廣播電視的作用和意義范文

導語：如何才能寫好一篇廣播電視的作用和意義，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

原告：自貢市公共交通總公司。

被告：自貢市五星廣告燈飾公司。

1987年底，原告自貢市公共交通總公司（以下簡稱自貢公交公司）自籌資金，采用電動、聲控技術，自行設計、制作完成了題名為《希望之光》的立體造型大型藝術燈組。原告以此燈組參加了1988年第二屆中國自貢國際恐龍燈會展出，并被自貢市人民政府于同年6月評為一等獎，選送到北京參加了北海公園龍年燈會展出，展出結束后，該燈組運回原告處存放。

1993年以來，被告自貢市五星廣告燈飾公司（以下簡稱五星廣告公司）未經(jīng)原告自貢公交公司許可，將《希望之光》燈組錄像鏡頭自制成電視廣告，作為本公司“五星”版霓虹燈產品的廣告片，同時在自貢市及市轄區(qū)的電視臺上播放。該廣告片中未指明所用燈組的名稱和作者姓名，五星廣告公司亦未向自貢公交公司支付報酬。

1994年8月31日，自貢公交公司向自貢市中級人民法院提起訴訟，稱：被告五星廣告公司為推銷自己產品的營利目的，未經(jīng)本公司許可，也未向本公司支付報酬，擅自將《希望之光》燈組復制在自己的商業(yè)廣告中，在市、區(qū)電視臺上長期播放，此行為侵害了本公司對該燈組享有的著作權。要求法院根據(jù)我國著作權法第四十五條、第四十六條的規(guī)定，判令五星廣告公司承擔停止侵害、公開賠禮道歉和賠償損失的民事責任。

被告五星廣告公司答辯稱：原告自貢公交公司制作的《希望之光》燈組是設置在室外公共場所的美術作品。我公司自制的廣告片中，只是錄下了原告公開展出的該燈組鏡頭，燈組名稱和作者名稱也赫然在目。我公司的這種行為應屬著作權法第二十二條第（二）、（十）項所指的合理使用行為，故“可以不經(jīng)著作權人許可，不向其支付報酬”，該行為并不侵犯原告對燈組享有的著作權。要求駁回原告的訴訟請求。

「審判

自貢市中級人民法院經(jīng)審理認為；原告自貢公交公司設計、制作的《希望之光》大型燈組，是以線條、色彩、燈光等要素表達主題并具有獨創(chuàng)性的美術作品。該作品是專門為參加燈會創(chuàng)作的，燈會結束后即運回存放，不另在公共場所設置或陳列。被告五星廣告公司未經(jīng)原告許可，在自制的商業(yè)性電視廣告中使用《希望之光》美術作品，不屬于著作權法規(guī)定的“合理使用”行為，侵犯了原告的著作權，應當承擔侵權的民事責任。依照《中華人民共和國著作權法》第十條、第十一條、第四十五條第（六）項之規(guī)定，該院于1997年2月15日判決如下：

一、被告五星廣告公司立即停止侵害，并公開向原告自貢公交公司賠禮道歉。

二、被告五星廣告公司一次性賠償原告自貢公交公司損失15000元，限本判決生效后15日內履行完畢。

宣判后，雙方均服判，未上訴。

「評析

這是一起將他人創(chuàng)作的立體美術作品錄制后，制成宣傳自己產品的電視廣告在電視臺上播放所引發(fā)的侵犯他人作品著作權的案件。所涉及的主要問題，是該種作品著作權的確認，公開展出的作品在哪些情況下的使用是“合理使用”。

一、原告創(chuàng)作的《希望之光》燈組作品享有著作權。受著作權法保護的作品，根據(jù)著作權法實施條例第二條的規(guī)定，是“指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果”，其中包括美術作品這種表現(xiàn)形式的作品。著作權法實施條例第四條第（七）項解釋美術作品，是“指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。”原告采用電動、聲控等技術，自行設計制作的《希望之光》燈組，是以線條、色彩、燈光等要素表達主題，具有審美意義的立體造型藝術作品，它屬藝術領域內具有獨創(chuàng)性的并能以一種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。因此，受案法院將該燈組認定為受著作權法保護的美術作品，是正確的。

二、被告將《希望之光》燈組作品的錄像，制作成自己的產品電視廣告片播放，不屬著作權法規(guī)定的合理使用行為。根據(jù)著作權法第二十二條第（二）項、第（十）項的規(guī)定，“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”，“對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像”，屬于合理使用的行為，“可以不經(jīng)著作權人許可，不向其支付報酬”。本案被告使用《希望之光》燈組作品的錄像，制成電視廣告片播放，是為自己的產品作宣傳，顯然不是為了介紹、評論作品或者說明某一問題，而是為了營利目的。《希望之光》燈組作品參展后運回存放，不另在公共場所設置或者陳列，不能認定該燈組為設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品，該燈組作品曾在室外公共場所設置或者陳列而公之于眾，應屬作品的發(fā)表。據(jù)此，被告的行為不屬該兩項規(guī)定所指的合理使用的行為，而屬侵犯原告燈組作品著作權的行為，應依法承擔侵權的民事責任。

責任編輯按：通過本案，我們應當對著作權法第二十二條第（二）、（十）項所指的合理使用行為有深刻的理解。

一、關于“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”的合理使用行為。構成這種合理使用行為，應當符合三個條件：其一，在自己的作品中引用的他人作品，應當是他人已經(jīng)發(fā)表的作品。作品的發(fā)表方式多種多樣，如本案燈組作品創(chuàng)作完成后，參加燈會展出，即是以將作品設置或者陳列于公共場所而公之于眾的方式發(fā)表。所以，案涉《希望之光》燈組作品屬已發(fā)表之作品。其二，在自己的作品中引用他人作品必須符合適當?shù)牧康囊?，即“所引用部分不能構成引用人作品的主要部分或者實質部分”。本案被告宣傳其產品的電視廣告片，是被告的作品，如果其中僅是偶而出現(xiàn)原告的燈組作品，并主要是作為一種客觀現(xiàn)場背景，原告作品的出現(xiàn)就不會構成被告作品的主要部分或者實質部分；如果原告作品一而再、再而三地出現(xiàn)在被告作品中，并是其電視廣告片中的主要背景或主要構成素材，則原告作品的出現(xiàn)就構成了被告作品的主要部分或者實質部分。其三，引用的目的限于介紹、評論被引用作品或其他作品，或者為了說明某一問題。本案被告的電視廣告片中使用原告燈組作品的錄像鏡頭，不是為了介紹、評論原告的燈組作品及第三人的燈組作品，也不是為了說明展覽會活動或原告創(chuàng)作作品的過程等，而是為自己的“五星”牌霓虹燈產品作廣告，很容易使人誤認燈組作品就是被告的產品作成的，此是不符合法律規(guī)定的引用目的的。綜上，被告未經(jīng)原告許可，在其電視廣告片中使用原告作品，只要有一條不符合該種合理使用行為的要求，就不能認定被告的行為是屬該種合理使用行為，被告關于其行為應屬此合理使用行為的辯解不成立。

篇2

關鍵詞：數(shù)字時代；廣播電視；無線發(fā)射技術

當今，科學技術高速發(fā)展，人們生活水平正在不斷提高，對物質的需求也不斷上升?？茖W技術在人們的日常生活中起到了極其重要的作用。隨著數(shù)字技術的普及，基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射問題也愈來愈明突顯，并成為了當前急需解決的問題。

1數(shù)字時代廣播電視的無線發(fā)射前景

隨著改革開放的不斷深入，人們的收入水平不斷提高，家用電器普及率越來越高，20世紀由彩色電視轉變到液晶電視。除在電視材質出現(xiàn)巨大變化之外，電視廣播技術也出現(xiàn)了新的革新。隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展，一方面，各國經(jīng)濟體之間的聯(lián)系日益密切，另一方面，信息技術的發(fā)展在經(jīng)濟全球化中起到的推動作用。電視廣播的市場潛力非常大，所以不能忽視信息技術的關鍵作用。計算機網(wǎng)絡的成熟使數(shù)字技術得到了相應的發(fā)展與蛻變，且最后得以應用在廣播電視當中。在對數(shù)字時代的廣播電視的無線發(fā)射發(fā)展前景研究的過程中，離不開政府對廣播電視數(shù)字化的推動。由于我國的發(fā)展水平不平衡，東西部差距顯著，因此在我國改革開放以及經(jīng)濟建設取得巨大收獲的同時，百姓的生活水平難以從整體上得到有效提高，深處落后地區(qū)的人民無法共享到社會進步的發(fā)展成果。因此，廣播電視的推廣在當下具有重要意義。但想要將廣播電視的數(shù)字化推進到全國范圍內具有非常大難度，原因有二：一是我國地理區(qū)域遼闊，地勢復雜；二是受我國地理條件影響，人口空間分布不平衡，數(shù)字化技術難以得到有效推廣，農村居民對外界信息的了解上的時差。目前，在于這個信息化時代中，信息落后就意味著在知識吸收方面的速度緩慢與落后，會導致與其他國家之間的差距。在此基礎上，我國對基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射的問題進行深入研究，可以有效解決數(shù)字電視及數(shù)字化在農村以及偏遠落后地區(qū)推廣和實施的難題，能夠逐漸讓千家萬戶共享我國經(jīng)濟發(fā)展成果。

