我國內地流行歌曲發展探析論文

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內容摘要：自1976年至今三十余年來，流行歌曲從無到有，從幼稚到成熟，從單一到多元，并帶有特定時代的烙印，形成了不同時期的特征和發展軌跡。

關鍵詞：中國內地流行歌曲軌跡

隨著改革開放和經濟建設的不斷發展，流行歌曲愈來愈受到人們的喜愛，在當代樂壇的影響力也愈來愈大。流行歌曲從它誕生至今，每一個階段都深深地影響著人們的生活、文化，甚至思想，它是一個時代精神面貌的折射，其多姿多彩的風格，富有個性的演唱，既豐富了人們的藝術視野，又開拓了藝術創作的廣闊天地。筆者通過對改革開放以后流行歌曲發展概況的描述，梳理出一條流行歌曲發展的清晰脈絡，并以此為基礎吸收并借鑒其經驗和教訓，以期為流行歌曲更好地發展做出一定的貢獻。

一、解禁重放期(1977—1982年)

1976年后，尤其是十一屆三中全會后，中國呈現出了欣欣向榮、百廢待興的局面。在文學藝術領域表現得尤其突出，首先是一批新作品源源不斷地創作出來。70年代末歌壇上主要流行一些電影作品的歌曲，如：《阿詩瑪》《劉三姐》《洪湖赤衛隊》等，還有一些“”前創作的優秀作品《我們的田野》《我的祖國》等。這些作品不僅讓老一代人重溫了過去美好的時光，也讓年輕一代領略到了清新質樸的音樂。這時期的歌曲創作也活躍起來，產生了大量的優秀作品，如《吐魯番的葡萄熟了》《泉水叮咚》《祝酒歌》《妹妹找哥淚花流》《滿山紅葉似彩霞》《年輕的朋友來相會》《軍港之夜》《太陽島上》《校園的早晨》等。這些歌曲在神州大地廣為流傳，這一時期隨著錄音機在中國的普及，更為這些歌曲的傳唱打開方便之門。歌曲內容反映了人們新的生活，反映了祖國的建設面貌。

總體來說，這時期的流行歌曲唱法還是非常傳統的，基本沿襲了抒情歌曲的正統唱法，并且許多都來自電影插曲，涌現出了大量歌手，代表人物如李谷一、蘇小明、朱逢博、鄭緒嵐、謝麗絲、王潔實、索寶麗、牟玄甫等。在這些歌手中，李谷一和蘇小明尤為突出。李谷一在她的演唱中大膽創新，聽來更覺情真意切，親切而清新，令人耳目一新，如代表作《絨花》《妹妹找哥淚花流》《心中的玫瑰》《鄉戀》《客從何來》等。以《軍港之夜》一舉成名的蘇小明，一方面得益于這首歌曲的創作方式，一方面得益于她的演唱。以往的軍旅歌曲多以硬朗，雄健著稱，突出軍人特性，但這首歌曲以夜為背景，通過夜襯托水兵的夢，表現了溫柔甜美的情緒，詞曲結合親切自然，旋律流暢樸實。蘇小明在演唱此歌時，淡化了演唱技巧，用一種自然的聲音低吟淺唱，與此歌的基調十分吻合，受到了人們的熱烈歡迎。這一時期還出現了兩對著名的男女聲二重唱歌手，牟玄甫和索寶麗，謝麗絲和王潔實。前者以演唱東南亞及我國臺灣民歌著稱，演唱親切樸實，具有濃郁的鄉土氣息，代表作有《寶貝》《夫妻雙雙把家還》《蝸牛與黃鸝》等。謝麗絲、王潔實演唱風格清新明快，多以演唱我國大陸及臺灣的校園歌曲，代表作有《校園的早晨》《外婆的澎湖灣》等。這兩首歌曲有各自獨特的風格，男女對唱的形式新穎，大受聽眾的歡迎。這時期著名的歌手還有鄭緒嵐，其演唱柔和甜美，代表作有《牧羊曲》《太陽島上》。朱逢博的演唱甜美清亮，代表作有《滿山紅葉似彩霞》《橄欖樹》。80年代初期和中期，中國歌壇許多知名歌手都出自東方歌舞團門下，如牟玄甫、索寶麗、鄭緒嵐、程琳、朱明瑛、遠征、李玲玉等，他們為中國流行歌曲的發展做出了貢獻。

