詩歌自創范文

導語：如何才能寫好一篇詩歌自創，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

鏡子里的原點上寫著永恒

絕對的距離里打開這扇門

煙視媚行定格般舔噬著絕望

獵人吐出的煙圈被長發身影肆無忌憚的撲向深淵

遺忘在春天玉米溫 我該凝視你還是愛你

火熱 冰冷

誰不去擁抱誰就是真正的魔鬼

是證據就沒有逃離的機會

一切唯有在速度中清晰解脫

原鄉的氤氳香氣浸染于宿命

微笑與淚水在游離中沉睡

清泉知魚

篇2

趁獵手還未調準槍口之前

——摘自日記

我勿需以驚鳥之勢飛走

上個世紀的槍聲，破空而優美地傳來

射中影子。以萬種變態的翩然忘卻傷痛

宛鳴。一晚不黑之夜

隨太陽墜落。渾圓的金餅殘缺彎彎

水流映我呈鏡中之花

舉起殷殷滴血的影子，坐望一鍋沸水

血是紅色的。血不能染紅沸水的世界

刀子遲鈍不堪，切不開乳白色的煙圈

妻子情人和朋友，醉成三把陽傘

三副銀鐲，唯一純粹

隔岸觀花。葉和果接踵而至

雙目失明的鳥劃弧飛翔

篇3

原文：

《送長子琳連州史入覲》朝代:未知    作者:未知

沖雪登長道，吾兒更勉旃。

人常談作郡，汝且去朝天。

篇4

我給孩子創設了一個識字的區域，里面貼著經常能看得到的，用得到的簡單文字、還有1--5的數字、幾何圖型等。孩子就在里面，指指點點，輕聲地讀著。連不太開口的于濟坤也會主動拉著我的手，要我聽他讀這些字。

開展每個月定期給孩子們過生日的活動，到時間，全班孩子會自覺記住這個月某某人生日，于是，大家為他做生日禮物，其樂融融，孩子們個個高高興興，難怪黃月亮說，在幼兒園過生日，比在家里開心。

“奧運會”期間，我在教室里做了一個中國運動員獲得獎牌的榮譽榜，全班孩子又個個投入，回家看電視，觀看中國運動員的每一項比賽。第二天，比誰最早把中國運動員獲獎情況貼在“榮譽榜”上。孩子們愛國之情、投入之情得到充分發展。

如果，我們的家長在家里也精心地為孩子創設一些良好的環境，那么，您的孩子會得到更健康、更充分的發展。

篇5

行業信息化

最佳產品獎

經過多年的努力，擁有創新特性的魔方網表已經越來越展現出它的實力。作為面向普通人的一個B/S架構的數據庫應用平臺，它既有電子表格的易用靈活和通用性，又有效解決了目前電子表格存在的問題。

電子表格軟件包括微軟的Excel、金山的WPS、永中Office等，它們曾經給全世界的用戶帶來便利。也因此，短短二十多年間，它就成為了世界級的應用，甚至樹立起了標準。事實上，正因為Excel等被廣泛運用到了個人和企業的方方面面，它的弊端也在網絡時代充分暴露出來。比如無法多人共享、沒有權限控制、低劣的數據質量等。別外，當你好不容易做好了數據的匯總，卻發現大量的輸入問題，比如大小寫、多了一個字、少了一個字，或者是因為某個字用了錯別字讓你的匯總結果變得毫無意義，你又要去清查原始的數據，通過校對解決這些問題。

除此之外，電子表格還有各種缺陷，比如管理的數據量有限，缺乏復雜的高級校驗，很難建立多個表之間的關聯，做不到多表之間的數據聯動，對圖片、音頻、視頻等多媒體數據管理缺失，查詢不方便尤其是多表關聯的查詢等。

不可否認的是，電子表格具有非同尋常的靈活性，稍微有點電腦基礎的普通人就可以隨時做出表格來管理數據，這也是電子表格通行天下的原因。

經過多年的努力，北京魔方恒久軟件有限公司打造了具創新特性的魔方網表，它已經越來越展現出它的實力。作為面向普通人的一個B/S架構的數據庫應用平臺，它既有電子表格的易用靈活和通用性，又有效解決了目前電子表格存在的問題，魔方網表具有以下特性：

