廣播劇范文10篇

摘要：文淺談了三個(gè)方面的內(nèi)容：一是注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新。二是著力打造廣播劇的品牌建設(shè)。三是堅(jiān)持廣播劇的常態(tài)化。四是探索廣播劇的市場營銷。

關(guān)鍵詞：播劇品牌建設(shè)廣播藝術(shù)

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等，對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊，對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去，是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素，具備時(shí)間空間，具備故事性和人物關(guān)系，他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型：精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型，它都是靠故事情節(jié)吸引人，以內(nèi)容為王的，也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活，更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài)，只有貼近百姓和他們的生活，使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中，老百姓才會(huì)接受你，喜歡你。

清遠(yuǎn)人民廣播電臺(tái)制作播出的《快樂雙輝》就是一檔貼近生活、接近群眾，風(fēng)格活躍幽默，情節(jié)生動(dòng)抓人，樣式短小緊湊，具有地域特色的情景喜劇。節(jié)目是由兩位主持人分角色演播，配以模擬效果聲響，演繹社會(huì)百態(tài)，嬉笑怒罵、針砭時(shí)弊，聽來輕松愉快，幽默諧趣。《快樂雙輝》欄目是在1997創(chuàng)辦的，到現(xiàn)在已經(jīng)熱播了13年，該節(jié)目聽眾鎖定在城市休閑人群，以“制造平民式快樂”為理念，節(jié)目內(nèi)容選擇的是生活題材，通過生動(dòng)立體的角色扮演、幽默搞笑的場景對話，讓節(jié)目帶給受眾歡笑的同時(shí)，也讓受眾得到了一定的生活啟示。她的成功在于：一是情景劇中性格化人物生動(dòng)。兩位主持人一會(huì)扮演父親和兒子、老板和員工、老師和學(xué)生、一會(huì)又扮演司機(jī)和乘客、檔主和買菜阿姨、銀行職員和儲(chǔ)戶……二是身邊小事議論大話題。我們從情景劇的內(nèi)容可以看出，她是從小事入手，小處著眼，以小見大，引導(dǎo)聽眾分析問題。三是這些系列劇的每個(gè)故事都相互獨(dú)立，3-5分鐘說完一個(gè)小故事，不存在幾天不聽就銜接不上的問題，也非常符合現(xiàn)代人快節(jié)奏下收聽廣播的間斷性收聽習(xí)慣。四是節(jié)目采用方言來播出，也就是本土化廣播劇。

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等，對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊，對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去，是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素，具備時(shí)間空間，具備故事性和人物關(guān)系，他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型:精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型，它都是靠故事情節(jié)吸引人，以內(nèi)容為王的，也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活，更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài)，只有貼近百姓和他們的生活，使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中，老百姓才會(huì)接受你，喜歡你。

清遠(yuǎn)人民廣播電臺(tái)制作播出的《快樂雙輝》就是一檔貼近生活、接近群眾，風(fēng)格活躍幽默，情節(jié)生動(dòng)抓人，樣式短小緊湊，具有地域特色的情景喜劇。節(jié)目是由兩位主持人分角色演播，配以模擬效果聲響，演繹社會(huì)百態(tài)，嬉笑怒罵、針砭時(shí)弊，聽來輕松愉快，幽默諧趣?！犊鞓冯p輝》欄目是在1997創(chuàng)辦的，到現(xiàn)在已經(jīng)熱播了13年，該節(jié)目聽眾鎖定在城市休閑人群，以“制造平民式快樂”為理念，節(jié)目內(nèi)容選擇的是生活題材，通過生動(dòng)立體的角色扮演、幽默搞笑的場景對話，讓節(jié)目帶給受眾歡笑的同時(shí)，也讓受眾得到了一定的生活啟示。她的成功在于:一是情景劇中性格化人物生動(dòng)。兩位主持人一會(huì)扮演父親和兒子、老板和員工、老師和學(xué)生、一會(huì)又扮演司機(jī)和乘客、檔主和買菜阿姨、銀行職員和儲(chǔ)戶……二是身邊小事議論大話題。我們從情景劇的內(nèi)容可以看出，她是從小事入手，小處著眼，以小見大，引導(dǎo)聽眾分析問題。三是這些系列劇的每個(gè)故事都相互獨(dú)立，3-5分鐘說完一個(gè)小故事，不存在幾天不聽就銜接不上的問題，也非常符合現(xiàn)代人快節(jié)奏下收聽廣播的間斷性收聽習(xí)慣。四是節(jié)目采用方言來播出，也就是本土化廣播劇。

廣播劇應(yīng)面向大眾，內(nèi)容貼近大眾，在“短、平、快”上做文章。我們制作的廣播劇更多的選取基層生活的事件，選取老百姓最關(guān)心的角度，貼近社會(huì)、貼近生活，必然會(huì)受到聽眾的喜歡。

二、著力打造廣播劇的品牌建設(shè)

摘要：文淺談了三個(gè)方面的內(nèi)容：一是注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新。二是著力打造廣播劇的品牌建設(shè)。三是堅(jiān)持廣播劇的常態(tài)化。四是探索廣播劇的市場營銷。

關(guān)鍵詞：廣播劇品牌建設(shè)廣播藝術(shù)

