新媒體藝術(shù)聲音及構(gòu)思

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新媒體藝術(shù)是伴隨著互動技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、Flash動畫技術(shù)、電子游戲技術(shù)、三維視覺技術(shù)等電子信息技術(shù)的發(fā)展而逐漸興盛的一門新興藝術(shù)領(lǐng)域。其觸角很快便伸入美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計、音樂等傳統(tǒng)藝術(shù)的領(lǐng)域，還迅速擁有了以年輕人為主體的巨大的受眾群體。新媒體藝術(shù)不同于成品藝術(shù)、裝置藝術(shù)、身體藝術(shù)、大地藝術(shù)。新媒體藝術(shù)是一種以“光學”媒介和電子媒介為基本語言的新藝術(shù)學科門類，是建立在以數(shù)字技術(shù)為核心的基礎(chǔ)上的，其作品包含虛擬現(xiàn)實、多媒體、3D電影等形式。新媒體藝術(shù)強調(diào)的是人與藝術(shù)作品的視、聽、觸、嗅等多感官、多維度的互動體驗。比如虛擬現(xiàn)實技術(shù)(VirtualReality)，是計算機模擬的三維環(huán)境，用戶可以走進這個環(huán)境(用鼠標控制瀏覽方向)并操縱場景中的對象，人們借助于計算機技術(shù)、傳感器技術(shù)、仿真技術(shù)等仿造和創(chuàng)造的人工媒體空間，進入一種真實的環(huán)境，從而產(chǎn)生身臨其境的感覺。這個空間是虛擬的，但又是真實的，其圖形渲染是實時的，這種“實時性”導致了在虛擬場景中的人機“可交互性”。聲音是人類接受外界信息的渠道之一，在新媒體藝術(shù)中聲音發(fā)揮著重要的作用，對于新媒體藝術(shù)作品的藝術(shù)價值發(fā)揮著舉足輕重的影響。

一、聲音在新媒體藝術(shù)中的作用

新媒體藝術(shù)主要是通過視聽覺、觸覺等身體感官的刺激來獲得身臨其境的感受。其中，視覺和聽覺是一個整體性的聯(lián)覺，沒有聽覺，視覺便不完整；只有聽覺信息沒有視覺信息，新媒體藝術(shù)也不能全方位的模擬真實的世界。聲音在新媒體藝術(shù)中的作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）心理刺激

新媒體藝術(shù)通過背景音樂、聲效、語聲等給受眾提供符合客觀現(xiàn)實的聽覺信息，缺少了這些信息大腦便不能恰如其分的“感知”現(xiàn)實與虛擬的世界。正是由于新媒體藝術(shù)中一些逼真的音效設(shè)置，比如，虛擬坦克訓練中的爆炸燃燒音效，才使被訓人員如同身臨其境地處在真實的戰(zhàn)場環(huán)境中。達到其以較小的代價，獲得較高的訓練價值的目的。新媒體藝術(shù)中的階段性背景音樂還可以緩解受眾的壓力，增加其參加訓練的興趣和樂趣，對失敗者還有一些鼓勵性的音樂。

（二）結(jié)構(gòu)性作用

聲音在新媒體藝術(shù)中的結(jié)構(gòu)作用主要借鑒了影視藝術(shù)中聲音對畫面的結(jié)構(gòu)功能。聲音的熟練運用使得新媒體作品在結(jié)構(gòu)上更加的完整。比如，在當前比較流行的“坦克世界”游戲中，每一場戰(zhàn)斗開始時，都有不同的開場白：“好戲開場了”、“開始吧”等。在任務(wù)結(jié)束后，還會有人聲無奈地表示：“任務(wù)失敗，我們撤吧！”在游戲中間會有：“打中了”“我們擊中了他的履帶”“再來一炮他們就完蛋”等諸如此類的提示性或者鼓勵性的語音,都很好的把整個訓練過程貫穿成一體，仿佛置身真實、客觀的戰(zhàn)場。

（三）塑造環(huán)境，創(chuàng)設(shè)環(huán)境感

新媒體藝術(shù)要模擬不同的現(xiàn)實環(huán)境，而這些不同的現(xiàn)實環(huán)境，又有各自的環(huán)境聲音特性，這就要考慮采用設(shè)置與環(huán)境相貼切的聲效，否則，便不能營造真實的環(huán)境感和現(xiàn)場感。聲音是我們判斷方位感的重要因素之一，人耳正是通過聲源到達兩耳時間差來判斷音源的位置的，因此，良好的聲音有助于新媒體藝術(shù)營造真實的空間感和環(huán)境感。（四）提高新媒體藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力新媒體是藝術(shù)和技術(shù)相融合的領(lǐng)域，也有人稱之為虛擬現(xiàn)實藝術(shù)。為了提高其藝術(shù)表現(xiàn)力需要從畫面和聲音兩個方面入手。聲音包含音樂，音樂不具有造型藝術(shù)的直觀性，音樂和其他藝術(shù)手段的結(jié)合，可以直接表現(xiàn)具體的客體形象和概念思維。比如，在“坦克世界”的“荒漠小鎮(zhèn)”戰(zhàn)斗中，就運用了具有伊斯蘭教風格的背景音樂，充分體現(xiàn)了異域文化的特點，輔助人們建立身處異域戰(zhàn)場的先行經(jīng)驗，提高了游戲參與者的融入性和積極性。