人們不需專業知識，無年齡限制，年逾花甲的老人都能用它做出老年大學管理軟件。

純網頁應用設計（也就是所謂B/S瀏覽器服務器架構），不管你身處世界的哪一方，打開瀏覽器，輸入魔方網表服務器的網址，你就可以獲得你需要的數據。

全球領先的強大的權限管理體系，可以做到結合業務數據，自定義權限，真正做到隨心所欲設置權限。

純數據庫設計思路，充分利用關系數據庫的優勢，性能優越，數據質量高。

強大的回寫公式、報表公式，完美結合數據庫操作和電子表格的強大公式計算。

靈活的自定義呈現，用word就可以做完美的打印單據模板。

篇6

當我們籠罩在大數據、社交網絡、信息化的快變節奏中時，應勢而變顯得尤為重要。前不久，騰訊網絡媒體事業群市場部總經理韓志杰與國內營銷專家代表共聚斯坦福大學，與斯坦福的著名教授和學者進行學術交流，眾多中外行業精英匯聚一堂探討了數字時代的行業格局以及未來數字營銷的發展趨勢，中國互聯網的影響力越來越受到全球的關注。

觀大勢：行業變局，互聯網進入全新時代

受益于政府在信息化方面的扶持及相關運營商的投入，中國的互聯網得以快速發展。隨著3G的快速普及和無線網絡的覆蓋，移動互聯網正成為發展變革中備受矚目的熱點。

2012年，中國手機上網用戶首次超越PC，手機等移動終端占據人們生活越來越多的時間。移動互聯網即時獲取信息、隨時隨地掃一掃、比價系統、好友評分體系等，幫助更多消費者實現決策和最終購買行為。根據尼爾森最新的《廣告信任度》報告，68%調查受訪者指出，他們相信網絡上的消費者意見。在商店的購物過程中，三分之一的消費者更喜歡用手機查找信息，而不是向店員咨詢。未來，隨著可佩戴式終端產品的豐富和應用，移動化將進一步引爆市場。

與移動化帶來的沖擊相比，視頻作為互聯網的一大應用，也正在占據越來越多用戶的眼球。艾瑞iUserTracker，PC端網頁瀏覽數據顯示，中國網絡視頻用戶規模增至4.56億，半年內用戶增量接近5000萬人，是用戶人均單日訪問時間最長的應用。傳統媒體和社會化媒體正同時向視頻進化。美國市場調研機構eMarketer預測，到2015年，超過30%的網絡廣告將是視頻廣告。

“大數據”是任何互聯網及數字營銷從業人士都無法忽略的行業發展大勢。據統計，Facebook每天的分享和量達到40億，Youtube每天的上傳影片時長更是達到5萬小時。在中國，每天有超過1.7億的用戶在QQ上進行交流，QQ空間月活躍帳戶數達到6.264億，他們通過PC、手機等不同終端分享個性化的圖片、視頻等信息。數以億計的信息數據流組成了我們每天的網絡生活。

借助大數據，可以為人類的生活和企業的決策帶來非常多的便利。在營銷領域，大數據可以幫助洞悉不同人群的互聯網產品使用習慣，促進互聯網的不斷創新和發展，大數據的利用已經成為企業數字營銷必不可少的工具。

洞先機：網絡媒體應勢而變

“在行業的大變革環境下，作為互聯網鏈條的重要組成部分，網絡媒體平臺應該充分發揮敏銳的洞察力和應變能力。”韓志杰在提到網絡媒體的發展時說到，關注行業發展趨勢，不斷滿足消費者和企業的需求是騰訊一直以來努力的方向，騰訊致力于打造消費者、廣告主和網絡媒體平臺共贏的數字營銷生態。

洞察移動互聯網發展的先機，騰訊在移動端的布局已見成效。今年騰訊新聞在移動端活躍用戶數突破4億，為更多用戶帶來了豐富的閱讀體驗。微信用戶的持續增長增加了騰訊各大平臺的關聯度，6月，微信推出的支付功能打造了用戶全新的微生活方式，也幫助品牌廣告主與消費者實現線上線下的溝通，為廣告主進行O2O營銷提供了可能。

韓志杰介紹，通過微信推送“星巴克鬧鐘”消息，一方面傳遞星巴克咖啡文化，另一方面也引導更多用戶安裝App搶“限時折扣”，逐步促成線下消費。此外，北京汽車品牌旗艦店落戶騰訊汽車商城，通過線上階段性活動引導用戶參與購車，1月內為線下經銷商帶來1200份訂單。

在網絡視頻方面，騰訊在打造大劇主流收拾平臺的同時，還積極打造精品化原創內容，出品了《大牌駕到》、《愛呀，幸福男女》等受到用戶和廣告主青睞的自制節目。目前，騰訊視頻的英美劇及好萊塢頻道精準鎖定高端人群，擁有特定的用戶群和持續關注度。據了解，排名前十的英劇中，騰訊視頻獨占七部，超過27.7%的中國網民首選騰訊視頻觀看英劇，排名第一。數據統計顯示，截至今年9月底，騰訊視頻有100多部劇播放量過億。