2數(shù)字技術無線發(fā)射的技術分析

歐美等國家的數(shù)字技術遙遙領先于我國，數(shù)字技術無線發(fā)射核心在于校正技術。歐美的國家對校正技術極其重視，由于在數(shù)字無線發(fā)射機中，對地理區(qū)域定位及對數(shù)字信息傳輸都需要用到相關校正技術，在此情況下，不斷對校正技術進行開發(fā)和完善也是我國數(shù)字時代廣播電視無線發(fā)射問題的重要內容。不僅如此，針對計算機的大量運算和研究，無線發(fā)射無疑可以解決諸多問題；同時，校正技術的成熟也可以降低數(shù)字技術在分析和傳輸過程中對計算機的功耗，減少計算機及系統(tǒng)在使用當中所產生的熱量，降低設備出現(xiàn)故障的概率。因此，應該不斷地對其在計算機方面的運用進行優(yōu)化，將有效節(jié)省人力資源作為校正技術開發(fā)的主要目的，提高數(shù)字技術在無線傳輸及發(fā)射中的準確率和有效率。在無線發(fā)射當中，校正技術能夠起到一定調節(jié)作用，其體現(xiàn)出來的主要區(qū)別是可以不斷地對數(shù)字技術進行調整。校正技術有一個最優(yōu)值的限定，所有優(yōu)化均圍繞這個最優(yōu)值進行展開，也就是說，當我國對校正技術發(fā)展到足夠成熟時，便可以調整這個最優(yōu)值，進而取得一個理想的目標和預期。為此，在對基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射問題進行研究同時，人們也應該看到其中相關的核心技術問題，只有掌握了核心技術才能夠不斷推廣數(shù)字技術，獲得更多的經(jīng)濟效益，并且讓老百姓共享經(jīng)濟發(fā)射和科學技術進步的成果。校正技術，意味著更加精確和更加科學的技術的成型和發(fā)展；同時，只有重視和大力發(fā)展與此相關的科學技術，才能讓校正技術真正在數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射中發(fā)揮最大作用，進而提高人們的生活水平與生活質量。在對數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射的分析時，不能忽略廣播電視的模擬發(fā)射機問題，在信號發(fā)射中，需要對頻率、發(fā)射速率和接收速率進行充分考慮，因此對其模擬發(fā)射機的改造也成為了一個迫在眉睫的問題。由于科學技術的不斷進步，模擬發(fā)射機的數(shù)字化是一個具有重要意義的技術革新，數(shù)字化模擬發(fā)射機可以節(jié)省更多成本，減少和避免不必要的人力資源的浪費，在數(shù)字化中它意味著更準確的技術和更嚴謹?shù)亩ㄎ慌c傳輸。由于偏遠山區(qū)經(jīng)常存在著信息接收不好及信息接收失誤等狀況，所以在目前的科學技術當中，應該適當加強在該方面的研究力度，降低失誤發(fā)生的概率。在改造模擬發(fā)射機過程中，首先要充分考慮經(jīng)濟因素。改造小型臺站時可以采取局部改造方式，以節(jié)約更新系統(tǒng)所需要耗費的大量資本。其次，使模擬發(fā)射機和數(shù)字發(fā)射機共存，以符合我國地區(qū)發(fā)展失衡的情況。最后，強調技術因素。數(shù)字發(fā)射機和模擬發(fā)射機對于部件的要求不一，且在我國多種類型的模擬發(fā)射機中，除因速調管外，其他種類的模擬發(fā)射機都適合進行改造，其中激勵器是實現(xiàn)數(shù)字化必須具有的基礎設備。向模擬發(fā)射機向數(shù)字技術方向的轉變必然是一個十分漫長的過程，但是有一點不可否認，各國都在不斷完善數(shù)字技術，這一技術無論是在電視廣播領域還是通信領域，都是具有巨大的發(fā)展?jié)摿?，發(fā)展前景十分廣闊。因此，推動廣播電視模擬發(fā)射朝著數(shù)字化方向的轉變，一方面是對其傳輸質量以及傳輸速度的要求，另一方面也是現(xiàn)今人們對信息技術的要求。數(shù)字化廣播電視無線發(fā)射技術，能夠最大限度地滿足大功率信息傳輸和接收的需要，以及當今的人們對于物質生活的需求。

3結語

探討數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射問題是在當前科學技術的要求下的一次有益嘗試，本文也是基于此進行展開。本文不僅對無線發(fā)射的核心技術進行了分析，還對發(fā)射載體——模擬發(fā)射機的數(shù)字化技術和應用進行了分析。在信息化時代，數(shù)字技術具有重要的作用與意義，因而基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射問題探討具有一定的借鑒意義和實際參考價值。

參考文獻：

[1]于成功.基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射問題探討[J].黑龍江科技信息,2015(2).

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【關鍵詞】網(wǎng)絡技術 廣播電視 優(yōu)化 應用

前言：國民經(jīng)濟的快速增長，使我國人民生活水平有了很大提高，人們正在一步步邁向小康社會，作為人們精神文化中不可缺少的一個組成部分，廣播電視可以向人們提供豐富的精神食糧，使人們的生活豐富多彩，而網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展，更能使廣播電視的功能得到最大化的發(fā)揮和應用，可以毫不夸張的說，現(xiàn)階段，廣播電視已經(jīng)成為了我國最重要的一種媒體，作為廣播電視中的一個重要技術，網(wǎng)絡技術的優(yōu)化和應用在廣播電視中有著十分重要的意義，筆者從事相關工作，對此有著較為深刻的認識，就廣播電視中網(wǎng)絡技術的優(yōu)化和應用，談談自身一些看法，以求推動我國廣播電視朝著健康、先進的方向快速發(fā)展。

一、國內幾種較為常見的廣播電視網(wǎng)

網(wǎng)絡技術正逐漸滲透在各行各業(yè)中，在廣播電視領域中的滲透尤為明顯，網(wǎng)絡技術的應用，使廣播電視網(wǎng)絡系統(tǒng)構建比以前更趨于完善。當前而言，我國廣播電視領域中較為普及的幾種網(wǎng)絡系統(tǒng)分別是：衛(wèi)星廣播電視網(wǎng)、有限廣播電視HFC網(wǎng)與地面無線廣播電視網(wǎng)三種，這三種網(wǎng)絡系統(tǒng)的應用，使廣播電視的功能和效果得到了最大化的發(fā)揮，而數(shù)字電視，也將漸漸成為信息傳輸?shù)闹饕O施之一。未來的廣播電視將會擁有雙向的傳輸能力，也就是說，我們可以在廣播領域中接入寬帶，使多種業(yè)務網(wǎng)的信息都能實現(xiàn)共享和互相的傳輸，真正實現(xiàn)廣播電視的網(wǎng)絡化。

二、廣播電視中使用網(wǎng)絡技術的優(yōu)點

1、使新聞信息能夠得到及時的編輯

現(xiàn)場性和時間性較強，這是新聞節(jié)目獨有的兩個特點，記者對事情現(xiàn)場進行新聞采集后，一般都要進行文章的撰寫和編輯，如果將網(wǎng)絡技術應用在新聞廣播領域，可以讓記者能夠在第一時間內編輯新聞，或者將新聞以文字的形式，通過網(wǎng)絡傳輸?shù)叫侣勚行?，這樣的過程，能夠大大提升編輯的效率，使新聞從采集、編輯和的周期得到有效縮短，保證了新聞的及時性。

2、使工作的流程加快，工作效率得到顯著提高

網(wǎng)絡技術的應用，實現(xiàn)了網(wǎng)絡技術的廣播電視的有效聯(lián)接，利用互聯(lián)網(wǎng)，我們可以把資源整合起來，也可以和其他媒體進行資源的共享，能夠大大縮短制作的周期，簡化工作流程。在簡化工作流程的同時，還能夠降低廣播電視的工作量，使工作效率獲得顯著提高，

除此之外，網(wǎng)絡技術的應用可以使工作人員的工作內容更加便捷，在進行節(jié)目編排時，相關工作人員可以隨時對節(jié)目進行修改和更新，提高了員工的主導性。

3、能夠進行節(jié)目的自動播放

廣播電視聯(lián)網(wǎng)后，不僅能使節(jié)目的播放更加快捷，還能讓播放的方式簡單化。還可以通過自動播放的設備，來有效的調整播放的內容、遍數(shù)與次序，如果廣播電視播放中存在人為誤操作，利用互聯(lián)網(wǎng)可以對錯誤播放進行改正，還能夠進行節(jié)目的自動播放，減少人為失誤。

三、我國當前主流的幾種電視網(wǎng)絡技術

1、SDH技術

在我國，SDH技術已經(jīng)是經(jīng)驗較為成熟的技術，SDH技術性能穩(wěn)定、接口形式豐富，可以實現(xiàn)多種業(yè)務的接口。語音傳輸、視頻傳輸和互聯(lián)網(wǎng)等，都是其業(yè)務類型。SDH技術的使用目的就是要保證傳輸?shù)馁|量不受到影響，可是，這種技術對于寬帶要求較高，對于帶寬動態(tài)范圍比較廣的業(yè)務，則會出現(xiàn)支撐不足等問題，互動電視業(yè)務就比較容易出現(xiàn)此類問題。

2、DVB-C 技術

DVB-C技術的開放性較強，該技術有較多的職稱廠家，因此，廣播中此項技術的應用較為常見，當前而言，數(shù)字調控技術的應用越來越頻繁，因此，也使DV8-C2技術標準的推廣有了技術上的條件。

