古建筑油飾彩畫傳統工藝修復研究

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【摘要】古代建筑壁畫是古代建筑的重要組成部分，其加強裝飾工作已成為古代建筑保護的重要組成部分，在修護的工作中堅持真實性，可逆性和最小干預性原則，本文通過進一步的了解和調查，總結了古建筑壁畫的保護方法和修復技術，并結合案例分析了病因，結合成熟的技術經驗，探討了保護的有效科學方法，專家們認為古代建筑壁畫需要定期進行修復，有必要將傳統技術與現代技術修復技術相結合，根據當地情況采取保護措施，并從各自的修復長處中汲取經驗，以獲得最佳的保護效果。

【關鍵詞】建筑壁畫；保護；修復

油飾彩畫是中國古代木制建筑獨特的表面裝飾方法之一，它具有裝飾建筑，保護木材，展示建筑品味和美化建筑環境的功能。然而，由于傳統材料和技術的局限性以及外部自然環境和空氣污染的影響，油飾彩畫的風化老化問題非常嚴重。如果壁畫歷史有30年左右，則需要對其進行保護和維修。傳統的保護和修復方法是按規定進行重涂或按規格進行設計，或者是在原始基礎上重新定義，隨著科學保護概念的普及，近年來仍然存在著彩色繪畫的原始保護和修復的實踐。由于工藝退化和材料退化，現代繪畫的質量已大大降低，再加上古代建筑壁畫以建筑墻壁或結構為載體，必須使用不同線條和顏色進行修改，就建筑類型而言，壁畫可分為宮廷壁畫，墓壁畫，石窟壁畫和廟宇壁畫。根據生產過程，它們可分為干壁畫，濕壁畫，歷史資料中有許多壁畫記錄，考古數據表明，中國現存最早的壁畫是在河南省安陽市銀緒宮遺址發現的壁畫碎片。古代建筑的壁畫是極好的文化遺產材料，它是一種直觀的歷史再現，是研究特定時期經濟、政治和文化的重要物質基礎。為了進一步保護壁畫，延長壁畫的壽命，為子孫后代留下珍貴的素材，已成為當前文物工作的重中之重，修復工作對各地旅游資源的進一步開發和利用具有重要意義。

一、古建筑油飾彩畫的傳統工藝修復

（一）保護修復的原則和依據

彩繪作為中國古代建筑的重要組成部分，經常裝飾在檁條、墻壁、橋梁的表面。起初，它們主要用于保護木材免受濕氣、腐蝕和昆蟲的侵害，直到后來，它演變成一種獨特的裝飾藝術，大部分古建筑都是明清時期的彩繪。根據圖案內容可分為河西、玄子、蘇軾、海堤、寶珠五大類，在壁畫的保護和恢復的過程中，我們應遵循盡量減少干預，可識別性和可逆性的原則，并盡最大努力保持其真實的歷史面貌。我們應嚴格遵守《中國文物保護指南》規定的程序，保護和修復好壁畫的歷史遺跡。壁畫的修復分為七個步驟：狀態調查，價值評估（歷史，藝術，科學），環境監測和環境質量評估定量評估，壁畫生產資料分析，壁畫顏色監控，色素分析和粘合劑分析，具體壁畫問題機理研究，通過研究以上資料后，才能做好壁畫修復工作。

