漢字圖形在平面設計中的拓展

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一、形的提取與衍生

如何將傳統漢字的“形”成功的運用到現代設計中去，是目前設計工作者應該認真思考的問題。首先，藝術設計工作者要善于利用其現代審美觀念的指導和影響作用，并結合加工、改造、提煉和運用的手段和方法，從而使所吸收和借鑒的傳統漢字圖形體現出其強烈、鮮明時代感；其次，藝術設計工作者也可以通過借用傳統漢字圖形結構的組構方法與表現形式，結合所設計的現代標志作品，來表現和傳達其設計理念和構思創意，同時也在展現作品主題和內容的同時，充分地體現出作品的民族個性和民族氣派。

1.書法體之“形”的提取與衍生

現代平面設計藝術的主要特征是“以形傳意”，“形意”關系是中國傳統藝論中的核心和靈魂。這樣，現代平面設計藝術與中國傳統藝術便有了相互借鑒的基礎———“形意”。這種借鑒不是固化的，而是非常靈活的，我們可以形意互借，也可以古形而現意。如利用書法漢字這種傳統的形態為設計造型，去傳達現代平面設計的韻味含義，于是，“象形”的漢字有了現代化的審美興奮點，賦予了文字新的結構動態美，字體筆畫中的詩意意境美。于是，現代平面設計與書法漢字就有了形意靈活互動的融合必然性。提取書法字體之“形”來傳“情”達“意”便是常用的方法之一。如“中國酒城—瀘州”城市形象標識，以漢字“酒”為主創點，以傳統書法的形式把“酒”字的形進一步衍生，使其內涵更加豐富，造型更加個性。一方面取漢字“瀘”字的“形”；一方面取用飛瀑和酒壇的“形”來書寫,然后把這兩方面的“形”巧妙地融合,把“酒”字形象化,凸顯了酒城的藝術特色。中國傳統書法藝術中以形傳情的意蘊在現代設計中得以彰顯，通常借鑒其局部的微妙筆觸加以藝術化處理，使其造型有著畫龍點睛之意趣。比如“中國探月工程標識”，以傳統的書法筆觸，把漢字“月”巧妙地融匯到標識中，借用古漢語“月”字的形，但沒有直接用一種書體書寫“月”字,而是騰飛的巨龍、腳印、一群飛翔的和平鴿替代，下部草書枯筆筆觸書寫的一群和平鴿，虛實結合，傳遞出一種探索的信念。整個標識代表著“中國探月”所昭示的精神力量和中國人民奮發向上的精神。以書法字體之“形”傳情達意的第三種方法,是根據書法字體的結構造型進行字形重構，也就是結合漢字框架把書法筆觸與主題意境結合，重新設計為新的圖形，如湖南旅游標識，就是用“湘”字的書寫體，突出了湘江文化和優美的自然風景，綠色主色調點出了旅游的主題。

2.民間漢字之“形”的提取與衍生

如今，隨著時代的變遷，豐富多彩的民間文化亦受到人們的重視，民間漢字圖形在形式上有它獨特的個性。現代圖形設計與民間漢字的融合上，直接套用的很少，而是在民間漢字的結構造型上結合其構成方式和傳達的意念，對形的提取和衍生，比如以漢字壽為基本構架的剪紙圖形，在以漢字“壽”基本形的基礎上，把植物花卉自然扣合其中，賦予了民間漢字圖形設計更豐富更廣闊的聯想認知空間。陳紹華設計工作室的招貼,把“設計”二字在形態上的相同部首“言”字進行巧妙的借用,表現出強烈的設計意識和現代感。這樣利用二字的共同點創造出一個新的圖形,突出了招貼的主題———既是“設”又似“計”，該設計巧妙地提取了漢字偏旁的共同之形，既延展了圖形的內涵空間，又能給人以深刻的印象和視覺上的享受。