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等，對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊，對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去，是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素，具備時(shí)間空間，具備故事性和人物關(guān)系，他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型：精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型，它都是靠故事情節(jié)吸引人，以內(nèi)容為王的，也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活，更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài)，只有貼近百姓和他們的生活，使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中，老百姓才會(huì)接受你，喜歡你。

摘要：文淺談了三個(gè)方面的內(nèi)容：一是注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新。二是著力打造廣播劇的品牌建設(shè)。三是堅(jiān)持廣播劇的常態(tài)化。四是探索廣播劇的市場營銷。

關(guān)鍵詞：廣播劇品牌建設(shè)廣播藝術(shù)

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等，對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊，對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去，是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素，具備時(shí)間空間，具備故事性和人物關(guān)系，他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型：精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型，它都是靠故事情節(jié)吸引人，以內(nèi)容為王的，也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活，更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài)，只有貼近百姓和他們的生活，使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中，老百姓才會(huì)接受你，喜歡你。

清遠(yuǎn)人民廣播電臺(tái)制作播出的《快樂雙輝》就是一檔貼近生活、接近群眾，風(fēng)格活躍幽默，情節(jié)生動(dòng)抓人，樣式短小緊湊，具有地域特色的情景喜劇。節(jié)目是由兩位主持人分角色演播，配以模擬效果聲響，演繹社會(huì)百態(tài)，嬉笑怒罵、針砭時(shí)弊，聽來輕松愉快，幽默諧趣?！犊鞓冯p輝》欄目是在1997創(chuàng)辦的，到現(xiàn)在已經(jīng)熱播了13年，該節(jié)目聽眾鎖定在城市休閑人群，以“制造平民式快樂”為理念，節(jié)目內(nèi)容選擇的是生活題材，通過生動(dòng)立體的角色扮演、幽默搞笑的場景對話，讓節(jié)目帶給受眾歡笑的同時(shí)，也讓受眾得到了一定的生活啟示。她的成功在于：一是情景劇中性格化人物生動(dòng)。兩位主持人一會(huì)扮演父親和兒子、老板和員工、老師和學(xué)生、一會(huì)又扮演司機(jī)和乘客、檔主和買菜阿姨、銀行職員和儲(chǔ)戶……二是身邊小事議論大話題。我們從情景劇的內(nèi)容可以看出，她是從小事入手，小處著眼，以小見大，引導(dǎo)聽眾分析問題。三是這些系列劇的每個(gè)故事都相互獨(dú)立，3-5分鐘說完一個(gè)小故事，不存在幾天不聽就銜接不上的問題，也非常符合現(xiàn)代人快節(jié)奏下收聽廣播的間斷性收聽習(xí)慣。四是節(jié)目采用方言來播出，也就是本土化廣播劇。

[摘要]本文淺談了三個(gè)方面的內(nèi)容:一是注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新。二是著力打造廣播劇的品牌建設(shè)。三是堅(jiān)持廣播劇的常態(tài)化。四是探索廣播劇的市場營銷。

[關(guān)鍵詞]廣播劇品牌建設(shè)廣播藝術(shù)

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等，對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊，對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去，是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素，具備時(shí)間空間，具備故事性和人物關(guān)系，他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型:精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型，它都是靠故事情節(jié)吸引人，以內(nèi)容為王的，也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活，更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài)，只有貼近百姓和他們的生活，使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中，老百姓才會(huì)接受你，喜歡你。

清遠(yuǎn)人民廣播電臺(tái)制作播出的《快樂雙輝》就是一檔貼近生活、接近群眾，風(fēng)格活躍幽默，情節(jié)生動(dòng)抓人，樣式短小緊湊，具有地域特色的情景喜劇。節(jié)目是由兩位主持人分角色演播，配以模擬效果聲響，演繹社會(huì)百態(tài)，嬉笑怒罵、針砭時(shí)弊，聽來輕松愉快，幽默諧趣?！犊鞓冯p輝》欄目是在1997創(chuàng)辦的，到現(xiàn)在已經(jīng)熱播了13年，該節(jié)目聽眾鎖定在城市休閑人群，以“制造平民式快樂”為理念，節(jié)目內(nèi)容選擇的是生活題材，通過生動(dòng)立體的角色扮演、幽默搞笑的場景對話，讓節(jié)目帶給受眾歡笑的同時(shí)，也讓受眾得到了一定的生活啟示。她的成功在于:一是情景劇中性格化人物生動(dòng)。兩位主持人一會(huì)扮演父親和兒子、老板和員工、老師和學(xué)生、一會(huì)又扮演司機(jī)和乘客、檔主和買菜阿姨、銀行職員和儲(chǔ)戶……二是身邊小事議論大話題。我們從情景劇的內(nèi)容可以看出，她是從小事入手，小處著眼，以小見大，引導(dǎo)聽眾分析問題。三是這些系列劇的每個(gè)故事都相互獨(dú)立，3-5分鐘說完一個(gè)小故事，不存在幾天不聽就銜接不上的問題，也非常符合現(xiàn)代人快節(jié)奏下收聽廣播的間斷性收聽習(xí)慣。四是節(jié)目采用方言來播出，也就是本土化廣播劇。