二、不同層次的新媒體藝術(shù)產(chǎn)品對聲音的要求不同

按照互動程度劃分，新媒體藝術(shù)可以分為3個層次。首先是只有人機互動的新媒體藝術(shù)，這個技術(shù)實現(xiàn)比較簡單，比如一些教育類的游戲程序，訓練人們對某些知識點的掌握情況。第二個層次是能實現(xiàn)人機、人人低水平互動的游戲。比如坦克世界。此類虛擬現(xiàn)實的特點是主要依靠發(fā)送文字信息實現(xiàn)成員間的互動，信息傳遞的效率比較低，成員間的呼應(yīng)較困難。第三個層次是能夠?qū)崟r的進行成員間的對話的高級虛擬培訓系統(tǒng)。比如飛行員模擬飛行駕駛訓練、核電站維護操作訓練等。很顯然，針對不同的新媒體應(yīng)用系統(tǒng)，需要設(shè)置不同的聲音。比如，寓教于樂的人機互動游戲顯然比飛行員模擬飛行系統(tǒng)需要更加具有藝術(shù)性的音樂，但是，后者對音效的要求顯然比前者更高。

三、新媒體藝術(shù)中聲音設(shè)計包含的內(nèi)容

新媒體藝術(shù)的最主要特征是其對現(xiàn)實的模擬，而要真實地模擬客觀世界或者意念中的世界，最主要的是體現(xiàn)新媒體作品的環(huán)境感和沉浸感。不管是交互性的設(shè)計、畫面的設(shè)計，還是聲音的設(shè)計，都必須從這兩個特征出發(fā)。新媒體藝術(shù)的聲音設(shè)計不同于其畫面和互動性的設(shè)計，畫面的設(shè)計目標是真實的再現(xiàn)客觀世界中的具象“物體”，比如樹木、山水、沙漠等，這些可以借鑒藝術(shù)領(lǐng)域中的構(gòu)圖、色彩、明暗等被“復(fù)制”到數(shù)字世界中。而聲音（尤其是音樂）則不同，我們前面說過音樂要靠與其他藝術(shù)手段的結(jié)合才能表現(xiàn)客體形象和概念，因為它不具備文學的描述性，也不具備造型藝術(shù)的直觀性，因而它不借助其他藝術(shù)手段，很難直接表現(xiàn)具體的客體形象和概念思維，這就決定了音樂審美具有非具象、無語意的審美特征。因此，在新媒體藝術(shù)中，音樂的作用主要表現(xiàn)在輔助性的視聽聯(lián)覺上，比如，在高級的虛擬現(xiàn)實中，音樂的作用則相對小一些，現(xiàn)場感很強的音效（比如背景環(huán)境的聲音）則發(fā)揮著更重要的作用。根據(jù)美國哈佛商學院有關(guān)研究人員的分析資料表明，人的大腦每天通過5種感官接受外部信息的比例分別為：味覺1%，觸覺1.5%，嗅覺3.5%，聽覺11%，視覺83%。虛擬現(xiàn)實的沉浸感和真實感僅僅通過視覺畫面的呈現(xiàn)是不夠的，必須通過對其中的聲音進行精心的設(shè)計和安排，通過視聽兩方面綜合性地展現(xiàn)虛擬場景。新媒體藝術(shù)中的聲音主要通過音效、音樂、語聲來表現(xiàn)。音樂是一門獨立存在的藝術(shù)形式，是數(shù)字化聲音設(shè)計的重要組成部分，音樂“是抽象的概括藝術(shù)，它的作用是表達情緒和情感關(guān)系”，新媒體藝術(shù)中的音樂使用可以借鑒影視音樂理論，主要指新媒體藝術(shù)中出現(xiàn)的機器提示聲、互動對話聲等。所謂音效，即是自然界中所存在的各種環(huán)境噪聲（背景聲音）和人為設(shè)計的各種音響效果。比如，發(fā)動機的聲音、各種碰撞的聲音、蟲鳴鳥叫等，這些都會增加新媒體藝術(shù)的真實感和環(huán)境感。

