鳥蟲篆字體實驗設計論文

導語：鳥蟲篆字體實驗設計論文一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

鳥蟲篆字體對于現代平面設計中的應用的案例呈現，分析其藝術表現特征與設計手法。結合藝術設計作品探索鳥蟲書在衍生品設計、表現形式、材料制作等方面實施的可能性。收集關于鳥蟲書字體在現代平面設計中的應用的案例，分析其藝術表現特征與設計手法。結合藝術設計作品探索鳥蟲書在衍生品設計、表現形式、材料制作等方面實施的可能性。

1數字時代下的現代審美情趣

1.1藝趣盎然下的自然文字《蟲子書》。榮獲德國萊比錫“世界最美的書”—《蟲子書》作者朱贏椿，其書對自然生命的感悟與啟發，另辟蹊徑。探尋朱老師的南師大工作室“隨園書坊”，書坊旁邊的一片圍欄草地誕生出此本書的重要圖形資料—蟲子爬行的肌理與葉片中被啃食的鏤空造型。這些都是這本書的重要資料，是大自然給予的豐富抽象圖形。在書坊里舉辦并展覽過不少世界最美的書，這本書通篇沒有一個文字，全是由各種蟲類爬行的軌跡形成的隨機曲線形象而成。這本蟲子所做之書所呈現的開拓性形態學研究，是一種生物學上的意義，通過圖像處理各式昆蟲足跡展現出來，足跡的呈現本身就是另一種實驗性書法。更是一種語言學的意義，類似皴法毛筆，也像殘片肌理石刻。可以作為一種鮮有語言。蟲子所做之書極像中國的漢字，起筆、收筆、落筆，極致草書之魅。1.2花鳥字體刊頭下的《民藝》。清華大學美術學院陳楠工作室設計2018年《民藝》雜志整體設計調性體現了中國傳統民間藝術特有的表現語言，封面的每一期根據主題差異與當期的主要文章選擇具有代表性的圖形、色調與差異化模式。《民藝》雜志是一本專業學術刊物，堅持學術、研究、反映民俗學文藝理論研究和豐富多彩的民間藝術遺產、保護與發展的圖文刊物。刊頭標志字體設計選擇具有鳥蟲書、花鳥字裝飾風格的“民藝”二字作為字體圖形，把具有辨識度的現代漢字與傳統文字裝飾性相互融合，貼近雜志中華民藝實際，放眼世界民藝潮流主旨，形成了其獨有的品牌化視覺識別。民藝二字中的藝采用繁體設計書寫，二字的筆畫末尾兩端均采用螺旋繞的筆畫，把握住裝飾性的同時又不乏統一性，筆畫中點、撇、捺的筆頭均以現代鳥頭部替代，很好的傳達出鳥蟲篆文字的精髓之處：添加鳥于筆畫當中，又不失辨識度。民字中鳥頭部的造型與藝字中鳥頭部方向的呼應，整體筆畫末端保留了鳥蟲篆的筆畫特點，筆畫粗細均勻，筆畫設計劉暢，整體筆畫中間由粗慢慢匯聚成尖細端。民字采用了筆畫連綴與共用的手法，把握整體流線性基調的同時，簡潔的表達了民字的彎折曲線，同時藝字筆畫保留了字體識別性同時，橫向筆畫在似宋筆畫之上增加一些向內尖圓弧的小處理，與整體鳥形筆畫和諧一致。

