間與固定的展示物和空間通過直接且連續的視覺接觸實現的。
這種展示空間內的參觀者體驗過程是“參觀者的動向”，對空間構成、展示物的布局方法起直接的作用。參觀者的動向是展示物在空間布局上可行性原則的實質性手段。因此，比起展示自身的價值，通過參觀者得到的反應更具有意義和價值。
本文將淺析參觀者所需要的展示空間目前是以怎樣的研究方法和調查工具來實現參觀者和展示空間相互間的研究的。
因此，本研究的目的是以韓國的先行研究論文為對象，淺析目前展示空間是以怎樣的研究方法，調查工具來實現展示空間與參觀者之間相互作用的，最終總結得出展示空間的研究趨勢。為以后展示空間的研究趨勢提供參考。
1.2研究的方法和范圍
首先，為了提取韓國展示空間的先行研究，在韓國研究財團登載的論文雜志韓國室內學會和韓國基礎造型學會里提取了以展示空間為
關鍵詞 的10篇論文。其次，研究的內容通過展示空間領域，調查對象，
關鍵詞 ，研究方法，調查工具等進行了分析。論文研究采納了2010年前后的論文，領域雖然是展示空間，但是是以有主題的展示空間為主進行，
關鍵詞 是以表現特性、視覺、吸引、參觀行動、滿意度、基本評價、符號學、展示類型、色彩形象的順序進行。研究的方法是通過文獻考察，實例分析，問卷調查，滿意度調查，對象調查，實驗調查，調查工具是問卷，SD法，spss統計軟件，跟蹤調查，觀察調查，基本評價，色彩調色板進行研究。最后，為了得出展示空間的研究趨勢選擇了10篇論文進行比較分析。（表1）
2展示空間的先行研究考察
2.1先行研究案例考察
事例1．猶太人紀念館的造型性表現特性研究
這是徐素靜于2013年在韓國室內設計協會發表的論文，考查了以大屠殺為主題的展示內容與展示空間共同構成的造型特性，通過對特性的綜合分析，研究紀念館的設計特質。通過實地調查得到了第一手資料并綜合文獻進行了研究。對已存空間的構成進行分析，包括展示空間的構成內容以及自然光使用在內的采光系統和造型特性。研究的結論為不能單純的展示空間內容，而是要考慮觀覽者的體驗感受，空間的造型特性與感性設計的關聯。
事例2．對文化遺產進行活用的主題公園型博物館研究
這篇論文為樸素拉，吳勝浩于2013年在韓國室內設計協會發表的關于主題公園型博物館與文化遺產關聯的論文。為了提高韓國歷史遺跡與博物館的競爭力并提出主題公園型博物館的提案，對展示空間的規劃構成進行探討。首先在全世界范圍內找出具有代表性的主題公園與博物館事例進行選定，對關于文化遺產活用的報告書，各種文獻資料等進行綜合考察，將得出的特性要素與類型制成分析表并進行活用。該論文主要是為之后的主題公園型博物館的設計規劃進行了先行的基本資料研究。
事例3．展示空間的空間感表現方式研究
此篇是金韓娜與徐志恩于2013年于韓國室內設計協會發表的關于展示空間的空間感表現方式的論文。首先對展示空間的空間感的滿足度進行分析，研究空間感的特性和空間體系的表現方法。以大邱市四大江文化館為研究目標，通過理論考察與調查問卷的方法研究出展示空間的空間感相關的代表性語匯，得出空間形象的評價。通過有特點的空間規劃反映出空間感的表現手法與設計方向。
事例4．根據歷史博物館的展示形態分析游客的滿意度
這是李素英與邊大中于2013年在室內設計協會發表的論文，根據展示形態的不同來調查游客的類型差異和特點，對游客的觀覽體驗進行調查。研究目標為韓國歷史博物館的展示館。通過先行研究和文獻考察進行研究，游客與調查者以1對1的形式進行訪問，通過訪問調查，對游客的行為觀察，得出共同行為這三個步驟對博物館的整體滿足度進行分析，將問卷結果用spss統計工具進行分析。對調查中游客對展示館不滿意的部分進行整理，通過模型展示，影像，現場體驗等各種方式來提高游客的訪問量，以此為目的進行集中分析并得出改善意見。
事例5．生態型展館的親環境空間形象研究
這是吳志英與樸慧京于2012年在韓國室內設計協會發表的關于親環境形象評價的研究，分析韓國主要生態性展館的空間形象和評價尺度，分析這種尺度的形成誘因和空間構成要素特性，為之后的親環境空間設計進行基礎資料整理和研究。選定八處以生物環境為主題的展示館，通過尺度分析得出親環境空間形象的表現語言，并通過調查問卷得出最符合親環境形象的語匯，分析展示空間的形態，色彩，材料等要素的聯系，使親環境空間的形象更具有自然要素的特征。
事例6．美術館物理性展示環境的滿意度和觀覽形態的特性研究一以平面作品為主的展示空間為研究中心
這是李桂煌于2012年在韓國室內設計協會發表的論文，目的為掌握作品、展示空間的物理環境評價要素與美術館現場觀看的滿意度和關系。以此為基礎，更有效地欣賞展示的特性和物理環境變化等組成的展示空間，為以后的設計提供方向。整體評價結構分為普通人評價與專家評價，滿意度問卷調查得出評價結構，通過1：1移動路徑跟蹤觀覽者的游覽途徑并記錄。得出低密度的展品布置會使觀覽者的注意力提高，根據整體作品的布置密度和布置特點來適當減少作品數會優化展覽環境的物理變化并增加滿意度。
事例7科學博物館展示空間和參觀者動向的特性研究
這篇論文是林彩珍，邱程遠，樸武浩于2011年在韓國室內設計協會發表的關于科學博物館空間構成與參觀者動向的論文。研究對象為韓國國立科學館，韓國中央科學館與日本科學未來館。調查研究對象的進出口位置，游客的游覽動線及展示方式。對150名小學以上的游客（每個展館50名）進行調查，調查內容主要有游客的觀覽時間，游覽動線與展品的展示時間和展示環境。研究出科學博物館展示空間和參觀者動向的特性。
事例8．美術館各單元展廳與游覽行動特性的關系調查
此篇是崔俊赫于2008年在韓國室內設計協會發表的論文，通過研究展示空間的參觀者移動的特性和途徑得出改善該類型的展示空間的布置和參觀路線的方案。研究對象為韓國國立現代美術館，首爾市立美術館，釜山市立美術館，通過對三個美術館的平面圖進行分析研究。通過追蹤調查一名游覽者的移動路徑，觀察其行動特性，游覽時間等討論展示作品的空間配置與設計趨勢。
事例9．博物館展示空間的符號學研究
這篇論文是韓訓喜與允才恩于2013年于基礎造型協會發表的關于博物館展示空間的符號學的論文。論文對展示空間的記號學進行了分析，研究使參觀者得到更為明確的文本信息的方法，為今后的設計研究提供基礎資料。研究對象為國立中央博物館，國立民俗博物館和韓國歷史博物館，以此為對象分析游客的觀覽體驗和文字符號認知度，從中得到改善方案。
事例10.體驗展館的視覺性要素分析研究．以京畿道兒童博物館為研究中心
該論文為宋京華于2013年在韓國室內設計協會發表的關于兒童體驗感受的論文。以色彩等視覺要素為研究對象，通過空間形象和視覺要素等的理論分析，研究京畿道兒童博物館的視覺性要素改善方案。因為參觀者的特殊性，首先要考慮的是如何通過視覺改造吸引兒童的注意力，以此提高訪問量和滿意度。
3展示空間的研究趨勢分析
3.1研究對象展示空間領域的特性
為了研究展示空間的研究趨勢，首先探討了怎樣的展示空間才能成為調查對象。與展示空間有關的10篇論文中以展示館為對象的研究有3篇，以美術館為對象的研究有2篇，以博物館為對象的研究有5篇，比起以平面展示居多的美術館，以立體展示居多的博物館為主的研究比較多。（表2）
