纖維束范文
時間：2023-04-02 02:21:35
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篇1
關鍵詞：高效過濾器；纖維束；纖維束安裝
高效纖維過濾器是一種結構先進、性能優良的壓力式纖維過濾器，它采用了一種新型的束狀軟填料一纖維作為濾元，其濾料直徑可達幾十微米甚至幾微米，并具有比表面積大，過濾阻力小等優點，解決了粒狀濾料的過濾精度受濾料粒徑限制等問題。微小的濾料直徑，極大地增加了濾料的比表面積和表面自由能，
增加了水中雜質顆粒與濾料的接觸機會及濾料的吸附能力，從而提高了過濾效率和截污容量。
1、技術參數及特點
高效纖維過濾器由固定孔板、纖維束、活動孔板、布氣裝置等組成?；顒涌装蹇缮舷乱苿?，過濾時使濾料順水流方向孔隙度由大逐漸變小，纖維密度變大，形成理想的過濾層面，其過濾過程即有縱向深層過濾，又有橫向深層過濾，有效地提高了過濾精度和過濾速度；清洗時，使纖維達到疏松狀態，同時，采用氣水合洗的方法，在氣泡聚散和水力沖洗過程中，纖維處于不斷抖動狀態，在水力和上升氣泡的作用下，使濾料被清洗而得以再生。
1.1 基本參數
結構型式：圓形，立式
設計壓力：0.6MPa
水壓試驗壓力：0.75MPa
正常出力壓差：0.05MPa
最大出力壓差：0.1MPa
最低工作溫度：5℃
最高工作溫度：50℃
進水濁度：
出水濁度：
材質：膨化丙綸纖維纖維長：1300/1400mm，但每束重量都在200g
過濾速度快：一般為20m～50m/h，是石英沙過濾器的3～5倍。
過濾精度高：經過混凝處理的進水濁度≤20FTU時，濾后水濁度≤1FTU；進水濁度≤150FTU時，濾后水濁度≤30FTU。
過濾阻力?。寒斶^濾速度為30m/h時，起始壓力降約為0.02Mpa。
設備體積?。号c同樣濾水量的石英砂過濾器相比為其體積的1/4～1/3左右。
截污容量大：設備截污容量為18～25kg/m3（濾料），是傳統過濾器的2～4倍。
自耗水量低：反洗水僅為制水量的1～2%左右、反洗時間短，約10～15分鐘。
耐負荷沖擊力強：進水水質短時惡化，也能保證出水水。
2、高效纖維過濾器與高效彗星濾料過濾器的簡單比較
2.1 配水的比較：彗星式纖維濾料在運行及反洗過程中僅保證纖維不纏繞，而不能保證濾料不亂層，配水的均勻性仍然是進水裝置來完成。而孔板連接纖維不僅能保證纖維不纏繞，不亂層，還起到二次配水的作用，保證了進水的均勻性，從而保證運行不偏流。
2.2 反洗的比較：高效纖維過濾器的運行是依靠水力作用壓實纖維（有一定的限位）來起到過濾作用，運行失效后，需要將纖維拉直，進氣、進水反洗。孔板具有一定的配重，能保證纖維在反洗的過程中被拉直，從而保證反洗徹底。彗星式纖維過濾器在反洗進水、進氣過程中，由于沒有配重，濾料依靠向上膨脹一部分空間來反洗，由于慧核與慧尾的結構、密度不同，而反洗強度是一致的，這易造成反洗的不均勻，導致反洗不徹底。
2.3 結構的比較：
彗星式纖維濾料的慧尾易結團，慧核溶結材料與濾料本身材質不一樣，牢固性差，運行一段時間后，慧核易開解，造成運行不穩定。高效纖維過濾器由固定的上孔板（出水裝置）和自由浮動（有一定限度）的下孔板（一定質量）及上、下孔板間有一定長度、數量的丙綸膨化變形長絲（BCF）纖維束組成的過濾體系。該結構不存在濾料結團的問題，而且濾料本身材質一致，從而保證運行的穩定。
2.4 運行的比較：
彗星式纖維過濾器采用的是壓力式過濾，既上進水，下出水，這種運行方式的配水均勻性很難保證，高效纖維過濾器是下進水，上出水，在合理的阻力配水系統作用下，過濾時，上向過濾水流對濾料壓力均布，并且，隨著過濾周期的延長，纖維截污量增加和阻力加大，濾料壓實層均勻加厚，密度加大，保證了上孔板部位濾料壓實厚度和密度具有自動可控性，同時，克服了容器的器壁效應。
3、纖維束的安裝
3.1 纖維束的安裝包括罐體內纖維束的安裝和上下孔板蓋板的纖維束的安裝。
3.1.1 罐體內纖維束的安裝；
a）四人從人孔進入罐體，其中兩人在上孔板上，兩人在下孔板上，一人在罐外輔助，傳遞纖維束、掛鉤等，并負責安全保護；
b）按圖紙要求準備好相應的纖維束和纖維束掛鉤；
c）由上孔板上的兩人把纖維束掛鉤對稱掛在纖維束兩端，注意：一定要按纖維束的中心線對稱分開，不要使掛鉤刮亂纖維束，要使纖維束保持自由垂直；
d）把掛好纖維束掛鉤的纖維束，慢慢傳給下孔板的兩人，要遠離上孔板人孔的孔壁，以防刮亂纖維束；
e）下孔板上的兩人同時要將纖維束兩端的掛鉤插入上、下孔板（最先從靠近罐壁的孔開始），并稍用力向下（向上）拉動纖維束，保證其掛牢；
3.2 上、下孔板蓋板間的纖維束的安裝；
a）首先把上孔板蓋板平放于制作好的支架上，并用8號線捆牢，把下孔板蓋板放置于地面上；
b）按填充密度的大小，準備好相應數量的纖維束、纖維束掛鉤（按圖紙）把纖維束掛鉤對稱掛在纖維束的兩端，注意：一定要按纖維束的中心線對稱分開，不要使掛鉤，刮亂纖維束。要使纖維束保持自由垂直；
c）兩人同時把吊有纖維束的纖維束掛鉤，放在上、下孔板相互對應的孔中（圖紙），并稍用力向下（向上）拉動纖維束，以確保纖維束掛牢，不脫落（纖維束的節在下）；
e）清理現場，以防刮亂纖維，等待吊裝。
f）用吊裝設備（起吊高度大于7.5m，載荷大于150Kg）把掛好纖維的上、下孔板蓋板吊起，用塑料袋包好，慢慢從上封頭的上人孔吊入罐中，派人從下人孔進入下孔板下，把塑料袋取出，對好方向，把下孔板蓋板和下孔板用螺栓聯接，完成安裝工作。
篇2
文章從物理鑒別法、化學鑒別法和生物鑒別法三個方面對目前鑒別羊絨纖維的主要方法進行了介紹，解釋了各個方法的原理以及現階段的一些實踐，并且指出了現有方法優點和不足之處。
關鍵詞：羊絨；鑒別；原理；不足
1 前言
羊毛作為一種常見的動物纖維，在紡織服裝中得到了廣泛的應用。羊絨，狹義上特指山羊絨，是取自山羊身上的一層細絨毛，其長度均勻，鱗片規則，手感柔軟豐潤，被譽為“纖維之王”。但是，由于羊絨產量較少，約為羊毛的1%[1]，而羊絨價格卻是羊毛的幾十倍，因此羊絨是一種高價值纖維，又被稱為“軟黃金”。利用細羊毛、改性綿羊毛、馬海毛和牦牛絨等摻雜進紡織品，從而以次充好，市面上該現象屢見不鮮。因此，建立完整精確的羊絨檢測體系很有必要。羊絨和其他類似的動物纖維都是蛋白質纖維，具有相似的結構，因此在區分它們時就會有一定困難。
2 檢測方法
當前國內外有多種鑒別羊絨的方法，國內根據標準GB/T 16988―2013《特種動物纖維與綿羊毛混合物含量的測定》，采用顯微鏡投影的方法對紡織品中羊絨纖維含量進行測定。國內外的檢測方法主要可以分為物理方法、化學方法和生物學方法三大類。
2.1 物理鑒別法
物理方法主要是利用顯微鏡技術對未知纖維的縱截面和橫截面形態進行分析來鑒定纖維類別。主要包括光學顯微鏡法和掃描電鏡法。
2.1.1 光學顯微鏡法
光學顯微鏡法[2]是使用最早且最為廣泛的檢測方法，該方法成本低，操作簡單。主要過程是通過對紡織品進行拆解，再將深色的紗線進行褪色處理后進行制片，觀察纖維的縱截面形態，根據纖維鱗片形狀以及整齊度，鱗片的光滑程度、翹角大小以及鱗片密度來鑒別纖維的種類，該方法人為因素影響較大，在對纖維含量進行定量檢測時會出現耗時較長并且準確度不高的問題，該鑒別方法對試驗人員的要求很高，需要具備一定操作經驗的試驗人員[3]才能夠獲得比較準確的數據。
2.1.2 掃描電鏡法
掃描電子顯微鏡[4]的原理是使用電磁槍發射一束電子匯聚成的高能電子束，在掃描圈的磁場驅動下進行掃描，激發出二次電子，再由探測器手機形成的信號得出掃描結果。將掃描電鏡所得的結果結合動物纖維表面的結構特征，借助圖像來判斷纖維的類型，判斷的主要標準是通過纖維的鱗片厚度，如果大于0.1155μm，則認定為羊毛，否則認定為羊絨。高一川等使用掃描電鏡法對經過絲光處理的羊毛纖維和羊絨纖維進行了區分，得到了較為理想的結果。這種方法相對來說費用高昂，且較費時，對該方法帶來困難的是，現在許多不良商家都會通過對羊毛的鱗片進行剝鱗處理，從而導致此種方法并不能很準確地得到理想的檢測結果。
