字體設計論文范文10篇

一、以職業崗位需求設計仿真項目實訓

字體與版式設計課程是平面設計專業的重要基礎課程，其課程教學內容是完全按照平面設計專業職業崗位需求而設計的。平面設計專業的相關職業崗位，如海報、標志、廣告、雜志、美編、畫冊、書籍、報紙、產品樣本、網頁、企業形象、招貼、掛歷等平面設計的各個領域都離不開字體與版式設計的相關知識，因此，字體與版式設計課程教學以職業崗位需求設計仿真項目實訓的針對性更強。以淮安信息職業技術學院傳媒藝術系為例，教師在具體授課時把公司的一系列具體案例帶到課堂中，模擬社會工作場景，真正讓學生學習進入一定的工作狀態，在具體的實訓過程中解決具體的實際問題，這樣更利于學生的成長，學習的目標也更明確。除此之外，教師還設計一些仿真項目，如設計在線的一系列比賽項目、學生的創新課題等，當然這些完全依靠課堂時間是解決不了的，還需要課后在工作室由教師輔導練習。

二、以工作過程導向設計課程考核方法

高職學生的生源素質現狀不甚理想，這在王康健先生的文章《試論高職高專人生導師制的教育美學》中“高職高專生源素質現狀分析與思考”模塊分析得很透徹，學生基礎差、能力弱、學習態度不積極、自控能力差等特點要求教師除了積極引導其學習之外，還要有具體的考核標準，給學生一定的壓力，讓學生實現主動與被動交互學習，字體與版式設計課程教學也不例外。字體與版式設計課程教學考核更應該有具體的量化考核方法。淮安信息職業技術學院傳媒藝術系的字體與版式設計課程考核方法依據工作過程設計，內容有基礎設計分項、優秀經典案例學習分項、草圖分項、項目實踐過程表現分項、創新創意分項、習作分項、作品分項等，每個分項按一定的比例結算成績。這種考核學生的方式相對科學，學生容易接受，也相對公平，最大限度地減少因對于作品的主觀印象而對學生工作過程中的努力等客觀存在因素的忽略，也減少對學生積極性的打擊，在一定程度上更有利于教學效果的提升。

三、以工作室化制度設計人才培養方法

工作室化制度設計人才培養方法是近幾年高校比較流行的方法，工作室作為教學的一個載體，是開放式的教學模式，相對傳統教學模式而言是一種全新的教育教學方式，更偏重于技術層面的學習。當然，每個學校的工作室都不同，呈現的教學形態也不一樣，即使同一高校或同一系部，不同專業、不同課程的工作室也不盡相同，唯一不可否認的是以工作室化制度培養人才的方法確實行之有效。工作室化教學是對字體與版式設計課程正常教學的有益補充，相對來說教學環境也更加開放，學生在較為放松的狀態下學習需要的知識，也能更好地與市場結合。學生主要利用中午、晚自習、雙休、節假日及其他一切沒有課的時間進行討論、交流、實訓學習。學生管理自己，自己掌控學習安排，工作室完全模擬真實的工作情境，使學生進入一定的工作狀態，主要形式表現如下：

摘要：字體設計課程是視覺傳達設計專業必修的基礎課程。在平面設計中，字體設計的重要性無需多說。各種設計作品中都要添加文字，而文字是傳遞信息的重要載體，又起到了營造氛圍的重要作用。當前，我國字體設計課程的教學方法與模式無法適應本專業的發展需要，也不能突出設計專業的創新性和先進性。本文分析了當前字體設計課程的弊端，探究了字體設計課程的教學方法和模式。

關鍵詞：字體設計；視覺傳達；課程教學

字體是各種媒介用來傳播信息的視覺符號，是一種特殊的信息承載物。字體設計與人類的生存與生活進步息息相關，是人類社會實踐和人類文明進步的產物。字體設計作為一門基礎性的課程，在整個設計學科中非常重要，它對于視覺傳達領域中的相關設計有非常重要的銜接和輔助作用，并為學生在將來的專業設計中打下了理論和實踐基礎。但是，國內高校字體設計課程的教學成果并不樂觀，課程的教學方法不能適應市場的發展，且教學內容落后，無法突出設計專業的創新性和先進性。所以，作為視覺傳達設計專業的教育工作者，我們需要根據市場發展的需求與現狀及時地進行課程改革與實踐。

