浪漫愛情故事范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇浪漫愛情故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

這件事發(fā)生在上個(gè)月的今天。

下午放學(xué)了，女孩一個(gè)人沖出了教室，這次她沒等男孩和她一起走，男孩見女孩跑了出去也跟著出去了…·

女孩跑到了一個(gè)十字路口不走了，在原地站了很久…··她在回憶著，回憶著以前和男孩牽著手走過的路，女孩又回憶起了那天中午的事……一個(gè)陌生的女孩在男孩的肩膀上哭了。

女孩想著想著就哭了，但她沒出聲，眼淚滾了下來掉在了地上…·

男孩從后面抱住女孩，女孩知道是男孩因?yàn)樗搅四泻⒌氖稚系臏囟取?/p>

以前他們回去都是手牽手的互相吸收著各自的溫度，男孩把女孩轉(zhuǎn)過身來，吻了女孩的額頭，

女孩脫開男孩的手說了一句：“我們分手吧”

男孩沉默了許久……終于開口了：“好的，但是理由是什么……·”

女孩沒說。

女孩開始走了，男孩沒去拉，女孩走在她和男孩走過的街頭小巷還有他們?nèi)ミ^的地方都統(tǒng)統(tǒng)去了一遍……

男孩一直沒動(dòng)而是坐在原地抽這煙，抽好煙后男孩走過了大街小巷一直到了他和女孩去的河邊。

男孩想起和女孩每天一起坐在草坪上擁抱著看日出和日落……

男孩這次一個(gè)人看他覺得很寂寞…… 他想了想事什么讓女孩要他分手…·

終于回想到那天……·

他明白了…… 是女孩誤會(huì)了…··那個(gè)女孩是他們同學(xué)的女朋友不是他的…··

原來是那件事讓她誤會(huì)了…··

男孩跑回家騎著單車去找女孩…··

到了女孩的家門口男孩敲了幾下門…··

從門傳來腳步聲…·

開門的是女孩…·

女孩看見是男孩關(guān)了門…

男孩走了…他一直哭…·

男孩終于病倒了…··

住進(jìn)醫(yī)院…··

女孩每天上課都不會(huì)經(jīng)意往男孩的位子上看或發(fā)呆……

一周后男孩回到了教室……很憔悴…·蒼白的臉和長(zhǎng)長(zhǎng)的胡子…

女孩心軟了…·可是沒去接近男孩…··因?yàn)樗麄兊年P(guān)系變了…

下午放學(xué)，女孩一個(gè)人走出教室往教室樓最高的地方走去…·

男孩在樓底…··

女孩叫了聲男孩的名字…·

男孩往上一看女孩準(zhǔn)備跳樓…·

男孩急了…··

大聲的說：“不要，你不要跳啊！你…··”

女孩哭了，她知道男孩是愛她的…··

女孩哭著說：“你愛我嗎？”

男孩說：“我愛你，你快下來啊…··”

女孩沒點(diǎn)頭…··

一下子跳了下來…·跳下時(shí)還含著笑容…

男孩在女孩要掉到底的時(shí)候抱住了女孩…·

可是同樣也要了女孩的命…·

女孩吐了一口血…

說：“我也愛你”

男孩哭著說：“你怎么這樣傻啊”…· 打了120后

急救車很快就到了…

男孩和女孩一起…·

到了急救室男孩用手握著女孩的手說了了很多感動(dòng)女孩的話…·

在場(chǎng)的醫(yī)生和護(hù)士都被感動(dòng)的流下了眼淚…··

女孩也笑著死去…·

第二天，男孩和女孩的家人火化了女孩的尸體后男孩看了最后一個(gè)日出和日落…

他最后一次在和女孩的那家冷飲店吃了一次冷飲…·他總覺得女孩就在他身邊…

男孩寫下遺書放在懷里…··后

男孩站在女孩跳樓的地方一下子跳了下去…··

男孩死了…··

他的家人和女孩的家人看了遺書后都哭了…·

遺書上寫著：“我陪女孩去了，你們不要傷心、不要難過、我知道她在另一個(gè)世界很寂寞，她

需要我陪伴…所以我去陪她了…希望你們把我和女孩埋葬在一起。”

全校的同學(xué)送走了男孩和女孩的骨灰并把他們埋葬在一起…··每逢清明節(jié)和過節(jié)后很多情侶都為他們燒香…

篇2

1、金泰熙出演的電視劇：2003年，出演愛情劇《天國(guó)的階梯》，金泰希因飾演韓友莉而受到關(guān)注 。2004年，主演的浪漫愛情劇《哈佛愛情故事》播出。2009年，出演諜戰(zhàn)動(dòng)作劇《IRIS》，該劇最高收視率達(dá)39.9% ，憑借該劇獲得KBS演技大賞中篇?jiǎng)?yōu)秀女演員獎(jiǎng)。2011年1月，主演的浪漫愛情劇《我的公主》開播，該劇最高收視率達(dá)20.9 % 。2013年，主演古裝宮廷劇《張玉貞》。2015年，主演醫(yī)療劇《龍八夷》 。2020年2月，主演tvN金土劇《你好再見，媽媽！》。

2、2000年，金泰希作為廣告模特出道。2001年，憑借愛情電影《禮物》進(jìn)入演藝圈。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

這真的是一部美得不行的電影。糅和了上世紀(jì)70年代的歷史浪潮和1997年等歷史背景，豐富了電影的血肉，讓觀者在感嘆這段純美的愛情故事的同時(shí)總覺得還多了那么一點(diǎn)東西。是的，這部看似只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的手法，用唯美巧妙的分鏡頭切換，精彩聰明的敘事方式，深思熟慮點(diǎn)到為止般的思想滲入，完美地構(gòu)建了這么一個(gè)讓人回味無窮感嘆萬分的愛情故事。扎著兩股辮子清純的舒淇實(shí)在是美得動(dòng)人心魄。黎明站在一片燈火闌珊的玻璃城之上，擁著舒淇。舒淇飛揚(yáng)的發(fā)絲飄散在夜空中，那似要隨風(fēng)而逝的身影，回味萬干妖媚百態(tài)的臉龐把這個(gè)故事詮釋得淋漓盡致。