2.1.3 近紅外光譜技術
近紅外光譜技術是一種間接分析技術，其通過對所測對象的基礎數據分析，再通過建立校正模型之后才最終實現對待測樣品的定性定量分析。此種技術的優點是可以在不破壞樣品的情況下對羊毛和羊絨纖維進行鑒別，并且時間短，操作簡單，不需要復雜的前處理。趙國[5]等使用了近紅外光譜法對羊絨羊毛w維進行了鑒別，在檢測過程中選取二階導數對光譜進行處理并調整光譜波長，最終對得到的光譜與標準光譜進行對比，得到了兩種纖維的含量。但是，該方法的缺點是檢測所得結果很大程度上依賴于所建模型數據庫的完整性，數據庫要有代表性，并且要有足夠的數據積累，否則很容易對檢測結果造成不良的影響。
2.1.4 計算機圖像識別法
計算機圖像識別法的原理是借助高分辨率的掃描電子顯微鏡獲取纖維的微觀結構圖像，然后對圖像進行處理，提取出圖像中纖維的特征參數進行判斷，最后由計算機輸出結果。國外有通過對山羊絨和綿羊毛的纖維直徑、鱗片高度等參數的分析研究，在CAT識別軟件中采用纖維直徑、鱗片密度、高度、徑高比這4個指標來鑒別山羊絨和細支綿羊毛。早在1989年，蘇格蘭Robson等人就提出了這項技術，通過分析羊毛羊絨纖維的表面鱗片特征來對兩者進行鑒別[6]。但在實際檢測中，計算機圖像識別法與近紅外光譜技術會遇到同樣的問題，就是需要一個足夠完整的數據庫來提高計算機的識別準確度，統計模型的準確度會對檢測結果產生比較大的影響。
2.1.5 熱力學鑒別法
熱力學鑒別法又稱結晶度分析法，原理是對于纖維來說，其實也是高分子聚合物，以基原纖維為基礎，逐漸構成微細纖維結構，因此，不同纖維的結晶度以及結晶構成是不同的，X-射線衍射法[7]就是一種利用結晶度來鑒別羊絨和羊毛的一種具有可行性的方法，羊絨纖維具有比羊毛纖維更高的結晶度，大分子排列的規整性比羊毛纖維要好。侯秀良等運用X-射線衍射法和差示掃描量熱法研究了羊絨和羊毛纖維的結晶度，得到了試樣中羊毛羊絨纖維的含量比。該方法前期處理較為復雜，并且成本偏高，耗時長。
2.1.6 摩擦拉伸法
摩擦拉伸法是根據羊毛和羊絨纖維表面鱗片的不同特征，對纖維的順、逆鱗片的動靜摩擦系數進行測試。羊絨和羊毛纖維的靜摩擦因數均大于動摩擦因數，羊毛纖維的靜摩擦效應和動摩擦效應要明顯大于羊絨纖維。陳前維[8]等采用Y151型摩擦因數測定儀測定纖維與皮輥的多項摩擦，通過統計分析對羊毛和羊絨纖維進行鑒定。該方法從力學角度去鑒別羊毛羊絨，缺點是受到的影響因素太多，容易產生誤差，得不到理想的結果。
2.1.7 貝葉斯分類法
貝葉斯分類法的原理是根據細羊毛與山羊絨的鱗片不同形狀與結構特征進行鑒別的智能識別法。主要通過CCD系統獲取羊毛和羊絨纖維的灰度圖像，然后使用圖像技術將其處理成單像素寬度的二值圖，提取出4個兩種纖維的鱗片形狀特征的對比指標。在數據庫的基礎上建立鑒定羊毛和羊絨纖維的貝葉斯分類模型。東華大學的石先軍[9]等人通過貝葉斯法對羊毛羊絨纖維進行了鑒別，對山羊絨纖維鑒別的準確度達到了83%，對細羊毛鑒別的準確度則達到了90%。但該方法步驟復雜，測試速度慢，需要建立在完善精密的數據庫基礎上。
2.2 化學鑒別法
2.2.1 染色法
染色法的鑒別原理主要是根據羊絨纖維和羊毛纖維對于相同染料分子的上染率的不同來進行判斷。這主要是由于羊絨纖維和羊毛纖維的表面性質有差異，羊絨纖維與羊毛纖維相比，其表面鱗片較薄，排列間隙較大，染料分子更容易擴散，因此有更高的上染率[10]。因此，可以使用相同的染料和染色工藝，通過纖維上染率就可以對纖維進行鑒別。曾志明[11]提出了采用計算機輔助染色檢測法，減輕了染料濃度不同對于判斷纖維種類的影響。該方法會受到顏色和光澤差異的影響，并且兩者的差異并不明顯，因此鑒定的準確度并不高。
2.2.2 溶液法
采用溶液法的原理是在相同的鑒別溶液中，羊毛纖維和羊絨纖維的皮質層的組成不同。羊毛纖維的皮質層主要由正皮質和偏皮質細胞組成，而羊絨纖維的皮質層則是由正皮質和間皮質細胞組成，并且羊絨纖維較薄的鱗片也更利于鑒別溶液滲透入纖維中。最終，同樣處于鑒別溶液中的兩種纖維，羊毛纖維基本保持原有狀態不發生明顯變化，而羊絨纖維則會變得伸展，在纖維的現行方向上的卷曲率變得很小。侯永良等人的研究表明，在一定的試驗條件下，這種方法確實可以對羊絨羊毛纖維進行鑒別。該方法的鑒別效果并不明顯，只適用于纖維宏觀形態差異的區分，測試精度有限。
2.2.3 堿溶度差異分析法
堿溶度差異分析法的原理是蛋白質纖維與不同濃度的氫氧化鈉溶液發生反應時，損失的質量與未處理纖維質量的百分率會有所不同。在堿溶液中溶解的初始階段，羊絨纖維和羊毛纖維的溶解度差異不大，并且此時羊絨的堿溶解度略高于羊毛，但隨著溶解過程的加劇，因為本身表面鱗片的結構不同，羊毛纖維被堿溶液接觸的表面積更大，因此溶解速度也更快，可以根據相同時間內堿溶液中羊毛羊絨纖維損失的質量比來進行鑒別[12]。曲京武[13]等研究了強堿溶液的濃度，發現增加堿液濃度、提高反應溫度、延長反應時間會對羊絨羊毛纖維造成更嚴重的損傷。該方法的缺點是需要特定的試驗條件，并且過程復雜，耗時長。
2.3 生物鑒別法
2.3.1 DNA鑒別法
動物纖維作為動物身體的一部分，在自然生長過程中肯定受到了基因的控制。DNA遺傳物質不僅存在于生物體內，也存在于依附于生物存在的毛發中?，F代生物領域技術的進步使得采用DNA鑒別羊毛羊絨纖維成為了現實。Hanlym P.E. 等人早在1992年就制作了具有綿羊特性的DNA探頭，可以區別從羊毛、羊絨分離出的DNA。該方法的缺點是測試時間較長、測試成本高，并且該技術目前尚處于研究階段，并沒有完全成熟。
2.3.2 生物鑒別法
生物鑒別法的原理是利用不同有機物對不同物質具有的敏感性能，在兩種物質作用的過程中記錄下作用產生的反應，并將其轉化成可以記錄下來的數據信息，以此達到鑒別的目的。生物鑒別法歸根結底還是利用了DNA提取技術。鑒別試驗方法主要是使用微凝膠技術制作生物芯片，將多達一萬多個微型測試管放置在顯微鏡載玻片上，測試過程中，每一個微型測試管都會與被測物質發生反應，在記錄下測試數據后，就可以通過這些數據得到DNA序列、基因變異等一系列參數，從而對羊毛羊絨纖維進行鑒別。美國Affymetrix公司和國力阿貢實驗室已經開發出新一代的生物芯片，該芯片可以推進生物鑒別法的進步。但是生物鑒別法目前還處在開發階段，技術還沒有成熟，并]有被廣泛推廣，但是前景廣闊[14]。
3 結語
目前國內采用的主要的羊絨鑒別法還是顯微鏡法。但是，由于該方法操作復雜，費時費力，并且需要有經驗的操作員，因此使羊絨鑒別的成本很高。當前，發展最迅速的是將顯微鏡與計算機結合，采用圖像分析系統對纖維的表面形態進行分析，相比顯微鏡法，此方法速度有了大幅提升。鑒別羊絨纖維未來的發展方向應該還是側重于生物鑒別法。
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篇3
纖維藝術作為生活中的一分子，具備了堅硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧靜、活力、平直、曲折的一些不同的質感、色澤感、形態乃至肌理感等。纖維藝術在和現代人們的生存條件共處時，在符合相應的物質使用功能以及藝術審美裝飾功能以外，在內容上更為豐富，風格方面更加別致，可以展現出人與環境的和諧氣氛，可以體現出視覺美與觸覺美的力量，還可以激發出人們對大自然濃厚的深情，在某種程度上，降低了當前人們使用硬質材料所造成的生硬與冷漠，再次讓人們感受到人間的真情，通過總結獲得以下特點:
(一)審美特點
現代纖維藝術通過其自身獨有的材料質地以及富有個性的表現特征，形成了其他藝術所無法具有的審美特點。這樣的審美特點也就是通過纖維藝術的材質、色澤、形態、機理等因素在空間構成的完善性，透過視覺表達，通過人的審美標準來完成。
1．材料美
