表現手法的作用范文
時間：2023-04-02 18:13:20
導語：如何才能寫好一篇表現手法的作用，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
一、夸張、反襯伴奏法
在薌劇(歌仔戲)舞臺上,夸張、反襯伴奏法運用極為廣泛,效果也很突出。常用的鑼鼓屬于情緒鑼鼓,或叫氣氛鑼鼓。主要用以烘托人物情緒、渲染舞臺氣氛。
烘托人物情緒可運用[大鑼抽頭],以中、慢速度演奏,效果極其穩重大方,氣氛莊嚴,在特定的情境中,能很好地烘托出人物的心態和神韻。以《白蛇傳•斷橋》一折中最后的下場為例,運用慢速的[抽頭],配以弦樂器的伴襯,給這場戲增添了難以言表的意境。這時白素貞含情脈脈地望著許仙,滿腹的怨瞞已經云消霧散。許仙無限的恩愛都表現在雙手攙扶著白素貞的神態之中,懷著重整家園的心情低聲細語,傾訴衷腸。小青望著白、許兩人的背影,更為他們這對愛侶的重逢感到無限欣慰和喜悅。由于[大鑼抽頭]運用得當,速度適中,加之使用了柔和而寬厚的低音大鑼,把這場戲推向了,這個大鑼送下的結尾,給觀眾留下了無限的遐想。
[硬脆頭]是一種配合表演動作的鑼鼓,常用于表現劇中人物的吃驚、憤怒等情緒。[小鑼長絲頭]則能配合人物歡快、急促、思考等動作表演。[亂錘]這種不規則、不穩定的音響節律,配合劇中人物的慌亂、急促不安的表演很貼切,與人物的內心節奏很一致。[撕邊一擊]主要起加強語氣、烘托情緒的作用。[搖板長錘]表現人物心緒,常用于某些凄涼、悲痛、驚疑、思慮的情景下,配合人物緩慢的動作和行進。[一錘鑼]適于配合較長的連貫性動作。[水底魚]主要是伴奏行進的鑼鼓,可配合多種情緒。[掃頭]可當情緒鑼鼓使用。
渲染舞臺氣氛是薌劇(歌仔戲)打擊樂(即鑼鼓)的特長。它可用于夜暮氣氛的渲染,神秘氣氛的渲染,敏捷、輕盈特定氣氛的渲染,緊張氣氛的渲染,低沉、暗淡氣氛的渲染等等。
二、模擬伴奏法
模擬伴奏法是薌劇(歌仔戲)打擊樂的又一獨特表現手法,這是與戲曲虛擬的特性分不開的。戲曲舞臺上以鞭代馬,以槳代船。因此,行船、泅渡等特定環境和活動,也都離不開打擊樂,在舞臺演出中常用各種不同音響加以模擬、陪襯,從而產生良好的舞臺效果。舞臺上的風聲、雨聲、水聲、更聲、放箭聲、焰火聲等等也都是用鑼鼓完成的,既凝煉又形象化。
三、簡捷伴奏法
簡捷伴奏法是以簡單的鑼鼓點子或一支短小的曲牌來表明一些重大問題的伴奏方法。像[水底魚]這個鑼鼓點,就對說明“行進”有極強的表現力。鑼鼓一響,武將和士兵在臺上走一個圓場,即可讓觀眾明白行軍任務已完成。如果在[水底魚]前面加一個[急急風],觀眾會很自然地感到這是急行軍。由此可見,薌劇(歌仔戲)打擊樂的簡捷法,可以簡捷到不可再簡的程度。
如上所述,已經充分顯示了薌劇(歌仔戲)打擊樂在舞臺演出中的重要作用。打擊樂打的就是人物心理活動,節奏鮮明的鑼鼓聲,就是人物心聲的體現,也就是說,劇中的鑼鼓聲體現了人們心靈的交響。總之,打擊樂是薌劇(歌仔戲)藝術的重要組成部分,它起著掌握戲劇節奏、渲染舞臺氣氛、配合表演動作、烘托人物感情、推動劇情發展、啟迪觀眾想象的作用。薌劇(歌仔戲)藝術如果沒有了打擊樂,將會暗淡無光。
篇2
古典詩歌中的表現手法是詩人用來抒感、表達主題的一種重要手段。創作者往往借助各種表現手法來表達思想情感、闡述哲理，表現寫作意圖。詩歌的表現手法有很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有賦（直接陳述事物的表現手法）、比（用比喻的方法描繪事物，表達思想情感）、興（托物起興，借某一事物的開頭來引起正題中要描述的事物和要表現的思想情感）。發展到現在，常見的表現手法有：直抒胸臆、間接抒情（寄情于景、情景交融、借物抒情、托物言志等）、欲揚先抑、以小見大、虛實結合、動靜結合、以樂寫哀、對比映襯、典故、想象、象征等。
解題金鑰匙
在考查詩歌的表現手法這一知識點時，命題者往往從多個角度入手，常見的考查角度有以下幾點：
一、情感態度角度
題型：1.詩句通過什么表現手法抒發了詩人怎樣的情懷？2.詩句通過什么表現手法表達了詩人什么樣的思想情感？3.詩句運用什么表現手法來闡述什么樣的哲理？表達了詩人怎樣的人生態度？
解讀：反復閱讀詩句，明確詩歌的表層意思與深層含義，結合詩歌主旨、意境和創作的時代背景等來分析。如“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）中，詩人先寫“地”“鴉”，而不寫“月”，但卻讓我們分明感受到月亮的存在，因為“地白”“棲鴉”是月亮朗照的結果，既然地白如霜，棲鴉可見，即使詩人沒有明寫“月明”，我們也可以處處感到“月明皎潔”。因此這兩句是實寫“地白”“棲鴉”，虛寫“月明”，運用了虛實結合的表現手法，同時又暗扣“望月”這一詩題。
答題要點：表現手法+抒發的情感。如通過對比、欲揚先抑、動靜結合、點面結合、虛實結合、襯托等表現手法，抒發憂國憂民之感慨，國破家亡之痛楚，征夫思婦之幽怨，懷才不遇之寂寞，建功立業之豪邁，離別思鄉之愁緒等。
二、意境形象角度
題型：1.描述詩句中通過表現手法所展現出的畫面，并揭示其中的含義。2.詩句通過什么表現手法營造了怎樣的意境氛圍？3.詩句通過什么表現手法塑造了怎樣的形象？4.對運用表現手法來描繪畫面、情境的詩句進行擴充性描寫。
解讀：我們要通過形象思維，借助聯想和想象，感知詩句中的景物和形象，體會詩歌中的情境、意境，領悟詩人的情感。詩人在描摹細致委婉、隱秘難言的情感時，往往通過景物來渲染或襯托。如“西風信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里”（張可久《清江引?秋懷》）中，前兩句道出詩人的思鄉情。然而這種思鄉之情有多深有多濃，詩中并沒有直接表露，卻是以“西風”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這一組富有季節特征的景物構成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖。那么詩人為什么要把這幅秋景著上濃麗的色彩呢？因為他要襯托自己濃濃的思鄉之情。顯然，這里用的是以景襯情的表現手法。
答題要點：意象特點+表現手法+深層含義。
三、整體分析角度
題型：1.詩歌在寫法上有什么特點？2.從表現手法上對詩歌內容作整體分析。
解讀：根據詩歌內容，可側重賞析詩句中運用的表現手法。如“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘”（戴叔倫《蘭溪棹歌》）中，前兩句寫了山水的明麗動人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫了魚群爭搶新水，涌上溪頭淺灘的調皮，是動景。全詩動靜結合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃生機。
答題要點：表現手法+描繪的情景+抒發的情感+表達的作用。
模擬訓練題
1.閱讀下面的詩歌，回答問題。
旅夜書懷
[唐]杜 甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
（1）本詩前四句寫“旅夜”的情景，試分析一二句的景物描寫與三四句的景物描寫有什么不同？
（2）本詩后四句是“書懷”，請從表現手法的角度賞析本詩的七八兩句。
2.下列賞析不準確的一項是（ ）
A.杜甫《春望》首聯言明春望所見，一個“破”字，使人觸目驚心；繼而一個“深”字，令人滿懷凄然。
B.李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》中“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，詩人將明月擬人化，想象奇特。
C.白居易《觀刈麥》中“足蒸暑土氣，背灼炎天光”，側面寫盡農民矛盾的心理。
篇3
契合圖形又名正負圖形，是一種相互襯托的圖形排列。契合圖形又被稱為天地契合圖，因為“天地”兩者可以在視覺上進行相互轉換，并可以使處于同一平面中的圖像產生不同的形象。契合圖形的創作要求主要有兩個方面：其一要求圖底之間沒有任何重疊部分與空隙部分；其二要求圖底之間完美契合、相互依存（如我國道家文化中的太極圖就是極典型的契合圖形，其陰中有陽、陽中有陰，通常人們稱之為正負無極圖）。契合圖形的顯著特點是圖形之間不僅相互襯托，而且還要完全沒有重疊。契合圖形表現手法在裝飾藝術之中占有重要的地位，它的形成與發展有著悠久的歷史。在人類歷史文化長河中，都可找到契合圖形表現手法的蹤影。