就一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的純愛電影而言，張婉婷已經(jīng)贏了。她選擇了還未轉(zhuǎn)型的舒淇來扮演心目中那個(gè)清純的大學(xué)生。她在1998年說的那句話成了現(xiàn)在媒體公認(rèn)的對(duì)舒淇的評(píng)價(jià)：“雖然她演過很多那類的片子，但我覺得她的眼睛很純凈，可塑性很強(qiáng)，可以妖艷可以性感也可以清純。她是能展現(xiàn)不同面貌的很難得的演員，她本人的個(gè)性也是蠻純凈的。她選擇了當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的吳彥祖――“我覺得他適合我的愛情故事，只是這樣而已。”

在這座小小的玻璃之城中發(fā)生了一個(gè)小小的愛情故事。電影開頭便是這個(gè)愛情故事的終結(jié)――舒淇和黎明在英國(guó)相逢，驅(qū)車去大本鐘看新年倒計(jì)時(shí)，然后發(fā)生車禍，在1997年的第一天死去。黎明的兒子和舒淇的女兒成為了追憶這個(gè)故事的線索人物，也續(xù)寫了另一段故事。其實(shí)是同一個(gè)故事。同時(shí)我們也可以看成年輕的孩子們的愛情和老的愛情構(gòu)建了同一個(gè)故事。

老的愛情經(jīng)歷了上個(gè)世紀(jì)70年代的浪潮，新的愛情迎接了1997盛世。不斷地有形形的愛情故事在這座美麗的玻璃城中輪番上演。有的是黎明和舒淇20年漫長(zhǎng)純美的愛情，有的是孩子們一見鐘情式的都市愛情。導(dǎo)演似乎是想要兩種愛情進(jìn)行對(duì)比，又或許只是想讓孩子們的相愛為這段無疾而終的愛情增添一些浪漫。

篇4

安樂影業(yè)總裁江志強(qiáng)夸獎(jiǎng)該片的導(dǎo)演兼編劇薛曉路：“一定能憑這部影片殺出一條血路。”編劇出身的薛曉路，執(zhí)導(dǎo)的第一部影片是自己編劇的《海洋天堂》。她較廣為人知的編劇作品還包括和姜偉合寫的電視劇《不要和陌生人說話》。不難看出，她對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)烈關(guān)注。沖著浪漫愛情去看《北京遇上西雅圖》的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片在“Chick Flick”（小妞電影）的外表下，有一顆關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的人文之心。另一方面，作為北京電影學(xué)院主授編劇課的教師，她對(duì)類型化敘事有著嫻熟的掌握。安樂影業(yè)公司總經(jīng)理姜偉表示，通過市場(chǎng)調(diào)查，公司發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)于喜劇電影的需求很大，因此要求薛曉路在愛情故事的基礎(chǔ)上，將喜劇的成分穿插其中，而她也做到了。

薛曉路的言談舉止溫和而篤定，正如其作品一樣，態(tài)度鮮明，卻不帶任何攻擊性。她回憶自己從編劇到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型，“過程非常艱難。”處女作《海洋天堂》從劇本寫完到找到資金再到拍出來，用了將近五年的時(shí)間，其間她幾乎沒有接其他影視劇的活兒，到了第二部片，才開始順利起來。為什么一定要自己做導(dǎo)演？“因?yàn)槟莻€(gè)題材內(nèi)容，交給其他導(dǎo)演一定拍不出我想說的話。”真巧，這也是《西雅圖夜未眠》的編劇諾拉·埃夫隆（Nora Ephron）當(dāng)年執(zhí)意要親自導(dǎo)演該片的原因，那也是她的導(dǎo)演處女作。

《綜藝》：通片看下來，這是一個(gè)關(guān)于“赴美生子”的故事？

薛曉路：女人生孩子是一個(gè)特別有意思的階段，從心理到生理都變化很大。我原來寫過一個(gè)喜劇劇本《親愛的，讓我們?cè)偕粋€(gè)孩子吧》，是講一對(duì)夫妻想生二胎的故事，但顯然不可操作。后來，我的一個(gè)朋友在美國(guó)生了孩子，我很認(rèn)真地采訪了很多在赴美生子的人，初稿寫完后，我還去洛杉磯的月子中心住了七八天，經(jīng)常跟著一群孕婦浩浩蕩蕩地進(jìn)超市買打折日用品，其中有一些小細(xì)節(jié)用進(jìn)了電影里。

《綜藝》：影片觸及了一些敏感話題，但你的態(tài)度有點(diǎn)溫情脈脈，比如文佳佳這個(gè)人物的處理。

薛曉路：我不太理解，為什么很多現(xiàn)實(shí)生活中司空見慣的現(xiàn)象在電影中卻諱莫如深。前兩年的郭美美事件和馬諾事件，尤其是前者，讓我特別受刺激，我很吃驚地發(fā)現(xiàn)當(dāng)下年輕女孩子拜金傾向特別突出。我就把她們的某些特征放在了文佳佳身上，因此她在前半部分有特別讓人討厭的地方。不過，我必須讓女主角在后面轉(zhuǎn)變過來。

對(duì)現(xiàn)實(shí)，我不喜歡苦大仇深，非要占領(lǐng)道德制高點(diǎn)去批判什么就容易擰巴。存在就是合理的，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)夠殘酷了，讓電影保留一點(diǎn)理想主義的光輝吧。

《綜藝》：影片表現(xiàn)孕婦的愛情故事，在電影中并不多見。

薛曉路：愛情故事都寫過千百回了，我也要給自己出一點(diǎn)難題。寫劇本的時(shí)候，老板曾對(duì)我說，“你要謹(jǐn)慎，這個(gè)故事風(fēng)險(xiǎn)很大，所有男人都不會(huì)對(duì)大肚子孕婦有欲望。”但我就想試試看。白富美遇見高富帥，理所當(dāng)然應(yīng)該相愛，但是寫劇本就要避免常規(guī)化，要把兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的人編織在一起。