物體外形是通過其基本特點結合而成，先要取決于運用材料的差別，其次為表現形式的差別。纖維藝術的材料大多是通過動植物纖維材料、人造纖維以及實物材料所構成。所有材料都具備了各自的物理屬性，通過人的感覺器官變成各自的心理感應，材質之間的物理特性的差別通過藝術家的處理后可以發生不同的美感體現，金屬材質形成的空間環境讓人感受到純凈感;木石材質為人們提供質樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美，不僅可以具有柔韌的共性美，還具有不同質感的個性美。材料自然屬性的不同，令藝術家在創作中變為視覺方面美的心理感應，透過適當的藝術表現，為材料的審美價值賦予特殊的意義，進而引發了及其豐富的心理效應。
2．形態美
形態美是由于物體形態在外表上給人以和諧的視覺體會。形態包含了外部形態和內部形態，外部形態指的是空間特點，通常泛指形態的外表，也就是人們所觀察到的外部狀態。內部形態體現出形態里各部分相互間界限的形態，也就是結構形態。外部形態和內部形態屬于局部和總體、背景和前景的關系，兩者相互襯托，其之間的張力在相互作用里實現平衡。外部形態的輪廓能夠體現出內部形態的結構輪廓。材料質地的不同，可以轉變外部及內部結構輪廓線的質感，進而豐富形態在視覺方面的美，例如竹、藤等纖維類，其一同具備的彈性張力由于外形和餒形的結構結合，構成相對鮮明的結構輪廓，從而產生了挺拔利落的形態美。質地柔和的麻、棉、毛等纖維，每個人的柔軟屬性對于編織不同的交織里構成了任意張力結構輪廓，以此體現出柔美和諧的形態美。對于軟硬兼施的材料來講，它對比的張力對于其他部分形態之間的表現屬于曲直剛柔的形態美。
3．肌理美
纖維材料由于質感的差別，才可以進行人為加工處理，引發了一些具有歷史性的美的視覺體會———肌理。這也是此類肌理美締造的纖維藝術碰觸空間。其一，肌理美屬于視覺形態。其具備的物質傾向性張力在各自組織結構里的穿行延展屬于打造肌理美的表現方式，而且還會對人們在心理方面有所影響，視覺形態在肌理方面的體會以及材料構成的富有內涵的心里體會。其二，肌理美的不同質量感。其與顏色、光影、形式以及關聯方面和人們的心理體會融為一體的美感，一類有別于屋里定義方面的質量。色澤暗淡、反光、表面皮膚粗糙，構成嚴重的心理障礙。
4．色彩美
色彩美的締造應當是通過美感體會為根本，將創造總體空間色澤的審美內心需求以及和諧色調空間為己任?，F代藝術在色彩美方面，是透過纖維藝術本身的色澤體現以及纖維藝術體現來完成不同層面的和諧。
5．空間美
纖維藝術作品不論是二維還是三維空間狀態，其狀態、色澤、肌理等都與周遭空間的因素產生聯系，藝術家一定對此進行平衡，且令人們在視覺的心理方面引發審美聯想，如此才可以最終完成總體空間美。
6．表層審美
其特點為對形式美伊蘇的結合體會，包含了人們對纖維藝術作品的視覺形態在形、光、肌理、色澤等視覺因素方面的初步判斷與基本體會。現代纖維藝術則通過自身的材質肌理以及特有的個性所體現的形式，結合成為藝術的審美特性。
7．深層審美
不論是現代室內設計還是纖維藝術，都對人們的心理造成影響，這樣文化系統包含了人們對文脈的認同感，以及城市環境的連續性以及滲透性，或者將民族性、地域性、時代性的特征展現出來。
(二)空間媒介特點
相關人士層為現代室內設計給予了一個定義，建筑空間屬于一個穿越了經濟過程，也就是四處走動且改變位置，在相繼的空間發展里的作用，透過感受運動的順序逐步獲得激烈的感受其通過纖維材料為媒介，構造的物質體現以及精神體現。
二、纖維藝術在現代室內設計中的應用
現代纖維藝術身為室內設計的主要構成內容，在室內環境里具有非常關鍵的地位，也有著非常重要的作用，不僅可以令空間更為豐富，還可以和建筑內部空間的照明、顏色、材質構成一個瑣碎的，并且可以同建筑內部空間的材質、色彩以及照明相結合，讓人們的藝術氛圍與建筑設計里相結合，進而令建筑內部環境更為溫暖，并締造出較為豐富的人性空間。由于審美情趣的持續提高，纖維藝術逐漸被人們所關注，纖維藝術品多余空間環境的束縛有著較大的作用。纖維藝術品由于材質豐富、色澤鮮艷，且建筑用材大部分構成了明顯的對比。不論是平面還是例題，都能夠更加人性化，打造出豐富多彩的人生。纖維藝術品通過軟性材料進行硬性控制，再次打造建筑空間里的人文形象，且不忘填補人們在精神方面的需求，形象且活潑的色澤，令溫暖的人性化藝術氛圍與室內空間有效結合。
三、結束語
篇4
第一，傳輸信息量大，傳輸頻帶寬。在當前的光纖有線電視系統當中，使用的光譜波長1310~1550nm。第二，傳輸損耗非常低。1310nm單模光纖只有0.35dB/km的衰減，而1550nm單模光纖只有0.25dB/km的衰減。第三，光纖是由包層、纖芯、一次涂復和二次被復組成的，分為骨架式、層絞式、疊帶式以及中心束管式。光纖的保護措施能夠將絕大部分外界的破壞抵御掉。第四，在HFC網絡當中，作為有線電視干線網傳輸，不僅可以將饋電環節以及一連串的干線放大器節省，同時，由于其接頭較少，自然故障率就不會太高。第五，雷電干擾性能以及抗電磁干擾性能較好，電力沖擊以及雷擊不會對其產生威脅。第六，光纖不會懼怕銹蝕、高溫，具備核輻射抗性，其壽命較長，一般的使用年限都在20~30年之上。
2有線電視光纖傳輸維護技術
在日常的光纖線路維護中，工作量繁重。想要做好維護工作，就應該將竣工階段和每一次的定期檢查測試環節中收集的資料做好認真保管，尤其是各種設備的說明書以及實驗測試結果對比資料，這是進行光纖維護的最佳依據。在維護光纖線路時，OTDR是主要的測試設備，要確保其時時刻刻都能夠處于良好的工作狀態之下，作為維護技術人員，還應該對測試結果進行熟練地分析，將故障點判斷出來?？紤]到光纖線路本身的特點，在維護方面，我們就應該考慮到以下幾個方面的工作：第一，雖然光纖線路發生故障的幾率較低，但是維護人員也不能夠忽視了光纖線路的維護工作。對于光纖線路的維護，主要目的在于控制故障的發生率，最高境界在于在發生故障之前，就能夠排查出隱患位置，及時地消除故障，避免故障對正常傳輸產生影響。所以，日常的維護技術對于光纖線路非常重要。所以，尋線員的合理設置，配合上日常的檢查，才可以消除潛在問題。另外，對于社會大眾，也需要做好光纖線路法律法規等相關知識的宣傳。第二，雖然光纖線路發生故障的幾率較低，但是并不是說故障就可以絕對的避免，所以，光纖搶修問題就是一個無法回避的問題。在光纖維護中，就應該針對搶修，建立出一支作風過硬、經驗豐富的搶修隊伍來應對光纖線路故障問題，只有如此才能夠確保光纖傳輸持續的進行下去。第三，如果信號中斷問題是因為光纖故障所引起的，就應該及時地消除故障。在進行維護的時候，必須將故障點準確地找出來。一旦出現問題，就應該根據故障的特點對于故障是發生在主干網還是在分配網，需要及時地判斷。如果懷疑是光鏈路出現了問題，就需要從光鏈路的兩端使用OTDR進行夾擊測試，這樣可以將故障的范圍大體確定出來，然后根據光纖長度數碼的編號，對故障的范圍進一步落實。比如：在一處縣城中，在農村有線電視二級光網發展中，發現一級光接收點光功率從原本+4dBm降至了-12dBm。對于這一個方向的光纖就可以使用OTDR進行測試，發現了光纖本身的損耗曲線呈現逐漸增大的斜率，猜想可能是因為超高車輛刮到或者是環境溫度引起了光纖出現了微彎的情況。通過OTDR的測試發現，在24km地方接續盒光纖束被抽，導致光纖本身被折成為了小彎，降低了光功率。此外，如果是某一個段落的光纖在接續點出現了反射峰，這樣就可以判斷出接續點的故障，或者是因為光纖的損壞或者進水，就需要將其剪斷進行重新的連接。如果在接續點沒有反射峰，那么就可能是光纖傳輸出現了斷裂。如果是架空光纖，就需要對過路光纖的損毀情況進行嚴格調查；對于地下埋設的光纖，就應該觀察其地面是否出現了破壞或者是被挖的痕跡。根據具體的維護經驗判斷，雖然光纖發生的故障本身具備一定的隱蔽性，但是并非是說明其無法加以判斷，通過科學的方法分析，絕大部分的光纖故障都可以確定出來。不過，在這里強調的是，維修工作不是急于恢復信號就可以完事的，更多的是要注重今后的巡視工作，才是保障的主要措施。
3結束語
篇5
[關鍵詞] 纖維咽喉鏡 異物取出術 護理
[中圖分類號] R473.76[文獻標識碼]C[文章編號]1673-7210（2011）02（b）-080－02
