色彩視錯覺范文

導語：如何才能寫好一篇色彩視錯覺，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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1、概念

所謂色彩視錯覺，是指在相關因素的影響下，比如特定的環境、顏色、形態等，視覺上會產生歪曲或者錯誤的現象，簡單來說，就是人們對色彩產生相關的視錯覺。之所以會產生視錯覺的現象，主要的原因在于人們的心理因素以及生理因素。色彩視錯覺的類型包含生理錯覺和心理錯覺兩種，在外界環境中，人們受到一定條件的刺激之后，生理發生相應的反應，進而對色彩產生視錯覺，比如對比錯覺，這就是生理錯覺，而心理錯覺產生的主要原因是人們的心理作用，比較距離錯覺。

2、表現形式特點

色彩視錯覺的表現形式特點主要變現在兩個方面，一方面是通過與色彩的對比表現出來的，在平面設計中，色彩的合理運用有著十分重要的作用，不僅可以使平面設計符合相關的設計要求，同時還能夠增強視覺沖擊力，但是如果色彩的搭配不合理，那么受眾在觀看平面設計作品時，色彩就會起到阻礙作用，讓人們無法準確的理解平面設計的內涵、理念等，從種類上看，色彩是比較多的，如果在平面設計中過多的使用色彩，那么同樣會出現搭配不合理的現象；另一個方面是通過與無色彩的對比表現出來的，對于設計領域來說，無色彩特指黑色、灰色、白色和銀色，在平面設計中，通過無色彩的明暗作用，實現色彩視錯覺。

二、色彩視錯覺在平面設計中的運用

1、包裝設計中的運用

包裝設計是商品生產中一個重要的環節，通過恰當的包裝設計，讓消費者更好的了解商品，基于此，在進行包裝設計時，要充分的滿足商業化宣傳、開架式展示、綠色環保的需求。在運用色彩視錯覺進行包裝設計時，要充分的利用色彩視錯覺的類型，比如對比錯覺、疲勞錯覺等，將文字、圖片與色彩的關系處理好，從而提升包裝設計的視覺效果，比如在進行食品包裝設計時，更多的是應用心理錯覺，利樂磚在進行包裝設計時，將圖片和文字淡化處理，底色則選擇亮麗的色彩，其果汁所采用的色彩為黃橙色調，這會給人一種清新的感覺，讓消費者看到之后就會產生酸甜可口的感覺。

2、廣告設計中的運用

首先，廣告設計運用生理錯覺來增強廣告的識別性及視覺沖擊力，進而提升廣告的宣傳力度；其次，通過心理錯覺的應用，牢牢的抓住受眾的心理，拉近受眾與廣告之間的距離，“絕對牌”伏特加廣告是一個經典的廣告，其所推出的絕對口味系列海報所具備的視覺效果是非常好的，比如其中一個海報以檸檬黃為主色調，搭配以檸檬的圖案，讓消費者觀看之后，舌尖上就會產生檸檬味道的伏特加，進而產生購買的欲望；最后將生理錯覺的特性巧妙地運用起來，從而使廣告設計適用于不同的媒介環境中，提升宣傳的效果。

3、企業視覺形象識別系統設計中的運用

企業視覺形象識別系統是企業本身所特有的，與其他企業相區別的標志。企業主體、識別標志與識別色彩三者之間是緊密聯系在一起的，無論看到其中哪個，消費者都會想起其他的兩個。在進行設計時，要將企業的形象和品牌策略與色彩本身的作用相結合，從而有效地設計出能夠體現出企業特色的色彩。為了提升色彩的辨識度，就需要充分的運用對比錯覺，進而提升色彩的沖擊力，加深消費者對產品的印象。

4、網站設計中的運用

隨著色彩視錯覺應用范圍的增加，在進行網站設計時，應用了此種色彩設計方法。不同的電腦屏幕所具備的色彩特性是不相同的，因而顯示出來的網站視覺效果也是不相同的，在進行設計時，要靈活的運用各種色彩視錯覺類型，讓其與電腦屏幕特性相一致。為了使網站的首頁具備動態的效果，而又不至于讓人們看起來眼花繚亂，就可以利用色彩的生理錯覺來營造動態的效果，從而有效地網站設計的藝術性。

5、書籍裝幀設計中的運用

實際上，書籍裝幀設計與包裝設計有很多的共同之處，在進行設計時，都需要具備較高的辨識度以及藝術性，以便于增強宣傳效果，不過，書籍裝幀設計更加注重運用色彩視錯覺中的心理錯覺，從而顯著的提升書籍的個性和文化性，比如巴金著名的小說《家》，在進行裝幀設計時，護封選擇的顏色為駝色和淡紫色，這兩種色彩的純度和明度都比較低，書名為紅色字，這種設計方法能夠很好地襯托出書的基調，同時也具備非常好的視覺效果。

三、結論

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【關鍵詞】視錯覺 包裝設計 教學利用

所謂的視錯覺是指人們在觀察實際物體時，“由于環境的不同，以及某些光、形、色等因素的干擾，加上心理上的原因，人對物體的知覺往往發生錯誤，這就是錯覺。人們通常把與物體形狀和色彩有關的錯覺稱為視錯覺。” ①視錯覺也被稱作錯視。

包裝設計作為一種視覺文化，在其具體的設計中必然受到視錯覺的影響，而有些設計人員卻常常忽視它的存在，因此在教學中要注意視錯覺現象的滲透，只有讓學生深刻地了解視錯覺這種常見的視覺現象，并合理地利用和矯正視錯覺，才能起到事半功倍的效果。

一、視錯覺的基本類型

視錯覺作為一種既普遍又特殊的視覺現象，其產生原因是相當復雜的，同時也是千變萬化，無處不在的。我們可以將其概括為兩大類：形態視錯覺和色彩視錯覺。

（一）形態視錯覺

常見的形態視錯覺有6種：1.線段長短錯覺。是指兩段等長的線在方向或附加物的干擾下，會產生感覺長短不相等的錯覺。2.高低視錯覺。同樣高度和寬度的物體，我們在視覺上總會產生高度比寬度要大一些的錯覺，這就是高低錯覺。如200米筆直的馬路并不覺得長，但200米高度的建筑會令人驚嘆。這種高低錯視還包含視覺中心偏高的錯覺。視覺中心比幾何中心要偏高。3.分割視錯覺。相同的形狀或尺寸的物體，分別采取不同的分割方法，從而導致視覺上產生變化的錯覺，這就是分割錯覺。如兩個都是正方形，分別采取橫向分割和豎向分割，結果使人感覺橫向分割的正方形顯得高一些。4.反轉錯覺。是指當我們觀看同一圖形時，由于視覺出發點的不同從而產生圖形本身或圖底之間出現相互矛盾反轉的現象，這就是反轉錯覺。如圖形“魯賓之杯”。5.維度轉換的錯視。是指將二維平面與三維空間相互轉化，以達到現實世界無法存在的矛盾現象，它本身是無理的，只能通過圖形來展現。6.閉合現象。“閉合這個詞是指存在于不完全的視覺圖形中，需要填補間隙或空白的那種知覺傾向。” ②它是由于人在進行主觀分析判斷時，根據原來的知識經驗，大腦會自動找出與之相符的物象并與之契合從而使知覺形態成為一個完整的封閉圖形的原因。此外形態錯覺還包括面積大小錯覺，橫輕直重錯覺，對比錯覺等視錯覺現象。

（二）色彩視錯覺

常見的色彩視錯覺包括以下4種：1.色彩的對比錯覺。當我們的眼睛同時受到不同的色彩刺激后，由于色彩間的相互沖突與干擾，從而產生的特殊的視覺色彩效果。如兩塊相同的橙色，紅色底上的橙色偏黃，黃色底上的橙色則偏紅。2.色彩的溫度錯覺。這是由于人們在看到色彩后由于自身經驗所產生的聯想。如看到黃色，人們就會聯想到陽光和火焰，從而感覺溫暖；看到藍和青綠，就會聯想到海水、天空和綠蔭而感覺涼爽等。3.色彩的感官錯覺。它也是由人的心理聯想而造成的一種錯覺，例如同樣的西瓜，紅色的西瓜比黃色的西瓜甜。4.色彩面積錯視。因色彩具有膨脹感或冷縮感，即暖色調的色彩具有視覺擴散感，而冷色調則具有收縮效果，因此引起視覺上色彩面積大小的錯視。此外，色彩還具有重量的錯覺、觸感錯覺及疲勞錯覺等現象。