《綜藝》：設(shè)計(jì)海清、買紅妹、金燕玲這三個(gè)女性角色有何用意？

薛曉路：這個(gè)故事除了浪漫愛情之外，另一條很重要的線索是女主角的成長(zhǎng)。愛情只是成長(zhǎng)的一部分，友誼、擔(dān)當(dāng)、學(xué)習(xí)都是其中很重要的部分，這三個(gè)女人幫助文佳佳完成了這個(gè)過程。另一方面，海清和買紅妹也代表了除文佳佳之外，赴美生子的另外兩類人群。

《綜藝》：影片出現(xiàn)了多處與電影《西雅圖夜未眠》呼應(yīng)的情節(jié)，你對(duì)這部影片有特別的喜好嗎？

薛曉路：我對(duì)這類電影還真沒有特別偏好。我喜歡的是《一次別離》《謎一樣的雙眼》《告白》那類影片，但從專業(yè)角度，我對(duì)它印象很深。好萊塢的浪漫愛情喜劇是一種很成熟的類型，《西雅圖夜未眠》的特別之處在于，通常愛情片男女主角很快就相遇了，但它的男女主人公在過程中一直不見面，她對(duì)愛情片的類型做了創(chuàng)新和顛覆。1993年的《西雅圖夜未眠》是1957年《金玉盟》的愛情主題延續(xù)，《北京遇上西雅圖》也是《西雅圖夜未眠》愛情主題的延續(xù)，帝國(guó)大廈已經(jīng)成為愛情電影的一個(gè)典型符號(hào)。

《綜藝》：也有一些觀眾表示，電影結(jié)局很容易就能猜中。

薛曉路：猜出結(jié)局的觀眾都是聰明人。類型片是創(chuàng)作者和觀眾的共謀。一個(gè)愛情喜劇，誰都知道他們最后會(huì)在一起，大家要看的是他們?cè)趺催_(dá)到這個(gè)結(jié)果。就像“007”系列，不管邦德遇到多少危險(xiǎn)，你知道他肯定不會(huì)死。誰敢寫死他，一定被觀眾罵死。

《綜藝》：片尾出現(xiàn)了6位“劇本策劃”人的名字，包括姜偉、林黎勝等。你們身上有哪些共性？

薛曉路：我們幾個(gè)都是很好的朋友，創(chuàng)作背景很相似，畢業(yè)以后就經(jīng)常在一起合作。我們就是一個(gè)小圈子，誰寫完了劇本都會(huì)給對(duì)方看，大家提意見，然后調(diào)整。

我們的共識(shí)是：大眾娛樂是影視劇的基本屬性，因此我們都傾向于類型化敘事。與此同時(shí)，我們也都堅(jiān)守自己的作者態(tài)度，那是無論怎樣修改都不容動(dòng)搖的根本。比如我不可能去寫一個(gè)純粹的愛情童話——我自己首先就不相信。我的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思路是深入骨髓的。

篇5

【關(guān)鍵詞】莎士比亞；喜劇特點(diǎn)；語言分析

一、莎士比亞與《仲夏夜之夢(mèng)》

（一）《仲夏夜之夢(mèng)》喜劇特點(diǎn)

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎劇中經(jīng)常被改編成電視劇的作品之一，有不少人是通過此作品而了解到莎士比亞。由于該劇存在許多夢(mèng)境，對(duì)美好的生活充滿幻想，戀愛中的男女對(duì)幸福的渴望與追求，同時(shí)該著作也受到許多心理大師的青睞。《仲夏夜之夢(mèng)》主要講訴父親意圖掌控女兒的婚姻大事，以此引發(fā)的一系列故事。因此該劇受到女性讀者的青睞，與現(xiàn)實(shí)相比較，成功反應(yīng)出現(xiàn)實(shí)生活中的感情世界。父親出于對(duì)女兒的疼愛，往往忽視了兩情相悅的戀愛，家長(zhǎng)更多的考慮到婚后物質(zhì)生活的充裕，物質(zhì)生活固然重要，但關(guān)鍵是要建立在感情的基礎(chǔ)上，沒有感情的存在，物質(zhì)生活永遠(yuǎn)也填補(bǔ)不了感情世界的空虛。在夫妻相處中，有多很家庭表現(xiàn)出男尊女卑的生活狀態(tài)，這在《仲夏夜之夢(mèng)》也被成功呈現(xiàn)出來，故事中的仙王想控制仙后，而在現(xiàn)實(shí)生活中，男人大男子主義的現(xiàn)象較多，男人主外，女人主內(nèi)成為普遍現(xiàn)象，莎士比亞運(yùn)用風(fēng)趣的語言，鄙視著這一現(xiàn)象的發(fā)生。

（二）現(xiàn)實(shí)生活與故事情節(jié)完美結(jié)合

《仲夏夜之夢(mèng)》主要敘述雅典城內(nèi)的一對(duì)戀人荷米亞與萊桑德，荷米亞的父親反對(duì)兩人在一起，而父親已為女兒選中家境富裕的公子德米崔斯，他要求公爵下令，倘若女兒不嫁給德米崔斯就處死萊桑德。荷米亞深愛著萊桑德，因德米崔斯曾向自己的好友示愛，因此不愿意依從父命，此時(shí)荷米亞和萊桑德決定逃出雅典，而德米崔斯與自己的好友則選擇逃進(jìn)森林。通過這簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，充分反映出家長(zhǎng)的行為直接影響著孩子的一生，婚姻是人生中最重要的里程碑，同時(shí)生活中的愛人則是陪伴自己時(shí)間最長(zhǎng)的人，不能沒有感情，只是一味追求物質(zhì)生活，物質(zhì)生活只能滿足人們的虛榮心，感情生活才是人生中快樂的組建部分。故事中的父親由于自私的想法，導(dǎo)致失去女兒的后果，因此可見在感情的世界中，父母只可起到輔助作用。