咽喉是呼吸道的重要器官，臨床上咽喉疾病較常見，常見的有炎癥、外傷、腫瘤等。因咽喉部腔隙狹窄，位置凹凸不平，若異物嵌頓后異物細小，則常規間接喉鏡下取出尤為困難。纖維喉鏡下查取下咽及喉部異物痛苦小、操作快捷，已經被廣泛地應用。我院近幾年采用纖維咽喉鏡下進行異物取出手術，在良好的護理配合下，取得了顯著的成績，現報道如下：
1 臨床資料
本院2004年10月～2009年10月共收治此類患者40例。異物位于左側者20例，占總數的50%；右側者20例，占總數的50%，無中間位；其中，男25例（62.5%），女15例（37.5%）；年齡3～68歲。咽后壁異物1例，鼻咽部2例，扁桃體與舌弓之間5例，環咽隙19例，梨狀窩4例，扁桃體下極2例，會厭谷3例，扁桃體窩2例。經精心護理，本組患者均康復出院。
2 護理
2.1 術前護理
2.1.1 心理護理術前要提前做好心理疏導工作。不管是什么樣的手術，患者都會擔憂，尤其是對一些患兒或者是以前未進行過手術者，甚至是與醫院接觸比較少的患者，心理疏導就顯得尤為重要。護理人員要根據患者的心理特點、不同年齡行不同的心理護理，如對于成年人要詳細告知其術中可能會出現的問題及需要注意的事項。對于兒童，尤其年齡小者，對手術比較恐懼，因此要多鼓勵、贊揚，分散其注意力，多接近他們，使患兒首先消除對醫生的恐懼心理，然后告訴他們手術并不痛苦，他們應勇敢面對。對于老年人，由于部分老年人容易鬧別扭，因此要耐心細致地做好解釋工作，說明檢查的過程，要消除顧慮他們的顧慮，適時地安慰他們，使其更好地配合檢查和手術。
2.1.2 術前準備術前2 h禁食，并說明禁食的理由，以免造成不必要的麻煩。對于小孩子要告知其父母，讓父母督促禁食。良好的麻醉是喉鏡手術成功的關鍵，在術前要進行必要的麻醉。護理人員先用棉簽清潔患者雙側鼻腔，然后用2%丁卡因和黏膜收縮劑分別進行3次局部噴表麻，主要是對雙側鼻腔、口咽。每次間隔時間為5 min，15 min后用2%丁卡因棉簽填塞雙下鼻道，然后用黏膜收縮劑棉簽填塞雙中鼻道。術前30 min，護理人員對患者皮下注射阿托品0.5 mg，以減少唾液分泌，防止因咽反射而影響檢查。注射后護理人員同時還要嚴密觀察患者對藥物的反應。檢查時，護理人員要幫助患者保持正確，使患者平臥，用布巾包頭蓋眼。醫生站在患者頭部右側，手持纖維鏡進入患者鼻腔檢查，護理人員站在患者右側身旁協助醫生進行手術。此時患者可能會由于擔心、害怕等出現各種焦慮情緒，護理人員要配合醫生安慰患者，使其放松，并告知患者配合手術才能使手術順利進行。纖維鼻咽喉鏡自一側鼻孔插入時，護理人員要叮囑患者全身放松，用口呼吸，防止鏡面產生霧氣而影響圖像的清淅度。對不合作的患者，護理人員要幫助固定其頭部和手，防止誤傷患者或損壞儀器。
2.2 術中護理
15 min內取異物是最佳時機，護理人員要幫助醫生完成手術，在15 min內取出活檢組織。護理人員還要幫醫生遞活檢鉗，并在局部鉗取組織后，從鼻腔插入含有黏膜收縮劑棉簽，并在活檢處停留30 min。護理人員還要將鉗取的組織放入事先準備好的1%福爾馬林溶液瓶中固定，并寫上患者姓名、科別，并幫醫生打印結果。
2.3 術后護理
2.3.1 基礎護理纖維鼻咽喉鏡檢查術后，護理人員需叮囑患者2 h后才能進食，勿漱口，以免發生嗆咳及誤咽。術后患者檢查后均感覺吞咽麻痹及吞咽痛，應及時向其解釋原因，消除患者不安心理。對已取鼻咽組織作活檢的患者，護理人員要嚴密觀察其鼻腔的出血情況，叮囑患者頭部稍后仰，至少半小時后才可以拔出鼻腔收縮劑棉簽。
2.3.2 儀器清潔護理人員在手術結束后要對儀器進行清潔、消毒及管理。儀器清潔、消毒一般分兩種，第一種，是一般的清潔和消毒，適用于一般檢查患者。檢查后首先在清水中用軟布清洗纖維鏡管，然后用適酶溶液沖洗，再用清水沖洗，用2%戊二醛溶液沖洗，最后用軟布在蒸餾水中抹洗1～2 min。第二種，纖維鏡管腔內及活檢鉗消毒，適用于活檢患者。纖維鏡管先按照一般方法清潔消毒，然后于管腔內插入小刷子，先用清水清洗，然后用消毒液消毒，再用蒸餾水清洗。用過的活檢鉗用1∶500的洗消液先浸泡30 min，然后清洗，再用2%戊二醛浸泡60 min，使用時先用無菌注射用水沖洗；纖維鏡清洗、消毒后，用干凈的軟布抹干，然后用吹風機通風至少半小時，干燥纖維鏡管腔，再用酒精棉球擦拭鏡體表面，進行消毒，用石臘油涂擦關節部分，以防儀器生銹，最后將纖維鏡管及組織活檢鉗分別放回儀器專用柜。儀器各部導線連接部分按相反順序拆卸，并進行嚴密保護。
3 小結
總之，纖維咽喉鏡下異物取出術是一種值得推廣的有效去除咽喉部異物的微創治療。本院在近幾年的手術中廣泛使用，效果良好，但需要護理配合。術前需要進行患者心理疏導、麻醉、檢查，術中需要護理密切配合，給患者及時的指導、幫助和鼓勵，與醫生密切配合，可提高異物鉗出率。術后注意觀察患者手術情況，并進行心理疏導，同時進行纖維咽喉鏡的清潔、消毒及管理，預防醫源性感染，保障患者安全，延長儀器的使用壽命[6]。
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篇6
關鍵詞：中空纖維膜 高強度 方法 工藝
中圖分類號：TQ342.81 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2013）02（b）-0118-04
聚偏氟乙烯（PVDF）因優良的抗氧化能力和機械強度，已逐漸成為膜材料的主要發展方向；而中空纖維膜由于裝填密度高、比表面積大、無需支撐體、可以反向清洗等優勢[1]，在超濾工藝中的應用也越來越廣泛。因此PVDF中空纖維超濾膜已成為國際超濾膜發展的趨勢。目前比較成熟的制膜方法是“非溶劑致相分離法”（NIPS法），NIPS法工藝簡單，所制得的膜分離精度高、親水性好，但是難以引起沿膜厚度方向的均勻相分離，容易形成含有大孔結構的非對稱膜結構，機械強度低，使得中空纖維膜不能在壓力過高的情況下使用[2]。因此提高膜強度以適應生產需求是PVDF中空超濾膜亟待解決的問題。本文從制膜方法、制膜工藝兩個方面對提高中空超濾膜強度的方法進行了綜述。
1 制膜方法
目前PVDF中空纖維超濾膜的制備方法主要有兩種，即“非溶劑致相分離法”（NIPS法）和“熱致相分離法”（TIPS法）。因NIPS法所制得的膜絲拉伸強度較低，不適合應用于MBR水處理工程中，所以TIPS法制備PVDF膜的研究逐漸成為熱點。
TIPS法是1981年Castro在專利US4247498[3]中首次提出的。專利中指出，許多熱塑性、結晶性的高分子聚合物與某些高沸點的小分子化合物（稀釋劑）在高溫下（一般要高于聚合物熔點溫度）能形成均相溶液，降低溫度時又會發生固-液或液-液分離，然后用萃取的方法除去稀釋劑可形成多孔膜，基本特征是“高溫溶解，低溫分相”，所以稱之為“熱致相分離法”。TIPS法相分離僅由熱交換引起，所得的膜缺陷較少，膜內不會出現大孔結構而影響膜強度；制膜時容易發生旋節分相，因而還能夠獲得更窄的孔徑分布[2]。
最初的TIPS法研究主要集中在那些無法用常規的非溶劑致相分離法制膜的聚合物材料上，如聚丙烯[4，5]、聚乙烯[6，7]等，這些聚合物通常需要一些高沸點小分子物質才能將其高溫溶解。TIPS法所需溫度高，一般要達到聚合物熔點以上100 ℃。
隨著PVDF逐漸成為膜材料的主導，研究者進一步把TIPS法制膜材料擴展到了PVDF[8，9]聚合物上，PVDF不但在常溫下有很好的良溶劑，而且也有很多不良溶劑或潛溶劑，這些潛溶劑在常溫下對PVDF的溶解能力不良或很差，但是在提高溫度的情況下卻能與聚合物形成濃度較高的均相溶液，降低溫度時又可以發生液-固或液-液分相。有地章浩和山田英樹[9]將其稱為“修正熱致相分離法”（m-TIPS）。
m-TIPS法在拓寬膜材料范圍的同時，降低了溶解溫度，但是由于m-TIPS法所用的稀釋劑為潛溶劑，提高溫度可以形成PVDF均相溶液，降低溫度時卻通常只會發生固-液相分離，即PVDF從飽和溶液中析出（結晶或沉淀），這樣形成的膜一般都是球晶堆積的結構，強度不會太高。所以尋找可以與PVDF發生明顯液-液相分離的稀釋劑便成為目前研究者探求的一個熱點，目前的主要研究集中在以下幾點。