3、HFC網(wǎng)絡

目前，1310與1550射頻光傳輸系統(tǒng)技術在國內已經(jīng)較為成熟，因此，基本上都能滿足單向網(wǎng)絡下的廣播電視傳輸?shù)南嚓P要求，甚至而言，也能夠滿足雙向網(wǎng)絡的改造要求。可是，該項技術也存在著較為明顯的缺陷，無法滿足全業(yè)務融合用戶的接入支撐，因此，需要利用其它的技術來彌補該項技術的缺陷，實現(xiàn)用戶信息的交互與雙向網(wǎng)絡接入。

四、廣播電視中網(wǎng)絡技術的應用

在電視中心節(jié)目制作過程中，網(wǎng)絡技術發(fā)揮著至關重要的作用，利用網(wǎng)絡技術，可以隨時存儲節(jié)目、管理節(jié)目，實現(xiàn)節(jié)目的網(wǎng)絡化和數(shù)字化管理。技術的性能價格比。在網(wǎng)絡系統(tǒng)的構建中，一定要將系統(tǒng)的需求和技術的性價比結合起來，進行綜合的考慮，首先，我們要充分考慮的兩個方面是網(wǎng)絡技術是否先進與是否可靠，能否對其性能、配置進行靈活多變的調整。對于電視臺而言，網(wǎng)絡系統(tǒng)具有較為特殊的性質，圖像數(shù)據(jù)和音頻數(shù)據(jù)等數(shù)據(jù)文件占有很大一部分比例，要實現(xiàn)數(shù)據(jù)的有效傳輸，電視臺需要有足夠的帶寬來承載這些數(shù)據(jù)，因此，在進行網(wǎng)絡建設時，電視臺技術人員應該提高組網(wǎng)技術與產品的應用力度，使網(wǎng)絡的先進性得以保證。在網(wǎng)絡數(shù)據(jù)庫構建過程中，好能使素材的存儲路徑和文件名稱透明性得以實現(xiàn)，使數(shù)據(jù)無論在傳輸還是在存儲上都會變得簡單很多。可以利用采編、審片或公用一個網(wǎng)站來降低網(wǎng)絡資金的投入，還能夠使跨平臺接入得到實現(xiàn)。多臺錄像機可以利用獨立的上下載通道進行分別控制。

總而言之，網(wǎng)絡技術的優(yōu)化和應用在廣播電視領域中具有十分重要的意義和作用，實現(xiàn)廣播電視領域中網(wǎng)絡技術的優(yōu)化，可以使多媒體設備得到有效綜合利用，將網(wǎng)絡的快捷性和實時性完整的發(fā)揮出來，讓大量的信息處理工作不再是難題，讓廣播電視更好的服務于社會，服務于人民，為我國公民構建更加豐富的精神世界。

參考文獻：

[1]蔣春柳.試述網(wǎng)絡技術在廣播電視系統(tǒng)中的應用[J/OL].網(wǎng)絡地帶.

[2]孫輝，溫鴻翔.在三網(wǎng)融合中廣播電視網(wǎng)絡技術發(fā)展的探討[J]CCBN，2011，3.

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【關鍵詞】廣播電視設備；技術維修；管理

1前言

隨著科學技術的發(fā)展，信息媒體在生活中越來越重要。廣播電視事業(yè)是我國信息基礎設施的重要組成部分，現(xiàn)如今全國廣播電視覆蓋率已經(jīng)超過75%。不斷上升的人口數(shù)量和深入加快的城市化進程使得廣播電視設備的技術維修管理系統(tǒng)也在不斷擴大，因此，提升廣播電視設備的技術維修管理效率和質量迫在眉睫。

2對廣播電視設備進行日常維護的意義

廣播電視事業(yè)的快速發(fā)展給人們提供了便利，為受眾能夠接觸到更多的更廣泛的商品、藝術提供了良好的條件，也為受眾帶來了前所未有的視聽享受。受眾對廣播電視的需求越來越大，要求也越來越嚴格，因此，廣播電視的內容一定要是優(yōu)質的和可靠的，廣播電視的傳播一定要是穩(wěn)定的和正常的，這就要求廣播電視設備保持健康良好的狀態(tài)。所以，廣播電視設備的日常維護變得十分重要。廣播電視事業(yè)存在著諸多不同，為了能讓廣播電視在穩(wěn)定、正常的環(huán)境下進行傳輸，相關的檢查事項就需要得到強有力的保障，除了要求設備自身品質過關和檢測儀器的精確之外，受眾個人要勤于清理設備，修理人員則需要具備專業(yè)的知識，掌握專業(yè)的技巧，確保設備的正常運行[1]。對廣播電視設備進行日常的維護，不僅能夠保證其傳播穩(wěn)定，而且能夠推進廣播電視事業(yè)的發(fā)展，為日后的便利生活打下基礎。

3廣播電視設備常見問題

3.1光纜線路故障

導致光纜線路出現(xiàn)故障的主要原因可以分為兩類：人為因素和光纜產品的自帶缺陷。人為因素包括工作故障、偷竊、刻意破壞等，再加上光纜自身的材質問題發(fā)生故障，以及受周圍環(huán)境溫度等影響使光纜變形或導致其他保護性材料受損而影響光線優(yōu)良的傳播。

3.2季節(jié)性突發(fā)狀況

春夏季節(jié)，雷雨頻發(fā)，雷電、潮濕對廣播電視的危害特別大，廣播電視設備只要接觸到雨水和雷電就會停止，整個設備將不能運作，甚至會發(fā)生漏電、起火等事故。

3.3廣播電視設備傳輸信號不穩(wěn)定

在日常生活中，我們經(jīng)常會遇到廣播電視設備聲畫不同步，畫面模糊，機體溫度高，機器內部運作聲音大等現(xiàn)象。設備處于長時間高速運作中，所用程序占內部比重大，難免會出現(xiàn)系統(tǒng)擁擠，運行困難的問題，長期下去，廣電設備的壽命將大大縮短，不堪重負。3.4廣播電視設備不運作廣播電視設備屬于高檔型精密機器，在其工作過程中，可能會出現(xiàn)黑屏、無法啟動等令常人束手無策的現(xiàn)象，這是源于機器自身的出廠設置和內部零件未經(jīng)檢測或檢測時間久遠，此時修護的難度就變得很大。

4廣播電視設備技術維修管理對策

4.1快速處理光纜線路故障

光纜線路出現(xiàn)故障時要快速處理。以縮短因故障帶來的不便時長為目的，不分晝夜，不分天氣，不分維修地限，用最快的方法在最短的時間內搶修傳輸系統(tǒng)，保證系統(tǒng)的正常運行。面對故障的處理原則是:通過搶先疏通電路來進行修復；從發(fā)生故障的中心地出發(fā)，轉向四周分散地；先顧全“大家”，再照顧“小家”，按故障嚴重程度進行排序后進行一一對應式解決[2]。

4.2維修的措施要根據(jù)季節(jié)的變化及時調整

防雷電和防潮濕對廣播電視設備的維護來說十分重要。在對廣電設備進行分布時，要在空間上合理安排，將各區(qū)域的電壓均勻分配，保證各線路之間距離足夠安全。其次，地面能夠有效避免雷電給設備帶來的傷害，把電纜埋在地上，購買接地式插板插座，不僅可以節(jié)省空間，而且在很大程度上還減少了安全隱患。

4.3做好廣播電視設備的日常保養(yǎng)

首先，要控制好溫度和濕度。當廣電設備溫度過高時，會出現(xiàn)機器反應遲鈍等現(xiàn)象，這時要及時檢查并通知專業(yè)的人員前來修理，同時還要保持室內溫度適當，如果房間里太干燥，設備會產生靜電現(xiàn)象，對其集成電路產生影響。對于廣電設備而言，一個舒適的環(huán)境可以增加它的工作壽命。其次，設備的設置要明顯簡潔。在對廣電設備進行整理放置時，要按其功能統(tǒng)一集中放置，方便工作人員的尋找使用和技術人員的維修，系統(tǒng)設備的線路也要選取最優(yōu)良路線，盡可能的短，有效防止因線路雜亂纏繞而發(fā)生事故。最后，要做好防護措施。進入放置廣電設備的房間要換上塑料袋或干凈的拖鞋，每天打掃房間，特別是對機器顯示屏、控制臺進行除塵清理，防止灰塵進入設備內部。老鼠給設備和線路帶來的危害也是很大的，它可能會咬壞電線，造成節(jié)目中斷，甚至是停止播放，所以要防止老鼠的破壞。

4.4技術維修人員要加強對設備的日常檢測

廣播電視設備不再運作時，問題比較嚴重，這時就需要專業(yè)的技術維修人員進行修理。技術維修人員不能只在設備出現(xiàn)問題時進行修護，在日常生活中也應該定期對設備進行檢查和護理。比如，檢查線路是否接通、電線是否垂落、設備是否嚴重老化、防雷防潮設施是否完善；同時，還要定期調查用戶中出現(xiàn)的個別問題，并進行記錄和匯總，作為日后維修工作的參考。作為一名技術維修人員，熟練精湛的維修技術必不可少，隨著廣播電視技術的發(fā)展，維修人員需要緊跟科技潮流，經(jīng)常進行業(yè)務學習和展開評比討論，在鞏固已有知識的同時接觸新知識，擴展自己的知識儲備。讓廣播電視設備更好的為受眾服務是大家共同的夢想，為了實現(xiàn)這個夢想，就需要維修人員擁有良好的修理技術和認真謹慎的工作態(tài)度。在故障檢查處理工作中，技術維修人員必須時刻嚴格依照規(guī)定和標準進行操作。有效的廣播電視設備的維護維修管理為廣播電視事業(yè)的發(fā)展推波助瀾，保證電視節(jié)目能夠高質量的傳播開來。維修人員在工作中要虛心聽取建議，積極積累經(jīng)驗，提升水平，發(fā)揮其在維護廣播電視設備安全中的重要作用。

5結論

在廣播電視設備的維護過程中會出現(xiàn)很多問題，發(fā)現(xiàn)問題時，我們要迎難而上，爭取在最短的時間內解決問題。廣播電視設備的技術維修面臨著越來越多的挑戰(zhàn)，針對挑戰(zhàn)出現(xiàn)的對策在一定程度上映證了不斷向前發(fā)展的科學技術和日益精湛的維修技術，它們既為廣播電視的將來指出了道路，又滿足了受眾對廣播電視的需求，都為維護維修的現(xiàn)代化奠定了良好的基礎。

參考文獻：

[1]謝永志,楊子雄,梁煒,雷裕輝,謝富球.電視臺設備管理系統(tǒng)的設計與實現(xiàn)[J].現(xiàn)代電視技術,2011(02):18.

