場景設計對電視劇視覺效果的影響

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場景設計不僅對電視劇視覺效果的形成有著相當重要的作用，更是電視劇主題表達、劇情烘托、人物形象塑造的重要工具。合理的場景設計能增加故事的真實性、強化角色的屏幕表現力、烘托電視劇的畫面美感；反之，則會造成穿幫鏡頭，降低電視劇品質，影響電視劇的口碑和收視率。目前，我國許多電視劇對場景設計的視覺效果重視不足，對光影控制和道具色彩的把握也存在欠缺之處。

一、電視劇場景設計與視覺效果

電視劇的視覺效果包含了電視劇在視覺上對觀眾所造成的沖擊力，這種沖擊力在很大程度上依托場景設計而產生。通常情況下，電視劇的場景設計元素包括人物、服裝、環境、道具、色彩、光線、畫面結構等，電視劇場景可以提供人物對白的補充信息，營造出與劇情相匹配的歷史背景和社會環境，展現發生在這種背景下的故事細節。因此，合理的場景設計能增強電視劇的真實性，強化角色的屏幕表現力，并能烘托影視畫面的美感。電視劇場景設計的主要作用可以歸納為以下三點。首先，增加故事的真實性。人物的言行舉止與其所處的場景是息息相關的，一部電視劇要想在情感上打動觀眾，不僅需要演員的真情演繹，還需要通過電視劇中所營造的環境背景加以襯托。比如，都市劇中常以不同時期流行的裝飾品和服裝款式傳遞時代背景信息。對于設置在真實歷史環境中的古裝電視劇來說，場景設置要格外注意細節，還原度越高，給觀眾帶來的真實感越強。例如，電視劇《羋月傳》中出現的矮榻和屏風的組合擺列，以及榻邊木架子上的竹簡，較符合春秋戰國時期的室內陳設風格，增強了該劇的歷史真實感。與故事背景相貼合的場景設計會提升整部電視劇的和諧度，這種和諧度不僅使人物行為更具合理性，還增強了電視劇的視覺效果。其次，強化角色的屏幕表現力。人物是故事的核心，電視劇中的場景設計在人物形象塑造上發揮著很大的作用，尤其是在視覺效果上，恰當合理的場景設計不但能增強整個畫面的和諧度，還能襯托人物的行為、心理活動。如，在電視劇《溫州兩家人》中，場景常用于輔助人物形象的塑造。侯三壽和黃瑞誠的性格截然不同，兩個人在溫州的辦公室都采用浙商辦公室的常見風格，但是二者辦公室內的擺件和燈光卻不同：侯三壽的辦公室講究排場，室內光線較亮，與侯三壽的激進性格相配；而黃瑞誠辦公室的墻上則主要掛了一幅字—“誠信為本”，室內燈光較為自然，與其忠厚穩當的性格相配。又如，在電視劇《甄傳》中，不同嬪妃住處的設計都是與故事中各個角色的性格相切合的：皇后處的設計與故宮中景仁宮的格局非常相似，但裝扮簡樸，插瓶、屏風上并無描金貼花，符合故事中皇后身份貴而不富的設定；華妃的住處被安排在離皇帝更近的翊坤宮，其中設計華美，同樣符合華妃為皇帝寵妃的身份；對甄住處的場景設計則隨著甄身份的轉變而變化，從最開始偏僻狹小的碎玉軒，到后來奢華富貴的永壽宮，場景設計的變化在對觀眾視覺效果造成影響的同時，也強化了角色的屏幕表現力。這是因為特定的場景造型不僅能傳達角色的心理活動，還能進行情景還原，并能表達編劇的想法，且在此種情況下，場景造型對角色屏幕表現力的強化效果是其他方法無法比擬的。最后，烘托影視畫面的美感。觀眾觀看電視劇的原因之一是為了獲得視覺享受，選擇長相出眾的演員便是提高電視劇視覺效果的重要手段。一部電視劇的視覺效果同樣受到其場景設計的影響，粗制濫造的道具、質地不好的服裝都會使電視劇的視覺效果大打折扣。電視劇的視覺效果在很大程度上由場景設計所決定。其關鍵并不在于場景造型的奢華程度，而在于要切合人物當時的身份、所處環境，以及心理狀態。

