幽默搞笑故事范文
時間：2023-03-22 16:24:44
導語：如何才能寫好一篇幽默搞笑故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
我是小白，就是上次你打了我三棍的。我想你想得好苦，可你為什么一直不理我？只顧你那師傅，保護師傅我理解，可是最近你二師弟的肉比你師傅的更值錢了，你得照顧兩個人。你越來越瘦了，越來越沒猴樣了，得注意身體啊。
對啦，你知道我是誰不？白骨精？只答對了一半，白骨精是我后來的身份，其實，我是你的鄰居，原來你被壓在五指山下時老給你撿桃子吃的小姑娘就是我了。我小的時候你叫我LOLI，還記得不？從小我就特別喜歡你，那憂郁的眼神、稀疏的胡子尤其是那一身長長的毛，以及你吃桃子不吐桃子核的高尚情操深深地打動了我。
那時候一切美好，哪里想到歲月不留情，我后來變成了老婆婆，自己覺得沒臉見你了，我就出家為妖。雖然是半路出家，但我學得很快，現在已經能偽裝年齡和不同的人物了，而且小神仙我也不怕。不過畢竟是半路出家的，學得比別人都苦些，這些你了解嗎？
空空，我做的都是為了你啊，我高考復讀了兩年才考上妖精專業本碩連讀，考上大學的那年我82歲，媒體還報道我，說我是年齡最大的大學生，可風光了。后來我看你還在山下，就又讀了個博，前后花了我整整385多年。我們的導師真的蠻厲害，回頭俺們視頻聊，我現在比剛來那會兒可年輕多了，看著就像20歲一樣呢！
空空，你知道不，這些年我過得可苦啦，為了不讓你說我老，我把所有的錢都買了化妝品（這也是我很久不上線的原因），現在商場里化妝品好多啊，什么歐珀來、碧歐泉，還有H2O等。對了，回頭給你寄兩瓶男士產品過去，你沒事就抹一點，相當小資，現在的人都好這個！
空空，那天我知道你出山了，正陪著Mr.唐去印度度假，剛剛出獄就找到這么好的工作，我太佩服你啦，為了見你，我畢業證也不要了就跑到路上等你，身上的錢花光了，我就跑到山洞里去住，夏天沒空調冬天沒暖氣，真的很難受。
空空，這么多年了，我也不知道你喜歡啥類型的，于是我就裝成一個村姑來接近你，哪里想到你不喜歡這種類型，一棍子就打下來。你年紀也不小了，我就想你有可能喜歡年齡大一些的吧，索性就扮成60多歲的老姑娘，沒想到你還是不喜歡。這可難倒我了，老的嫩的你都不喜歡，那肯定就是喜歡男人啦，扮男人可算費了牛勁了，心想這次準成，哪里知道你依舊冷淡。
我又仔細地分析了一下，懷疑是你師傅在場你不好意思而已。其實你師傅說的不一定都對，他說：“人是人他媽生的，妖是妖他媽生的。”這句就錯了，至少我媽媽就是正宗的人類。還有啊，他唱“ONLY YOU”秀他的顫音，我的姐妹們都說惡心，你可千萬別學。
篇2
1、《哆啦a夢》兩個靜香是第1588集。《哆啦a夢》是由日本漫畫家藤本弘創作的漫畫。
2、《哆啦a夢》簡介。漫畫敘述了一只來自22世紀的貓型機器人——哆啦A夢，受主人野比世修的托付，回到20世紀，借助從四維口袋里拿出來的各種未來道具，來幫助世修的高祖父——小學生野比大雄化解身邊的種種困難問題，以及生活中和身邊的小伙伴們發生的輕松幽默搞笑感人的故事。
（來源：文章屋網 ）
篇3
建議凌晨1到三點抓那時候人少幾率大點，然后用誘餌，就可以抓到高階的。
《問道》是北京光宇華夏科技有限責任公司運營的免費2D回合制網絡游戲。《問道》是以道教文化為切入點，以《道德經》《莊子》中的人物為衍生，用幽默搞笑的工筆畫風格再現了道家風骨的回合制網游。
《問道》講述封神榜敕封千年之后，截教通天教主暗助被太乙真人打回原形化為骷髏山頂一塊頑石的石磯娘娘復生，令其廣收門人，招攬人才，并拉攏人道、西方教派等勢力，趁仙界大劫降臨之時，準備再次與闡教決一死戰的故事。
（來源：文章屋網 ）
篇4
問道點化精怪共需要100個點化丹。
《問道》是北京光宇華夏科技有限責任公司運營的免費2D回合制網絡游戲。《問道》是以道教文化為切入點，以《道德經》《莊子》中的人物為衍生，用幽默搞笑的工筆畫風格再現了道家風骨的回合制網游。
《問道》講述封神榜敕封千年之后，截教通天教主暗助被太乙真人打回原形化為骷髏山頂一塊頑石的石磯娘娘復生，令其廣收門人，招攬人才，并拉攏人道、西方教派等勢力，趁仙界大劫降臨之時，準備再次與闡教決一死戰的故事。
（來源：文章屋網 ）
篇5
短短的九十多分鐘很快過去，我還沉浸在剛才的電影之中，雖然驚心動魄，卻也幽默搞笑；雖然那時的年月相隔好幾十年，但仍然讓人痛心疾首、憤憤不平！
電影《舉起手來2》讓我們在不時捧腹大笑之余，更讓我們這個年代的人了解了當年日軍在中國的無恥行為。它以一九四五年日本侵略軍已經瀕臨戰敗的前夕為背景，講述了郭大叔和女兵小劉等為首的正義力量與偷運我國珍貴文物的日軍，在一艘叫做“阿多丸”的貨輪上展開了智謀與勇氣的拼殺。幾經波折，那艘寶船“阿多丸”最終被擊沉，而上面的珍貴文物，與大批可惡的日本人，一起沉下了海底，不知去向……電影用這驚險的故事，給我敲響了警鐘：忘記過去，就意味著背叛！