【摘要】廣播劇自20世紀(jì)30年代在我國誕生以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，其含義已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的改變。本文認(rèn)為廣播劇從廣播領(lǐng)域中一種重要的節(jié)目形式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP沉浸式開發(fā)的混合模式。廣播劇如今作為一種沉浸式開發(fā)的形式，具有一定的沉浸式傳播特征，但是其特有的聽覺沉浸又使其區(qū)別于多感官結(jié)合的沉浸式傳播。因此，本文對這種僅具有聽覺沉浸感的傳播形式進(jìn)行研究，探索其沉浸式傳播的特征，主要從三個(gè)方面進(jìn)行探討：“沉浸”的形成、受影響的表現(xiàn)、傳播特征。

【關(guān)鍵詞】廣播??；沉浸式傳播；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；沉浸式開發(fā)

一、廣播劇的演變

1924年，英國廣播公司錄制推出的《危險(xiǎn)》開創(chuàng)了廣播劇的先河。然而相比于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，例如電影、音樂等，廣播劇僅有不到百年的發(fā)展史。我國廣播劇的發(fā)展始于20世紀(jì)30年代，在之后也有較為繁榮的發(fā)展時(shí)期。但是當(dāng)電視、電影逐漸普及后，廣播劇也漸漸被人遺忘。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來與發(fā)展，移動(dòng)媒體迅速滲透到人們的生活當(dāng)中，各種豐富的娛樂形式占據(jù)著人們的日常，廣播劇在其中的地位日漸衰微。然而，在2017年，自貓耳FM推出商業(yè)廣播劇后，我國便迎來了廣播劇發(fā)展的另一個(gè)高潮。筆者認(rèn)為，廣播劇的崛起，其必然帶有一定的時(shí)代特征。在傳播或藝術(shù)領(lǐng)域的研究中，廣播劇的相關(guān)研究一直處于邊緣地帶。但仍存在一部分學(xué)者致力于廣播劇的發(fā)展研究。在1993年，顧金榮便已提出，在廣播劇藝術(shù)發(fā)展歷程中，其觀念的拓展和更新使傳統(tǒng)的廣播劇不斷受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。用新的思維來解構(gòu)廣播劇，不時(shí)地沖擊著廣播劇編制上的傳統(tǒng)模式[1]?？梢哉f，顧金榮敏銳地捕捉到廣播劇的發(fā)展已在結(jié)構(gòu)上開始發(fā)生改變。約二十年之后，唐亞娟認(rèn)為廣播劇是戲劇藝術(shù)和傳媒文化中一種永不消逝的文藝品類[2]。張梅蓮與其也有相似的觀點(diǎn)，廣播劇是適應(yīng)廣播發(fā)展和宣傳的需要而產(chǎn)生的一門獨(dú)特的聽覺藝術(shù)，是廣播領(lǐng)域重要的節(jié)目形式[3]。此時(shí)期，廣播劇仍然被定義為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。技術(shù)的不斷進(jìn)步，使廣播劇具有了新的表現(xiàn)形態(tài)。2013年，網(wǎng)絡(luò)廣播劇逐漸出現(xiàn)在人們的視野中。徐偉東及劉國君認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)廣播劇是一種在互聯(lián)網(wǎng)上并且僅在互聯(lián)網(wǎng)上制作和傳播的廣播劇藝術(shù)形式[4]。雖然傳播和制作是由互聯(lián)網(wǎng)來承擔(dān)，但廣播劇的本質(zhì)屬性在許多學(xué)者看來，依舊是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。技術(shù)的發(fā)展不斷拓寬廣播劇的外延。劉家思認(rèn)為廣播劇是隨著無線電科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和廣播的發(fā)明而產(chǎn)生的一種新的文學(xué)和戲劇樣式[5]。廣播劇逐漸開始形成體現(xiàn)本身特點(diǎn)的形式。王明光認(rèn)為廣播劇是指在廣播播送中，主要由播音員或配音演員所演出的劇種[6]。楊雪梅和賈蓓也同樣認(rèn)為廣播劇是以廣播電臺(tái)或音頻媒體作為制作和播出平臺(tái)，由播音員或配音演員演出，以人物對話和解語為基礎(chǔ)，并充分運(yùn)用音樂伴奏、音響效果來加深氛圍的戲劇作品[7]。此外，隨著人們生活節(jié)奏的加快，微廣播劇開始出現(xiàn)。張秋玲和蹇福洪認(rèn)為微廣播劇是可以在各種新媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下收聽、具有系列制作體系支持的故事情節(jié)完整的短劇[8]。同時(shí)於春和朱佳偉明確指出了微廣播劇的特點(diǎn)，微廣播劇是一種時(shí)長較短，適合在移動(dòng)終端、移動(dòng)電臺(tái)、社交媒體上播放的新型廣播劇[9]。董慧臨進(jìn)一步明確微廣播劇即為時(shí)間長度為5分鐘左右的迷你型廣播劇[10]。雖然距廣播劇的誕生已有近百年，但廣播劇在人們心中的定位，仍舊是一種表現(xiàn)形式，技術(shù)的發(fā)展使它有了更為豐富的內(nèi)涵和形態(tài)，但卻沒有使它自身的屬性發(fā)生改變。