四、新媒體藝術(shù)中聲音設(shè)計的實施途徑

聲音包含音樂、音效和語聲3個方面，相應(yīng)的新媒體藝術(shù)聲音設(shè)計也要從這3個方面來探討。

（一）音樂的設(shè)計與選擇

影視片音樂主要包含有源音樂和無源音樂兩種，有源音樂即客觀音樂，音樂的原始聲源存在于畫面中。例如，畫面中有一部唱機正在播放一段交響樂，而此時的背景音樂正是這段交響樂。無源音樂即主觀音樂，在畫面上看不到或者感覺不到發(fā)聲源的存在，是創(chuàng)作者根據(jù)主題需要為畫面專門配置的音樂以渲染情緒和情感。對于新媒體藝術(shù)來說，音樂的創(chuàng)作途徑主要有3種。第一，在考慮版權(quán)問題的前提下，從現(xiàn)存作品中選擇。比如，“坦克世界”中的一個湖邊戰(zhàn)斗場景就選配了“黃河大合唱”作為背景音樂，鼓舞身處其中的玩家們的士氣，感染其情緒；其他場景還會間歇性地出現(xiàn)中國國歌的某一段旋律：|1.35.565|，以及其他一些背景音樂。第二，在有充足的資金保證的前提下，邀請音樂制作人為新媒體作品專門創(chuàng)作、編配音樂。這一過程包含諸多程序，主要涉及音樂創(chuàng)作中的各個環(huán)節(jié)。比如，編曲、樂隊（指揮、各個聲部等）、現(xiàn)場錄音、混音、合成等。這一種方法不僅資金需求量大，而且需要耗費較多的時間和精力，因為其間還包含著各個部門之間的溝通、協(xié)調(diào)等工作。所以說，對于一般的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作來說，這種方式存在著一定的風險以及可行性上的問題。第三，采用數(shù)字化的制作技術(shù)。隨著計算機技術(shù)，尤其是個人電腦（PC）硬件和軟件技術(shù)和性能的不斷提高，以及電子音樂的飛速發(fā)展，在個人計算機上組建一支像樣的管弦樂隊已經(jīng)不再是夢想。在個人計算機上，可以完成編曲、混音、配器、錄音、合成等一系列的技術(shù)過程。這就意味著，傳統(tǒng)的音樂制作方式發(fā)生了翻天覆地的變化，在傳統(tǒng)音樂制作中需要幾個人甚至幾十個人，許多部門合作去完成的一部交響樂或者流行樂，只要由一個人或者幾個人組成的小團隊在個人計算機、MIDI接口、鍵盤合成器、軟件音序器等工具幫助下就可以完成。這樣大大節(jié)省了時間和金錢。目前，許多大師級的音樂家都開始嘗試使用電子音樂來創(chuàng)作，比如，于2001年獲得格萊美獎的日本音樂家喜多郎（MasanoriTakahashi）在其音樂作品中大膽使用混響器等電子音樂創(chuàng)作工具進行作品創(chuàng)作。對于新媒體藝術(shù)音樂創(chuàng)作來說，數(shù)字化的音樂創(chuàng)作可以說是“小成本，大制作”，而且，數(shù)字化音樂與數(shù)字化的新媒體藝術(shù)和技術(shù)兼容性更加完美。

（二）音效的創(chuàng)作

生活中可以找到?jīng)]有音樂的地方，但是找不到?jīng)]有聲效的地方。大自然的風霜雨雪、山川河流、家居環(huán)境等無處不有各種各樣的聲音（噪聲）存在，作為對現(xiàn)實有所反映的新媒體藝術(shù)也必須考慮到聲效對真實感的影響。聲效的創(chuàng)作主要以傳統(tǒng)的擬音———錄音方式，在錄音棚中完成。當然，在聲效創(chuàng)作方面，還需要一些想象力，許多看似毫不相關(guān)的聲音，和畫面配合以后便會產(chǎn)生十分形象的聲畫效果。比如，動畫片里人摔倒的聲效采用的是保齡球瓶倒下的聲音。聲效的創(chuàng)作和一般的藝術(shù)創(chuàng)作大致相同，首先有一個創(chuàng)意階段，分清楚場景的聲效有哪些，需要哪些道具完成，是否有現(xiàn)成的素材庫，聲音和畫面的關(guān)聯(lián)等等諸如此類的問題。第二個階段就是擬音階段，即使用人工發(fā)聲器模擬影片中所需要的音響效果，本過程主要在錄音棚完成。第三階段就是合成，運用各種軟件或者硬件合成器（根據(jù)資金和個人興趣）對聲效的聲速、聲調(diào)、音色等進行綜合調(diào)節(jié)，最終完成音效創(chuàng)作。

（三）語聲的創(chuàng)作問題

語聲主要包括機器的提示聲、人機對話聲、用戶間的對話等，這些主要通過數(shù)字化的錄音、混音、合成來實現(xiàn)，涉及到的具體技術(shù)包括：數(shù)字錄音技術(shù)、混音技藝、合成技術(shù)、軟音源等。綜上所述，我們可以看出，聲音———作為人類獲取信息的重要通道，在新媒體藝術(shù)中亦發(fā)揮著重要的作用。然而，在目前市場上所見到的新媒體藝術(shù)作品中，其聲音的運用技術(shù)和藝術(shù)水平還有待提高。在今后的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中，必須注重發(fā)揮聲音設(shè)計在其沉浸感和環(huán)境感設(shè)計等方面的重要作用。