影片中的幽默搞笑，讓我們笑得肚子都痛了。那可愛伶俐的小娃娃，接著長長的劉海，忽閃著一雙大眼睛，天真地看著熒屏外的我；大大咧咧的郭大叔，神氣地揮舞著一把菜刀，露出滿口潔白的牙齒，“砰砰砰砰”地剁著肉。最有趣的還是那傻咧咧的羅圈腿——中村下等兵啦，他走起路來大搖大擺，一撮滑稽的胡子留得長長的，記得在土肥原的生日那一天，那中村下等兵竟然不顧三七二十一，一屁股坐在了黃澄澄、香噴噴的生日蛋糕上！這可樂壞了在場的同學們！《舉起手來2》這部電影，雖然主題沉重，但卻讓我們在笑聲中得到了教育！雖然看的時候不時滿堂哄笑，但大家笑得心領神會！
又一片酣暢的大笑！忽然，會場里一片死一般的寂靜，剛才的歡笑戛然而止，同學們都陷入了深深的沉思之中。熒屏里，那些不知好歹的日本人一邊將中國人五花大綁，一邊準備拿他們做活人毒氣實驗，一邊說：“我們喜歡看中國人被電擊后，那歡快的舞蹈；我們也喜歡聽火烙燙在中國人身上的‘嘶嘶’聲，那是動聽的音樂！”看著他們貪婪的嘴臉，我的眼前仿佛出現了這樣的情景：日本侵略者迫不及待地搶走祖國大批大批珍貴文物、金銀財寶，從此便再也不歸還給我們。血腥的戰場上，雖然我們飛機大炮沒有日本的先進，但憑著正義和英勇，幾把手槍足以對付；雖然戰士沒有日軍軍需條件好，但依然訓練有素、奮戰到底；還有一個個中國人雖然被“倭寇”關在監獄里、押在刑場上，但都沒有失去他們的信念，他們用自己的鮮血，詮釋者正義、善良與熱愛，然后慢慢走向日本人的屠刀，壯烈地犧牲……我義憤填膺，恨當年日軍在這塊土地上的暴行；我痛徹心扉，不敢去想日軍殘害了多少中國老百姓；我不甘落后，中華民族絕不會被小小的日本擊倒！
篇6
關鍵詞：動漫 設計內容 幽默 營銷
國產原創系列電視動畫片《喜羊羊與灰太狼》，自2005年6月推出以后，陸續在全國近50家電視臺熱播。迄今播出已突破五百集，是目前中國集數最長的動畫片之一。而影院版的《喜羊羊與灰太狼牛氣沖天》，《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》，《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》也紛紛取得高票房的成績，創造出國產動畫片至今無法超越的賣座記錄。由此可見，《喜羊羊與灰太狼》已經取得了巨大的市場成功，為我國動畫產業的發展增強了新的信心，它的確是國產動畫影片的一大突破。它的成功不僅僅打造了一個完整的產業鏈，還因為它已經成為中國原創動漫的典范。這樣一個案例，在中國是非常值得大家研究和跟蹤的，因為在被國外的動畫片占領中國電視頻道的現階段，《喜羊羊與灰太狼》的出現讓國人振奮，讓國人同行看到了曙光。是什么原因成就了它的成功？它的技術上水平還有什么差距？那么它今后的營銷有什么樣的發展前景？動畫營銷現在的模式能不能復制？能不能成功？能不能適合在中國的動畫界推廣？都需要有一個研究和考察。下面我們具體分析一下《喜羊羊與灰太狼》成功的原因。
一、精心設計的卡通造型
《喜羊羊與灰太狼》在人物造型設計方面，完成了可愛形象的三要素“圓、胖、Q”。喜羊羊身上就充滿了圓的元素，另外眾多角色大多都屬于敦厚型。再加上Q版得造型，更加抓住觀眾的心，特別是小朋友的心理。
二、幽默搞笑的故事劇情
一部動漫的成功，也有很大一部分取決于故事劇情。比如，米高梅的《Tom&Jerry》,整個故事非常簡單，符合自然的食物鏈，貓捉老鼠，但卻次次受挫。但是，這部動畫成功之處便是貓鼠追逐中的搞笑情節。從情節上看，《喜羊羊與灰太狼》似乎與其有異曲同工之處，而筆者認為，相比《Tom&Jerry》，《喜羊羊與灰太狼》更勝一籌。想象力上面天馬行空，這步動畫片中經常會出現很多充滿想象力的發明，這似乎又借鑒了《多啦A夢》的長處。最后《《喜羊羊與灰太狼》的卡通形象非常可愛，很受廣大兒童以及青少年的喜愛，逐漸成為了一個中國的米奇。正是這些因素，這部動畫片躥紅電視、網絡。
三、鮮明的個性臺詞和細節的巧妙設計以及名稱的設定
《喜羊羊與灰太狼》之所以能塑造出如此多鮮明的角色，帶有個性臺詞和細節的巧妙設計也是一大亮點。但凡成功的動畫片，總有幾句人們津津樂道的臺詞。在這部動畫片里，每個角色也基本上都有自己的口頭禪，如灰太狼每次見到小羊的第一句話就是：“哈哈，親愛的小羊們，我們又見面了。”而每次抓羊不成后又總要表達自己的不死心，“我灰太狼一定會回來的”這個口頭禪充分表現出灰太狼的人物個性。
一個是正義一個是邪惡，喜羊羊、美羊羊、懶羊羊、沸羊羊、暖羊羊等，這些羊的名字都讓人覺得跟角色呼應，好記卻又不乏味。灰太狼、紅太郎等狼族的名字，讓小朋友們覺得可愛中不失狼的本質。