1傳統字體設計課程教學的弊端

1.1傳統的字體設計課程內容陳舊，缺少應有的廣度和深度傳統的課程主要側重于中英文字體的書寫，其中，中文包括黑體、宋體、仿宋、楷體等美術字的書寫，英文以羅馬字為主，字體設計也僅限于通過筆畫、結構等元素進行文字創意。其結果使學生對其知識重要性的認識不明確，造成學習時的不重視，甚至厭學。1.2字體課堂重理論，輕實踐。字體課堂偏向理論教學，學生僅限于紙上談兵，相當多的畢業生雖然有一定的動手能力，但知其然而不知其所以然，缺少創新意識和實踐經驗，只能停留在模仿階段，課堂上的訓練題大都以模擬題為主，真題幾乎為零，這樣學到的知識沒有真正得以應用，容易與市場脫軌。1.3字體課程教學模式單一。實踐項目水平缺乏層次感，學科之間缺乏聯系。內容定格在約定俗成的傳統模式中，缺乏融會貫通，幾乎不涉及其在設計中的具體作用和運用。換言之，就是目的性和針對性缺乏提示與提煉。可見，在現代設計高度發展的今天，傳統的教學模式無法適應本專業發展需求，改革勢在必行，接下來我們就從教學內容、教學方法改革等方面展開探討。

2字體設計教學內容、教學方法改革

鳥蟲篆字體對于現代平面設計中的應用的案例呈現，分析其藝術表現特征與設計手法。結合藝術設計作品探索鳥蟲書在衍生品設計、表現形式、材料制作等方面實施的可能性。收集關于鳥蟲書字體在現代平面設計中的應用的案例，分析其藝術表現特征與設計手法。結合藝術設計作品探索鳥蟲書在衍生品設計、表現形式、材料制作等方面實施的可能性。

1數字時代下的現代審美情趣

1.1藝趣盎然下的自然文字《蟲子書》。榮獲德國萊比錫“世界最美的書”—《蟲子書》作者朱贏椿，其書對自然生命的感悟與啟發，另辟蹊徑。探尋朱老師的南師大工作室“隨園書坊”，書坊旁邊的一片圍欄草地誕生出此本書的重要圖形資料—蟲子爬行的肌理與葉片中被啃食的鏤空造型。這些都是這本書的重要資料，是大自然給予的豐富抽象圖形。在書坊里舉辦并展覽過不少世界最美的書，這本書通篇沒有一個文字，全是由各種蟲類爬行的軌跡形成的隨機曲線形象而成。這本蟲子所做之書所呈現的開拓性形態學研究，是一種生物學上的意義，通過圖像處理各式昆蟲足跡展現出來，足跡的呈現本身就是另一種實驗性書法。更是一種語言學的意義，類似皴法毛筆，也像殘片肌理石刻。可以作為一種鮮有語言。蟲子所做之書極像中國的漢字，起筆、收筆、落筆，極致草書之魅。1.2花鳥字體刊頭下的《民藝》。清華大學美術學院陳楠工作室設計2018年《民藝》雜志整體設計調性體現了中國傳統民間藝術特有的表現語言，封面的每一期根據主題差異與當期的主要文章選擇具有代表性的圖形、色調與差異化模式。《民藝》雜志是一本專業學術刊物，堅持學術、研究、反映民俗學文藝理論研究和豐富多彩的民間藝術遺產、保護與發展的圖文刊物。刊頭標志字體設計選擇具有鳥蟲書、花鳥字裝飾風格的“民藝”二字作為字體圖形，把具有辨識度的現代漢字與傳統文字裝飾性相互融合，貼近雜志中華民藝實際，放眼世界民藝潮流主旨，形成了其獨有的品牌化視覺識別。民藝二字中的藝采用繁體設計書寫，二字的筆畫末尾兩端均采用螺旋繞的筆畫，把握住裝飾性的同時又不乏統一性，筆畫中點、撇、捺的筆頭均以現代鳥頭部替代，很好的傳達出鳥蟲篆文字的精髓之處：添加鳥于筆畫當中，又不失辨識度。民字中鳥頭部的造型與藝字中鳥頭部方向的呼應，整體筆畫末端保留了鳥蟲篆的筆畫特點，筆畫粗細均勻，筆畫設計劉暢，整體筆畫中間由粗慢慢匯聚成尖細端。民字采用了筆畫連綴與共用的手法，把握整體流線性基調的同時，簡潔的表達了民字的彎折曲線，同時藝字筆畫保留了字體識別性同時，橫向筆畫在似宋筆畫之上增加一些向內尖圓弧的小處理，與整體鳥形筆畫和諧一致。