智變革：廣告主開啟智能營銷

視頻營銷、社會化媒體營銷、移動營銷等眾多營銷手段不斷出現在我們的視野，怎樣跟隨行業發展變革，挖掘更加智能的營銷方式帶來收益是廣告主需要思考的問題。

在品牌營銷的智能變革路上，社會化視頻為品牌理念的廣泛傳播和品牌故事的深入溝通搭建了一個橋梁。移動互聯、社會化媒體與視頻的結合幫助品牌和用戶更緊密地在一起，通過跨屏營銷為用戶創造了更豐富的品牌感知。韓志杰表示，騰訊視頻V+平臺為眾多品牌提供了“資訊平臺+互動產品+社交傳播”的解決方案，從“寶潔奧運父母會”的冠名合作到三九感冒靈冠名的“愛呀，幸福男女”自制節目引發的用戶情感共鳴都可以看出，社會化視頻在品牌營銷中具有巨大的優勢和影響力。

篇7

創業的點子與構想來源極多，依據一項針對兩百名杰出創業家的研究，創業點子的主要來源有四：

一、升級型。即針對現有的產品與服務，重新設計改良。

二、潮流型。即追隨新趨勢潮流，如：電子商務與網際網絡。

三、研究型。即創業者需要透過有系統的研究和分析，才能發現的創業機會。

四、隨機型。即機緣湊巧，偶有天得。如隨機發現的好創意和想法。

當一個新興產業出現之際，必然能夠提供許多創業機會，引發大量創業熱潮。不過追隨新趨勢潮流的背后，也存在相當的風險。因為，究竟這項新興產業的規模有多大，如何具體發掘潛在的顧客需求，似乎都還不確定。個人計算機產業出現時，曾引發大量的上下游相關產品與服務的創業機會，但也并非所有的創業都能獲得成功。

有一些人將創業點子的產生，歸緣于機緣湊巧，所謂“無心插柳柳成蔭”。不過，研究創意的專家以為，創意只是冰山上的一角，沒有平日的用心耕耘，機緣也不會如此的湊巧。無數的人看到蘋果落地，但卻只有牛頓能產生地心引力的聯想。所謂的機緣湊巧或第六感的直覺，主要還是因為創業者在平日培養出偵測環境變化的敏銳觀察力，因此，能夠先知先覺形成創意構想。例如，在舊金山淘金熱形成之際，無以計數的貧窮人滿懷著美麗憧憬奔向金山，李維公司創辦人卻機緣巧合的看到了“供應堅固耐用的帆布”這個商機。于是，他立即展開以帆布為布料制成牛仔褲的生產事業，把產品賣給上述眾多淘金客，從而成為日后創業的美談。

發掘創業機會的做法，大致可歸納為七種方式。

經由分析特殊事件，來發掘創業機會。

例如，美國一家高爐煉鋼廠因為資金不足，不得不購置一座迷你型鋼爐，而后竟然出現后者的獲利率要高于前者的意外結果。再經分析，才發現美國鋼品市場結構已產生變化，因此這家鋼廠就將往后的投資重點放在能快速反應市場需求的迷你煉鋼技術。

經由分析矛盾現象，來發掘創業機會。

例如，金融機構提供的服務與產品大多只針對專業投資大戶，但占有市場七成資金的一般投資大眾，卻未受到應有的重視。這樣的矛盾，顯示提供一般大眾投資服務的產品市場，必將極具潛力。

經由分析作業程序，來發掘創業機會。

例如，在全球生產與運籌體系流程中，就可以發掘極多的信息服務與軟件開發的創業機會。

經由分析產業與市場結構變遷的趨勢，來發掘創業機會。

例如，在國有事業民營化與公共部門產業開放市場自由競爭的趨勢中，我們可以在交通、電信、能源產業中發掘極多的創業機會。在政府剛推出的知識經濟方案中，也可以尋得許多新的創業機會。

經由分析人口統計資料的變化趨勢，來發掘創業機會。

例如，單親家庭快速增加、婦女就業的風潮、老年化社會的現象、教育程度的變化、青少年國際觀的擴展……必然提供許多新的市場機會。

經由價值觀與認知的變化，來發掘創業機會。

例如，人們對于飲食需求認知的改變，造就美食市場、健康食品市場等的新興行業。

經由新知識的產生，來發掘創業機會。

篇8

但創業企業籌集風險資金的過程確是艱難的。一般來說，風險投資公司一年要聽數百位企業家闡述他們的創業計劃，可最后投資的企業不足約見的1。因此，做好準備，把握機會、主動爭取創業中小企業融資相當重要。

籌資的過程對于創業者來講，實質上是推銷你的公司，推銷你的產品和你的夢想的過程。成功的企業家之所以會成功，一個重要的原因就是他懂得怎樣向經驗最豐富的投資商推銷他的第一商品——初創的企業，從而獲得資金的支持。