四、 打破說教模式，寓教于樂
《喜羊羊與灰太狼》堅持故事為主，遵循藝術規律，情節編排上打破了以往說教的模式，強調要歡樂，不說教，讓人耳目一新，童趣但不幼稚，啟智卻不教條。
在營銷學的關系上，傳播的信息與消費者已有的認識和經驗相符合，消費者會容易理解并愿意接受。無論是可愛生動的人物形象，還是簡單搞笑的故事情節，《喜羊羊與灰太狼》總讓不同年齡段觀眾感覺到親切，這也是這部動畫片受歡迎的主要原因。
五、 嚴密的營銷模式
《喜羊羊與灰太狼》電影版的上映，不僅是一個動畫大片的成功典范，還是一場策劃已久的營銷活動。
在此之前，《喜羊羊與灰太狼》開始并不順利的，最初是在杭州五套少兒頻道播出，后來才慢慢被認可。所以說，一個事物的成功少不了努力的過程，在《喜羊羊與灰太狼》播出的時段里，為它做的宣傳廣告也是層出不窮。央視少兒頻道以及上海文廠旗下炫動卡通的節目預告以及多個廣播頻繁的輪番轟炸，播出時段也針對性的安排在《喜羊羊與灰太狼》動畫片檔，讓《喜羊羊與灰太狼》電影版的上映信息在全國觀眾心中烙下深刻的印象，那么《喜羊羊與灰太狼》就是成功的。
如此大面積針對性的廣告在全國少兒動畫頻道投放，體現了整合營銷的橫向輻射效應。深層度上看，《喜羊羊與灰太狼》的投放有三家發行公司進行大力宣傳，深入人心，得到大多數家長的肯定，一部好的動漫作品應該是積極向上、賦予教育和貼近生活，那么《喜羊羊與灰太狼》之所以成功，就是具有上述因素。
六、 擴大衍生產業的發展
目前，國內大部分動畫片收入來源主要是電視臺播放和貼片廣告，但電視臺的播出費很低，甚至有的電視臺要倒貼錢才肯播，更談不上賺錢了。其實，動漫產業發展有一條完整的產業鏈，包括動漫創作、發行、電影、游戲改編、相關衍生品，在為片中設計卡通形象上，衍生產品制造商就參與了設計，經過3年時間就研發了包括音像圖書、毛絨公仔、文具服裝、QQ表情甚至冰激凌等衍生產品，這些周邊產品已經超過了“主要產業”動畫片，成為制作方最主要的利潤來源，那么《喜羊羊與灰太狼》是成功的。
《喜羊羊與灰太狼》這部國產動畫的成功為我國的動漫事業做出了很大的貢獻，為破解中國動畫行業困局開辟了新的思路。為以后的動畫片做了個很好的模范。相信在更多中國動畫設計師的努力下，在不久的將來會出現一個又一個“《喜羊羊與灰太狼》”。
參考文獻：
[1]何楊.簡析動畫片《喜羊羊與灰太狼》成功原因[J].新聞傳播,2011年04期
篇7
學校：道德一中七年2班 李盈津
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四年級的星期五下午，我們班舉行了一次別開生面的成語表演賽。首先語文老師規定每人帶一塊口香糖。等大賽過后，由輸的一組給請贏的一組吃口香糖。
那精彩的表演像磁鐵般的把我吸引了。成語表演開始了，第一組由林艷艷、付宇翔、鄭逸靜、吳凡他們表演。節目為《鐵杵磨針》，吳凡當石頭，林艷艷當老婆婆在石頭上磨針，鄭逸靜朗讀，付宇翔當李白，由于付宇翔吊兒郎當，他們只好搖頭嘆氣地夾著尾巴乖乖下場了。
接著是由第二組的林勇、林韻、王曉穎她們表演《天衣無縫》。林韻朗讀，林勇當郭漢，王曉穎當織女，她像蝴蝶飛舞一樣從天上飛下來，轉了兩圈，那舞姿美極了！林勇由于跟不上臺詞，他們也只好垂頭喪氣的下場了。
然后是我們組的鄭煒彬、譚晨、李學宇、林鵬表演《哄堂大笑》這個成語故事。李學宇當何凝，譚晨朗讀，鄭煒彬當下人，林鵬當馮道。馮道先到何凝家里拜訪，何凝看見馮道買了一雙新鞋，就問道：“你這雙鞋值多少錢？”馮道得意洋洋地說：“我這左腳的鞋值九百紋 ……”何凝聽完后，便大聲叫來下人，下人聽了，急忙跑過來，跪了下來。何凝的腳下像踩著彈簧似的，突然跳了起來，指著下人怒氣沖沖地說：“你這個狗奴才，人家的鞋才值九百紋錢，我的鞋怎么值1800紋，你是怎么買的。你這個笨蛋氣死我了！以后不差你這個飯桶辦事了。”下人的臉馬上由容光煥發變得青白相間。看著何凝的動作，我們全班撲哧一聲全笑了，就像石子投進河里，臉上蕩著歡樂的波紋。馮道見河凝這么生氣，便插嘴說：“我都還沒說完，你怎么就生氣，我左腳的鞋值九百紋，右腳的鞋也值九百紋，加起來是一千八百紋。”
最后由第四組的林潤澤、黃源、王夏輝表演《博士買驢》這個故事。王夏輝當驢，林潤澤當博士，黃源當賣驢人。只聽林潤澤博士向黃源買驢，接著就談好價錢，開始做公正表，之后他念了公正表里的內容。聽了這里頭的內容，我們全班的臉好像綻開的白蘭花一樣。
篇8
電影《泰?濉費有?了第一部《人在?逋盡返南簿綬綹瘢?在制作和表演上都有了很大的提升。《泰?濉紛魑?2012年的賀歲影片，在上映的第一天就取得了非常好的票房，贏得了無數掌聲，被稱為華語電影中的“黑馬”。該系列電影成功的重要原因，就是該團隊對喜劇意識的準確把握和追求。
二、電影《泰?濉分械南簿縝榻?