契合圖形表現手法是人類智慧在美學中的具體體現。典型的契合圖形太極圖是哲學和美學在圖形上的完美結合，陰陽兩極緊密地契合在一起，簡單到不能再簡單的地步,但是,它所產生的美學意義和審美價值乃至豐富的哲學內涵是任何圖形都難以比擬的。時代在不斷地進步，許多事物已經被歷史的車輪碾碎，隨風而去，但是，經典的圖形從審美的角度出發，永遠是經典。現代的設計應該與中國傳統的圖形相結合，保留其精華，然后以現代的手法，在材質和環境的雙重配合下，再融入現代嶄新的設計理念進行設計，這樣就會產生出乎意料的效果。使用契合圖形的設計，會給人帶來奇妙的視覺享受。我國的太極圖，倘若一直注視黑色部分，則會看到兩個側面的人臉，然而白色部分則會后退，成為黑色部分的背景，反之也一樣。這種不斷變化的關系，會讓人對其產生新奇感。這就是契合圖形表現手法的特別所在，在室內空間設計中，采用契合圖形也會出現意想不到的藝術效果。
二、室內空間設計概述
人類的生活居住環境是可以通過室內空間設計來進行改變的，設計可以使人們的居住環境與其心中所期盼的接近或達到一致。室內空間設計可以分為物理空間設計和心理空間設計。物理空間設計通常對實質的物理環境進行設計，如墻壁、隔斷、吊頂、光和熱等。物理設計的方法非常多。心理空間設計是物理空間設計的實質，物理空間設計是心理空間設計的表現。心理空間設計是從人的內心感受方面出發的，它必須借助物理空間設計來表現。室內空間設計風格與時代、地域有著密切關系。受政治、經濟和文化的影響，出現了各式各樣的室內空間設計風格。室內設計風格有非常明顯的暗示作用，其具有空間營造室內、塑造室內心理的特點。不同的設計風格對人的心理有不同的暗示。在室內空間設計中，心理空間設計是重要的部分。在室內設計過程中，要根據業主的所需和建筑物的特點進行設計。根據一定的規律，對室內空間的各個界面，如頂面、側面和地面進行改造設計。在設計之前，設計師必須對室內的布局和其現有的風格進行分析研究，之后再考慮物理空間設計與風格是否匹配。要借助室內空間中所有的物理因素來營造出所需的室內空間設計風格。隨著物質條件的不斷提高，人們對日常所處環境的要求也不斷提升。室內空間設計也在不斷更新，以此來適應人們對室內空間的審美要求。對室內空間設計而言，其任務就是綜合運用技術手段，發揮想象，充分利用現有的條件，創造出符合人心理和生理的室內環境，這對設計者的專業水平和綜合能力的要求非常高。
三、契合圖形表現手法進行的室內空間設計
將契合圖形表現手法融入室內設計是室內設計上的一大突破，兩者完美結合，效果出乎意料，給室內空間設計增色不少。契合圖形重點突出圖形之間的相互依托。元素交替顯現的錯視效果，給空間帶來許多趣味，在審美中別具一格。許多主體化室內空間設計，有時難免會因為為了突出主體，刻意使用主題元素，這樣的設計會讓人感到有刻意而為之嫌，效果不自然。然而利用契合圖形表現手法則可避免這種局限。
（一）室內空間設計中契合圖形表現手法的特征
1.創作風格的多樣化
契合圖形表現手法有極強的包容性和開放性，可將一般常見的元素巧妙結合，創造出別具一格的效果。契合圖形表現手法可將圖形與文字進行結合，將不同文字與不同圖片巧妙結合，使得其表現力增強的同時，也進一步提升內涵。
2.對比鮮明，富有層次感
采用契合圖形表現手法的設計，圖形與圖形之間有鮮明的對比，層次感強烈。除了在視覺上給人帶來趣味感外，同樣可以容納豐富的內涵。其實契合圖形表現手法在對圖形的運用上并沒有固定的規則。
3.虛實結合
使用契合圖形表現手法進行的室內空間設計，可以說充分體現了我國的古典哲學。我國古典哲學講究虛實結合，認為世間萬物都在不停變化與發展。契合圖形表現手法中經典案例之一的太極圖則充分表達出這一哲學思想。其傳承悠久，文化氣息濃重，形式簡單樸素，卻意義非凡。其虛中有實，實中有虛，虛實結合，生生不息。
（二）契合圖形的具體應用
現在人們對家具的要求比較嚴格，不僅看中其功能性，對其風格也有較高要求。現代家具風格簡約，結構簡單，并且裝飾較少，給人以明快之感。因此需要給家具進行合理的裝飾，利用契合圖形的表現手法來對其進行設計，可以達到理想的效果。可以將中國傳統的圖形和現代圖形進行融合，傳統文化與現代文化相互襯托。此種表現手法可以將圖進行簡化，不過卻使其內涵得到提升。看似簡單的對稱與旋轉等較為常見的形式，經過契合表現手法的巧妙結合，則賦予其新的造型與含義。
1.契合圖形在室內界面中的應用
對室內界面的處理，一般要根據室內的裝飾風格與室內功能空間等，采用圖案裝飾來對其進行表現。契合圖形表現手法適合于酒吧等舞會娛樂場所的設計。酒吧個性鮮明、不拘一格，富有現代氣息，是現代文化重要組成之一。酒吧中的人一般對新鮮事物的追求比較強烈，富有好奇心。契合圖形表現手法創造出的效果形式新穎，視覺效果突出，恰恰滿足這些對新奇事物有強烈追求之人。
2.在陳列品方面的應用
契合圖形表現手法在陳列品中的應用較多，如家具和工藝品的擺放，這些擺放會影響整個室內空間的風格。視覺差錯的新奇，變化的豐富，猶如置身于夢境。趣味頗多。
3.在室內設計風格中的應用
使用契合圖形表現手法也可以是一種室內空間設計風格。這種風格形式簡潔明了，效果出人意料，意境悠遠。其空隙相互襯托，圖形之間完全沒有重疊的圖形排列效果，創造出的室內空間設計風格別具一格，想象空間巨大。
四、結束語
篇4
中國畫是我國豐富文化的重要組成部分，中國畫的風格一直影響著人們的審美方式，并且中國畫有其獨立存在的價值。受我國文化和時代的影響，中國畫講究意境，講究筆墨的功力，這些都是在數千年的實踐和文化的發展中形成的獨特的繪畫文化，這是中國獨特的繪畫文化，也是中國獨特的審美情趣的體現，是難以被超越的。隨著時代的變化發展和人們審美情趣的變化，文化也開始隨之發生改變。中國畫開始在畫風、材料等方面尋求新的變化和發展，中國畫中也出現了一些新的繪畫題材，中國畫在變形、色彩、材料運用方面已經發生了很大的變化。本人對中國畫的藝術表現特性進行了研究，主要表現在以下幾個方面。
夸張的表現方法
中國畫家對于繪畫的觀察認識、對繪畫對象的形象塑造以及繪畫表現手法都有自己獨特的特點。畫家喜歡將繪畫寓于生活中，在生活中觀察和認識事物，并且在觀察和認識的同時可以直接參與到所觀察的事物中，親自去感受觀察的客觀事物，從而深入認識事物的特點，有利于繪畫。畫家在繪畫的構思上也有自身特點，畫家注重構思，在繪畫前先要進行構思，進行思維上的構想，將繪畫先在頭腦中進行構思，然后再進行繪畫，即所謂意在筆先，對畫家來說，形象的思維是進行繪畫的基礎，講究繪畫中主客觀進行統一。在造型方面，中國畫的造型不注重繪畫對象的表面，而是注重對繪畫對象進行寫意，注重在繪畫中突出還會畫畫對象的神態和本質，繪畫以表達畫家情感和傳遞繪畫對象的神態為主要標準，不注重全局。因此，在繪畫的過程中可以對繪畫沒有影響的、不重要的部分進行舍棄，對于繪畫的重點部分或是對整幅畫有重要作用的部分則重新進行布置，對這部分對象進行夸張或是變形的方法，這是畫家在進行繪畫時的重要法則，繪畫方式比較靈活，將畫家的主觀情感通過繪畫表現在繪畫中。從一些畫家的繪畫中我們就可以看出大部分的畫家采用夸張變形的表現手法，畫風自由，不拘一格，在看似隨意的繪畫中表現出事物的神態。
沖破時空的表現方法
在中國畫在，除了運用傳統的構圖方法外，畫家還將一些裝飾性的構圖手法運用到自己的繪畫中，使繪畫更具表現感。在繪畫過程中，畫家有時會用到一些特殊的表現方法，可以改變事物原有的自然比例，還會用到平面化的繪畫方法，并且，在繪畫中畫家還會沖破時間和空間的界限，將自己的理想狀態繪畫出來，畫家可以將人們認為的雜亂、沒有規律、沒有聯系的事物變得有條理、有規律，將沒有聯系的，甚至將不在同一時間和空間的事物畫到同一副畫中，也可以將不同時間和空間的故事畫在同一副畫內，但卻毫無違和感，表現出繪畫的另一種美。畫家不局限于舊有的繪畫模式，而是勇于創新，對繪畫表現手法進行改變，采用遠景近取等方法為繪畫增添了新的表現手法。通過這種沖破時空的表現方法，使所取繪畫對象在繪畫中不至于相差很遠，可以使畫面更加統一，使畫面顯得簡單干凈，表意明顯，使繪畫更具中國特色。
注重色彩表現