二、廣播劇的突破

顧金榮早在1993年就指出了廣播劇的小說化趨勢。首先，他將廣播劇分為以下幾種類別：實(shí)驗(yàn)廣播劇、“原素材”廣播劇、散文化廣播劇、心理化廣播劇、小說化廣播劇[11]。當(dāng)時(shí)的廣播劇作品，大部分為小說改編而成。今天活躍在各媒體平臺(tái)的廣播劇，基本均為小說改編，更為準(zhǔn)確地講，是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編。中國作家協(xié)會(huì)的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書（2018）》顯示：2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者達(dá)1500萬人，讀者達(dá)4.32億人?！?018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體營業(yè)收入342億元，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主營業(yè)務(wù)收入達(dá)159.3億元，同比增長23.3%，版權(quán)運(yùn)營收入占比11.1%，較2017年實(shí)現(xiàn)了翻番。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場中，用戶已不再滿足于文字的體驗(yàn)，開始追求更為多樣的呈現(xiàn)形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)便應(yīng)運(yùn)而生，其中最為成功的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的沉浸式開發(fā)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP沉浸式開發(fā)，主要是通過內(nèi)容結(jié)合相應(yīng)的技術(shù)表現(xiàn)形式，帶給用戶“沉浸”的體驗(yàn)。劉玲武和曹念童結(jié)合近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的實(shí)踐，將目前的沉浸式開發(fā)分為三種類型：主流開發(fā)模式中的沉浸模式、主題式開發(fā)中的沉浸體驗(yàn)、沉浸技術(shù)與文化隱喻高度結(jié)合的沉浸場景的構(gòu)建[12]。廣播劇的發(fā)展經(jīng)歷三個(gè)階段，最開始為電臺(tái)廣播劇，后出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)廣播劇，到今天發(fā)展為商業(yè)廣播劇。其中商業(yè)廣播劇分為泛IP聯(lián)動(dòng)產(chǎn)品和大制作產(chǎn)品兩種。泛IP聯(lián)動(dòng)產(chǎn)品主要包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編產(chǎn)品。因此，本文認(rèn)為在以上三種沉浸式開發(fā)類型中，廣播劇應(yīng)主要屬于主流開發(fā)模式中的沉浸模式這一類型。廣播劇是通過改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說，由配音演員完成對人物的配音，并運(yùn)用一定的制作技術(shù)完成的僅通過聲音來表達(dá)內(nèi)容的作品。廣播劇雖然只有音頻的形式，但其具有完備且貼合性強(qiáng)的背景音樂、場景音樂、動(dòng)作音樂、人物對話等，帶給聽眾沉浸式的體驗(yàn)。主題式開發(fā)中的沉浸體驗(yàn)，在廣播劇的影響下會(huì)有更進(jìn)一步的發(fā)展。廣播劇在創(chuàng)作的過程中不僅會(huì)創(chuàng)作出聲音，同時(shí)還會(huì)有人物形象的創(chuàng)作。并且還會(huì)有相應(yīng)的周邊產(chǎn)品和場下活動(dòng)，這些體驗(yàn)是伴隨著廣播劇的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。因此，廣播劇也應(yīng)屬于主題式開發(fā)中的沉浸體驗(yàn)這一類型。如今的廣播劇，不再僅僅是之前眾多學(xué)者所認(rèn)為的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而更多的是作為一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP沉浸式開發(fā)的混合模式存在。筆者認(rèn)為，廣播劇在過去幾十年的發(fā)展中一直處于衰落的境地，根本原因在于對于廣播劇的定位過于狹窄。如今是一個(gè)多元融合發(fā)展的時(shí)代，任何一種事物都不可能不依賴其他事物而獲得更好的發(fā)展。將廣播劇置于整個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中，它將會(huì)迎來更大的發(fā)展空間；只有讓廣播劇跳出固有的發(fā)展環(huán)境，它才會(huì)迎來突破性的發(fā)展。

摘要:文淺談了三個(gè)方面的內(nèi)容:一是注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新。二是著力打造廣播劇的品牌建設(shè)。三是堅(jiān)持廣播劇的常態(tài)化。四是探索廣播劇的市場營銷。

關(guān)鍵詞:播劇品牌建設(shè)廣播藝術(shù)

廣播劇作為廣播電臺(tái)獨(dú)有的藝術(shù)門類,有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今電影和電視劇的迅猛發(fā)展、新媒體的發(fā)展、新技術(shù)的應(yīng)用等,對廣播劇形成了強(qiáng)烈沖擊,對廣播劇今后的發(fā)展提出了更高的要求。廣播人如何把自己獨(dú)有的廣播藝術(shù)老品種繼承發(fā)展下去,是值得深思的課題。

一、注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

廣播劇只要具備人物的表演元素,具備時(shí)間空間,具備故事性和人物關(guān)系,他就可以成為一部廣播劇。目前廣播劇大致有三個(gè)類型:精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型,它都是靠故事情節(jié)吸引人,以內(nèi)容為王的,也就是說廣播劇的內(nèi)容是其生存的基石。它的創(chuàng)作題材應(yīng)該源于生活,更多的關(guān)注豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)象、大眾生活、民生百態(tài),只有貼近百姓和他們的生活,使自己的根深深扎在百姓生活的沃土之中,老百姓才會(huì)接受你,喜歡你。

