藝術(shù)歌曲詩詞創(chuàng)作研究

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摘要：黃自是我國著名的作曲家、音樂教育家。是我國藝術(shù)歌曲在30年代開始變革時的領(lǐng)軍人物。在藝術(shù)歌曲方面有著一定的造詣，為我國藝術(shù)歌曲事業(yè)做出了很大的貢獻(xiàn)。黃自的藝術(shù)歌曲多用古代詩詞與現(xiàn)代詩詞為曲詞進(jìn)行譜曲，在曲調(diào)上多用五聲調(diào)式來突顯民族風(fēng)格，同時結(jié)合西洋的作曲法，所以他的藝術(shù)歌曲也坡有西洋底色。黃自是將我國藝術(shù)歌曲推向成熟的優(yōu)秀作曲家，同時也是為我國音樂事業(yè)培育出了一批優(yōu)秀人才的音樂教育家。

關(guān)鍵詞：黃自；藝術(shù)歌曲；譜曲

黃自是我國30年代重要作曲家，音樂教育家。曾赴美留學(xué)，曾獲文學(xué)、音樂雙學(xué)士學(xué)位。讀書時他創(chuàng)作的管弦樂作品《懷舊》是我國較早的一部交響音樂作品。回國后在上海國立音專任教。作為音樂教育家，他任教當(dāng)時全部的音樂理論和作曲理論的課程，如：音樂史，和聲學(xué)，配器法等。他先后教導(dǎo)出一批我國著名的音樂家，如：賀綠汀、譚小麟、劉雪庵、陳田鶴等。作為作曲家，他創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。涉及的領(lǐng)域也有很多，如：愛國歌曲《抗敵歌》等；學(xué)生歌曲和電影歌曲《西風(fēng)的話》、《天倫歌》等；還有我國第一部清唱劇，根據(jù)白居易同名長詩創(chuàng)作的《長恨歌》（寫的是唐明皇和楊玉環(huán)的凄美愛情故事）；藝術(shù)歌曲《花非花》、《點絳唇》、《玫瑰三愿》、《思鄉(xiāng)》等。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲

《花非花》花非花，霧非霧，夜半來，天明去……這首藝術(shù)歌曲是黃自據(jù)唐代詩人白居易的古詩所編曲的。整曲為一段體，單樂章的曲式結(jié)構(gòu)。采用D宮調(diào)，運用五聲音階，來突顯民族風(fēng)格。樂曲分上片、下片。上面是三個字，下面是七個字。此曲只有短小的四句，運用了起承轉(zhuǎn)合。雖起伏沒有很大，曲速較慢，但旋律流暢，富有極強的感染力。歌詞描述了似花似霧，又非花非霧，如朝霞般的夢幻情景，及若隱若現(xiàn)的朦朧感。表達(dá)了美好事物都是短暫的、并不是長久存在的。《南鄉(xiāng)子•登京口北固亭有懷》這首藝術(shù)歌曲是黃自根據(jù)宋代豪放派詩人辛棄疾的詩詞進(jìn)行譜曲的。此詞是描寫三國中的孫權(quán)，對其進(jìn)行贊美的詩詞。通過歌頌對古代英雄人物，表達(dá)了詩人渴望像英雄一樣為國效力，蘊含著深深地愛國情懷。在作曲方面，黃自采用二段式的結(jié)構(gòu)。整曲采用了D大調(diào)，大調(diào)的音階多為明亮的，而針對這種贊美英雄詩詞所配的曲調(diào)，采用大調(diào)音階最為合適。可以表達(dá)出雄偉、激昂的情緒。此曲在節(jié)奏的變化特點上及如何配合詩詞的創(chuàng)作上也是別出心裁的。當(dāng)一個字對一個音名時，此曲的音樂走向便是直線狀的；當(dāng)一個字對多個音名時，音樂的走向便帶有轉(zhuǎn)換。在演唱時要注意情緒需飽滿、激昂方能表達(dá)出作曲家和詩人的心意。