二、《仲夏夜之夢(mèng)》體現(xiàn)出的語言特色

（一）語言模式中體現(xiàn)的特色

喜劇的語言特色可分為口語化、簡(jiǎn)潔、動(dòng)作性、性格化等，在《仲夏夜之夢(mèng)》的著作中，作者成功運(yùn)用了比喻、暗諷的寫作方式。喜劇的寫作特點(diǎn)可明顯的反應(yīng)出幽默的喜劇模式，為讀者帶來歡笑的同時(shí)進(jìn)行劇情解讀。喜劇一般在文章的開始部分會(huì)大量的運(yùn)用搞笑詞匯，其目的是通過這種寫作手法，將讀者引入到作品之中，在其后的寫作中插入浪漫的故事情節(jié)，穿插出令人悲痛的主人公愛情故事，在小說的結(jié)局部分則采用皆大歡喜的收尾寫作。莎士比亞寫作的成功主要體現(xiàn)在能夠準(zhǔn)確的抓住人們的心理。在現(xiàn)實(shí)的生活中，人們對(duì)浪漫的愛情充滿期待，往往戀愛的過程會(huì)受到家人的干擾，因此堅(jiān)定的信念起著主要作用。

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞在1595年完成的浪漫喜劇，主要描述了在雅典一個(gè)月夜中四個(gè)年輕人和一群業(yè)余演員的際遇，以及居住在森林里的精靈們導(dǎo)演出一系列令人匪夷所思的鬧劇，同時(shí)該著作也是莎士比亞最著名的喜劇之一，曾在世界各地往返演出，引起觀眾們的極大興趣。

（二）《仲夏夜之夢(mèng)》的比喻手法

該著作在寫作中運(yùn)用了多種寫作手法，對(duì)照的寫作手法貫通著整篇文章的寫作，在表達(dá)一件事情中，通過兩種形式的對(duì)比表達(dá)出作者的內(nèi)心想法，這兩種形式的結(jié)局通常有著明顯的差別，能展現(xiàn)出美好的一面與悲傷的一面在作品結(jié)束時(shí)呈現(xiàn)出完美的結(jié)局。莎士比亞將這種寫作方法運(yùn)用在主人公荷米亞與萊桑德身上，生動(dòng)的表達(dá)出強(qiáng)烈的單相思卻得不到對(duì)方回應(yīng)的一種極大痛苦。暗喻的應(yīng)用在整篇著作中起到錦上添花的作用，暗喻是通過形象的比喻反映出現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，在該劇中父親極大程度上反對(duì)荷米亞的愛情，作者通玫瑰缺少雨水會(huì)慢慢凋謝的比喻，成功的將愛情的重要性呈現(xiàn)在觀眾面前，愛情比喻為玫瑰，玫瑰是浪漫的象征，而將雨水比喻為愛情中的兩個(gè)人，在戀愛的過程中只有相愛的人在一起，才能使愛情長(zhǎng)久與美滿，這種形象的比喻方式成功的反應(yīng)出當(dāng)今社會(huì)的愛情價(jià)值。

張愛玲曾經(jīng)說過“我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么一個(gè)人。雖說莎士比亞與張愛玲生活在兩個(gè)不同的世紀(jì)當(dāng)中，但兩者對(duì)愛情具有一致的觀念，在感情的世界中，你總會(huì)發(fā)現(xiàn)總有一個(gè)是適合你的。兩人在相愛的過程中，浪漫是不可缺少的，因現(xiàn)實(shí)的演變，如今社會(huì)男尊女卑的現(xiàn)象逐漸減少，呈現(xiàn)出男人對(duì)女人更多的關(guān)愛，女人同時(shí)也成為感情生活中必不可少的組成部分。

（三）《仲夏夜之夢(mèng)》中的對(duì)語模式

莎士比亞成功的將對(duì)語模式的寫作手法運(yùn)用在其創(chuàng)作中，對(duì)語模式主要是指在文中運(yùn)用更多的人物與人物之間的對(duì)話形式。在莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》中，人物與人物之間的對(duì)話進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，充分的體現(xiàn)出對(duì)語寫作手法在整個(gè)文章中的重要性，人與人之間的簡(jiǎn)單對(duì)話，能夠直接的反應(yīng)出人物的心理特點(diǎn)，在以往的寫作中經(jīng)常借助他人來表達(dá)自己的內(nèi)心世界，然而在《仲夏夜之夢(mèng)》的寫作中，以人物直接表達(dá)自身的情感。這樣的寫作手法使讀者更深層的體會(huì)到故事的核心思想，這種寫作手法能強(qiáng)烈的表達(dá)出人物的性格及情感，在整篇著作中具有錦上添花的作用。

（四）反諷手法起到極大作用

反諷手法經(jīng)常被運(yùn)用的文學(xué)創(chuàng)作中，在《仲夏夜之夢(mèng)》的寫作過程中，莎士比亞大量的運(yùn)用了該寫作手法。反諷寫作手法不能從字面上直接體現(xiàn)出來，而是通過一件簡(jiǎn)單的事情，來表現(xiàn)出諷刺的意義。在《仲夏夜之夢(mèng)》主要是通過笑聲和眼淚來體現(xiàn)諷刺的概念，莎士比亞在文中許多地方都會(huì)寫到臉上洋溢著笑聲的語言，但是許多的笑聲并不是真實(shí)的，許多笑聲的背后夾雜著心酸與心疼，偽裝自己的內(nèi)心世界，讓外界的人以為是高興而產(chǎn)生的表情，殊不知這是一種虛偽的表現(xiàn)，這種寫作手法的應(yīng)用，使作品提升了內(nèi)涵。

