重大題材電視劇大決戰創作方法

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摘要：《大決戰》在電視端和新媒體端的觀劇人次超過30億，成為同期全媒體熱度最高的電視劇。本文認為，重大革命歷史題材的主旋律創作既要如“大象”般行得穩，也要把“街舞”跳得炫。《大決戰》做到了“四個堅持”“五大創新”，破除了臉譜化、程式化以及教科書的既視感問題，擺脫了“雷劇”“神劇”的傳奇化，凸顯出真實性和崇高性，用精品奉獻給偉大的時代。

關鍵詞：重大題材電視劇；《大決戰》；創作方法

49集重大題材電視劇《大決戰》由中央廣播電視總臺出品，以1945年8月抗戰勝利到1949年10月新中國成立為背景，全景式、廣視野、史詩性地展現了遼沈、淮海、平津三大戰役，回溯新民主主義革命在中國取得最終勝利的光輝歷程，刻畫了這場人民戰爭的時代正義性和歷史必然性，深刻詮釋了“中國共產黨為什么能”“沒有共產黨，就沒有新中國”“人民就是江山、江山就是人民”等重大主題?！洞鬀Q戰》于2021年6月25日起作為慶祝中國共產黨成立100周年重點電視劇，在總臺央視綜合頻道黃金時段首播，連續27天全國收視第一，在電視端和新媒體端的觀劇人次超過30億，成為同期全媒體熱度最高的電視劇。

一、既要如“大象”般行得穩，也要把“街舞”跳得炫

“大象也要學會跳街舞”。對于我們而言，重大革命歷史題材的主旋律創作就是“大象”，我們既要如“大象”般行得穩，也要把“街舞”跳得炫。這是創作團隊在策劃之初定下的小目標。“行得穩”就是“守正”，“跳得炫”就是“創新”。1.在“行得穩”方面，努力做到“四個堅持”一是堅持“以人民為中心”的創作導向，通過人物和劇情設計體現出深刻的人民性，揭示出“新中國是人民的選擇”“人民就是江山、江山就是人民”的道理；二是堅持現實主義的創作方法，以真實可信和生動鮮活為核心要義，努力擺脫臉譜化塑造、機械化生產、套路化創作、空心化表演的窠臼；三是堅持唯物史觀的創作理念，抓住“生產力決定生產關系”和“經濟基礎決定上層建筑”的原理，草蛇灰線，伏脈千里，寫出了“敵人一天天爛下去，我們一天天好起來”的逆轉過程，以戲劇性的方式凸顯出兩種前途、兩種命運的終極較量；四是堅持“大事不虛、小事不拘”的創作原則，將宏大敘事與人物刻畫相結合，做到歷史真實與藝術真實相統一。2.在“跳得炫”方面，努力實現“五大創新”一是人物創新，堅持命運書寫，堅持劇本真正的“主人公”就是那個時代所有的中國人，劇中每個人物都跟其他人物產生真實的互文關系。一場全方位的戰爭，每一只蝴蝶扇動翅膀都會帶來未知的風暴。大的決策會影響小的命運，小人物的群體行動會影響大決策的進一步調整，每一個戰士的犧牲和奉獻集合到一起也會影響戰爭態勢、政治格局，乃至未來中國之命運。二是結構創新，突破以往“以事件串歷史”的教科書寫法，選擇“以人物映照歷史”，將各個層面的人物線結成立體網狀結構，將大歷史的紋理“一針一線”地巧妙編織起來。三是視角創新，“司令部視角”與“戰壕視角”平行展開，“軍事視角”與“社會視角”交相輝映，從戰略到戰術，從高層到基層，從內政到外交，從軍事到民生，從地圖作業到沙場血戰，大開大合地展現了決定國家民族前途命運的風云較量。四是技術創新，全劇貫徹總臺“5G+4K/8K+AI”戰略，采用4K-50幀電影級拍攝設備，利用實景拍攝、動作設計、AI修復、3D建模與6200多個特效鏡頭相結合，再現極具沖擊力的戰爭場面和震撼人心的高光時刻。五是營銷創新，《大決戰》開創了原創自制電視劇“創制—編播—營銷”的深度一體化融合工作模式，與“愛優騰”三大視頻網站開展臺網合作，創造了“總臺出品”電視劇新媒體發行價格的最高紀錄和新媒體播放量的最高紀錄，實現了社會效益和經濟效益雙豐收。