色彩是繪畫中不可或缺的，色彩與情感具有很密切的聯系，通過運用色彩表現手法，可以將作者所要表達的情感更加直觀、形象的表達出來。色彩可以有多種表現方式，可以表現出自由、無拘無束，也可以表現出細致的一面。同時色彩可以強烈，也可以淡雅、輕快。在中國畫中，畫家充分認識到了色彩的重要作用，不斷對色彩表現進行探索，將色彩表現運用到繪畫中，增強繪畫的表現力。中國畫家沒有局限于傳統的色彩限制，而是探索新的色彩表現手法，使繪畫的表現空間更加擴大，增強繪畫的意境。通過色彩的表現手法，增強繪畫的美感，使繪畫的表現力更加多彩，使繪畫更具個性化，更加直接化。色彩表現在中國畫中發揮著很大的作用。
小結
中國畫作為中國文化中不可缺少的部分，是根植于中國悠久的歷史中的。因此，中國畫也具有悠久的歷史，并且在長期的發展中逐漸形成了自身獨特的特征。并且中國畫中含有很強的藝術性，其藝術表現也有不同于其他國家的畫的特性 。中國畫也具有自身獨特的、鮮明的審美特點。中國畫具有鮮明的民族特征，具有獨特的表現手法，體現著中國特有的文化，。因此，中國畫特點體現著中國文化的整體特點。隨著時代的變化，中國畫的形式和表現手法也會發生變化，對中國的繪畫文化產生重大的影響。因此，對中國畫藝術表現特性進行研究是非常必要的，這將對中國的繪畫產生很大的影響，促進中國繪畫的進步。對中國畫中藝術表現特性的研究還需不斷深入研究。
篇5
散文考查表現手法，常見的設問形式有：
1.從全文看，某件事在內容和結構上起什么作用？
2.文中成功地運用了什么藝術手法，請簡要分析。
3.這篇文章寫到了哪些方面的對比，簡要分析這種寫法的好處。
4.作者是怎么樣把本文寫得情趣盎然的？
5.本文以××為線索，可以分為幾層？請分析這樣安排有什么好處和作用。
作答表現手法題，首先要明確文中運用了何種表現技巧，可以從如下五個方面作審視。
1.表達方式：敘述、說明、議論、描寫、抒情。
2.表現手法：想像、聯想、象征、渲染、襯托、對比、懸念、類比等。
3.材料安排：主次、詳略、線索。
4.行文結構：承上啟下、啟承轉合、銜接、鋪墊、伏筆、照應等。
5.修辭手法：比喻、比擬、設問、對偶、排比、對比等。
作答表現手法題，可按“手法+分析（舉例）+作用”的模式操作。首先，先指明所用技巧或手法；后結合內容分析這種手法的具體運用，即分析作者在文中運用某種表達技巧寫了什么內容；分析評價文中運用某種表達技巧有什么作用，主要分析評價其在中心思想的表現，人物形象的塑造，感情的抒發，意境的營造和布局謀篇等方面收到什么效果。
例1.運用了象征手法，用銀杏樹干象征偉岸的人，用銀杏樹葉象征尋常的人，既貼切又形象。
例2.運用了襯托手法，比如用香山紅葉和銀杏的黃葉，相互襯托，形象地說明了各種顏色相互搭配世界才美，風景才好。
例3.運用了對比手法，將“別人”與“我”到香山不同目的加以對比，用以突出作者“拾葉”的特有情趣。
以上三例都是按照“手法+分析（舉例）+作用”的模式組織答案的，規范嚴謹。
分析常用表現手法的作用，要緊密結合文本內容說作用，但必須明確一般常用表現手法的特殊表達作用。幾種常見表現手法作用如下：
象征：引申事理，含蓄形象鮮明，使抽象事物具體化，激發聯想，感染力強。
抑揚：使文章曲折有波瀾，突出喜歡、贊美或批評、諷刺的感情。
對比：形象鮮明地把兩種對立的事物或同一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較，突出作者對這一事物或者道理的某種感情；使對立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質，給人深刻啟示；使對比事物的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象，使形象更鮮明，特點更顯著，道理更深刻，矛盾更尖銳。
襯托：突出所要表現的事物持點，強化思想感情。
渲染：為行文設置鋪墊，營造氛圍。
類比：以淺寓深，生動形象，通俗易懂。
請看下面兩例：
1.簡析第三段中的“抓藥”細節。（2012年高考·浙江卷）
相關文段：
①那時候，我最喜歡去的地方，一是新華書店，一是母親的中藥鋪。前者，是因為我愛看愛買連環畫；后者，是因為我喜歡嗅聞那些中藥的味道，特別是咀嚼幾片苦甜苦甜的甘草。
②母親當過赤腳醫生。八十年代初，母親參加醫療培訓后，加入了城關鎮合作醫療站，
③醫療站在我讀書的中學附近，臨街兩間舊木房。一間開處方和打針，另一間，是藥鋪。和母親一起在守藥鋪的，還有三個阿姨。一天到晚，她們就做三件事：抓藥，打針，織毛衣。除此之外，便是無休無止的聊天。我注意到，她們抓藥非常麻利，瞟一眼處方，就可以找到相應的抽屜。僅憑手抓，就基本準確，最后還是放進小秤稱一稱，添點或減點。然后，把藥倒入毛邊紙或廢報紙，包好扎緊，寫幾個字交待幾句，遞給別人。
（甘典江《母親的中藥鋪》）
本題考查鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧的能力。找到描寫抓藥的細節，可以發現，沒有運用任何修辭手法，只是準確地描寫了人物抓藥時一連串動作，十分傳神地表現了她們嫻熟的技藝和細致、耐心的工作態度，這正是白描寫。作答時首先指出是白描手法，然后分析白描手法的具體體現，再指出其表達作用。
參考答案：①用白描手法，通過“瞟”、“抓”、“稱”、“添”、“減”、“包”、“扎”等一系列動作，表現了她們嫻熟的抓藥技藝與細致、耐心的工作態度；用質樸的語言真實地再現人物及相關場景。
2.作者在文章第4段主要運用了什么表現手法來寫自己的主觀感受的？這樣寫的好處是什么？（2005年高考·廣東卷）
相關文段：
……
②車行山谷中，遠遠便聽見陣陣低沉的轟鳴，在左右山壁間碰撞，心也隨之律動，未見其影，先聞其聲，知道壺口到了。
③天漸漸成了黃色，水汽豐富得似乎憑空能捏出一把汗來。
④等真正站在她的旁邊，所有的人都驚呆了。地竟陷下一層，天也高了一尺，山谷形似壺嘴，水若濁滴，傾瀉而下，一仰難盡的氣勢，充溢胸口，心跳得能蹦出來。耳朵漸漸聾了，只能看見對方開口，卻聽不見聲音；眼也花了，彌漫著的皆是黃色的漩渦，像是從河里蒸騰地上升，又像是奮不顧身地下降。河底升起硝煙一樣的股股黃霧，天宇間充漲著黃色帶水的顆粒，碰撞在臉上，散發在天上。腦子里一片空白，什么也不敢想，只看著山被水層層劈開，天也被這股黃流斬斷。水從天而降，拍打在谷底，響遏在云里。
（節選自肖鐵《壺口的黃河》）
解題思路：通讀全文，考生便知道文章表現的主體是“壺口的黃河”，作者寫“我”的心跳、耳聾、眼花、腦子空白等主觀感受，只是為了再現“壺口的黃河”，而“我”只是個客體，是個陪襯，理解了這一點，“襯托”或者“側面烘托”的表現手法就明確了。具體的解題步驟應該是：在答題區域里明確用了哪種手法——再分析如何具體寫“主觀感受”——用些常規術語來歸納其好處。
參考答案：主要是運用襯托手法。作者在這里寫心跳、耳聾、眼花、腦子空白等主觀感受，一是給人如臨其境的現場感；二是從側面烘托壺口黃河的氣勢和生命力。
實戰演練
閱讀下面的散文，然后回答問題。
中國地圖
文/高鵬程
（1）去鄉下拜年，看見幾乎每家堂屋里都掛著一張中國地圖，大舅家有，二奶奶家有，還有小姑，小姨家……這些地圖，有些新貼上去不久，有些看起來有好幾年了。但是和煙熏火燎幾十年的土坯墻相比，依舊有些突兀。幾乎是昏暗的土坯墻上唯一鮮亮的事物。
（2）“究竟是怎么回事？”終于，在外婆家，我忍不住問呆立在地圖邊的三舅。三舅沒有說話，用手指了指，讓我自己看。
（3）地圖上，從小小的平峰鎮出發，一些用鉛筆畫的歪歪扭扭的曲線，慢慢延伸到了四面八方：山西、浙江、上海、新疆、廣東……經過簡短而漫長的跋涉后，圈住了一些字體或大或小的地名。
（4）我明白了，這些地圖上連著的地名，都是我的表兄妹們外出謀生和打工的地方——在山西沁水挖煤的是大表兄；遠嫁新疆的是二表妹；云南昭通的是三表弟媳婦的老家，如今，他們又雙雙在浙江西塘打工……我也看到了自己借以謀生的——浙江象山。我的這些窮親戚們，大字不識幾個，老家粗糙的方言，也不適合他們表達什么細膩的感情。他們只是把對每一個親人的牽掛，用一根瓜蔓一樣的鉛筆線，以一種具體而虛幻的方式維系在地圖上。
（5）中國地圖，原來還可以是我們某個人情感分布的地圖。某些陌生的區域和地名，因為是親人所在而不斷變得熟知起來。比照“人口地圖”、“經濟地圖”……或者，也應該有這樣一個屬于我們的“親人分布圖”吧！
