中國戲曲與歐洲歌劇分析論文

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一、中國戲曲與歐洲歌劇的形于發展

（一）中國戲曲的形成發展

中國的戲曲是古代的舞劇的繼承和發展。中國最早的舞劇是葛天氏的《呂氏春秋·古樂篇》，這是一種集音樂、舞蹈、器樂為一體的藝術。南北朝時期，產生了民間歌舞戲和參軍戲。如歌舞大戲《大面》、《踏謠娘》，如產生于東晉時期的參軍戲在隋唐時期仍屬于“散樂”的范疇，并十分流行。

從原始歌舞逐漸發展成以歌舞演故事，是個很長的歷史過程，歷經原始社會、封建社會幾千年。從這個過程中可以看出，中國戲曲載歌載舞的藝術形式，是經過數百年的承續、發展，而成熟的漸變過程，因而中國戲曲根基深厚，藝術體系完善。

（二）歐洲歌劇的形成與發展

歐洲歌劇發源于意大利的佛羅倫薩，因此意大利被贊譽為“歐洲歌劇的故鄉”。意大利早期歌劇稱為“音樂戲劇”，它是一種音樂、文學、戲劇、美術、舞蹈相結合的綜合藝術體裁。它的誕生是巴羅克時期音樂藝術領域最偉大的一場革命。

歐洲歌劇的音樂素材大多來源于民歌和宗教音樂。1597年第一部歌劇《達夫尼》誕生，由利努契尼提供腳本，佩里作曲，但這部歌劇沒有流傳下來。1600年，利努契尼和佩里再次合作，創造了歌劇《尤麗迪茜》。其題材來自圣經，這部歌劇已經具有了嚴格意義上歌劇的雛形——宣敘調、歌曲、合唱、舞蹈管弦樂隊和終曲。

18世紀末19世紀初，意大利的社會動蕩不安。使歌劇進入了衰落時期。但是在民族運動的影響下，作曲家羅西尼又恢復了意大利的歌劇藝術。在羅西尼之后，有許多才華橫溢的音樂家涌現出來，如貝利尼、多尼采蒂、威爾第等都在意大利歌劇史上做出了重要的貢獻。19世紀末20世紀初，意大利出現了一股“真實主義”?！罢鎸嵵髁x”著重描述普通人的情感沖動和暴烈行為。它取材于社會生活，尤其是體現現實生活中的悲劇形象，改變了以前浪漫派歌劇所表現的神話故事內容。后來，歐洲出現了正歌劇，正歌劇是用歌唱來展開戲劇的。對正歌劇做出突出貢獻的是威爾第，他的藝術生涯在音樂史上占有重要地位。

二、中國戲曲和歐洲歌劇的差異

（一）寫意與寫實

中國戲曲和歐洲歌劇對于美的藝術追求，都與各自的民族文化淵源和藝術觀念息息相關。中國人認為“凡音之起，有人心生也。人心之動，物使之然”（《樂記》）。因而中國古代戲曲藝術是強調“以我觀物”的美學準則。西方人則認為藝術應該“被物所沒”，強調“以物現物”的重要哲學思想。中國的戲曲與詩、詞、歌、賦有著淵源的關系，偏重“言志”抒情，歐洲歌劇導源于古希臘的史詩戲劇，偏重再現模仿。中國戲曲“寫意”求美，歐洲歌劇“寫實”求真。這兩種不同的藝術美學觀與音樂的創造方法密切相關。

（二）唱戲與唱歌

中國的戲曲以曲唱戲。通過唱來戲說內容；歐洲的歌劇則以歌唱劇，即用美聲歌唱來傾訴感情。所以，過去中國演出的場所是“戲院”，歐洲的演出場所是“劇院”。這種稱謂也是巧合，但恰也與此相關。

（三）在發聲方面差別

聲音是傳播的主要因素，戲劇音樂的歌唱發聲是通過技術訓練而成為藝術化的聲樂技巧。一般說，中國戲曲的發聲講究甜潤圓亮，而歐洲歌劇則求明亮寬洪。中國戲曲的發聲技巧是運用丹田之氣拖住底氣使聲音結實飽滿、圓潤悅耳，運用輕重抑揚的發聲技巧，能將劇中人物的復雜感情表現的淋淋盡致。歐洲歌劇在19世紀40年代，隨著威爾第愛國主義歌劇的興起，加之樂隊擴大，配器加重，因而聲音要求偏重表現激情慷慨的情緒，即用濃厚的胸腔和宏大的音量，以達到剛勁奔放的戲劇效果。

四）在吐字方面的不同

唱腔的基礎是字的音與情，無論是中西，演唱時都是要求字情結合，二者來共同體現完美的藝術形象。但是，在民族習慣和審美意識中西尚有區別。中國戲曲強調字重腔輕，由字生腔，由腔生情，歐洲歌劇則強調美聲表現，由生得情，由情生音?；蛘哒f中國戲曲是曲從屬于字，歐洲歌劇則言從屬于歌，二者的側重點不同。

綜上所述，中國戲曲和歐洲歌劇的形成與發展及其藝術特點是：中國古代戲曲音樂是民間舞蹈——吟唱詩詞——戲曲藝術的嬗變過程。歐洲歌劇則以作曲家為主，吸收民間音樂和宗教音樂，加以交大發展，可以這樣說，歐洲歌劇是有作曲家用音樂來寫戲劇的，因而歌劇既有作曲家的個人風格，又有不同劇目的獨特性格。中國戲曲和歐洲歌劇，在表現體系和藝術創作方面都有不同，但作為戲劇音樂是有共同之處的，可以相互吸收，共同發展。

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關鍵詞：中國戲曲歐洲歌劇差異