篇5

關鍵詞 廣播電視；播出安全；防范

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）166-0023-02

隨著信息社會的不斷深入發(fā)展，我國的廣播電視行業(yè)面臨著相對復雜的狀況。一方面，其存在具有必要性，不能放棄對其的管理與發(fā)展；另一方面，其本身傳播方式具有一定的局限性，受到多元化信息傳播方式的沖擊，市場逐漸縮減，發(fā)展相對困難。在該種背景下，其發(fā)展受到了嚴重的制約。并且，廣播電視本身對于節(jié)目播出的時效性與快捷性要求較高，因此，在整個播出過程中，其中間的某些環(huán)節(jié)，可能會受到忽視，使得一些不法份子有可趁之機，在播出的過程中，采取一些手段，使得信息不良化。因此，保證廣播電視播出安全已經(jīng)成為其節(jié)目質量保證的必要途徑。

1 廣播電視安全播出的意義

1.1 廣播電視安全播出才能保證電視節(jié)目的整體質量

隨著近年來多元化信息傳播方式的出現(xiàn)，電視節(jié)目已經(jīng)缺乏信息傳輸?shù)膬?yōu)勢。面對該種狀況，要想保證其市場，就需要保證廣播電視節(jié)目的整體質量。而這個質量不僅需要從內容本身來做出調整，還需要保證其播出的質量。所謂播出質量，也就是其播出的安全性。廣播電視播出系統(tǒng)是整個電視系統(tǒng)中最為重要的一個環(huán)節(jié)，科學的考察行政管理以及指揮調度，從而保證其安全播出，使得廣播電視的信息教育意義能夠凸顯出來。

1.2 保證廣播電視的安全播出是廣播電視工作中最為重要的工作

雖然我國當前的信息傳播方式多樣化，但是，其官方性較差，因此，在信息內容的傳輸過程中，可能不太具有權威性。而廣播電視作為一種傳統(tǒng)的信息傳播方式，是我國當前相對權威的一種信息傳輸與教育途徑。通常，在廣播電視節(jié)目中也蘊含著一些黨的路線以及方針建設等內容，廣播電視節(jié)目的播出就可以對這些信息內容進行有效地傳播，提高人們的政治意識。從這點來說廣播電視的安全播出能夠使得更多的法律法規(guī)、政策深入到群眾之中，獲得群眾的理解與認可，從而促進我國社會建設的和諧與穩(wěn)定。

1.3 保證廣播電視的安全本播出是推動廣播電視制作技術的發(fā)展的途徑

廣播電視節(jié)目所包涵的制作環(huán)節(jié)相對較多，隨著廣播電視內容的多樣化，傳統(tǒng)的一些制作技術與傳播技術已經(jīng)無法滿足其信息的傳播。面對該種狀況，廣播電視行業(yè)為了保證其自身的發(fā)展，就必須不斷的推動對其廣播電視技術的研究，從而使得其更加符合社會的需求。

2 廣播電視安全播出的影響因素

2.1 播出環(huán)節(jié)流暢度不夠

所謂廣播電視安全播出，不僅要保證一個節(jié)目的播出，還要保證其播出過程的流暢性與播出時間的對應性。然而，由于我國廣播電視播出環(huán)節(jié)相對復雜，涉及內容較多，而廣播電視行業(yè)本身的管理層次明顯度缺乏，導致整個播出環(huán)節(jié)的流暢度嚴重不足。再者，播放程序復雜性較強，需要對應的規(guī)章制度來進行簡化，我國的播放制度還是沿用早起的廣播電視播出機制，其時代性嚴重缺乏。

2.2 不法份子的插入

本身來說，廣播電視的播出就是通過信息技術來實現(xiàn)。而在這個過程中，涉及到一些信息技術的操作。在實際的播出中，如果存在一些不法分子，通過自身對于信息技術的熟練度，來截取播出的信號，或者替換播出的內容，也是具有可能的。該種狀況，就會導致播出的質量嚴重下降。

2.3 廣播電視播出設備故障

我國當前的所有信息傳播都需要對應的硬件設備才能夠得以保證，無論是網(wǎng)絡節(jié)目還是電視節(jié)目，其都需要終端、信號等設備。在廣播電視節(jié)目的播出中，如果對應的單位缺乏對整體設備的檢測，從而導致一些設備存在故障，而在播出中這個故障正好占據(jù)一定的作用，那么就會使得其播出質量受到影響。

3 廣播電視安全播出的防范措施

3.1 完善的廣播電視設備

為了保證廣播電視安全播出，需要對當前已經(jīng)存在的廣播電視基礎性設施進行全方面的檢測，從而來確定其是否存在故障。另外，當前廣播電視行業(yè)多以人力投入為主，然而廣播電視行業(yè)不僅需要人才，還需要一定的基本設施來作為輔助，面對該種狀況，必須要加強廣播電視節(jié)目基礎設施的建設與完善。

3.2 完善廣播電視安全播出的機制

廣播電視的安全播出需要有相對完善的安全播出機制作為保障。然而，我國當前的播出機制，還相對傳統(tǒng)，在這個機制的指導下，難以對其加以保證。因此，筆者認為，需要完善廣播電視安全播出機制，使其能夠按照該機制來進行節(jié)目的播放，且在這個機制中需要以指揮調度作為核心，明確各個部門的具體工作，實現(xiàn)分工協(xié)作。再者，在該機制中，需要設定對應的應急系統(tǒng)，從而來有效降低播放故障產生的影響。

3.3 做好播出設備的檢修工作

設備是播出的必要保證，做好播出設備的檢修工作是保證廣播電視安全播出的重要環(huán)節(jié)，因此，需要提高對其的重視力度。在檢修過程中，需要強化檢修人員的責任心與專業(yè)知識，從而明確各種設備的屬性與維修方式，使得其在檢修過程中，能夠對其進行有效地了解與維護。另外，檢修的時間也需要進行一定的規(guī)劃，通常分為，日常檢修、故障檢修與季度檢修、年檢修等，從多個方面，保證設備的各個元件正常化運作。

3.4 加強廣播電視團隊的管理

要實現(xiàn)廣播電視的安全播出，人員作為其中的一個重要因素，也需要加以重視。隨著我國社會的不斷發(fā)展，當前的廣播電視人才不斷多元化，從質量與數(shù)量2個方面得到了提升。然而，這樣給廣播電視團隊管理工作帶來了一定的難度。本身廣播電視行業(yè)就具有一定的時間顛倒與外出信息采集之類的風險。如果團隊素質較低，或者團隊管理工作沒做好，就會導致團隊協(xié)作能力低下，無法實現(xiàn)其節(jié)目的質量提高。在播放這種相對復雜的流程中，協(xié)作能力缺乏，直接會影響其播出質量。因此，筆者認為需要不斷的強化廣播電視團隊素質，尤其是信息技術發(fā)展速度較快，需要保證對應技術人員的知識更新能夠跟上腳步。

4 結論

廣播電視節(jié)目的播出不僅是信息傳播，也具有一定的教育作用。然而，信息技術的發(fā)展，使得多元化信息傳播方式出現(xiàn)，廣播電視節(jié)目受到了極大的沖擊。為了保證其應有的市場，人們一直在強調對其質量的提高。傳統(tǒng)的質量提高多是針對廣播電視內容質量的提高，然而，播出的質量也屬于質量的一個重要組成部分，需要人們不斷的加強對其的認知，強化播出程序，保證其安全播出，實現(xiàn)其應有作用。

參考文獻

[1]孫曉光.廣播電視安全播出的防范方法分析[J].西部廣播電視，2015（19）：233.

[2]杜巍.如何加強廣播電視安全播出的防范工作[J].科技展望，2016（7）：284.

[3]邢惟宏.廣播電視安全播出的技術防范措施探析[J].科技傳播，2015（12）：80，136.

[4]李江濤，靳大千，王洪國.廣播電視安全播出保障評價指標與評價方法研究[J].廣播與電視技術，2015（8）：136-141.