3.2調查對象的特性
調查對象主要有兒童、普通人和專家。與博物館相關的研究中以兒童為對象的研究有兩篇，以普通人為研究對象的有5篇。以專家為研究對象的論文中為了把握展廳的物理環境和整體評價結構都是事先完成的。（表3）
3.3與
關鍵詞 相關的特性
以參觀者行動為
關鍵詞 的研究比較多，因此可以看出展示空間是以參觀者為中心的。其次出現比較多的
關鍵詞 有表現特性，視覺，滿意度，基本評價，展示類型。這些都對展示空間的計劃起著重要的作用。（表4）
3.4研究方法的特性
10篇論文中有8篇論文用的是文獻考察方法，剩下的兩篇論文是前面論文的后續，事實上也可以成為文獻考察的史料。而且不只是一個研究為了更好地做到實例分析，以文獻考察為基準的研究也比較多。使用問卷調查和實驗調查的論文有4篇。實例4和實例6的研究是通過文獻考察，實例調查，問卷調查，滿意度調查，實驗調查不同的研究方法來實現定性或定量的分析。（表5）
3.5調查工具的特性
根據調查工具的特性劃分的展示空間的研究趨勢跟蹤調查有5篇，基本評價有5篇。是展示空間的展示方式和展示類型的計劃和設計的重要的要素。在整個空間設計中是可以通過跟蹤調查和基本評價得知參觀者路線和參觀者特性的工具。問卷調查一般是運用SD尺度法（3尺度，5尺度），sPss統計軟件進行數據分析的。（表6）
4結論
本文為了探討展示空間的研究趨勢，以研究展示空間的論文里的研究方法和調查工具為主進行分析。分析的結果整理如下：
一，展示空間領域特性的研究趨勢是比起美術館主題展示館和博物館的研究比較多。就目前的展示空間而言并不是單純的以視覺為主的觀覽，而是以體驗為主的觀覽行動和提供體驗思考的場所。
二，展示空間的研究出現了以參觀者為中心的研究趨勢。10篇研究中有8篇是以參觀者為中心的研究。以研究對象為兒童，普通人，專家的區分來看，展廳存在不同年齡的參觀者，而且應該根據空間的構成要素可以研究不同類型的對象。
三，根據
關鍵詞 的特性分析結果，是以參觀者行動為
關鍵詞 的論文有4篇，之所以參觀者的行動為中心的研究比較多是因為展示空間的展示物和參觀者之間的相互關系非常重要。通過參觀者的行動和反應可以看出，展示空間存在的意義和價值。
四，研究的方法中用文獻考察的方法的論文比較多，其次是問卷調查和實驗調查，文獻考察是以實例分析為基準的先行調查。展示空間的特性研究中以問卷調查的方式居多，是因為與參觀者的滿意度有關，實驗調查是通過分析參觀者行動實現的。問卷調查和實驗調查同時使用的研究也有，通過展示空間的定性、定量的研究可以看出展示空間構成計劃的可行性。
五，調查工具使用跟蹤調查，基本評價，問卷的比較多。問卷調查和滿意度調查的研究中以問卷構成和基本評價為主，使用實驗調查和觀察調查的研究中跟蹤調查和觀察調查是必須的。
篇4
關鍵詞：平面設計；蒙德里安；構成；關系
20世紀畫家蒙德里安是荷蘭風格派的代表人物，他的繪畫思想對建筑設計、平面設計、服裝設計等其它方面都有很大的影響，影響是國際性的。早在1925年，蒙德里安關于繪畫的論文《新造型主義》就在《包豪斯》上發表了，包豪斯作為現代設計的誕生地，刊登了蒙德里安的論文，足以見得蒙德里安繪畫思想對設計的重要性。從包豪斯的一些設計作品中我們可以看到荷蘭風格派的影子。蒙德里安1872年出生于荷蘭，在開始學繪畫時，學習的是非常傳統的畫法，那時荷蘭正盛行著海牙畫派的寫實風格，直到1907年他擺脫了傳統寫實的風格，受到了表現主義、野獸派等畫派的影響，思想上開始對通神論感興趣，通神論視一切事物形式的再造為褻瀆和破壞，這對蒙德里安后來轉向抽象繪畫有很大的影響。1911年蒙德里安來到巴黎，受到了立體派的巨大影響，畫面逐步變為了抽象繪畫，并運用直線來表達。1917年風格派成立，經過蒙德里安不斷的探索，創造了新造型主義，并在《風格》雜志上進行了詳細闡述，后因戰爭的爆發蒙德里安前往紐約，繪畫事業進入巔峰時期。蒙德里安善于用文字闡述自己的思想，從風格派的建立到他去世寫了諸多論文，這些論文很好的體現了蒙德里安的繪畫思想。
一、蒙德里安的繪畫思想
蒙德里安作為一個畫家，他的繪畫思想對設計有一定的啟發，但畢竟繪畫和設計不相同，需要選擇性的吸納和運用，通過對蒙德里安繪畫理論的解讀再結合平面設計的特殊性，綜合看來蒙德里安有以下幾種重要的觀點：
1、蒙德里安的理論中反復的強調了畫面的關系，他認為：“我們現在可以把繪畫藝術的重點闡釋純粹關系的最連貫的表現。繪畫獨有的特權是可以自由地表現關系，換言之，藝術的造型方式可以使極端對立的事物在單純位置上的關系被表現出來。”[1]這種關系表現在蒙德里安的畫面上最為明顯的標志便是用極端對立的垂直線來表達，橫線平和安靜，豎線溫暖熱情，橫豎的垂直對比確立畫面的基本關系。除此之外還有其他的對立關系，例如大小、顏色等等。
2、“通過均衡的關系，統一性、協調性和普遍性在多樣化、復合化的狀態中――也就是自然的狀態中被表現出來。”[2]同時蒙德里安又指出：在抽象中，均衡的關系則是通過直線和矩形平面的位置、維度和數值被表現出來。
3、“藝術的天職就是表現超人的東西――直覺。它是對一種無法理解的力量的純粹表現。這種我們無法理解的力量是普遍活動著的，因此我們可以稱作為普遍性。”[3]
4、過去的藝術在表達上緊密的模仿了自然，畫面是“描述性”的，是以自然的形態來表達的，然而畫面的表達不應是機械的“描述”，而應通過平面本身的屬性和色彩特點來表現個人的觀念。
二、蒙德里安的繪畫思想對平面設計的啟示
1.對平面設計中版面關系的啟示
平面設計是在二維空間中探尋造型和功能之間的結合，那么它與二維空間為載體的繪畫在畫面關系上有很多相似之處，蒙德里安在他的繪畫理論中多次提到畫面中的“對立”，并闡述到：“在造型上去表現色彩和線條意味著通過色彩和線條去建立一個“對立面”，而且這個“對立面”是表現造型關系。”[4]下面簡單介紹一下蒙德里安繪畫中常見的幾種畫面關系：
（1）水平與豎直，水平和豎直的對比是蒙德里安繪畫的基本語言，可分為水平線占主導、豎線占主導、水平與豎直相當的畫面。水平線為主導的畫面給人一種平靜的感受，豎線占主導的畫面給人一種上升的溫暖的感受，而水平與豎直相當時沖突性較大。
（2）大與小，大與小的對比在蒙德里安的畫面里面體現很直接，大大小小的格子形成一種韻律，小激活了大，大因為小而更廣闊。
（3）粗與細，蒙德里安繪畫所運用的線條粗細是不相同的，通過線條粗細的變化，用來強調或減弱對象在畫面的重要性。
（4）開與合，封閉的空間，與開放的空間之間的對比，封閉的空間比較沉悶，而開放的空間活躍，一呼一吸之間，畫面開始有了生命。
（5）陰與陽，白色或相對的淺色為陽，黑色或相對的深色為陰，陰陽為一體，變化無窮。
（6）位置上的對比，畫面中位置的不同給人的感受也有所不同，畫面上側給人一種上升感，下側給人一種穩重和下沉的感覺，畫面的左側給人一種限制的感受，畫面的右側相對比較活躍，設計師必須深諳此道，同時處理畫面的時候要時刻進行上下左右之間的對比，如太過相似，會照成畫面的單調，當然也要根據具體情況來分析。