正因此，在這種推銷和爭取風險投資的過程中，出現了很多誤區，這是每一個初創業者必須要認識和注意的。

誤區一：廉價出賣你的技術或創意

許多創業者和下崗職工創業者急于得到啟動或周轉資金，往往在中小企業融資時急于求成。給小錢讓大股份，輕易的賤賣技術或創意。“只要能獲得啟動資金就行”。在這種思想的指導下，有不少核心技術的擁有者廉價的就把自己的技術或創意隨隨便便的出賣了。

在公司運營一段時間后，才感悟到當初的技術賣便宜了。開始對當初的投資協議不滿，這時，有的人又會輕率的提出毀約。這樣做的后果都是很不好的。只會使我們在資本市場上失去商業信譽。

誤區二：燒別人的錢圓自己的夢

這種對風險投資不負責任使用的情況，相當普遍的存在著。在當前的網絡中小企業融資中表現得最為明顯和突出。

創業不僅是創業者實現理想的過程，更是使投資者的投資保值增值的過程。創業者和投資者是一個事物的兩個方面，只有通過企業這個載體發展的過程，才能達到雙贏的目標。

“燒投資者的錢圓自己的夢”的問題，說到底是信用問題，品質問題。持這種思想的人不會成為一個成功的創業者。只有能為股東創造價值的企業家，才能得到更多的中小企業融資機會和成長機會。因此，創業者不僅要提升自身的技術能力，還需要加強道德修養，培養和具備企業家的誠實、守信的道德風范。

誤區之三：沒有完善的中小企業融資戰略設計

跟任何推銷過程一樣，在籌資和中小企業融資的過程中，也需要完善的策劃和充分的準備。這是取得最佳中小企業融資效果的開端。但是，很多的創業者只有總的戰略策劃和設計，卻沒有關于中小企業融資的具體的戰略設計。這是不應該的。

中小企業融資的具體的戰略設計是總體戰略設計的一項重要內容。是總體戰略的支撐性戰略。因此，這一部分內容應該用心進行精細的策劃。策劃的內容應該有：

哪些風險投資商對你這一類別的項目和產品感興趣？

他們一般可能采取哪種投資合作形式？

他們一般在第一次接觸中會提出和涉及到哪些問題？我應該做哪些準備才能展現本項目的優勢和特點？

在第一次交往中如何闡述清本項目的價值，既引起投資方的興趣，又進行必要的火力偵察，為后續談判打好基礎？

應該提起注意的是：這些戰略設計的內容是不要寫進商業計劃書的。

誤區之四：缺少對中小企業融資方案的比較性選擇

盡管國內的中小企業融資渠道還不是很健全，但渠道還是比較多的。主要有：

1、合資、合作、外資中小企業融資渠道；

2、銀行及金融機構貸款；

3、政府貸款；

4、風險投資；

5、發行債券；

6、發行股票；

7、轉讓部分經營權；

8、BOT中小企業融資；

9、民間中小企業融資；

10、通過阿里巴巴和陶寶網利用商業信譽中小企業融資。

對以上多維的中小企業融資渠道進行深入的比較與選擇，可以有效降低中小企業融資成本，提高中小企業融資成功率。通過上述途徑得到的發展資金可以分為兩類：資本金和債務資金。

其中的債務資金不會稀釋創業者股權，而且可以有效分擔創業者的投資風險。

如果采用出讓股權的方式進行中小企業融資，則必須做好投資人的選擇。只有同自己經營理念相近，其業務或能力能夠為投資項目提供有商情價值的渠道，或者有效地戰略指導的投資才能有效支撐創業企業的成長。

因此，創業者一定要加強對中小企業融資信息的收集與整理，在掌握充分情報信息的前提下，才能做出最優的選擇。

誤區之五：過度包裝或不包裝

有些創業企業為了中小企業融資，不惜粉飾財務報表、甚至造假，進行“包裝”中小企業融資。這是不應該的。其實，財務數據脫離了企業的基本經營狀況。明眼人是一眼就能看穿的。

但也有另一種情況，有些創業企業認為自己經營效益好，應該很容易取得中小企業融資，不愿意花時間及精力去包裝企業，不知道資金方看重的不止是企業短期的利潤，而是企業的發展前景及企業可能面臨的風險，更看重的是企業團隊帶領員工戰勝風險的能力。對此，企業的主要領導應該有一個清醒的、理性的認識和思索。在理性思路的前提下進行適度包裝還是必要的。

誤區之六：缺乏資金規劃和中小企業融資準備

企業中小企業融資是企業發展過程中的關鍵環節，創業企業要獲得快速發展，必須要有清晰的發展戰略，并要從里到外營造一個資金愿意流入該企業、能夠流入該企業的經營格局。

如何得到創業資金，如何進行創業融資商務指南>創業中心>創業融資欄目

不少民營企業在發展過程中把企業中小企業融資當作一個短期行為來看待，希望突擊拿款或突擊中小企業融資，而實際上成功的機會很少。缺乏中小企業融資準備最典型的表現是多數創業者對資本的本性缺乏深刻的研究和理解。在這種情況下就去盲目進行中小企業融資，往往效果不佳。其實，資本的本性是逐利，不是救急，更不是慈善。因此創業企業在正常經營時就應該考慮中小企業融資策略，并要和提供資金方建立廣泛聯系。中小企業融資前，還應該先將企業梳理一遍，做好相應的準備。中小企業融資時，能夠把企業及公司業務清晰地展示在投資者面前，讓中小企業融資者看到給你中小企業融資后“逐利”的可能性和現實性，他們才會放心。

