平面設計文字排版方式

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1.提高文字的可讀性

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念……

恰當?shù)倪x擇你所需要的字體，不要使用過小過細的字體。注意文字在編排時的方向，注意安排閱覽者的視線。

2.文字的位置應符合整體要求

文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂。而且作品的整個含義和氣氛都可能會被破壞，這是一個很微妙的問題，需要去體會。不要指望電腦能幫你安排好，它有時候會幫你的倒忙。細節(jié)的地方也一定要注意，1個象素的差距有時候會改變你整個作品的味道。安排好文字和圖形之間的交錯合并，既不要影響圖形的觀看，也不能影響文字的閱覽。文字一定不要全部都頂著畫面的邊角，這樣看起來很不專業(yè)。不要讓文字和邊線沒有距離感，適當?shù)恼{整距離會舒服點。

3.在視覺上應給人以美感

在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至會讓觀眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現(xiàn)出的意圖和構想。

一個帶有圖形的文字版面，文字的字體、大小、間距一致，內容清晰醒目，也許你認為這樣也不錯了，但是多少顯得平淡了些。如果我們對圖形中的文字稍加變化：如改變字與字之間的位置、字體的風格，增大個別文字的尺寸，（字體加大后，段落之間的距離也應該隨之調整，小字體同樣應用這一規(guī)則，不過是相反的）這樣在視覺上增添了層次感和節(jié)奏感。

如果有多個段落，就要注意更多的問題，比如主次和輕重，以及在內容表達當方面的重要程度等。

4.在設計上要富于創(chuàng)造性

根據(jù)作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設計意圖的表現(xiàn)。設計時，應從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受。

一個很普通的文字版面，加一點自己的感受在里面，對文字的大小、間距、透明度做些調整，就會是完全不同的效果了。如：圖1、圖2。

另外根據(jù)畫面或作品的要求，可以使用一些圖形化的文字（這可是漢字設計的一種新觀點）。所謂“文字圖形化”即將文字筆畫做合理的變形搭配，使之產(chǎn)生類似有機或無機圖形的趣味。強調字體本身的結構美和筆畫美。如圖：圖3、圖4。

圖3中的文字———“無欲”在這里面的表現(xiàn)力有些蒼白、呆滯，對主題的表達沒有什么幫助。圖4中“無欲”進行了一些字體上的設計，人性化的味道出來。差別就在這里，也許只是一點小改動，但是需要你思考的卻更多。有時候對文字的筆畫做特殊的加工處理往往會產(chǎn)生一些意想不到的效果。而這樣的處理是帶有創(chuàng)造性的。這是電腦字體所無法替代的效果，帶給觀看者的感受自然會要強烈的多。在一定的條件下，確實不能用電腦中提供的字體，必須要自己創(chuàng)造。這也是漢字魅力所在的地方。

5.更復雜的應用

文字不僅要在字體上和畫面配合好，甚至顏色和部分筆畫都要加工，這樣才能達到更完整的效果。而這些細節(jié)的地方需要的是耐心和功力。記住一定要有自己的想法和感受在里面，如果想表達自己對作品的態(tài)度，就不要在文字上偷懶，這也是不能偷懶的地方。

對作品而言，每一件作品都有其特有的風格。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個作品風格的風格傾向，形成總體的情調和感情傾向，不能各種文字自成一種風格，各行其是。總的基調應該是整體上的協(xié)調和局部的對比，于統(tǒng)一之中又具有靈動的變化，從而具有對比和諧的效果。這樣，整個作品才會產(chǎn)生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。除了以統(tǒng)一文字個性的方法來達到設計的基調外，也可以從方向性上來形成文字統(tǒng)一的基調，以及色彩方面的心理感覺來達到統(tǒng)一基調的效果等等。

在有圖片的版面中，文字的組合應相對較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應該緊湊地排列在適當?shù)奈恢蒙希豢蛇^分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動的混亂。

文字排列在平面設計中的運用沒有規(guī)律可遵守的，是完全以表達自身感受為主的，更多的依賴作者的設計功力和對文字設計火候的把握，以及對自身情感表現(xiàn)的欲望強烈程度。沒有激情的文字版面是蒼白的，只有激情的文字版面是無力的。激情加上技藝的是震撼的。這要求設計者的創(chuàng)新概念和大膽構思，不必固執(zhí)于條條框框。

文字版面的設計也是創(chuàng)意，創(chuàng)意是設計者的思維水準的體現(xiàn)，是評價一件設計作品好壞的重要標準。在現(xiàn)代設計領域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限于思維上，這是好事，省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來做，人，畢竟才是設計的主體。