篇6

【關鍵詞】5G移動光纖入戶融合網(wǎng)絡廣播電視

一、光纖入戶技術在廣播電視中的應用

1.1網(wǎng)絡技術的發(fā)展

科技進步使得傳統(tǒng)的廣播電視發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)有線電視網(wǎng)絡包括有線電視網(wǎng)絡的接入和光纖入戶技術。光纖入戶以其穩(wěn)定的數(shù)字信號和高速的數(shù)據(jù)傳輸速度逐漸取代了有線電視網(wǎng)絡發(fā)展，因此在家庭固網(wǎng)中光纖入戶占據(jù)了絕對的主力。而隨著移動智能設備的不斷發(fā)展，移動通信設備已經(jīng)成為信息服務處理平臺，用戶直接在手機端看視頻和視頻聊天，因此，廣播電視需要和移動互聯(lián)網(wǎng)技術進行融合，網(wǎng)絡才能跟上時展，為人們提供更優(yōu)質的視頻和信息供應。

1.2光纖網(wǎng)絡

在小區(qū)中的應用光纖入戶技術在小區(qū)中的應用主要包括以下幾個方面：1.光纖入戶提供的數(shù)字高清電視業(yè)務。數(shù)字高清電視是現(xiàn)階段居民家中主要的電視提供形式，數(shù)字高清提供了比以往更為高清的電視畫面和更為流暢的電視節(jié)目，同時還可以通過優(yōu)先網(wǎng)絡實現(xiàn)電視和觀眾的互動，觀眾可以進行電視節(jié)目點播、回放等功能，從電視節(jié)目的被動接受者成為了信息接收的控制方，可以根據(jù)自身的需求主動選擇接受何種信息，并且與服務提供商進行互動，而這種功能的實現(xiàn)需要光纖入戶技術帶來的高速穩(wěn)定的網(wǎng)絡環(huán)境，因此光纖入戶技術在有線電視中具有重要的作用。2.專網(wǎng)業(yè)務。光纖入戶技術在小區(qū)中的另一個應用就專網(wǎng)建設，為大型企事業(yè)單位、教育機構等提供大型的網(wǎng)絡服務，因此廣電網(wǎng)會根據(jù)不同機構的實際情況設置不同類型的專網(wǎng)，為用戶帶來多節(jié)點的信息服務。同時專網(wǎng)還可以提供VPN服務，比如高?？梢源罱ㄗ约旱臒o線網(wǎng)絡，覆蓋圖書館、教學樓和學生寢室網(wǎng)絡在內的無線聯(lián)網(wǎng)，為全體師生帶來網(wǎng)絡的便利，同時也利于學校進行管理，利用專網(wǎng)服務能夠極大的降低網(wǎng)絡設備的介入成本和運營成本。

二、5G移動與廣播電視融合網(wǎng)絡的探索

2.15G移動通信技術

5G通信技術是第五代通信技術，是結合無線接入技術和補充技術的集成方技術方案，因此5G是真正意義上的實現(xiàn)萬物互聯(lián)的概念，構建了一條高效穩(wěn)定的信息傳輸通道，對于4K視頻傳輸、虛擬現(xiàn)實技術、增強現(xiàn)實技術等具有重要的作用，同時對于廣播電視的發(fā)展也有重要的作用。在數(shù)據(jù)傳輸速度上來說，5G能夠達到每秒10G的速度，因此成為移動網(wǎng)絡和廣播電視融合的條件，對于4K超高清視頻的傳輸起到了數(shù)據(jù)傳輸量的保證。未來5G廣播類業(yè)務可以實現(xiàn)三維立體，4k8k視頻傳輸，多視角視頻等業(yè)務功能，為廣大用戶提供新興的廣播電視業(yè)務、單播混合等業(yè)務，甚至可以使得傳統(tǒng)電視節(jié)目更有互動性。

2.25G移動與廣播電視融合網(wǎng)絡

5G通信技術既有雙向性的技術優(yōu)勢，可以實現(xiàn)傳統(tǒng)電視節(jié)目和觀眾的新型互動模式，同時也在網(wǎng)支持單向廣播的模式進行，能夠實現(xiàn)通信資源的智能化模式調動，在單向和互動模式之間根據(jù)需要進行互調。傳統(tǒng)的單向基站傳輸范圍有限，因此與高功率的地面數(shù)字電視技術有差距，廣播線路則在覆蓋上有更加廣泛的優(yōu)勢，因此5G移動和傳統(tǒng)的電視廣播能夠進行融合網(wǎng)絡的組網(wǎng)。融合網(wǎng)絡的設計需要具有移動回撥、能夠提供私人化定制服務，需要具備對目標用戶的覆蓋，采用基于5G架構的無漫游網(wǎng)絡參考架構來搭建，LPLT采用5G的新標準，同時將HPHT和LPLT一起來部署完成無線通信部分，而有線網(wǎng)絡部分則需要將控制面和用戶面的功能分開，控制面用5G的服務架構，用戶面則用5G的傳輸架構搭建，融合網(wǎng)絡的數(shù)據(jù)來源由傳統(tǒng)廣播網(wǎng)絡的前端構成，從而完成5G移動與廣播電視的融合網(wǎng)絡搭建。

篇7

關鍵詞：廣播電視；發(fā)射天線技術；工作原理

隨著媒體行業(yè)的蓬勃發(fā)展，廣播電視的出現(xiàn)在很大程度上改變了人們的生活方式，使人們進入到新時代。廣播電視作為人類日常生活中獲取信息的重要載體，在人們生產生活中發(fā)揮著不可替代的重要作用。而廣播電視發(fā)射天線作為重要組成部分，直接關系到廣播電視能否順利傳播信息。可以說，發(fā)射天線技術廣泛應用于廣播電視行業(yè)，直接決定著廣播電視行業(yè)的出現(xiàn)和發(fā)展。

1發(fā)射天線的基本概述

可以說，發(fā)射天線是一種變換器，它將導行波變換成電磁波，或者進行相反的變換。廣播電視發(fā)射天線的工作原理為：將發(fā)射機發(fā)射出來的電磁波經(jīng)由發(fā)射天線轉換為無線電波，對電波信息的處理，使無線信號可以被廣播電視信號接收機接收，實現(xiàn)傳輸信息的重要目標。廣播電視發(fā)射天線作為無線電設備的重要組成部分，主要作用就是發(fā)射和接收電磁波，主要性能為增益、極化輸入抗阻。其中，增益是指發(fā)射天線產生的功率密度比，增加天線的增益和天線輻射范圍，可以為發(fā)射天線增益操作質量提供充分的保障；而極化則可用來測量電磁波的強度。所以，作為轉換電磁波的重要媒介，將其廣泛應用于廣播電視行業(yè)具有十分重要的意義。

2廣播電視發(fā)射天線技術的特點

深入研究廣播電視發(fā)射天線技術的特點可以發(fā)現(xiàn)，根據(jù)發(fā)射天線技術的本質，可以將發(fā)射天線的特點概括為輸入和輸出兩個部分。其中，輸入特性主要指的是發(fā)射機發(fā)射出來的電磁波，由發(fā)射天線轉換為無線電波的過程；接收特性指的是利用信號接收機對于無線信號的接收。根據(jù)內容的不同，在描述輸入特性上，一般將其描述為對于視頻和音頻信號的輸入，而對于輸出特性，主要包括輸出功率、輸出負載、工作頻率等內容。在廣播電視行業(yè)廣泛應用的發(fā)射天線技術具體可分為廣播發(fā)射技術和電視發(fā)射技術。當前，由于大多數(shù)電臺使用的都是立體頻道發(fā)射機，它具備直接調頻和間接調頻兩種方式，功能優(yōu)勢比較突出，且這種發(fā)射機簡單的操作和多頻道調頻功能，可以滿足使用者對頻道信息的各種需求。電視發(fā)射系統(tǒng)和廣播發(fā)射系統(tǒng)都是對信號的輸出和輸入，在功能上具有非常強的相似性，而在電視發(fā)射系統(tǒng)中最重要的設備是電視發(fā)射機。主要是因為電視發(fā)射機需要對視頻信號進行處理，而廣播發(fā)射系統(tǒng)只需要對音頻信號進行處理，廣播發(fā)射系統(tǒng)和電視發(fā)射系統(tǒng)不同的需求，賦予了發(fā)射天線不同的功能。

3發(fā)射天線技術在廣播電視業(yè)的應用分析

在廣播電視中，發(fā)射天線具有十分重要的地位，甚至可以說廣播電視行業(yè)依靠發(fā)射天線技術生存。主要是因為廣播和電視都需要通過信號將信息傳遞出去，而發(fā)射天線作為接收和傳輸信號的主要介質，直接關系到廣播電視的信息能否順利傳達。要想將其廣泛應用于廣播電視業(yè)，促使發(fā)射天線技術充分發(fā)揮出重要作用，就必須加強對廣播電視發(fā)射天線技術的管理和維護。

3.1廣播電視發(fā)射天線的維護

由于發(fā)射天線暴露于空氣中，容易受風雪、冰凍等環(huán)境對發(fā)射天線的損害。在惡劣環(huán)境下，會使發(fā)射天線的壽命大大縮減，甚至會對發(fā)射天線發(fā)揮作用形成不利影響作用。面對這種情況，要想確保發(fā)射天線充分發(fā)揮出重要作用，就必須采取積極有效的措施解決問題。例如，雨雪天氣環(huán)境下，發(fā)射天線的接頭和功能器容易受潮，導致短路情況的出現(xiàn)。針對這種情況，要先對發(fā)射天線進行全面的檢查，找出故障部分的位置，然后根據(jù)故障出現(xiàn)的原因和修復故障部分的一般性措施，解決發(fā)射天線故障部分的問題?？傊?，通過及時解決發(fā)射天線的故障問題，確保廣播電視發(fā)射天線可以發(fā)揮出重要作用。

3.2廣播電視發(fā)射天線的應用

目前，廣播電視發(fā)射天線技術在廣播電視業(yè)的應用非常普及，尤其是隨著日益提升的科學技術水平，數(shù)字化技術的出現(xiàn)給廣播電視發(fā)射天線技術帶來了技術上的飛躍，將數(shù)字化技術應用于廣播電視發(fā)射天線技術中，實現(xiàn)對發(fā)射天線技術的優(yōu)化，對于提高廣播電視的信號質量具有十分重要的作用。

4結語

發(fā)射天線技術應用于廣播電視行業(yè)具有不可替代的重要作用，根據(jù)發(fā)射天線技術的原理和特性，在實際應用過程中，加強對發(fā)射天線的維護，確保發(fā)射天線安全運行，對提高信號質量具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1]金文洙,王虹娟.廣播電視發(fā)射天線技術的工作原理及應用管理分析[J].新媒體研究,2015,1(17).