（7）畫面的選擇，蒙德里安在畫面選擇上有矩形，方形、菱形，其中矩形有豎立的矩形和平躺的矩形，這些畫面的選擇都需要依據不同的情感內容進行選擇，豎立的矩形有上升溫暖的情感，平躺的矩形有冷靜平和的感受，方形較為穩固，介于豎立的矩形和平躺的矩形之間，而菱形有一種不穩定的因素在里面。
（8）顏色的對比，紅黃藍貫穿了蒙德里安造型繪畫的所有畫面，三原色作都有確定的特點，黃色具有離心和逼近的運動，而藍色具有向心和退縮的運動，而紅色介于黃色與藍色之間，因此蒙德里安的繪畫里有離心與向心的對比，逼近與退縮的對比在里面。在明暗的對比里，從深到淺色依次是黑色、藍色、紅色、黃色、與白色。
圖1 1930年紅、黃、藍構成 圖2 2006年書籍設計我的交流語言
以上是對蒙德里安畫面關系的總結，沒有做深入的探討，一個畫面的關系是復雜的，各式各樣的對比都有，有主要的對比關系，也有輔的對比關系，例如蒙德里安的1930年所畫的《紅、黃、藍構成》（圖1），畫面中紅的方格面積最大，通過周圍較小的黃色、藍色、白色的小格子與之牽制，達到對立中的均衡，畫面中方格面積比例都不一樣，有豎立的長方形，有橫躺著的長方形，同時也有藍色的正方形；在線的對比當中橫線豎線之間有長短粗細的對比；在左右的對比中，右上角與左上角對比，相對狹窄一些，右下角對比左下角對比，比較寬松些；上下對比中上邊面積開闊，下邊緊張些；在深淺對比中除去黑色藍色的顏色最重，依次是紅色、黃色、白色。冷暖對比中，紅色最暖，通過藍色冷的對比跟加顯示出紅色的特性，黃色起到了點綴的作用。
這種關系在平面設計中也是一樣的，例如鞠洪深設計的《書籍設計我交流的語言》（圖2），他在版面上就借鑒了蒙德里安的構成方法，不同大小、灰度、間距的字體；橫豎不同的字體方向分割著封面；右上角重，那么在畫面下方就有行間距較大字體較小的灰面與之對比；畫面左邊留的空間較大，與右邊空間形成鮮明的對比，同時通過書名作為一條豎線把封面進一步的分割，豐富了畫面的層次。
2.對平面設計畫面分割比例的啟示
分割在蒙德里安的繪畫中扮演著一個很重要的角色，在蒙德里安畫的一些草圖中我們發現，畫家在不斷的嘗試著畫面的分割，一件簡潔的繪畫后面，有著嚴密的推理（圖3）。他的草圖與最終呈現的畫作有些微的不同，這是因為他在做最終決定時改變了畫面中的某一個局部，那么整畫面的關系就隨之而轉變了，因此就需要做出相應的調整來達到畫面的均衡。在畫面的分割上，蒙德里安運用了數學來分割畫面，偏愛不對稱的構圖，排斥傳統的對稱式構圖。
圖3 1938-1940年構成（未完成）
3.運用了數學來分割畫面
蒙德里安認為：“數學具有一種在藝術中表現自由韻律的關系，數學則應用了形態造型手段。”[5]數學使得蒙德里安的繪畫作品更加的富有秩序，他的一些作品里面運用了黃金分割的比例，每個矩形互相咬合，無形中畫面被這些理性數據所支配著，成為了一幅幅有血有肉的作品。曾擔任烏爾姆學院院長的馬克斯?比爾就深受風格派的影響，他的設計方法便是采用縱橫的線把畫面分割成幾個部分，運用數學比例對整個版面進行設計，布局、均衡、比例、等對比的關系滲透到畫面中的每一個位置。
其實，數學在設計中的運用也是很普遍，例如，紙張做為平面設計中的重要媒介，也存在著最基本的數學關系，在德國工業標準紙張的規格里運用根號二的矩形，這種矩形不僅節省紙張頁也具有黃金分割的美學特征在里面。
現代設計中常用的網格設計同樣與數學存在著密切的聯系，對于荷蘭藝術家和設計師們來說，柵格是一個進入無限的入口。皮特?蒙德里安的繪畫，那種有著直線和平線跨越的抽象畫面，表明柵格的展開已經越過了畫布的限制。[6]這里所說的柵格就是現代設計中常說的網格，在繆拉?布洛克曼的作品中，我們可以清晰的看到，數學的整數在他的網格設計上的顯示，邊距與欄之間、單元與欄之間、欄與整個板式之間，單元與基線之間存在著等分的數理關系。網格的設計不僅大大提高了排版的工作效率，還為設計提供各個頁面的統一，特別是在雜志上的運用。在網格的設計當中網格設計的越復雜，那么版式的樣式就越豐富。
在標志設計中數理的運用更為廣泛，標志的標準制圖里把標志放置在網格之上，設定一個單元格為a標示出每一段的距離，當運用了曲線，要標明弧度是用了多大的圓作為輔助而得來的。標志的內容很少，因此就在個小小的空間之內，分割顯得尤為重要，差一點表達的信息就有可能就完全不同。
4.非對稱性構圖的重要性
蒙德里安在《純抽象藝術》中闡述到：“純抽象藝術排斥了自然中的對稱性，另外的證據是，外在的以及傳統的法則無法滿足精神。”[7]足以見得蒙德里安對于非對稱構圖的愛好。對稱性的構圖表達的意思比較少，只是一個特殊的現象，為了滿足主題的多樣性不對稱的構圖是一個很好的選擇。在現代網格設計的發展過程中，有一位叫簡?奇措德的設計師，他曾經是一名畫家，設計了一個叫《字體排印基礎》的小冊子，引起了設計師們對非對稱性的興趣。簡?奇措德認為設計師應當注重文字之間的空間、負的空間、文本之間的空間等一些設計問題，他把他的結構觀點總結成冊，現在歐洲的DIN印刷版式系統便是基于這個系統。非對稱式的構圖不呆板，富有變化，這是體現平面設計中構圖豐富性的重要手段之一，而傳統的對稱性構圖，比較呆板沒有生氣，在構圖的呼吸上顯得不夠靈動。當然不是說對稱的構圖不能用，這要與主題契合才行，不對稱的構圖為設計提供了更多的可能性。
5.對設計師風格形成的啟示
風格的形成應當是自然而然的過程，蒙德里安繪畫理論中關于直覺的闡述對風格的形成有很大的指導意義，直覺在現代漢語詞典中是這樣解釋的：“未經充分邏輯推理的直觀，直覺是以已經獲得的知識和積累的經驗為依據的。”[8]每個人的直覺是不一樣的，這和個人的知識和經驗的積累息息相關，因此畫家對顏色、形式選擇就不一樣，風格也自然不同。那么在設計中的體現也是一樣的，一個設計師的風格是通過平時對文化的體驗、色彩的認識、圖案的喜好自然而然地形成的，形成了各式各樣的風格。當代中國平面設計一直在探索著中國風格的設計，大量設計師為了表現中國風格，濫用傳統的符號圖形，別人用這種符號圖案用的很好，自己也毫無思考做出同樣的選擇，沒有以自身的知識和經驗為依據，導致了一種牽強的中國風的產生。
風格的形成是一個設計師慢慢積累和選擇的過程，在設計要求的基礎上遵循自己的直覺是設計風格產生的重要因素之一，這在很多著名的設計師身上都有體現，例如香港設計師陳幼堅，他特別喜歡發現探索身邊的事物，收藏了大量好玩稀奇的東西，并且強調本土語言就是很好的國際語言。他的風格就是自然而然的形成得，很顯然這和他的經驗和積累有很大的關系。
6.對平面設計中表達方式的啟示
設計不僅需要表面形式上與主題進行貼合，還要在形式內部關系上達到與主題一致。畫家在繪畫的時候伴隨著個人情感的產生，這種情感的表達是需要與形式上的內在關系達到一致，如果將兩棵松樹的主干用兩條抽象的曲折線表現出來，曲折在高者那線具有上升感，曲折在低處者那線具有下垂感。[9]要想把樹畫的高大和畫幅的大小沒有關系，但與形式的內在關系是有關聯的。蒙德里安認為繪畫不應當模仿復制自然，應當表現形式的內在關系。那么在平面設計當中也是一樣的，視覺上的張力不僅僅是表面形象的貼合。