二、“意”的提取與拓展

形意關系并非完全等重，其落腳點在于“意”。漢語中對“意”的解釋和闡發之多，可自成一個獨特的系統。現代設計隸屬藝術，我們可以從“意”的傳統藝論中找尋它所包含的各種闡述角度，從而研究總結“意”在現代設計中的提取法則和拓展空間。《說文解字》中說“意”為“志”，是“從心察言而知意也”。《辭海》中則延伸其為“意匠、意圖、意味”等。日本宮崎清教授則從“意”的本身來解構它，認為“意”就是心的聲音，換言之，就是把內心轉換成可觸摸感知的聲音、線條、色彩、物質等。在現代平面設計中，“意”的沿用和拓展一直的傳統是：直接取用。這種方法簡單而效果強大。因為中國是個生活哲學意識濃厚的民族，幾千年的傳承，使人對于多種事物的“意”有著固化深入的意之領會，于是，隨處可見富有吉祥意義的字詞，用于企業的名稱和標識之中，多不勝數，如福臨門，來福，福多等，甚至國外品牌在入駐中國后，名字也向這個方向發展，如“家樂福”，“寶潔”等，都具有很強的中國傳統風貌。就是由于傳統字“意”在本土中強大的普適特征。自古以來，傳統書法藝術對漢字圖形一直不斷地進行傳承、挖掘、創新和發展。平面設計中的漢字圖形選擇上不僅僅拘泥于漢字的外形，而是以漢字圖形本身所蘊涵的深層意思為依據，然后進行恰當的適度的引用和延伸。如招貼設計《停止擴張》,就是以“武”字為切入點,把文字“武”中的“止”用紅圈圈出，變為“止”、“戈”二字。加以報紙圖片的背景，令所有的觀者心悸。對漢字圖形的“意”進一步拓展，使其自身意念完全傳達，并在此基礎上使之更加豐富和完善，也就是根據現實生活所積累的經驗材料，結合實際應用主題加以融合，使漢字圖形增添韻味的同時更富視覺吸引力。賦予其“意”的有意味的形式“中國政府援外建筑物”標識，取“中國結”和漢字“中”的結構，“中”字選擇了動感、柔和的線條構成代表友誼的橋梁。中國結圖案的融入形成了新的象，代表中國國旗的紅色主調加強完善了“意”的延展。出色的漢字圖形設計如果結合了意的延展和形的準確把握，然后進行夸張、提煉、綜合，使平面設計超越了普通的原始面貌，達到一種形象上的提升和意念上的準確把握，最終實現意與象的完美契合。

三、神的嬗變與傳承

漢字圖形在平面設計應用中所蘊含的“氣韻”就是指的“神”，在漢字圖形設計中可以感悟到其“神韻”的存在，猶如品嘗一杯濃濃的香茶，讓人回味無窮。平面設計中的圖形主要以形、意、色的綜合體現而表露出一種超越自身的傳達。“形神兼備”是中國書畫藝術遷想妙得的最高追求。現代平面設計在某種程度上受中國傳統文化審美觀念的影響相應較大，也是一門重要的“形神兼備”的平面視覺藝術。荀子強調“形具而神生”，也就是強調精神與神韻的關系。在中國傳統書法藝術中也非常注重形神的關系。特別是漢字書法圖形所傳遞的信息，所具備的獨特的神韻，是任何文化符號所不能代替，具有旺盛持久的藝術生命活力。如“寧夏回族自治區成立50周年慶典”徽標，見圖7，就是一個比較典型的例子。徽標以寧夏的“寧”字為主體，把中國傳統書法流暢的筆力和遒勁的線條融入其中，加之熱情的紅色使隆重歡快的氛圍更加彰顯，體現了漢字圖形標識獨特的“神”。自治區成立50周年的“50”符號和舞動飄逸的少女形象演化為“寧”字，體現出全區人民以熱烈、昂揚的精神風貌喜迎各方來賓，慶祝自治區成立50周年。總之，在對漢字圖形的發掘與拓展中運用現代設計手法，結合漢字圖形的歷史背景，結構特點以及民族地域文化，運用傳統書法筆法或簡化、添加漢字基本結構等形式，大膽進行藝術夸張設計，設計出既符合主題理念，又具有國際性、時尚性、文化性、地域性的平面圖形，是當代設計師應有的責任。

作者:宋建軍 單位:許昌工商管理學校