戲曲音樂劇發(fā)展分析論文

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戲曲音樂劇從題材到藝術(shù)手段，可以廣納博收，向舞劇、歌劇、話劇、雜技、歌舞以及影視劇等吸取營養(yǎng)。喜劇的、悲劇的，從古到今，從本土到世界，紀(jì)實的、科幻的、童話的、嚴(yán)肅的、荒誕的，可以無所不包。

戲曲音樂劇的音樂、演唱風(fēng)格應(yīng)該多種多樣：可以根據(jù)各個戲曲劇種的特點，逐漸淡化原地方戲曲劇種的音樂唱腔特色，廣泛吸收各種唱法，民族的、美聲的、通俗的，兼容并蓄。這樣，就可以不局限于原有的本劇種演員，而向社會廣泛招聘。這也有利于全國范圍的演員交流。

戲曲音樂劇的舞蹈應(yīng)該非常豐富。古典舞、民族舞、現(xiàn)代舞，甚至芭蕾舞、爵士舞、踢踏舞等都可以為我所用。這樣，有利于我們的劇目和演員走向世界。

中國的戲曲音樂劇，應(yīng)該吸收傳統(tǒng)文化中的精華，揚棄已經(jīng)沒有生命力的藝術(shù)糟粕；淡化農(nóng)耕文化，觀照現(xiàn)代都市文化，有現(xiàn)代氣魄，輝煌壯觀，又有通俗流行的風(fēng)格，它不是向傳統(tǒng)藝術(shù)的倒退，而是傳統(tǒng)藝術(shù)在新時代里的發(fā)展。

中國戲曲音樂劇的生產(chǎn)和營銷應(yīng)該向歐美音樂劇學(xué)習(xí)，依托市場，最終形成有一定規(guī)模的文化產(chǎn)業(yè)。還可以參照百老匯的經(jīng)驗，采取制作人制，由他們運作資金、征集劇本、招聘演員，從策劃、編劇、作曲、演員、導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝，到定劇場、廣告宣傳、推銷票務(wù)等，都由制作人和他的工作班子完成。

如今，我們的戲曲現(xiàn)代戲已經(jīng)走到了十字路口。中國特色的戲曲音樂劇恰恰生逢其時。借鑒戲曲藝術(shù)的豐富營養(yǎng)，依托戲曲在民眾中的深遠影響，戲曲音樂劇必將有巨大的發(fā)展?jié)摿蜕婵臻g。而戲曲音樂劇的繁榮，也會促成戲曲藝術(shù)院校人才培養(yǎng)方向的轉(zhuǎn)變，培養(yǎng)出眾多能唱、能跳、能表演的通用型人才，進而形成全國流通、甚至是世界流通的音樂劇人才大市場。到那個時候，我們就會變“因人設(shè)戲”為“因戲選人”，面對眾多通用型演員，選擇天地會大許多。有人會說：那樣，我們各戲曲劇種的地方風(fēng)格不就減弱甚至消失了嗎？其實，恰恰相反，因為越是有地域特色，就越是有個性，也越具有藝術(shù)價值。所以，從編劇、作曲，到策劃，都會千方百計保留特色，甚至發(fā)掘特色，不過，這種特色會融著現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，那才是民族風(fēng)格的與時俱進。

中國人習(xí)慣欣賞戲曲，對于綜合舞臺藝術(shù)來說，中國是全世界最大的市場。假以時日，中國的戲曲音樂劇一定會風(fēng)行全國，沖出國門，甚至與美國和歐洲比肩，成為世界音樂劇藝術(shù)的第三極。從世界戲劇的發(fā)展來看，那將是非常美好的前景。