藝術設計構成語言形態

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我們生活的現實是一個立體的、多維的世界,立體在空間中占有一定的位置,從任何角度都可以觀看,而且還可以用手直接觸摸,它沒有固定不變的輪廓,不同的視角表現出不同的外形,僅用一個形狀不能確定一個肯定的立體,所以立體不叫形狀而叫形態,具有多維體態的意思。形態作為傳遞設計“物”信息的基本要素,它能使物的內在的質、組織、結構、內涵等本質因素上升為外在表象因素,并通過視覺而使人產生一種生理和心理過程。本文以形態的研究為主脈絡,從形態的感知、認知、重構、創造,來分析形態的基本要素形、色、質等,闡述藝術設計的形態觀:形的建構是美的建構,形的建構是藝術設計的本源。

一、形態的本質

形態不只是物體的外形,也包括物體的內在結構,即從形態中可以反映內在的質、組織、結構、內涵等。在形態的研究中,自然物的外形并不比內在的結構與力量來得重要,因為我們看自然物時,不僅要利用視覺,也要借助思維,去洞察這個結構與力量。自然物的形態均與生長或生命有關,在造型創作中,不能夠只是簡單地模仿自然的外形,而要傳達其內在的結構與所賦予的外在形象整合所顯示出的生命力量,并透過生命力的表現去發現一個自然物和基本形體(如圓柱體、圓錐體、圓球體)的共存、共生的性質,從而表達自然物的精華與本質。

二、形態的體系

在理性分析上可將形態分為兩種:一是直接知覺的形態,即看得見也摸得到,如文字、圖形、草木等,我們稱為現實形態;另一種是非直接知覺的形態,即在習慣性思維中,憑想象而獲得的形態,它存在于我們的觀念中,稱為觀念形態。現實形態有自然的也有人為的,可分為自然形態和人為形態兩種,而所有的人為形態的創作規律,都是人感知自然,從自然形態形成規律中認識、分析和總結出來的。在自然形態中,有機形態所占的比例很大,如園中的花果、林中的鳥獸,乃至岸上的小石,河川的溪流,天際的輕煙等,這些形態有的是由外力的作用所構成的,并賦予了形態曲面或曲線的性格而顯出柔和之美。如豌豆的外形具有強度的曲面張力,以包藏內部的豆仁;又如魚類在水中游動,身體呈流線型的曲面構造,以適應水中的環境。這些形態充滿了合理的人機性,在視覺上產生流動的快感。在有機形態中,顯示的是力與力之間相互作用的結果,即力學要素的相互關系所構成的。如鵝卵石、河岸的形態便是水的沖擊與物質的抗力相互作用的結果。有機形態中包含了無數的基本形態,塞尚曾把自然界的物象、繁雜的形態還原到簡單的球、圓錐、圓柱形態中,以數個基本形態代表所有形態的基本結構,這個觀念給予后人很大的啟示。由瑞士建筑家赫爾佐格和德穆窿主持設計的北京奧運會體育館,就象一個巨大的容器,它符合國家奧運會體育館在功能上和技術上的需求,建筑結構的組建相互支撐,形成網絡狀的構架,其方向、樓梯及屋頂完美有機地融為一體。建筑外觀設計宛如一只用樹枝編織而成的巨型“鳥巢”,坐落在奧林匹克公園中央區,并有微妙的呼應關系。

三、形態的基本要素和特性

形態的基本要素包含了點、線、面、體等幾個方面,點的方向性排列產生線,線的并列產生面,面的重疊又形成了體。點、線、面、體的排列組合是立體形態呈現的關鍵。點、線、面、體諸構成要素,反映在具體的形態設計上,表現為各種形態要素的組合及設計,形式上的尖角和端角、線棱和線角、內壁和外壁、整體和局部等形態要素的轉折、起伏、銜接等多種變化,都是由這些基本要素以不同方式相互結合所構成的。

1.點:對點的判定,完全取決于它與其存在的空間關系。無論它的面積多大,以何種形式出現,只要它在整體空間被認為具有凝聚性而成為最小的視覺單位時,都可以稱為點。在立體構成中的點,不但有大小、形狀和厚度,同時還具備了生命的意義,它往往和線、面、體的同構產生效果。

2.線:線為一切形態的基礎。凈化的線條是形態設計的靈魂,線是設計師的重要設計語言。在立體造型中,線有積極與消極兩種意義。所謂積極的線,指獨立存在的線;所謂消極的線,指存在于平面的邊線或立體棱邊的線,可以構成形的外部輪廓線,將形從外界分離出來。線可歸納為直線、曲線兩大類,直線給人堅硬、嚴謹的感覺;曲線則給人舒展、優雅的感覺。直線有力的美,曲線有動的美。在形態設計中常采用直線和曲線相結合的造型,產生方中帶圓、圓中寓方、剛柔相濟的效果。