（1）從PVDF與稀釋劑的溶解參數的差異方面考慮。
楊健[10]和林亞凱[11]利用聚合物PVDF與稀釋劑的溶解參數的差異[12，13]，分別用二苯甲酮（DPK）和碳酸二苯酯（DPC）為稀釋劑，使鑄膜液發生了液-液分相區，但是如圖1所示，當溫度進一步降低時，仍然會發生固-液相分離。
（2）尋找復合稀釋劑。
一些研究者采用由兩種對PVDF有不同溶解性能的溶劑組成的復合稀釋劑[14-19]來制備中空膜，這種復合稀釋劑在降溫過程中首先發生液-液相分離：由一種中溫溶解能力較高的溶劑與大部分PVDF組成的富聚合物液相，和由另一種中溫溶解能力較差的溶劑與少部分PVDF組成的貧聚合物液相。但是，進一步降低溫度至室溫時，仍然會發生PVDF從潛溶劑中析出的現象。
鑒于這兩種情況，祝振鑫等[20]設想如果用水溶性良溶劑和水溶性添加劑組成的混合液做稀釋劑，則只要PVDF的濃度足夠大或添加劑的量足夠大，就有可能在常溫下該混合液不能與PVDF形成均相溶液（即不能把所有加入的PVDF完全溶解），需要體系在較高的溫度下經攪拌形成均相溶液，在這種情況下，降低溫度就比較容易發生液-液相分離。在此基礎上，北京坎普爾公司發明了“復合熱致相分離法”（c-TIPS），即采用復合稀釋劑（水溶性良溶劑和水溶性添加劑）制備，并發生了復合相分離過程（熱致相分離為主，非溶劑致相分離為輔）。圖2為北京坎普爾公司利用c-TIPS法制備的一種PVDF中空纖維超濾膜的電鏡照片。
此外，逯志平、呂曉龍等[21]提出了一種新的方法—— 低溫熱致相分離法（L-TIPS），通過在聚合物與添加劑構成的混合物中加入溶劑，使成膜聚合物在低于聚合物熔點的溫度下成為均勻的鑄膜液，相轉化成膜時，控制鑄膜液的溫度低于聚合物熔點、高于鑄膜液的濁點溫度，同時凝固浴溫度顯著低于鑄膜液濁點溫度。這樣當鑄膜液進入凝固浴中時，就會發生TIPS和NIPS相分離機理。
c-TIPS和L-TIPS法不但充分發揮了TIPS法膜強度高的特點，而且可在膜表面形成更致密的分離層，同時還打破了傳統TIPS工藝中溫度過高的禁錮，成為近期研究的熱點。
TIPS制膜技術在日本等發達國家發展較快，長期以來被東麗、旭化成等外企公司所壟斷，導致PVDF超濾膜價格昂貴。國內TIPS制膜技術起步較晚，技術還不成熟，但近年來也取得了一些進展。北京賽諾、蘇州膜華等公司利用TIPS制備的PVDF中空超濾膜已實現產業化。
2 制膜工藝
2.1 多孔中空纖維膜
傳統使用的中空超濾膜都屬于單孔結構，強度低，在使用過程中易出現斷絲的現象。在此基礎上，荷蘭Koenhen博士發明了多孔中空纖維超濾膜，多孔中空纖維膜是由多根單孔中空纖維膜融合而成的，在一根膜絲上集成了呈蜂窩狀的多根毛細纖維通道，多個孔之間相互支撐，膜絲的強度大大加強。多孔中空纖維膜是利用特殊的多孔紡絲噴頭[22]制備而成，紡絲噴頭中間通過多股芯液共同擠出，形成初生態中空纖維膜，而后經凝固浴固化成形。
Koenhen新型七孔中空超濾膜產品近年來在德國Inge公司和荷蘭IMT公司生產及銷售，其材質為聚醚砜（PES）。隨后國內眾多科研單位也開始了對多孔中空超濾膜的研究。北京中水源[23]以及泉州索愛公司研制的七孔PVC合金超濾膜已分別走上了產業化之路，抗拉強度達到了14～15 N左右，使得膜應用范圍更為廣泛。
目前有關多孔PVDF中空纖維超濾膜尚未實現產業化，但已在陸續研究中[24-26]。天津工業大學劉捷等[24]利用特殊結構的紡絲噴頭，通過干-濕紡絲法，研制出了具有異形結構（一字型多芯、品字形多芯）的PVDF多孔中空纖維膜，其中品字形三芯中空纖維膜（如圖4所示）的斷裂強力從單芯中空纖維膜的101cN提高到了289cN，產業化指日可待。
2.2 纖維增強型中空纖維膜
為克服NIPS法膜絲強度低的問題，在NIPS法基礎上又引進了一種纖維增強型中空超濾膜制備工藝，即在中空纖維膜內部引入編織纖維管或纖維束作為支撐體，利用編織纖維管或纖維束來增加膜強度。其中編織纖維管或纖維束本身要具有良好的化學和熱穩定性、良好的拉伸強度，能夠被鑄膜液所潤濕并且不能被鑄膜液中所溶解[2]，常用的有錦綸、滌綸、丙綸等。
最初的纖維增強型中空膜制備工藝源于Hayano等人[27]提出的纖維編織管涂覆技術，該技術只是簡單地將鑄膜液涂覆在纖維編織管的外表面，很難控制鑄膜液向編織管內的滲入量，易堵塞中空纖維膜內腔，并且在使用中容易脫落。在此基礎上，加拿大Zenon公司[28]通過減小旦尼爾數、增加纖維束的編織密度以及改進纖維束的編織方式，使鑄膜液不至于滲入到編織管內部，但是分離膜易于脫落的問題并沒有解決。
針對此問題，杭州潔弗公司發明了一種纖維編織—— 共擠出一體化成膜工藝[29]，即將芯液引入至編織管內腔。天津大學李憑力等[30]用合成纖維在中空纖維膜外部編織成網，將經纖維加固后的中空纖維膜依次通過制膜液、凝固浴，制得網狀纖維增強型聚偏氟乙烯中空纖維膜。另外還可以通過二次涂覆的方式[31，32]，在分離膜與纖維編織管增加一層界面偶聯層，如圖5所示，該偶聯層可以使小分子或是有機聚合物，也可以是鑄膜液。這幾種方法都保證了纖維位于膜壁中，解決了傳統涂覆工藝制備的中空纖維膜中聚合物與編織纖維管易脫離的技術問題。并使得中空纖維內流道無纖維堵塞現象。但是在長期使用過程中，在強的連續沖擊力下，還有可能出現分離膜與纖維編織管分離的現象。
為了進一步克服以上的不足，有研究者提出在中空膜中引入單根纖維，以代替編織纖維管，特征是在中空纖維膜本體內均勻設置3根以上的單絲纖維[33，34]。與采用編織纖維管為支撐體的中空纖維膜相比，單絲纖維與中空纖維膜本體具有更好的粘合性，更加不易剝落，大大提升了膜的使用壽命；而且嵌設在中空膜體內的單絲纖維體積比編織管小很多，基本不影響本體的水通量。其方法是利用特殊的噴絲頭，使單絲纖維分別穿過噴絲頭上相應的孔，然后與從其他入口進入噴絲頭的鑄膜液和芯液一起發生復合成型，進入凝固浴發生相分離固化成膜。
此外德國Membrana公司在上世紀90年代開發了Ultra-flux親水性中空纖維膜，采用獨特的P.E.T.技術（Performance Enhancing Technology），將高強度的長絲線與多根膜絲編織在一起，增加了膜絲強度，提高了膜的反洗效果。
目前國際上的纖維增強型中空超濾膜市場主要被美國GE、加拿大澤能、日本三菱麗陽所占據。近年來國內研究取得了一定的進展[33～36]。
因新型增強型纖維采用濕法制膜工藝，在提高強度的基礎上，還解決了TIPS法成本高、制備難的問題，所以這種增強型中空纖維膜具有很高的研發價值，一旦產業化，效益也相當可觀。
2.3 “3H”紡絲工藝
碧水源結合NIPS和TIPS法的特點，發明了一種新的紡絲工藝，即高壓高固高效凝膠紡絲工藝，簡稱“三高”（或“3H”）紡絲工藝[37]。該方法采用類似NIPS法的紡絲工藝，區別在于“3H”工藝所用的鑄膜液中PVDF含量較高（25wt%～40wt%），遠遠高于NIPS法紡絲液的濃度（15wt%～25wt%），為提高聚合物的溶解性和降低鑄膜液的粘度，鑄膜液的制備和紡絲都采用的較高的溫度80℃～130℃，通常NIPS法都低于80℃。鑄膜液粘度的提高也迫使紡絲壓力提高至10個大氣壓，而一般NIPS法的紡絲壓力低于2個大氣壓。在凝膠過程中，凝固浴也采用了較高的溫度（50℃～95℃），以促使初生中空纖維快速凝膠。碧水源采用“3H”紡絲工藝成功地將中空膜的強度由NIPS法制備時的1～2 N提高到了7～10 N。但是這種方法的缺點是純水通量會受到限制，所以未能普遍應用。
3 結語
綜上所述，為了適應工程需要，可以采用多種途徑來增強PVDF中空纖維超濾膜的強度。目前高強度中空纖維膜已基本上實現產業化，但其市場主要被國外占據，國內研究有待進一步發展。
不同的超濾方式對膜強度的需求不同，在實際應用中還要針對工業對超濾膜強度的需求，選擇合適的改進方法，以節約能源，并達到最高效益。