二、始終圍繞三個創作問題進行突破

1.如何破解重大題材臉譜化、程式化的問題重大題材有一定的規定性和制約性，基本上是“戴著鐐銬跳舞”。比如《大決戰》全劇最大的創作難點，就是怎么塑造“五大書記”，因為他們是絕對主角，但在主線故事中，基本上都是五個人聚在一起研究戰局、作決策，編劇也很撓頭，不知道怎樣才能營造出戲劇性，特別是飾演“五大書記”的特型演員，他們已經一起演過幾十次了，很有經驗但也比較程式化，可如果換一批演員，無論是觀眾還是審查專家，又可能會不接受。為此，我們選擇在現有的條件下作一些改變。一是在場景和戲劇情境上做出花樣，前期特意突出了胡宗南要來打延安、傅作義要來偷襲西柏坡等事件，“五大書記”需要應對，這就有戲了。另外，還嘗試把場景放在田間地頭，突出偉人們的親切感，包括設計跟孩子們玩耍的情節，都是為了打破表演的程式化。二是在寫劇本和剪輯的過程中運用對比的手法來制造戲劇性，同一場戰役、同一個問題，我們鋪陳了大量國共雙方的決策對比，決策水平高下立判，豐富了作品的戲劇性。三是設計了大量一語雙關或者有潛臺詞的對話，比如，重慶談判時毛澤東關于帽子的比喻，蔣介石說三民主義的帽子可以壓在你共產主義的腦袋上，毛澤東反問，如果帽子不保護腦袋，要這個帽子還有什么用呢？全劇突破比較大的，是對國民黨陣營的塑造摒棄了臉譜化和簡單化，對每個人物都進行了性格特點的細致白描和行為動機的認真梳理。比如對蔣介石的刻畫。劇組對蔣介石在1945年到1949年的整個決策過程進行了復盤，抓住所有能展現其性格的特點進行深挖，諸如疑心重，掌控欲強，不敢放手讓下面的人去做；任人唯親，聽不進意見；利益至上等。這些特點成為劇本創作，以及導演、演員二度創作時著力展示的內容，立體化呈現了蔣介石及國民黨失敗的原因，有效反襯出共產黨為什么能帶領人民走向勝利。2.如何讓重大革命歷史題材破除教科書的既視感這里所謂“教科書的既視感”，是指觀眾能夠記住很多名詞、事件，知道有哪些人，也看到了不少標語、口號，但是卻難以感同身受，缺少同頻共振，不能從內心深處產生觸動。為了避免這一問題，我們在撰寫劇本的時候就有一個比較明確的方向，那就是必須突破以往“以事件串歷史”的方式，而是回歸人物，以人物為核心，以人物來映照歷史。《大決戰》是戰爭類型劇，劇組從戰略、戰術、戰斗三個層面鋪排人物，每一層面都是通過幾組人物呈現發展態勢，比如對遼沈戰役前半段，我們主要描寫了朱瑞和韓先楚這一對人物，由他們帶出“步炮協同”（步兵與炮兵協同作戰）戰術運用，并通過朱瑞犧牲的情節把劇情推向高潮。除了“司令部視角”與“戰壕視角”平行展開，我們也讓“軍事視角”與“非軍事視角”交相輝映，既對戰局態勢、戰略部署進行全景描寫，也深入某條戰壕，細致刻畫某個戰士或某位民眾。我們突出了大家耳熟能詳的焦裕祿，凸顯了他的青年時期。陳毅元帥曾說，淮海戰役的勝利是人民群眾用小推車推出來的?！洞鬀Q戰》中，借助青年焦裕祿和老發叔，我們把淮海戰役支前民工這條線淋漓盡致地表現出來；還有通過張婉心和林稚文這一對情侶，把平津戰役的地下情報工作也表現了出來。有了這些有血有肉、生動鮮活的人物，那些歷史事件就從一個個名詞變得立體化，觀眾通過對人物的代入和共情，能夠感受到理想的崇高和信仰的力量。3.如何讓戰場戲擺脫“雷劇”“神劇”的傳奇化，凸顯真實性和崇高性為了凸顯戰場戲的真實性和崇高性，我們做劇本創作的時候就杜絕了超越日常邏輯和軍事常識的“雷劇”“神劇”情節，盡量做到每個細節都有史實依據。同時，美術部門、特效部門、動作設（下轉91頁）活感的歷史人物形象，即具有復雜性格特征的“圓形人物”。由于“圓形人物”包括不止一種性格因素，所以“敘述者很難僅僅通過一個具體的空間進行表征，除非某一空間本身就具有‘二元’或‘多元’的特征”④。陳獨秀的家正是“二元”或“多元”的空間，它既承擔著公共空間的討論作用，也承擔著表現陳獨秀內在心理與日?；顒拥墓τ?。通過兩者的融合，陳獨秀的人物形象得以豐富，并通過這種公共與日常的疊加，獲得了更多觀眾的共鳴與理解。

三、結語

黨史題材電視劇的空間敘事意義豐富，主要聚焦于激發革命記憶與塑造革命人物兩大方面。前者立足于黨史具有節點性意義的還原性會議空間，激發出公眾革命情感。后者則主要通過公私融合的“家”，刻畫出具有鮮活內在情感的“圓形”革命人物。隨著黨史題材電視劇創作的日益成熟，創作者應在把握歷史正確性、真實性、嚴肅性的同時，從空間敘事之于主題意蘊、人物塑造、情節架構的功能性策略著手，避免故事的同質化與形象的臉譜化，最終實現黨史題材電視劇歷史真實與藝術真實的辯證統一。

作者：馬駿