特殊藝術(shù)語言獨(dú)特作用

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電影錄音剪輯里的解說詞，是一種特殊的語言藝術(shù)。它不是文學(xué)作品，若離開電影錄音素材，它就談不上欣賞價值。解說詞是編輯根據(jù)電影錄音素材，根據(jù)自己對電影的感受，根據(jù)聽覺藝術(shù)的規(guī)律寫出來的。編輯以形象感、畫面感出之，聽眾則“需要想象，推測和‘虛構(gòu)’”，從而在“心里”看到栩栩如生的“活”電影。電影錄音剪輯的解說詞這種特殊的語言藝術(shù)就如同一股新鮮的血液一樣注射進(jìn)失去畫面的軀體的“殘片”，頓時使“殘片”復(fù)活，獲得了新的藝術(shù)生命。下面就電影錄音剪輯里的解說詞這種特殊的語言藝術(shù)談?wù)勛约旱目捶ǎ?/p>

一、電影錄音剪輯解說詞，在語言藝術(shù)上體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格

編輯在電影錄音剪輯的創(chuàng)作中努力尋找著自己的角度、尺度、方式、支撐點(diǎn)和位置，從而形成了自己的語言風(fēng)格，這有如下表現(xiàn)：

（1）哲學(xué)意識的滲透。有些編輯注重了對電影的情感體驗，在編輯的解說詞中融進(jìn)了自己對人生哲理的思考，從而使剪輯變得比較深邃，增強(qiáng)藝術(shù)的厚度。如電影《我們倆》中這樣一段解說詞：“在人生的路上，我們每個人都會走過一個又一個驛站，在走過的驛站里我們也許都是匆匆的過客，那一頁很快就會翻過去。我們的生活也是如此。但是有一個驛站的帷幕從拉開到謝幕，始終無法從我的記憶中抹去，那段生活雖然只經(jīng)歷了冬、夏、春、秋一年的短暫時光，卻留下了我的眷戀和遺憾?！边@段解說詞中就充分融入了編輯的情感和對生活的思考。

（2）詩意的流瀉。有些影片追求詩意化、寫意抒情的風(fēng)格，這正觸碰著有些編輯審美“靈犀”。他們用優(yōu)美、舒緩又富有韻律的散文詩來抒發(fā)自己的主題意識，這不僅使聽眾聽懂了電影內(nèi)容，還可以欣賞到語言和美的解說辭、領(lǐng)略到編輯的情感體驗，從而獲得一種審美的愉悅。

（3）當(dāng)代意識的凸顯。有的電影用當(dāng)代意識寫意歷史、審視身邊所發(fā)生的事情。當(dāng)以視覺藝術(shù)為主的電影轉(zhuǎn)換成聽覺藝術(shù)為主的電影錄音剪輯時，編輯不只是簡單地復(fù)述編導(dǎo)的思想觀念，完成敘述故事的任務(wù)，他們也融進(jìn)了自己當(dāng)代的意識。

（4）整體意識的出現(xiàn)。編輯的主題意識恰到好處鑲嵌在電影的總體結(jié)構(gòu)中，從而使電影錄音剪輯有藝術(shù)整體感，閃爍出藝術(shù)的光彩。從語言的把握、音響的調(diào)動、聲音素材的剪裁等方面，都能體現(xiàn)出編輯日趨成熟的藝術(shù)手法，使電影剪輯具有主體意識的審美價值。

二、解說詞這種特殊的語言體現(xiàn)了編輯取長補(bǔ)短的語言功力

解說詞，文無定法，因“影片”而定調(diào)，隨“影片”而下筆，靈活多樣，千姿百態(tài)。滕守堯在《審美心理描述》一書中寫到：“要避免單一，見出生命和情感的復(fù)雜多樣；避免機(jī)械呆板，見出生命和情感活動的流動和曲折；避免平鋪直敘，見出生命和情感的起伏和節(jié)奏；避免陳詞濫調(diào)，見出新奇?！痹陔娪凹糨嫿庹f詞中，有常見的肖像描寫、心理描寫、場景描寫、細(xì)節(jié)描寫、夾敘夾議等諸多形式，“見出生命和情感活動的流動”和“見出新奇”，這是體現(xiàn)編輯取長補(bǔ)短的功力所在。

