現代設計的現代性內涵探究

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【論文關鍵詞】現代設計現代性內涵

【論文摘要】中國現代設計在近三十年的發展中具有跳躍性的特征，始終沒有形成具有中國特色的現代設計。這就需要把握設計的“現代性”內涵．即民族性、時代性、國際性的本質和相互關系。

一、中國現代設計的發展概況

現代設計是西方文化的產物，是二十世紀期間發展起來的設計活動。現代設計與傳統設計最根本的區別在于，現代設計與大工業化生產和現代文明密切相關，與現代社會生活緊密聯系，其設計物品以工業標準化為基礎，是工藝和美術的結合。現代設計強調實用性與功能性，提倡造型簡潔，反對多余裝飾，奉行少即多的原則。因此，現代設計是工業化大批量生產技術條件下的必然產物，是設計界改變以往專為權貴服務的方向，提出要為民眾服務的口號下的產物，它的發展代表著設計民主化的進程。

觸發的新文化運動可以看作是中國現代設計的萌芽時期。其中，以魯迅為代表，提倡吸收西方藝術形式的養分，包括俄國的構成主義和歐洲的新藝術”風格，并大量運用于書籍裝幀的設計。因此，從那時起，“西化便等于現代化的觀念便深埋在中國民眾的心中。

自1978年改革開放以后，市場經濟為現代設計提供了契機，現代設計的概念才開始真正進入中國。從此，我們通過直接或者間接的方式對西方現代設計進行了認識、學習和模仿，在短短的二十多年里，遍嘗了現代設計的各種風格，可以稱之為中國的。追趕型設計時期。雖然這使我們對當代世界設計潮流、設計思維有了一定程度的了解和掌握，但是這樣做的另一個后果卻是，我們在不斷的模仿、抄襲中喪失了自己的創造力與個性，始終沒有形成自己的設計風格。

二、中國現代設計存在的問題

互連網及計算機技術的普及，加快了全球化對中國現代設計的影響。與國際接軌”、讀圖時代的到來，使得中國現代設計國際化的特征更加明顯，設計語言和設計形式都受到西方現代設計的強烈影響。忽略傳播對象的文化背景和審美習慣，簡單的模仿與盲目地移植西方的視覺設計語言”已經成為中國現代設計的普遍現象。中國傳統的圖形與審美趣味被抽象的、幾何的視覺符號所代替。設計院校中三大構成”的地位遠遠高于對中國傳統圖形的學習和認知。設計作品中對英文的排版設計比中文要醒目、突出、重要的多。中國現代設計評價的標準也是完全歐美化，這似乎成為許多專業人士判斷和評價設計作品的準則。這諸多問題是我們需要面對的現實。

西方現代設計的發展與現代傳媒手段、大眾文化、個性創造、時尚流行觀念緊密相連。他們在自己的文化傳統背景中，尋求創造自身時代的豐富性和對現實生活的獨特感悟。看看中國近些年的設計，不是偏向西化風的設計，就是把傳統圖形粗糙的挪用，有多少設計作品能真正體現出——具有時代意義的中國傳統文化下的真實生活感悟”。在現代設計的國際舞臺上，現代設計的價值取向、審美標準，仍是建立在西方文化為主的基礎上，仍是以歐、美為主的西方設計師和設計形式為主導。這個自現代主義成型以來一直維持至今的形勢，使得我國許多設計師普遍崇尚西方文化潮流，對于自身的傳統文化尤其是民間文化不感興趣。甚至持藐視態度。這對中國現代設計的發展是非常不利的。中國現代設計在近三十年的發展具有跳躍性的特征，始終沒有形成具有中國特色的現代設計。偶爾有那么幾個設計大師玩出點中國品位的設計作品，也是鳳毛麟角，無法與整個中國現代設計的西化風抗衡。