無論是形態視錯覺，還是色彩視錯覺，都對包裝設計有著重要的影響，因此，在實際教學中應讓學生盡可能多地了解常見的視錯覺現象，為以后的設計打下基礎。

二、視錯覺在包裝設計中的應用

視錯覺對于包裝設計的影響體現在方方面面，因此在教學中應從圖形、色彩、版式及容器造型設計中加強視錯覺現象的滲透。

（一）視錯覺在圖形設計中的滲透

一般情況下，人們在購買商品時首先映入眼簾的便是圖形，因此相對于文字而言，消費者更加容易直接從圖形中獲得主要信息，而視錯覺為圖形創意提供了較大的設計空間。“錯視是增強和營造內容的手段，根據視覺特點引導內容產生‘外延’工作。在‘知覺感應中’，記憶會對殘缺的形象進行彌補，獲得完整的知覺對象。” ③由此可知，視錯覺與圖形設計有著密切的聯系，根據視錯覺原理進行圖形的巧妙設計，可以產生許多令人驚奇的平面空間形態。如埃舍爾的《瀑布》《變形2》，福田繁雄的《和平》、金特·凱的《法蘭克爵士音樂節招貼》等，均是利用視錯覺現象所創作的圖形，這些圖形在吸引人視覺的同時也引人思考，從而更加有利于為包裝設計服務。

（二）視錯覺在色彩設計中的滲透

“色彩是富有情感的語言”，是最能反映人們喜怒哀樂的視覺要素，如在中國，紅色象征著吉祥、喜慶，金色象征著高貴，因此，在一些喜慶場合，我們經常可以看到以紅色和金色為組合的包裝。此外，科技類產品的包裝在色彩上多采用藍色、綠色等偏冷的色調，給人以高科技的感覺。當然，每種色調并不是只能代表一種情感，如藍色雖是偏冷的色調，針對不同類型的產品是稍有差別的，它不僅可以代表高科技性，也代表著寧靜和涼爽等。當然，在這里我們還需特別注意不同色調的情感作用對于不同地域、民族、國家有所不同，不能一概而論，必須在進行色彩設計時深入了解才能達到預期的效果。

另外，利用色彩的感官錯覺，可以營造出不同的味覺感受。如咖啡等味偏苦的食品的包裝多采用灰褐色、橄欖綠、黑色調表現；跟辣椒有關的產品在包裝設計時則偏愛使用暖色系色彩，尤其是紅色調；甜味食品多用粉紅、橘黃、白等色調來表現。礦泉水的瓶子包裝多為淡藍色，它與無色的水相結合，給人以水質純凈、清涼解渴的心理效應。

由此可見，色彩視錯覺對于增強包裝設計的表現力，促進銷售起著至關重要的作用。只有深入了解色彩帶給人的心理效應，才能在進行包裝設計時充分發揮色彩的暗示作用，體現產品本身特點，使消費者通過色彩來了解、信任和喜愛該商品。

（三）視錯覺在版式設計中的滲透

在包裝的版式設計中，視錯覺同樣發揮著不可忽視的作用。如利用分割視錯覺在設計一個正方形的盒形時，高要比寬略短一些，這樣才能達到正方盒形的效果。再如根據高低視錯覺現象，要求我們在設計主要內容時，應放在版面的幾何中心偏上的位置上，從而營造出視覺中心。根據色彩面積錯視現象，提醒我們在設計中等面積的色彩視覺上實際上不一定等面積。在法國國旗的設計中，藍、白、紅三色的寬度之比為37:33:35時，則會令人感覺看上去更勻稱。這樣例子還有很多，需要我們在設計過程中多加注意，巧妙利用。

此外在包裝設計中，巧妙利用視錯覺可以創造出更加有趣的包裝形式。

（四）視錯覺在容器造型設計中的滲透

在包裝容器造型設計中，視錯覺對其的影響則更加深刻，通過對視錯覺的矯正和利用，可以使包裝容器造型更加合理、美觀。

所謂的矯正就是要有針對性地修改容器的造型，抵消視錯覺所造成的不利影響，以達到預期的設計目的。例如我們設計一個球形容器，要求它具有飽滿、渾圓的外觀，開始時我們會毫不猶豫地用圓規在圖紙上畫一個正圓，切去一部分圓弧做底，結果模型出來后，這個球形像泄了氣的皮球，癱軟無力，缺乏生氣。要想解決這個問題，就要把部分圓弧做一些修改，由于人們的視線一般都是從上往下看容器的，因此在設計時要有意識地把球體的中心往上移，并把連接底部的弧線適當地調直和向里微微收攏。這樣，才能使這個球體容器顯得豐滿、挺拔、耐看。這種處理在陶瓷容器的設計中尤為重要。

此外，在容器造型設計中常見的視錯覺現象及其矯正方法有4種：1.直立圓柱體的中部易看成內凹。為此，圓柱體中部需稍向外凸，方顯充實挺拔。2.平面或罐、瓶的頂部易看成下凹，故而也需稍向上凸，形體方顯得結實、豐滿。3.同樣長度的形體，細者顯長，粗者顯短。容器的腹部最飽滿處偏上并向下過渡到直線，其形體顯得有力。4.同一形體，上下大小一樣則顯上大下小，適當縮小上半部則顯上下相當等。④

當然，利用視錯覺可以達到事半功倍的效果。如根據小中見大的原理，容器相等取扁形體見大。兩個同等容量的化妝品，采用扁形包裝的看起來要比采用圓柱形包裝的外形大一些、容量多一些。古老的酒瓶，底部有杯狀的凹陷，使人看起來覺得酒的容量比實際分量要多，化妝品容器的雙層蓋等都是小中見大的處理。

結語

視錯覺作為一種視覺現象，既平常又易被忽視。包裝設計作為一種商業性的活動，它不是單純的藝術表現，而是為了創造更多的銷售機會，因此合理、科學地利用和矯正視錯覺并將其應用于包裝設計中，對于激發興趣、強化品牌具有不可忽視的作用。因此，在包裝設計教學中應加強視錯覺現象的滲透。

注釋：

①張福昌.視錯覺在設計上的應用[M].北京：中國輕工業出版社，1983：1.

②蓋勒哈，查斯頓.錯視與視覺美術[M].蘇茂生，譯.臺北：大陸書店，1982：14.

③魯道夫·阿恩海姆.視覺思維[M]. 騰守堯，譯.北京：光明日報出版社，1987：51.

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關鍵詞：視錯覺 平面設計 藝術形式 視覺效果

平面設計是一種藝術，通過選取和排列視覺元素過程，將要表達的信息傳遞給觀眾的藝術形式。由于傳媒時代的傳播手段的日益豐富多樣，設計師們如何能夠使作品更具有吸引力，是他們面對的首要問題。視錯覺的概念是一種特殊的視覺現象，設計師將其運用在平面設計過程中就會產生很好的視覺效果，是吸引觀眾眼球的重要藝術表現形式，并在藝術創作中得到廣泛應用。

一、平面設計中存在的視錯覺

視錯覺是人們在長期生活實踐過程中發現的一種無法避免的視覺差異效果，是在客觀環境條件的作用下使人從主觀心理上產生一種錯誤性視覺影像。這種客觀環境條件不僅包括生理因素和心理因素等內部因素；還包括如光、色、形體等外部因素。這樣就使得視錯覺在平面設計的應用過程中產生了豐富的視覺效果，采用了視錯覺技術手法所設計的作品具有多變的層次感和不限定的空間關系。

二、平面設計中視錯覺的基本類型

按照構成要素不同，視錯覺主要分為以下幾類：

2.1 幾何圖形視錯覺

幾何圖形錯視覺是立體幾何圖形和平面線形的有機組合構成了特殊的視覺環境，使觀眾視覺發生錯誤，形成視錯覺效果。相對于簡單的立體幾何圖形錯覺是指點、線、面或者其共同的組合發生的錯覺現象，具體包括線的長度錯覺、面積錯覺、分割錯覺和形狀扭轉錯覺等。而相對復雜的幾何圖形視錯覺則還應該包括位移錯覺，角度錯覺等。

2.2 光滲視錯覺

光滲視錯覺現象一般發生在強烈的色彩對比過程中，具體是指觀眾在作品的黑白色彩相交處，凝視一段相當長的時間，便會在視覺中產生白圈的邊緣比中部更光亮，光仿佛是從像中出來的錯覺一樣。

光滲視錯覺有一個重要的特征：隨著明度對比強度改變而變化，對比越強烈視錯覺越明顯，反之，視錯覺就不明顯。

2.3 色彩視錯覺

色彩視錯覺的產生，是由于不同的顏色以及明度的色彩對比和色彩空間的有機組合。同一色彩置于不同的環境條件之中，帶給人的視覺是不一樣的，也就是產生了色彩視錯覺效果。舉個例子來說，同樣的紅色，放在黃色背景上顯得顏色暗淡許多，而放在藍色背景看上去就明亮些。

正是因為這種對比，使得觀眾能夠產生色彩前進和后退視錯覺，設計師就可以利用這種原理很好的控制色彩縱深程度。運用此種手段，設計師既可以突出一種顏色，也可以隱藏一種顏色，讓觀眾視覺出現錯誤，獲得想要的效果。

2.4 知覺恒常性錯覺

知覺恒常性的原因是因為人們對于一些生活中熟悉事物，不受外部環境的影響，總是有一種恒定不變的知覺。就像白紙在紅燈下變成紅色，而知覺恒常性則告訴我們，它依然是白色的，知覺恒常性可以根據生活經驗來糾正視錯覺導致的偏差，回到原本的正常狀態。知覺恒常性錯覺在設計過程中的應用能夠增強作品畫面的可讀性。