清遠(yuǎn)人民廣播電臺(tái)制作播出的《快樂雙輝》就是一檔貼近生活、接近群眾,風(fēng)格活躍幽默,情節(jié)生動(dòng)抓人,樣式短小緊湊,具有地域特色的情景喜劇。節(jié)目是由兩位主持人分角色演播,配以模擬效果聲響,演繹社會(huì)百態(tài),嬉笑怒罵、針砭時(shí)弊,聽來輕松愉快,幽默諧趣?！犊鞓冯p輝》欄目是在1997創(chuàng)辦的,到現(xiàn)在已經(jīng)熱播了13年,該節(jié)目聽眾鎖定在城市休閑人群,以“制造平民式快樂”為理念,節(jié)目內(nèi)容選擇的是生活題材,通過生動(dòng)立體的角色扮演、幽默搞笑的場景對話,讓節(jié)目帶給受眾歡笑的同時(shí),也讓受眾得到了一定的生活啟示。她的成功在于:一是情景劇中性格化人物生動(dòng)。兩位主持人一會(huì)扮演父親和兒子、老板和員工、老師和學(xué)生、一會(huì)又扮演司機(jī)和乘客、檔主和買菜阿姨、銀行職員和儲(chǔ)戶……二是身邊小事議論大話題。我們從情景劇的內(nèi)容可以看出,她是從小事入手,小處著眼,以小見大,引導(dǎo)聽眾分析問題。三是這些系列劇的每個(gè)故事都相互獨(dú)立,3-5分鐘說完一個(gè)小故事,不存在幾天不聽就銜接不上的問題,也非常符合現(xiàn)代人快節(jié)奏下收聽廣播的間斷性收聽習(xí)慣。四是節(jié)目采用方言來播出,也就是本土化廣播劇。

【摘要】廣播劇具有教育、認(rèn)識(shí)、審美、欣賞等多重功能，隨著手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)電視、數(shù)字電影、觸摸媒體等多媒體的出現(xiàn)，廣播劇面臨嚴(yán)峻生存困境和發(fā)展瓶頸，理應(yīng)受到社會(huì)的關(guān)注和支持。多媒體時(shí)代，廣播劇如何走出低谷是廣播工作者必須關(guān)注和探討的問題。

【關(guān)鍵詞】多媒體;廣播劇;現(xiàn)狀;出路

廣播劇是把聲音世界中的人聲、音響效果和音樂三種因素作為表現(xiàn)手段創(chuàng)造聽覺形象，借助聽眾的想象、聯(lián)想能力，產(chǎn)生聞其聲如見其人、如臨其境的藝術(shù)效果。廣播劇曾有過輝煌的歷史，在大眾傳媒還相對匱乏的年代，廣播劇隨著電波走進(jìn)千家萬戶，以它獨(dú)特的藝術(shù)感染力震撼和影響著一代又一代人，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇狈Φ木袷臣Z。

一、廣播劇輝煌的發(fā)展歷程

1933年1月20日，中國最早的廣播劇是《恐怖的回憶》，該劇由上海電臺(tái)亞美公司制作，在亞美廣播公司組織募捐支援抗日前線將士的活動(dòng)中播出，對激發(fā)廣大人民的抗日熱情和斗志起到了一定作用。1950年2月7日，中央人民廣播電臺(tái)為紀(jì)念“二七”鐵路大罷工，制作了反映鐵路工人修復(fù)鐵路支援國家建設(shè)的廣播劇《一萬塊夾板》，這是新中國成立以后播出的第一部廣播劇。1955年以后，廣播劇處于上升時(shí)期，先后出現(xiàn)了一批有影響的劇目。如廣播劇《黎明的河邊》《皇帝的新裝》《杜十娘》《紅巖》《兩幅油畫》《山谷紅霞》等。1978年10月1日，，中央人民廣播電臺(tái)制作了“”后的第一部原創(chuàng)廣播劇《二泉映月》。隨之而來的是湖南電臺(tái)制作的廣播劇《瓜兒為什么這樣甜》，吉林電臺(tái)制作的廣播劇《響鈴公主》。1996年2月6日，將廣播劇列入精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”，這對提高廣播劇在社會(huì)上的地位和影響力，促進(jìn)社會(huì)主義的精神文明建設(shè)起到了巨大的推動(dòng)作用。這一時(shí)期全國每年生產(chǎn)的廣播劇大約在2000部左右，全國廣播劇生產(chǎn)態(tài)勢呈現(xiàn)出中央、省、市、縣多級媒體齊頭并進(jìn)的局面，上個(gè)世紀(jì)90年代廣播劇登上了歷史峰巔。盡管廣播劇很動(dòng)聽、藝術(shù)性很強(qiáng)，曾震撼和影響著一代又一代人，可是隨著多媒體撲面而來，廣播劇不可避免地滑向低谷。