《泰?濉氛獠坑捌?講述的是商業精英――徐朗和蔥油餅小販――王寶在泰國發生的一系列趣事。徐朗是一個成功的商業精英，他花費了5年的時間研制出了油霸，只要他能獲得公司老板的授權，就可以帶來豐厚的利潤。但是由于徐朗在跟同事高博探討開發油霸時產生了矛盾，兩人也同時到達泰國，都希望第一個找到老板拿到授權。在去泰國的飛機上，徐朗遇到了賣蔥油餅的王寶，從此幽默搞笑的故事開始上演。王寶是一個在北京賣蔥油餅的非常快樂的陽光青年，也是一個非常愛母親的孩子，為了實現生病母親的愿望，王寶不遠千里地去了泰國。這部電影之所以稱為喜劇電影，除了非常具有反差的主人公以外，主要是這部電影中具有比較巧妙的故事情節、幽默的臺詞語言以及豐富的動作表情。
《泰?濉煩曬Φ鬧匾?原因就是故事情節非常巧妙。在心理學中，受眾接受某種信息的一種重要的機制就是“求趣”，《泰?濉氛?是以其喜劇的藝術風格滿足了受眾求趣的需求，得到了觀眾的喜愛。這部影片通過設置懸念和制造驚奇來敘述和展現故事。
電影的懸念是從影片開始就已經設置的，即誰最終拿到了油霸的授權書，整部影片的故事也正是由此而發展起來。在這個懸念的設置下，整部影片以兩個矛盾沖突為敘事線索：一個是王寶與徐朗的矛盾沖突，一個是徐朗與高博的矛盾沖突。王寶與徐朗的矛盾沖突來源于這兩人不同的職業以及身份所造成的思想觀念的差異，正是這種差異才導致二人矛盾的產生。這兩個人本來是不相干的，在劇情設置上為了讓這兩個不相干的人產生聯系，通過一個沒帶錢包、一個護照弄丟這種悲劇的情節，二人由此產生了聯系，但是對于這兩人來說，悲劇和喜劇正在不斷地上演。再加上爭奪油霸的高博對徐朗的步步緊逼，就給電影增加了更多的笑點。《泰?濉凡煌?于其他惡搞的喜劇影片，在這部影片中所有發生的喜劇故事都是生活中會發生的故事。《泰?濉芬彩譴油醣Α⑿燉省⒏卟┤?人復雜的關系來敘述故事的。首先這三個人的性格是不同的，其次三人去泰國的目的是不同的。影片正是借助這些不同讓三人產生了聯系，展開了三人在泰國的命運糾葛。
例如在徐朗尋找泰國寺廟圖片時，由于王寶的無心之失給徐朗造成了很多麻煩。一開始徐朗在飛機上用手機下載圖片，而王寶卻以飛機上不能開手機為由，誤把徐朗下載的圖片給刪除了，后來又不小心丟掉了徐朗的上網卡。電影中的這些麻煩雖然是編劇刻意安排的，這一系列的麻煩和危機看似很悲劇，對于我們日常生活來說有些夸大，但是巧妙的是編劇和導演在設置這些故事時，按照事情發展的順序并給予觀眾一個合情合理的理由，讓這一系列故事恰到好處地發生，讓觀眾感受到其實這些意外都是生活中經常遇到的。
除了人物和故事設置上的矛盾和沖突帶來的幽默感之外，這部影片也通過安排一些驚奇的元素來增加趣味性，最明顯的就是影片中植入的泰國人妖表演、SPA等。由于影片大部分的故事是在泰國發生的，對于中國很多觀眾來說，泰國是一個比較陌生的國家，但人們都知道泰國人妖，對于泰國人妖也很好奇。作為一部喜劇風格的電影，自然而然地在情節的設置上要滿足觀眾的這種好奇心。新奇也是電影吸引觀眾的重要因素，在《泰?濉分校?編劇恰到好處地利用了這種新奇，并通過不同地域的差異產生的思想觀念的差異來展現出更多的看點和笑點。在影片的結尾，王寶也實現了影片開始要與范冰冰合影的愿望，對于王寶來說，雖然經歷了那么多，但最終也實現了自己的愿望。影片的整個故事環環緊扣，是依靠各種突發的小意外聯合組成的，對于徐朗去泰國的目的來說，這些意外似乎太過于悲劇，本來一個很簡單的事情卻經歷了那么多意外。從開始的寺廟圖片被刪除，到誤闖黑交易市場以及與高博展開的沖突等，這些突發或有意的意外對于徐朗和王寶來說都是措手不及的。由于二人的思想不同，也導致二人在遇到突發狀況時截然不同的態度，給觀眾帶來了笑料。對于喜劇電影來說，編劇雖然給徐朗和王寶安排了那么多險境，但是最終他們都可以化險為夷。對于觀眾來說，給主人公安排一個好的結局是非常有必要的，通過每一次的化險為夷，觀眾不留遺憾地享受到喜劇電影帶來的趣味。
三、電影《泰?濉分械南簿縑ù?