[2]鄧凱,唐友喜,邵士海等.基于迫零檢測的分布式發(fā)射天線V-BLASTOFDM系統(tǒng)中的載波頻偏補償[J].電子學報,2010,38(4).

篇8

關鍵詞:廣播電視敘事學語言學轉向圖像轉向

從時間上看，廣播電視的出現(xiàn)與敘事學的興起均發(fā)生在同一時期。敘事學起源于20世紀20年代末的蘇聯(lián)，并在結構主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發(fā)展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論?！保═hesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學的發(fā)展情形是怎樣的呢？廣播電視的發(fā)展與敘事學的興起有著怎樣的關系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀初葉。1895年俄國的科學家波波夫和意大利科學家馬可尼兩位科學家經(jīng)過各自獨立的研究，研制了世界上最早的無線電收發(fā)報機，并先后成功地進行了長距離通信試驗。1906年加拿大人費森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實驗室，并在圣誕節(jié)前夕通過無線電波首次進行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺，呼號為KDKA。

電視的誕生被認為是20世紀最偉大的發(fā)明。1884年11月6日尼普可夫把他發(fā)明的一臺叫作“電視望遠鏡”的儀器申報給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準。1924年貝爾德采用兩個尼普可夫圓盤制作了一臺電視機，首次在相距4英尺遠的地方傳送了一個十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學家茲沃雷金的電子電視模型出現(xiàn)。1931年茲沃雷金又制造出攝像機顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統(tǒng)播出了一場頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，這一天被公認為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯(lián)發(fā)射了“斯普特尼克1號”衛(wèi)星，這是人類第一顆人造衛(wèi)星。1962年6月19日，美國發(fā)射了“電星1號”，衛(wèi)星首次成功地轉播了電視信號。

無可否認，電視這種新媒介的出現(xiàn)，對整個的社會思潮、文化研究、文學理論等都產生了重大的影響，正如傳播學者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。”（2）

二

敘事學誕生在“語言學轉向”的20世紀，而20世紀對西方文學理論影響最大的事件莫過于“語言學轉向”了。“語言學轉向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實在》（1964年）的著作中提出的。他認為，“語言學轉向”發(fā)生的標志是哲學家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學轉向——關于哲學方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學轉向”呢？這是個非常復雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學轉向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯(lián)系的。之一，由歷時語言學研究轉向共時語言學研究。這是結構主義語言學的創(chuàng)始人索緒爾創(chuàng)立的，他認為語言研究的著眼點應為當今的語言符號系統(tǒng)，應該研究語言成分之間的相互關系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學研究轉向話語學研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個由一整套固定的語法規(guī)則構成的完整體系，確定性、清晰性、規(guī)律性是語言的重要特征?！霸捳Z”則是能夠表達一個完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構成包括對話者所處的自然和社會環(huán)境、心理狀態(tài)、文化修養(yǎng)等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規(guī)律性成為話語的一些主要特征。這種轉向分為兩個階段，前者可以說是語言學階段，后者是轉向話語學階段。如果說在本世紀前半期，西方文學批評得益于“語言學轉向”，使得文學研究更加科學化，對文學對象的把握更加確定，那么到了本世紀的后半期，這種轉向由于發(fā)生了質的變化，使得以結構主義為代表的文學語言學批評所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產生了危機。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當代西方的文學批評，特別是以解構主義為代表的批評陷入了自我解構的困境。這便是文學話語學批評產生的開始。

“語言學轉向”催生了一些新學科和新理論，敘事學便是其中的一個分支。敘事學最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發(fā)現(xiàn)了“故事”和“情節(jié)”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序排列的所有事件，“情節(jié)”側重指事件在作品中出現(xiàn)的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。普洛普的《民間故事形態(tài)學》直接影響著敘事學的誕生并被公認為是敘事學的發(fā)韌之作。普洛普打破了童話故事傳統(tǒng)的分類方法——按人物和主題進行分類，他認為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態(tài)學的框架。他的觀點被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內在不變的因素結構形式，并試圖用語言學模式發(fā)現(xiàn)人類思維的基本結構。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學和人類學中的結構分析》一文中首先提出把音位學中的結構分析法運用到人類學研究中去的觀點。到了60年代，大量關于敘事作品結構分析的作品開始出現(xiàn)。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號學研究——敘事作品結構分析”為標題的專號系列文章，宣告了敘事學的正式誕生。不過，“敘事學”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學，我們暫且將這門科學取名為敘事學，即關于敘事作品的科學。”（3）托多羅夫對敘事學的定義是：“敘事學：關于敘事結構的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結構，敘事學研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關系?！保?）

受“語言學轉向”大背景的影響，敘事學又分為經(jīng)典敘事學或結構主義敘事學和后經(jīng)典敘事學兩個流派?！敖?jīng)典敘事學旨在建構敘事學語法或詩學，對敘事作品之構成成分、結構關系和運用規(guī)律等展開科學研究，并探討在同一結構框架內作品之間在結構上的不同。”“后經(jīng)典敘事學將注意力轉向了結構特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉向了對具體作品之意義的探討，注重跨學科研究，關注作者、文本、讀者與社會歷史語境的交互作用?！保?）經(jīng)典敘事學向后經(jīng)典敘事學的轉變大概發(fā)生于20世紀80年代以后，是受到后結構主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應理論、文化批評等多種理論或者流派的影響的結果。三

“語言學轉向”幾乎滲透到所有的人文學科，就像電視滲透到社會的各個層面各個角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學史的最后階段便是他所謂的‘語言學轉向’，這一發(fā)展已在人文科學的其他學科產生紛繁復雜的共鳴。語言學、符號學、修辭學以及文本性的種種模式已經(jīng)變成對藝術、媒介以及文化形式進行批判審思的通用語言。社會便是一個文本。自然以及對它的表征已經(jīng)成為‘話語’，甚至連無意識也如語言一般結構而成”。（6）至此，我們會進一步追問：“語言學轉向”是怎樣發(fā)生的呢？導致這種人文學科“紛繁復雜的共鳴”現(xiàn)象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學術界的話語中所發(fā)生的這些轉變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學家們的論述中正在發(fā)生另一種轉變，其他學科以及公共文化領域中也正在又一次發(fā)生一種紛繁糾結的轉型。我想把這一轉變稱為‘圖像轉向’。在英美哲學中，這一轉向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號學，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術的語言’，兩者都探討作為非語言符號系統(tǒng)賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的?！保?）也許我們會再進一步追問：什么是“圖像轉向”？導致“圖像轉向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學者W.J.P.米歇爾說，當下社會科學以及公共文化領域正在發(fā)生一種紛繁糾結的轉型，而在當代哲學家的論述中，這種轉向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉向’。那么，圖像的轉型轉向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現(xiàn)或圖像的輔助解說轉變，也不是向主體客體相互對應的理論回歸，更不是一種關于圖像‘在場’的玄學的死灰復燃；它是對圖像的一種后語言學、后符號學的再發(fā)現(xiàn)。它從根本上動搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發(fā)展趨向，即文字長期居于獨霸地位的現(xiàn)實。而是把圖像當作視覺性、機器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復雜的相互作用的綜合體來加以研究。因為重要的現(xiàn)實是，圖像現(xiàn)在正以前所未有的力度影響著文化的每一個層面，從最高深精微的哲學思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產制作，無一幸免?！碧諙|風教授說：“通俗報業(yè)的圖像化，電影和電視的數(shù)字圖像化、后成像術的出現(xiàn)和醫(yī)學成像術的發(fā)展，成了轉換的標志，更不用說互聯(lián)網(wǎng)無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個時髦的、也有爭議的研究交叉科學的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術史、社會學及其它視覺研究者共同關注的中心?！保?）我們有理由認為，只有影像媒介的出現(xiàn)才標志著“圖像轉向”時代的來臨，技術的發(fā)展和后現(xiàn)代的動力一道完成了“圖像轉向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機的不連續(xù)的圖像與線性傳統(tǒng)作對，打破了邏輯和思維的習慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個重要組成部分，自古希臘以來就在文學藝術中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術的影響幾乎在西方文學影響之上。中國的詩學也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統(tǒng)敘事中卻未能發(fā)展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現(xiàn)，也因為局限于“非現(xiàn)實”的藝術領域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創(chuàng)造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導型的敘事類型，開始占據(jù)社會敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會的話語，構成了西方后現(xiàn)代現(xiàn)實典型而駁雜的敘事文本?！保?0）薩拉•科茲洛夫說：“在當今的美國社會里，電視也成為最主要的故事敘述者?！保?1）