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篇7
我國對現代纖維藝術的研究與創作始于結束。1981年春，美籍華裔女纖維藝術家，美國威斯康星大學教授茹斯•高（Ruth•kao）帶領15個美國纖維藝術專業的學生來到中央工業美術學院留學，敲開了中國現代纖維藝術研究發展的大門。1984年在中國美術館舉辦了首屆中國壁掛藝術展。
在展覽上，引起人們廣泛注目的是江蘇南通工藝美術研究所林曉冷冰川為代表的作品，其材料使用相當廣泛。1986年，瑞士洛桑國際壁毯藝術雙年展上，展出了中國藝術家谷文達，梁紹基，施慧和朱偉的作品，第一次在洛桑展現了中國纖維藝術的風格，向世人闡述了現代纖維藝術的中國氣派。2000年的“從洛桑到北京——2000年國際纖維藝術展”及隨后的2001年12月在西安舉行的“西部•西部”藝術大展，纖維藝術展更是具有影響的向世界展示了博大的華夏文化氣概和當代造型觀念。
2現代纖維藝術造型觀中的色彩表現
現代纖維藝術造型觀中的色彩表現的創造應該以人為本，把營造整體空間色彩的審美心理為最終目的。纖維藝術造型觀中的色彩表現是通過纖維藝術自身的色彩表現和纖維藝術的色彩與周圍環境的色彩兩方面關系的協調對比而共同完成的。色彩在纖維藝術中，是經過經緯色線的組合配置、在交織形成的點線面肌理的層次中體現的。纖維藝術的色彩不同于繪畫對色光的追求，它強調的是空間混合的色彩交織效果。因此，在經緯交織中，色彩不但是形態的一部分，而且在形態結構中它又是最重要、最直觀的部分?？梢哉f色彩是一種重要的構成語言，它在材與質的交融匯合形與色的相得益彰中創造了纖維藝術的空間美。
現代纖維藝術有著諸多的表現因素，然而色彩的因素與環境的關系最為密切，最為直觀。藝術家必須首先考慮纖維藝術色彩與環境色彩兩方面關系的統一，方能營造整體空間的色彩表現美。
可見，現代纖維藝術造型觀中的色彩表現的輝映是來自纖維藝術色彩與環境空間色彩的相互對比與相互協調。
3現代纖維的藝術審美
3.1現代纖維藝術的形態美
阿恩海姆在《藝術與視知覺》中論述藝術“最優美的地方和最大的生命力，就在于它能夠表現運動?！币虼?，具有傾向性的張力是構成纖維藝術形態美的靈魂。
現代纖維藝術常運用力的重疊獲得深度，產生比物理距離還要強烈的空間形態美；運用力的漸變獲得序列，創造具有節奏韻律的形態美；運用透視的抽象變形獲得張力，形成具有動感的形態美；更由于新材料的介入，使其具有不定空間、不定動靜、不定虛實的形態特征。時而粗獷渾厚、時而細膩逼真、時而飄逸朦朧，可以說纖維藝術的形態美構成了纖維藝術的空間美。
因此，在纖維藝術的創作中作者葉材料的選擇與對結構形態的把握，是決定作品在空間造就視覺美的成敗所在。
3.2現代纖維藝術的空間及人們的心理因素。
3.2.1現代纖維藝術產生的空間感
建筑對于人來說，具有使用價值的是空間本身，而不是圍成空間的實體的殼。壁面形態纖維藝術能使建筑空間與環境產生不同的精神寓意。如一個大廳既可被墻上巨大空間的纖維藝術作品裝飾得氣派豪華，也可被渲染得輕柔優美。
在建筑空間中，纖維藝術具有空間導向。它能引導人們從一個空間到另一個空間，一方面保留著對一個空間的記憶，另一方面懷著對下一個空間的期待，使各空間層次與環境之間，人工環境與自然環境之間互相交流。如在大型建筑空間內，可通過樓梯處裝飾高低錯落有序的壁毯形式獲取空間導向作用。產生這種空間感受的原因是“在建筑中，人是在建筑內行動的，可以這樣說，是他本人在造成第四空間，是他本人賦予這種空間以完全的實在性。”［3］。另外，現代纖維藝術還可以利用隨機性創造出巧妙和諧的意境，甚至利用纖維藝術品分割建筑空間，從而營造新的空間。
3.2.2現代纖維藝術的空間美
纖維藝術作品無論是二維的壁面形態還是三維的空間形態只要一經掛起，它的形態、色彩及肌理等因素就與周圍空間的眾多因素發生關系，藝術家必須從中去平衡協調，并使人們在越覺心理中產生審美聯想，這樣才最終完成整休的空間美。
纖維藝術的形態與環境空間美的構造始終是藝術家關注的問題，如何去創造具有生命力的空間更是藝術家為之這求的目的?？臻g與形態，形態與空間在相互制約中限定了纖維藝術“運動式樣”的形態；同時又在互相輝映中營造升華了整體空間的美。由此可見，藝術家對不同環境空間的積極能動的把握是創造纖維藝術空間美的關鍵。
3.2.3現代纖維藝術審美的心理因素
篇8
王春辰作為第55屆威尼斯藝術雙年展中國國家館策展人用“變位”提供了一種他對于當代社會的觀看方式。“變位”（ Transfiguration）這個詞匯用在英文中最初指基督顯容，即基督轉變出人物的形象，進而該詞泛指變化、轉變、變形等。在20世紀后半葉，美國哲學家、藝術理論家阿瑟·丹托又將該詞用于他的藝術理論著作《普通物品的轉化（The Transfiguration of the Commonplace）》（1984年）。因此，這個來自美術史的古典詞匯，變為當代概念，古今通用，且意義指向各異，容傳統和當代于一體，它的詞根還包含“形象”、“圖像”，更契合了本屆威尼斯雙年展主題“百科宮殿”所倡導的“人類夢想與圖像的匯合”的精神。
I ART：針對于這次威尼斯雙年展主題“變位”的生成，你大概醞釀了多長時間，同時是怎樣的思考積累和工作積累才讓你設想去做這樣一個主題？
王春辰：提方案的時候已經是去年的12月下旬了，本屆威尼斯雙年展的中國館是公開征集方案的，網上也有，我看到信息的時候是11月份，當時看到征集信息覺得這種方式特別好，但是因為當時其他展覽以及美術館的工作特別忙，而且覺得這種事情離自己很遠，所以也沒有太在意這件事。當時在做深圳獨立動畫雙年展的活動，大家對于威尼斯雙年展也都很關注，也經常討論，很多藝術家提議我做一個威尼斯雙年展的方案，包括跟張小濤、繆曉春聊天的時候他們也提議我做一個方案，所以“變位”這個方案是在很多人的鼓勵下開始做的。就像2009年的“中國當代藝術獎”（CCAA）評論獎，當時CCAA也是公開征集方案，當時我也是看了信息但是沒有提交，后來也是在別人的提議下做了一個方案并且獲了獎，所以這兩次情況有點類似。
在有了做威尼斯雙年展中國館方案這個想法的時候，我就開始收集關于這屆威尼斯雙年展的介紹材料，主題是怎么描述的，“百科宮殿”的具體意思是什么。在閱讀了大量資料后發現“百科宮殿”這個主題是特別有意思的，并且我也做了我個人對于策展人馬西米利亞諾·喬爾尼（Massimiliano Gioni）所提主題的理解。
“變位”這個詞的提出很大程度上源于對美術史的學習。在西方美術史中，“Transfiguration”是常用的詞匯，指的是基督變容、基督顯形。那指向到當代藝術，“變位”在當代是一種普遍現象。在當代有一個特點或者是一種常態，好多我們不認為是藝術的東西可以看作為是藝術，藝術是一個既包容又彈性的概念，而同時藝術也是一種方式。從非藝術到藝術的狀態；非藝術家到藝術家的狀態；生活到藝術的狀態，并沒有規定藝術的規則，只是指出在某種特定的條件下，某些物體、現象、行為等可以被視為藝術。而視為藝術，是因為我們的觀看，我們觀念認為這些是藝術并不是指這些物體、現象、行為本體是藝術，所以觀看、觀念的“變位”就引申了“藝術”的“變位”。所以這些現實也就是“變位”提出的一個積累。
I ART：此次威尼斯雙年展中國館的主題是“變位”，整個展覽的主題是“The Encyclopedic Palace”（百科殿堂），那么針對于“百科殿堂”這個主題談談你的理解與對接。
王春辰：我對“The Encyclopedic Palace”（百科殿堂）這一主題的理解首先強調的是一個包容的空間概念?！鞍倏频钐谩保═he Encyclopedic Palace）這一概念來自于自學成才的意大利裔美國藝術家馬里諾·奧里蒂（Marino Auriti）在1955年提出的“百科全書美術館”設想。他希望建立一個陳列人類全部智慧結晶的空間。這個概念是一個理想主義的概念，從來沒有實施過，而這次馬西米利亞諾·喬爾尼將這個概念提出來，像是一次“復活”。這個設想在今天看來仍然有其意義——關注人類多元的精神狀態。