（二）保護修復技法

1.灌漿修復技法大部分修復方法都是通過灌漿法和錨固法修復空心壁畫，通過大量數據比較，認為灌漿方法更適合壁畫的修復，主要原因是：錨固方法的安全系數低，錨固方式的選擇不可避免地會影響支撐效果，由于毛細管水的長期滲透，土坯墻相對較松，如果添加錨，支撐將脫落并且會發生事故。鑒于上述原因，采用注漿法修點是安全的。注漿方法不會損壞壁畫的整個表面，并且可以保持圖片的美感，盡管錨固方法具有最少干預的優點，但其缺點也很明顯，根據初步調查無法確定壁腔的具體面積，但是可以得出結論，壁腔中存在很多腔體疾病。如果使用錨法，幾乎每個壁畫都有不同數量的錨點，顯然，壁畫修復的目的是為了延緩文化的老化過程，遺物裝飾壁畫的功能最初是為了展現建筑物的美麗，如果畫面中有許多錨定點，壁畫原有的藝術功能就會喪失。例如根據空鼓的大小和分布情況，選擇注漿孔，設置支撐架，并嵌入橡膠管。灌漿時，注意避免一次性灌漿，逐漸在下部灌漿材料固結后（一般環境下24小時）盡量采用多層間隔灌漿法進行灌漿，逐步進行，直至全部灌漿，灌漿完成后，輕輕壓回壁畫，拔出軟管，填滿灌漿孔，進行表面處理。灌漿過程中應注意以下操作問題：為了盡量減少對文物的干擾，應科學合理地選擇適當的灌漿孔，灌漿應從下至上進行多次。在天花板高出進行灌漿時，應根據壁畫的需要定制屋頂灌漿方法，聚乙烯泡沫板應襯有錫箔襯里，以免在操作過程中對壁造成新的損壞，灌漿的目的不是為了填充空心部分，而是將地面層重新附著到地面支撐上，因此，灌漿工藝需要膠黏劑具有良好的流動性，較低的粘度，以便能更好到達病害部位，使得地仗層均勻的與支撐體（木基層或墻面層）粘結，通常采用的漿液為乳液聚合方式而成的丙烯酸酯乳液膠黏劑。同時，灌漿工藝可以最小改變油飾彩畫原狀以及直接解決空鼓問題，因此可以在空鼓病害治理領域發揮重要的作用。2.起甲修復技法根據干燥氣候的特點，修甲應遵循以下步驟進行，使用一個小型便攜式真空吸塵器和耳球，以消除內部和外部的灰塵，治療用1：1的酒精和純保濕劑，薄霧會軟化組織，注射粘合劑的材料和比例與在上面膠粘劑的注射部位應選擇在裂縫處，注射粘合劑，使用減壓棉袋，防止恢復后出現氣泡。密封材料干燥至70％后，應根據各個地區的實際氣候情況測試膠粘劑的干燥時間，并獲得相對的經驗值，壁畫的表面應襯以白絲不斷進行滾動壓平。例如起甲修復丟失的壁畫有兩種保護方法。封邊方法：清除壁畫剝落部分的灰塵，對破損的壁畫進行合理支撐，漿糊在密封完成后，沿著裂縫邊緣施加壓力。增白方法：用上述材料對缺失部位進行增白，并用石油醚進行增白，用脫脂棉布蘸石油醚，經管5-10分鐘后完全溶解多余顏料，擦拭輕輕地，重復直到污漬基本消除，要注意的是石油醚極易揮發，不溶于水，它對去除表面油漬有很好的效果，不過，因為石油醚具有溶解油污的能力，所以庭院表面不能涂上油脂保護層的壁畫可以用石油醚清洗，用石油醚清洗的油畫會破壞油畫上油脂的保護層，可以在壁畫表面重做封層，工作人員應按1：1酒精和純水溶液進行清洗。在清潔過程中，要格外注意：與過度清潔和破壞相比，最好在壁畫表面留下一點點適當的污染，過度清潔就會破壞壁畫原有的美感：根據調查，壁畫表面的灰塵問題在室內壁畫中更為常見，壁畫表面干燥且吸水，可以通過物理方法去除灰塵，首先可以用吸塵器去除灰塵，然后將問題部分卷起，因為壁畫較為薄弱且不易要破壞墻壁，可以使用蘸有1：1酒精和純凈水的棉簽來清潔頑固的灰塵。具體清潔方法：使用酒精和水的混合物清潔壁畫，壁畫的保護層通過1：1的液體適用于難以清潔的硬殼，使用大小適中的日本紙或牛皮紙，將其浸入酒精和純凈水中，然后將其涂在壁畫表面上以軟化污垢，在5-8分鐘內取出紙張，然后用棉簽細細擦拭，大面積污漬也可以通過機械方法去除，但不能經常使用通過硬方法去除，必須使用時，請確保壁畫表面沒有損壞現象。3.褪色修復技法壁畫的變色最初被認為與油漆的氧化有很大關系，屬于自然轉化過程。如果重涂違反最小干預原則，建議不要對其進行大面積處理并保持壁畫原有原樣，應做一些相應的實驗和手動去污方法。涂鴉主要貼在粉筆部分上以粘貼紙張等，用刷子輕輕擦拭表面，然后用酒精和純凈的保濕劑擦洗。對于鉛筆零件，鉛由石墨制成。石墨主要由碳組成，因此應使用酒精和水的混合物進行清潔，如果刷漆的痕跡沒有得到處理，使用酒精和水合劑軟化后可以去除粘貼的紙。壁畫經過挖修后，可以采取美白處理模式，進行重涂，根據研究結果發現重涂計劃中，在原則上可以重覆疊加基礎的顏色，而無基礎的壁畫則不能重涂。例如重繪時，應遵循與原畫一直的保護原則，壁畫油畫修復所采用的影線法可以采用重畫，也可以采用原畫法進行重畫，只要本著區別對待、不破壞形象整體效果的原則即可發現細節問題，大多數風化的壁畫非常干燥，先用噴霧噴在紙上，然后用日式紙濕化或者用噴霧器在紙上澆水后即可使其壁畫表面濕潤，約20分鐘檢查宣紙表面剝離后，附加白色鹽晶體，濕化間隔時間應不少于24小時，以確保壁畫相對干燥。

二、壁畫的日常維護工作

定期檢查和日常維護是保護壁畫生存環境的必要條件，為了進一步保護正確，科學地實施這一維修措施是延長壁畫壽命的最基本途徑，日常維護工作逐漸成為壁畫中最經濟有效的方法，也是保護壁畫研究的前提條件，定期監測和日常維護壁畫工作已經逐漸引起人們的關注注意。在目前，對建筑壁畫進行科學保護和定期檢查，如采用敲擊法監測墻體凹陷、測量法監測裂縫等，而光譜對比法監測褪色是需要長期積累大量的科學數據，因此，日常監控非常重要，同時壁畫的日常維護通常可以采用傳統的壁畫維護方法，在大廳外檐上懸掛窗簾，在廟宇的金磚大廳中可以經常看到窗簾的遮光和防雨保護工作，此時的壁畫和彩繪在屋檐上的保存效果明顯好于沒有這種保護的庭院壁畫，工作人員需要定期進行表面除塵工作，這兩者都是建筑壁畫保護不可或缺的部分。本著壁畫保持原貌和舊修復的原則，應在保留原油畫的區域進行原油畫的保護和修理，在風化嚴重的地區，原始油畫大面積掉落了地面，基于從事實中尋求真相的科學態度，維修人員要通過保護和修復來展現原始的彩色繪畫風格，選擇具有一定代表性的本地油畫，可以將其保存為原油裝飾畫的模型，然后修復后保存。

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作者：靳計霞 單位：長治學院