二、對電視劇場景設計的反思與建議

電視劇是我國最主要的大眾文化傳播載體，然而電視劇的質量卻參差不齊，對于有些電視劇來說，收視率上的成功也無法彌補其口碑上的失敗。一部電視劇要想獲得較高的收視率，可以通過加大宣傳力度、利用明星效應等方法擴大其影響，但要想獲得更好的口碑，則需要在故事情節、人物形象、場景造型上下功夫。場景造型是觀眾在接觸一部電視劇之初最先感知的部分，是吸引觀眾注意力的重要手段。我國的一些經典電視劇在場景設計上相當用心，如老版的《紅樓夢》、《三國演義》等，不管是道具擺放還是人物服裝設計都做得相當不錯，整體設計比較符合故事背景，沒有出現不同歷史時期物品亂入的情況。但現在大多數電視劇在場景設計上并不能做到這一點，道具服裝要么粗制濫造，要么不符合朝代特征，如《羋月傳》中就出現了本應在明代才傳入中國的玉米。針對電視劇的場景設計，筆者提出如下建議：首先，要尊重觀眾，還原時代背景。電視劇的故事背景可以是虛構的，也可以是建立在史實之上的。建立在虛構歷史之上的電視劇在場景設計上可以更為自由，只要整體風格仍屬于中國古代風格，觀眾便不會對細節部分太過追究。在這類劇中，電視劇的視覺效果要想體現出來，主要借助的是精美服飾、室內場景設計、室外風景，仙俠背景的電視劇更需要在特效上下功夫，以獲得更好的視覺效果。然而，對于建立在史實基礎上的電視劇而言，場景設計的首要原則是要尊重歷史，室內的道具擺放要符合故事的歷史背景，不能隨意擺放。如電視劇《瑯琊榜》，雖然原著小說的故事背景是架空的，但電視劇將其放在了魏晉南北朝年間，因此劇中人物服飾、頭飾、發型都是以南朝的遺俗作為參考的。當然，為了追求更好的視覺效果，電視劇也會對人物的服飾發型等做出一些改變，但這些改變同樣應當是在符合歷史的前提下進行的，不可以憑空產生。逼真的、較符合歷史真實的場景設計能給該電視劇帶來良好的口碑，而那些無視歷史、只求看起來順眼的電視劇則往往欲追求視覺效果卻反而影響了視覺效果。此外，對于年代劇和現代劇而言，也不能將最新的時尚元素過多地融合到場景設計中，要尊重故事發生的時代背景，要為觀眾呈現出特定時代背景下的畫面場景。其次，要渲染氣氛以豐富故事情節。電視劇的場景設計應當注意渲染氣氛以豐富故事情節，從而更好地起到強化角色屏幕表現力的作用。如，在電視劇《甄傳》中有這樣一個情節：大雪天，新受寵的余答應在長街上與沈貴人相遇，余答應唱著曲兒要求沈貴人給她讓路，長的似乎一眼望不到頭的長街占據了整個鏡頭，在白雪的襯托下十分醒目。然而余答應很快就失寵了，在這條長街上又發生了許多事，受寵的對象不停地變，斗爭的人也在不停地變，唯有這條長街一直都在，靜靜注視著這些紛爭。《甄傳》所講述的故事本身就帶有一種悲涼感，主人公甄雖然在最后成了皇太后，是政治斗爭中的大贏家，卻失去了自己的愛人。不變的長街所帶來的宿命感與蒼涼感有力襯托了這種氛圍，豐富了電視劇的內涵。最后，要注重細節以營造氛圍。電視劇中往往是細節決定了場景設計的成功與否，有些在整體場景設計上做得不錯的電視劇卻常常因為細節上的疏忽而導致穿幫鏡頭。要在細節上做好，需要對我國的歷史與傳統文化有一定的了解。只有在這一前提下，電視劇中的人物表現、場景設計才能在大體上符合故事發生的時代背景。如，在以遵從周禮為故事背景的電視劇《瑯琊榜》中，人物的揖禮動作非常符合史料記載，即：男子作揖的時候左手在上，女子作揖的時候右手在上。整部劇自始至終都沒有出現日常作揖的錯誤動作。作揖時手部動作看起來并不顯眼，不去刻意觀察考證的話很少有觀眾會注意到，然而，正是這些容易被忽略的細節合力構成了整部電視劇的氛圍，從而影響了整部電視劇的質量。

三、結語

場景設計對電視劇的視覺效果有著非常大的影響，這種影響主要體現在三個方面，即增加了故事的真實性、強化了角色的屏幕表現力、烘托了影視畫面的美感。場景設計是電視劇吸引觀眾的最直接手段，觀眾對一部電視劇評價的好壞在很大程度上受到場景設計的影響。對于電視劇而言，場景設計需要尊重歷史、還原史實，需要依靠場景設計渲染氣氛、豐富故事情節，并從細節出發營造氛圍。

作者:馬雪飛 單位:安康學院藝術系