在這個主題里策展人還提出一個很重要的概念既人類歷史的文明，從古到今是無法割裂的一個歷史。我們所說的“當代”這個概念也一樣，我們不能說“當代”跟歷史沒有關系。在當下很多的討論中，我們所謂“當代”，在一種無意識中我們會把“當代”的位置僅僅是放置在今天，其實這種孤立忽略了“當代”本身的概念來源既是產生于“歷史”。
還有一個重要的概念是馬西米利亞諾·喬爾尼引用了德國一位重要的美術史家漢斯·貝爾廷所提出的“圖像人類學”。我們知道，人類學是講人類的整個文明狀態、社會狀態、族群狀態、結構狀態等研究人的學科，那為什么講到圖像，其實是指向了歷史的過程，也就是我們人的文明歷史很大一部分是圖像構成的，除了文字記述的部分，剩下的都是圖像。古埃及的金字塔；古希臘、古羅馬的神廟、雕塑都是圖像，中世紀、文藝復興、新古典主義、歐洲浪漫主義、新工藝運動一直到現代主義，都是由各種各樣的圖像呈現。中國的文明歷史也同樣是圖像的記錄呈現，。而文字最后描述的也是圖景、圖像。所以在這樣的指向下還是在討論當代的藝術問題。之所以稱之為“藝術”是因為它通過視覺圖像來討論問題，這也是藝術的核心。藝術并不是告訴你一個固定概念、模式而是通過帶有討論問題的框架帶出更為開放的認知。
指向到藝術、指向到包容，基于作為策展人的觀看，就會進入中國社會現狀的思考。中國的現狀與世界這一大環境是有著很大關聯性的，在這一關聯性中，最為突出的可能就是“變化”。中國的社會變化、經濟變化、中國與國際的交往變化都是在處在一個“變”的狀態中，而我們每個人也在改變。藝術本身也是在變化，當代藝術就是一個藝術變化的某個階段。這里面都包含了變化，但是怎么理解變化、怎么觀看變化，這些思考就帶出了Transfiguration這個詞。
“變位”反映著當代國際社會的突出特征，不僅是中國在巨變，世界也因全球化而改變。藝術的特質之一就是反映、回應時代之變，展示人類的夢想和新的圖像呈現，因為圖像與形象之變和發展構成了人類的視覺文明和知識?！白兾弧眲t意味著變物為形乃成圖像，進而演化為藝術和歷史。中文“變位”也含有位置、位于、爻位等地理、空間和圖形概念，在精神上契合著時代特征。
I ART：對于這次關于“變位”主題藝術家的選定，是否是在主題選定后才選擇的藝術家，還是之前就一直針對于這些藝術家的思考語境、工作狀態還有作品的呈現都在做著有意的研究，從而才制定了這樣一個主題？
王春辰：選擇藝術家是很自然的一個過程，“變位”的概念具體后需要落實到展覽空間，中國館的展覽空間光線比較暗，之前還保留了大量的油罐（現在油罐已經拆除，只保留一個作為紀念），所以考慮到這樣的展覽空間，就需要有“亮”的作品，自然也就是投影效果的錄像、視頻作品，所以聯系到自身這些年的研究，關注的新媒體藝術、影像藝術，關注的藝術家，張小濤、繆曉春，也就很自然的參與到了展覽里面?？吹胶作氲摹胺孔印庇X著很能說明中國問題，就邀請他參加展覽；舒勇是一個很有爭議的藝術家，他的爭議恰恰是中國的一個狀態，就像我們今天說中國的現實一樣。舒勇關心的也恰恰是那些有爭議的事情，我覺得這也是一種現象，也需要納入進來。童紅生，很多人認為他是畫靜物畫的，但是我沒有認為他是在畫靜物，而且他也不認為自己是在畫靜物畫，也不認為自己是為了畫畫而畫，童紅生的繪畫是在修行，是一種信仰。信仰我們不需要排除在討論的范圍之外，因為信仰也是我們今天所面對的現實。童紅生的繪畫指向的是我們的心靈世界怎么體現以及作為藝術品是否有精神寄托的功能。包括何云昌和王慶松，我選擇的這七位藝術家是把他們作為一個整體來說明一個核心，就是變化之中的過程，變化之中的中國和變化之中的我們的狀態。這個整體之所以能夠成為一個整體也恰恰是每個藝術家都有自身的特質。這個整體不是用來證明什么，他不證明什么是偉大的藝術，也不證明誰是偉大的藝術家，從策展本身來講，并不是這樣的目的。
I ART：面對當下的當代藝術環境，作為一個策展人，你針對個人的工作、思考，所保持的警惕性是什么？針對于這次展覽，又會有怎樣的警惕性？
王春辰：我所警惕的應該是對于中國當代藝術的樣貌的如何相對客觀的呈現，同時如何避免給予出決斷式的論調，我希望提供更多的可能性和不確定性的呈現。我自己這些年的工作也是在警惕自己。我們對世界和對中國應該具有同樣的敏感觀察和思考。在今天文化之間有差異也有沖突，這是事實，但是不要把這個事實放大到不可溝通、不可交流的狀態或者是變成一個拒絕的狀態，這是非?？膳碌?。在當下國際交流和國際關系中，需要對中國有更為清晰的、理性的認識，不僅僅指向中國的歷史，也指向中國的當下。我們需要認識一個客觀的真實狀態。
I ART：策展人和藝術家在此次展覽的整個工作中是如何平衡這種權利關系，同時策展人和藝術家的工作是如何同時展開并實施的？
王春辰：作為一個策展人，對于展覽需要一個主題的表述，首先是要把主題的表述與藝術家交流，這種關系并不是制約性的關系，而是一個交流的關系。藝術家充分的按照他的理解來闡釋自己的認知、創作自己的作品或者是選擇自己的作品甚至是利用展覽的方式重構一個展覽方式的作品。策展人與藝術家還是平等交流的關系，但是這里面有一個差別就是，藝術家是實施這個概念的、形成作品的人，策展人是總體協調、管理的身份，他并不主導、影響藝術家的工作。
篇9
橫線是緯線，豎線是經線。
經線和緯線是人們為了在地球上確定位置和方向的，在地球儀和地圖上畫出來的，地面上并線。和經線相垂直的線，叫做緯線。緯線是一條條長度不等的圓圈。最長的緯線，就是赤道。因為經線指示南北方向，所以，經線又叫子午線。
國際上規定，把通過英國格林尼治天文臺原址的那條經線，叫做0度經線，也叫本初子午線。在地球上經線指示南北方向，緯線指示東西方向。東西半球分界線：東經160度西經20度。
（來源：文章屋網 ）
篇10
[關鍵詞]現代纖維藝術；軌跡；現象；推動
“纖維藝術”一詞由英文“FiberArt”翻譯而來，“FiberArt”一詞首先是美國藝術家于20世紀70年代提出，至80年代被廣泛使用，其目的是為了區別于歐洲傳統的“壁掛藝術”這一名詞。什么是纖維藝術?目前在我國的學術界和辭典、教材中雖沒有準確的界定，但一般有兩種概念：一種是狹義的，泛指編織藝術的延伸，側重欣賞型藝術；另一種是廣義的，既有欣賞型也有應用型，既有服飾型也有裝飾型，既有織也有印、繡，只要由細小纖維構成的，都可以稱為纖維藝術。綜合以上兩種說法，筆者認為，所謂“纖維藝術”，是指與人類生活息息相關的，以天然的動、植物纖維(絲、毛、棉、麻)或人工合成的纖維為材料，用編結、環結、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段，創造平面、立體形象的一種藝術。
一、發展軌跡
關于中國現代纖維藝術發展的歷史軌跡，國內不少專家多有論述，眾說紛紜。比較權威的有北京服裝學院的尼躍紅教授把中國現代纖維藝術的發展歸為復興、豐富和發展的三個階段。清華美院林樂成教授認為中國現代纖維藝術從時間、名稱和藝術創作風格上，可分為三個時期，即編織藝術——平面創作時期、軟雕塑藝術——立體表現時期、裝置藝術——空間塑造時期。清華美院染織系主任田青老師將其發展分為三個時期：(1)編織藝術平面創作時期；(2)軟雕藝術立體表現時期；(3)纖維藝術空間塑造時期。綜合以上學界專家論述，筆者認為將其分為“起步期、發展期、提高期”三個時期較為符合實際。
1．起步期：始于20世紀70年代末。在這一時期主要以傳統的壁毯形式為主。其特點是運用傳統的栽絨工藝，追求寫實的畫面效果，大多數由著名的照片或繪畫作品復制而成，仿制畫面生動逼真。其藝術風格是質樸、簡潔、概括、平面化，這其中不免帶有粗糙和簡單。此時期從事纖維藝術的主要是地毯行業的創作人員。
2．發展期：發展于20世紀80年代末。這一時期的纖維藝術真正從傳統壁毯工藝脫胎出來，以嶄新的設計理念、完美的表現形式成為國際纖維藝術中的一族。此時期從事纖維藝術的人員不斷增多，尤其是老一代藝術家的加入，使纖維藝術在中國美術界引起了很大的反響。其特點是突破傳統壁毯的工藝與材料，追求纖維材料獨特的藝術語言；其表現形式逐漸由平面到半浮雕，最后出現完全立體化的“軟雕塑”；其藝術風格也逐漸由簡單、平面化向豐富多樣、情感化、立體化發展。這一時期離不開與國際同行之間交流的增多，視野的開闊，工藝嫻熟，理論的提高及思維的轉變。