2傳統骨架下的現代獨特造形

2.1垂直長形、縱向延伸。漢字重要特性是字體筆畫形成的方塊形，通常漢字的構造以方格作為統一刻畫的標準，形成一種嚴謹理性的格律美感。漢字本身基本都是方形，通過分析，古體文字呈現縱向向下方形，現今文字基本為正方形。鳥蟲篆文字根據原始大篆為構形依據，在結合大量鳥蟲篆文字基礎上，鳥蟲篆文字的網格單元空間、字內空間、字外空間都會根據字的結構進行改變，每一個字體都極具創造性和表現性。鳥蟲篆文字的獨特造形，也就是鳥蟲篆的結構規律，鳥蟲篆文字多數以垂直向下、縱深筆勢為主，縱向發散的直線、曲線和復雜的弧線組成，這種垂直向下、縱向構造的骨架，不僅符合人的視覺吸引視野，并且再實踐中較好書寫。大篆作為文字起源的重要階段，這種垂直向下、延長縱深的結構是表現文字優美的結構之首。鳥蟲篆文字多以長形構圖為主，趨向長方形，橫短豎長。有些文字的長寬比達到了3：1甚至4：1，其原因可以分成兩個方面，（1）鳥蟲篆銘文一般多呈現在兵器或者青銅器上，在空間狹小的器物表現上，趨長形文字會大大縮小器物上的文字面積，使得文字便于書寫在器物表面。（2）金文形態的縱向發展，為文字的發展拓展了想象空間，可以用直線、曲線、弧線三種線條組合，肆意自由的抒發字體美的想象。靈活多變的展現字體形式。因此，設計鳥蟲篆主要的是在網格中設定好長寬比，依據長寬比進行設計，根據鳥蟲篆“骨架”來設計文字走向。2.2重心居上、平衡穩定。書體存在一個重心問題，書體由線條構成，線條的不平衡、穩定、均勻性，會造成字體重心不穩，給人以不協調感。而字體的重心是筆畫構成從而使文字最終形成平衡的聚焦點。重心的實現是通過文字中的中線結構、字內部結構單元空間、字內部空間、字外空間統一協調而成，字體網格中橫豎方向平分線（平分線兩側結構應該保持均衡），橫豎方向的均分線的交叉點即為字的重心。字體是否在正確的位置上，取決于字重心的位置。在結構完成之后產生重心，并且預先形成字體，作為控制重心的主要方法。《論書絕句》中啟功先生闡述的是線結構與字結構各單元空間、字內空間、字外空間的組合問題、因此，掌握了字的重心，間架結構也隨之迎刃而解。在啟功《書法概論》中，其解剖藝術字“黃金分割率”對于鳥蟲篆進行解剖分析，絕大多數鳥蟲篆字的重心，在該字高度的2/3處附近，即是黃金分割率0.618處附近。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺文字，文字以錯金銀裝飾，有共同的特點，都是有向下延長延伸的筆畫，這些字體的重心都是聚集在上部，位于字體的自身高度的2/3也就是0.618附近的位置。不同國家的鳥蟲篆，基本筆畫都有向下延伸的筆畫組成，結構具有共通性。為了得到比較綜合的筆畫分析結果，又結合了前例《攻吾王光》的“王”字，以橫筆結尾，這些銘文取自不同國家不同器皿上的銘文，這個字的結構重心同樣居于文字的上部分，仍然是2/3的區域，“王”筆畫就現代漢字來說，筆畫較少，但仍然是把重心放置在上部。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺銘文“口”字，整體文字以錯金銀裝飾筆畫，曲線仿似纏繞的草紋，其字體筆畫的可讀性削弱，更多表現出蜷曲裝飾的動態感。根據以上結果分析，得出結論：一般大多數鳥蟲篆文字，字構重心都居上方，都在字體高度的2/3的區域里，無論是春秋戰國時期的鳥蟲篆文字與其他區域的文字，其結體取勢重心，都選擇在接近黃金分割率0.618處的區域之內，“黃金分割率”這種縱橫比為0.618的黃金矩形，被認為是最符合自然法則的優美形狀，被西方古典數學家發現以來，在許多自然形態中運用。在造型藝術中，是人們審美習慣的共同規律或共同點。使用縱長黃金矩形構字，進行章法布置，是現代人熟練掌握的一項美學規律。

