現代玉雕藝術表現形式分析

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中國的玉雕藝術歷史悠久，是老祖宗傳給我們的藝術瑰寶，在歷史的長河中它曾經是那么地輝煌，一件件精致的作品令我拜服，傳統的玉雕藝術語言與現代玉雕的藝術語言差別是那么巨大，我們要樹立文化自信，對中國傳統玉雕藝術進行更好的，更適合當今時代的繼承，不能讓其消逝在時光的長河中。

一、玉雕藝術語言

1.玉雕藝術語言的特點中國的傳統玉雕是以代表吉祥如意和個人品行為主體功能的，很少進行自己主觀上的藝術創作，藝術創新的理念比較保守，表現的手法也比較的單一。所以相對來說傳統玉雕的藝術語言比較簡單，在技法上的創新少但是對于某一技法的運用程度比56上海工藝美術shanghaiart&crafts較熟練和深入，主題鮮明豐富，畫面優美，通過刀法，原料的運用形成了獨特韻味，具有獨到之處。中國傳統玉雕藝術語言與中國畫的藝術語言十分相似，講究畫面內容與主體的表達，更加唯心主義一些。進入到現代以后，中國玉雕藝術經歷了一個摸索的過程，由國外傳來的藝術思想給了國內玉藝家們很大的影響，西方文化的沖擊更是改變了大批藝術家的大腦，于是玉雕藝術語言開始從講究清透，氣韻，格調，高雅向追求自由，創新，個性化的方面轉變。不過中國現代的玉雕雖然是在西方文化的影響之下發展起來的，但是由于中國傳統藝術文化千年的熏陶，中國玉雕藝術除去一些西方的表現形式與藝術思想，歸根到底還是中國傳統儒家精神的體現，仍然注重對于畫面內容和主體的表現，而不是像西方的藝術那樣更加重視真實性的表達以及將雕塑作為一門藝術的帶有趣味性的把玩，也可以說是走出來了一條中國特色的玉雕藝術道路。比較傳統的玉雕藝術語言，現代的玉器藝術顯得離經叛道得多，更加得開放包容。中國現代的玉雕藝術家們一直在努力地擺脫固有的意識形態的束縛，但是藝術家在意識形態的影響下思蘊育考問題已經成為一種慣性的思維邏輯，注重于畫面的表達性，要表達什么內容已經成為中國藝術家們丟不掉的準繩，創作時的心態不夠輕松，在藝術中承載了太多藝術之外的東西，導致了藝術上的不自由。如何將傳統藝術與現代藝術微妙地結合起來，使得玉雕更加具有藝術的玩味性，在享受中完成藝術創作，在輕松快樂的前提下創造出好的作品，一直是現代玉雕藝術所孜孜不倦去追求與研究的東西，藝術自由與思想自由也逐漸成了近代以來玉雕藝術語言的一項標簽。不過現代玉雕藝術語言與傳統玉雕藝術語言的最大不同應該就是從轉述式制作轉變成了創造式制作，藝術家們得以解放自我的藝術思想，進行藝術上創新，為后來者探索出一條與之前不同的藝術道路。現在的玉雕藝術主要是經過了大量的西方現代化的藝術滲透。例如在現代的西方藝術中影響最為深遠的就是抽象藝術的出現與發展，這種對于藝術家內心情感與精神世界表達十分強烈的藝術表現形式讓大量的藝術家們趨之若鶩，我國的玉雕藝術家們同樣不能獨善其身。抽象語言藝術本身的特點就是畫面構成簡單的藝術表現形式，這給了我國的藝術家們很大的靈感與啟發，在實際的應用過程中，這一藝術形式很大地豐富了現代玉雕創作的表現形式，進而逐漸地形成藝術語言獨有的屬性。西方思想文化的沖擊和社會的巨大變革使我們的思想得到了跨越式的前進，科技的進步使我們的生活越來越便捷與多姿多彩，藝術思想也發生了翻天覆地的改變。現代的藝術思想使得現代藝術更加生動，直觀與形象，有了自己的靈魂，玉雕藝術家們可以進行隨心所欲的創作，實現了藝術自由，要說現代思想對于玉雕最大的影響，就是使玉雕藝術擁有了自己火熱的創作意識，慢慢地與國際上的藝術思想與藝術形式接上了軌，能夠表達藝術家個人內心的世界，作品中的思維與內涵得以加強，翻開玉雕藝術全新的篇章。