二、發展壯大期（1982—1985年）

1982年，電視在中國開始普及，金雞百花獎和各種晚會陸續在電視上出現，流行歌曲的流傳有了更好的渠道，許多歌手也通過電視使聽眾不僅熟悉其聲也熟悉其人。這一時期各種港臺地區的電影、電視連續劇開始進入內地市場，其中的主題曲風靡一時，這無疑也刺激了內地流行歌壇的創作。鄧麗君、鳳飛飛、劉文正、譚詠麟等一批港臺歌星的名字為大家所熟知，這些歌手的演唱風格為大陸歌手所借鑒。這一階段，大陸歌手的演唱有模仿港臺地區的痕跡，風格也較單一，但各自的特點已具雛形。電視上也有專門的文娛欄目，推出流行歌曲和歌手，比如《九州方圓》欄目。這一時期的代表人物有程琳、朱明瑛、成方圓、沈小岑等。程琳的演唱講究吐字運腔，童稚的聲音中帶有成熟的味道，其歌曲大多偏向輕柔、甜美的特色，代表作有《童年的小搖車》《風雨兼程》等。朱明瑛是這一時期的佼佼者，演唱風格成熟大方，含蓄質樸，音色醇美而柔和，她以演唱非洲和拉美歌曲出名，深受人們的喜愛，其代表作有《角落之歌》《莫愁啊莫愁》。這一時期還有一種現象，就是許多歌手的成名大多歸功于翻唱港臺歌曲，如朱明瑛的《萬水千山總是情》，成方圓的《童年》，程琳的《酒干倘賣無》等。

三、成熟實力期（1985—1994年）

中國內地的流行歌曲歷經兩個階段后，終于迎來了它的輝煌時代，無論是詞曲、演唱還是歌手的實力，流行歌曲此時發展得都已比較成熟，風格特征多種多樣，性格鮮明突出，經典作品較多。如今在流行歌壇上，許多歌手都產生于這個時代，活躍在歌壇上影響至今，其地位無人能取代。他們的演唱已擺脫了港臺地區的束縛，除了借鑒港臺地區歌手的演唱方式，也吸收歐美歌手的技巧和方法，融入自己的理解，形成自己獨特的演唱風格。他們不僅注重流行歌曲慣常的氣息聲音控制，并在音色音域歌曲的理解處理上更進一層樓，如歌手毛阿敏、韋唯、張行、田震、劉歡、崔健、那英、李娜等都形成了自己獨特的演唱風格。

這一時期流行歌曲的成熟不僅反映在演唱和歌手上，也體現在和國際接軌上。如郭峰為世界和平年創作的《讓世界充滿愛》，這部三樂章的大型作品，集中了當時中國歌壇百位知名歌手共同演繹，全曲氣勢宏大，主題寓意深刻，無論詞曲創作、歌手演唱、配器及歌手數量都把這首歌推到了一個前所未有的高度，最終成為流行歌曲中的經典之作，為流行歌曲的發展開辟了更廣闊的天地。郭峰這時期的代表作還有《我多想》《讓我再看你一眼》等。這一時期毛阿敏演唱的《綠葉對根的情意》也在國際上獲獎，從而提高了中國流行歌曲的品質與知名度。毛阿敏的演唱成熟穩重，深情婉轉，同時又大氣磅礴，氣息聲音控制收放自如而又精細，低音深沉婉轉，高音開闊明亮，對歌曲的演繹與把握準確，擅長演唱起落較大的歌曲，經典之作比比皆是。如：《綠葉對根的情意》《思念》《渴望》《燭光里的媽媽》《同一首歌》《歷史的天空》等。這一時期電視歌手大賽啟動，許多歌手由此脫穎而出，一舉成名。如韋唯、那英等。韋唯的演唱沉厚開闊而又深情，代表作有《愛的奉獻》《讓我再看你一眼》。那英演唱風格灑脫自由，音域較寬，代表作有《山不轉水轉》《霧里看花》等。張行對翻唱的港臺地區的歌曲注入了自己的理解和處理，形成典型的特色，其演唱風格成熟灑脫而又輕松自如，代表作有《最高峰》《雨中即景》等。田震以一曲翻唱曲目《成吉思汗》成名，其低沉沙啞又帶野性的嗓音不加雕琢，直抒胸臆，令人耳目一新，演唱奔放熱情而又深沉。劉歡以一曲《少年壯志不言愁》名揚天下，隨后多年佳作不斷，至今仍屹立歌壇，演唱氣勢開闊灑脫，奔放自由，無拘無束且酣暢淋漓，代表作有《千萬次的問》《好漢歌》《去者》等。這時期的李娜成名作《好人一生平安》令人流連忘返。李娜的演唱情真意切，灑脫自然，音域寬廣，嗓音醇美而富于張力，她駕馭歌曲的能力極強，各種類型的歌曲都能準確演繹，其經典作品極多，如：《好人一生平安》《嫂子頌》《女人是老虎》《咱爸咱媽》《青藏高原》等。