三、視錯覺在平面設計中的應用

3.1 平面設計中利用視覺錯進行同構

平面設計中所謂的同構，是指由兩個或者兩個以上的圖形有機組合，形成了新圖形，這個新圖形的構成并不是原有圖形的簡單加在一起，而是在原有圖形的基礎上進行了超越，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀眾豐富的心理感受。其中作為利用同構視錯覺設計的典型藝術精品的“四喜圖”，作品中同時表現了四個小孩子玩耍時候的模樣。

作品中，有兩個孩子是背對背成橫向構圖，而另外兩個孩子是呈面對面、一個頭朝上、一個頭朝下縱向構圖。孩子的模樣在作品中十分可愛。

但是觀眾如果仔細觀察便會發現，其實作品中真正描繪的僅僅是兩個完整的小孩子形象，設計者在其兩個小孩子的中間處巧妙的追加了兩個肚兜處的銜接點，于是便產生了兩個不同的視覺回路，所以無論在哪個角度上看，都能夠看到由四個小孩子組成的畫面。

3.2 平面設計中利用視錯覺對圖形進行異構

作品中圖形的異構現象是指，把生活中熟知的圖形進行巧妙又合乎情理的重組，使重組后的圖形達到熟悉又生疏的視覺效果，為原本平淡的作品增添新奇的視覺藝術效果。

3.3 平面設計中利用視錯覺對圖形進行反構

反構手法是在平面設計中視錯視最為常見的一種表現形式，這種手法運用到設計作品中時，觀眾會隨著角度的變化，心理上產生不同感覺。

魯賓之杯就是經典的反構作品之一。設計師正是利用了背景和圖型背景互換的原理設計成的，觀眾首先會看到的是作品中有一個白色杯子，但如果觀眾要是將注意力的視線集中在黑色的負形上，就會驚奇的看到兩張臉型，這樣的圖形設計創新完美，對于藝術參考有著非常高的價值。

參考文獻：

[1]崔紅艷.設計的視覺語言[M].北京：化學工業出版社,2006.

[2]劉雁.視錯覺在現代藝術設計中的應用[J].理論學刊,2005,（4）

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舞臺美術設計是視覺語言的表述技法，需建立在研究、利用、誘導視錯覺的基礎上，才能充分有效地傳達藝術家們的創作意圖，讓觀眾相信眼前事物形態的真實性。那么，如何將視錯覺現象運用于舞臺美術設計之中呢？筆者從幾個方面，結合幾十年舞美設計操作實踐談談自己的認識。

在舞臺美術設計中恰如其分地運用視錯覺現象，就要探索、研究引起視錯覺的原因。人們產生視錯覺的原因有事物間的對比，人對事物觀察時的知覺預測等各種因素，其中對比是引導視錯覺的主要因素之一。事物差別所形成的對比現象“是事物相矛盾的元素產生相互干擾，從而使得相矛盾的雙方產生強的更強，弱的更弱的反向誘導現象”，造成視錯覺的對比主要有兩種：

一、形態對比。即將不同形態進行對比時，在視覺形態外部輪廓特征上所展現出的差異，這種差異在視知覺中存在著很多歧義，比如相同的形態放置在不同環境中時，就給人們不同的知覺印象。

首先，當同一形態的事物被形態比它小的事物包圍時，就會讓人感覺它比實際的要大一些；當它被形態比它大的事物包圍時，就會讓人感覺它比實際的要小一些。把這種視錯覺現象運用于舞臺美術設計往往會取得很好的表現效果。上世紀八十年代初，由安康市歌劇團與陜西省歌舞劇院歌劇團聯合赴京演出的大型歌劇《颯爽英姿》，講述了陜南農村女民兵丹英、鐵蓮子、劉琳為代表的“鐵姑娘連”響應黨的號召、奔赴戰備鐵路筑路工地的故事。在“頂天立地”一場戲中，舞臺背景設計為百米隧道，排架林立、燈光明亮，表現出“鐵姑娘連”戰士們在隧道中緊張繁忙的施工場景。為了營造隧道深處出現塌方，丹英臨危不懼抱起巨大的支撐木向斷裂處頂去的危險情景，我們在布景周圍布置了很多小的支撐木，成功地運用了景物與視覺比例關系，使主要角色及道具的形象更為逼真。

其次，事物之間的遠近對比也是重要的空間構成因素。在舞臺有限的空間里，運用遠小近大、遠虛近實的特點，塑造戲劇空間的遠近關系，充分調動視錯覺，同時，分析空間深度所存在的特殊性，這決定了舞臺設計人員對舞臺美術設計的基本要素處理原則，可用的方法有透視法、重疊法等。

透視法本身是畫家使客觀事物在平面上具有立體感和空間層次感地表現出來的方法，但舞臺美術設計者也可以通過多種方法對舞臺透視進行充分把握和演繹，在空間有限的舞臺上營造出無限的戲劇空間。在安康市歌劇團參加陜西省藝術節演出的歌劇《榆錢兒》、《悠悠三江水》等劇的舞臺設計中，筆者曾充分利用視錯覺的特性，使用多個墻片，利用現代燈光的變換手法加以處理，達到了“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的秦巴深山密林的意境。同時通過運用近大遠小、近實遠虛的方法，在舞臺上構成了縱深的空間，營造了很好的視覺效果。

重疊法則是基于人眼的錯覺，通過布景間的重疊構成舞臺的空間。視覺經驗告訴我們，兩個事物部分重疊時，雖然位于后面的部分被遮擋住，但我們心目中仍然可以聯想到它的完整形象。如流行于陜南民間的皮影戲，人物、動物、景物均為單層平面制作，景物造型及演員尺寸比例與實際平臺造型，需要運用小而細膩的造型手法，利用人為燈光的鋪設使觀眾通過視覺聯想成為完整的藝術形象。造型相同而大小各異的布景，可以通過重疊構成舞臺的錯覺景深。為“紀念勝利70周年”演出的《新組歌》不僅把舞臺的景物重疊，還利用更科學的技法，把舞臺表演區進行了多層重疊，將演員的表演區擴展到更多層次，全面展現了途中不怕艱難險阻，爬雪山、過草地的宏偉壯觀場景，利用現代燈光和制景，給觀眾一個全新的藝術享受。

“各種色彩在構圖中的面積形狀，位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構成了色彩之間的對比”，當同一色彩被放置于不同色彩環境中時，可以給人不同的色彩知覺印象。當一種小面積的色彩被另一種大面積色彩包圍時，雙方的色彩特征更為鮮明，對比更加強烈。大面積色彩與小面積色彩的相互排斥，使得小面積色彩在明亮度、色相純度、冷暖等方面給人更為強烈的錯覺現象。在現代舞臺美術設計中廣泛利用了這種現象，現代京劇《紅燈記》“痛說革命家史”一場戲中的李奶奶和李鐵梅、“刑場斗爭”中的李玉和以及現代歌劇《江姐》在獄中一場戲中“繡紅旗”時的江姐和戰友們的形象……都采用了在黑暗的背景中投入亮度較高的小面積紅、橙色形成更為強烈的對比，為藝術表演增添了無窮的魅力，對于塑造劇中主人翁形象起到了很重要的作用。

同時，色與光又是一對孿生兄弟，借助于現代燈光和調控手段，我們可以把五顏六色的光投射到舞臺的每一個角落，用來創造環境、刻畫人物、渲染氣氛、解釋劇情。人們的視覺習慣也是先注意光和色后注意形態，同樣是自然色，在不同的光線映照下會呈現出許多變化來。所以每一種光就會有了冷暖、強弱之分，燈光師把握色彩鋪設的合理性，在舞臺上組織不同性質、不同層次的視覺信息。在色彩選擇時，要以實際生活內容為依據，以劇情、場景設置的需求互補光色，在突出夜景時，藍色光重于其他色，就要注意合理設置暖色光源，如果為了追求色彩的冷暖關系，而違背實際生活規律，不考慮劇情、場景的需求，隨意設置色彩，就會給觀眾的視覺造成消極錯覺。

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關鍵詞：視錯覺；空間增值；視覺空間環境

0引言

實現空間環境的增值是現代室內空間研究的一個重要方向。本文所提到的空間環境的增值，不僅是指空間尺度在視覺感官上的擴大，而且也包含了空間環境藝術品質的提升。正確、合理的使用視錯覺，用視錯覺來彌補空間表現的不足，能夠產生特殊的藝術效果，使平淡無奇的空間妙趣橫生。

1視錯覺的內涵及成因

視錯覺就是指觀察者發覺到自己主觀上的把握與對象物之間的不均衡時，在大腦皮層中產生的視覺錯誤或扭曲。當觀察者憑借過去的經驗，又投入到某一視覺暗示的意境中去時，視錯覺的反應得以形成。簡單地說，視錯覺的運用，是使觀察者憑借某種視覺經驗、心理暗示，改變對原來事物的主觀意念去“加工”空間，在完成觀看的過程中實現空間的增值