二、廣播劇現(xiàn)狀

用聲音塑造人物。人們是通過語言、面部表情、肢體動(dòng)作等來了解人物形象的。而廣播劇是完全通過聲音給受眾塑造人物形象概念的，從人物語言感情的表達(dá)，人物的音色、音調(diào)、音質(zhì)以及說話的語氣、節(jié)奏、語調(diào)，都可以判斷出人物的性格、年齡以及能想象出外在形象。有時(shí)運(yùn)用音響和音樂的疊加或者節(jié)奏變化，不僅確定了情景和環(huán)境，還生動(dòng)地演繹出人物的活動(dòng)和心理變化，交代了劇情發(fā)展。比如聲音沙啞、急促、語調(diào)高，我們似乎可以看到一個(gè)粗野、兇蠻的人站在面前，生動(dòng)、鮮明。節(jié)奏較快的音樂，能表現(xiàn)出人物內(nèi)心急切、激動(dòng)，人物的心理活動(dòng)也就表現(xiàn)了出來，從而得知人物的性格。用聲音影響受眾。廣播劇中的聲音材料，無論是在自然和生活中收錄的，還是經(jīng)過藝術(shù)加工、提煉、模擬的，都根據(jù)不同的人物性格、情感變化、劇情發(fā)展而自然地、有機(jī)地融為一體，影響著受眾的感受。一部好的作品，從來都是“不難于巧，而難于拙；不難于華，而難于實(shí)”。因此，一般廣播劇在挑選素材時(shí)，首先想到的就是聲音的可聽性。選擇有生命的聲音，可以使受眾更容易理解和進(jìn)入劇情，引起共鳴。比如，轟隆隆的雷聲往往使人覺得恐怖；蟬鳴讓人感覺到夏天的燥熱和煩悶；一段感人的獨(dú)白，配上節(jié)奏緩慢、柔情動(dòng)聽的音樂，才能滿足故事情節(jié)的需求，更能打動(dòng)人心。所謂以聲言情，聞聲而之情。在廣播劇中，提升聲音藝術(shù)的張力和魅力，喚起視覺形象，使人物情節(jié)更加豐滿。

由于廣播劇聽覺形象是想象出來的，好像只有“虛”的感覺，而不像是話劇、電影、電視劇里的形象那樣實(shí)在。這是廣播劇的局限，但這又是廣播劇的長處，由于沒有了實(shí)在的形體規(guī)定，因而在創(chuàng)造形象時(shí)可以跳出時(shí)間、空間、主觀、客觀等等條件的約束，從而有了非常廣闊的自由天地。只要安排合理，就可以把聽眾引導(dǎo)到任何地方，甚至是人物內(nèi)心世界。從而營造出了獨(dú)特的意境。語言表達(dá)人物的思想感情。語言是人物心靈寫照，用準(zhǔn)確的語言描述故事，這樣塑造出來的人物的形象才能被受眾準(zhǔn)確的“聽”出來。廣播劇是用流動(dòng)和多樣化的語言塑造出一系列藝術(shù)形象，既具有美感價(jià)值的人生情境。具有強(qiáng)烈塑造能力的語言，是廣播劇的第一要素，也是它吸引人的第一魅力。因?yàn)?，對語言的細(xì)節(jié)把握很重要。廣播劇里可以沒有音響效果和音樂，但是不能沒有語言。語言表達(dá)了人物思想感情，還在一定程度上表達(dá)了人物的“動(dòng)作”。廣播劇中語言包括對白、獨(dú)白、旁白等。對白是劇中人物之間的對話，獨(dú)白式劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話，旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁對觀眾說話。在《只有媽媽欣賞我》劇中的旁白，讓聽眾明白了母親心理活動(dòng)，更加了解劇情及發(fā)展。母親的形象與性格闡述的明明白白，讓聽眾清楚的感受到人物形象。劇中老師的語氣，使兒子這個(gè)人物形象更加鮮明。所以語言在廣播劇中是不可或缺的。音響塑造了環(huán)境和氛圍。廣播劇沒有畫面的提示，所有的動(dòng)作和場景都要靠解說和音響來表達(dá)。面對復(fù)雜變幻的立體世界，無論多么優(yōu)秀的解說詞，它的表現(xiàn)力都是有限的，而音響造成立體感覺無可比擬。音響的使用直接影響了廣播劇的質(zhì)量和藝術(shù)效果。音響包括客觀環(huán)境和人物動(dòng)作發(fā)出的聲音，背景人聲、噪音以及藝術(shù)化了的人工效果。可以說除了語言和音樂以外，一切聲音都是音響。其實(shí)，語言和音樂留給創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間不大，真正形成挑戰(zhàn)的是音響的使用。就是有了這些音響效果，使廣播劇更加立體，更加貼近生活，聽眾有了身臨其境的感覺。音響可以實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，發(fā)揮轉(zhuǎn)場的功能。如《只有媽媽欣賞我》中媽媽和兒子對話背景人群嘈雜的聲音，家長會(huì)上的鈴聲，孩子嘈雜都是音響。就是有了這些音響效果，使廣播劇更加立體，更加貼近生活，聽眾有了身臨其境的感覺。音響可以實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，發(fā)揮轉(zhuǎn)場的功能，劇中兒子小學(xué)、初中、大學(xué)的時(shí)間轉(zhuǎn)換，是用風(fēng)鈴聲轉(zhuǎn)場的，這個(gè)音響效果有種時(shí)空轉(zhuǎn)換的感覺，瞬間兒子長大了幾歲，表示了時(shí)間的流逝。一場一場的轉(zhuǎn)換，布置了整個(gè)故事不一樣的畫面場景。音樂強(qiáng)化了廣播劇的可聽性。音樂延伸了廣播劇的想象空間，渲染了整個(gè)故事的氣氛。音樂本身具有欣賞性，這對提升廣播劇品味貢獻(xiàn)頗大，音樂的特質(zhì)恰恰符合了聽眾對這部分的需求。根據(jù)劇情，音樂有了鋪墊至高潮的作用，詼諧風(fēng)趣的個(gè)性，表現(xiàn)環(huán)境的散板，順從劇情的節(jié)奏。雖然不具備電影音樂的完整性和配合影像畫面造成強(qiáng)烈的視覺沖擊，但于單一的聽覺來說，已經(jīng)能夠構(gòu)成完整的畫面，形成聽覺沖擊，激發(fā)受眾在劇情勾畫出的獨(dú)特空間中的欣賞欲望。如廣播連續(xù)劇《偉大的轉(zhuǎn)折》中，變奏國際歌主題，把音樂當(dāng)成劇本的一條副線穿插在故事之中。經(jīng)過變奏處理的國際歌成為中國共產(chǎn)黨的標(biāo)志性符號，抽調(diào)其原本慷慨激昂的革命激情，取而代之的是外柔內(nèi)剛的堅(jiān)忍不拔。它們時(shí)而以孤獨(dú)的小號出現(xiàn)在戰(zhàn)艦甲板上，伴隨孤立無援的孫中山的痛苦反思；時(shí)而柔美的鋼琴陪伴中國共產(chǎn)黨的默默奉獻(xiàn)，鼓舞深陷危機(jī)的孫中山奮起反擊。在風(fēng)雨飄搖的歷史畫卷和國共合作的壯美華章中，鐫刻的正是這些氣貫長虹的無名英雄。有人形容“語言是骨骼，音樂是血液，音響效果是皮肉”，將這三個(gè)要素巧妙的結(jié)合在一起，可以表現(xiàn)廣播劇特有的魅力。通過聲音藝術(shù)表現(xiàn)故事情節(jié)，這使廣播劇更具有“聽”的特點(diǎn)，更讓受眾有空間感、環(huán)境感。聲音是廣播劇最重要的表現(xiàn)手段，不斷豐富聲音的表現(xiàn)力，是廣播劇創(chuàng)作的重要任務(wù)。在科技快速發(fā)展的今天，廣播劇也需要發(fā)展，也需要融入新的元素，開拓新穎的形式。因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值在于創(chuàng)新。