7.對簡化風格平面設計的啟示
“當某件藝術品被譽為具有簡化時，人們總是指這件作品把豐富的意義和多樣化的形組織在統一的結構當中。”[10]看似蒙德里安的繪畫很簡單，其實蘊含著復雜和豐富的結構。比如上面所講的《紅、黃、藍構成》這幅畫，畫家在顏色上運用了紅黃藍，畫面中矩形的面積各不相同，即便在右下角那兩個矩形面積基本一致，但在顏色上一個是黃色一個是白色，同時在這兩個矩形的邊緣上，上面的那一個矩形有三條邊是黑線，而下邊的那一個矩形只有兩邊是黑線，畫面中下面那一個較大的白色矩形，四條邊變化也很豐富，上邊臨接紅色的方塊，下邊是畫面的邊緣，左邊是藍色的方形，而右邊臨接一個白色的矩形和一個黑色的矩形，這里只是需要簡要的介紹一下，其實還有很多可以挖掘的東西在里面。同樣，簡化的設計也是有規律可循的，在一個設計中要用盡可能少的結構特征，使得畫面簡化，刪去不必要的內容。
影響簡化設計的因素有很多，比較典型的有這樣幾個方面：1、設計所傳達的意義；2、設計形式與傳達意義的關系；3、觀看者的精神狀態和態度。
（1）平面設計中的傳達就是傳達某種觀念和想法，這種觀念和想法有簡單的有復雜的，因此相對應畫面的形式也有不同。
（2）傳達意義與設計形式之間的關系也起著很重要的作用，比如傳達的涵義很簡單，設計形式很復雜，其結果就不是簡化。傳達意義要與設計形式的內在結構特征達到一致對畫面簡化很重要。
（3）簡化和人的精神狀態和態度也有一定的關系，如果接受者的預期和喜好與設計作品的形式不一致，那么件設計作品就不簡化，這就要求設計師要針對人群進行設計，了解受眾群體的心理。
三、結論
蒙德里安的繪畫思想是深刻的，他對畫面視覺的基本原理的研究，可以解決平面設計中的諸多問題，對平面設計的影響尤為直接，中國的設計要想在世界上占有一定的地位，務必需要研究這些對西方設計有重要影響的思想和理論，與國際接軌，同時發揚自己的特色，意義重大。（作者單位：北方工業大學建筑與藝術學院）
參考文獻：
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[2] 蒙德里安.蒙德里安藝術選集[M].北京：金城出版社，2013：43.
[3] 蒙德里安.蒙德里安藝術選集[M].北京：金城出版社，2013：52.
[4] 蒙德里安.蒙德里安藝術選集[M].北京：金城出版社，2013：53.
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[6] （美）埃倫?魯普頓.字體設計指南[M].上海：上海人民美術出版社，2006：121.
[7] 蒙德里安.蒙德里安藝術選集[M].北京：金城出版社，2013：102.
[8] 中國社會科學院語言研究所詞典編輯室.現代漢語詞典[M].北京：商務印書館，2000：1615
篇5
對觀眾來說，最直觀的造型藝術首先打動人的是它的形式感，中國畫在人物、山水、花鳥各畫種中以疏與密專業提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net、動與靜、均衡與對稱、對比與調和、變化與統一、節奏與韻律等形式法則構成。無處不孕育著裝飾法則的表現魅力，是形與神高度概括的結晶。“裝飾”是自然形象的“濃縮”與“升華”，是藝術家詩意地理解自然的結果，具有極強的藝術形式。對于藝術作品的受眾，最先接受到的是藝術作品的形式美感，以構圖、色彩、線條予人的視覺刺激為先，然后才進一步思考畫面之中蘊含的思想意味、立意主題、歷史背景等。
一、中國畫的演變
談中國畫的裝飾性，不能繞開介紹中國畫的歷史演變。
中國文字起源于象形文字，最初的象形文字并不是寫的而是畫的，有“書畫同源”之說，是抽象概括的結果。除了象形文字和巖畫、陶畫外，至今發現的中國畫的最早形態，當屬戰國時代的帛畫。早期的繪畫具有突出的裝飾性，如兩千多年前的《人物龍鳳帛畫》，它采用了白描的技法，用簡潔洗練而圓滑自然的線條勾勒出主要人物和龍鳳，全畫構圖平穩，虛實有度，敷色單純樸實，以石色平涂為主，構圖具有裝飾意味。值得一提的是，工筆畫正是由講究用筆敷彩的古帛畫沿襲發展而來的。《中國歷代裝飾畫研究》通過對晚周帛畫、戰國銅器裝飾紋樣、漢代畫像磚等代表作品的研究，對裝飾畫的定義、藝術風格、形式等方面均進行了一定的闡釋，書中認為，裝飾畫在藝術上要求平整、豐滿、穩定，造型應簡練而富有變化。為中國畫的裝飾意味研究提供了一定的參考。
二、中國畫的裝飾性表現
“裝飾”產生于藝術家對自然主觀、詩意的理解，是表現對象的濃縮與升華，也是感性發展到理性藝術化的認識飛躍。裝飾以追求平面化、單純化、理想化以及穩定感、飽滿感和韻律感來作為自己塑造形象的基本規律和方法，將自然美提煉為裝飾美，將寫實性上升為表現性，體現了藝術家的主觀感受和認識能力，往往熔美學和視覺藝術為一爐。在中國畫中，外在的裝飾形式往往把作品思想引向深刻的內涵。
中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色、造型等方面，也都有自己的特點：
（一）構圖
中國畫的構圖形式就富有特別的裝飾意味，它一般不遵循西畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，但在表現特殊的意境和畫者的主觀情趣上卻有獨特的審美趣味。中國畫構圖依據藝術家的主觀情感、思想意境、審美觀念，通過在畫面上恰當地安排物象形態，從而展現繪畫主題，并創造具有形式美感的意境。中國畫構圖講究起承轉合、開合呼應、穿插變化、虛實疏密，追求畫面的形式美感；同時，在透視的方法上，中國畫也有別于西畫。中國畫不以一個固定的地方作為立腳點作畫，也不受視線區域的局限，而是根據畫者的感受和構圖需要，使立腳點移動作畫，不斷移動視點，把不同視野中的景物一同攝入自己的畫面并進行合理安排，稱為散點透視或多點透視。如我們所熟知的北宋名畫張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點透視法。《清明上河圖》反映的是北宋都城汴梁內外豐富復雜、氣象萬千的景象：它以汴河為中心，從遠專業提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”；觀者既能看得到橋上的行人，又看得到橋下的船；既看得到近處的樓臺樹木，又看得到遠處縱深的街道與河港。而且無論從哪一帶看，景物的比例都是相近的，這種排列式的構圖就與裝飾畫的單純、穩定、規律的形式構成有異曲同工之妙。
（二）用筆
作為造型的重要表現手段，點、線、面的運用，特別是在線這一方面中國畫在意境和內容表達及形式表現上開拓了廣闊的領域，在裝飾性的體現起到了重要作用。