（6）我想，我的這些窮親戚們串門、相聚時，可能就會湊到這張中國地圖前，指點著說這里那里距離的遠近，說這里那里各自在遠方的兒女的近況。而一說“這里那里”，是否就有天涯咫尺之感，甚至親人音容如在眼前了呢？
（7）我的不識字的三舅，年邁的三舅，我的胸懷祖國的三舅，站在地圖前看起來就像一個將軍正指揮著自己的士兵南征北戰、東奔西走——不，他其實更像一只衰老的蜘蛛，用眼光撫摸著自己用蛛網圍成的疆域。
（8）在廣東某地，有幾個涂得最黑最重的黑圈——這是他最小的女兒輾轉打工的地方——因為討不到工錢，她已有三年多沒有回家……
（9）在熱鬧的過年鞭炮齊鳴之后，在喧鬧的親朋好友散盡之后，在這個昏暗的小屋里，三舅會以怎樣的神情凝視著地圖下方的某個地名？他的思緒會怎樣一次次地坐上南去的火車，循著這條簡短而漫長的曲線，在他有限的關于南方繁華世界的信息中，去看望女兒生活的城市，看見女兒忙碌、疲憊的身影……抑或還有快樂的滿足的笑容？而每次“探望”回來，他又會懷著什么心情，拿起鉛筆，在這個他十分陌生卻已經變得熟悉的點上又加上重重的一圈？……
（10）“阿舅，還是讓小妹回來好了……”
（11）“啊……”三舅仿佛從夢中驚醒了一般，但他用力揮了揮手，下決心似的說，“什么話！”
（12）我沒有去更多的人家。但我知道，我的判斷不會有什么差錯。因為早就聽說了，寧夏西吉，這個擁有47萬人口的貧困大縣，每年外出打工的約有12萬人。后來我才聽說當地的一首新民謠：家家屋里老兩口，門前拴個大黑狗。十戶人家九戶空，墻上一張大地圖。
（有刪改）
1.聯系全文，簡要說說第（3）段中“漫長的跋涉”對老人和兒女們各意味著什么。
答：
2.請指出第（6）段的寫作手法，并分析其表達效果。
答：
3.你認為第（9）段中的“三舅”會有“怎樣的神情”，請用一個詞語來形容，再從文中為這“神情”找出兩點依據。（5分）
三舅的神情：
兩點依據：
4.簡述以“新民謠”作結尾的作用。（4分）
答：
5.你認為作者寫本文用意何在？（3分）
答：
參考答案
1.對兒女們來說，外出打工是一條路途遙遠充滿艱辛的謀生之路。對在家的老人們來說，兒女外出就意味著那就是一條追隨兒女身影的綿長的牽掛思念之路。
2.運用想象（或聯想）的手法。豐富文章內容；突出“中國地圖”的作用，形象生動地表述“我的親戚們”對外地務工兒女的牽掛。
3.①憂傷：因為第二段中“呆立”可以看出他對女兒的擔心；第八段中把女兒所在的地名“涂得最黑最重”也是這種心情的體現。第八段中提到他的小女兒討不到工錢，已經三年沒有回家，這樣的現實也必然使他很憂傷。②憧憬：打工雖然艱辛，但他所理解的南方畢竟是“繁華世界”，在他看來在那里總會找到另一種有希望有前途的新生活，所以在他的想象“看望”中，還有“快樂的滿足的笑容”的期許；他雖然也不免擔憂，但會態度堅決地對“我”建議讓他女兒回來說“不”。③迷惘：第二段的“呆立”，第十一段的“夢中”都可以看出這一點；雖然他認為“南方繁華世界”是有希望的，但他又對她女兒在南方的艱難處境感到擔憂，他對女兒去南方謀生其實很矛盾。
4.（從內容看）新民謠把當地人外出打工現象由上文的“我”的親人擴大到整個地區，進一步說明該現象的普遍，豐富了內容，深化了主旨；（從結構上看）點明題目，呼應開頭，使文章結構完整，使“中國地圖”這一核心意象得以突出；（從表達看）民謠語言生動活潑，朗朗上口，富于地方特色，使文章表達有變化，頗具鄉土情趣。
篇6
這種手法由于直接將產品推向消費者面前，所以要十分注意畫面上產品的組合和展示角度，應著力突出產品的品牌和產品本身最容易打動人心的部位，運用色光和背景進行烘托，使產品置身于一個具有感染力的空間，這樣才能增強廣告畫面的視覺沖擊力。
突出特征法
運用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特征，并把它鮮明地表現出來，將這些特征置于廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使觀眾在接觸言辭畫面的瞬間即很受到，對其產生注意和發生視覺興趣，達到刺激購買欲望的促銷目的。
在廣告表現中，這些應著力加以突出和渲染的特征，一般由富于個性產品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業標志和產品的商標等要素來決定。
突出特征的手法也是我們常見的運用得十分普遍的表現手法，是突出廣告主題的重要手法之一，有著不可忽略的表現價值
對比襯托法
對比是一種趨向于對立沖突的藝術美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現，借彼顯此，互比互襯，從對比所呈現的差別中，達到集中、簡潔、曲折變化的表現。通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。
作為一種常見的行之有效的表現手法，可以說，一切藝術都受惠于對比表現手法。對比手法的運用，不僅使廣告主題加強了表現力度，而且飽含情趣，擴大了廣告作品的感染力。對比手法運用的成功，能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味，展示了廣告主題表現的不同層次和深度。
合理夸張法
借助想象，對廣告作品中所宣傳的對象的品質或特性的某個方面進行相當明顯的過份夸大，以加深或擴大這些特征的認識。文學家高爾基指出：“夸張是創作的基本原則。”通過這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實質，加強作品的藝術效果。
夸張是一般中求新奇變化，通過虛構把對象的特點和個性中美的方面進行夸大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。
按其表現的特征，夸張可以分為形態夸張和神情夸張兩種類型，前者為表象性的處理品，后者則為含蓄性的情態處理品。通過夸張手法的運用，為廣告的藝術美注入了濃郁的感彩，使產品的特征性鮮明、突出、動人。
以小見大法
在廣告設計中對立體形象進行強調、取舍、濃縮，以獨到的想象抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達主題思想。這種藝術處理以一點觀全面，以小見大，從不全到全的表現手法，給設計者帶來了很大的靈活性和無限的表現力，同時為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動的情趣和豐富的聯想。
以小見大中的“小”，是廣告畫面描寫的焦點和視覺興趣中心，它既是廣告創意的濃縮和生發，也是設計者匠心獨具的安排，因面它已不是一般意義的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產物，是簡潔的刻意追求
運用聯想法
在審美的過程中通過豐富的聯想，能突破時空的界限，擴大藝術形象的容量，加深畫面的意境。
通過聯想，人們在審美對象上看到自己或與自己有關的經驗，美感往往顯得特別強烈，從而使審美對象與審美國微軟公司者融合為一體，在產生聯想過程中引發了美感共鳴，其感情的強度總是激烈的、豐富的。
富于幽默法
幽默法是指廣告作品中巧妙地再現喜劇性特征，抓住生活現象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特征表現出來。
幽默的表現手法，往往運用饒有風趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度，造成一種充滿情趣，引人發笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術效果，勾引起觀賞者會心的微笑，以別具一格的方式，發揮藝術感染力的作用。
借用比喻法
比喻法是指在設計過程中選擇兩個在本拷貝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物與主題沒有直接的關系，但是某一點上與主題的某些特征有相似之處，因而可以借題發揮，進行延伸轉化，獲得“婉轉曲達”的藝術效果。
與其它表現手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時難以一目了然，但一旦領會其意，便能給一以意味無盡的感受。
以情托物法
