藝術歌曲歌詞創作探討

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摘要：中國的藝術歌曲創作從誕生伊始到二十一世紀的今天，已然走經歷了將近百年的時光。回顧我國藝術歌曲的創作史，的確使音樂創作者欣慰。這種欣慰來自藝術歌曲創作可喜的的成就，這種成就并不一定是一種辯證的進步。可以說從內容到形式、美學理念都取得了巨大的成就，推動了音樂藝術的進步，并且形成了中國藝術歌曲有別于世界其他優秀民族的派別。這些成績的取得，是與歷代中國藝術創作者的辛苦勞動分不開的，但客觀上來講，新中國的改革開放政策的實施，加強了中外音樂的交流也是一個重要的外部因素。時至今日，我們已進入二十一世紀的第二個十年，我國的藝術歌曲創作環境更加寬松，所以對于創作者來說，不僅應該沿著前人走過的路，還應該結合時代的特點，繼續提高藝術歌曲的質量。

關鍵詞：織體；鋼琴伴奏；意象

一、在藝術歌曲的歌詞創作上

我們不僅可以在中國優秀的古典文化中吸取；也可以重新創作富于時代氣息的文學形式，詩詞的形式既可以是古典的押韻，也可以是白話文性質的散文體。在內容上首先必須注重的作品較高的文學性，這樣才能保證作品的意蘊，只有這樣才能給予聽眾藝術享受，繼而獲得不同于純文學的詩意和藝術教化功能。總體上來說，詩詞的選擇范圍是有很大的空間的，凡屬歌頌人類，真善美的，引導人民群眾精神文明建設積極向上，懲惡揚善的：“能表達美好的、健康的情緒，積極向上的、都應作為優秀詞作者所努力追求的。需要強調的是，藝術歌曲的歌詞不能等同于一般的群眾歌曲的歌詞，要重點在藝術性上、文學性上去努力，把藝術歌曲的歌詞作為一種特殊的文學載體來創作，要讓藝術歌曲歌詞的每一個字、每一個意境都能促使作曲者在每一個樂音上得到微妙的表達；使藝術歌曲的歌詞既具有較高的藝術性-----即詩詞的詩意體現，更要努力做到歌詞的文學性和藝術性的完美統一。要使藝術歌曲的歌詞的生命力和文學性不因某一時代、某一事件的變化而失去它長久的藝術價值。”

二、旋律創作

藝術歌曲限于形式，它不同于歌劇詠嘆調以及戲曲唱段，所以旋律的創作尤為重要。意大利著名歌劇作曲家賈科莫•普契尼曾說‘一部歌劇里有‘聽眾喜聞樂見的朗朗上口的旋律’就離成功不遠了。因此，在作曲家群體里的某種共識——除了借鑒中外藝術歌曲創作技術上的做法外，在旋律創作時要進盡量放棄類似于器樂創作技法的復雜性、表現手段的多重性、辯證的在織體上做出改變；在旋律的寫作上既要保持中國古典音樂文化的特色，又可適度運用世界當代新的創作理念。比如后期就有作曲家戲曲十二音作曲法，這種創新就比較新穎，在近些年也有一些學院派的年輕曲作者做一些實驗性質的作品，他們的作品顯示出新的特點，比如有了美國簡約主義音樂的特點，重復較多，缺少變化，也比較平淡，不適合表達音樂情緒的對比，但這種實驗性質的作曲技術的作品僅是學院派的小范圍內；在表現人物的手法上節奏和旋律的規律性，建立穩定的脈動運行，音樂和詩詞的長度相等，能夠預期的樂句結構，歌曲開始部分建立固定的速度和伴奏，選了通常較短，在聽覺上有對稱的組成部分，使用易于辨識的倒影、回應和模仿手法。所以對于旋律創作，努力創作出民歡迎的，而不是為了獲獎而去的并且適應中國音樂前進的發展趨勢是一個非常大的趨勢。即藝術歌曲的旋律在可聽性的基礎上，深挖藝術性。并且做到藝術性、時代性和旋律性的辯證統一。這就需要，我們對藝術歌曲的創作史進行細心的不斷分析總結，在前人在藝術歌曲創作方面的基礎上，吸取歷史的，文學的，技術的實踐成果，進一步銳意創新，開創中國藝術歌曲創作的新局面。

三、伴奏創作

不可否認的是，鋼琴伴奏在藝術歌曲中起到非常關鍵的作用，首先能夠起到營造氣氛的功能；有時候是對詩詞意向的模仿；更多地是傳達一種行走的感覺；有時它與詩歌是一種對話回應的功能。對于這一點，在歐洲古典藝術歌曲史上有很多可供我國文藝創作者參考的地方，例如意大利巴洛克時期的通奏低音形式，舒伯特的在其藝術歌曲創作中的成熟伴奏理念，勃拉姆斯藝術歌曲中的肢體寫法，都可以拿來為我所用。比較成熟的歐洲古典藝術歌曲鋼琴伴奏的構思，不僅需要伴奏織體和音響對聲樂織體給予和音、節拍節奏上的支持，更重要的是它還可以通過伴奏中音響寫意、織體的奇妙配合、等多種寫法提示旋律，優秀的歌曲詮釋者借此不僅渲染氣氛而且烘托意境，繼而令觀眾得到一個文學詩意與音樂詩意的美妙結合，這種體會與歌劇院里詠嘆調的劇場性效果是完全不同的體驗。它是一種更加私密的傾訴。我國的歌曲創作史顯示了我國藝術工作者的創作歷程有借鑒歐洲先進經驗的成分，但最終形成了自己獨特的音樂文化伴奏。比如在伴奏織體的構思上，一能夠處理好民族風格與西洋素材之間的平衡，西洋技法比如，通奏低音，琶音處理都與民族調式有著千絲萬縷的聯系。二做到歌曲旋律與伴奏織體的辯證協調即滿足了藝術家的二度創作，也照顧到了人民的文化生活需要。

四、結語

回顧中國藝術創作走過的歷程，在無數音樂前輩們的辛勤努力下，結合中國的實際，在中西音樂的交融中，為我們開創了中國藝術歌曲創作的道路，奠定了中國藝術歌曲的基本風格；綜觀中國藝術歌曲發展的今天，我們在老一輩音樂家開辟的道路上大大向前邁進了一步，在前進的道路上，不但積累了成功的經驗，也在不斷的汲取教訓，在新一代音樂工作者的不斷探索、不斷總結、不斷努力中，使中國的藝術歌曲在繼續提高的道路上，取得了可喜的成績，開創了中國藝術歌曲多元化的新局面；展望中國藝術歌曲的明天，在馬克思主義文藝策略、毛浙東延安文藝座談會上的講話、最新文藝創作、文藝方針，等歷代中國共產黨文藝政策的引導和指導下。中國文藝工作者，在新的時代，新的小康社會的背景，新的文化要求下，對于藝術歌曲的創作，通過旋律的創作深化、伴奏的的創作構思的辯證思考，一定會使藝術歌曲創作的事業更加興盛，迎來下一個創作繁榮時期，使我們祖國的音樂事業更加全面和完美，繼而使藝術歌曲的創作史在整個音樂發展過程中更加豐滿，如同我國其他眾多音樂體裁創作一樣。

作者:張燦毅 單位:聊城大學音樂學院

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