三、莎士比亞喜劇的鑒賞

（一）莎士比亞的四大喜劇

四大喜劇代表了莎士比亞喜劇藝術(shù)的最高成就，其中最為突出的便是《仲夏夜之夢(mèng)》的創(chuàng)作，其主體主要是歌頌愛情及友誼。在該劇中作者成功的塑造出為了獲取愛情，青年男女敢作敢為的高尚情操，不僅具有率真的性格，并且具有機(jī)智的頭腦，敢于和傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)，追求理想中的浪漫愛情。莎士比亞的喜劇是抒情性的浪漫喜劇，故事多發(fā)生在美麗的城市中，不但具有異國(guó)風(fēng)光，而且具備異鄉(xiāng)情調(diào)，對(duì)浪漫故事的發(fā)生成功做好鋪墊。每個(gè)女性都希望自己的愛情浪漫并且持久，對(duì)浪漫發(fā)生的地點(diǎn)也充滿不斷的幻想，莎士比亞成功的抓住了女性的這種心理，因此在發(fā)生浪漫愛情故事的時(shí)候，會(huì)選擇美麗的戀愛場(chǎng)景。

作者善于利用誤會(huì)與巧合，用面貌相似、喬裝改變或設(shè)圈套、開玩笑的手段，人為的制造出一些離奇曲折、變換莫測(cè)的戲劇情節(jié)，運(yùn)用滑稽可笑、逸趣橫生的愛情對(duì)白，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體，使故事情節(jié)顯得生動(dòng)豐富，使觀眾在自然欣賞作品的同時(shí)，切身實(shí)地的融入到故事之中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，滑稽的語言、搞笑的動(dòng)作可提升生活質(zhì)量，戀愛中的青年男女，在生活中應(yīng)該擺脫工作中的狀態(tài)，為對(duì)方帶來歡笑的同時(shí)，提升著生活質(zhì)量。在《仲夏夜之夢(mèng)》的創(chuàng)作中，莎士比亞夾雜了經(jīng)典的人物對(duì)白，人物對(duì)白主要是通過搞笑的形式進(jìn)行表達(dá)，真實(shí)的展示出人物的喜怒哀樂的個(gè)人情操，為該劇成功的添加豐富的喜劇特色。

（二）莎士比亞的四大喜劇

在《仲夏夜之夢(mèng)》的創(chuàng)作過程中，作者成功的添加了幽默風(fēng)趣的獨(dú)白，獨(dú)白可直接的反映出個(gè)人情感。在創(chuàng)作獨(dú)白的過程中，作者運(yùn)用了風(fēng)趣的寫作方式，在經(jīng)典的對(duì)白“美滿的愛情，使斗士們緊繃的心情松弛下來”，成功體現(xiàn)出莎士比亞幽默風(fēng)趣的一面，斗士們需隨時(shí)保持著緊張狀態(tài)，而擁有愛情可使人的心情愉悅，體現(xiàn)出愛情在人生中具有重要的作用。莎士比亞的作品中，歌頌一直貫通在整個(gè)劇情之中，通過婉轉(zhuǎn)的愛情歌曲，浪漫的愛情環(huán)節(jié)，充分的表達(dá)出人們對(duì)浪漫愛情的向往與追求。在莎士比亞的四大喜劇中，幽默和諧的語句貫通著整個(gè)戲劇，人們?cè)谟^賞劇情的同時(shí)，被劇中風(fēng)趣的語言而吸引，充分表明莎士比亞在喜劇方便獨(dú)有的天分。

四、結(jié)語

莎士比亞的一生有很多作品，同時(shí)也經(jīng)歷了悲劇與喜劇過度的時(shí)期，喜劇的創(chuàng)作成為莎士比亞一生中最輝煌的時(shí)刻。《仲夏夜之夢(mèng)》不僅營(yíng)造出浪漫愛情氛圍，同時(shí)又具有風(fēng)趣的語言結(jié)構(gòu)，文章通過運(yùn)用大量的寫作手法，體現(xiàn)出作者對(duì)人生的感悟與見解。這部作品同時(shí)也歌頌了浪漫的愛情生活，表現(xiàn)出人們對(duì)浪漫愛情的美好憧憬與期待。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳思穎.論《仲夏夜之夢(mèng)》的語言特點(diǎn)[J].考試周刊， 2012，9（06）：569-547.

[2] 田俊武.《仲夏夜之夢(mèng)》體現(xiàn)出莎士比亞的喜劇觀[J].喜劇大學(xué)，2012，8（02）：210-320.

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1、《你是我的城池堡壘》由馬思純、白敬亭等人主演，定于2021年3月11日在騰訊視頻上線播出，每周四五六日更新2集，會(huì)員搶先看6集。

2、該劇根據(jù)作家沐清雨同名小說改編，講述了新晉住院醫(yī)生米佧，在醫(yī)院聯(lián)合特警隊(duì)組織的應(yīng)急救援培訓(xùn)中，與特警精英邢克壘相識(shí)，從一開始因誤會(huì)引發(fā)的敵對(duì)，到幾次意外救援中邢克壘逐漸被米佧的勇敢堅(jiān)強(qiáng)無私吸引的浪漫愛情故事。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇7

[關(guān)鍵詞] 《暮光之城》；浪漫主義；電影主題

電影《暮光之城》是根據(jù)美國(guó)女作家斯蒂芬妮?梅爾的同名小說改編的。在整部影片中，著重講述的是女中學(xué)生和吸血鬼家族中的帥氣男生愛德華的溫馨浪漫的愛情故事。在他們的愛情中，由于出身不同，并且由于愛德華家一直保守著吸血鬼家族的秘密，由此引發(fā)的一系列感情上的阻礙和起伏，都構(gòu)成了影片中跌宕起伏的故事情節(jié)和婉轉(zhuǎn)溫馨的愛情元素。在電影《暮光之城》中，可以明顯看出很多浪漫主義的元素，這些元素共同構(gòu)成了該影片浪漫的基調(diào)和溫馨的氛圍，同時(shí)也和其跌宕起伏的故事情節(jié)相互呼應(yīng)，形成了良好的呈現(xiàn)效果。通過對(duì)電影《暮光之城》中的浪漫元素的解析，能夠?yàn)槲覀冊(cè)谶M(jìn)一步探究電影《暮光之城》的時(shí)候提供一種獨(dú)特的視角和獨(dú)特的解析元素。