80年代后期為西方人所熟知的搖滾音樂開始走入中國，崔健為此時中國搖滾的代表人物。他以一曲《一無所有》成為中國搖滾的領軍人物，奠定了其搖滾先驅者的地位。這首歌以一種原始的聲音和不加掩飾的表白，直擊聽者心肺，充滿了對生活的一種反叛和質疑，其代表作還有《假行僧》《解決》《像一把刀子》等。80年代后期的另一景觀就是“西北風”現象，這緣于1987年的青年歌手大賽，杭天琪、胡月等歌手推出了一批具有濃郁西北風格的歌曲，如《黃土高坡》《我熱戀的故鄉》等，作曲家和歌手紛紛投入這場熱潮中，推出了大批此類歌曲。由于這類歌曲中有大部分為速成品，其質量可想而知，其中一些不乏流于庸俗和膚淺的歌曲，這股潮流在一定程度上迅速衰敗下去了。盡管其中也產生了一些優秀作品如《信天游》《我心中的太陽》等。

四、多元紛呈時期（1994年至今）

上世紀90年代，中國的經濟進入了一個新的時代，股票、房地產、互聯網、手機……紛紛介入中國人的生活。港澳回歸，申奧成功等因素，無不影響著中國人的生活，中國開始走向多元化時期。流行歌曲也受此大背景的影響，呈現出多姿多彩的多元化特點。各種流派、各類歌手、各種晚會的演出不勝枚舉。

90年代一種新的電視形式開始興起，MTV使得音樂的傳播更加立體生動。在經濟大潮的背景下，這一時期所產生的歌手和歌曲其速度是前所未有的，相對于前兩個時期好歌手與好作品的比例相對要低，大多數歌曲與歌手都是曇花一現。這時期的特點是偶像與實力并存，搖滾與抒情并重。因此，這一時期的風格特點呈現出了多樣性。陳琳以一曲帶搖滾風格的《你的柔情我永遠不懂》享譽歌壇，這首歌不僅吸收了前期流行歌曲的元素，并大膽加入搖滾風格，使人耳目一新。陳琳的演唱灑脫自如，聲線收放隨心所欲，其代表作還有《愛就愛了》。孫楠以一曲《不見不散》為人熟知，孫楠的演唱富有熱情，聲音嘹亮高亢，揮灑自如，代表作還有《五星紅旗》《你快回來》等。孫悅的一曲《祝你平安》感動了無數人，也使她奪得了1995年MTV金獎，其演唱風格清新自然，輕松流暢，音域較寬，代表作還有《幸福快車》《好人好夢》等。韓紅是近幾年崛起的實力歌手，其天籟之聲寬廣流暢，渾然天成，深情而不失熱情，代表作有《家鄉》《風雨中的美麗》《天亮了》等。

校園民謠在這一時期也風靡一時，以老狼為代表的歌手創作的《同桌的你》《江湖行》《睡在我上鋪的兄弟》等以其敘說性的風格，朗朗上口的詞曲結合，親切自然的演唱而廣為流傳。搖滾樂此時也發展起來，著名的搖滾樂隊有黑豹，其作品風格具有強烈的人文和神秘主義色彩，代表作有《無地自容》。唐朝樂隊，其演唱風格狂放，具有鋼鐵一樣的精神意志，有一種超現實主義的色彩，代表作《回到唐朝》。零點樂隊演唱自然婉約又蘊含著一種激越的情緒，代表作《你到底愛不愛我》。這一時期有許多老歌手紛紛復出，代表人物田震以《野花》專輯聲震歌壇，證明了實力派歌手的雄厚功力。中央臺大型歌友晚會《同一首歌》的推出，讓許多人領略了老歌手的實力和風采。

近幾年，說唱形式以及各種異域風格的音樂紛紛涌入歌壇，如周杰倫的音樂近乎于白話，其代表作品《雙節棍》《龍拳》等，他的演唱有意識地淡化音樂而接近于說唱，從而深得青少年的喜愛。而今，聽眾也通過多種渠道領略到了拉丁、爵士、桑巴等不同風格流派的流行歌曲，這一切無不印證了流行歌曲多元化的發展趨勢。

以上是筆者對中國內地1976年后流行歌曲發展軌跡及其流變的一個分析。總之，流行歌曲三十余年來的發展非此筆墨所能訴盡，其可圈可點之處還有許多。我們相信在未來的歲月里，中國的流行歌曲將譜寫更新更美的篇章，從而在中國音樂史上留下濃墨重彩的絢爛之筆。