三、中國現代設計需要把握的“現代性”內涵

現代設計文化要素在時空中傳播，在一定地域中存在，同一定的社會人群發生關聯，形成現代設計的民族性；由于文化在一定時間內存在，即同一定的社會歷史變遷相關聯，產生了現代設計的時代性。而民族性與時代性，又構成了現代設計文化的本質屬性。中國的現代設計，應該更多是一種融通古今、關懷人性的思考方式，是多種文化并存，是人與自然協調的現代化體現，是莊子所暢想的天地與我并生，萬物與我為一的人生境界。因此，有必要重新解析中國現代設計的現代性內涵，它包括以下幾點：

1、民族性

它是指中國現代設計要體現出中國傳統文脈中的重要組成部分，體現中國式的智慧、意境和精神，即要有民族性。它是把中國放在國際文化交流平臺上提出的要求。真正的。中國設計應該試圖去發現一種既根植于我們民族根性，又對整個設計語言具有意義的東西，將潛在于我們無意識深處的。本土記憶翻騰出來，尋找表現某種可以識別、分析、解讀我們傳統藝術中滲透的中國特性。

世界上每一個民族，由于不同的自然條件和社會條件的制約，都形成與其他民族不同的語言、習俗、道德、思維、價值和審美觀念，因而也就必然形成與眾不同的民族文化。現代設計文化的民族性主要表現在設計文化結構的觀念層面上，它反映了整個民族的心理共性。不同的民族，不同的環境造成的不同的文化觀念，直接或間接地表現在自己的設計活動和產品中。如德國設計的科學性、邏輯性和嚴謹、理性的造型風格，日本的新穎、靈巧、輕薄玲瓏而有充滿人情味的特點，以及意大利設計的優雅與浪漫情調等，這些無不誕生于他們不同民族的文化觀念的氛圍中。

現代設計越來越認同本土化，本土化是對本土文化的認同，對民族性的認同。中國傳統文化中圓滿、完整、對稱、偶數、碩大等審美因素，表現在中國設計風格上，以形式上的完整性、對稱性和平穩性、寓意性為特點。例如，中國傳統圖形——盤長，源于佛教八寶的八吉祥”之一，在民間它常結合方勝圖案來使用，并以此表達人們四環貫徹、一切通明的美好意愿。中國聯通公司的標志就是采用了盤長的造型，取其“源遠流長，生生不息，相輔相成的本意來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。該標志造型無論從對稱講，還是從偶數說，整個標志都洋溢著中華民族流傳的吉祥之氣。

2、時代性

它是指中國的現代設計應該跟隨時代的發展要求，具有日寸代的生命力。現代設計文化既是民族的，又是時代的。一個民族在漫長曲折的歷史發展過程中，不同的歷史階段，該民族文化分別會表現出不同的時代性特征。只要我們承認設計文化的承接性和發展性，就有設計文化的時代性存在。這是因為設計文化首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個肘代的設計文化的疊合及承接，是以該日寸代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一，是歷史性與現實性的對立統一。

設計文化的8寸代性特征，很自然地使我們的設計活動和產品不能用一個絕對的標準去衡量。不同的時代都有自己的標準，不能把今天或昨天的標準，當作唯一的標準。每個時代的設計文化都有這個時代的烙印，所以也都相應地具有時代的局限性，沒有這些認識、我們就不能對設計文化的時代性有一個全面的把握。例如：漢代的荷花圖形常常畫在建筑物的梁上，是適應當時。五行相生相克的觀念，荷花為水物，所以用它代表水克火的觀念。隨著佛教傳入中國并興盛，荷花圖案的形式與內容都有別于漢代的荷花，它是作為佛的莊嚴象征而廣為傳播的。宋代文人雅士則崇拜蓮荷的“出污泥而不染，用其象征君子，故文人畫里愛畫蓮荷者甚多。明清時蓮荷取其諧音連而形成“連生貴子、“連年有余等吉祥圖案，是當時世俗文化盛行的表現。可見，隨著時代的發展，蓮荷圖形從內容到形式已經發生很大的變化。中國的其他許多圖形也是如此。