誤區之七：缺少必要的中小企業融資知識

很多創業者有很強的中小企業融資意愿，但缺少相應的中小企業融資知識。真正理解中小企業融資的人很少，很多中小企業融資者總希望托人打個電話，找個熟人，寫個商業計劃書，就能把錢貸到手。而不注重用心去研究中小企業融資知識。他們往往把中小企業融資簡單化、隨意化了。由于缺乏必要的中小企業融資知識，中小企業融資視野狹窄，只看到銀行貸款或股權中小企業融資。不懂得或不知道除銀行貸款和股權中小企業融資外，租賃、擔保、合作、購并及無形資產輸出和轉讓等方式都可以達到中小企業融資目的。自己把寬泛的中小企業融資范圍搞窄了。其實，企業中小企業融資是非常專業的，需要有豐富的中小企業融資經驗，廣泛的中小企業融資渠道，對資本市場和投資人要有充分的認識和了解，還要有很強的專業策劃能力及解決中小企業融資過程中遇到的各種現實問題的運作能力。因此，中小企業融資企業必須加強中小企業融資知識的學習理解。還可以聘請中小企業融資顧問，從培育和鑄造企業資金鏈的高度，幫助企業打造企業發展的資金支撐！

誤區之八：先期中小企業融資貸款未還不講信譽

銀行是愿意貸款支持講信用的創業中小企業做大做強的。對不講信用者，自然會借貸無門。就一般情況而言，除了高新技術企業之外，銀行還從貸款原則出發，青睞那些產品有市場、法人代表對企業的管理控制能力強、經營規模和經濟效益呈向上趨勢、并擁有長期穩定銷售合同的中小企業。在中國村有一個企業叫時代集團。該企業近幾年累計向銀行貸款200多筆，沒有一筆不良記錄。今年5月，一筆2000萬元貸款眼看就要到期，而公司一時又抽調不出資金。副總裁千方百計，連找了20家企業拆借資金，終于在最后一天還掉了貸款。確保了資金來源鏈條不斷裂。事實上，企業的每一輪中小企業融資，都將影響投資者對你后續中小企業融資的可行性和價值評估。時代公司的良好信息，獲得了多家銀行的贊許。工行、中行、民生銀行等多家銀行平均每年以20%的速度增加對它的貸款。公司由小變大，已連續7年與“聯想”、“方正”等企業一起被評為“中關村科技園區20強”。

誤區之九：只顧擴張不建立合理的公司治理結構

企業的規范化管理是企業自身的一種中小企業融資能力。很多民營企業在不斷擴張中企業管理卻越來越粗放、松散。不注意在企業發展的過程中不斷完善公司治理結構，增強自身的這種中小企業融資能力和規避企業擴張過程中的經營風險的能力。特別是：一些創業企業只顧發展，不塑造企業文化，最終導致企業規模做大了，但企業卻失去了原有的凝聚力，企業內部或各部門之間缺乏共同的價值觀，沒有協同能力。不具備銀行評估的基本貸款和中小企業融資的條件，這也是造成中小企業融資、貸款難的一個重要原因。

誤區之十：盲目對外出具中小企業融資擔保函

由于創業中小企業融資比較困難。因此，一些創業企業之間往往進行相互出具中小企業融資擔保的情況。由于這種盲目擔保往往給創業企業帶來了很多意想不到的風險。根據中國人民銀行的《境內機構對外擔保管理辦法》第二條的規定，境內機構向境內的外資金融機構出具保函，仍屬于對外擔保的范疇，應受國家外匯管理機關的監管。

有權對外擔保的擔保人有兩類：

篇9

關鍵詞：教育 教師 創新

二十一世紀是創新的世紀，二十一世紀的教育是創新的教育。創新的時代需要創新型人才，創新型人才需要創新教育來培養，而實施創新教育的主體應該是創新型的教師。

那么，怎樣才能做一個創新型的教師呢？筆者認為創新型的教師應具備如下素質。

一、要對學生傾注全部的愛

第一，尊重信任學生，這是為師執教對學生應有的起碼態度和行為。教師對學生要以誠相待，以自己的真情去感動學生，必須丟掉師道尊嚴的“面具”，不能以虛言假行來欺騙學生。

第二，要關心愛護學生，這是一種對學生帶有責任感和對他們成長寄以良好期待的態度和行為。教師對待學生要有一顆博愛之心，時刻想著他們，關心他們生活的冷暖和學習的進步，關心他們各方面發展和做人的好壞，積極為他們的成長創造條件，同時要保護和維護他們的合法權益。

