當代紀錄片發展論文

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摘要：隨著中外電視文化交流日益擴大，近年來中國紀錄片創作的越來越活躍，并接二連三地在國際上獲獎。今天我們的紀錄片更多的是如何盡快轉換思路，建立和適應市場運作機制。

關鍵詞：紀錄片中國紀錄片未來和發展

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，以不能虛構情節、不能用演員扮演、不能任意改換地點環境、不能變更生活進程為其基本特性。在人類影像發展史上，紀錄片作為一種獨特的藝術形式，試圖尋求對現實世界的關照與摹寫，把人類自身的發展和與自然的抗爭以影像的形式再現或表現于世，它對于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類在高速發展的歷程中以反思空間。

一、我國當代紀錄片的發展回溯與現狀

從中日合拍紀錄片《絲綢之路》開始，給電視界帶來了開放的意識。1982年拍攝的《話說長江》、1984年的《話說運河》成為中國紀錄片發展史上最早的高潮，直到1991年的《沙與海》和孫曾田導演的《最后的山神》，先后國內獲得亞廣聯國際紀錄片獎的片子。后來又有了像《望長城》這樣的佳作，而1993年《生活空間》的推出，將中國紀錄片放到了電視的最前沿。正是使傳播的內容直接訴諸觀感，使傳播者全身心、以人的整體進行介入，在更大程度上，能夠使得觀眾有很大的思考和參與空間。

時期是我國電影紀錄片的盛產時期；1950年的《中華兒女》是新中國第一部在國際上獲獎的影片，1963年李俊導演的《農奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦難生活的影片，于1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節金雞獎。幾十年來，中國紀錄片的內容和形式非常單一，拍攝紀錄片的目的不過是為了進行宣傳。但是，在過去的兩三年中，中國獨立紀錄片文化發生了革命性的變化。廉價、便捷的攝像設備的普及，商業電視臺數量的增加使得越來越多的年輕中國人舉起鏡頭，制作自己的紀錄片。

湖北電視臺導演張以慶拍攝的紀錄片《幼兒園》，在2005年6月的上海第10屆國際電視節上獲得了“最佳人文類紀錄片創意獎”，又于同年12月在廣州國際紀錄片大會上獲得大獎。《幼兒園》的獲獎至少向世人證實了，中國的人文紀錄片還是可以與世界水平一比高下，特別是在藝術內涵方面，但如果要談到紀錄片的市場運作，以及制作的多樣化方面，我國的紀錄片整體上就明顯存在很多的不足，可以概括為多樣化的缺乏、市場化的滯后等問題。

二、中國紀錄片多樣化的缺乏

我們參展紀錄片基本都只是采用一些中規中矩的傳統拍攝制作模式，與國外的同行相比較，我們在多樣化制作方面還有很多東西需要學習。而且，制作形式的單一也使得國內的紀錄片很難有很大的突破，所以，創造性地使用多元化的元素，是中國紀錄片急待加強的工作。

好的選題并不能保證是一部優秀的作品。只有實現內容和形式的有機統一，一部好的紀錄片才談得上是一部優秀的作品。縱觀國內外優秀紀錄片創作，在藝術表現上，一方面寫實與表意共存。寫實，重畫面語言，造型藝術，構圖精湛，剪輯考究，學院氣濃重；寫意，取前被眾家之長，將文化、歷史、社會變遷的理解通過各種技術藝術手段表達出來。另一方面多時空交錯，創作類型多元化。主要可歸納為以下幾個主要方面：

（一）紀錄片題材選擇的多元化視角

近年來的國際獲獎紀錄片在題材選擇上，呈現出創作出多元化的趨勢，綜觀當代國際獲獎紀錄片從題材上至少可分為四類：發生在當今世界的具有新聞價值的紀錄片、已經發生的歷史事件、科學文化類紀錄片和人類學紀錄片；而國際上比較暢銷的題材則主要集中在人文、社會、自然與環境三大類型上，它們展示了豐富的各國文化，滿足了部分觀眾追求知識性、趣味性、探秘性的心理需求，將知識性、趣味性、欣賞性和社會性、教育性等有機地融入節目中。