（1）肖像描寫中補(bǔ)短。在電影中有“肖像構(gòu)圖”，這是借用繪畫術(shù)語。肖像構(gòu)圖的成敗直接影響到人物形象的塑造，而肖像描寫則直接影響電影剪輯中聲音形象的塑造。所以，肖像描寫是人物形象塑造的重要手段，它可以把人物面容、風(fēng)度、神態(tài)、體態(tài)、衣著等外貌和主要表現(xiàn)部位描寫出來。只要把人物點(diǎn)染“活”了，解說詞就成功了。電影剪輯中的肖像描寫，手法多樣，可以靜態(tài)描寫，也可以動態(tài)描繪；可以正面著筆，也可以側(cè)面描寫；可以一次亮相即止，也可以反復(fù)點(diǎn)染；可以工筆細(xì)描，窮形盡相，也提倡突出特征、簡筆勾勒，寥寥數(shù)語，形顯骨立、神情畢現(xiàn)。肖像描繪多采取白描手法，老舍對此有精辟的論述：抓住“人物的外表要處，足以烘托一個單獨(dú)的性格，不可泛泛地由帽子一直形容到鞋底?！毙は衩鑼懸谩爱嬔劬Α钡氖址ǎx擇最佳角度，從個性特征下筆，三言兩語，避繁就簡，切忌面面俱到。

（2）心理描寫中的補(bǔ)短。人心不同，各如其畫，洞察心靈、探微索幽是人們的審美要求。心理描寫是刻畫人物的重要手段，是關(guān)系到人物形象塑造的深度問題。電影剪輯中體現(xiàn)了編輯本人的審美評價和主觀色彩，強(qiáng)化了影片主人公的心理描述。出自編輯筆下的解說詞，由外向內(nèi)，精心刻畫人物心理，描法也是搖曳多姿：或直抒胸臆，或曲筆傳情；或現(xiàn)在、過去、未來交錯疊現(xiàn)，在閃前、閃回、夢幻鏡頭中透視心靈；或觸景生情，緣情而發(fā)，獨(dú)自式的真情流露；或旁白代言，剖析影片人物的內(nèi)心奧秘。人心溝通，情感呼應(yīng)，是最佳審美效果，這正是編輯的審美追求。

（3）場景描寫中的補(bǔ)短。人的本質(zhì)是一切社會關(guān)系的總和。在現(xiàn)實生活中，每個人都處在一定的時代背景、自然環(huán)境和生活舞臺之中。恩格斯曾強(qiáng)調(diào)過：寫作除了細(xì)節(jié)的真實外，還要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。有的電影畫面很美，場景蔚為壯觀，但失去畫面的電影剪輯如何彌補(bǔ)損失呢？編輯的回春妙手，另辟蹊徑，即沿著“想象”的景，通過生動“景物描寫”解說，借助于聽眾的想象和貯存的生活經(jīng)驗，浮現(xiàn)各種景象。

（4）細(xì)節(jié)描寫中的補(bǔ)短。電影在表現(xiàn)細(xì)節(jié)、細(xì)部上有獨(dú)到之處，電影攝影機(jī)鏡頭善于顯微和放大。細(xì)節(jié)之重要，首先出于藝術(shù)形象的具體化，它能給人以真實感。沒有具體性、沒有細(xì)節(jié)的真實，就沒有藝術(shù)形象。細(xì)節(jié)能賦予情節(jié)以血肉，使人物性格個性化，引導(dǎo)觀眾、聽眾思想情感發(fā)展的方向。細(xì)節(jié)的選擇和提煉，不能只著眼于藝術(shù)本身，而要放眼于藝術(shù)整體，服從藝術(shù)整體性、統(tǒng)一性的原則。一部好的電影看完后總有一些細(xì)節(jié)給人留下深刻的印象，長久不能忘懷。

如電影《海洋天堂》中開頭序幕父親帶著兒子，父親把繩子、兒子和一塊巨石連在一起向大海深處游去，這一細(xì)節(jié)就深深地震撼著我們的心靈，也給編輯一個充分的描寫空間。解說詞是這樣寫的：“父親帶著兒子，父親把繩子、兒子和一塊巨石連在一起向大海深處游去，大海的胸懷是博大的，它同時也把一個父親極端的愛攬入了自己的懷抱，父親要和兒子在大海中尋找屬于他們的天堂，這是一份怎樣讓人難以理解的愛啊？”一部成功的電影剪輯能幫助聽眾提高對作品的理解，體會出原有作品中尚不能悟出的東西。有時候，一部完美的作品，通過一組非常流暢的解說詞，巧妙地烘托了原作，強(qiáng)化了思想性、幽默性、富有藝術(shù)感染力。