在《泰?濉分兄匾?的喜劇元素還有其幽默的臺詞。語言作為一種基本的溝通和交流的工具，成為喜劇電影重要的表達元素，幽默的臺詞往往更能夠引發觀眾的共鳴。《泰?濉芬豢?始就安排了非常幽默搞笑的臺詞，吸引了觀眾的注意力。非常有喜感的劇情是徐朗和王寶剛上飛機時的那段打電話的場景，造成這段臺詞非常幽默的原因是這兩人在同一時間打電話，卻有著天壤之別的通話內容。
徐朗：莉莉！
王寶：喂，你好！
徐朗：地圖我還沒有收到，你打算什么時候發過來？
王寶：你猜！
徐朗：你給我認真聽好了，如果我到了泰國，我沒有地圖，只有清邁附近這四個字，那我成什么了？
王寶：人妖唄！（笑聲）你小子還能想什么呢？你放心，我一定給你帶一個回來。
徐朗：好的，不說了，趕緊把地圖給我發過來。
王寶：我會發的，不說了啊。
在這段臺詞中，本來是沒有什么幽默的詞語的，經過徐朗和王寶非常不協調的講電話，給觀眾的感覺就是徐朗在和王寶通話。而有些通話前言和后語雖然不搭，但是經過組合就變得幽默有趣了。例如：徐朗問秘書什么時候發地圖過來。剛好王寶說了一句“你猜”，這種一問一答與實際的故事情節剛好造成了反差，造成了整段臺詞的幽默感。還有那巧合的“人妖唄”，更增添了這段故事的喜感。電影作為一種聲畫相結合的藝術作品，通過語言和畫面巧妙結合，可以制作出一種意想不到的喜劇效果。在這部影片中，編劇和導演通過刻意的安排，讓兩人的通話達到某種程度上的巧合，為電影帶來了幽默感。除了這段無意中的巧合之外，在影片中還有一段臺詞，也給影片制造出剪不斷、理還亂的喜劇效果。這段臺詞就是徐朗、王寶、高博三人誤闖入黑社會交易市場時關于誰是“老周”的那段爭論。
高博：老周呢？
在場老周：我就是。
徐朗：他不是老周。
高博：我特么當然知道他不是老周。
在場乙：他就是老周。你是誰？（問高博）
高博：你特么管我是誰，你是誰呀？
在場乙：你不知道我是誰嗎？（發怒的語氣）
高博：我特么管你誰是誰啊，他是誰呀？
在場乙：他就是老周！
徐朗：唉，他不是老周！
王寶：哎呀，他都說他就是老周！
高博：這不是我找的那個老周！
王寶：那你找哪個老周？
高博：你特么管我找哪個老周啊？！
徐朗：你豬腦子啊，你看不出這有問題嗎？
高博：我早看出來有問題了！我告訴你！（懷疑徐朗給他戴綠帽子，說完掐住徐朗脖子）
在這個故事情節中，徐朗、高博、王寶與黑社會交易本來是沒有任何關系的，在場的人為了誰是老周展開了激烈的詢問。由于人物性格的差異，在回答的語氣以及用詞上都有所不同，正是由于這種不同，才讓誰是老周的話題得以延續下去。這段臺詞在語言的安排上采用了重復和堆疊的手法，除了滿足劇情的需要以外，也對人物的性格進行了很好的展現。以上的兩段臺詞是通過情景的巧合而創造出的喜劇效果，在電影中還有一些不需要巧合的安排就非常幽默的臺詞，比如“你罵我可以，但不要罵我媽”“媽喜歡范冰冰，我媽是冰冰棒 ”“世界上最土的事情就是拍照的時候比出剪刀手”以及“你是觀世音派來折磨我的吧”等。在影片中這種幽默的臺詞還有很多，也是這部影片中重要的喜劇元素。
四、電影《泰?濉分醒菰鋇南簿綾砬?
這部影片成功之處還在于演員的用心演繹。演員的動作和表情能夠真實地展現出人物的性格和特色。電影中的故事以及臺詞的發揮都需要演員靠動作和表情來展現。
在這部影片中，給人印象最深的就是王寶，王寶是一個賣蔥油餅的陽光青年。對于徐朗這種商業精英來說，王寶很俗、很土。看過這部電影的觀眾可能都被劇中王寶“傻傻的、看似很二”的笑容逗樂了吧。影片中兩人剛到泰國，徐朗焦急地找著手機，王寶有些幸災樂禍、有些得意地問徐朗是不是丟東西了。在說“找不到了吧”這句臺詞時，王寶露出了幸災樂禍的笑容，在說到“在我這兒”時王寶非常高興地拿著手機遞到徐朗面前。在這段找手機的情節中，王寶一直表現得很逗，王寶在其中表現出的高興和大笑，對于焦急的徐朗來說，更多的是幸災樂禍的意味。但是由于王寶的不知情以及其愛鬧的性格，王寶表現得很開心，大笑的時候還張大了嘴巴。對于觀眾來說，這種表情很毀形象，但是對于王寶來說，這就是他真實的性格。王寶強很真實地表現出了王寶的性格，通過這種看似夸張的大笑再加上王寶的造型，給影片帶來了幽默感。
除了影片中王寶憨厚純真的笑容以外，王寶在影片中的動作也頗具喜感。王寶與徐朗入住酒店以后，徐朗給王寶拍照。王寶一直擺著剪刀手的造型，不管跟什么合影，王寶一直不變的就是剪刀手。對于徐朗來說，這個動作很俗，但是這也是徐朗與王寶的區別。王寶是個非常純真和隨性的人，只要是他喜歡的，他就會盡力展現出來。王寶初次去泰國，其內心的激動和高興是不言而喻的，在王寶的思想意識里，拍照時擺剪刀手的造型很可愛，而王寶強在這段表演中更是很大方地擺出王寶式的剪刀手，絲毫沒有扭捏的意思。