第三，教師愛心應表現在對待學生的寬容上。一方面教師在對學生愛的情感和行為中，要注意經常體現對學生的信任和肯定，另一方面在幫助教育學生時，要避免“恨鐵不成鋼”、“寧給好心，不給好臉”式的強制或壓服。無數成功的教育教學實踐證明：寬容是一種很偉大的教育力量。

第四，愛要與嚴相結合。教育愛的目的，在于使學生得到良好的發展。沒有尊重關愛的“嚴”，容易使學生產生情感障礙，而缺乏嚴格要求的“愛”，也容易造成學生行為上的放任。因此嚴與愛的結合有利于增強教育效果。

二、更新教育教學觀念

1、突出一個“人”字。創新是“我思”的過程，也是“我思”的結果，“我思”是一個主動的過程。因此教師在教育教學活動中，要堅持把學生的發展放在首位，樹立“以人為本”的觀念。

2、敢說一個“不”字。實施創新教育，教師要敢于對目前阻礙學生發展和創新能力培養的不合理狀況說一個“不”字，要用質疑的眼光、否定的態度、發展的思路對教學現狀進行反思，并進行不斷的創新。如教材里出現的東西是否都要教？是否可以對教材中的有關內容進行適當的增減？書本中、教參上說的是否都是“真理”？等等。

3、講究一個“思”字。講究一個“思”字，就是要常常反思自己所采用的教學方法是否有利于培養學生的創新能力，不能總是用老一套，缺乏新意的教法來施教。在具體的教學實踐中，我們時常聽說有些教師教了幾十年書，而教學成績卻平平，這恐怕與他們不能經常反思有很大關系。

三、體現教育教學活動的實踐性

實踐是人的存在方式之一。沒有實踐，就不可能有創新。為此創新型教師在教育教學活動中，更要強調其實踐性。這是因為：其一，只有通過實踐，創新的思想才能轉化為現實；其二，只有通過不斷的實踐，人的創新意識和能力才能得到培養；其三，實踐為人的創新提供必要的問題情境。問題的存在，是由人自身的行為與行為者主觀思維中的不足而引起的，任何一種有意識、有目的的行為，都發生在一定的環境之中，都是針對特定的問題。

四、具有強大的人格魅力

1、獨立性。創造性的教育教學活動，離不開教師的獨立思考、自主意識和懷疑精神。沒有獨立性，就沒有個性發展，也就無從談起教育創新。有個性的教師，充滿自信，不迷信定勢，不屈從于權威，具有自己的意志和自主行動的傾向。實踐表明：獨立性強的教師抱負水準高，適應能力強，有革新開拓精神，創新意識強。

2、好奇心。好奇心是一種探索動機，進取動力，是一種向未知和未來世界挑戰的精神。好奇心是人們創造性活動的內驅力。而學生對知識的好奇心是由教師培養的，教師的好奇心越強，學生的創造性就會越高漲。創新型教師要把學生稚樸的好奇心系統地培養為科學的好奇心，教師本身就必須具有強烈的好奇心。一個人一旦失去了好奇心，就會安于現狀，不思進取。

3、想象力。想象力是創造的先導，是創新的動力。凡是創新型教師都充滿了對學生發展、教學方法、教學手段、教學場景的想象。失去了想象，創新就成了無本之木，無源之水。

篇10

關鍵詞：哥特式繪畫藝術 線性平面構成 自然主義 錯覺空間感

當中世紀的希臘和羅馬還在輝煌的時候，阿爾卑斯山以北的地區一種新的民族藝術風格已開始醞釀，在經歷幾百年的歲月里，它給世界藝壇留下了迄今尚無以超越的傳世佳作，直至16世紀文藝復興時期的人文主義學者帶著藐視的態度稱12至15世紀的藝術為“哥特式”風格，在藝術史上它才有了自己的專屬名稱。暫且不論這個名稱最初含義如何，“哥特式”現在已經約定俗成，不再帶有貶義色彩。隨著時代的發展，更多的目光積聚在哥特式藝術的輝煌視覺上，一種獨特的復合體藝術。作者嘗試性地對哥特式繪畫藝術中動植物、人物及自然風景方面的繪畫形式的變化進行分析和研究，努力探討哥特式繪畫藝術風格在其自身的發展進程中是如何對錯覺空間的自覺和創造的。

一、哥特式繪畫藝術的“原型”