本文作者：張倩工作單位：中國傳媒大學(xué)

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)媒體的市場格局正在逐漸發(fā)生改變，同時(shí)也產(chǎn)生了新的表現(xiàn)形態(tài)，“微廣播劇”便是其中一種。微廣播劇是廣播劇的一種衍生，其制作成本低，更易于收聽和傳播，也更符合當(dāng)下時(shí)代傳播方式日漸呈現(xiàn)的碎片化、高時(shí)效、移動(dòng)化的特點(diǎn)。新形式的出現(xiàn)也為廣播劇這一藝術(shù)形式帶來了生機(jī)。

關(guān)鍵詞：微廣播?。粡V播媒體；媒體融合；作用探究

一、引言

身處信息時(shí)代的我們，對于信息消化的時(shí)間十分有限，而信息的內(nèi)容和數(shù)量卻十分龐大，如此便要求信息的制造者可以在短時(shí)間內(nèi)吸引受眾目光。微廣播劇應(yīng)運(yùn)而生，它不僅具備傳統(tǒng)廣播劇的特點(diǎn)，也更迎合了當(dāng)下時(shí)代特點(diǎn)，劇集短小更加適合現(xiàn)代人碎片化的時(shí)間，隨時(shí)隨地可看、可聽、可分享。正因如此，微廣播劇在短時(shí)間內(nèi)吸引大量受眾，贏得市場。