這部影片在人物的設定上選取了反差非常大的商業精英徐朗和賣蔥油餅的王寶。王寶和徐朗在表面上雖然有很大的差別，但是在遇到突發狀況時，徐朗和王寶其實是一樣的。由于徐朗比較特殊的職場生活，導致他不可能和王寶一樣很隨性很真實地表現出自己的情緒。而在遇到王寶以后，一切都發生了改變，這一點從徐朗的動作和表情中可以明顯地看出。徐朗在酒店中誤入別的房間，在偷偷逃走的時候撞到一個氣球。從后來車修不好，他與王寶騎摩托車等情節中可以看出，徐朗在慢慢地發生著變化，對于王寶的看法也有所轉變。徐朗在跟王寶的接觸中漸漸感受到王寶的真性情。在王寶落水的情節中，徐朗叉著腰并說了一句“你是觀世音派來折磨我的吧”，徐朗此時對于王寶已經達到了無可奈何、忍無可忍的地步，在影片中徐朗的眼神也非常犀利，而王寶在聽到徐朗憤怒的罵聲后，也表現出很可憐、很委屈的模樣。在這個情節中，徐朗對王寶雖然很生氣，但是還是救了落水的王寶。不論是王寶的委屈還是徐朗的憤怒，二人真實的表情和動作都給影片增加了喜感。
篇9
關鍵詞：新世紀；華語電影；逑盜校桓咂狽
進入新世紀，華語喜劇類型電影蓬勃發展，票房一路走高，給觀眾帶來了許多驚喜與觀影樂趣，也成為華語電影研究中不可忽略的重要篇章。喜劇片并不是用滑稽的表演和“模仿低劣的人”來逗人發笑，而是具備內在的基本精神，用引人發笑的形式表達情感共鳴的故事片。逑盜械纈熬褪欽飫喙適縷，旅途中的許多迨亂人發笑，但在搞笑中有溫暖，有情感的表達，觀眾在被逗笑的同時也會思考影片的情感價值。
本文以《人在逋盡貳短濉貳陡濉啡部影片為例，通過對逑盜械纈暗男鶚虜唄浴⑾簿縞杓啤⑾簿縟諍稀⒅魈獾那楦謝毓樗母齜矯行研究，從而探索華語喜劇類型電影高票房背后的秘密。
一、逑盜械纈暗男鶚虜唄
在影片創作中，敘事結構的選取對故事的展開起著決定性的作用。敘事結構是一部具體影片的文本結構，是對作者對素材進行選擇和組合的過程和方式，不同的結構會帶來不同的敘事結果，也是影片風格的體現方式。正如有學者說，“影片的敘事結構是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風格特征的最重要的方面”。逑盜械纈安扇〉氖竅咝孕鶚陸峁埂逑盜械纈把細癜湊障質檔氖奔湎蚨鵲畝雜捌進行“開端-發展--結尾”傳統的線性敘事結構安排。
以《泰濉肺例，其采取了因果式敘事結構。影片中徐朗和高博為了得到油霸的授權書，開始了“路上的競爭”，在旅途中徐朗遇到了王寶，三人在路途中發生了一系列的迨攏最后事情得以圓滿結束。影片將一系列的事情通過時空的因果關系結合起來，使得影片的故事性和銜接度極具有邏輯性，亦有一氣呵成之感。
從敘事模式上來分析，逑盜械纈白裱了好萊塢經典的敘事框架，同時結合東方本土文化與觀眾審美趣味創造出頗具喜感的“尋找-追蹤-擺脫”敘事模式。《人在逋盡芬約紡坦づ9⒀罷姨終人為開頭，碰到了玩具集團CEO李成功，在兩人共同通往長沙的過程中遇到了種種的迨攏李成功認定牛耿是上天派來懲罰他的，一心想要擺脫跟了自己一路的牛耿，直到最后才意識到正是牛耿讓自己擺脫了內心情人與家人抉擇的困境。《泰濉芬孕燉屎途赫對手高博尋找老周為開頭，在路上碰到了王寶，發生了一系列的迨攏徐朗認為王寶是被派來懲罰他的，最后才知道正是因為王寶他才得以擺脫“那顆壞牙”，明白家人比事業更重要。《港濉芬孕燉囪罷儀啻何開頭，一路上小舅子對其的追蹤，從而引發了一場逋竟適攏最終徐來擺脫了青春不甘的境遇。逑盜械纈岸際且匝罷椅開頭，通過牛耿、王寶、小舅子的追蹤為線索，經歷一場逋灸チ罰讓李成功、徐朗、徐來最終可以擺脫自己內心的困境，使得影片得以升華，喜劇不再單純地只為搞笑，而是在搞笑中引發思考。
二、逑盜械纈暗南簿縞杓
對于喜劇電影來說，詼諧幽默的臺詞和夸張的動作往往是其精髓之處。《人在逋盡分信9⒉恢道液體不可以帶上飛機，于是一口氣將一桶牛奶喝完了。這樣夸張的動作讓觀眾在吃驚的同時又忍不住想笑。
《泰濉防鐨燉試諤┕出租車上與司機的對話臺詞極其幽默。徐朗趕時間，但是車卻堵在了路上，司機不停用泰語對焦急的徐朗說“淡定點嘛”，徐朗說“我趕時間我無法淡定”，司機接著用日語對徐朗說“別著急”，徐朗說“你才日本人呢，我不是日本人，我是中國人”，司機說“中國人最著急”，徐朗不甘示弱的說“泰國人最墨嘰”，司機問“中國哪里”，徐朗回答“北京”，司機說“北京更堵啊，這里是泰國，淡定點”。影片借助兩人的文化差異，環境差異讓這一段臺詞尤為搞笑，泰國人的淡定與徐朗的焦急形成明顯的對比，營造了十分幽默搞笑的氛圍。
人物的設計是一部電影的靈魂，逑盜械纈爸械南簿縞杓頻某曬很大一部分是因為人物的設計巧妙。《人在逋盡分械吶9⒑屠畛曬Ψ直鶚羌紡壇〉墓と撕統曬Φ納倘耍弧短濉防锏耐醣κ且桓鋈刃某β羯氈的個體戶，徐朗則是一個不近人情的金領。在這兩部電影中都是將社會的小人物與社會中層偏上有事業的人士放在一起，因其所受的教育以及文化程度的不同，使其不論在春運回家的旅途中還是在泰國的旅途中產生一系列的迨隆
《港濉芬韻愀畚背景城市，人物設計上與前兩部雖看似不太一樣但實則一樣。《港濉分械男燉春托【俗恿礁鋈艘桓鍪巧廈排婿，將妻子父親的內衣行業做的小有成就，另一個則是懷揣紀錄片夢想十分二的青年。雖然《港濉分械娜宋鍔杓瓶此品床畈淮螅實則成長環境造成了兩人的差異。徐來是一個無法實現夢想，被妻子娘家人干涉到沒有隱私可言的一個人，承擔著家里大大小小的事；而小舅子則雖傻乎乎的但家里人全都寵著他，即使他的夢想看似是一個笑話，他卻仍然能夠在自己追逐夢想的路上。