2視錯覺在室內設計中的價值

2.1延展空間

視覺經驗給了我們深度空間知覺的能力，觀眾可以通過視錯覺來改變視覺感覺深度，從而引起空間距離的虛擬改變，起到延展空間的作用。此外，尺度錯覺與色彩錯覺也會引起視覺范圍的改變，觀眾觀察環境中的事物時，根據透視原理會出現近實遠虛、近大遠小的錯覺。色彩反射到視網膜上的波長不同，使人產生的距離感也不相同。這些錯覺經常被用在延展空間中來調整物體尺度和距離感。

2.2增加趣味

合理的利用視錯覺原理，會增加室內空間環境的趣味性。視錯覺導致視覺影像與客觀真實的矛盾，使視覺感官系統產生刺激，這種特殊刺激導致的視覺緊張會激起人們的興趣。觀眾心甘情愿地對設計師的暗示做出反應，欣賞眼前出現的這種變形轉化。正是在這種視錯覺的樂趣中，使他們體驗到設計制作活動特殊的知覺效果，可以使欣賞者的興趣得以延續。例如在國內由香港恒隆地產投資，由巴拿丹主持整體設計的濟南恒隆廣場，其公共衛生間的洗手臺空間設計方案中，在狹窄的空間環境內，相對而立的兩面墻采用鏡子來替代墻體存在，鏡子會不斷重復的反射出另一面鏡子中的影像，在滿足洗手臺使用功能的同時，“鏡中鏡”可以帶來無限空間的視覺化。這種鏡像的魅力以及藝術設計，令人感覺到空間深度所產生的空間性錯視效果。再如，日本長堀地下街的室內小品場景，以鯨魚為創作原型，選擇了一個剛剛躍出海面的形象進行描繪。鯨魚的局部位于地面，看到此景，觀眾會憑借知覺想象將地面看作海平面，放大到浩瀚無邊的海水，始終給人一種新鮮、有趣的感覺，所到之人都留下了深刻的印象。在這里設計師采用了一些特殊的手法，通過人的視錯覺加以發揮，在某種程度上實現視覺范圍的延伸與超越，從而產生視覺新的意象、形式與趣味。

2.3營造情境

當代的室內設計更加重視氣氛的營造，涉及到人在室內空間環境中視覺、聽覺、嗅覺等，擴展到室內空間的布置以及室內聲、光、色、形的匹配效果，來滿足人們的物質和精神需求。合理的運用視錯覺可以創造出具有一定藝術效果且有著與眾不同的空間氛圍。位于臺北大安路的EDEN餐飲店，設計師將座位靠背設計的超出尋常尺度，靠背高聳貼近天花板，運用尺度視錯覺加以營造，使人產生座位、圓桌及周圍的事物忽然間縮小了的錯覺，入座就好像投入到巨大的天使臂膀之中，給人一種倍感溫馨的氛圍體驗。同樣，運用色彩視錯覺營造情境也是常見的方式之一。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，每一種色相都會給觀眾帶來不同的具象或抽象的聯想，營造出不同的情境氛圍。

3視錯覺在室內空間環境中的方法研究

3.1巧用線條擴展空間視覺面積

視覺上的感官，往往很奇妙，線條可以給人一種延長長度的視覺作用，會給人一種“擴大”空間的錯覺。假如空間環境較小，那么可以在墻壁上裝飾一組水平線條，就會使空間看上去“長”了不少。如果空間太低、太過壓抑，則在兩邊墻面上裝飾垂直線條，可以使空間變“高”，打造出極為高聳的視覺空間。例如在室內家居環境中天花板采用條紋裝飾，不僅是房間中的美麗裝飾，也是拉長空間的法寶，讓整個空間更為和諧完美、生動有趣又極具設計感。

3.2利用鏡像效果擴展虛擬空間

在室內空間環境中，通過條形或整幅的鏡面玻璃，可以在一個實的空間里制造出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上卻是實的空間。這種虛實結合的方法是室內設計較為常用的一種擴展視覺空間的處理方法。通過巧妙的利用鏡子將有助于制造假象效果，在視覺上擴大空間范圍。例如在葡萄牙里斯本的LEFT咖啡館的設計方案中，咖啡館是一個狹窄的通道式的陳舊老倉庫改造的，設計師在很長的吧臺背景墻鑲上了整面墻的鏡子，使原本寬度很窄的空間視覺上寬度增加了一倍。

3.3利用色彩明暗錯覺調整室內空間

色彩具有輕重感，決定色彩輕重感覺的主要因素是明度，明度低的色彩感覺重，明度高的色彩感覺輕。所以在室內居住空間中，天花板不宜采用明度低的色彩，避免帶來的壓迫感。暖色調還可以產生一種迫近感和膨脹感，讓人看起來仿佛從實際位置向前進或比實際面積大一些。冷色調有后退感和收縮感，看上去顯得較遠或者比實際面積小一些。如果房間較窄，在墻壁的色調上可以選用遠景色，如帶灰色調的顏色。相反，使用橙色、黃色等則會使空間顯得較小。

3.4運用肌理和材質

材料和肌理引起的感覺體驗可以從視覺和觸覺上給人以感受。通過接觸可獲得軟硬、粗細、滑澀等等豐富的感覺體驗。在室內空間環境中，光潔的表面呈現簡潔干凈的感覺，粗糙的肌理呈現古樸溫和的感覺，棉、麻質地使人感覺親近，不銹鋼、鐵讓人感覺疏遠。正確運用材料，尊重材料的本質，結合具體的空間環境恰當地選擇和利用材料和肌理的不同效果，可以創造出既舒適、和諧又富有特色的空間形態，形成豐富的視覺和心理感受。比如在鋪裝材質中，在光潔度比較高的實木地板邊上放置一些復古磚等粗糙的材質，這樣在對比下形成視錯覺，光潔的實木地板會顯得更加光潔明亮。

3.5運用燈光豐富空間區域層次

燈光可以增強室內空間效果，給人產生些錯覺，豐富區域層次。在室內空間環境中，燈光可以使觀賞者感知到室內各區域空間的界限，運用不同的燈光明度、色彩可以對不同的功能空間進行視覺上的劃分。同時，燈光通過光線的強弱和色溫的變化還可以強調空間之間的主次關系，使空間的層次更加豐富。巧妙的運用燈光產生的錯覺變化來強化空間，可以使空間感覺從平淡中產生神奇。例如在展示空間內針對展示區采用局部的重點照明，可以讓空間的界定更加清晰，使人產生錯落有致的主體感和視覺區域層次感。

4結語

視錯覺的應用在一定程度上彌補了空間環境設計表現的不足。正確、合理的運用視錯覺可以產生特殊或更佳的室內空間視覺效果，可以提升空間環境的藝術品質、擴大空間環境的視覺尺度，最終實現空間環境的“增值”。

參考文獻：

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通常我們把與物體的形狀和色彩有關的錯覺稱為視錯覺。視錯覺是人們在長期實踐中發現的一種不可避免的視覺感受，它是由于環境及條件的共同作用下使人從心理或生理上產生一種不可避免的錯誤的視覺影像。中國早在2000多年前就已發現視錯覺現象，《列子》一書載有小兒辯日的故事，所謂“日初出大如車蓋而日中則如盤盂”就是錯覺的一例。古希臘神廟建筑設計上也利用視錯覺原理來調整人的視覺感受。中國古代同樣有在建筑設計等藝術領域利用視錯覺原理的先例。可見人們對視錯覺已經不僅是采取簡單的矯正，而是早己把它作為一種處理手法日益廣泛地在藝術等方面加以利用。但是在現代藝術設計中，視錯覺還沒有引起廣大設計人員足夠的重視。

“視覺殘像”指人眼在不同時間段內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。從生理學角度講，物體對視覺的刺激作用突然停止后，人的視覺感應并非立刻全部消失，而是該物的映像仍然暫時存留。視覺殘像又分為正殘像和負殘像兩類，視覺殘像形成的原因是眼睛連續注視的結果，是因為神經興奮所留下的痕跡而引發。這種由殘留現象而帶來的錯覺，稱為殘像錯覺。

所謂正殘像，又稱“正后像”，是連續對比中的一種色覺現象。它是指在停止物體的視覺刺激后，視覺仍然暫時保留原有物色映像的狀態，也是神經興奮有余的產物。如凝注紅色，當將其移開后，眼前還會感到有紅色浮現。通常，殘像暫留時間在0.1s左右。大家喜愛的影視藝術就是依據這一視覺生理特性而創作完成的。將畫面按每秒24幀連續放映，眼睛就觀察到與日常生活相同的視覺體驗，即電影或電視節目。