一、有關(guān)電影《暮光之城》的總體概述

電影《暮光之城》講述了女中學(xué)生和吸血鬼家族的帥氣男生的浪漫的愛情故事。女主人公是一名在校就讀的女中學(xué)生，名叫伊莎貝拉?斯旺。影片開頭的時(shí)候她正就讀于鳳凰高中。在她出場(chǎng)的時(shí)候就帶有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，尤其是她的沉穩(wěn)和安靜，總之和班級(jí)中的同齡女生有較大的不同，這也是她的獨(dú)特之處所在。在伊莎貝拉的世界中，她一直堅(jiān)持著樸素的生活和簡(jiǎn)單的理念。她自己的家庭也發(fā)生了不小的變故，自己的媽媽再婚了，這使得伊莎貝拉的內(nèi)心在失落的同時(shí)感到了自己應(yīng)當(dāng)努力讓自己的母親過得開心一些，于是就搬去了父親查理家，和父親一同居住。她的父親查理居住的地方是一個(gè)叫做福爾克斯的小鎮(zhèn)，這個(gè)小鎮(zhèn)坐落于華盛頓的周邊，就其自然環(huán)境和條件來說，總是充滿了一種陰郁的氛圍。在自然條件方面，福爾克斯小鎮(zhèn)也總是陰雨綿綿，這樣的天氣使得剛到來的伊莎貝拉感到有些怠惰和漫不經(jīng)心。就伊莎貝拉本身的性格來講，轉(zhuǎn)換的環(huán)境實(shí)際上并不能直接引起她對(duì)于生活的種種不適應(yīng)，反而她的行為十分淡定，從容不迫，對(duì)新生活能夠較快適應(yīng)，并且在新的群體中自然而然做著自己的事情。在新的班級(jí)中，通過同學(xué)們之間的傳言以及自己的所見所聞，她發(fā)現(xiàn)班上的一個(gè)不同于常人的美男子愛德華?卡倫，同時(shí)，她發(fā)現(xiàn)愛德華?卡倫家族的兄弟姐妹都有個(gè)怪癖，這種怪癖表現(xiàn)在不同周圍的人附和或者過多交流，同時(shí)也不愿意放低身架表現(xiàn)出親切的一面，總是顯得很冷漠，并且只在自己的家族范圍之內(nèi)活動(dòng)。這樣的現(xiàn)狀使得伊莎貝拉感到愛德華充滿了一種神秘而又不可抗拒的魅力，同時(shí)，她在不知不覺之中對(duì)愛德華也生發(fā)出來一種不一樣的情感，既陌生又希望了解他。在進(jìn)一步的了解中，她發(fā)現(xiàn)愛德華家族有一個(gè)驚天的秘密――他們竟然是傳說中的吸血鬼家族。這讓伊莎貝拉十分震驚，初到愛德華家，她感到震驚有余，同時(shí)也覺得生發(fā)出更多的好奇的想法和情愫來。在這樣的驅(qū)使下，伊莎貝拉進(jìn)一步了解了這個(gè)家族，愛德華家族是多年來一直秉承著善良的本性，拒絕食用人類的鮮血，只是捕食動(dòng)物，可以說是整個(gè)吸血鬼世界中的“素食主義者”，而這樣的家族也同其他家族結(jié)下了不小的怨恨。但是愛德華本人在同伊莎貝拉的接觸中，通過氣味、對(duì)靈魂的探索，發(fā)現(xiàn)伊莎貝拉正是他靈魂深處的愛人，他情不自禁地和伊莎貝拉陷入了一段真摯而深沉的愛戀之中，并且為維護(hù)這段不同尋常的愛戀做出了彼此最大的努力。

二、電影《暮光之城》之浪漫主義

在電影《暮光之城》中，通過大膽的現(xiàn)象和故事的無限生發(fā)出來的表現(xiàn)手法和技巧，能夠發(fā)現(xiàn)在題材、手法等不少方面都展現(xiàn)出了一種浪漫主義的表現(xiàn)手法。影片在故事的構(gòu)思方面獨(dú)具匠心，顯露出不同于傳統(tǒng)的愛情輕喜劇的影片解構(gòu)和故事內(nèi)容；在畫面感上，通過塑造唯美的充滿想象空間的畫面，迎合了觀眾的期待，同時(shí)對(duì)影片的浪漫主義題材的表現(xiàn)也起到了輔助的作用；在人物的塑造上，通過對(duì)兩個(gè)典型的主人公，女主人公伊莎貝拉和男主人公愛德華的塑造，合理構(gòu)成了浪漫愛情故事的支柱和骨架。

（一）電影故事主題思想構(gòu)思浪漫

在電影《暮光之城》中，首先展現(xiàn)出浪漫主義因素的是整部影片構(gòu)思。在傳統(tǒng)的愛情題材電影中，通常都是男女主人公同時(shí)處于一個(gè)城市的浪漫邂逅，而后生發(fā)出來一場(chǎng)溫馨的感人愛情。而在電影《暮光之城》的整體構(gòu)思中，浪漫主義元素占據(jù)了主要的地位，在電影中，將兩個(gè)看上去毫不相干的人牽連在了一起。在影片出場(chǎng)的時(shí)候，就構(gòu)造了一個(gè)獨(dú)特的女生――伊莎貝拉，她相比較于其他的女生具有自己的獨(dú)特之處，并且在伊莎貝拉本人的生活中，也存在很多偶然性的因素，她的父母親離婚了，且她的母親再婚了。為了照顧再婚的母親，在情感上獲得更多的、更好的感情生活，伊莎貝拉可以說是做出了她自己的讓步和犧牲，她搬去與自己的父親同住，也希望能夠減輕母親的負(fù)擔(dān)，使母親在情感上能夠有新的心態(tài)和放松的心情來面對(duì)自己的感情。同時(shí)，在這樣的情節(jié)安排中，我們可以看到女主人公伊莎貝拉的一種犧牲自己的精神，這也是她從開始就不同于周圍的其他同學(xué)的一種特質(zhì)和性格。在伊莎貝拉的世界中，她是淡然的、隨遇而安的、從容不迫的。這種性格遇到了冷峻孤傲的愛德華，是必產(chǎn)生一場(chǎng)火焰。在這樣的摩擦中，愛德華越是冷漠，實(shí)際上對(duì)于伊莎貝拉來講，是不能夠構(gòu)成任何傷害的，因?yàn)樗堑坏模瑫r(shí)對(duì)身邊的事物沒有過多的在意，也沒有過多的占有欲，這樣的性格反而使得男主人公愛德華希望征服伊莎貝拉的心，這樣的組合也難免會(huì)生發(fā)出不同尋常的愛情火花。