3.面:面是由長度和寬度兩個次元所共同構成的“二維空間”,含有積極與消極二種意義。所謂積極的面,或是線的密集或移動,或是點的繼續擴大,或是線的寬度增大,或是體的分割。所謂消極的面,或是點的集合,或是線的集合,或是體的交叉,也稱為虛有的面。面是立體構成的根本,任何立體和空間形態都是建立在面上,任何形態的感知都通過面產生的。面可分為幾何形的面(用數學法則所構成的直線形或曲線形)、偶然形的面(非人力所能完全控制的恒常現象的形)、有機形的面(順乎自然法則且具有次序性美感的形)、不規則形的面(非次序性且故意尋求表現某種情感特征的形)。各種形態的面,所傳遞的信息各有其獨特的個性,例如:幾何形的面給人以簡潔、明快、明朗、端莊、有序之美感。

4.體:面的圍合運動或延展運動形成了體。體不僅包含了點、線、面的形態要素,而且包含了點、線、面的運動空間要素,所以體是點、線、面的空間組合。體是由長度、寬度、深度三個次元所共同構成的“三維空間”,它占有實質空間,從任何角度都可以通過視覺和觸覺感知它的存在。體的基本種類主要有球體、圓柱體、立方體、四棱柱體和四棱錐體等。體給人實在、確定、可靠的體量之感。各種形態的體,其性格各有差異:立方體具有厚實、穩定、莊重的體量感;球體、圓柱體、立方體、四棱柱體和四棱錐體給人以明快、舒展、活躍的動感;球體具有活潑、躍動的動態美;柱體給人以強烈的聳峙、向上的動態美感;椎體卻給人以展開、輕盈的動態美感。體的主要特征是量感的表現體現體的體積、重量和容量的共同關系,體的量感包括實體的表現和虛體的存在。

5.形態的抽象性與具象性。所謂抽象,《辭海》中的定義為:(1)同“具體”相對,指從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性、關系等;(2)指思維活動的一種特殊性,即在事物中抽取事物的本質屬性,撇開非本質屬性,是形成概念的思維過程方法。抽象的目的是為了追求造型的真諦,凈化造型的本質,它提倡造型要素應盡可能地避免一切具象形態所帶來的局限和束縛。從古希臘哲學家到當今的藝術家及設計師所形成的設計理論上看,都認為所有的物體可以還原成圓球、圓錐和圓柱三種最基本的抽象形,這三個形的平面投影即為圓、三角、方形。所謂具象形態是未經提煉加工的原型,即自然形態。因此,凡從自然形態提煉變化出來的形態,都是抽象的,只是抽象的程度不同而已。抽象形態和具象形態在造型活動中都是通過抽象的方法創造的,只是人的認識過程中處于不同階段。提煉程度高是抽象的形態,提煉程度低是具象的形態。

四、設計與形態

設計意味著創造,形態是設計創造的基本要素,這決定了必須用發展的觀點來看待設計中的形態元素,不然所設計的“物”就會喪失生命力。不同的時代都有自己的設計語言,時代的發展決定著新型形態觀的產生,它成為引領設計發展的先行者。

1.形是營造主題的一個重要方面:主要通過設計物的尺度、形狀、比例及層次關系對心理體驗的影響,讓人產生擁有感、成就感、親切感,同時還應營造必要的環境氛圍使人產生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒。如,對稱或矩形能顯示空間嚴謹,有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氣氛;圓和橢圓形能顯示包容,有利于營造完滿、活撥的氣氛。

2.形態的指示性特征:物的形態暗示人們使用方式、操作方式。通過造型形態相似性,如裁紙刀的進退刀按鈕設計為大拇指的負形并設計有凸筋,便于刀片的進退操作暗示它的使用方式;通過造型的因果聯系,如旋鈕的造型采用周邊側面凹凸紋槽的多少、粗細這種視覺形態,以傳達出旋鈕是精細的微調還是大旋量的粗調;容器利用開口的大小來暗示所盛放東西的貴重與否、用量多少和保存時間長度等。

3.形態象征性的特征:通過形態語言體現出設計“物”的技術特征、功能特征和內在品質,包括部件之間的過渡、表面肌理、色彩搭配等方面的關系處理;通過形態語言把握好產品的檔次象征,往往通過產品標志、局部造型或色彩手法、材料甚至價格等來體現,如標志“Braun”象征剃須刀無與倫比的檔次,象征物主的富有及地位;形態語言也具有的安全象征如:形態造型渾然飽滿、工藝精細、色澤沉穩都會給人以心理上的安全感,合理的尺寸、避免無意觸動的按鈕開關設計等會給人生理上的安全感。

4.材料質感與肌理的品質:通過材料表面特征給人以視覺和觸覺感受以及心理聯想及象征意義。選擇合適的造型材料來增加感性、浪漫成分,使物與人的互動性更強。不同的質感肌理能給人不同的心理感受,如玻璃、鋼材可以表達產品的科技氣息,木材、竹材可以表達自然、古樸、人情意味等。五、結語從對自然形態的觀察、分析、理解中,我們可以明白:形態觀的塑造是一個長期的積累過程,同時又是一個滾動發展的過程。它應該與時俱進,又同本土文化一脈相承,形成一種互動關系。在反映設計文化的同時,推動著設計文化的創新,在互動過程中形成默契。科學技術與藝術的結合是在不斷的進步中拓展和提升,新的設計形態觀必將隨著時代的發展、科技和人文藝術的發展而更新。