二、現(xiàn)代詩詞藝術(shù)歌曲

《玫瑰三愿》是黃自譜曲，龍榆生（龍七）詞。此曲創(chuàng)作于1932年，當(dāng)時我國處于戰(zhàn)亂時期。龍七到國立音專上課時看到凋零的玫瑰花，心中升起凄涼感，便寫下這首詞，后黃自進(jìn)行譜曲。此曲講述一位少女，不甘心命運的安排，渴望對未來美好的憧憬及他人的關(guān)愛。實則寓意為知識分子們對戰(zhàn)亂時為國家和人民帶來災(zāi)難的憤怒之情。《玫瑰三愿》采用了鋼琴與小提琴兩種樂器伴奏。此曲是一首通譜體歌曲，為二段體結(jié)構(gòu)。整曲分上片、下片。第一段是由兩個樂句組成的方整性樂段，采用E大調(diào)，6/8拍子的弱起，運用了模進(jìn)的寫作手法。第一句連線符號的運用，巧妙的增強了歌曲的抒情性。第二句變?yōu)?/8拍子，相比第一句也多了些旋律上的裝飾。第一段為上片，在結(jié)尾處用琶音很自然地引出了下片。第二段是有三個樂句組成的樂段，分別為玫瑰的“三愿”，在創(chuàng)作手法上依舊是采用了模進(jìn)的手法，并對“三愿”進(jìn)行了展開。在演唱方面要注意這三句，要做出明顯漸強、漸弱的對比，演唱時情緒上的變化或柔和、或激昂，方可體現(xiàn)出作曲家和詞作者在創(chuàng)作時的心聲。《春思雨》是黃自譜曲、韋瀚章寫詞。韋瀚章這首詞寫的典雅精細(xì)，突顯出他十足的文筆底蘊，自然也深受黃自的喜愛。黃自在創(chuàng)作上也進(jìn)行了精心的設(shè)計和構(gòu)思，極重視詞與旋律的搭配。這首詞描述了的是少女坐在秀樓上，沒有心情梳妝打扮，空洞的望向遠(yuǎn)方，思念著遠(yuǎn)方的情郎。讓人有種凄涼、孤獨感，同時還帶有期盼的感覺。《春思曲》是帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。節(jié)奏上則運用了極少出現(xiàn)的12/8拍子。第一段d小調(diào)，小調(diào)的特點為暗淡，不明亮，剛好表現(xiàn)出憂傷的情感，充斥著浪漫主義色彩。第一句，鋼琴的三連音形象且惟妙的表現(xiàn)出了雨滴的感覺。第三句是第一句加以變化的重復(fù)，使用了f小調(diào)，比較沉重。勾畫出少女思念情郎難以入睡等狀態(tài)。第二段由小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，大調(diào)的特點是明亮，表現(xiàn)出活潑、明朗的感覺，但也蘊藏著些許傷感。此樂段是大小調(diào)頻繁轉(zhuǎn)化，其目的是為了呈現(xiàn)出少女內(nèi)心不斷地變化。尾聲頭尾呼應(yīng)，從幻想中回到現(xiàn)實，依舊孤獨、寂寞、期盼郎君早日歸來。

三、結(jié)語

黃自是一位優(yōu)秀的作曲家，音樂教育家。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域上也有著重大的貢獻(xiàn)。《花非花》、《南鄉(xiāng)子•登京口北固亭有懷》、《玫瑰三愿》等這些作品的音樂語言樸實而簡練、和聲織體豐富而多變、旋律線條或優(yōu)美流暢、或飄渺朦朧、或雄偉激昂，具有極強的藝術(shù)的感。在作曲上巧妙的運用民族風(fēng)格與西洋作曲法相結(jié)合，并在蘊含著西洋底色的基礎(chǔ)中還不忘突顯民族色彩。這樣的作品堪稱我國藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典。為后期我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了極好的鋪墊，同時為我國三十點年代藝術(shù)歌曲事業(yè)開啟了撲向成熟的道路。

作者:劉佳音 姜媛菲 單位:沈陽音樂學(xué)院