二、微廣播劇在廣播媒體融合中的作用

（一）豐富新聞表現(xiàn)手法，藝術(shù)化創(chuàng)作記錄時(shí)代大事件。微廣播劇將新聞采訪與藝術(shù)手法相結(jié)合，充分地將新聞的“真”與藝術(shù)的“美”相結(jié)合，以新聞的真實(shí)性和實(shí)證服人，以藝術(shù)的真情實(shí)感進(jìn)行表現(xiàn)，讓每一部微劇都是一個(gè)新聞大事件的藝術(shù)創(chuàng)作，記錄時(shí)代，展現(xiàn)風(fēng)采，弘揚(yáng)主旋律與價(jià)值觀。2017年9月金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤在福建廈門召開，為體現(xiàn)金磚會(huì)晤舉辦城市——廈門特有的歷史文化與人文精神，我將創(chuàng)作的視角聚焦在“一座城”與“一個(gè)人”，一座城，指的是金磚會(huì)晤的舉辦城市——廈門，而這個(gè)人，就是在給廈門市集美校友總會(huì)的回信中提到的“陳嘉庚”先生，被譽(yù)為“華僑旗幟民族光輝”，主題重大，傳遞正能量。系列微廣播劇《一座城•一個(gè)人》以“文明、進(jìn)步、公益”為主線，從國際視角聚焦陳嘉庚，云集國家級配音名角，充分調(diào)動(dòng)各種聲音元素，以系列劇多維度地鋪陳方式，深入展現(xiàn)陳嘉庚先生為廈門的城市建設(shè)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)，選取其生平事跡中的九個(gè)典型故事為創(chuàng)作藍(lán)本，講述情系桑梓，傾資興學(xué)，愛國愛鄉(xiāng)，造福國祉的偉大一生，成為當(dāng)年展現(xiàn)大國風(fēng)采、彰顯金磚精神、凝聚僑心僑力的一張富有歷史厚度與人文深度的人物聲音“名片”。該劇巧妙地將地理區(qū)域文化與人文歷史傳承糅合起來，通過生動(dòng)的劇情，制作成多媒體融合傳播的音畫微劇，使聽眾在極富畫面感的聲音中獲得情感上的振動(dòng)和心靈上的共鳴。開創(chuàng)了音頻產(chǎn)品的新樣式和新功能。微廣播劇專家、中國廣播劇研究會(huì)微劇分會(huì)秘書長董慧臨認(rèn)為，這是廣播劇發(fā)展史上的一個(gè)新亮點(diǎn)，它為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作增添了新的手段和途徑。微劇將值得贊頌的事跡與人物做成小型廣播劇、小型錄音報(bào)道，微劇的制作特點(diǎn)也使人物更加飽滿、立體，通過互聯(lián)網(wǎng)與廣播臺(tái)的快速傳播與碎片化播出，使傳統(tǒng)媒體和新媒體的優(yōu)勢特點(diǎn)進(jìn)行融合，使信息如潤物一般深入人心，巧妙地形成輿論強(qiáng)勢，對于道德模范、勞動(dòng)模范的推出十分有益，微劇的誕生也為新聞?lì)愵}材報(bào)道方式增添了新的表現(xiàn)手法。（二）因“小”而美，微廣播劇貼近生活“接地氣”。微廣播劇宣傳的內(nèi)容大多為貼近生活、貼近民生的故事，時(shí)代美感更加強(qiáng)烈。微劇中的主人公不再是高大威猛十全十美的形象，更多的是貧民英雄、草根任務(wù)，而展現(xiàn)的內(nèi)容也不再是大空話，更多的是工作、生活中的瑣事。在2017年我創(chuàng)作的兒童微廣播劇《小屁孩撒歡記》的主角是六個(gè)小屁孩——“工薪二代”團(tuán)子、“官二代”許姐姐、“知二代”嘟嘟、“富二代”鴻哥、“洋二代”成成以及“臺(tái)二代”超仔他們想要告別充斥著各種補(bǔ)習(xí)班的暑假而展開一場別開生面的快樂假期旅行。劇中的人物都是孩子，沒有高大全的形象，而是關(guān)注微廣播劇里稀缺的“兒童”元素。如今在微廣播劇創(chuàng)作當(dāng)中兒童劇題材占比較少，該劇的初衷源于我們想要?jiǎng)?chuàng)作一部緊貼時(shí)代、關(guān)注兒童、展現(xiàn)融合文化與旅行、歷史與教育的青少年游學(xué)故事，旨在促進(jìn)現(xiàn)代親子關(guān)系發(fā)展及青少年兒童健康成長。該劇的難點(diǎn)在于如何以成人的筆觸來編好孩子們的戲，這是兒童微廣播劇創(chuàng)作必須面對的課題。兒童微廣播劇的主角是孩子，受眾也是孩子，劇中的故事設(shè)計(jì)、人物塑造、語言情境等都需要以真誠的孩童之心來創(chuàng)作。一部兒童微廣播劇，要讓孩子們喜歡并不容易，需要俯下身去傾聽、觀察并感受孩子們的語言，讓劇中語言兒童化，臺(tái)詞有童真的氣息，自然貼切，真實(shí)可信。9集微廣播劇《小屁孩撒歡記》講述的是由“孩子王”團(tuán)子爸帶著孩子們一同前往團(tuán)子的老家——一個(gè)有著千年歷史、“九廳十八井”的客家建筑民居群培田，這段由六個(gè)小屁孩“自己做主”的旅行中，有集體投票“智退水筆營銷團(tuán)”的斗智小插曲，有培田老校長帶著孩子們感受古老歷史與文化的游學(xué)記，也有孩子們采訪百歲老紅軍的心靈體悟等充滿奇趣與改變的別樣經(jīng)歷，也讓這六個(gè)小屁孩在自然、歷史與文化的撒歡之旅中既收獲快樂，也有豐富的感悟與內(nèi)心的成長。這部劇閃亮的所在因其語言的兒童化，所以該劇在創(chuàng)作之初我們就把自己放在孩子的角度去體會(huì)和捕捉孩子的思想和語言。在采風(fēng)和創(chuàng)作中，我們感受到兒童看待世界的方式很獨(dú)特，也有巧妙的視角，這當(dāng)中有很多想象力的“光芒”與充滿趣味的“描述”是成人世界里被自然“遮掩”的美麗，我們在傾聽與感受中采擷孩子們口中與眼中的智趣成為這部劇中許多如“珍珠”般精彩臺(tái)詞的創(chuàng)作本源，也讓這部劇走出高大全、假大空，另辟出聚焦“小屁孩”、傳遞真善美的藝術(shù)創(chuàng)作蹊徑。（三）作為“文藝輕騎兵”的微劇以多樣視角展現(xiàn)百態(tài)人生。微廣播劇內(nèi)容涉及廣泛，對于任何年齡階段的受眾都能滿足，這樣的改變讓受眾對微劇更加喜愛。內(nèi)容包含著年輕人喜歡的校園趣事、幽默搞笑、都市生活、文學(xué)著作、勵(lì)志故事，也有老年人喜歡的家庭倫理、社會(huì)百態(tài)人生、市井生活瑣事、歷史人物專欄等題材。這些微劇的共同特點(diǎn)就是體量不大、獨(dú)立成篇、整體成系、持續(xù)播出，任何時(shí)刻聽到的故事都不會(huì)感到陌生。正是這樣的特點(diǎn)，讓微劇不斷吸引著受眾的目光，使評書、長篇有聲小說、長書連播等聽眾也被吸引過來，對于移動(dòng)群體和年輕受眾也在不斷吸引。