電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會生活的方方面面轉換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數(shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本。”同時，“敘述不僅是電視上起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規(guī)則構成的世界?！保?2）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習慣，也改變著我們以前的經(jīng)驗。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經(jīng)驗成分之間產生相互作用?！保?3）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經(jīng)是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個打擾者也是一個撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會誤傳信息，這是它的認知意義；它扎根在我們日常生活的軌道中，這是它在空間和時間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個角落里的盒子，它出現(xiàn)在多種文本中，——期刊、雜志、報紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現(xiàn)代化國家的一個核心機制；電視徹底融入到日常生活中，構成了日常生活的基礎。”（14）我們有理由認為：電視的日常生活化的諸種意義也應該包括了對于敘事學這門學科的主導作用的意義在內。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發(fā)展的幾十年間在人文社會學科所經(jīng)歷的兩大事件——“語言學轉向”和“圖像轉向”的因果關系中，從電視媒介對于社會文化和對于整個社會生活的介入及其影響中，追溯了敘事學誕生的背景和主導成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發(fā)展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學出版社2000版，第226頁，439頁。

（3）參閱譚善明：《敘事學》

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學》，《外國文學》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉向》，范靜曄譯

（8）金元浦/陶東風：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學出版社2001版，第249頁。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉.型》，《福建論壇》人文社會科學版，2001第3期。

篇9

眾所周知，敘事學的誕生直接受俄國形式主義和法國結構主義的影響。但是電視理論家薩拉•科茲洛夫卻認為：廣播電視從發(fā)明到不斷成熟的這幾十年對敘事學的發(fā)展起著主導作用。本文擬從敘事學與語言學轉向、語言學轉向與圖像轉向、圖像轉向與廣播電視的誕生等一系列的關系鏈中，探尋敘事學與電視媒介的關系。

【關鍵詞】廣播電視敘事學語言學轉向圖像轉向

從時間上看，廣播電視的出現(xiàn)與敘事學的興起均發(fā)生在同一時期。敘事學起源于20世紀20年代末的蘇聯(lián)，并在結構主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發(fā)展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論。”（Thesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學的發(fā)展情形是怎樣的呢？廣播電視的發(fā)展與敘事學的興起有著怎樣的關系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀初葉。1895年俄國的科學家波波夫和意大利科學家馬可尼兩位科學家經(jīng)過各自獨立的研究，研制了世界上最早的無線電收發(fā)報機，并先后成功地進行了長距離通信試驗。1906年加拿大人費森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實驗室，并在圣誕節(jié)前夕通過無線電波首次進行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺，呼號為KDKA。

電視的誕生被認為是20世紀最偉大的發(fā)明。1884年11月6日尼普可夫把他發(fā)明的一臺叫作“電視望遠鏡”的儀器申報給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準。1924年貝爾德采用兩個尼普可夫圓盤制作了一臺電視機，首次在相距4英尺遠的地方傳送了一個十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學家茲沃雷金的電子電視模型出現(xiàn)。1931年茲沃雷金又制造出攝像機顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統(tǒng)播出了一場頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，這一天被公認為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯(lián)發(fā)射了“斯普特尼克1號”衛(wèi)星，這是人類第一顆人造衛(wèi)星。1962年6月19日，美國發(fā)射了“電星1號”，衛(wèi)星首次成功地轉播了電視信號。

無可否認，電視這種新媒介的出現(xiàn)，對整個的社會思潮、文化研究、文學理論等都產生了重大的影響，正如傳播學者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度?！保?）

二

敘事學誕生在“語言學轉向”的20世紀，而20世紀對西方文學理論影響最大的事件莫過于“語言學轉向”了。“語言學轉向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實在》（1964年）的著作中提出的。他認為，“語言學轉向”發(fā)生的標志是哲學家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學轉向——關于哲學方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學轉向”呢？這是個非常復雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學轉向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯(lián)系的。之一，由歷時語言學研究轉向共時語言學研究。這是結構主義語言學的創(chuàng)始人索緒爾創(chuàng)立的，他認為語言研究的著眼點應為當今的語言符號系統(tǒng)，應該研究語言成分之間的相互關系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學研究轉向話語學研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個由一整套固定的語法規(guī)則構成的完整體系，確定性、清晰性、規(guī)律性是語言的重要特征。“話語”則是能夠表達一個完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構成包括對話者所處的自然和社會環(huán)境、心理狀態(tài)、文化修養(yǎng)等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規(guī)律性成為話語的一些主要特征。這種轉向分為兩個階段，前者可以說是語言學階段，后者是轉向話語學階段。如果說在本世紀前半期，西方文學批評得益于“語言學轉向”，使得文學研究更加科學化，對文學對象的把握更加確定，那么到了本世紀的后半期，這種轉向由于發(fā)生了質的變化，使得以結構主義為代表的文學語言學批評所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產生了危機。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當代西方的文學批評，特別是以解構主義為代表的批評陷入了自我解構的困境。這便是文學話語學批評產生的開始。

“語言學轉向”催生了一些新學科和新理論，敘事學便是其中的一個分支。敘事學最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發(fā)現(xiàn)了“故事”和“情節(jié)”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序排列的所有事件，“情節(jié)”側重指事件在作品中出現(xiàn)的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。普洛普的《民間故事形態(tài)學》直接影響著敘事學的誕生并被公認為是敘事學的發(fā)韌之作。普洛普打破了童話故事傳統(tǒng)的分類方法——按人物和主題進行分類，他認為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態(tài)學的框架。他的觀點被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內在不變的因素結構形式，并試圖用語言學模式發(fā)現(xiàn)人類思維的基本結構。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學和人類學中的結構分析》一文中首先提出把音位學中的結構分析法運用到人類學研究中去的觀點。到了60年代，大量關于敘事作品結構分析的作品開始出現(xiàn)。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號學研究——敘事作品結構分析”為標題的專號系列文章，宣告了敘事學的正式誕生。不過，“敘事學”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學，我們暫且將這門科學取名為敘事學，即關于敘事作品的科學?！保?）托多羅夫對敘事學的定義是：“敘事學：關于敘事結構的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結構，敘事學研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關系。”（4）

受“語言學轉向”大背景的影響，敘事學又分為經(jīng)典敘事學或結構主義敘事學和后經(jīng)典敘事學兩個流派?！敖?jīng)典敘事學旨在建構敘事學語法或詩學，對敘事作品之構成成分、結構關系和運用規(guī)律等展開科學研究，并探討在同一結構框架內作品之間在結構上的不同?！薄昂蠼?jīng)典敘事學將注意力轉向了結構特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉向了對具體作品之意義的探討，注重跨學科研究，關注作者、文本、讀者與社會歷史語境的交互作用。”（5）經(jīng)典敘事學向后經(jīng)典敘事學的轉變大概發(fā)生于20世紀80年代以后，是受到后結構主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應理論、文化批評等多種理論或者流派的影響的結果。三

“語言學轉向”幾乎滲透到所有的人文學科，就像電視滲透到社會的各個層面各個角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學史的最后階段便是他所謂的‘語言學轉向’，這一發(fā)展已在人文科學的其他學科產生紛繁復雜的共鳴。語言學、符號學、修辭學以及文本性的種種模式已經(jīng)變成對藝術、媒介以及文化形式進行批判審思的通用語言。社會便是一個文本。自然以及對它的表征已經(jīng)成為‘話語’，甚至連無意識也如語言一般結構而成”。（6）至此，我們會進一步追問：“語言學轉向”是怎樣發(fā)生的呢？導致這種人文學科“紛繁復雜的共鳴”現(xiàn)象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學術界的話語中所發(fā)生的這些轉變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學家們的論述中正在發(fā)生另一種轉變，其他學科以及公共文化領域中也正在又一次發(fā)生一種紛繁糾結的轉型。我想把這一轉變稱為‘圖像轉向’。在英美哲學中，這一轉向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號學，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術的語言’，兩者都探討作為非語言符號系統(tǒng)賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的。”（7）也許我們會再進一步追問：什么是“圖像轉向”？導致“圖像轉向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學者W.J.P.米歇爾說，當下社會科學以及公共文化領域正在發(fā)生一種紛繁糾結的轉型，而在當代哲學家的論述中，這種轉向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉向’。那么，圖像的轉型轉向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現(xiàn)或圖像的輔助解說轉變，也不是向主體客體相互對應的理論回歸，更不是一種關于圖像‘在場’的玄學的死灰復燃；它是對圖像的一種后語言學、后符號學的再發(fā)現(xiàn)。它從根本上動搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發(fā)展趨向，即文字長期居于獨霸地位的現(xiàn)實。而是把圖像當作視覺性、機器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復雜的相互作用的綜合體來加以研究。因為重要的現(xiàn)實是，圖像現(xiàn)在正以前所未有的力度影響著文化的每一個層面，從最高深精微的哲學思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產制作，無一幸免?！碧諙|風教授說：“通俗報業(yè)的圖像化，電影和電視的數(shù)字圖像化、后成像術的出現(xiàn)和醫(yī)學成像術的發(fā)展，成了轉換的標志，更不用說互聯(lián)網(wǎng)無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個時髦的、也有爭議的研究交叉科學的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術史、社會學及其它視覺研究者共同關注的中心?！保?）我們有理由認為，只有影像媒介的出現(xiàn)才標志著“圖像轉向”時代的來臨，技術的發(fā)展和后現(xiàn)代的動力一道完成了“圖像轉向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機的不連續(xù)的圖像與線性傳統(tǒng)作對，打破了邏輯和思維的習慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個重要組成部分，自古希臘以來就在文學藝術中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術的影響幾乎在西方文學影響之上。中國的詩學也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統(tǒng)敘事中卻未能發(fā)展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現(xiàn)，也因為局限于“非現(xiàn)實”的藝術領域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創(chuàng)造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導型的敘事類型，開始占據(jù)社會敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會的話語，構成了西方后現(xiàn)代現(xiàn)實典型而駁雜的敘事文本。”（10）薩拉•科茲洛夫說：“在當今的美國社會里，電視也成為最主要的故事敘述者?！保?1）