藝術的感染力最有直接作用的是感情因素，審美就是主體與美的對象不斷交流感情產生共鳴的過程。藝術有傳達感情的特征，“感人心者，莫先于情”這句話已表明了感情因素在藝術創造中的作用，在表現手法上側重選擇具有感情傾向的內容，以美好的感情來烘托主題，真實而生動地反映這種審美感情就能獲得以情動人，發揮藝術感染人的力量，這是現代廣告設計的文學側重和美的意境與情趣的追求。
懸念安排法
在表現手法上故弄玄虛，布下疑陣，使人對廣告畫面乍看不解題意，造成一種猜疑和緊張的心理狀態，在觀眾的心理上掀起層層波瀾，產生夸張的效果，驅動消費者的好奇心和強烈舉動，開啟積極的思維聯想，引起觀眾進一步探明廣告題意之所在強烈愿望，然后通過廣告標題或正文把廣告的主題點明出來，使懸念得以解除，給人留下難忘的心理感受。
懸念手法有相當高的藝術價值，它首先能加深矛盾沖突，吸引觀眾的興趣和注意力，造成一種強烈的感受，產生引人入勝的藝術效果。
選擇偶像法
在現實生活中，人們心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的對象，而且有一種想盡可能地向他靠近的心理欲求，從而獲得心理上的滿足。這種手法正是針對人們的這種心理特點運用的，它抓住人們對名人偶像仰慕的心理，選擇觀眾心目中崇拜的偶像，配合產品信息傳達給觀眾。由于名人偶像有很強的心理感召力，故借助名人偶像的陪襯，可以大大提高產品的印象程度與銷售地位，樹立名牌的可信度，產生不可言喻的說服力，誘發消費者對廣告中名人偶像所贊譽的產品的注意激發起購買欲望。偶像的選擇可以是柔美風流的超級女明星，氣質不凡舉世聞名的男吸星；也可以是馳名世界體壇的男女高手，其它的還可以選擇政界要人、社會名流、藝術大師、戰場英雄、俊男美女等。偶像的選擇要與廣告的產品或勞務在品格上相吻合，不然會給人牽強附會之感，使人在心理上予以拒絕，這樣就不能達到預期的目的。
諧趣模仿法
這是一種創意的引喻手法，別有意味地采用以新換舊的借名方式，把世間一般大眾所熟悉的名畫等藝術品和社會名流等作為諧趣的圖像，經過巧妙的整形履行，使名畫名人產生諧趣感，給消費者一種嶄新奇特的視覺印象和輕松愉快的趣味性，以其異常、神秘感提高廣告的訴耱效果，增加產品身價和注目度。
這種表現手法將廣告的說服力，寓于一種近乎漫畫化的詼諧情趣中，使人贊嘆,令您發笑，讓您過目不忘，留下饒有奇趣的回味。
神奇迷幻法
運用畸形的夸張，以無限豐富的想象構織出神話與童話般的畫面，在一種奇幻的情景中再現現實，造成與現實生活的某種距離，這種充滿濃郁浪漫主義，寫意多于寫實的表現手法，以突然出現的神奇的視覺感受，很富于感染力，給人一種特殊的美感受，可滿足人們喜好奇異多變的審美情趣的要求。
在這種表現手法中藝術想象很重要，它是人類智力發達的一個標志，干什么事情都需要想象，藝術尤其這樣。可以毫不夸張地說，想象就藝術的生命。
從創意構想開始直到設計結束，想象都在活躍地進行。想象的突出特征，是它的創造性，創造性的想象是新的意蘊的挖掘開始，是新的意象的浮現展示。它的基本趨向是對聯想所喚起的經驗進行改造，最終構成帶有審美者獨特創造的新形象，產生強烈打坳人心的力量。
連續系列法
通過連續畫面，形成一個完整的視覺印象，使通過畫面和文字傳達的廣告信息十分清晰、突出、有力。
篇7
一、 影像動畫藝術的普及化發展概述
影像動畫藝術之所以能在電影媒介中得到廣泛運用并非偶然，若從專業角度來看，電影與動畫的都是以定格畫面為基礎發展而來的視覺化藝術，而且在影視動畫藝術前期發展中，影像動畫的鏡頭組接與剪輯手法與電影創作依然有著眾多相似之處，加之影像動畫的普及化發展是建立在電影媒介基礎之上的，使影像動畫藝術創造與電影媒介有著密不可分的內在聯系。
（一）影像動畫藝術的發展脈絡梳理
翻開歷史篇章，影像動畫的早期發展是在維多利亞時期，魔術幻燈、西洋鏡可作為影像動畫的前身，多以實時影像為主，但無法存儲的弊端使其難以得到普及發展。進入20世紀以后，電影媒介走進人們的日常生活，攝影、膠片技術的誕生，為影像動畫翻開了新篇章，手繪、逐幀拍攝等創作手法成功克服了影像動畫藝術不可保存的弊端，使大量優秀的作品走進了人們的生活。迪士尼公司創作的白雪公主、唐老鴨、米老鼠等動畫形象也成為數代人銘記終身的經典，而這一期間內國內動畫藝術創作也有《葫蘆娃》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等大量優秀作品。在科技創新的推動之下，計算機網絡技術在為人們的生活日常帶來更多便捷之時，該項技術也為眾多藝術領域注入了新的活力，影像動畫藝術就是其中之一。在數字化媒體時代，影像動畫的創作發生了質的變化，除傳統二維平面動畫以外（即傳統動畫），3D技術的融入使影像動畫的視覺沖擊力更強。
（二）影像動畫藝術與電影媒介的不解之緣
盡管影像動畫藝術發展起源已有上萬年的歷史，但若深究其發展脈絡，影像動畫藝術的普及化發展應在20世紀，期間大量優秀的影像動畫作品倍受大眾喜愛，而推動其發展的正是電影媒介。電影作為最早的動態視覺化傳播媒介，眾多藝術門類在其早期視覺化發展之中都在嘗試利用電影媒介來對自身進行推廣，影像動畫藝術就是其中之一。迪斯尼成立以后，為迎合大眾的觀影習慣，1928年迪斯尼以電影表現形式創作了首部長篇動畫電影《白雪公主》，從此拉開了動畫電影的發展序幕。1935年到1955年期間，迪斯尼公司還利用電影的創作思維創作了大量優秀的動畫電影作品，如聞名于世的《三只小豬》《花兒與樹》及米老鼠系列動畫電影，其中米老鼠系列動畫電影還榮獲了1952年奧斯卡金像獎，也使影像動畫與電影結下了不解之緣。[1]
二、 解析影像動畫視覺表現手法的獨特魅力
縱觀影視動畫藝術的發展脈絡，我們不難看出，影像動畫藝術的普及化發展道路是建立在電影藝術發展之上的，無論是美國迪士尼公司所創作的大量優秀影像動畫作品，還是國內早期所創作的《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等影視動畫作品，電影媒介都是影像動畫藝術的首選載體。但若從表現手法及創作角度來看，影像動畫藝術創作的視覺表現有著其獨特之處，尤其是進入數字媒體時代后。經眾多影像動畫創作大師的辛勤付出，如今的影像動畫藝術創作已日漸成熟。鑒于大眾對于電影媒介的普遍認可，影像動畫藝術的大量作品的傳播推廣依然離不開影視媒介的支撐。綜合近期幾年影像動畫藝術的發展來看，其視覺表現手法的獨特魅力主要體現在以下幾個方面：
（一）色彩運用更為豐富
色彩基調是眾多通過視覺來表現的藝術門類必須考慮的要素之一，在影像動畫藝術的創作過程中，色彩基調是創作大師們優先考慮的環節。在影像動畫的發展之中，動畫作品的創作都是通過手繪方式實現的，對于創作者的美術功底要求較高，但也為其帶來豐富的創作空間。例如，在我國早期的影像動畫作用當中，《大鬧天宮》在色彩基調的把控上就具有自身獨特的魅力，創作者在繪畫時，不會過多考慮外在因素限制其主觀思想的情感表達，可充分發揮自身想象力進行色彩搭配，大膽的用色不僅使得該部作品具有濃厚的民族氣息，也使畫面更具沖擊力與想象力，主要人物孫悟空看似隨意紅、黃搭配堪稱類似人物創作的經典配色，2015年上映的《大圣歸來》在孫悟空人物的創作的，配色上依然傳承了我國早期影像動畫創造經驗，除此之外2016上映的《大魚海棠》不僅故事題材取自我國古典文化《莊子?逍遙游》，其色調基調的搭配也極具中國傳統文化特性，在推動國內影像動畫產業發展的同時，也向世界展示了中華民族傳統文化的魅力。
（二）人物造型更具個性
人物造型是話劇、歌劇、電影、電視、動畫等眾多藝術門類在創作之中都需涉及的環節，但多年的發展實踐表明，影像動畫的人物造型是眾多藝術門類之中最具有個性化的。例如，近期上映的動畫《冰川時代5》的人物設計當中，突破客觀事實的、擬人化的人物造型方式為都體現影像動畫在人物造型中獨特的魅力與優勢。縱觀影像動畫的發展歷程，在多年發展之中米老鼠、唐老鴨、多啦A夢、湯姆與杰克、大力水手以及中國近期動畫所創作的喜羊羊與灰太狼等眾動畫人物形象，在為人們帶來歡聲笑語的同時，典型化、個性化人物造型所折射出的深刻蘊意也時常引起人們深思，引發人們思考更多關于人性的問題，達到進化人們思想的作用，例如《海底總動員》中小丑魚對自由的渴望、《怪物史萊克》對愛情的追求以及近期《大圣歸來》的孫悟空對善的追求、《搖滾藏獒》中波弟對音樂的執著等優秀影像動畫作品人物，不僅在人物造型方面極具個性，所宣講的真、善、美也值得大眾學習。[2]