逑盜械纈安扇〉惱是這種無論是牛耿、王寶還是小舅子他們都是對生活滿懷希望的人物，與李成功、徐朗或徐來這樣一直活在現實中的人物相碰，摩擦出來了與其他喜劇電影所不一樣的火花。
一部好電影中所產生的沖突與懸念必須是引人入勝的。《泰濉分行燉視敫卟間對于油霸理想化的追求與利益的追求所產生的沖突，使得影片構成了喜劇沖突。而在最后究竟是誰能拿到油霸成為了懸念。《港濉分行燉聰脛っ髑啻捍嬖詮的萌動與現實生活中的安穩生活產生矛盾沖突，使得最后的解決方法成為了懸念。正是由于影片中的喜劇沖突才構成了懸念，得以使劇情一步一步的發展下去，不管是劇中人還是觀眾都時刻處于一種緊張的狀態，使得“在路上”這種風格的喜劇形成了一種藝術張力。
三、逑盜械纈暗南簿縟諍
逑盜械纈爸所以能夠獲得大家的歡迎，很大程度上是因為逑盜械纈扒擅畹亟港式喜劇、馮氏喜劇、寧氏喜劇進行了融合。
“無厘頭”是港式喜劇的特點，其將看似沒有邏輯性的情節用夸張的表情，夸張的動作來表現笑點。迨接哪則是將無厘頭轉化的更加合理化。《港濉分行燉醋著出租車去找初戀女友，原本以為能夠擺脫掉小舅子，沒想到小舅子竟跑著追了上來，在堵車的時候小舅子突然坐上出租車，一邊大口喘氣一邊與徐來對視，停頓片刻，徐來說“你喘夠了沒有”。這一段既出人意料又合乎情理的場景，亦使觀眾啼笑皆非。
“冷幽默”是馮氏喜劇的一大特點。如果說馮氏幽默是平民分子的幽默，那逑盜械纈霸蟣繞涓“接地氣”更具平民趣味化。《泰濉分忻看甕醣ε惱斬急燃艫妒鄭徐朗就對他說“世界上最土的事就是拍照的時候比出剪刀手”，這句臺詞既接地氣又十分的具有平民趣味。之后，徐朗和王寶在火車上的時候，王寶不小心將徐朗的上網卡丟到了車外，徐朗沖著王寶生氣的吼叫，被怒吼之后的王寶扭頭問徐朗“你到底什么星座啊？人格太分裂了”。星座是生活中經常聽到的一個詞，在臺詞中出現結合當時情境讓人覺得非常搞笑，十分的“接地氣”。
“瘋狂”則是寧氏喜劇的特點。寧氏喜劇“瘋狂”中是大人物總是不愿意真誠的去面對小人物的社會，自視清高到最后。而迨較簿繅彩譴筧宋鋃孕∪宋锏牟徽娉希但是結局卻不同，在迨較簿緗峋種校大人物最終被小人物所感化。《人在逋盡分欣畛曬ψ鈧氈慌9⑺感動，暗中讓下屬將債款錢還給了牛耿。《泰濉分型ü一路的泰國之旅，王寶讓徐朗意識到家人的重要，最終徐朗一家得以幸福美滿。
迨較簿緗港式喜劇的“無厘頭”、馮氏喜劇的“冷幽默”、寧氏喜劇的“瘋狂”這三大喜劇代表融合一起，并化為己有，恰到好處。無論是從幽默搞笑來說，還是影片最終的價值觀來說，不得不f迨較簿縭悄7輪杏寫蔥攏創新中有突破，在搞笑中可以引發觀眾思考與細品。
四、逑盜械纈暗鬧魈饣毓
編劇束煥說“一個電影，讓觀眾笑完就忘了也沒有什么問題，但是不能讓觀眾笑完還為剛才的笑感到羞恥。一定要有情感帶入。”逑盜械纈昂芎玫淖齙攪蘇庖壞悖逑盜械娜部電影都巧妙地將“家”的元素加入了進去，使影片的主題除了搞笑之外還有所提升。逑盜械纈跋袷且桓鼉仁暾吆鴕桓霰瘓仁暾叩墓適攏經歷了一場逋局旅，被救贖者的內心最終得以圓滿解救。
《人在逋盡分欣畛曬ν庥行∪，內有照顧家人的賢妻，情感十分的迷茫，不知該如何選擇。隨后在春節回家的飛機上遇到了牛耿。李成功不相信世間有溫情，牛耿始終相信人間自有真情在。在這場逋局校李成功的錢包落在了大巴上，第二天大巴上的工作人員為了歸還李成功的錢包找遍了所有旅館，并最后將錢包交還到了他的手上。這個時候李成功有點感覺到了“真情”。再后來，李成功和牛耿去追騙牛耿錢的乞討者，追上之后發現她并沒有騙人，而是一個人撫養了許多可憐的小朋友，李成功在這個時候終相信世間自有真情在，并偷偷的給“騙子”留下自己身上所有的錢以及歸還了“騙子”的身份證。李成功從認為這個世界是冷漠的到感受到人間的真情，這一路的心歷轉變，也是在告訴觀眾，在這個大家都覺得冷漠的社會其實是存在著溫存的。影片最后的結局是小三退出，李成功守住了自己的家，主題情感回歸。
《泰濉分行燉室恍南胱湃綰尉赫勝利，面對妻子離婚的威脅不管不顧依然我行我素的到泰國拿油霸的授權書。徐朗到了泰國之后，感覺到泰國人總是不急不慢的，在公車上泰國司機一直告訴徐朗“淡定點”，這里也諷刺了現在社會的浮躁風氣。徐朗為了找到老周，幫助王寶一起完成他的旅行清單。最后，徐朗從王寶的日記本里找到了他與王寶一路以來的快樂記憶，并且發現了王寶來泰國旅行的意義――為了滿足媽媽的一個愿望。王寶在乎家人的行為感動了徐朗，讓他最后意識到家人和生活才是最重要的。在影片的最后徐朗的悔改守住了自己的家，影片的主題也得以升華，回歸家的主題。
《港濉分行燉炊雜誶啻閡恢斃撓脅桓剩家人一起去香港的旅行變成了他去見初戀女友的計劃，然而這一切的計劃被小舅子頻頻阻撓，上演了一場逋局旅。在徐來終于甩掉小舅子見到了初戀女友之后，徐來發現自己費盡心思想要見到并完成青春時期難以完成一個吻的初戀女友，對其突然沒有了感覺，而是滿腦子想的都是妻子菠菜。徐來從初戀女友那得知當年妻子為了自己放棄了去香港中文大學繼續學習的機會，并從小舅子的錄像中了解到妻子為他買了他喜歡的薰衣草花園，只是為了填補他年輕時未成真的夢想，徐來這才知道妻子為自己付出的是何等的多，而自己一直以來的心有不甘甚至快拖累了妻子。