物理實驗器械中有一個圓形回轉板，板上漆有光譜各色，各色在圓面上分割的面積度數是:紅45度、橙27度、黃48度、綠60度、青60度、藍40度、紫80度。將圓板逐漸旋轉到一定速度，板上的各種顏色會完全失色，最后色板成為灰白色。如果用兩種不同比例的色彩旋轉混合，就能產生光學中的加色法的色相來。如以檸黃與普藍為例，把此二色以3:1的面積旋轉混合，結果得到不鮮明的灰綠相。

所謂負殘像，又稱“負后像”，是連續對比的又一種色覺現象。指在停止物體的視覺刺激后，視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態。這種視覺現象是光色適應后視覺的繼續與光補色變化引起的色彩錯覺。通常，負殘像的反應強度同凝視物色的時間長短有關，即持續觀看時間越長，負殘像的轉換效果越鮮明。

所謂負殘像，又稱“負后像”，是連續對比的又一種色覺現象。指在停止物體的視覺刺激后，視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態。通常，負殘像的反應強度同凝視物色的時間長短有關，即持續觀看時間越長，負殘像的轉換效果越鮮明。例如，當久視紅色后，視覺迅速移向白色時，看到的并非白色而是紅色的補色綠色；如久觀紅色后，再轉向綠色時，則會覺得綠色更綠；而凝注紅色后，再移視橙色時，則會感到該色比實際的色相要暗。據國外科學研究成果報告，這些視錯現象都是因為視網膜上錐體細胞的變化造成的。如當我們持續凝視紅色后，把眼睛移向白紙，這時由于紅色感光蛋白元因長久興奮引起疲勞轉人抑制狀態，而此時處于興奮狀態的綠色感光蛋白元就會“趁虛而入”，故此，通過生理的自動調節作用，白色就會呈現綠色的映像。除色相外，科學家證明色彩的明度也有負殘像現象。如白色的負殘像是黑色，而黑色的負殘像則為白色等。

人的視覺對色彩永遠需求一種生理的平衡，即人眼看到任何一種顏色時，總要求它的相對補色，如果客觀上這種補色沒有出現，眼睛就會自動調節，在視覺中制造這種顏色補償。色彩補償現象在色彩藝術理論中位置非常重要，作為視覺規律，直接關系到色彩的美學問題。

視神經中有感赤、感綠、感藍三種色感神經。當三原色光的波長射入眼睛后，使三種色感神經興奮，同時接受了三種原色光波適量的刺激而成為白光，產生了無色的白色感。當我們看紅色圖案時，某些感赤神經受到了刺激，反映到大腦皮層，而其它兩種色感神經則興奮程度很低弱。這時，我們把視覺器官迅速地轉來接受三種原色光波的綜合色白色(白墻或白紙，白光應作無色光)時，感赤神經因剛才的興奮程度尚未終止，還未恢復正常的機能，遂不能與其余兩種色感神經相應地感受光波的刺激，而感綠或感藍神經交感時的剎那間，恰好其中缺少赤光，所以在白墻或白紙上就出現了青綠色的圖案。

視神經中的色感神經在接受第二種色之前，對前一色有一個短暫的殘留。試在較強光線下注目看綠色圖案10秒鐘后，迅速把眼移至室內凝視白墻或白紙，約2秒鐘的間歇，便會覺得白墻或白紙上出現了紅色圖案，再持續約8秒鐘，色彩逐漸減淡以致消失。凝視下圖中的心形圖案約30秒鐘后，迅速把眼移至凝視白墻或白紙，就會看到一個紅色的心形，凝視下圖的黑色燈泡約三十秒后把目光迅速移到一張白紙或灰紙上一個發亮的燈泡。

如果視覺器官直接感受光色，它的結果也相同。我們在傍晚時對紅色夕陽掃視幾秒鐘后，轉看天空的白云，會出現淡青色的圓形。由于發光體直接強烈地興奮了感赤神經，以致這種淡青補色的出現。由此可見，色的視覺繼續是為了完成色的調和和完整。其中有一個不可缺少的條件就是適當的速度。倘若轉速是0.1秒時，則能清晰見到形或色的接痕;當超過0.1秒時，這種斷續形象便由朦朧而至全面消失，逐漸在視覺中構成整體。電影就是根據這個原理攝制的，一般影片每秒鐘拍24張連續動作，離開了適當的速度電影就變成了幻燈。印刷是利用青藍、洋紅、黃和黑四色點子的疏密形成無數空間混合的錯覺性色彩。這些點會在視覺上自動調合，暈染成幾乎所有的色彩。

根據這種錯覺,如果人們在生活中長時間接觸某種顏色,可以用它的補色來恢復眼睛的疲勞,這在室內設計中得到了廣泛應用。例如醫院的手術室、手術臺、病房、療養院的室內墻壁及其他設施(如燈具等),一般是采用淺綠色。再如工廠中的機床設備一般涂淺綠色或灰藍色,不僅能提高明度,而且能減少工人因眼睛疲勞而造成的事故,可起到提高工效的作用。色彩處理得好壞,在學校中對學生智力和視力的發展也會產生一定的影響。強光或陰暗環境都容易使眼睛疲勞,在這種環境中工作或學習更應處理好色彩。

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關鍵詞：招貼海報設計；視錯覺圖形；視覺效果；合理應用

檢 索：.cn

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0045-03

Application of Optical Illusion Poster Graphics Poster Design

ZHANG Shuo（ Harbin Normal University ， Harbin 150080，China）

Abstract ：The poster design is a form of visual communication design is very important， especially in poster design， poster design has a strong visual impact. Poster poster design is an important way to communicate visual arts， graphic arts designer through their own language to express their own artistic ideas， and optical illusions graphic designers tend to be the main carrier in the design of the applications. In the design of posters， the main goal of rational use of optical illusion pattern by visual and auditory catch people’s attention， and thus evoke innermost feelings， arouse their interest in the immediate visual graphics， and thus trigger their desire， more preoccupied into the front of the poster. Poster poster graphic art is the focus of the whole， so do the graphic art poster design can make people instantly feel a strong visual impact， so as to achieve the purpose of rapid， accurate and efficient dissemination of information. Next， this paper discuss the application of the graphic posters of optical illusion， optical illusions on how to use graphic language to generate new unique visual effects do specifically addressed.

Key words ：poster design posters； optical illusion graphics； visual effects； the rational application

Internet ：.cn

引言

進入21世紀以來，我國的經濟水平不斷提高，與此同時，社會各行各業也在不斷發展，為了能夠在激烈的社會競爭中能夠占據有力的地位，國內諸多企業都在擴大其宣傳力度，而海報現在在社會生活的各個方面都得以廣泛應用；此外，海報還是一種新型的宣傳媒介，在信息傳遞充當的重要紐帶，在海報設計中，通過對圖形加以色彩、形狀和思想內涵上的描述，使得信息接收者能夠更加清晰明了的了解設計師所要傳達的信息。在知識飛速發展、 創意精彩不斷的今天，視錯覺圖形以一種獨特的魅力讓無數設計師為之著迷；下面，本文就對視錯覺圖形在海報設計中的應用作具體闡述。

一、視錯覺的概念

（一）視錯覺定義闡述

視錯覺是每個人都可能經歷的現象，當人體的眼睛看到比較抽象的的事物時，會一時間反應不過來，進而導致了錯覺的產生，而實際上是由于人們在長期的視覺經驗中產生了主觀的意識，而累積的意識與實物的真實存在狀態不一致，所以導致人們看到抽閑事物時對真實事物的產生了錯誤認識。這些意識會經過視覺神經傳遞給大腦，進而使得大腦接收到了錯誤的信息，這就是大腦中錯誤印象的來源。人們通過以往的視覺經驗，在內心深處已經對各種視覺現象產生了明確的定義，而再受到外部形狀、大小、色彩、明暗、遠近等個別特征的客觀刺激時，難免會與腦海中的視覺經驗發生沖突。而且視覺是人體本身固有的本能，正常人都會有視覺，能夠客觀真實的觀察到現實事物，但是有的時候由于形、光、色等因素的干擾，再加上人們的心理、生理原因，由此導致了視覺誤差的產生。

（二）視錯覺產生的條件

產生視錯覺必須具備兩個條件；首先就是必須給予視覺信息接受者一個預期期望的空間，這往往可以通過給觀看者造成一個空白或者不完整的地方而實現。其次，就是當視覺信息接收者接收到不完整的視覺信息后，要保證觀看者有確定的方法填補信息中的空白。在視覺傳遞的過程中，暗示發揮著巨大的作用，它能夠在形狀、 運動、 顏色等種種錯覺中，讓人的內心不由自主的產生心理傾向。

（三）視錯覺的產生和舉例

等等原則是視錯覺產生的主要動力，而且這也是視錯覺形成動態的重要依據。所謂等等原則就是大家普遍采用的一種假設，當我們觀察一些復雜的靜止圖像時，由于視覺盲點的存在，所以人們難免會產生一種運動的錯覺。所以有時候，眼睛傳遞給大腦的視覺信息會讓人產生一種不準確的感覺。此外，視錯覺不僅僅是視覺方面的誤差，而且當視覺信息通過神經遞質傳遞給大腦皮層時，心理作用也是造成視錯覺的重要原因。隨著科技水平的不斷提高，視錯覺已經廣泛應用于社會的各個領域，而且如醫學、神經、心理等領域對視錯覺的應用也較為普遍。近年來，隨著招貼設計的不斷發展，視錯覺的合理應用也給海報設計提供了更加新穎的表現形式和視覺效果。