（三）動作設計更為夸張
我們不難看出，“運動”在影像動畫視覺表現中的重要性，加之影像動畫藝術創造不會受到客觀現實的制約，為此，在動作表現上影像動畫創作依然具有自身的優勢。例如在家喻戶曉的《貓和老鼠》影像動畫之中，該部作品大量引人發笑的場景設計源自于湯姆追趕杰克的戲份，創作者則充分利用影像動畫在視覺表現上對“運動”的獨特優勢，天馬行空的追逐畫面極具創意。伴隨數字化時代的到來，影像動畫藝術在動作設計上的獨特優勢又再一次得到體現，例如在《功夫熊貓》《小黃人》系列、《冰雪奇緣》《冰川時代》等眾多在數字媒體時代所創作的影像動畫作品，各種人物的動作設計視覺沖擊力較強，極其容易調動觀眾的情緒，讓觀眾感受的觀影的樂趣。
三、 影像動畫藝術表現手法在電影媒介中的巧妙運用
盡管影像動畫藝術與電影媒介已有較深的內在聯系，但鑒于兩者視覺表現手法上的差異，也使得的影像動畫藝術與電影存在本質上的區別。電影的本質在于利用攝影機的照相功能對現實社會中客觀存在的事物進行真實性描述，為觀眾展示的是特定的人、特定的環境下所發生的事件，一部優秀的電影作品在充分還原現實生活的同時能給予人們心靈的慰藉；影像動畫則不同，動畫的創作手法決定影像動畫作品是藝術與技術的有機結合，其藝術性體現在視覺的表現上，影像動畫藝術能給予創者更多創作空間，可將小說、文學、音樂、傳統繪畫等眾多藝術表現形式融入其中，所創造的作品既可是對現實生活場景的還原，也可是創作者自身想象的、假定的場景。從創作角度來講影像動畫藝術在視覺表現上具有更多的優勢，致使影像動畫在利用電影媒介進行傳播之時，電影創作者們也在通過不斷的嘗試將影像動畫的視覺表現手法運用到電影作品的創作當中，其中主要體現在以下幾個方面：
（一）電影創作對動畫視覺表現風格的借鑒
鑒于影像動畫在視覺表現上的特殊魅力，電影在發揮自身媒介功能對其進行傳播之時，電影創作者們在視覺表現上也逐步嘗試引入影視動畫的視覺表現手法將之融入到電影藝術作品的創作之中，其中也有大量較為優秀的作品值得電影創作者們學習與借鑒，例如昆汀?塔倫蒂諾在電影《殺死比爾》，在視覺表現上就運用了大量影像動畫的視覺表現手法，不僅使得影片的打斗場面更加宏偉，也使得該片的整體風格更加新銳；除此之外，《罪惡之城》系列電影也在制作中運用了大量影像動畫藝術的視覺表現手法。[3]從題材上來看，《罪惡之城》改編自弗蘭克米勒同名漫畫，為此在視覺表現上該片在拍攝之時也創新式的融入了影視動畫的視覺表現手法，個性化的人物設計，夸張的打斗場面以及突破常規的用色，使該片在大眾心中留下了深刻印象，還在世界各大影展上榮獲4大獎項與12項提名優異成績。
（二）將影像動畫人物運用到實景拍攝當中
將動畫人物運用到實景拍攝當中，也是近幾年電影拍攝常用的手法之一，尤其是在3D技術與CG技術快速發展的今天。在電影的早期發展之中，還原真實場景是電影創作的主要表現形式，但伴隨電影的多樣化發展，電影涉及種類也日益豐富，除劇情片、動作片以外，科幻題材電影深受大眾喜愛，在國內電影市場當中還有以我國傳統神話故事為主題拍攝的電影。早期的電影拍攝，一方面由于缺乏相關技術上的支持，另一方面在視覺表現手法上缺乏創意，很大程度上限制了該類電影的發展。如今科技創新日新月異，在相關技術的之下具，有前瞻性思維的新銳導演也在嘗試將影像動畫人物運用到實景拍攝當中創作手法來制作電影。雖然《海底總動》《玩具總動員》等電影當中觀眾都會看見真實拍攝場景，但將該種視覺表現手法運用得較為成熟的電影，應屬在2015年上映的《捉妖記》，該片核心人物之一――胡巴就是采用較為典型的影像動畫視覺人物造型設計出的人物，將其運用到實拍場景當中雖然具有一定難度，但在制作團隊的精心設計之下也使得的該片成為2015年上映的熱門電影之一，創下了24億元票房。[4]
（三）利用動畫視覺表現手法制作專場鏡頭
篇8
【關鍵詞】林風眠 繪畫藝術 外包裝設計 應用
引言
林風眠在中國現代繪畫藝術上，可以和徐悲鴻一起并稱為“中西花壇大師”，林風眠是現代繪畫藝術上的先驅者。林風眠的繪畫藝術給現代藝術創作很多有益的啟示，當中國傳統繪畫將要走向衰落的時候，林風眠提出調和中西藝術的觀點，這種觀點在不斷闡述中西藝術相結合思想。因為這種觀點的出現使得中國藝術走向巔峰。當然將這種藝術應用到外包裝設計中，是現代企業一直不斷追尋的目標。
1 林風眠繪畫藝術分析
1.1 藝術是具有情感和形式兩重性
在林風眠的繪畫藝術中認為藝術是表現人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融缺一不可。從情緒方面闡述可以說藝術是表現人類實體力量的主要方式。它包括表現人類生命力、意志力以及興趣等方面。在形式方面林風眠繪畫主要是藝術要重視外在形式，例如繪畫顏色、材料、語言以及繪畫形象等。而且在表現形式的時候，還要遵循繪畫形式和諧性、符合規范性等特點。
1.2 繪畫藝術重視審美性
林風眠認為繪畫藝術要滿足情緒上的調和，他對藝術的詮釋是重視對心理結構方面的調控，藝術應該是藝術家情緒化的對應物。也就是說藝術家可以借助藝術形式對藝術家情感進行展現，要達到審美需求和審美理想形成協調性的目的，藝術要是創作者心靈的基礎和依靠。
2 外包裝設計要點
2.1 外包裝是展現產品個性的載體
外包裝是突出產品，展現產品風貌和精神品質的主要載體，外包裝要符合產品特點，實現張揚個性的目的。外包裝表現手法有寫實、抽象以及概括等幾類。
2.2 寫實和夸張手法展現產品
對描述對象的色彩、動作、造型等有意識夸大，給你強烈的視覺感受，加深人們的印象，從而起到宣傳作用。寫實的一般用彩色照片、寫實繪畫以及開窗的方式去展現產品。拿彩色照片來說，彩色照片一般用在不透明包裝盒上，用來對產品進行全面展示，該手法是最快的方式。擴張手法展現產品主要表現在兒童用品、食品以及輕紡品上。
2.3 抽象手法展現產品上
抽象手法不直接反應產品面貌或者直接手段來展示產品，抽象的圖像是一種高度簡化的藝術表現手法。它有時會用簡單的幾何形狀，有時候會用鮮艷的顏色，來對產品的精神感覺進行展示，抽象手法主要是來展現無法形容的產品。
3 林風眠繪畫藝術在外包裝設計中的應用
上述提到，在林風眠的繪畫藝術中認為藝術是表現人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融，缺一不可。從情緒方面闡述，它包括表現人類生命力、意志力以及興趣等方面。在形式方面，林風眠繪畫主要是藝術要重視外在形式，例如繪畫顏色、材料、語言以及繪畫形象等。而且在表現形式的時候，還要遵循繪畫形式和諧性、符合規范性等特點。這樣的藝術表現方式是展現產品的最好方法。
3.1 藝術外在形式在產品包裝上的應用
林風眠繪畫藝術重視外在形式展現，如繪畫顏色、材料、語言等，這種繪畫藝術可以應用在外包裝設計中。在外包裝設計中用顏色來展現產品，顏色的應用可以更集中、強烈和鮮明地展現產品的色彩、香味以及形狀，以達到消費者對產品的認可。
3.2 情緒表現手法在產品包裝上的應用
在林風眠繪畫藝術中認為藝術是展現人們情緒的手段，這種藝術表現手法其實在外包裝設計中是完全可以被應用的。例如，一些產品是以提高人們斗志力為目的的、還有一些產品為了緩解人們的壓力，不同產品有自身存在的價值，因此選擇一種好的展現方式至關重要。情緒化表現手法經常在外包裝設計中應用。如一些功能性飲料，它的外包裝都是給人一種活力向上的視覺感受。一般會用紅色的火焰或者充滿力量的動物或者人物，其實這就是情緒化藝術表現手法。在一些緩解人壓力的產品中往往會選擇一個寂靜優美的畫面，當人們看到這個畫面以后心情會感覺舒暢很多，因此會不知不覺選擇這個產品。
結語
綜合上述，林風眠的繪畫藝術中認為藝術是表現人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融缺一不可。從情緒方面闡述它包括表現人類生命力、意志力以及興趣等方面；從形式方面用繪畫顏色、材料、語言以及繪畫形狀來展現藝術。這種表現手法很符合現代外包裝設計的要求。情緒化藝術表現方式會展現人們情緒以達到產品和消費者心靈共鳴。而形式化藝術表現方法，用顏色和形狀來展現產品特征。因此林風眠繪畫藝術在外包裝設計上的應用是最好的表現手法。
參考文獻
[1]張成子.論林風眠的繪畫藝術[D].湖南師范大學，2006.
[2]刁秀航.論林風眠的“調和中西”藝術觀[D].南京師范大學，2006.