二、現代玉雕藝術形式的表現

1.現代玉器雕刻藝術語言樣式玉雕藝術屬于工藝美術范疇，也就有了現代工藝美術的一個通病，就是不注重現代高科技與傳統工藝的有機結合。中華民族有五千年的悠久歷史文化，豐厚的文化底蘊為工藝美術的長遠發展提供了堅實的基礎，并且將其推向了全世界。近幾十年我國工藝美術的影響力不斷擴大，這在一定程度上推動了其快速發展，玉雕行業一樣獲得了一段飛速發展的時間。但與此同時，也有很多人對其的認知和理解產生了一定的偏頗，片面地將工藝美術等同于手工藝，且對其藝術價值與科技含量持懷疑態度。上述這些情況的存在很大程度上表明了我國的工藝美術在思維和實踐層面上都缺乏一些尊重和保護，不利于其研究，保護與發展。也正是由于上述錯誤的看法使如今的傳統工藝美術在與當今科技相結合的過程中總是困難重重，始終處于一種孤軍奮戰的狀態。在社會轉型期，工藝美術與我們玉雕行業必須盡量與各種現代高新技術相結合，力求達到一種相輔相成，相互促進的發展狀態。要是依舊強行地將現代工藝美術與高新技術相剝離，勢必會促使現代工藝美術與玉雕藝術的發展陷入艱難的境地。在玉雕藝術之后的發展過程中，必須合理地處理好玉雕藝術與高新科技之間的關系，盡量為這兩者營造一種合作共贏的環境，以此來有效地推動現代玉雕藝術健康持續的發展。2.現代玉器雕刻的發展和創新不同的事物和主體在畫面中都有著適合它的環境和氛圍，當換掉這種和諧的氛圍或合適的環境，在一個新的環境氛圍或語境下對它進行新的演繹并解讀就會產生荒誕感。玉雕場景荒誕化是其中一種圖像語言，將不同邏輯或時空內的元素組合在一個思維內，這種不和諧的并置關系構成了語境的轉變。藝術家通過各種荒誕、規整、夢幻、神秘、模糊、不合邏輯如同思想秩序之外的謎語，將個人對事物的思想用藝術化的嫁接隱晦地展現給觀眾。傳統玉雕藝術是在傳統的手工業基礎上發展而來的，它代表了一個時代，然而當今世界是一個工業高度發達的時代，手工業如果不想被工業時代所拋棄，那么它就必須依托現代工業或者先進的科學技術進行轉型創新。實踐證明將工藝美術的自然性與生產性相結合能夠使其煥發新的生機。例如當下大為流行的全手工制品，定制服裝，定制家具以及手工工藝品定制等，既是現代工藝美術設計的重要突破，也是現代工藝美術作品的重要發展方向。藝術作品與日常生活的高度融合，是當今時代美術作品轉型關鍵時期的重要突破。玉雕發展到了現在，和之前傳統玉雕主要注重精神性和觀賞性的表達發生了很多的改變。隨著生活的越來越富足和人們對于各種物件精神需求的提高，日常生活與藝術創作之間的高度融合成為了決定玉雕藝術走向的重要內容。除了陽春白雪，人們對于接地氣的作品的需求反而更加的龐大，物件除卻之前的觀賞性以外，也被要求賦予更多的實用性，這即是現在對于物件需求的雙重性。如果只是單純的觀賞，那這件東西一般不會有太好的市場與銷量。在市場上例如家具之類的制作也越來越注重制作物件的雙重性，在兼具美感的同時又要實用，如果沒有實用性還是會受到冷落，因此雙重性成為了現代工藝美術與玉雕發展的主要的方向。玉雕發展至今走過了太多的風風雨雨，經歷了衰落興盛再衰落再興盛的過程，其中所經歷的曲折是我們難以想象得到的。作為一個玉雕藝術的學習者和從業者，一個玉雕行業的入門者，有太多太多需要學習，需要了解，需要涉足的地方了，我篤信隨著年輕一代的加入與更加包容的藝術思想的融入下，中國現代玉雕藝術的繁榮昌盛是指日可待的，玉雕藝術的未來是光明的。但現在玉雕行業也面臨不小的困境與挑戰，市場的蕭條，疫情時代的冷清，原料價格的節節攀升導致的創作成本大幅度上升。不同的時代，不同的創作形態和玉器消費人群消費意識的轉變，大眾審美的提高，使得玉雕行業受到了不小的沖擊，新老玉雕的藝術表現和藝術形態激烈碰撞，市場競爭愈發的殘酷，使得大批的從業人員轉業或者收益下降。蘇州玉雕文化的發展也要做到民間美術與文人美術的合流，不僅要有陽春白雪的意境化的作品，也要有包含中國民間美術文化的中國特色產品，既要滿足文人墨客們的需求，也要打開民間大眾的市場。在原料價格節節攀升的市場大形態之下，我們更要注重材料的利用率和創作意識的表達，在方寸之間表現出廣闊的世界。

三、結語

中國的玉器雕刻藝術歷史悠久，是老祖宗傳給我們的藝術瑰寶，在歷史的長河中它曾經是那么的輝煌。我們要樹立文化自信，對中國傳統玉器雕刻藝術進行更好的，更適合當今時代的繼承，不能讓其消逝在時光的長河中。

參考文獻：

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作者：嚴建明