事實上，作為造型藝術的繪畫在哥特時期大部分是以手抄彩繪插圖和封面裝飾的福音書為載體。早在8世紀時期愛爾蘭的手抄本裝飾插畫和凱蘭書卷插圖的幾何性復雜裝飾中就顯現出哥特式藝術早期隱匿的活動性；先是點、線、面及帶狀相互交織、混合；然后發展，纏繞，結辨；平行，再度串聯，結網糅合為異常精美和奇異的藝術。之后，植物和動物也被吸收到圖式中，它們相互糾纏，四肢、頸和翼混亂纏繞成花結。圖式中的動植物雖然與自然原型有著某種程度上的關聯，但它與任何一種模仿的傾向都絲毫不相關，這些構造只是無意義和無內容的圖式，是想象力的造物。北方人傾向于從審美上把可理解的東西視為低級的和空洞的東西，因為，他們沒有理解形式的語匯，而且，他們在審美上可理解的事物中，只看到無內容的、模式化的東西，只看到對表現個性需要的不合理的限制，直到有朝一日，這些北方人看到了形式的高級存在為止。即使在人物造型中，大量的人物圖式也經常是完全被削平了，在坐像或者站像那里，雙腿就以多種方式與整個身子構成了一個彼此相聯系的正方體框架，在其他地方，例如在首飾、皇冠、圍裙和長袍等等部分。盡可能為給觀眾留下更多平面印象而努力。新約手抄本插圖中有一幅描繪圣馬太的繪畫，他站在一個拱門下面，整個人物處理成平面化，無生命感，身后是幾何風格的建筑物，人物左邊是大寫的“L”造型，里面布滿了繁麗的纏枝和相互交織的動植物圖案。十分明顯地暴露出人與現實世界的隔膜和疏離的心理狀態，與那種讓我們感覺自然、親切的寫實主義直接對立。

正如上面所分析哥特式繪畫藝術本質特征是二維的平面性，也就是線性裝飾圖式，這種圖式在特性上是純粹抽象的、完全缺乏直接復制自然的嘗試。“在他們的藝術中，沒有自然的再現，無論是人、動物或樹，一切都變成了表面裝飾。”越是這樣的平面化、裝飾化、概念化的視覺感官，就越容易讓觀眾直接穿透作品本身達到心靈上的觸動，體會神與精神混合的朦朧之美。

二、哥特式繪畫藝術對“錯覺”空間的初探

隨著人與世界之間“陰郁的二元主義”的消減，也就是說，隨著基督教文化中民族藝術形式自覺的努力進程，這種平面造型逐漸減弱，哥特式的衣褶和人物臉部自然主義化的處理成為哥特式繪畫藝術中最早的體量感表現。12世紀凡爾登的尼古拉描繪的人像和服飾不再只是一種圖樣，開始有了三維空間的嘗試，從克洛斯特新堡的祭壇畫中看到對人物服飾的處理有了微弱的空間感，服飾由大量平行線構成，其風格就是所謂的槽狀衣褶風格，這種風格有時叫“過渡式”(即從羅馬式過渡到哥特式)，其特征是衣服上飄動的、平行的、像水槽那樣的皺褶。而且人物的臉龐也賦予了客觀的模仿，已經不再是一種線性平面形式，但這種細微的真實感要特別用心才能察覺，整個圖式建構仍然保持了平面造型的慣例。把尼古拉的作品與著名的《英格堡詩篇》中的插圖比較可以看到某些類似之處，一是水槽形的皺褶；二是對人體解剖的初步和有限的嘗試。雖然背景的描繪還是二維性，對人體解剖的知識掌握還不到位，但可以特別肯定的是一種拋棄裝飾性圖式元素的發展趨勢。到了12世紀的晚期，手抄本《蘇維尼圣經》在描繪大衛生平故事將槽狀服飾風格和人物自然姿態結合起來，對人體解剖有了更出色的把握和表現。拜占庭畫家從13世紀往后便將注意力轉向空間透視問題，即便他們的解決方法遠不成功。可以肯定的是哥特式繪畫藝術的形式在一種平面的線性語匯與實際的空間造型中不斷地進行糅合，畫家對建構圖畫的三維空間產生濃厚興趣。

14世紀的歐洲早期資本主義開始萌芽，文藝復興、宗教改革都已經在躁動，人們在人文主義的覺醒中找到了精神的歸屬，神就在萬物之中，萬物在神之中，兩者是一體的，這使哥特繪畫藝術把目光聚集在大自然的景物之中。從意大利到英國，繪畫中基督教和教徒的形象已經游離神圣宗教的精神領域，藝術家關注事物的個體差異性、自然真實性。連續的自然場景不斷出現在各種書籍裝飾手稿里，如14世紀熱那亞出版的有關七惡習的插圖，畫家在頁面繪滿了各式各樣的鳥類和昆蟲，不論是形狀、透視、顏色都是為刻畫物象的真實的，展示了大自然中對鳥類和昆蟲的客觀模仿，頁邊還繪制了寫實主義風格的植物，這意味著人們試圖通過對自然的真實寫照體現對自然生命的同一認知的樸素情感，具有強烈世俗氣息，一種生命的歡樂色彩。