2傳統骨架下的現代獨特造形

2.1垂直長形、縱向延伸。漢字重要特性是字體筆畫形成的方塊形，通常漢字的構造以方格作為統一刻畫的標準，形成一種嚴謹理性的格律美感。漢字本身基本都是方形，通過分析，古體文字呈現縱向向下方形，現今文字基本為正方形。鳥蟲篆文字根據原始大篆為構形依據，在結合大量鳥蟲篆文字基礎上，鳥蟲篆文字的網格單元空間、字內空間、字外空間都會根據字的結構進行改變，每一個字體都極具創造性和表現性。鳥蟲篆文字的獨特造形，也就是鳥蟲篆的結構規律，鳥蟲篆文字多數以垂直向下、縱深筆勢為主，縱向發散的直線、曲線和復雜的弧線組成，這種垂直向下、縱向構造的骨架，不僅符合人的視覺吸引視野，并且再實踐中較好書寫。大篆作為文字起源的重要階段，這種垂直向下、延長縱深的結構是表現文字優美的結構之首。鳥蟲篆文字多以長形構圖為主，趨向長方形，橫短豎長。有些文字的長寬比達到了3：1甚至4：1，其原因可以分成兩個方面，（1）鳥蟲篆銘文一般多呈現在兵器或者青銅器上，在空間狹小的器物表現上，趨長形文字會大大縮小器物上的文字面積，使得文字便于書寫在器物表面。（2）金文形態的縱向發展，為文字的發展拓展了想象空間，可以用直線、曲線、弧線三種線條組合，肆意自由的抒發字體美的想象。靈活多變的展現字體形式。因此，設計鳥蟲篆主要的是在網格中設定好長寬比，依據長寬比進行設計，根據鳥蟲篆“骨架”來設計文字走向。2.2重心居上、平衡穩定。書體存在一個重心問題，書體由線條構成，線條的不平衡、穩定、均勻性，會造成字體重心不穩，給人以不協調感。而字體的重心是筆畫構成從而使文字最終形成平衡的聚焦點。重心的實現是通過文字中的中線結構、字內部結構單元空間、字內部空間、字外空間統一協調而成，字體網格中橫豎方向平分線（平分線兩側結構應該保持均衡），橫豎方向的均分線的交叉點即為字的重心。字體是否在正確的位置上，取決于字重心的位置。在結構完成之后產生重心，并且預先形成字體，作為控制重心的主要方法。《論書絕句》中啟功先生闡述的是線結構與字結構各單元空間、字內空間、字外空間的組合問題、因此，掌握了字的重心，間架結構也隨之迎刃而解。在啟功《書法概論》中，其解剖藝術字“黃金分割率”對于鳥蟲篆進行解剖分析，絕大多數鳥蟲篆字的重心，在該字高度的2/3處附近，即是黃金分割率0.618處附近。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺文字，文字以錯金銀裝飾，有共同的特點，都是有向下延長延伸的筆畫，這些字體的重心都是聚集在上部，位于字體的自身高度的2/3也就是0.618附近的位置。不同國家的鳥蟲篆，基本筆畫都有向下延伸的筆畫組成，結構具有共通性。為了得到比較綜合的筆畫分析結果，又結合了前例《攻吾王光》的“王”字，以橫筆結尾，這些銘文取自不同國家不同器皿上的銘文，這個字的結構重心同樣居于文字的上部分，仍然是2/3的區域，“王”筆畫就現代漢字來說，筆畫較少，但仍然是把重心放置在上部。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺銘文“口”字，整體文字以錯金銀裝飾筆畫，曲線仿似纏繞的草紋，其字體筆畫的可讀性削弱，更多表現出蜷曲裝飾的動態感。根據以上結果分析，得出結論：一般大多數鳥蟲篆文字，字構重心都居上方，都在字體高度的2/3的區域里，無論是春秋戰國時期的鳥蟲篆文字與其他區域的文字，其結體取勢重心，都選擇在接近黃金分割率0.618處的區域之內，“黃金分割率”這種縱橫比為0.618的黃金矩形，被認為是最符合自然法則的優美形狀，被西方古典數學家發現以來，在許多自然形態中運用。在造型藝術中，是人們審美習慣的共同規律或共同點。使用縱長黃金矩形構字，進行章法布置，是現代人熟練掌握的一項美學規律。