二、視錯覺圖形的表現形式分析

在海報設計中，錯視是增強和營造內容的重要手段，這也是設計人員重要的著手點之一，通過一定的視覺特點進而使得所引導的內容產生一定的外延作用，而且在人體本身的知覺感應中，大腦通過記憶中的視覺經驗會對殘缺的形象進行彌補，進而使得人體本身獲得較為健全的知覺對象。在招貼海報的設計中，人們就可以通過對視錯覺原理的合理應用，所以在面臨一些復雜多樣的平面空間形態時，能夠產生一種新穎多樣的視覺形象。視錯覺圖形的應用形式如下所述：首先就是迷藏的視錯覺應用；迷藏是構成圖形的重要矛盾因素，指的是通過對自然界中的不同形象素材的整理分類，進而結合其物象特質和相同的共性進行整合成為新的形象，從而呈現給人一種時隱時現、時前時后、時虛時實的不肯定狀態的圖形。而在具體的視錯覺圖形設計中，將不同的自然圖像按照其內在聯系和邏輯關系進行組合，進而使得視覺結構產生一種新的視覺形象，在這個過程中也共用形和共用線的使用。其次就是遠近視覺不同而產生的視錯覺圖形的應用；指不同的視覺圖形由于前后關系和遠近關系的作用能夠使得人們的視覺產生混亂，要產生這種視覺效果，在畫面上必須有具備兩個以上的視點，而且視線的方向也不能固定不變，而是相對應存在的 ，同時，構成圖形的各部分往往還會具備一個相同的共用面，這也是為其組合提供可能的重要保證條件。

三、視錯覺圖形在海報設計中的應用分析

隨著社會各行各業宣傳力度的不斷擴大，各種新穎的宣傳手段也是層出不窮，其中，海報就是最為常見的一種宣傳載體。視錯覺圖形在海報設計中的應用也是越來越普遍。在海報設計中靈活的添加上一些視錯覺的元素，能夠使圖像顯示更加靈活，而視錯覺在海報設計中的應用形式也是多種多樣的，目前應用最多的視錯覺圖是通過顏色之間的靈活搭配來實現鮮活氣氛的營造，除此之外，還有的是利用不同幾何圖形之間的變化組合使圖像產生旋轉、波動以及膨脹等多種動態措施。

（一）矛盾視錯覺圖形

矛盾是錯覺是通過人類視覺中視點順序交換和轉換院里的利用，進而能夠在人類大腦里自然而然形成一種動態的畫面。索尼公司設計的廣告宣傳海報就是對矛盾視錯覺圖形的有效應用；雖然廣告牌上是一幅靜止的圖畫，但是由于人體自身矛盾視錯覺的作用，所以能夠給人一種立體形態的感覺，讓人感覺到是一個一個三維立體的動態圖形；而且通過對廣告牌上色彩色調的順序交換以及形狀的遠近交替，能夠讓人體視覺盲點中產生一幅若影若換的動態畫面。

（二）圖低映襯的視錯覺

這種視錯覺的營造手段是通過對圖低背景和圖的有效利用而實現的，其中，圖是整個整體的主體部分，而底則充當輔助部分，起到給主體部分襯托的作用。圖底反轉是圖底映襯中應用最多的形式，設計師通過采用一定的方式把圖和底的關系進行對調之后，就能得到想要的錯覺效果。這是因為在整個設計中，圖是主體，而底是輔助，所以當人們第一眼看到整個圖形時，會先看到其主體部分，這是因為該部分比較靠前，給人一種顯眼醒目的感覺，相比之下，該整體的輔助部分則很難被人們第一眼發覺，所以當人們第一眼略過這些不易察覺的部分時，自然會有一種自動忽略的想法。當反轉作用發生作用時，主體部分和輔助部分就會發生轉換，在反轉的那一瞬間，圖和底實現了轉換，在一瞬間形成了一幅顯眼的畫面，而且給人醒目、 奪人眼球的特點。這是因為反轉后的圖和低兩部分都處在相互平等的地位上，所以底和圖的界限也就沒那么分明了，進而產生一種虛實結合、縱橫交錯、明暗互補的作用效果。

（三）形態視錯覺圖

這種視錯覺圖在文字圖形中的應用較為普遍，由于文字具有“殘缺不全”的特性，通過對某些文字進行添加或刪減處理，能夠得到新穎的文字圖像；此外，再通過對文字進行形體和結構上的相互結合進而讓人們產生一種視覺錯誤。這也是許多海報設計者應用較多的方式之一，而且該手段具有簡單、新穎的特點，所以能夠很容易吸引人們的注意力，而且在視覺表現上，通過把兩個或多個結構形態相似的文字進行拼湊，讓人們產生更多的聯想，而且這也很容易博得更多人的眼球，起到傳遞廣告信息的作用。北京奧運會的會章設計就是對形態視錯覺圖的合理應用，而且會章上的標志可以給人以多種理解方式，如有的人可以將其理解“京”字，讓中國人民瞬間想到中國的首都北京，進而聯想到北京是我國第一個舉辦奧運會的城市；也有的人將其理解為一個矯健奔跑的人，代表著奧運會上運動健兒永遠奔騰不息的精神；還有人認為這是文明一詞中的“文”字，象征中國五千年的文明史。

（四）遠近倒轉視錯覺圖形

這種視覺圖形的形成是通過遠近的視線方向相互照應而形成的，設計者通過對不同圖形中圖案前后關系的合理應用，進而形成了一種相互交錯的矛盾圖形。而且再通過改變圖形的位置和形態，重新對其進行排列組合，再加上線條的勾勒，并且在設計中突出其明暗色彩，所以繪制出的圖形能夠給人一種立體感；雖然設計者只是通過一定的技術手段將平面圖形進行色彩和形狀上的改變，進而使得人們在不同的角度觀看時能夠有不同的感覺。而且人們在遠處觀看時可能會以為該圖像是一種動態立體的三維立體，所以就會對其產生興趣，就會好奇的走向前去一探究竟，進而起到信息傳遞的作用。

四、視錯覺圖形在招貼海報設計中的要點分析

歐洲曾經有一位國際著名的視覺設計大師說過：一幅招貼海報的好壞，關鍵取決于圖形語言的潛在表達，而不是簡單的文字標志。所以，在當今時代越來越趨向于高觸感設計的今天，人們需要觸及其心靈和感官才能在內心深處留下更為深刻的印象。在海報設計中一定不能只停留在平面之上，這樣不僅缺乏內涵和深度，而且更難體現出當今時代的意義。招貼海報的字面表達是為了吸引更多的廣告信息，起到更好的廣告效應，而在牛津詞典里則解釋為展示于公共場所的告示。使群眾在瞬間能夠簡潔明確地獲得所要傳遞的信息。因此，在海報的設計中，圖形的創意和運用也是至關重要的，只有保證圖形在應用時始終具有新意，才能起到應有的作用。一幅優秀的招貼海報設計，其內容并不是最為主要的，圖像表示的個性、風格、創意才應該是廣大廣告信息接收者所關注的重點。所以，設計者一定要保證設計出的作品能夠起到讓觀者回味無窮而為之心動的作用。由此可見，視覺圖形的新穎、奇特等不僅是大眾的心理欲求，更是設計師的創意追求。

結語

綜上所述，視錯覺圖形的有效應用是海報設計中的重要組成部分，雖然視錯覺圖形具有多變的種類，而且形成方式也比較簡單，但是在海報設計中的實用性則很強。所以在招貼海報的設計中，設計者應該注意對視錯覺圖形的合理應用，如此才能夠給人以較強的視覺沖擊力。

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大型機電產品的實用功能應明確，性能須可靠，操作須安全。該類產品在開發設計過程中，機械工程、電氣工程、安全工程等專業技術與知識占主導。由于這些學科更多關注產品的技術層面，因而忽略了工業設計的重要作用。由于大型機電產品批量小，材料以金屬板材、型材等為主，加工工藝主要以鑄、鍛、焊、鉚、折、彎、剪切等方式為主，造型限制較多，不如模具成型的塑料制品自由，加上成本控制，造型的突破性和創新空間較小。

2設計過程中的質量控制要點

產品造型設計主要包含概念設計、形象設計和設計評價3個主要階段。具體過程為：產品調研、設計定位、方案構思、人機分析、材料與工藝分析、產品價值工程分析、結構設計、產品原型（樣品）制作等。大型機電產品造型設計過程與其他產品造型設計過程是一致的，只是更加重視產品的實用性、可靠性、安全性和經濟性。