電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會生活的方方面面轉換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數(shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本?！蓖瑫r，“敘述不僅是電視上起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規(guī)則構成的世界。”（12）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習慣，也改變著我們以前的經(jīng)驗。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經(jīng)驗成分之間產生相互作用。”（13）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經(jīng)是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個打擾者也是一個撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會誤傳信息，這是它的認知意義；它扎根在我們日常生活的軌道中，這是它在空間和時間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個角落里的盒子，它出現(xiàn)在多種文本中，——期刊、雜志、報紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現(xiàn)代化國家的一個核心機制；電視徹底融入到日常生活中，構成了日常生活的基礎。”（14）我們有理由認為：電視的日常生活化的諸種意義也應該包括了對于敘事學這門學科的主導作用的意義在內。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發(fā)展的幾十年間在人文社會學科所經(jīng)歷的兩大事件——“語言學轉向”和“圖像轉向”的因果關系中，從電視媒介對于社會文化和對于整個社會生活的介入及其影響中，追溯了敘事學誕生的背景和主導成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發(fā)展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學出版社2000版，第226頁，439頁。

（3）參閱譚善明：《敘事學》，/

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學》，《外國文學》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉向》，范靜曄譯，

（8）金元浦/陶東風：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》，/chinese/s15_wxs/qianyan/whyj/11.htm

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學出版社2001版，第249頁。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉.型》，《福建論壇》人文社會科學版，2001第3期。

篇10

【關鍵詞】廣播電視；多媒體；應用；計算機

當前很多電視臺都引進了多媒體科技，利用多媒體科技使電視節(jié)目更加豐富化、精彩化。多媒體科技的應用提高了音、視頻圖像的質量以及工作的效率，真正的實現(xiàn)了網(wǎng)絡化、科技化。多媒體科技實現(xiàn)了資源的共享，發(fā)揮了其自身獨特的優(yōu)勢，將攝制、錄入、編制等整個系統(tǒng)實現(xiàn)了真正的網(wǎng)絡化，切實的為廣播電視業(yè)發(fā)展做出了貢獻。

1.多媒體型的廣播電視系統(tǒng)

如今，多媒體的數(shù)據(jù)廣播電視系統(tǒng)已經(jīng)成型，可以更方便的為千家萬戶輸送多媒體的信息，切實的建立起了一個有效的傳播信息渠道，并且會發(fā)展的更加成熟與完善。多媒體類型的廣播系統(tǒng)原理是將圖文、音視頻、動畫等諸多數(shù)字信息經(jīng)過數(shù)字化的處理之后，通過網(wǎng)絡向用戶發(fā)送。用戶可以通過計算機上所安裝的接收卡對接收的信息進行處理，如語音、文字、圖像等等。

就當前來說，數(shù)據(jù)型的廣播業(yè)務不僅符合我國的有線電視廣播網(wǎng)現(xiàn)狀，還符合電視廣播信道特征與應用的條件，并不需要對當前的網(wǎng)絡進行過多改造就可以實施。數(shù)據(jù)廣播電視的業(yè)務也符合目前有線廣播電視網(wǎng)絡的網(wǎng)絡化、數(shù)字化及信息化需求。數(shù)據(jù)廣播業(yè)的發(fā)展，有利于改變用戶消費觀念，使收費模式逐漸成熟，還可以從條件接收，運營模式，信息源等多方面促進多廣播電視行業(yè)的交互式發(fā)展。

2.網(wǎng)絡化在廣播電視行業(yè)中的優(yōu)勢

通常來說，每個電臺都有一些演播室，播出機房與后期的編輯機房等。這些機房分布的地點不同，通過采取網(wǎng)絡技術之后，能夠把所有點都連為一個整體，從而真正實現(xiàn)素材和資料的共享，加速工作的流程，最終縮短制作的周期、減少工作的環(huán)節(jié)、避免重復的勞動。

在音視頻制作的過程中，通常需要查詢多種資料，如文字、圖像、聲音等。運用網(wǎng)絡多媒體技術查詢資料十分簡便，可以在本地的工作站對服務器和資料庫進行訪問，查出所需要的信息，對其直接進行調用。節(jié)目后期的制作過程當中，可以將字幕、視頻編輯等在不同機房進行制作，最后通過多媒體網(wǎng)絡技術將它們合成為一個完整節(jié)目，這樣可以有效提高工作的效率。

網(wǎng)絡化的實現(xiàn)，可以讓制作人員切實享受無損失的編輯所帶來的諸多好處，縱使多次對編輯意圖進行修改，節(jié)目最后的質量也不會受到影響，這樣可以消除制作人員的后顧之憂。制作人員可以將全部精力放在節(jié)目的創(chuàng)意與制作之上，以便創(chuàng)造出最為精美的電視節(jié)目，提高節(jié)目的質量。

2.2無磁帶的播出方式

廣播電視系統(tǒng)聯(lián)網(wǎng)之后，使節(jié)目自動播出變的更加方便和簡單。自動播出的設備可以調整播出順序與內容，甚至可以在節(jié)目播出前最后的幾分鐘里更改播出的節(jié)目單。

許多電視類節(jié)目的現(xiàn)場性與時間性都非常強。在采集現(xiàn)場新聞時，記者能夠隨時將所拍攝的資料素材下載至易于攜帶的非線性編輯器中進行編輯，這就提高了后期的機房編輯效率。有時候，還可以對資料進行聯(lián)機處理、編輯，進一步使電視節(jié)目的制作周期縮短，并能夠在專題片、新聞、電視劇等節(jié)目制作當中發(fā)揮巨大作用。

遠程編輯模式之下，相關編輯工作人員可以通過網(wǎng)絡將電臺素材庫中質量比較低的素材下載至家中的編輯系統(tǒng)里，進行草編。在草編完成后，將其傳送到廣播電視的制作中心統(tǒng)一進行合成，當前這種技術的發(fā)展受到了廣域網(wǎng)帶寬的制約。網(wǎng)絡科技的發(fā)展對于遠程編輯的實現(xiàn)起了很大幫助，會促進廣電事業(yè)的進一步發(fā)展。

3.媒體網(wǎng)絡對廣播電視行業(yè)的影響

媒體網(wǎng)絡可以說是信息技術發(fā)展進步的里程碑。傳統(tǒng)電信網(wǎng)是基于電路的交換理論的，廣播電視的網(wǎng)絡則是模擬頻分單向分配的理論。傳播理論與交換理論的有線廣播電視網(wǎng)絡與互聯(lián)網(wǎng)間的融合會對人們生活的方式產生極大影響。

新一代網(wǎng)絡可以為用戶提供便捷的、寬帶數(shù)字的應用平臺。這就使得原來傳統(tǒng)窄帶的網(wǎng)絡上所不能實現(xiàn)的數(shù)據(jù)交換及多媒體的應用可以通過簡單操作完成，對于促進網(wǎng)絡的用戶發(fā)展有很大作用。新型網(wǎng)絡技術中間件的基礎理論突破了中間件的關鍵機制與體系結構，建立起了中間件的核心平臺。新型網(wǎng)絡技術提出了面向新型的中間件技術分布式的系統(tǒng)開發(fā)形式與開發(fā)方式，可以為基于網(wǎng)絡分布式的計算機系統(tǒng)提供支撐。

4.多媒體在廣播電視行業(yè)中的應用價值及科學意義

有線廣播電視網(wǎng)絡與互聯(lián)網(wǎng)的相互融合可以對信息產業(yè)的結構產生極大影響。二者融合可以為全業(yè)務的提供者切實創(chuàng)造良好機遇。全業(yè)務的開展要求在地理上進行網(wǎng)絡擴展，在市場上進行全覆蓋和終端的業(yè)務方面進行融合，因而導致不同行業(yè)間的業(yè)務擴展與兼并。

有線廣播電視網(wǎng)絡與互聯(lián)網(wǎng)融合，將會對下一代的網(wǎng)絡發(fā)展產生極為深遠的影響。將傳統(tǒng)電視與電視業(yè)務、數(shù)據(jù)業(yè)務融為一體，從而構成了現(xiàn)在的新型網(wǎng)絡系統(tǒng)。新型網(wǎng)絡將會對在同一高性能平臺上運行的業(yè)務提供支持，以滿足未來的數(shù)據(jù)、話音、視頻等應用要求。通過不斷的優(yōu)化設計，切實合理、高效運用網(wǎng)絡信息資源，以實現(xiàn)資源的共享。

5.結論

單一的多媒體設備并不能影響廣播電視行業(yè)的發(fā)展，必須綜合運用多種多媒體，真正的實現(xiàn)多媒體化，才能夠有效的處理各種信息，促進廣播電視業(yè)的飛速發(fā)展。多媒體科技發(fā)展必將越來越成熟，也會在廣播電視業(yè)中體現(xiàn)出更加重要的作用。隨著科學技術進一步發(fā)展，多媒體的數(shù)據(jù)廣播將不會再受帶寬限制，將會為整個社會提供全新的、交互式的服務模式。

【參考文獻】

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