點線面的運用，是一切裝飾藝術及繪畫作品構成的基本要素。在中國畫造型中用筆是重要的組成部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。人物傳統描法有十八描，利用線的頓挫、翻轉、起伏創造出富有韻律和節奏感的裝飾美；在山水畫的“皴法”中，就已包括幾十種風格特征的皴法，像披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、云頭皴、雨點皴等。這些在中國畫中被歷代逐漸摸索出來的特殊用線，構成了國畫里的獨有的裝飾效果。中國畫的線的裝飾性是通過藝術家的概括、提煉、抽象出來的形象，更簡明、更典型、更具形式感、更有裝飾意味形象。中國畫中的線已經不僅為整幅畫的整體而服務，而是成為了具有獨立性格及裝飾趣味的欣賞個體。
（三）墨色
在中國畫用墨，則講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調配，以塑造型體，烘染氣氛。墨色形成的筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。
（四）敷色
中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質或植物的粉末，以平涂的敷色方法為主，追求物體固有色的效果，講究“隨類賦彩”，把色彩的應用歸結到“類”，很少表現光影的變化。而從色彩使用來看，最富裝飾性的當數工筆重彩畫。工筆重彩畫在著色上以石色為質，水色為文，并在石色之上，用金色勾描渲染，賦色柔麗多姿，以追求畫面富麗堂皇的裝飾效果。工筆畫用色講究理性化單純化的裝飾味， 色彩越單純越限制，裝飾性越強。色彩不以寫實為目的，而是起一種裝飾美化的作用，增強畫面的節奏韻律感，借以抒感。
（五）造型
從最古老的中國畫開始，我們的先人們賦予了各種各樣物象造型獨特的形體符號，對各類自然景觀、花鳥人物具體形象的高度把握的基礎上提煉出了簡潔明晰、自成體系的抽象造型，在一系列發展演變中逐漸形成了特殊的造型符號。國畫造型走向單純化、幾何化的簡明結構，并走向抽象。簡明中表達著作者的思想，將專業提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net主觀思想感情的表現得更有力度，更給觀畫者悠遠的遐想。中國畫造型具有濃郁的東方式的平面裝飾感人情趣，它的目的不是如何再現事物、模仿事物外形，達到形象肖似，而是以美化、理想化對象為目的。
三、結語
中國畫作為一種獨特的繪畫形式，其精心的章法布局、特殊的筆墨意趣、單純理性的色彩、形象的概括與夸張，無不滲透著古老的裝飾意味與形式美感。裝飾形式使作品的主題更鮮明，使藝術形式更適合表達主觀的內容，更適應于人們審美的欣賞要求。中國畫的裝飾性蘊涵于中國古今藝術的表現形式，散發著獨樹一幟的民族風格，應該越來越受到藝術家的重視并創造出更感人至深的藝術作品。
參考文獻：
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【關鍵詞】自由曲面反射器 計算機輔助設計 探討
自由曲面反射器是一些照明系統中常用的部件，也是這些照明系統的核心部件，廣泛的用在信號燈、汽車前照燈、室內照明、道路照明、裝飾照明中，其中，應用在汽車前照燈中的設計難度較大，對于設計的要求也十分復雜，目前，大部分的汽車前照燈主要由反射器、光源以及配光鏡構成，其中，反射器幾何形狀為拋物面，僅僅可以起到反射光源的作用，實際上，配光鏡的設計十分復雜，不僅要實現照明作用，也要汽車保護作用。近些年來，國際上的轎車已經開始使用由自由曲面組成的反射體車燈，這種反射體車燈配光和反射的功能都由反射器承擔，可以有效的提高光源利用率，也增加了設計的美感。目前，我國在關于自由曲面反射器中軟件的使用中已經取得一些成效，現將具體的使用方式總結報告如下。
一、關于自由曲面反射器的描述
汽車的配光要求十分復雜，在每個國家都有各自不同的標準，我國的標準與歐洲ece標準今次，使用一塊曲面難以達到設計的照明度要求。因此，需要將多塊自由曲面拼合，構成一種多曲面的反射體，每一塊曲面都需要將光源反射值測試屏所對應的區域中，以便令多塊曲面在共同作用下可以滿足光能分布的需求。一般在曲面上，將設計的平面成為xy平面，由x軸和y軸組成，每一個區塊按照x和y方向分為個網格，m與n分別是x和y的分段數量，每個網格的節點按照x與y軸的方向來編號，同時，在自由曲面反射器的設計過程中，要在保證光學性能的條件下，將下塊與塊之間的錯落，這樣一方面可以降低模具的制造成本，另一方面也可以保證模型的美觀。在x方向第c塊小塊編號（i，j）點上x、y坐標為：
如果當前的塊區位于某個塊區的正下方，那么由于上述的公式是按照x正方向計算x方向快去的型值點坐標，因此，其起始點正上方區是已知的，加上當前區塊寬度以及高度也是一直的，因此，可以將網格中x，y點的坐標計算出來。此外，該種計算方法也可以允許用戶指定區塊中的起始點坐標，這樣就可以逐一得出每個區塊中x，y的坐標，這樣就可以計算出z點的坐標，也就得到了計算所需要的空間坐標，z坐標的計算方法如下：
考慮到入射角與反射角是對等的關系，這樣就可以得出入射光、反射光、法線單位向量之間的關系，計算的方式為：
在每個區塊中，都可以將區塊xy的平面網格化，并將與該網格對應的測試屏的光形也進行網格化設計，繼而建立好測試屏與區塊上點之間的對應性關系，并通過光路追跡的方法得到對應塊點的法向量。一般情況下，需要在xy的平面中從上到下，從左到右依次的進行計算出z的坐標，在區塊網格之中xy的平面中曲線微分方程為：
，
其中（x1，z1）（x0，z0）分別為曲線上右方向與當前點中相鄰的坐標。其中的值可以根據當前點坐標增量與處法向量之間的幾何關系計算出，對于相同x坐標的網格，其計算方法為：
，
在上述計算方法中，（y1，z1），（y0，z0）分別是曲線下方以及當前點相鄰點的坐標，具體的值可以根據當前坐標增量與當前點處法向量之間的幾何關系計算得出，在得到上述的坐標之后在按照的公式計算出y坐標每個點的z坐標，就可以得出網格結點處各點的z坐標，這樣就可以確定好曲面的形狀。再得出曲面的形狀之后，根據這下值點就可以計算出雙三次均勻b樣條曲面控制的頂點，并可以根據控制的頂點繪制出該片的自由曲面。
二、 b樣條曲面光路追跡算法
為了更好的評價反射器的性能，需要進行非順序的光路追跡，首先需要根據實際情況對光源做好建模工作，使用圓柱面的光源對實際光源的燈絲進行模擬，應用monte-carlo方式隨機產生空間方向余弦
以及起始點的坐標。光路追跡算法的關鍵性因素在于自由曲面反射器與入射光線交點及改線曲面中法線的求解，為此，可以使用交點迭代算法進行計算。具體的計算方式為，假設區塊abcd為空間內b樣條曲面，該平面的投影是矩形，空間中任意曲線與該塊曲面在某點相交，那么就可以根據投影來對光路進行追跡。
三、自由曲面反射器的優化設計