《港濉酚捌中最后徐來在高空玻璃上對妻子的深情告白，既解開了自己多年以來的心結，又使自己明白了一直以來的想要不過是真實陪伴在自己身邊的妻子。同時影片也在嘗試著告訴觀眾認清楚執念，有時候你始終難以放下的執念，不過是放不下自己的想象罷了，可是生活還是生活，不能因為那一份被放大美化程度的執念而毀了現在真實的生活。
可以說逑盜械纈笆且桓觥壩星榛場鋇南盜械纈埃在逑盜械娜部電影中都可以看到娛樂過后的情感歸屬，這個歸屬是經歷過磨難、考驗、碰撞之后所得到的，讓觀眾看了之后可以有所思考與頓悟。
六、結語
逑盜械纈按有鶚虜唄岳唇玻無論是敘事結構還是敘事模式都有一定的思考。從喜劇的設計來看，逑盜械纈按猶ù視攵作、人物與情境、沖突與懸念這三方面都是有一定的精心的設計。逑盜械纈暗某曬Γ還有一個不可忽視的因素就是其善于學習。逑盜械纈吧樸諮習其他喜劇電影的優勢，將其融合之后轉化為自身所具有的特點。
金丹元說“喜劇電影的核心在于“寓莊于諧”喜劇看似十分輕松，但是真正有價值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價值的影片是在反思中實現對現實的自我超越，也就是說，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思笑著超越。”逑盜械纈白魑喜劇片很好的做到了這一點，逑盜械纈按給我們的除了無盡的娛樂之外還留有思考，這些思考需要我們細細去品味，去體會。
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篇10
關于“是否可以在的過程中笑”這個問題，幾乎所有的信息都在告訴我們：千萬別!但據一份相關數據顯示，81％女性在過程中，都有過大笑起來的經歷；而男性的比例是51％。可見，這并不是一件想控制就能控制得了的事情。
笑床=笑場？
看起來，在兩情相悅、水融的時候，笑這個行為，確實顯得有點不合時宜，甚至大殺風景。這種時候的笑，被定義為“笑床”。有人說，把當開車，“笑床”就屬于事故；視為表演，“笑床”則相當于“笑場”，算“穿幫”的一種。
從這樣的感慨中不難看出，人們之所以不能接受對方笑床，是因為把這種笑基本上等同于嘲笑。在80％對“笑床”持否定態度的人當中，有50％懷疑對方是在嘲笑自己(包括姿勢，表情以及身體)。也有一部分人，認為對方發笑是心不在焉，沒有全情投入。
如果從科學的角度來解釋，“笑床”通常會被認為是對“”這件事本身的嘲笑。意味著完全的釋放，坦誠相對，毫無保留，身心放松……在這里，每個人都希望對方能夠認真對待自己，這種態度讓人們感覺和幽默搞笑不沾邊。
邊做邊笑
在的時候，真的只能不茍言笑嗎？一向特立獨行的美國人給了我們不一樣的答案。“美國在線”的網絡心理專家指出，大笑和都能減輕壓力，但如能邊邊調笑，更有舒解壓力的功效。專家說，大笑和能讓腦部釋出大量的安多酚(endorphin)，可以化解壓力，帶來狂喜迷醉的亢奮感。以幽默感帶動，對心情大有幫助。
法國的性治療學家阿荷拉姆?費努(Ahlam Fennou)認為，是讓人們全身心去感受和分享愛情的時刻。但是，在這一時刻人們常常會忘了歡笑。他說，人們通常會與自己相類似的、有相同生理感應的人相處才會歡笑，在這種水融的時候，既沒有戲劇性的沖突也沒有任何壓力，人們只是用最簡單、最放松的方式體驗生命的瞬間。歡笑讓我們的身體在這一瞬間感受到全部的激情和歡愉，兩個相愛的生命體驗到達興奮和自由的頂峰。一個歡笑的身體就是一個享受快樂的身體。在和開懷大笑時人體內會分泌出相同的荷爾蒙――催眠素。在床上，歡笑是一條引導人們通向自由和愉悅的正確道路。
可見，笑床并不是十惡不赦的事情，在的時候歡笑也并不百分之百意味著對方在嘲笑或者表示不屑。其實，很多人都喜歡看到對方在過后臉上不知不覺浮現出來的笑意。
當然，任何事情都是需要規范的，笑床也不例外。切記，在下面情況發生的時候，千萬不要笑――
對方穿著情趣內衣出現在你面前。
情趣內衣在影視作品中被定位為是調動的法寶。但如果你看過這類影片的拍攝花絮就會明白，每到這時候，演員笑場次數最多。在現實生活中，當對方穿著貓女的緊身衣出現在你面前，就算你心底的笑聲幾乎震碎五臟六腑，也最好先盡量忍住，給她一些贊揚。
對方嘗試自編自導自演故事。
“你是被囚禁在城堡的公主，我是騎著白馬去拯救你的王子。當我將你解救出來后，你為了感謝我，決定以身相許。于是，我們就在城堡里……”有時候，對方為了增加情趣和刺激，會嘗試編寫和出演故事。此時，他最期待你的積極配合，但假如你大笑不止，聽到笑聲的“導演”通常立刻會變成泄氣的皮球。尷尬、掃興、羞愧、惱怒……這樣的百感交集誰愿意經歷呢？