2．1技術解構及重組

工業設計師必須通過產品調研充分了解形成產品實用功能的技術，實現產品的技術解構。圍繞技術解構的產品調研內容為產品實用功能、工作原理、內部結構、人機交互界面、零部件材料及加工工藝等。技術解構過程中，工業設計師的核心工作是了解技術的輸入和輸出原理，對產品內部結構進行模塊化處理，確定內部結構的最大包容尺寸。在技術解構的基礎上，協同其他知識對產品功能、原理、結構、材料與加工工藝、人機界面等進行集成創新———技術重組，明確產品開發的技術路線，確保產品造型設計的制造可行性和市場成功率。技術重組過程中，工業設計師須清楚重組后內部結構的最小包容尺寸。新產品技術重組后內部結構的最小包容尺寸應大于原產品解構前內部結構的最大包容尺寸。產品調研階段的技術解構和技術重組是大型機電產品概念設計的核心工作，決定產品開發設計的最終成敗。

2．2產品方案的表現形式

建立統一認知平臺不僅便于企業內部圍繞產品設計的各方人員之間進行協同創新，而且便于與產品用戶之間進行有效溝通。從草圖、草模型直到后期的電腦虛擬效果圖，規范展示產品構思方案是設計管理的重要內容，有利于客觀公正地評價設計方案，提高產品開發設計效率。

2．2．1產品方案視角的統一

產品方案展示力求最大限度地詮釋設計師獨到的構思，相同的視角能保證不同方案公平地參與評審。當技術限定的產品長度和寬度接近時，在幅面橫置的圖紙上，將產品與視平面呈45°繪制兩點透視草方案，可較為生動地表達造型效果。當產品長度明顯大于寬度時，將產品與視平面呈30°繪制兩點透視方案，能夠為兩個立面提供較好的展示角度而不顯得單調。

2．2．2產品方案排版的統一

為確保方案評選的科學性和公正性，大型機電產品不僅方案構思要按照統一視角展開，每個方案效果圖的版式也要保持一致。產品方案確定在視覺中心位置，以最佳的視點展示產品。產品方案在畫面中的大小對畫面的影響很大，產品過大，畫面顯得擁擠；產品方案太小，畫面顯得空曠；偏向一端或一角，畫面失去平衡。重要部件和關鍵界面必要時需放大，重點展示說明。效果圖表現力求簡潔大方和整齊劃一。為避免雷同感，必須強調每個方案的表現力，使方案具有準確的信息傳達性，最大限度表達產品形態構成、色彩、肌理，使客戶從效果圖上能讀出產品的工作原理、操作方式等功能信息，有利于企業高層人員進行評價決策。

2．3設計方案細節與整體關系的協調

大型機電產品的人機交互界面是造型設計的重要內容之一。人機界面設計決定產品造型設計的最終效果。產品整體結構確定之后，人機界面細節設計須遵循整體造型風格，通過適當的對比來突出交互界面。有時為突出某些部位的警示功能或避免誤操作，往往采用鮮明的結構和色彩，為確保細節與整體的協調性，在適宜的部位須采用相應的結構和色彩去呼應，以緩解強烈的對比。

2．4設計方案感性與理性關系的協調

大型機電產品在造型設計過程中一般制作等比縮小模型。工業設計人員在進行方案繪制、造型及結構合理性分析、尺寸設計及草模型制作的同時，還需對產品的視覺與觸覺進行感受分析，借助實物模型對設計方案進行反復迭代，確定最優結果。

2．5產品視錯覺的矯正和預防

人類需要依靠眼、耳、鼻、舌、皮膚等器官對外界事物的具體特征進行反應，如所感知的印象沒有反映或不符合外部客觀事物的本來面目，就產生了錯覺。視錯覺是由人類特定的視覺生理特征及生活經驗共同作用產生的。對于大型機電產品，視錯覺的問題是無法回避的。視錯覺主要表現為：（1）構形錯覺，包括長度錯覺、大小錯覺、形狀錯覺、空間錯覺等；（2）色彩錯覺，包括色彩膨脹與收縮的面積錯覺、色彩前進與后退的距離錯覺、色彩輕重的量感錯覺、冷色與暖色的溫度錯覺等。

2．5．1產品視覺構形錯覺的矯正

大型機電產品設計過程中，圖紙或縮比模型與實際產品之間往往存在著一定的誤差。一方面，由于模型較小，為體現產品細節效果，制作過程中，部分細節特征須進行適當的放大或夸張，因而，該模型僅作為方案論證的效果演示。另一方面，大型機電產品縮比模型在人的正常視角和視距范圍內，不會產生視覺構形錯覺。但是，如果將其放大到實際尺寸，就可能產生視覺構形錯覺。因此，大型機電產品設計中應充分意識到視覺構形錯覺對產品造型的影響，根據人的視覺特性對產品造型有目的地進行修正，使其更適合用戶的需要。具體做法是提前對可能出現的視錯覺現象做出判斷，依據規律對變化量進行調整，使錯覺現象復原，確保預期效果實現或保證視覺舒適。龍門加工中心移動刀頭中上部平行線處理和操作平臺圍欄頂部回收處理。

2．5．2產品視覺色彩錯覺的預防和矯正

大型機電產品一般是在縮小比例的狀態下進行方案設計。色彩如擴大到實際尺寸，易產生視覺色彩錯覺。為避免該現象，依據生產和生活常識，結合相關形式美造型法制，正確指導產品的色彩設計。在具體設計活動中，視覺色彩錯覺的預防和矯正密不可分的。

（1）色彩膨脹收縮感覺的合理應用。

暖色具有膨脹感，冷色具有收縮感。色塊并置情況下，色彩的膨脹與收縮感覺尤為明顯。大型機電產品色彩設計中，一般慎用暖色。在人機操作界面中，為突出指示功能不得已運用暖色時，應根據色塊的大小酌情調整暖色的純度和明度。用色面積越大，色彩的純度和明度就得相應地減小。

（2）色彩溫度感覺的合理應用。

低溫工作條件下宜用暖色；高溫工作條件下宜用冷色。考慮到大型機電產品的體積，盡量采用純度較低、明度適中的淺色系列。

（3）色彩輕重感覺的合理應用。

冷色相比暖色更具有沉重感。同一色的純度和明度越低，沉重感越強。由于功能要求及結構原因，大型機電產品形體常有明顯的不均衡感。在色彩設計中，常用色彩的輕重感覺特性來處理產品造型中的均衡與穩定關系。大型機電產品造型設計會明確主體的固定部分與運動部分。對于產品相對固定的大件，宜用純度和明度較低的深色，增強穩定感；對于運動部件，宜采用純度適中、明度較高的淺色，給人以輕盈便捷的感覺，以避免給操作者帶來的沉悶感。

（4）色彩進退感覺的合理應用。

大型機電產品功能繁多，人機操作界面布局復雜。在色彩設計中，常用色彩的進退感覺特性來調節動作的主從關系和形體的虛實關系。人機界面操作件（手柄、手輪、按鍵、開關等）是操作者經常接觸的部位，宜采用與背景色對比較強、有親近感的前進色，提高操作效率，避免誤操作。此外，通過色彩的進退感覺設計，使產品的標志、銘牌及有關指示裝置配色與產品主體色形成鮮明對比，使之有凸出感和較強的關注率。

3結論

篇9

關鍵詞：視錯覺；海報設計；應用

作為一種信息傳播媒介和載體，海報被廣泛應用于現代日常生活中，成為聯系設計師思想與受眾認知的紐帶和橋梁。并且隨著知識的不斷發展進步以及創意的不斷涌現，海報設計也在隨之進行不斷的轉化，在不斷迎合受眾心理，尋找刺激點。在這種背景之下，視錯覺圖形憑借其別具一格的魅力開始活躍在我們的視野中，無數設計師為之傾倒，讓毫無生機的海報設計煥發生機，讓平面設計呈現出一種新的發展趨勢。

1視錯覺概述

通俗來講，視錯覺就是對眼睛所看到的事物產生的一種錯覺。從科學角度來講，視錯覺的形成主要是由于自己的認知、平時的生活經驗積累與看到的真實存在的事物之間存在一定的差距，并產生了錯誤的認知，然后將這種錯誤的認知上傳到大腦，從而形成一種錯誤的印象，即視錯覺。舉個比較通俗易懂的例子，眾所周知我們早上看到的太陽一般是又大又圓的紅紅的臉龐，表面看上去是十分巨大的；到中午的時候，太陽的臉龐則會變小，變成黃燦燦的一個小圓，相比早晨的太陽清瘦了不少；到了傍晚的時候，太陽又開始變得厚重莊嚴，面積又開始變大，顏色開始變紅，如同早上一般。其實，太陽的大小、顏色以及形狀是固定不變的，我們之所以能夠感受到太陽大小的不同，是由于地球在公轉與自轉的過程中，地平線與太陽的距離一直在變，導致太陽在我們的眼中的成像也大小不同，這個例子其實就暗含著一定的視錯覺原理。可以說，將視錯覺應用在我們日常的海報設計中，能夠產生豐富多彩的視覺效果，也勢必能夠產生強烈的視覺沖擊力。