實際的光源對于反射器來說不能看做點光源，而是具有幾何尺寸的擴展性光源，這樣，按照點光源設計得出的反射器在進行測試時得出的光斑尺寸會與設計期望值產生一些偏差，很多設計人員常常使用試錯的方式進行修改，這樣并不方便，因此，為了方便工作的進行，可以使用阻尼最小二乘法對曲面進行優化，即將控制頂點的z軸坐標看作優化變量，在反射器和光源中選擇一些點，將光源中的采樣點入射到反射器采樣點的光線作為特征光纖，計算出每條特征光線與實際位置距離上產生的偏差，并將得出的偏差作為評價函數。這樣，就可以通過光線的追跡，了解到整個反射器的性能。
四、自由曲面反射器的計算機輔助設計的應用
用以上的程序對一30分塊數的多曲面反射體進行設計，在這個設計例子中，每塊均為矩形，在測試屏中光形的分布形狀也為矩形，在完成曲面的生成過程以后，還需要對光路進行追跡，通過光路的追跡，就可以驗證曲面生成算法的準確性，此外，需要將每個區塊發出的光線反射到測試屏的制定區域之中，使用這種設計方法可以將光源發出的光線反射到制定的區域中，下一步，就可以針對擴展光源的特性進行設計，優化反射器的形狀，這樣就形成了真正的自動化設計。
參考文獻：
[1]楊波；王涌天：自由曲面反射器的計算機輔助設計[期刊論文]，光學學報，2004，07（17）
篇7
【關鍵詞】房產測量測量技術房產測量技術 測量意義地產測量
中圖分類號：O329文獻標識碼： A 文章編號：
一．引言
隨著我國經濟建設的加快，城市建設規模也越來越大，商品房市場發展的如火如荼。房產交易中房產建筑面積、分攤面積、共用面積等核心參數成為房產購買者用于衡量房產的主要因素，而房產測量通過房產調查、房產平面控制測量以及房產要素測量，繪制房產圖，測算房產面積，為購房者提供了參考依據。
二.房產測量的內容、目的和意義。
房產測量的內容包括：房產調查、房產平面控制測量、房產要素測量、房產面積測算、變更測量、房產圖繪制以及測量成果檢查及驗收等。
房產測量是采集和表述房屋以及房屋用地有關的信息，為房產產權、房地產開發和利用、房產交易、產籍管理、征收房產稅費提供依據，同時為城鎮規劃建設提供數據和資料支持。
在房屋面積測算中，房產測量是具體形式，房產測量的結果通過房產管理部門的嚴格審核和批準，具有法律效力，房產測量結果減少了房產產權糾紛的發生率，為房產產權人提供了產權法律保護依據。同時，房產測量在測量過程中，采用了科學的測量技術，實現對房屋面積的計算，能提供較高精度的測量結果，這為房產產籍管理部門提供了處理和協調房產產權糾紛。另外，房產測量根據國家有關測量測繪標準和技術規范，對房屋信息進行采集和測量，對房屋建筑面積、使用面積、占地位置、周邊狀況等信息提供專業性數據，形成了房地產檔案的原始資料，為規范城市發展、管理城市建設提供了可靠依據。房產測量形成的房產簿冊、房產圖集和房產數據，為房產購買者提供了檢測房屋買賣面積是否存在縮水、縮水比例大小等有所顧慮問題的解決手段。同時，在房地產行業快速發展，商品房屋價格居高不下的市場情況下，房產測量在某種程度上能監督房地產開發商的交易誠信，避免部分開發商因為房產利益趨勢而在房產面積上動手腳，由此，加強房產測量管理和監督，有利于保證房產買賣雙方的正常利益，同時也有利于維護正常的房地產交易市場秩序。
房產測量就是表述房屋以及房屋用地等相關信息的測量技術，通過采取科學的測繪手段和方法，根據房地產管理的需要和要求，對房屋及房屋用地的相關信息進行調查和測量，并提供測量結果，用于表述房屋相關信息。房產測量的結果，構成了建筑產權面積的基礎，同時也成為了購房者需要掌握的信息。由于房產測量結果涉及到房屋產權人的利益，做好房產測量，減少測量偏差，避免給房地產企業帶來不必要的麻煩。同時，提高房產測量水平，對提高建筑質量效果具有積極意義。
三.房產測量技術。
1.房產數字化測圖技術。
數字化測圖是通過收集房產相關信息，采用計算機數字化數據處理軟件，經過圖形生成、編輯、處理，形成數字化房產圖，利用數控繪圖儀和其他圖形輸出設備，最終獲得房產圖的技術。
數字化測圖技術是通過收集房產信息資料，踏勘擬定設計方案，對測量進行基本控制，根據測量界址點進行測量，在完成房產調查后，采用光學經緯儀、電子經緯儀等光電測距儀和全站型電子測速儀，開展野外數據采集，將采集和測量數據輸入計算機圖形處理、測量軟件和相關應用軟件內，計算機進行圖形編輯，通過數控繪圖儀繪制線劃圖，最終完成房產圖的繪制。
2.GPS-RTK技術在房產測量中的應用。
RTK測量技術，即實時動態差分法（Real-time kinematic）是常用的GPS測量方法，其在野外測量定位精度達到了厘米級別，采用了載波相位動態實時差分方法，極大的提高了測量的作業效率，同時也提高了測量的精度。RTK定位技術是建立在載波相位觀測值的實施動態定位技術之上的，由于定位精度達到厘米級，能實時的提供測量站點在測量指定坐標系中的三維定位結果。在RTK作業的模式中，基準站將觀測值和測量站的具體坐標信息，通過數據鏈傳送給流動站，而流動站在通過數據鏈接收基準站的數據的同時，也同步采集GPS的觀測數據，并在極短時間內將差分觀測值進行實時處理，實現精確定位。通過RTK技術的應用，很大程度上提高了房產測量的作業效率和測量精度，同時RTK采集的數據全部是數字化，經過軟件的簡單處理，可直接輸出電子地圖，非常適用房產測量要求。
RTK測量系統通常包括：數據傳輸設備、數據處理軟件系統和GPS接收設備。通過在基準站上設置GPS信號接收設備，連續觀測所有可見GPS衛星，并通過無線電傳輸其觀測數據，及時的將數據傳輸給觀測站，基準站根據觀測數據，依據相對定位的原理，及時對整周模糊度未知數進行解算，并顯示用戶站的測量精度及三維坐標情況，根據計算的實時定位結果，監測用戶站和基準站的觀測質量和結算結果。RTK能實施判定解算結果是否成功，在一定程度上減少了觀測冗余量，大大縮短了測量觀測時間。
3.GIS測量技術。
地理信息系統GIS系統，利用計算機存貯、處理地理信息的一種技術與工具,是一種在計算機軟、硬件支持下，把各種資源信息和環境參數按空間分布或地理坐標，以一定格式和分類編碼輸入、處理、存貯、輸出，以滿足應用需要的人-機交互信息系統。它通過對多要素數據的操作和綜合分析,方便快速地把所需要的信息以圖形、圖像、數字等多種形式輸出。房產測量中，GIS系統將信息以數字化、直觀化和可視化，將復雜的施工過程采用動畫圖像描繪出來，為房產信息提供信息支持和可視化支持。
四．結束語。
房產測量結果是房屋買賣交易以及業主辦理房屋產權的依據和基礎，同時也是房屋產權的法律保障和依據。隨著商品房市場的火爆走向，房產所有權更需要詳細、明確，因此，加強房產測量研究，對于引導房產交易、提升建筑服務水平、提高建筑水平都具有重要意義。
參考文獻
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論文摘要：如何以最簡潔的表達去引起受眾的最大關注呢？聰明的廣告人從最基礎的平面構成的語言中提取了答案，他們根據點、線、面的形態特征和性格特性進行創作，科學地達到了廣告訴求的目的。