3輕盈曲線下的網格比例規則

摘要:字體設計是人類商業活動的需求，它隨著時代和科學技術的進步而不斷地變化著。被廣泛應用于社會生活的各個方面。在當今的設計領域中扮演著一個舉足輕重的角色，并在眾多媒體領域中顯現出這一新時代的特點---即“字體效應”。

關鍵詞:字體設計;時代需求;科技影響;回歸原點

從藝術設計的發展來看，新的藝術設計發展的趨勢，是與整個社會和時展分不開的消費者生活方式及思想觀念的變化密切，科學技術的進步，是制約藝術設計流行趨勢的幾個主要因素，現代藝術設計的目的，就在于如何滿足人們精神和生活的需求，舊的需求得到滿足后，隨之將迅速感到不滿足，而又產生新的需求，新的需求又會剌激新的欲望，從而導致新的設計誕生---即新的創意。那么，作為設計之三元素之一（文字、圖形、色彩）的文字，以商業活動為載體傳遞信息的裝飾字，它由于具有超過其它形態的視覺信息傳達功能，所以被廣泛應用于社會生活的各個方面，在視覺傳達設計中占有極其重要的地位和無限的魅力。

一、字體設計

文字是約定俗成的符號，文字形態的變化不影響傳達的信息本身，但影響信息傳達的效果。因此，有必要運用視覺美學規律，配合文字本身的含義和所要傳達的目的，對文字大小、筆劃結構、排列乃至賦色等方面加以設計，使其有適合傳達內容的感性或理性表現和優美造型，能有效地傳達文字深層次的意味和內涵，發揮更佳的信息傳達效果。這就是藝術設計中的字體設計。然而，在藝術設計中創意是追“新”的目的。所以，對字體的新的追求與對字體的新的應用觀念，無疑在當今的設計中扮演著一個舉足輕重的角色。并在眾多媒體領域中顯現出這一新的時代特點即“字體效應”。

二、時代需求

1廣告設計概述

廣告的發展是社會經濟發展的反應,伴隨著商品生產和商品交換的出現而產生。廣告由最初的實物廣告、叫賣廣告發展到現代的各類媒體廣告,經歷了漫長的歷史時期。平面廣告設計的目的是通過廣告作品的藝術形式,把廣告主的要求、意愿、產品信息傳達出來,加強受眾的認知度。自文字發明并成為傳播信息的工具以來,人類就在不斷地尋求使文字的傳播功能更為寬廣的途徑。文字既可以作為記錄信息的載體,又能成為一種完整的、獨特的藝術形式,給人以美的視覺享受。在文化藝術高度發達的當今社會,文字的應用更為廣泛。在平面廣告作品的設計中,將各種形態的創意和文字置入,都會誘發不同心理感受的刺激和一定的反應。在對其中的文字進行設計與表現時,要考慮到平面空間形態帶來的感受,結合在生活中生活的經驗和習慣,會影響到對生活的認識和體驗。這些感知和作用產生的深層原因,來源于人自身生理和心理的經歷、體驗及其延伸與折射。它普遍存在于人的各種情感和認知體驗中。

2字體發展以及設計

從我國字體的發展過程中可以看出，最早的漢字其實是由圖畫演變而成的。所以說，字體能夠明確地展現出一定的形式特征，同時還能夠根據形態特點來對某些事物進行描述。另外，古文字的構成形式主要是以天地萬物的特點為主，也就是象形文字。最早的文字形式是甲骨文，由于是在龜甲和獸骨上進行刻畫，所以，甲骨文的錯落形式比較強。而且也具有一定的厚重風格。這種形式的字體在現如今的某些著作或者是廣告設計中也得到了應用，雖然普及程度不高，但是也能夠體現出廣告設計工作人員的良苦用心。漢字的美感比較濃重，不僅音律比較美，形態更美。因此，設計人員在進行設計的過程中，往往將字體的變化以及音律的變化等因素都融入到其中。不僅促進了社會的文明進步，同時還有助于提升我國文字和廣告兩個方面的長足發展。