2視錯覺圖形在海報設計中的應用

視錯覺圖形是多種多樣的，其或是利用顏色對比或是利用幾何形態的變化來讓人產生一種錯覺，從而將海報信息以一種較為新穎的方式傳遞出去。

2.1圖底映襯的視錯覺

圖底映襯的視錯覺表現形式是對圖和背景的一種巧妙利用，常規狀態之下圖是主體，底是背景，底是用來襯托圖的。但是，假如我們將圖底反轉（即將圖底對調）就會出現不一樣的視覺效果，也就是所謂的視錯覺，而后會吸引受眾的注意力。這是因為在圖是主體的情況下，圖處于靠前的位置，觀者能夠很容易地感受到其形狀；而作為背景的底只是用來襯托圖的，是以一種不易察覺的方式存在于整體中。當圖和底反轉過來之后，以圖為底，以底為圖，此時的圖和底都會變得醒目，且處于一種平等的地位，原先被隱藏起來的底顯露了出來，以前被置于主體地位的圖也變得不那么耀眼，兩者之間的界限變得模糊。在這種境況之下就會產生一種綜合交錯、虛實相生、相輔相成、明暗互補的視覺效果，從而以一種更加幽默的方式向受眾傳遞海報蘊含的思想情感。

2.2形態視錯覺

在海報設計中，形態視錯覺常常被應用在文字圖形中，借助文字的殘缺不全以及文字形體、結構上的相互結合來形成視錯覺圖形，這種圖形常常被稱為“形態視錯覺圖”。許多著名的設計師在進行海報圖形設計時都會選擇形態視錯覺這種表現方式，將兩個或是兩個以上的形態相似的文字圖形巧妙結合在一起，從而生成一種新的意境。以大家非常熟悉的2008年奧運會的中國印海報為例，其采用的就是形態視錯覺的表現方式，不同的人看到這個會章會產生不同的想法和見解。有的人認為北京的“京”字就像是一個奔跑的運動員，傳遞出了奧運會生生不息的精神；有的人就單純地認為其就是一個漢字“京”，代表的是奧運會的主辦地，代表的是博大精深的中國；還有人認為其是篆書中“龍”字的變體，傳遞的是我們中華民族自強自立的精神。其是，無論是哪一種解釋都是正確與合理的，因為設計師在設計過程中充分融合了形態視錯覺原理，將一些形態比較相似的字體巧妙地拼湊融合在一起，從而生成了一幅相互交融、靈動多變而又富有深意的海報作品。

2.3多維幻象視錯覺

在海報設計中，多維幻象視錯覺圖形是最具虛幻性和趣味性的，它能將二維圖形以三維的形式呈現出來，從而帶給受眾一種三維的立體感。從科學的角度來講，矛盾視錯覺首先利用人類視覺中視點的轉變和順序交換，然后在大腦里生成一幅動態的畫面，這看似不可思議的事情卻又十分合乎情理。以索尼廣告公司設計的宣傳海報為例，無可厚非該海報是以一種二維平面、靜止的姿態呈現在受眾面前的，但受眾看到的卻是動態的三維立體圖形，這就是多維幻象視錯覺起到的作用。該海報形象是由一系列色彩、大小不同的小菱形按照一定的順序規則排列成一個規則的圓形，通過色調以及形狀的遠近交替在受眾的視覺盲點中成像。雖然菱形的顏色和形狀是不會變的，但是卻有一種動態旋轉感，圖形仿佛動了起來。這無疑吸引了受眾的注意力，刺激了受眾的獵奇心理，讓受眾在不知不覺中加深了對該廣告作品的印象。

2.4矛盾的視錯覺

矛盾空間是將兩種空間構造上相互矛盾的物象進行重組，通過打破時空的界限，獲得一種特殊的、永遠不可能的非現實的立體幻覺空間，它能夠培養觀眾的理性思維和趣味創意的能力。這類視錯覺圖形是以貌似同構的組合方式形成非現實的結構關系，初看以為是完全合理的立體空間，經過仔細觀察之后會發現許多不合理的矛盾形態。瑞典著名的藝術家奧斯卡•路透斯沃德曾利用這種原理創造了很多矛盾空間圖形，他曾經設計過一幅非常著名的海報作品《不可能的樓梯臺階》，該海報作品采用的就是矛盾視錯覺圖形。受眾在看到該海報作品的時候都不知道是上樓梯還是下樓梯，但卻從中感受到了藝術家超凡的想象力和幽默的情趣，具有獨特的視覺空間效果。這使得我們有機會利用這種不斷轉換的空間，在藝術設計領域中創造有限與無限的空間和圖形，以獲取強烈的視覺幻象和視覺沖擊力。

3結語

視錯覺圖形擁有多種多樣的變形方式和表達方式，具有強烈的視覺沖擊力，其看似簡單卻蘊含著一系列的設計思想，打破了傳統海報設計平淡無奇的設計形式，呈現出新時代創新的三維化的立體效果，將過去、現在與未來，二維、三維與多維充分結合在一起，在傳遞海報設計思想的同時更能夠為受眾帶來美的享受和創新的刺激。

參考文獻：

［1］紫圖大師圖典叢書編輯部.埃舍爾大師圖典［M］.西安：陜西師范大學出版社，2003.

［2］貢布里希E…H….藝術與錯覺——圖畫再現的心理學研究［M］.長沙：湖南科學技術出版社，2000.

［3］劉洋.論視錯覺圖形在產品設計中的應用［J］.包裝工程，2012，33（4）：114-117.

［4］夏麗萍.圖形創意中“元素的替代”［J］.包裝工程，2006，27（3）：215.

［5］金芳.文字在平面廣告設計中的應用研究［D］.華中師范大學，2013.

篇10

關于它是白金色還是藍黑色，當時網友們可是爭辯得不可開交。

42%的人看到的是藍/黑色，另外58%的人看到的是白/金色。（可設計成圓餅圖，分割成藍黑與白金兩種底色）

“一條裙子讓全球瘋狂開蠱了！原來它是……”（報紙或屏幕上特寫的新聞標題）

卡通驚訝 ：正確答案：藍黑色

而繼裙子之爭之后，先后又有兩張神圖再次讓眾人瞬間分成兩派！

圖中的兩棟建筑，哪一個在前面？

這個可愛的小女孩到底是剛剛跳進水里，還是一直在水下？

甲（小黃人）：“根據池水的背景和孩子臉上的水，小女孩看起來確實像在水下

大白；但是仔細看，小女孩頭上綁著的馬尾是干的，若在水里馬尾應該是濕的才對！”

事實上，無論是裙子還是小女孩，都是一種視覺幻像。由于圖像的布置、光的影響或者其他因素等讓我們看到許多虛幻的視覺效果。

什么是視覺幻像？

特殊環境下，觀察者由于受客觀因素的干擾或者自身心理因素的支配而對圖形產生某種感覺，這種感覺與客觀事實不相符，即錯誤的感知和判斷，也就是我們常說的視錯覺（視覺錯亂）。

日常生活中，我們所遇到的視錯覺的例子有很多哦。

最有代表性的，有法國國旗――紅：白：藍三色比例其實為35：33：37。

“明明三塊顏色的面積大小是一樣的嘛！”

原來，白色給人以擴張的感覺，而藍色則有收縮的感覺，這就是視錯覺。

那視覺幻像是怎樣形成的呢？

這需要我們先了解一下視覺的形成過程。

當外界物體（花盆）反射來的光線帶著物體表面的信息經角膜房水（充滿于角膜和虹膜之間的液體）瞳孔眼球內部，再通過聚焦首先在視網膜上形成物象（圖一）；

物象刺激了視網膜上的感光細胞，這些感光細胞產生的神經沖動，沿著視神經傳入到大腦皮層的視覺中樞，在這里被轉換成大腦中認識的景象（圖二）；

在“角度感”“形象感”“立體感”這些因素的協同工作下，已經過加工之后的景象根據攝入的信息再把圖像在大腦的虛擬空間中還原，而這個還原其實等于把圖像往外又投了出去（圖三）；

這時，虛擬位置能大致與原實物位置對準，于是有了我們所見到的景物――花盆（圖四）。

視覺過程是一個非常復雜又微妙的過程，因此對于視錯覺，迄今仍未有確切的解釋。

視錯覺分類

填充幻覺

盯著圖形中心的藍點，不要轉移注意力，慢慢地藍點就會褪去。

色彩錯視

關于裙子的顏色原理便屬于這種情況。

透視錯覺

這幾個人看上去一個比一個大，其實他們是一樣的……和它類似的有樓房的前后位置。

幾何圖形錯視

人們研究得最多，也最具代表性的就是幾何錯覺。

怎么樣？是不是對視覺幻像又多了一些理解？那么，就來挑戰一下吧！

那些能讓你瘋掉的大腦視覺幻像圖

請一動不動地盯著它，不要眨眼睛。