在平面廣告設計作品中，用于畫面設計的手段可謂風格各異，流派繁多。但在流行復古、返璞歸真的今天，越來越多的作品更傾向于簡潔明快的表達方式。如何以最簡潔的表達去引起受眾的關注呢？聰明的廣告人從最基礎的由平面構成的圖形語言中提取了答案，他們根據點、線、面的形態特征及其性格特性進行創作，科學地達到了廣告訴求。
點、線、面是平面構成最基本的造型要素。當它們個別存在時，點具有集中，線具有延長，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地將點、線、面運用于廣告設計中，可以表現出許多不同的情感和視覺效果。
一、造型要素——點
幾何學中的點是線與線的交叉，是抽象的，只有位置，而無大小和形狀。而在造型藝術中的點是一切形態的基礎。它有一種躍動感，可以產生球體滾跳的聯想；它有一種生機感，可以產生對植物種子的聯想；它有一種閃爍感，可以產生諸如發光體的聯想；它還具有節奏感，一種類似音樂中的節拍的節奏……
從點的視覺特性來看，點是力的中心。當畫面中只有一個點時，人們的視線會全部集中于這個點上。這說明，單獨的點本身沒有上、下、左、右的連續性和指向性，但它具有極強的向心力，能產生一種富有聚集性的視覺效果。在我們平常見到的平面廣告作品中，利用點的這一特性的作品屢見不鮮。設計者為了突出或強調某一部分的視覺效果，而將人們的視線最終凝結在點上。
當畫面中有兩個同等大的點并各自占有其位置時，其張力作用就表現在連接這兩個點的視線上，在視覺心理上產生吸引和連接的效果。這一點多出現于通訊傳播類的廣告作品，中國移動公司曾經推出“全球通”系列作品，將在不同地域的聯絡雙方（一對情侶），同時出現在一個畫面中，視作兩點，將視覺心理上兩點之間的連接和吸引作為影射，使人聯想到是全球通的通訊網絡滿足了兩個人的互通需要。從兩人的表情上不難看出，他們的交流沒有任何的障礙，這也無形中暗示著，中國移動全球通的網絡設備資源值得信賴。這件作品給受眾留下了深刻的印象，同時也達到了廣告訴求的目的。
當畫面中兩個點大小不同時，大的點首先引起視覺的注意，但視覺會逐漸從大的點移向小的點，最后集中在小的點上。越小的點聚集性越強。在摩托羅拉推出T191手機時，有一則平面廣告：在作品的畫面上，一只大狗，盯著一部小手機，由于小點的聚集力強于大點，人們的目光最終落到這部小手機上。一句成功的廣告語：個子比我小，人緣比我好！立刻使人們記住了這款手機的特征。
也有一些平面廣告，經常會強調點的整齊劃一，以形成秩序美。他們通過大小相通、間隔相等、橫平豎直的嚴謹構圖模式，將畫面呈現給廣大消費者。同一種圖形可以按照不同的規律有秩序的排列，并給人以視覺上的舒適感，稱之為秩序美。秩序美是平面廣告設計的核心體現，也是一種韻律美。
但是，整齊劃一的秩序美極易陷入呆板、呆滯之中，而我們又可以利用這一缺點作鋪墊，通過近似、漸變、特異等構成手段的運用來使畫面變得活躍起來。例如：一幅雀巢咖啡的平面廣告：畫面上整整齊齊地排列著11杯熱氣騰騰的咖啡，幾乎充斥了整個畫面。每杯咖啡里的勺子都沖著不同的方向，好像鐘表的時針一樣分別指向不同的時刻，而右下角的最后一個位置卻沒有熱氣騰騰的咖啡，取而代之的是一袋紅色包裝的雀巢速溶咖啡，預示著這袋速溶咖啡與那11杯咖啡的味道和品質是一樣的。紅色的袋裝咖啡與白色的咖啡杯形成了鮮明的對比，有了白色的咖啡杯和銀色的小勺作鋪墊，更加襯托出了醒目的紅色袋裝咖啡。畫面有了對比，活躍了構圖，增強了表現力和視覺沖擊力。作品中運用了點這個構成元素，每杯咖啡和袋裝速溶咖啡都可以看作是點，并運用了點的特性：簡潔、醒目，還有顏色上的對比，使廣告更加生動、更具活力。
二、造型要素——線
幾何學上的線是點移動的軌跡，只有位置和長度。在造型藝術上，線的形態多種多樣，它給設計提供的變化是無窮無盡的。概括起來可分為兩大類：直線和曲線。
線的視覺心理感受具有方向感，有一種動態的慣性。線的這種變化的性格，對于動、靜的表現力最強。不同的線會給人不同的視覺感受，一般來說，垂直線給人的感覺是：莊重、強性、單純、嚴峻等；水平線給人的感覺是：平和、安定、靜寂、永久等；斜線給人的感覺是：動感、活潑而有深度；曲線給人的感覺是：厚重、飽滿、優雅、柔軟等。
當我們設計平面廣告時，就可以選擇一些與商品氣質相同的線來作為素材。例如，蘭寇的一則睫毛膏的平面廣告：畫面的視覺中心是一個條形碼，條形碼每條線的前端都演變成了長長的向上翹起的睫毛，優雅而時尚；左上角是蘭寇的品牌名稱，右下角是睫毛膏的圖片，均占了很小的比例。這樣就襯托出了“條形碼”睫毛。設計師在這幅作品中充分利用了曲線的特性：飽滿、優雅、華麗而柔軟，給觀眾留下了深刻而美好的印象。條形碼作為現代商品必備的一種識別性符號，又能夠給人以時尚、前衛的感覺，由此使觀眾聯想到了產品的流行與時尚。其獨特的設計構思和巧妙的設計語言非常值得我們借鑒。
三、造型要素——面
在幾何學中，面是線移動的軌跡，具有長度、寬度而無厚度。在造型藝術上，面和線有著密切的關系。面有輪廓線，在造型上比點和線更能確定形的意義。
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一、引言
科技絡發表是網絡時代的一個新生事物，是通信網絡建設高速發展和科技知識爆炸式涌現的結果。但是，網絡服務平臺質量優劣是科技絡發表發展的一個瓶頸，突破這個瓶頸，建立一套可行的網絡服務平臺質量評價體系勢在必行。
在我國，以用戶為中心、基于用戶體驗的服務平臺設計理念尚未得到應有的關注，并且研究相對淺顯且不成系統，相關主題的專著、學術論文、專題討論服務平臺等在數量上亦不豐富。國內學者對服務平臺建設問題的研究多從兩個角度進行：一是計算機技術人員對技術解決方案的探討;二是藝術設計領域傾向于將網頁設計視為平面設計的延伸。在所調研的文獻中，與服務平臺建設相關的用戶心理學、用戶行為科學等方面的研究成果稀少。
綜上所述，從用戶體驗的角度，運用網絡計量學并構建數學模型的方法，制定科學、可行的科技論文服務平臺質量評價體系，對科技絡發表具有重要的理論和現實意義。
二、科技論文服務平臺評價體系的構建
為了了解用戶對科技論文服務平臺的使用和反饋情況，我們首先需要對這些平臺進行評估調查研究。本次調查所選取的對象是有一定知名度的三個網站平臺，分別是中國科技論文在線、學術批評網、教育技術通訊。調查對象主要是經常瀏覽這些平臺的用戶，還有一部分就是網站建設方面的人員，分別選取200名調查對象，并發放調查問卷。調查方法主要利用問卷調查法、SPSS、AHP、統計分析法、對比分析法和訪談法。
(一)問卷設計
通過文獻調研，本研究以 SERVQUAL量表為基礎，并參考國內外知名學者所建立的評估體系，經過綜合研究之后設計成調查問卷，共包括5個大項，38個小項[1]。問卷調查主要借助于Internet來發放在線調查問卷。受筆者能力、時間以及被調查者喜好、經驗和知識結構等的限制，在誤差允許的范圍內最大限度的保證結果的精確。
(二)評價體系的構建
問卷回收之后，本文對評估體系各項指標的數據采用定量、定性結合的方法進行分析。本研究共回收問卷198份，其中有效數191份，平均有效率為96.5%。本研究將科技論文服務平臺這個總體目標稱為一級指標，將上面總結的每個大類稱為二級評價指標，每個大類下面的子類稱為三級指標，這一系列的指標集就構成了評價體系。