在影片故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展當(dāng)中，伊莎貝拉通過和愛德華的進(jìn)一步交往，逐漸發(fā)現(xiàn)了愛德華家族的秘密――愛德華家族是吸血鬼家族。在這樣的秘密中，就生發(fā)出了一種正常人之于吸血鬼家族之間的特殊的情緒。這種愛情的構(gòu)成成分本來就是感人的，也是溫馨浪漫的。在正常的高中女生和活了幾百年的吸血鬼之間生發(fā)出來的感情，對(duì)于女主人公伊莎貝拉來說，可能尚且算作正常萌發(fā)了人生的愛情，而對(duì)于愛的話來說，他在自己不死的漫長(zhǎng)生命之中，竟然第一次且是如此深刻地愛上了一個(gè)近乎宿命式的人，這是怎樣的緣分和巧合才能夠鑄成的愛情呢？由此，可以呈獻(xiàn)給觀眾的是一個(gè)獨(dú)自面對(duì)自己生命幾百年的吸血鬼由內(nèi)而外生發(fā)出來的對(duì)于女孩伊莎貝拉的真摯的、矢志不渝的堅(jiān)貞的感情。這種愛情是難能可貴的，也是不易出現(xiàn)的，正因?yàn)樗牟灰壮霈F(xiàn)，才顯得尤為絢麗和浪漫，感動(dòng)了觀眾。

（二）電影畫面的唯美

在《暮光之城》中，就影片的畫面來講，也是十分唯美的。這種畫面感的唯美效果，也凸顯出了浪漫的情調(diào)。在導(dǎo)演安排場(chǎng)面的時(shí)候，在開始的時(shí)候，女主人公伊莎貝拉和自己的父親居住在福爾克斯小鎮(zhèn)，終日是陰雨綿綿的陰郁天氣。在這種單色調(diào)的環(huán)境渲染中，逐漸生發(fā)出來的男女主人公之間的純潔的、炙熱的愛情實(shí)際上也是另一種凸顯了浪漫情調(diào)的事情。在這樣的浪漫情調(diào)中，男女主人公在單調(diào)的氛圍和生活中逐漸開始走向活力和互相鼓勵(lì)，同時(shí)他們給予對(duì)方的彩虹一樣絢爛的生活和非同尋常的多彩的感受，也和周圍的福爾克斯小鎮(zhèn)上的單調(diào)陰郁的天氣形成了鮮明的對(duì)比，從而形成了一種切實(shí)的襯托，更加凸顯出了伊莎貝拉和愛德華之間的不可多得的愛情。在這樣的愛情之中，兩個(gè)主人公也難免情不自禁地將感情發(fā)展到了更純美的地步。

在影片中，有一個(gè)重要的鏡頭十分引人注意，就是男主人公愛德華帶著女主人公伊莎貝拉在森林的天空中翱翔的鏡頭。在這樣的翱翔中，伊莎貝拉第一次感受到了被自己心愛的人抱在懷中的溫馨的感覺，與她相擁的愛德華能夠提供給她充分的安全感，是她認(rèn)定的人。在愛德華帶著伊莎貝拉飛到山峰頂端的時(shí)候，出現(xiàn)了難得一見的晴天，甚至還有光點(diǎn)出現(xiàn)在他們的周圍，有如仙境一般。這里無疑是為他們的愛情故事營(yíng)造了一種十分恰當(dāng)?shù)摹⒗寺漠嬅娓小Ｔ诿鎸?duì)愛情的逐漸加熱的過程中，這個(gè)場(chǎng)景為他們愛情確定的一刻提供了確切的環(huán)境。同時(shí)，這樣的場(chǎng)景也使得觀眾在他們愛情發(fā)展的過程中，生發(fā)了無限的想象空間。

（三）電影人物形象的打造

電影《暮光之城》對(duì)讀者造成的視覺沖擊遠(yuǎn)不止畫面和劇情的構(gòu)思上。在電影《暮光之城》中，對(duì)主人公形象的塑造也充滿了浪漫因素。在對(duì)女主人公伊莎貝拉的塑造中，給予她的性格是一種沉穩(wěn)的、獨(dú)特的、從容不迫的性格。這種性格和周圍女生的性格形成了不同的出入，也從而顯示出了女主人公獨(dú)特的性格特質(zhì)。對(duì)于冷漠的愛德華家族來說，這種從容的氣息恰巧沒有和其他仰慕他們、對(duì)他們趨之若鶩的女孩子一樣，無疑這樣的氣質(zhì)已經(jīng)成為愛德華心中的一種理想的女孩，這種簡(jiǎn)單而又誠(chéng)摯的情愫處處充滿了一種浪漫的生成。關(guān)于男主人公愛德華，他的人物形象的締造上，從開始呈現(xiàn)出來的就是一種冷漠的，吸血鬼特有的形象特質(zhì)――白皙的皮膚、冷峻的眉眼和不屑一顧的神情。這種形象的締造，甚至成為很多女生崇拜和仰慕的對(duì)象。而這樣一個(gè)人物形象，在遇到了女主人公伊莎貝拉的時(shí)候，竟然開始慢慢融化，表現(xiàn)出了自己十分柔軟的一面。通過進(jìn)一步地和伊莎貝拉的交往，愛德華幾乎是展現(xiàn)出一個(gè)戀愛中的男人特有的溫柔和體貼，這樣的展現(xiàn)也使得他們?cè)谶@段感情中的表現(xiàn)越加符合對(duì)方的心意，也使得劇情的發(fā)展逐漸柔化，溫馨的元素逐漸增多。這可以說是人物塑造方面很成功的典型例子。在對(duì)伊莎貝拉和愛德華的塑造上，成功將兩個(gè)人的性格充分地展現(xiàn)了出來，同時(shí)將兩種互相吸引的性格展現(xiàn)在了觀眾面前，構(gòu)成了在這部溫馨愛情劇中的恰似宿命一樣的緣分，難分難解。男女主人公的性格方面的成功塑造，支撐了兩個(gè)主要人物的骨架和內(nèi)涵，在性格中富含的浪漫特質(zhì)也通過和劇情的相輔相成淋漓盡致地得到了發(fā)揮。