三、晚期哥特式繪畫藝術對錯覺空間的進一步解放

1400年左右的意大利人一樣，人擺脫了禁欲主義與教會的統治，懂得關心自然界，享受人生，年深日久的約束松弛了，對于強壯、健康、美和快樂，開始感到興趣。一方面，藝術家關心現實生活，享樂生活，并且依然堅守著基督教的信仰和感情，世俗性與宗教情感的雙重性構成了晚期哥特式繪畫藝術的內在品質和外在的視覺形式；另一方面，伴隨著油畫技法的運用，在繪畫中對空間的表現能夠完美地運用透視法、解剖學，在人物、動物、建筑、其他物品以及風景方面的細致刻畫可以說達到了錯覺效果，縱深感突出、質感逼真，視覺沖擊力極強。他們細致認真地照抄所有的現實世界，青山綠水、家具、時裝、衣著，形形包攬萬千。15世紀末期的戈斯熟悉掌握了新的透視方法，我們可以從他的哥特式祭壇三聯畫《天使膜拜圣嬰》閉合狀態的神龕兩邊的透視上看到這種三維透視的感覺非常清楚，其中人物瑪利亞和天使加百利“幾乎像要從畫中走下來一樣”。在充分構建錯覺空間的同時，依然是按照哥特圖式和哥特精神的重要性來安排整個構圖和場景，堅守著哥特式的傳統“原型”，基本上保持了線性平面的性質。

我們看到同一時期的德國抄本彩繪，科隆大師在《圣母領報》表現圣母的畫法上呈現出更為細膩真實的塑造技法，神態更為親切自然，整個身體略顯傾斜地形成柔和的“S”曲線，圣母身體的立體感、空間感大為加強。畫面的中間是象征純潔的百合，花朵的描繪來至真實的模仿，而百合花的葉和莖卻明顯還是平面的圖案式表現，這種立體空間的表現與裝飾性構成在哥特式繪畫圖式中不斷進行著對抗、妥協，形成了非常獨特的視覺語言模式，哥特式繪畫藝術便在這種實際性與非實際性之間從容地構建著他的奇跡。

四、結論與啟示

綜上所述，在本能與理智相互對立的運動傾向中，哥特式繪畫藝術從最初的平面、非自然的、以直線為主，逐漸演變成立體、自然的、注重三維空間的繪畫藝術，在這個演變過程中，哥特式繪畫形式并沒有摒棄早期哥特式的繪畫本質特征，只是在原有的基礎之上有所增加，顯示出觀察細節、審視外表的趨勢，逐漸形成獨特的復合體藝術。直到16世紀，對文藝復興運動更進一步的領悟最終才消除平面體系，達?芬奇、丁托列托、米開朗基羅這樣的藝術天才在對哥特式藝術的某種借鑒上才真正達到了錯覺空間構成的目標。因此，哥特式繪畫藝術對“錯覺”空間的表現只是在覺醒中，從未徹底的到達，也不可能到達。哥特式線條裝飾的平面性在繞了許多明顯的立體三維表現的歷程后并沒有消亡，被壓抑的哥特形式潛藏在內部依然活躍著，“我們清楚地意識到他們的北方感情如何處處都必須與南方古典的空間感相妥協”。丟勒和荷爾拜因高度的繪畫藝術成就就是這種活躍力量存在的一個佐證。

參考文獻：

1.【德】沃林格爾.抽象與移情【M】.王才勇譯.遼寧：遼寧人民出版社，1987：P31

2.【德】沃林格爾.哥特形式論【M】.張堅 周剛譯.杭州：中國美術學院出版社，2006：P42

3.洪洋.哥特式藝術【M】.石家莊：河北教育出版社，2003：p125

4.【英】安妮?謝弗―克蘭德爾.中世紀藝術【M】.錢乘旦譯.南京：譯林出版社，2009：p52

5.【英】喬治?扎內奇.西方中世紀藝術史【M】.陳平譯. 杭州：中國美術學院出版社，2006：P280

6.【英】貢布里希.藝術發展史【M】.天津：天津人民美術出版社，1991：P115

7.【法】丹納.藝術哲學【M】.傅雷譯，北京：人民文學出版社，1963：P140

8.【奧】本內施.北方文藝復興藝術【M】.杭州：中國美術學院出版社，2001：P96

9.【英】海倫?德?波希格里芙.基督教美術之旅【M】.彭燕.姚娟譯，上海：上海人民美術出版社，2002：P77

10. 鄭春泉.十五世紀歐洲繪畫風格史及哥特風格史研究【M】.天津：天津人民出版社，2010：P37