(三)信度和效度分析
1.信度分析[2]
信度是指根據衡量工具所測出的結果，是否具有一致性或穩定性的程度。常用Cronbach’s alpha內部一致性信度系數檢測，信度系數越大，表明測量的可信程度越大。回收數據后，筆者依次將結果錄入SPSS17.0的數據庫，然后用Analysis–Scale-Reliability命令進行處理，得出二級指標和三級指標的Cronbach’s alpha系數分別是0.858、0.813，三級指標分半系數為0.871，說明本研究制定的評估體系具有良好信度。
2.效度分析
因子分析法是評估建構效度的常用方法，檢驗方法主要有KMO樣本測度和巴特萊球體檢驗。本研究對評估體系雛形中的26個三級指標進行因子分析，其KMO統計量和Bartlett’s Test分別為547.97和0.891，因此，通過了Bartlett檢驗，顯著性概率為Sig<0.001，為高度顯著。
(四)評估指標權重的確定
層次分析法是Saaty教授應用網絡系統理論和多目標綜合評價方法，提出的一種層次權重決策分析方法。
其步驟一般分為四步[3]：(1)建立階梯層次結構模型;(2)計算各級指標的相對權重并做一致性檢驗，本研究選用方根法，將各個行向量進行幾何平均，然后歸一化，得到的行向量就是權重向量。(3)層次總排序及一致性檢驗。一致性指標記作CI，隨機一致性指標CR分別定義為：
經過計算，一級指標的CR值為0.0074，二級指標的 CR值分別為0.0197、0.0197、0.0511、0.0207、0.0078，其值均小于0.1，這說明判斷矩陣具有滿意的一致性，然后根據組合權重的計算公式求組合權重，最后進行各評估因子的總排序，結果顯示CR=0.0534<0.1，說明總排序也具有滿意的一致性，具體數據如下表所示。
三、應用實例
基于上述分析，科技絡發表是基于信息技術手段的科技論文服務平臺，在科技論文質量控制、系統性能、界面設計、用戶服務、安全性等方面的得分并不高，還存在不少問題，這就使得科技論文平臺應有的功能不能充分發揮。另外，學術性是科技論文的靈魂，不斷增強科技論文的學術性和網站的權威性，是保障科技絡發表平臺建設與發展的重要一環。
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英國美術評論家赫伯特·里德在《現代繪畫簡史》中對藝術史的發展有過經典的概括：“整個藝術史就是一部關于視覺方式的歷史，是關于人類觀看世界所采用的各種不同方式的歷史”。康定斯基認為，畫家作為創造者應該追求對自己內心世界的表現，不應把模仿自然現象當做自己的目的，畫家應當用繪畫自身的形式語言，創造出能夠展現意圖的畫面;美國視覺藝術批評家蘇珊·格朗在《藝術的問題》中指出：“藝術品是種在某些方面與符號相類似的表現形式，這個表現形式就是藝術符號。”這些論述講明了繪畫形式與現實的關系，現實只是畫面創作的依托完全不同于現實世界。更有英國藝術理論家克萊夫·貝爾在《藝術》中提出：“藝術是一種有意味的形式”。清晰地表述出繪畫的表現不同于現實的寫照，而是創造一種平行于現實世界的平行體。” 與土地和鄉村的親近，仿佛是人與生俱來的天性。無論是在再現現實世界風景畫還是個性平面化語言的畫面再造的形成都一開始便于土地和鄉村息息相關。在土地和鄉村同呼吸共命運的繪畫取向中，無不充滿著生命的氣息，無不閃耀著人性的光芒。油畫進入二十世紀已不再滿足于再現現實世界，逐步進入到對人的本性和個性語言的畫面再創造的研究和探索中。在這個多元化的時代，藝術語言形式豐富多樣，平面化的藝術語言形式在其中占據了重要的分量。說起平面畫，早在舊石器時代晚期，圖繪在巖洞深處墻壁上的“洞穴壁畫”就初露端倪。平面化的形式語言在印象派時期已經有明確的傾向，在塞尚、高更、和梵高的部分作品中已經能夠看到作者在逐步的減弱所現物體的明暗、體積，把更多的精力放在畫面的形式布局和結構當中，塞尚以畫面的獨立表現為目標，從而實現了平面化。他對空間進行再構成，使二維畫面可咀自由處理，而不再一味的拘泥于再現。應該說是從塞尚的畫法之后，繪畫史上開始出現了平面化的畫面自立。梵高的作品，在東方繪畫的影響下只保留了一些微弱的顏色變化。畢加索在其作品《夢》中突出運用了平面化的形式手法，將畫面用舒緩的線條分割，填充色塊，形成了具有立體主義語言特點和裝飾性效果的油畫。馬蒂斯是法國二十世紀最為著名的表現性畫家之一，他筆下的物體完全是他在作品當中把人物和物體做出了極大地簡化處理，有些作品中甚至只保留了物象的大致輪廓;其作品利用色彩的對比關系和畫面形的分割，將畫面進行了平面化的組織、表現，達到了強烈的視覺效果。在抽象主義的繪畫當中，多數作者更加徹底的放棄了現實世界，更為自由的在畫面上進行著形與色的自由組合，用更為直接的個性語言傳達著對世界的認識，代表性的畫家有米羅、克里、康定斯基和蒙德里安等。康定斯基和蒙德里安的作品在抽象表現主義繪畫里面具有很強的代表性，康定斯基的熱抽象繪畫，畫面熱情，色彩跳動，充滿運動感;蒙德里安的作品相比之下則顯得安靜、理性，簡單的色塊對比和線條分割，展現著畫家對世界和畫面平面化語言構成的理性思考。
由國內繪畫的發展和演變來看，傳統的中國畫主要是由平面化的形式語言構成，但由于文化背景和認識的不同，其視覺構成不同于西方油畫的平面化形式語言。由于受到西學東漸的影響，中國出現了不少油畫家，但運用平面化形式語言進行表現創作且能夠融匯中西美學思想的為數不多。主要的代表性畫家有：四五十年代的林風眠由于受到了西方現代繪畫思想特別是馬蒂斯等畫家的影響，經過多年的探索形成了具有東方韻味的平面化表現形式的油畫，成就了很高的藝術造詣。在他的影響下，現代畫家吳冠中也形成了運用平面化形式語言結合中國文化和審美特點的繪畫形式。另外，現代還有畫家如：王克舉、譚平等在不斷地探索能夠融匯中西審美的平面化表現形式，并取得一定得成就。 在探索的過程中，作為中國的畫家面臨著西方審美思想和東方審美思想的碰撞，西方的繪畫材料和中國傳統審美根基的不協調等問題。雖然西方油畫當中也存在大量的平面化形式語言的繪畫形式，但畢竟審美的根基不同，不能完全適合畫面意圖的表現。 繪畫源于對現實世界的觀看，觀看中將審美意識、意圖與現實世界融匯，形成最終的畫面。平面化表現語言應注重展示視覺理解世界的方式，在最初的觀看中將本民族的審美融匯到畫面的平面化形式語言當中。繪畫發展越來越注重個性化語言的形成和主體意識的張揚，對平面化形式語言的研究符合本民族審美需求，符合繪畫中主體意識增強的發展趨勢，亦將促進繪畫個性化語言展現。
提出問題：
通過對平面化油畫語言的研究，筆者發現在國內外對其的研究不計其數。但真正將畫面回歸到簡約、直接的畫面形式語言和真正探究現實世界與畫面化語言需求之間關系，還需要在前期學習的基礎上做進一步的探索。如何真正將畫面回歸到簡約、直接的畫面形式語言?真正探究現實世界與畫面平面化語言需求之間關系?