篇9
一、從“寫什么”角度設題
主要從概念把握、句義理解、主題提煉、形象概括等方面設題，有時和“為何這樣寫”結合設題；題目一般突出寫作的“內容和情感”。
（一）概念類
1.典題選粹
（1）作者為自己的小說取名“絕頂”。結合這篇前言，說說作者所理解的“絕頂”包含了哪幾層內涵。（2012年北京卷《心靈的篝火》）
【答案】登山者所攀登的雪山峰頂；人類所追求的精神頂峰；作者所沖擊的文學創作的高峰。
（2）根據全文概括“柴禾”在文中的含義。（2012年四川卷《柴火》）
【答案】生活物資，家力的象征，家的一部分，傳統生活方式，精神寄托。
（3）“漁翁”在文中有何寓意？（2010年江西卷《飲一口汨羅江》）
【答案】寓意：①指只關注眼前物質利益的人；②指明哲保身的遁世者。
2.設題角度和答案特點
該類題目從品味語言、領悟文章中重要詞語內涵角度設題。因設問角度是“寫什么”，答案回答“是什么”即可，一般不涉及“怎么寫”和“為何這樣寫”方面的內容。有時須借助表現手法來理解詞語的內涵，如第（1）題運用了比喻，第（2）（3）題運用了象征。
3.相關知識解析
①明確“概念”的特點。是指該概念在上下文中產生的語境意義，這個意義是臨時性的，而非它在詞典中的規范意義，因此理解概念應緊扣語境。
②分清“概念”的類型。分清是褒義還是貶義，是比喻義、象征義、引申義還是指代義等；要考慮是否包含了表層義和深層義。如第（1）題的“絕頂”主要是比喻義，第（2）題的“柴禾”就包含了象征義，第（3）題則為指代義。
③把握“概念”的位置。文中的概念一般包括局部性概念和全文性概念，前者重點結合概念前后文內容概括，如第（3）題的“漁翁”；后者則須緊扣全文內容提煉，往往涉及文中的主旨。如第（1）的“絕頂”和第（2）的“柴禾”等。
（二）句義類
1.典題選粹
（1）你如何理解“心里仿佛陸續注入一縷一縷的光亮”這句話？（2012年天津卷《掐辮子》）
【答案】①比喻句。“他”的講述使“她”對農村的了解由模糊到清晰，帶給“她”溫暖。②“陸續”“一縷一縷”說明這種了解是一點點逐漸加深的。
（2）怎樣理解“他的畫里沒畫過一個太陽，然而，每幅畫都能讓人感到眾山之上，那輪太陽充滿理性的跳躍”這句話的含義？（2012年重慶卷《太陽夢》）
【答案】①老劉的畫中沒畫太陽，卻是以太陽照耀為背景。②畫中蘊含著他對理想境界――“太陽夢”的追求。
（3）怎樣理解第13自然段“他是否像那個鐵鈴鐺，盡情地唱過了呢”在文中的含意？（2011年四川卷《銹損了的鐵鈴鐺》）
【答案】爸爸就像鐵鈴鐺那樣“盡情地唱過”，在艱苦環境中忘我工作，透支健康甚至生命，體現了自己的人生價值。
2.設題角度和答案特點
該類題目從品味語言、領悟文章中重要句子內涵角度設題。類似“概念”類答案，圍繞“是什么”、而非“怎么寫”和“為什么這樣寫”來組織答案。解答此類題目，應特別注意句子是否含有深層的含義。
3.相關知識解析
①把握句中的關鍵詞語。雖是對重要句子含意的理解，但并非句中的每個詞語都是“重要”的，應抓住其中最關鍵的詞語揣摩。如第（3）題，只要抓住“沉靜”和“嚙碎”這兩個關鍵詞語，就可以由表及里發掘人物的性格和情感內涵。
②明確句意的類型。一般分為表層義和深層義，表層義即句子的基本義，不難把握。深層義主要包括以下幾種：（1）概括義，即對某些文段或全文內容的概括；（2）比喻義，即采用比喻修辭手法而產生的句子的臨時含義，具有生動性和形象性的特點，如第（1）（3）題；（3）哲理義，即用簡練的語言表現出來的關于宇宙和人生的深刻含意；（4）象征義，即象征的本體意義，通過分析象征本體的特征去探求其背后隱藏的作者本意，如第（2）題；（5）雙關義，即包含表面義和隱藏義的句子，隱藏義才是作者真正想表達的意思。
（三）主題類
1.典題選粹
（1）你認為本文表達了怎樣的思想情感？請結合文本作簡要分析。（2012年山東卷《被時間決定的講述》）
【答案】①對生生不息的鄉土文明和從容恬淡的勞作生活的敬重（或“贊嘆”）。②對奢華、喧囂的城市文明的排斥與反感。③對城市文明沖擊鄉村生活的現狀深表擔憂。④對貧困落后的農村生活的同情。
（2）文章第B11段表達了作者怎樣的思想感情？請談談你的看法。（2011年福建卷《走進騰格里》）
【答案】①對城市“物資”生活的不滿和批判；②對沙漠的不舍和不得不離開的無奈；③對未來生活的希望。
（3）聯系全文，概括本文主旨。（2009年江西卷《木車的激情》）
【答案】文章通過對幾千年前孔子及其弟子的“木車的激情”的懷想和高科技時代人們精神現狀的反思，抒發了作者對“木車的激情”的崇敬之情，表達了作者對現代人心靈缺失現狀的憂思與批評。
2.設題角度和答案特點
該類題目從分析作品結構、概括作品主題角度設題，側重考查概括文章思想感情或主要內容的能力。概括思想感情或主要內容類答案，語言要簡潔，層次要清晰，有時可分要點作答；概括主旨類答案，有時可采用“通過……抒發了闡述……”的模式。解題時應注意文中議論性的語句，這類句子往往有畫龍點睛的作用，有時能對我們理解文章的結構和主題起重要作用。
（3）從表現手法上，選擇一個角度對第⑨段作賞析。（2010年上海卷《天目山》）
【答案】虛實結合，將現實場景與歷史回憶交織起來（由林中景色聯想到戰爭歲月和莊重的活動，歡快的場景與悲壯的場面形成對比），突出了蕭洪明堅毅不屈的形象，表達了母親對青春歲月的追念。
2.設題角度和答案特點
該類題目從分析作品體裁的基本特征和主要表現手法角度設題，要求指出文章的表現手法并作分析說明。解題時須先說出表現手法，然后結合文章相關內容說明手法的具體體現。（此類題目一般和“為何這樣寫”綜合設題，前一問一般回答“寫什么”，后一問回答“為何這樣寫”）
3.相關知識解析
散文和小說的表現手法較為復雜，我們只能選擇某個角度大致把握：（1）表達方式：記敘（倒敘和插敘）、抒情（直接和間接）、議論、說明和描寫（人物描寫――肖像、動作、語言、心理、細節，景物描寫等）；（2）修辭方法：比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、反復、設問、反問；（3）其他：象征、抑揚、白描、襯托（正襯和反襯）、對比、鋪墊、伏筆、設懸、托物言志、虛實結合、動靜結合、以小見大、人稱，等等。（注：“其他”表現手法有的是表達方式的“細化”）
三、從“為何這樣寫”角度設題
主要針對語句的品味，形象的賞析和藝術的效果方面設題，有時會和“寫什么”綜合設題。題目突出文章寫作的“作用和效果”。
（一）語句品味類
1.典題選粹
（1）“這個小城的天氣多好！”請分析小說結尾處這句話的含意和作用。（2012年江蘇卷《郵差先生》）
【答案】這句話借說天氣，表達了郵差對小城生活的滿意心情；寫“這個小城”的天氣好，說明是對生活通常狀態的感受。點明了文章的主題，即對于小城生存狀態的禮贊。
（2）結合文意賞析兩處畫線部分。（2011年山東卷《審丑》）（附賞析句子：①不少人默默地注視著老頭，每張臉都板硬，盛著或顯著或含蓄的惡心。②心墜得他累。）
【答案】第一句：側面描寫，通過寫“不少人”臉上的表情表現曾老頭的貌丑。第二句：心理描寫，“墜”字形象地刻畫了趙無定此時的內心感受，表現出此時無定對老人的同情和對小臭兒夫妻言行的反感。
（3）第⑥自然段的畫線句子運用了反復的修辭手法，請結合文章內容賞析其表達效果。（2012年四川卷《柴火》）
【答案】運用反復的修辭手法逐層再現柴火被冷落忽視、逐漸朽去過程中的三個細節，層層渲染，畫面生動，富有感染力；四個“看見了”突出柴火朽去過程中我始終在場又始終旁觀的態度，傳達出深深的自責和無奈情緒。
2.設題角度和答案特點
該類題目從體會重要語句的豐富含意、品味精彩的語言表達藝術角度設題。解答此類題目，須在把握句意的基礎上，側重說明該句子的表達效果；所考查的句子一般含有豐富的內容和情感，有時須借助相關的表達技巧知識賞析。
3.相關知識解析
①“重要語句”一般有兩種：一是在文章結構中起重要作用的句子，二是內涵豐富包含作者情感或思辨的語句。對于有深層含意如哲理義、比喻義、雙關義的句子，應在縱覽全文、整體把握的基礎上理解。（雙關義還須根據語境和話者的用意來揣摩）
②“寫什么”中的“句義類”題目考點是句子的內容；“語句品味類”的設問重點則在“為何這樣寫”，表述重點在寫作效果方面，如上述題目。因此在回答句子基本意思或采用的表達技巧后，須著重說明句子的表達效果和豐富情感。
（二）形象賞析類
1.典題選粹
（1）小說開頭第一段就描寫馬褲先生的衣著言行，這樣寫的意圖是什么？請簡要分析。（2012年新課標卷《馬褲先生》）
【答案】①勾畫一個衣著言行與眾不同、令人發笑的人物形象；②為后文即將發生的幽默、可笑的故事作鋪墊；③引發讀者的閱讀興趣。
（2）梅里雪山在作者的小說創作中具有重要的作用，根據文意，談談這些作用表現在哪些方面。（2012年北京卷《心靈的篝火》）