三、結(jié) 語

在影片《暮光之城》中，通過對(duì)浪漫主義元素的運(yùn)用和適當(dāng)?shù)拇┎澹沟谜坑捌闹黝}得到了很好的呈現(xiàn)，使主旨得到了發(fā)揮和深化。在構(gòu)思上，首先體現(xiàn)出了浪漫的故事框架，使整個(gè)故事的構(gòu)思別具一格，鮮明區(qū)別于傳統(tǒng)的溫馨愛情喜劇；在畫面的呈現(xiàn)上，也通過對(duì)愛情部分的唯美的畫面感，體現(xiàn)了一種豐富的浪漫情調(diào)，同時(shí)通過這種浪漫畫面的呈現(xiàn)與塑造，為觀眾打造了一種可以發(fā)揮想象的空間，使得浪漫的元素在觀眾無限的想象之中得到了升華；在形象的塑造上，對(duì)主人公的成功塑造是對(duì)浪漫元素的最好促進(jìn)；在音樂的選配上，也迎合了前面三種基礎(chǔ)元素，為溫馨浪漫的意境加上了濃重的一筆。可以說，整部影片通過浪漫主義元素的合理搭配和運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)溫馨的愛情饕餮。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 寧坤，苑嵐冰.論電影人物形象的音樂塑造[J].電影文學(xué)，2013（03）.

篇8

2、《花千骨》：晉江文學(xué)城的一部小說改編，講述少女花千骨與長(zhǎng)留上仙白子畫之間關(guān)于責(zé)任、成長(zhǎng)、取舍的純愛虐戀。

3、《何以笙簫默》：改編自顧漫同名小說，主要講述何以琛和趙默笙一段年少時(shí)的愛戀牽出一生的情緣，一個(gè)執(zhí)著于等待和相愛的故事。

4、《甜蜜暴擊》：由網(wǎng)絡(luò)小說《狂野少女》改編，該劇以體校正則學(xué)院為背景，講述了因格斗競(jìng)技而結(jié)緣的年輕人們共同成長(zhǎng)的青春勵(lì)志故事 。

篇9

網(wǎng)絡(luò)電視劇《我的惡魔少爺》中李深冬的扮演者是文生。2018年，文生先后出演了《我的惡魔少爺》、《飛鳥集》和《暴走武林學(xué)園》，并參加了綜藝節(jié)目《國(guó)風(fēng)美少年》。

《我的惡魔少爺》是網(wǎng)絡(luò)劇《惡魔少爺別吻我》的續(xù)集，由賈征宇、余心恬主演。該劇講述的是性格倔強(qiáng)，出身平凡的女主角安初夏，和高冷富二代男主角韓七錄相愛之后，兩人經(jīng)歷種種波折和考驗(yàn)，互相扶持，一起對(duì)抗豪門陰謀的浪漫愛情故事。

李深冬是《我的惡魔少爺》中男二號(hào)，是圣德四少之首，長(zhǎng)相帥氣逼人，擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，雖然是個(gè)學(xué)渣，但是卻有著屬于自己的做人原則。李深冬開始因?yàn)楹晚n七錄斗氣，故意招惹安初夏，后來因?yàn)榘渤跸牡纳屏技冋妫娴膼凵蠈?duì)方。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

《沒有秘密的你》韓劇版叫《聽見你的聲音》，《聽見你的聲音》是韓國(guó)SBS電視臺(tái)于2013年6月5日在水木檔首播的奇幻愛情劇，由趙秀沅執(zhí)導(dǎo)，樸惠蓮編劇，李寶英、李鐘碩主演。該劇講述了1%存在的國(guó)選律師與擁有“讀心術(shù)”的超能力少年之間的浪漫愛情故事。

該劇講述了高中生樸修夏看別人的眼神就可以讀懂他們的內(nèi)心，這種能力源于十年前的一樁車禍殺人案。幼年樸修夏和父親被一輛大卡車撞倒，而卡車司機(jī)竟然起了殺人之心。樸修夏目睹了司機(jī)殺害父親的過程，但因?yàn)槟昙o(jì)太小不能構(gòu)成證詞，而作為目擊證人之一的張慧星勇敢地出面作證。

時(shí)過境遷，張慧星成為了一名國(guó)選律師，但她一直為當(dāng)年做出的那個(gè)選擇感到后悔。而長(zhǎng)大后的樸修夏，一直在尋找當(dāng)年那個(gè)勇敢作證的姐姐，并發(fā)誓要好好守護(hù)她。隨后學(xué)校里發(fā)生了一樁學(xué)生墜樓事件，樸修夏因此重遇張慧星，他卻發(fā)現(xiàn)她與自己想象中的那個(gè)正義善良的律師形象大相徑庭，關(guān)于擁有讀心術(shù)的超能力少年和國(guó)選律師的故事就此展開。

（來源：文章屋網(wǎng) ）