3字體在平面廣告設計中的應用表現手法

通常情況下，字體的復雜性和表意性都比較突出，而且具有較為廣闊的雙重特點。另外，在廣告設計的過程中，要非常注重文字的內涵以及廣告設計的最終目的。在設計中，需要將字體的特點充分融入到其中。廣告的主要功能就是在將具體產品的功能進行介紹的基礎上，盡量選擇一些表現力較強的字體來消費者的眼球。真正地做到傳播文化和內涵。不僅如此，廣告還需要對人們的價值觀、世界觀以及生活方式等進行引領。因此，在廣告設計中應用到字體形式，主要應該注意以下幾個方面的內容：

本科生畢業設計（論文）格式規范

（斜體字均作為格式說明用）

一、有關畢業設計（論文）排版的說明：

1．紙張大小及版心：封面紙用170g的天藍色色書，其它統一用A4紙（21×29.7）打印，邊距設為：上2.8cm，下2.2cm，左2.8cm，右2.2cm。行距為固定值20磅。頁眉字體中文-小五號宋體，英文-TimesNewRoman；分割線：0.5磅雙線；奇數頁：章名，偶數頁：本科生學院本科畢業(設計)論文：題目名。居中。

2．中文摘要（含關鍵詞）和英文摘要（含關鍵詞）各占一頁

3．文章中的英文均用TimesNewRoman字體。

1.本科畢業論文（設計）版式

1.1軟件排版

用微軟Word軟件排式，用A4紙（297×210）縱向排式，文字從左至右通欄橫排、打印。

1.2頁面設置

頁邊距為上2.5cm,下2.5cm,左2.5cm,右2cm,裝訂線0，頁眉邊距為1.5cm,頁腳邊距為1.5cm。

1.3行間距

本科生畢業論文（設計）撰寫規范

為規范本科生畢業論文（設計）撰寫格式，進一步保證本科生畢業論文（設計）質量，特制定本規范。

一、畢業論文（設計）撰寫結構要求

1、題目：應簡潔、明確、有概括性，字數不宜超過20個字。

2、文獻綜述：一般不少于1000字。

3、摘要：要有高度的概括力，語言精練、明確。同時有中、英文對照，中文摘要約300—400漢字；英文摘要約200—300個實詞。

為規范本科生畢業論文（設計）撰寫格式，進一步保證本科生畢業論文（設計）質量，特制定本規范。

一、畢業論文（設計）撰寫結構要求

1、題目：應簡潔、明確、有概括性，字數不宜超過20個字。

2、摘要：要有高度的概括力，語言精練、明確。同時有中、英文對照，中文摘要約300—400漢字；英文摘要約200—300個實詞。

3、關鍵詞：從論文標題或正文中挑選3～5個最能表達主要內容的詞作為關鍵詞，同時有中、英文對照，分別附于中、英文摘要后。

4、目錄：寫出目錄，標明頁碼。

城管局縣城建設論文主要是對于這個區域的規劃設計方面的研究，同時也是對于當前建筑工程施工管理方面的一些介紹。對于在城管局縣城建設論文的框架上我們要注意的問題有以下這些方面：

1.論文的要素

2.論文由論文目錄(提綱)和題目、作者姓名、完成日期、摘要、關鍵詞、正文、注釋、參考文獻、附錄等項目組成。

3.論文目錄：需要列目錄的論文，目錄要獨占一頁。“目錄”二字用3號黑體，頂部居中;以下列出論文正文的一、二級標題及參考文獻、附錄等項及其對應頁碼。用小4號宋體。(例)

4.論文題目：論文題目用3號黑體，頂部居中排列，上下各空一行;論文副題：小2號黑體加粗，緊挨正標題下居中，文字前加破折號。先確定題目，再列提綱;后根據提綱與內容再斟酌題目。注意論文題目的新意。如“作業評判上三字經”注意論文題目的高度。“分析、思考、對策、研究、策略…”忌“小議、芻議、淺談…”

5.作者單位與姓名：作者姓名：題目下方居中。完成時間，作者姓名下方居中，字樣為“X年X月”。