鋼琴伴奏藝術(shù)論文范文

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篇1

舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，經(jīng)歷了三個(gè)不同的階段，但是每一個(gè)階段都是以不同階段所在時(shí)期的背景作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作的角度也是多種多樣的。無(wú)論是描繪愛(ài)情的作品還是描繪大自然風(fēng)光的作品，都體現(xiàn)出千變?nèi)f化的特點(diǎn)，所以也就導(dǎo)致了歌曲的伴奏曲創(chuàng)作是不能一簇而就的。要針對(duì)每一首歌曲的整體特點(diǎn)，創(chuàng)作出適合歌曲的伴奏曲，所以在伴奏曲的創(chuàng)作上，首先是對(duì)歌曲的整體把握，深入的了解歌曲所表現(xiàn)的情感以及表達(dá)的思想，才能創(chuàng)作出好的伴奏曲，幫助演唱者理解歌曲。從舒伯特的藝術(shù)歌曲中能夠看到，它的整體的創(chuàng)作風(fēng)格是全面的。從聲音的形象來(lái)說(shuō)，非常具有歌唱性，能夠讓歌唱者更快的融入到歌曲中。在曲調(diào)色彩的比較上比較明顯，具有旋律性的意義多是體現(xiàn)在低音上面。另外，舒伯特歌曲的曲風(fēng)比較淳樸，跟民間情感非常的融合，并且也極具詩(shī)意。舒伯特創(chuàng)作的作品特點(diǎn)很多，雖然都是出自一人之手，但是在每個(gè)作品會(huì)存在著差異，所以這就要求我們對(duì)不同曲調(diào)的深入理解。在對(duì)一個(gè)作品的解析時(shí)，先是熟悉作品的創(chuàng)作時(shí)期，創(chuàng)作的背景都是歌曲的底蘊(yùn)，每個(gè)時(shí)期有著不同的背景，所表現(xiàn)出來(lái)的曲調(diào)的情感和內(nèi)容都是不同的，也只有在特定的背景下，我們才能更好地理解曲調(diào)所表現(xiàn)出的情感。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

1．藝術(shù)歌曲整體速度的把握

在所有歌曲面前，適當(dāng)?shù)难葑嗨俣仁呛米髌返臉?biāo)記，所以，演奏的速度是演奏的關(guān)鍵。歌曲是緩慢的，演奏的速度就必須是緩慢的，只有在速度和旋律上高度統(tǒng)一才能展現(xiàn)作品的情感。演奏者找到合適的速度對(duì)歌曲進(jìn)行處理，但是也要充分發(fā)揮作品的內(nèi)容，不能破壞作品的節(jié)奏感，在演奏中要盡量地展現(xiàn)作品的整體風(fēng)格。

2．藝術(shù)歌曲作品的句法和呼吸

演唱者對(duì)歌曲的理解首先是對(duì)歌詞的理解，在歌曲的句法特點(diǎn)上進(jìn)行呼吸。演唱者根據(jù)句法和歌詞的內(nèi)容來(lái)決定歌曲演唱過(guò)程中的停頓或者是呼吸，只有這樣才能更好地展現(xiàn)歌曲的情感和內(nèi)容。例如舒伯特的《從塔塔羅斯來(lái)的人》，整個(gè)曲目一共被分為四個(gè)部分，在第一部分的第二十一小節(jié)一直到第二部分第二十二小節(jié)的轉(zhuǎn)折的地方，是用來(lái)抒感，鋼琴伴奏的重音就是新的樂(lè)句開(kāi)始的提示。伴奏部分的音域不斷地開(kāi)始提升，就會(huì)帶動(dòng)更多的情緒。

3．藝術(shù)歌曲作品中的休止的運(yùn)用

休止的手法在鋼琴伴奏曲中式非常重要的手法之一，是情緒產(chǎn)生變化的原因。舒伯特在他的藝術(shù)歌曲中使用了大量的休止的符號(hào)，很多時(shí)候，為了能夠讓歌曲中的情感更加自然的發(fā)生轉(zhuǎn)變，休止符在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)。

4．藝術(shù)歌曲作品中獨(dú)奏聲部的認(rèn)識(shí)

在鋼琴伴奏曲中，獨(dú)奏聲部是指除了歌唱部分以外的鋼琴演奏的部分。這些獨(dú)奏的部分一般都是情感轉(zhuǎn)換的過(guò)度部分，演奏者需要對(duì)這些獨(dú)奏部分的內(nèi)容進(jìn)行深入的理解，把握情感的變化，才能在鋼琴演奏的過(guò)程中展現(xiàn)出飽滿(mǎn)的情感。所以在音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，作品分析的過(guò)程非常的重要，也是鋼琴演奏之前必須掌握的一項(xiàng)技能，在鋼琴演奏曲的過(guò)程中，只有從以上幾個(gè)方面深入理解，才能更好地對(duì)歌曲進(jìn)行演奏。

5．鋼琴演奏中人聲和伴奏的結(jié)合

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏具有非常獨(dú)特的感染力，在整個(gè)演唱中發(fā)揮著重要的作用。舒伯特藝術(shù)歌曲中都有人聲和伴奏的結(jié)合。伴奏聲部對(duì)歌曲的演唱會(huì)有著重要的補(bǔ)充作用，很多時(shí)候，歌詞和人聲都無(wú)法將歌曲的情感全面的表達(dá)出來(lái)，在鋼琴演奏的過(guò)程中，無(wú)詞勝有詞，能夠更加襯托出歌曲的情感。另外在歌曲中，伴奏聲部對(duì)歌唱具有烘托的作用，演奏聲部將情感渲染到一定程度再由歌唱聲部展現(xiàn)歌詞的情感，這樣更加能夠?qū)⒏枨那楦腥娴谋憩F(xiàn)出來(lái)。伴奏聲部跟歌唱聲部要展現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。要想表現(xiàn)出情感豐富的歌曲，就一定要讓伴奏部分的情感跟歌唱部分的情感保持高度的統(tǒng)一，無(wú)論是曲調(diào)還是在情感上，都要具有一致性，才能讓整個(gè)歌曲表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感，開(kāi)創(chuàng)自己的風(fēng)格。

三、總結(jié)