（二）紀錄片強化故事性

紀錄片故事化是當今國際、國內紀錄片藝術創作走向的主要潮流之一，這也是全球關注的社會、人文、自然等三大類紀錄片類型的創作中普遍采用的藝術表現手法。在社會類紀錄片中，我們常常可以看到創作者將人們生活中的故事用影視藝術的手法真實再現，使故事更生動、更感動、更打動人心、更具說服力和影響力；在人文類紀錄片中，由于使用了“故事化”敘事表述手法，使原本過去了的歷史故事、歷史知識、歷史文獻變得不再乏味而生動有趣，使消逝了的文明重新再現耀眼的光芒；在自然類紀錄片中，通過它使所反映的各種動植物生靈的神秘面紗得以揭開，使各種深奧而枯燥的自然科學知識變得形象、通俗、易懂，滿足了人們渴望親近大自然和探索發現的心理需求和求知欲望。（三）紀錄片拍攝藝術化與再現真實

作為紀錄片創作中虛構策略的一部分，所謂“真實再現”，就是運用新聞性、紀實性、藝術性相結合的多元化的影視語言，利用主觀鏡頭、道具、光影、聲音、場景模擬、演員表演等多種表現手法，營造過去時空，再現歷史真實，用一種意向性的表達方式，傳遞出同現場紀錄同樣真實可信的歷史氣息，達到表達生活本質真實的目的。

回頭看看我國的紀錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩定等問題，失去了機會。因此中國紀錄片要想在國際上獲得成功，必須把節目的技術質量視為生命。當今數碼科技越來越發達，高科技產物DV（也就是數字攝像機，英文DigitalVideo的簡稱。）領導的影像革命時代即將到來。DV所提供的自由表達權利，才使得紀錄片的創作擁有了更廣泛的視角。DV的便攜性和操作的簡便性都為更多的人使用這種工具提供了可能。

三、生產營銷----國產紀錄片要走向國際市場競爭

如何使紀錄片順利地進入國際市場是實現這一溝通的基本條件和前提。除以上涉及的諸多方面需要借鑒啟示之外，從國際獲獎紀錄片的競爭力上看，更應注重以下幾個方面：

首先，在紀錄片創作的經費上，我國與西方差距太大。其次，適應國際電視節目市場銷售的需求，是實現紀錄片品牌生存的基本策略。在中國現行的體制下，國家仍然是紀錄片的投資主體，這種依靠政府投資、領導支持，投資模式存在很大的弊病。只有真正地為市場而制作才是中國紀錄片發展的出路。

我國數字電視中的全紀實頻道的市場運行模式是值得借鑒和學習的，全紀實頻道是首個全國性計時付費電視頻道，目標用戶是中青年知識分子群體及電視電影節專業人士，它依托上海文廣集團的整體優勢和國際地位，匯中國紀錄片創作之精英，集全球真實電影之精華，以貼近社會、貼近生活的節目拉近紀錄片與觀眾的距離，探尋國內外人文地理、見證文化變遷。對于節目提供商提出了“自愿選擇、服務有償、利益共享”的原則，為紀錄片節目提供商搭建了一個籌集資金的渠道。

四、我國紀錄片在國外獲獎對紀錄片創作的啟示

中國紀錄片人一如既往地以高度的社會責任感和良知堅守著自己的歷史使命與文化品格，探索時代的紀錄片表現形式，拍出了大量的優秀作品，內容涉及社會、歷史、自然、人文等諸多領域。這些不同類型、不同題材的紀錄片，以深刻的歷史反思、強烈的人文關懷和濃厚的文化底蘊，豐富了中國熒幕，呈現給廣大觀眾以真正的視覺盛宴，為浮躁的社會和浮躁的大眾文化帶來了理性思索的清風。

結束語

紀錄片不像新聞節目，制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產品，在國際化的市場環境中將會蘊含著無限的商機。一個充滿藝術芬芳和無限商機的中國紀錄片大市場，一定會在不遠的將來呈現在世界面前！

參考文獻

[1]常震波，2004年：《中華新聞報》，《什么是紀錄片》

[2]冷冶夫，2008：《中國紀錄片發展創作啟示錄》，專題