3．提高期：到20世紀90年代末，則進入了一個全新的時期。高科技迅猛發展，新材料不斷涌現，現代人不僅要追求材質、形式的美感，而且還要享受場景、環境空間所帶來的活力；不僅把眼光放在傳統的材質與技藝上，同時還要追求時尚與流行。他們把光與影也運用到設計中去，追求作品與環境的高度統一，并構成一個整體，達到多元化價值的體現，打破單一學科觀念，樹立交叉文化理念，追求多元化材料(如金屬效應、薄透效應、閃爍效應)。在工藝上，則更不受局限，百花齊放，各顯千秋。
由此可見，現代纖維藝術在中國的發展經歷了由追求繪畫效果到開始追求立體表現再到對材質、肌理、空間、觀念相結合的全面探索的過程。
二、發展現狀
自2000年以來，中國的現代纖維藝術發展進入了前所未有的發展時期，有以下突出表現：
(一)團隊初具規模
2000年1月8日，清華大學美術學院工藝美術系正式成立了纖維藝術工作室，由林樂成、張怡莊、藍素明、洪興宇四位教師承擔起了工作室的教學和科研及對外學術交流工作，并將舉辦國際纖維藝術展暨學術研討會列為首選申報課題項目。此后的幾年中，全國有近50所高校相繼成立了現代纖維研究室，從而壯大了研究團隊，促進了中國現代纖維藝術水平的發展。
(二)理論逐步形成
近年來，隨著中國當代纖維藝術的發展，現代纖維藝術著作《現代纖維藝術》和《當代纖維藝術》分別在2000年和2004年出版發行，還有近百篇有關現代纖維藝術的科研論文相繼發表。清華大學美術學院纖維工作室率先發起“纖維藝術普及教育運動”。2004年，中國教育出版社還將纖維藝術編入了全國高中美術教材，2006年出版了由林樂成、王凱撰寫的《中國高校通用設計教材——纖維藝術》，隨著纖維藝術教材在新一代青年人中的推廣和應用，“纖維藝術”已不是一個陌生的藝術名詞，而是作為一種藝術形式、一個文化載體、一門人文學科，受到了越來越多人的了解和喜歡。
(三)作品質量不斷提高
幾年來有不少纖維藝術工作室創作實踐的作品先后入選“藝術與科學國際作品展”、“從洛桑到北京”——國際纖維藝術雙年展等國內外大型展覽，并分別獲得國際金、銀、銅等獎項，國內外共獲獎一百多項。隨著現代纖維藝術在國內外影響的不斷擴大，現代纖維藝術進入一個全新時期。20世紀90年代后，北京市政府會議大廳、香港行政公署、北京昆侖飯店、中苑賓館等大型公共建筑空間中都能看到纖維藝術作品。隨著我國經濟的飛速發展及人民生活水平的不斷提高，纖維藝術已成為影響現代生活或是評價現代生活質量的一部分；纖維藝術將從公共空間進入私人居室，成為體現主人文化品味的、格調高雅的室內裝飾品。
(四)展示平臺相繼推出
為了展示現代纖維藝術作品的魅力，促進交流與研究，我國陸續舉辦了一些具有國際影響的展覽和大賽，如“首屆中國壁畫大展”、“北京國際美術雙年展”、“藝術與科學國際作品展”、“中國地毯圖案大賽”等，特別是自2000年至今四屆“從洛桑到北京”——國際纖維藝術雙年展在中國的成功舉辦，提供了一個中國纖維藝術家展示自己作品的平臺，同時也成為國際纖維藝術家交流、合作的平臺，激發了各國藝術家的創作熱情。
(五)中國現代纖維藝術發展存在的不足
一是起步較晚，學科發展比較緩慢。國內設置纖維藝術專業或開設纖維藝術課程的院校從課程設置、教學方法到創作思路主要受到清華美院和中國美院的影響，甚至許多院校的教師都直接來源于這兩所院校，這樣給學科的發展帶來局限，影響了學科發展的速度。二是仍以學院為主，只限于專業的學術交流，使得了解纖維藝術的人不多。三是纖維藝術家缺乏良好的生存環境。上述現狀引起了學術界和纖維藝術家們的關注與反思，大家力求尋找一條適合中國現代纖維藝術穩定持續發展的道路。三、發展推動
現代纖維藝術作為一門綜合性、多元性與邊緣性的藝術學科，在與現代人類生存環境親和中，內涵豐富，風格獨特，烘托著人與環境的和諧氛圍，顯示出視覺美和觸覺美的藝術魅力，喚起人們對大自然的深厚情感。為了進一步推動纖維藝術在中國的發展，應從以下四個方面著手：
(一)建立良好的社會基礎
首先，將纖維藝術請出專業院校。進人中小學課堂，做好纖維藝術的普及教育工作，將纖維藝術編入全國的中小學美術教材，從孩子抓起，搞好素質教育，提高審美意識。其次，拓寬發展對象，由在校學生擴大到社會的各類人群。在學校和社會中，對纖維藝術感興趣的以女性為多，這是由于人們對纖維藝術的概念還是停留在傳統的用線編織上。其實前面談到，現代纖維藝術的材料和技法是多元化的，在纖維藝術的材質、技術、空間感的創造方面，男生或許更能打破傳統技法的概念，這就要借助于媒體的宣傳，通過展覽、交流會、畫冊、?？踔劣耙暿侄?，讓更多的人了解纖維藝術，接受纖維藝術，喜歡纖維藝術。最后，讓纖維藝術從五星級酒店、賓館等高級公共場所進入到普通老百姓的家里，與普通老百姓的生活緊密相連，為纖維藝術的發展打下扎實的基礎。
(二)加強基層纖維藝術團體的建設
國內雖然已經成立了中國工藝美術學會纖維藝術委員會，也吸收了一批會員，但與其他門類如國畫、油畫等相比，在學術團體的建設上，還有一定的差距。國畫、油畫在市、省級都成立了分學會，建立了縣、市、省等各級群眾團體，經常舉辦國畫、油畫各級畫展，為國畫、油畫的推廣建立了良好的社會群眾基礎。纖維藝術也要建立健全省、市等各級學術團體，由各級學術團體定期組織舉辦各種展覽、賽事、學術研討會等有組織、有計劃的活動，為纖維藝術的發展提供良好的機制。
(三)立足民族文化。引入時代新元素
中國纖維藝術的民族性有別于國外的纖維藝術。如：民族的圖、形、色，傳統的工藝，民族的文化內涵，審美情趣等。我國有豐厚的文化積累，遠古的彩陶紋飾、夏商的青銅圖案、戰國的漆藝造型、漢代的畫像石(磚)等都是纖維藝術在造型方面可以吸收借鑒的。這種吸收借鑒包括兩種形式：第一是將古代的圖案作為一種符號、一種元素、一種形式，直接應用到現代的纖維藝術作品中，使人產生直接的印象。第二是一種更高級的創造行為，即在理解古代圖案造型的精神實質、審美內涵的基礎上運用這種精神、內涵表現作者自己的思想，從而創造出新的圖案造型。
強調民族性和文化相對多元化，立足于本民族傳統文化思想，引入時代新元素(如新材料、新技術、新理念等)是現代纖維藝術發展的可行之路。因為，現代纖維藝術的誕生本身就是現代藝術深入發展的結果，與其說現代纖維藝術與傳統的紡織、編織工藝有一定的承繼關系，不如說是現代藝術觀念再次利用了傳統的紡織、編織工藝作為展示自己的代言物，是藝術的一次嫁接，如立體的纖維藝術作品常被稱為軟雕塑。這種新觀念使纖維藝術的形式表現空間比傳統藝術的形式表現空間更為廣闊。現代纖維藝術本身已經模糊了形式的要求與約束，它可以是壁掛，可以是雕塑，也可以做成裝置等等。
由于纖維材料的豐富和加工手法的多樣使其形式不拘一格成為可能。這樣看來纖維藝術作品從平面到立體，從具象之形到意象之形到抽象之形可任由作者發揮。天然纖維材料的未來依靠高技術的發展，而紡織技術的革命則帶來了多品種多功能的新產品。今天的纖維藝術創作不再局限于傳統意義上的材料概念，眾多的傳統纖維和新型纖維材料給藝術家的創作以更多的選擇，眾多新型的材料諸如合成纖維、金屬纖維、玻璃纖維、碳纖維、陶瓷纖維、泡沫塑料、橡膠等為現代纖維藝術創作所用。
現代計算機技術毫無例外地影響到纖維藝術的創作。數字化的織造技術趨于成熟，它可以自如地把圖形變成織物經緯上精密的織點，甚至在面料上重現影像已不是夢想。計算機的應用把編織中的邏輯和程式推向極致，使織物藝術進入一個不同于形象表現的數理世界。由于數字化技術的應用，印染工藝同樣有了質的飛躍，作為一種工藝手段為纖維藝術提供了更大的創作空間。
作為一個現代纖維藝術家來說，繼承和引進發展是同樣重要的。民族文化是藝術家創作的基礎，而新技術、新思維、新材料等是藝術家創作的源泉和動力。現代纖維藝術應立足于民族文化，把握住時代的主旋律，仔細研究材料與技術手段，實現物質功能與精神功能的統一，這是中國現代纖維藝術發展的趨勢與方向。
(四)擴大國際影響加強國際交流與合作