【答案】①觸發了作者的創作靈感，幫助作者超越困惑，獲得心靈的解放。②提供了小說主人公活動的嚴酷環境，烘托了登山者的探索精神。③凸顯了小說的探索永無止境的主題。
（3）請結合全文談談“鐵鈴鐺”在文中的意義。（2011年四川卷《銹損了的鐵鈴鐺》）
【答案】鐵鈴鐺是文章的線索，實寫鐵鈴鐺虛寫爸爸；鐵鈴鐺的命運象征爸爸的命運；鐵鈴鐺寄寓了勉兒與爸爸之間的深厚感情。
2.設題角度和答案特點
該類題目從欣賞作品的形象、賞析作品的內涵、領悟作品的藝術魅力角度設題，有時跟“寫什么”中的“形象類”設問相結合，要求賞析作品中形象所體現出來的藝術效果。解題時注意在把握形象特點的基礎上，側重回答形象在小說中情節發展、主題表達、作者寫作意圖等方面所體現出來的藝術魅力。
3.相關知識解析
①形象包括作品中的人物、事物和景物形象等；藝術魅力主要指作品在形象塑造、語言運用、結構安排以及表達技巧的使用方面所展現出來的能吸引讀者的藝術力量，一般來說，這種魅力需通過欣賞形象、把握作品的內涵才能獲得。
②“寫什么”中的“形象類”設題主要要求回答形象“是什么”，即形象的特點；“為何這樣寫”中“形象欣賞類”設題主要要求回答“為什么”，即這樣塑造形象的藝術效果。
（三）寫作手法類
1.典題選粹
（1）簡析第3段中的“抓藥”細節。（2012年浙江卷《母親的中藥鋪》）
【答案】①用白描手法，通過“瞟”、“抓”、“稱”、“添”、“減”、“包”、“扎”等一系列動作，表現了她們嫻熟的抓藥技藝與細致、耐心的工作態度。②用質樸的語言真實地再現人物及相關場景。
（2）請指出小說開頭畫線部分的景物描寫的主要作用。（2011年江西卷《晚秋》）
【答案】①反襯瓦薩卡心情煩悶，處境凄涼；②照應標題（或渲染氛圍）。
（3）談談文中畫波浪線句子運用第二人稱的好處。（2011年湖南卷《想飛》）
【答案】①運用第二人稱，如對朋友殷殷相告，有一種親切感；②有利于作者對不能飛的“你”傾注同情與關懷，與“你”共同感受不能飛的痛苦。
2.設題角度和答案特點
該類題目從分析作品體裁的基本特征和主要表現手法、領悟作品的藝術魅力角度設題，設問類型一般有明問和暗問兩種。明問：告知表現手法的名稱或范圍，要求說明或分析其好處或作用，如第（2）、（3）題。暗問：先要揣摩具體的寫作手法，然后再分析說明表現手法的作用或效果，如第（1）題。
3.相關知識解析
篇10
關鍵詞：平面設計；突出特征；設計手法
1“突出特征的設計手法”與平面設計
“突出特征的設計手法” 在平面設計中運用十分廣泛，是對物象本身與眾不同的特征鮮明地表現及強調，并將這些特征置于畫面的主要視覺部位或加以烘托處理的表現手法。與其他設計手法相比，“突出特征的設計手法”有明顯的特殊性。較直接展示設計手法而言：其內容明確，更側重物象與眾不同的魅力，企業的文化精神和產品標志等；表現手法屬于提取性設計，重點突出且形式自由，使畫面更清晰單純，具有條理性、意味性。較對比襯托的設計手法而言：其內容言簡意賅，通常只有一個事物或場景，理解性強；比較對象為同類主題和事物的相同點，主題鮮明；表現手法屬于類比性設計，對主題和客觀物象自身“與眾不同”的特征的烘托突出，強調訴求點，提高關注度。“突出特征的設計手法”為綜合性表現手法，它具有自由的創意手法，廣泛的表現形式，明確的訴求定位，不同于設計手法中的任何一個系統。“平面設計以信息傳達為目的，是在二維的空間對圖形的位置、比例、相關關系的籌劃”。重在通過圖形、文字、符號的組合，以“視覺”的方式表現、溝通。“突出特征的設計手法”與平面設計有密切的關聯，主要表現在以下幾個方面：
（1）“突出特征設計手法”的特征性與平面設計的實用性。“突出特征的設計手法”是客觀物象區別于其他物象特征的形象表現手法，它直接抓住物象最本質的方面，訴諸直覺，重視物象特征和內容的傳播。而設計正是因其實用價值產生的，不是簡單靠華麗的裝飾。它要求將客觀物象、傳播媒介、受眾融為一體。將“內容”以明確、形象的方式告知大家，更好的發揮平面設計的作用和功能。（2）“突出特征設計手法”的強調性與平面設計的訴求性。這一設計手法中的強調，一方面在于表現客觀物象的功能和目的，即“傳達”；另一方面在于突出傳達的方式，即“視覺”。它不僅僅拘泥于對客觀物象的模擬刻畫，而是采取圍繞功能特性為主題形象的突出強調，歸納闡釋抽象、難懂的概念現象，它注重概括簡化而不乏細節，注重強調內容而不乏形式。“視覺傳達”即平面設計，平面設計歸根結底是一個視覺問題。“突出特征的設計手法”在平面設計中的運用，使整個設計畫面具有極強的指向性，它賦予信息以秩序，賦予特性以重點，賦予概念以形式。（3）“突出特征設計手法”的意象表現性與平面設計的審美情感性。“意象”是中國傳統美學范疇，意是思想觀念，象是客觀現象，是超越了主客觀存在的另一種存在。“突出特征的設計手法”中的意象表現涵蓋了暗喻、象征、同構、夸張等手法，通過賦予客觀物象造型、特性的新穎創造，以充滿了感彩、生活情趣的意象氛圍表現主題，使具體的實物升華為“藝術、生活的真實感受”，給人幽默、形象的審美情趣。“突出特征的設計手法”基于各種表現形式，巧妙的對客觀物象的特征內含化、情感化處理，增加作品的美感張力和藝術表現力。
2“突出特征的設計手法”與平面廣告設計的結合
廣告設計既要傳達信息，又要滿足人們的審美需求。它更為集中地體現出對即時視覺效應的追求，讓人們快速明白信息刺激的意圖。故“突出特征的設計手法”的運用在廣告設計中必不可少。為了更好的表現設計意圖，設計的首要任務是對設計對象的形態與特性進行分析。首先，需突出設計傳達的要素。包括產品的特殊性，顧客的關心點、需求點，廠商的企業標志和產品的商標。目的是突出自己的著重點，主動為顧客創造關注和選擇的理由。同時一個自成體系的企業形象、品牌、標志的突出，能給人以信任和安全感，有利于塑造企業信譽和品牌，提高品牌價值。其次，需突出視覺傳達的表現形式：（1）合理安排畫面視覺部位。不同的視覺區域，有不同的影響力。“突出特征的設計手法”的表現形式是將產品的關鍵要素置于畫面的主要部位。曾有研究表明，對于一個畫面，最先進入我們視域的是畫面的左上方，而最弱的是右下方。（2）增大畫面和視覺要素的對比度。也可以稱為刺激度，對比的強度在廣告設計上主要體現為畫面中色彩明暗的對比、形態的比較、虛實的結合，以及整個廣告與周圍環境的反差設計，對比刺激強度越大，吸引力越高。（3）賦予藝術設計手法，增強廣告的感染力。藝術表現手法可以賦予產品形象生命力和誘惑力，使觀眾產生聯想，能夠更清晰地突出廣告主題。有趣生動的畫面表現，可以讓顧客產生注意并留下深刻的印象，進而產生共鳴。（4）重視圖符號的運用。隨著快節奏的生活方式，及視覺傳達的藝術魅力的擴展，人類已經進入了“讀圖時代”。相對于文字而言，圖形有獨特的傳播效果。“突出特征的設計手法”與平面廣告設計的巧妙結合，使作品更有表現力。具體到設計作品中，以固特異輪胎的廣告設計來舉例說明。在這幅作品中，輪胎并不是主題形象，而是將要表達的產品替代在光滑靈活的魚和具有吸盤的章魚身上，整體形象簡潔突出。初次接觸畫面時，我們被魚和章魚的動態、張力所吸引，細致觀察，發現魚的鱗片和章魚的吸盤是由固特異輪胎所組成的。吸盤是超強抓地能力的體現，鱗片是平穩流暢的象征。此廣告設計中，充分運用了“突出特征的設計手法”，抓住了產品的特征，通過圖形的暗喻，輪胎對鱗片、吸盤的置換，突出了輪胎的特性，淋漓盡致地表現出固特異輪胎應對濕地的卓越性能。
3“突出特征的設計方法”在平面設計中的運用價值
“突出特征的設計手法”有利于設計主題的表現，其概括性和表現性，對于平面設計中客觀物象與眾不同的特殊能力的表達，發揮著事半功倍的作用。它具有高度的類比和提煉能力，重點突出，弱化細節，使表現內容更加概念性、簡明化，設計主題更清楚具體。
“突出特征的設計手法”使圖形傳播更清楚、更鮮明、更簡潔。現今圖形符號盛行，要想在人們走馬觀花的視覺接觸中脫穎而出，就必須具備獨特的表現效果。“突出特征的設計手法”的運用，可以使圖形更簡潔直觀的承載信息，提升圖形的視覺表現力和識別性，加深大家對畫面深層含義的感悟與記憶。
“突出特征的設計手法”使設計更有韻味、更有審美情趣。在設計過程中，它通過暗喻、象征的等創意手法賦予內容生動形象的藝術表現以傳達出豐富的精神內涵，使設計作品貼近生活，情感真摯，富有韻味。韻味，“從時空角度所作的描述就是：在一定距離之外，但感覺上又如此貼近之物的獨一無二的現象”。
縱觀那些優秀的設計作品，都擁有各自與眾不同的特色。“突出特征的設計手法”憑借其特有的系統，與平面設計密切的關聯性，成為了完成設計的有力工具。它的運用可以更充分、恰當地傳播主題信息，突顯作品個性，給人留下深刻的印象。
參考文獻：
[1] 盧景同.形式語言及設計符號學[M].北京：機械工業出版社，2011.
[2] 楊琪.藝術學概論[M].北京：高等教育出版社，2003.
[3] 王戰.現代廣告設計理念與方法[M].長沙：湖南師范大學出版社，2007.
