戲曲服裝造型設計審美意識研究

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摘要：本文結合戲曲表演藝術，科學地論述了戲曲服裝造型設計與人物形象、表演動作、舞臺氛圍等多方面的聯系，從而有效地探究現代戲曲服裝造型設計的審美意識。

關鍵詞：戲曲服裝；造型設計；審美意識

戲曲的服裝設計是戲曲舞臺表演中不可或缺的藝術組成之一，隨著現代社會的不斷發展和人們審美藝術水平的不斷更新，現代戲曲的藝術發展也在要求著現代戲曲服裝造型的設計不斷地推陳出新，融入更多的審美意識元素，使其能夠與時俱進，與時代的發展同步。因此，戲曲服裝造型設計者一定要充分認識到這一點，并且積極采取有效的方法和設計理念來優化現代戲曲服裝的造型設計，從而提高現代戲曲服裝造型設計的審美意識和藝術美。

一、戲曲服裝造型設計應當與人物形象相呼應

服裝是為人而設計創造的，尤其是對于戲曲這一表演藝術的戲曲服裝設計，它的造型藝術設計是為表演的人物形象而存在的，因此，相關戲曲服裝造型設計人員在進行戲曲的服裝造型設計時，應當首先從服裝使用的表演人物形象入手，使其造型設計能夠與戲曲表演人物形象所相呼應，從而真正意義上使戲曲服裝的設計作用得以發揮。相關戲曲服裝造型設計人員可以從以下幾個方面來開展服裝與人物形象的呼應設計：第一，結合人物形象的身份和歷史社會地位開展設計。身份和歷史社會地位是戲曲表演人物的個人定位，它對于表演者的人物形象塑造，眼神情感表演等具有非常重要的啟示作用，而戲曲的服裝造型和樣式正是反應戲曲表演人物的身份和歷史社會地位的最為直接的體現。比如說，同為古代的官員，其具有身份不同，地位也有高低之分，七品的官員，其所穿戴的服裝一般為紅官衣，親王一類的高官一般穿的是蟒袍，觀眾只需看到表演者所穿戴的服裝造型，便可以直觀的了解到戲曲表演人員形象的社會地位；第二，結合人物形象的性格和情緒來開展設計。任務的性格和情緒對戲曲表演的效果有著非常關鍵的影響，因此，通過結合人物性格和情緒，相關服裝設計人員可以有效地利用戲曲服裝來強化戲曲表演者的情緒表達效果，使觀眾能夠與其產生深刻的共鳴。

二、戲曲服裝造型設計應當與舞臺氛圍相呼應

舞臺的表演環境和氛圍對人物形象的現狀和劇情的發展有著重要的影響作用，同時，其對于表演人物現有的形象塑造也起到了很大的影響，因此，相關戲曲服裝造型設計人員在進行服裝造型的審美藝術設計時，應當結合舞臺表演的氛圍來開展設計，使戲曲服裝能夠有效地無舞臺表演環境相呼應。比如說，以我國傳統戲曲文化中著名的《霸王別姬》這一戲曲的服裝審美藝術設計為例，由于霸王別姬的舞臺背景和氛圍是以生死離別、悲恨交加的悲傷舞臺氛圍為主，因此，在設計西楚霸王項羽這一人物角色的服裝造型設計時，相關服裝造型設計人員應當在充分保證楚霸王項羽的個人身材魁梧高達的同時，多加入一些沉暗不太觸目設計元素來開展其服裝的設計，從而使其能夠與舞臺表演的氛圍和環境相呼應，營造出一個剛烈大度、以死殉情、壯志未酬的感人舞臺氛圍，從而有效地提高舞臺表演的效果。

三、戲曲服裝造型設計應當與表演動作相適應

表演動作是戲曲表演者在進行舞臺表演時的重要表演形式，它的表演動作、姿態直接影響著表演者對于人物形象、人物神態以及整體舞臺的戲曲表演效果，因此，作為戲曲表演者表演的重要道具之一的戲曲服裝，其造型和樣式的設計如果不能夠滿足戲曲表演者動作表演的需求，那么就會起到相反的作用，影響到戲曲表演者的表演。所以，相關戲曲服裝造型設計人員在進行戲曲服裝的造型審美藝術設計時，應當結合表演者的表演動作開展設計，使戲曲服裝能夠與戲曲表演人員的表演動作相適應。比如說，以中國傳統戲曲服裝中的代表之一—水袖的服裝造型設計為例，水袖是我國傳統戲曲服裝中的典型代表之一，在經過千百年的歷史長河發展中，水袖得到了非常大的豐富與藝術設計。從一開始，水袖的服裝造型形象僅僅只是一個水衣上面的小袖子，只是為了保護戲曲服裝而存在的，沒有多少藝術美元素在里面。然而，隨著我國傳統戲曲藝術的發展，在長期的戲曲表演舞臺實踐當中，先輩的戲曲服裝設計者逐漸意識到，水袖的服裝造型設計應當能夠有效地滿足戲曲表演者的表演需求，將水袖從上而下由短變長，逐漸成長為現在的成熟水袖。現在的水袖，不僅承擔著保護戲劇服裝的功能，同時它還能夠在表演者的表演動作中，不斷地為表演者的動作表演增添藝術美、動作美和舞臺美，從而有效地增添其舞臺效果。因此，相關戲曲服裝造型設計者在進行戲曲服裝的造型設計時，應當與表演者的表演動作相適應。綜上所述，戲曲服裝的造型設計是現代戲曲舞臺藝術中的重要組成部分之一，它的審美意識對于整個戲曲舞臺的表演效果、戲曲演員的表演藝術美等都有著至關重要的影響，因此，相關戲曲服裝造型設計人員應當科學的綜合多方面需求和設計元素來開展戲曲的服裝造型設計，從而有效地提高現代戲曲服裝造型的設計質量和審美水平。

作者:陳巧稚 單位:黑龍江省評劇藝術中心

參考文獻：

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