3輕盈曲線下的網格比例規則

通過對鳥蟲篆文字進行網格比例分析，鳥蟲篆字體中宮偏瘦長、高挺，字體構架挺拔、苗條。鳥蟲篆文字在的網格比例中進行模數化的筆畫整合與分析梳理，書法書寫的筆畫粗細疏密有別，再重新對其矢量筆畫梳理后，筆畫保持粗細一致，以文字間架結構為呈現主體，削弱前圖文字體飾的呈現。在鳥蟲篆文字分析過程中，結合大量分析圖。分析觀察發現：鳥蟲篆文字所在的網格中，上半部分與下半部分比例可以劃分均衡對稱且二分之一偏上，下方筆畫多向底部延伸的結構造型。為網格依據18*41的0.5厘米組成的網格比例中，所依據的網格比例進行了鳥蟲篆文字以書筆法書寫居多，毛筆書寫筆畫從鳥篆銘文提煉出來，沒有一定的筆畫規律，只需從鳥蟲篆銘文拓片上提供的形狀去分析它的比例與規則，從毛筆書寫的筆觸、頓挫、輕重等特定的運動方式轉變成字體設計中文字間架的結構、橫豎、對稱、線條形狀、線條律動、線條構成、線條疏密等特點。通過查閱鳥蟲篆文字資料，收集了鳥蟲篆的原始資料，全部重新進行矢量筆畫勾勒，筆畫根據矢量圓形對筆畫結構部分進行圓形筆畫切分，保持所有鳥蟲篆筆畫與方格進行圓弧切角。將所有筆畫以同樣的粗細筆畫進行分析，保持筆畫粗細一致，便于后面進行文字分析。鳥蟲篆文字裝飾筆畫以長形居多，整體筆畫沉穩，所有彎弧：“彎曲”的筆畫，如長弧、彎弧、半圓對接、弧折、S形、反S形、帶尾S形、回形旋轉、逆回折，線條形狀、線條律動、線條構成在曲率和方向上有區別，將其統一為弧畫。都進行曲率、大小分析，筆畫綜合分為“豎直”筆畫和“彎弧”筆畫，所有彎弧筆畫根據不同曲率圓形進行切割，保持筆畫的一致與統一性。這些（筆畫）按照一定的次序和排列方式出現的規則，可以看作是一種初級模塊化的統一，此時的統一是將抽象圖形賦予了社會意義，是將界定的語意與抽象符號連接的相對的統一。從而整理和分析面與面，中宮與邊框的關系，總結出有規律的視覺元素。

4結束語

鳥蟲篆結構上展現了春秋戰國時代裝飾為先的極致形態，源自楚系，從筆畫飾角到添飾鳥蟲獸等潤飾符號，從最早的《王子午鼎》銘文拓片，纖長飄逸、極富嬌柔彎曲、神秘靈動的字體形態，將原本金文勻稱的字形空間進行重組，在疏密有致中打造新式符號的比例空間布局，保持空間秩序的穩定與均衡。鳥蟲書字體設計作為一種傳統裝飾字體設計，不同時期運用其處理手法有異曲同工之處，這是一個不斷傳承和發展的過程，現代生活中常使用的鳥蟲書美術字，強調規律性和裝飾性。恰恰在字庫字體機械的表現中失去了其生命力。研究傳統鳥蟲書字體對當下現代的漢字字體及文字表現設計是一種新的啟示。現代字體設計不僅僅是為了裝飾而添加過多的筆畫，而是依據文字本身結構空間布局合理安排，字形和字體在創意中更注重字意的藝術表現。在字體上添加合理的形象是為了豐富字意的內涵，裝飾文字不僅僅是創造文字，而是通過字的音、形、意達到與字的溝通。鳥蟲篆運用在現代文字標志品牌設計中也較為常見，其對裝飾文字是另一種表現形態，更是一種創新的設計方向。如何將傳統鳥蟲篆運用至現代設計中，并以現代語言進行創意表現。在當今多語言國際交流環境背景下，多樣的傳統裝飾漢字如標準字、變體字、花飾字、畫形字、意形字等等，都可以看作是現代版鳥蟲篆裝飾處理的杰作，時代不斷變換，傳統鳥蟲書裝飾字如何成為現代創意字體設計。

作者:徐惠平 單位:南京藝術學院