真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動，而不是靜止，傳統應該推動人們不斷前進。任何先進只是意味著它適應了今天的時勢，并不意味著它在將來，相比于過去的落后者，也一定先進。所以，對傳統的運用一定要符合時代。現代設計體現文化的傳承、創造能力與民族個性。因此，中國的現代設計無論是思維方式、價值判斷方式、社會組織方式等許多方面，都當隨時代的前進，并不斷地多方位吸收、更新，以建立健全一個既有民族性、又有時代性的新的設計文化系統，這是時代的要求、歷史的必然、是中國設計水平躋身于世界先進之林的關鍵所在。

3、國際化

新世紀是一個注重交流的世紀，越來越寬泛的經濟合作帶來的不僅僅是消費者的便利和企業家的利潤，它伴隨著的是文化的溝通與融合，甚至是強勢文化的“侵略和弱勢文化的消亡。文化之間的界限會越來越模糊，表現在設計上會更加突出。經濟的全球化大潮導致文化的被迫趨同，設計的國際化是不可避免的趨勢，當代意義上的經典已經不僅僅是跨越時代還包括了跨越地域。當處在一個“地球村的時代，面對各色人等，你就必須考慮每一個潛在受眾的需要及審美偏好，設計的功利性使得它無法擺脫國際化的趨勢。

然而事物總有其兩面性，設計的審美性又使它無法放棄對個性的追求。民族的才是國際的，人們在千篇一律中刻意地追尋自我，也只有這樣，設計才會有個性，才會成為真正的創造。民族性是共性中的個性，整體中的局部；國際性是個性中的共性，局部中的整體。只有植根于本土文化的土壤中，并吸取外來優秀的意識、方法，才能構建出既有自己獨到之處，又不落后于國際潮流的理念與實踐體系。

法國國王路易十四曾經說過：“沒有自己的風格，恰恰是沒有國際性的。如何既能融入國際現代設計的潮流之中，又能保持自己鮮明的個性，是中國現代設計應該努力思考和解決的問題。民族化風格與國際風格的相融需要正確處理國際化和民族化的關系，在比較或斗爭中相互吸收和借鑒，正確處理守舊和求新的關系，不能將設計創意點停留在單純的視覺形態上，而是要深入到民族文化的精髓中去。例如，徐冰設計的“文字系列作品，運用了人們熟知的筆劃和偏旁部首、英文字體，重新組合成為一種全新的視覺圖形。這種實驗性的創新是國際化的共性與民族性的個性開創新的設計風格的典范。

其實國際化和民族性不但是現代設計共性與個性的問題，它同時還代表著一個國家的包容性。中國文化處處體現出一種水”性，因為水永遠是在流動變化著的，同時匯集包容著一切。包容性有助于我們清楚地認知國際設計的潮流趨勢，吸收其他民族、國家的優秀成果洋為中用。包容能使我們心態更廣闊、輕松，站在更高的角度對中國現代設計做出綜合的把握。比如，中國的唐朝是中國古代歷史上最強盛的時代，那時的長安胡風盛行，是一個開放、融合的國際大都市，各種文化在此交流融合。正是唐代強大的包容性，才造就了當日寸國家的繁榮強盛，中國文化的廣泛傳播。

全球化發展的趨勢下，有危機也有契機，它同樣潛伏了民族文化發展的可能性和機會。這種情況，自然造成了現代設計一方面國際主義化，另一方面又多元化地發展趨勢。當代設計在新的交流前提下出現了后現代主義的特征，產生了設計文化多元化、設計觀念多樣化、設計媒介多變化的發展局面，民族文化的發展在新的情況下，將有機會以新的面貌得到世界的認知。當下的中國，對現代設計的發展來說，潛在著更多、更新、更具文化包容性的創造機遇。設計的最終目的要關照到文化與心靈的呼應。我們應該恰如其分的繼承傳統，抓住文化，深入心靈，借鑒中國文化經典藝術的力量，跨越時代和社會的局限，把握中國傳統文化的共性，與藝術審美的共識，解析中國現代設計的現代性”內涵，在當代社會文化的大背景下，中國現代設計應該上升為一種更自覺的社會文化應用，這也是個體形式的更高層次的文化參與。